Juozas ABARAVIČIUS

AMPLIFICATIE ALS STIJLFIGUUR

(Opmerkingen over beschrijvende kenmerken)

Over amplificatie hoor je tegenwoordig nog maar weinig. Je zou kunnen zeggen dat het in de eerste plaats een begrip is geworden in academische colleges en besprekingen (van retorica, poëtica, stilistiek en dergelijke disciplines). Het lijkt erop dat geen enkele Litouwse filoloog zich bekommert om de inhoud van amplificatie als term, haar beschrijvende kenmerken, systematische indeling en rang. In de stilistische studies van Litouwse onderzoekers vinden we haar niet behandeld als een zelfstandige stijlfiguur. Zo wordt amplificatie in J. Pikčilingis’ “Stilistiek van de Litouwse taal” besproken als middel om de expressiviteit van taal en de nadruk te versterken. Daar wordt zij (naast accumulatie) behandeld als een van de typen stilistische opsomming¹. Alleen in het “Woordenboek van taalkundige termen” van K. Gaivenis en St. Keinys wordt dit expressiemiddel terecht als stijlfiguur beschouwd. Dat is de eerste betekenis die hier aan de term wordt toegekend. Amplificatie wordt hier omschreven als “1. Een stijlfiguur waarin verscheidene taalelementen achter elkaar worden gebruikt om de uitdrukking te versterken: Mensen zwoegen en ploeteren voor het geluk van hun land (A. Venclova)”.² De tweede betekenis die hier aan het begrip wordt toegekend, “2. Verlenging van een tekst bij vertaling van de ene taal naar de andere (...)”, is voor deze opmerkingen niet relevant. Het voorbeeld van amplificatie in het genoemde woordenboek is uiteraard zeer elementair.

Voordat we de minder elementaire, meer typische en verder uitgewerkte varianten van deze stijlfiguur bespreken, moeten we ons ongetwijfeld distantiëren van een soms aangevoerd, irrelevant en onconstructief kenmerk van amplificatie: naar verluidt zou zij een afsluitend samenvattend lid bevatten. Daarin zou zij verschillen van accumulatie, die zo’n lid niet zou hebben. Deze opvatting wordt bijvoorbeeld uiteengezet in sommige stilistieken van het Duits. Zo staat in de “Stilistiek van het hedendaagse Duits” van W. Fleischer en G. Michel: “Naast de eenvoudige opsomming – a c c u m u l a t i e is a m p l i f i-

¹ P i k č i l i n g i s J. Lietuvių kalbos stilistika. V., 1971. T. 1. P. 202 – 205.

² G a i v e n i s K., K e i n y s S. Kalbotyros terminų žodynas. Kaunas, 1990. P.

18.

50

catie, waarmee een opsomming wordt aangeduid die een afsluitend samenvattend lid heeft³. Een vergelijkbare opvatting komt ook naar voren in J. Pikčilingis’ “Stilistiek van de Litouwse taal” (hierna kortweg Stilistiek), waar met voorbeelden de bewering van E. Riesel wordt geïllustreerd dat het verschil tussen die twee typen opsomming “volledig formeel zou zijn”: accumulatie (?) zou een samenvattend lid hebben, amplificatie (?) niet⁴. Hier is in de Stilistiek (p. 202) een vergissing gemaakt: de typen opsomming zijn omgewisseld. Verderop, bij de bespreking van de voorbeelden, wordt echter terecht benadrukt: “Hier hebben we accumulatie – de opeenvolgende leden van de reeks <...> eindigen zonder samenvatting.” En elders: “Hier zijn de samenvattende woorden alles, het geheel. De zinnen vormen amplificatie”⁵. Wanneer zo’n formeel kenmerk van amplificatie wordt opgevoerd, is het gemakkelijk zich te vergissen en geen rekening te houden met de essentie. En die is anders.

Overigens wordt ook in de Stilistiek gewezen op een wezenlijk verschil tussen accumulatie en amplificatie, dat is aangevoerd door de Franse stilist A. Albalat en door M. Meyer is overgenomen. Accumulatie bestaat uit een opeenvolging van talrijke details, terwijl amplificatie juist bestaat uit een veelheid aan vergelijkingen, verdubbelde metaforen, gevarieerde beelden en allerlei epitheta⁶. Dit zijn al wezenlijke kenmerken, al vormen ze geen geheel. In werkelijkheid brengt men bij accumulatie details bijeen die telkens iets nieuws zeggen, iets toevoegen, aanvullen enzovoort. Bij amplificatie daarentegen wordt de inhoud van een gedachte uitgebreid en versterkt, en wordt er zelfs op terugkerende wijze gevarieerd.

We vinden accumulatie in het gedicht “Een familiealbum gevonden op de vuilnisbelt” van M. Martinaitis.

Trouwfoto. Met een pasgeborene. / De eerste stapjes. Het was een meisje. / Iets ouder. Een witte jurk tot op de grond. / Met bloemen. Vormsel, bisschop. Dezelfde – / nu al een tiener, lelijk, met lange benen. MMartA 23.

Dit is, zou je kunnen zeggen, een typisch voorbeeld van accumulatie. Nomina-

³ F l e i s c h e r W., M i c h e l G. Stilistik der deutschen Gegenwartssprache. Leipzig, 1975. S. 126.

⁴ P i k č i l i n g i s J. Min. veik. P. 202; Riesel E. Stilistik der deutschen Sprache. Moskau, 1963. S. 320.

⁵ P i k č i l i n g i s J. Min. veik., P. 203.

⁶ Zie aldaar ook de geciteerde auteurs en bronnen.

51

Met zinnen, opgesplitste zinnen met toevoegende zinsdelen en andere grammaticale middelen (dat is niet wezenlijk) worden veel details opgesomd, waarvan elk steeds iets nieuws “toevoegt” dat zichtbaar wordt wanneer men naar een oude foto kijkt. En die opsomming wordt in de volgende strofen van het gedicht voortgezet, zonder iets te herhalen of achteraf te variëren. Vergelijk ook de tweede strofe:

Leren bellen. Balletlessen. Viool, / tegen de kin gedrukt (borsten die nog niet door de muziek waren ontloken). / Een plotselinge meisjesachtige bloei. Een slanke / hals. Een aandachtige blik. Ogen! Een beetje geretoucheerd. / Een man, een stijve boord. Bij het altaar, met een sluier. (Idem).

Deze voorbeelden tonen mooi de essentie van accumulatie. De essentie van amplificatie is anders. Daarover is al gesproken. Laten we haar met voorbeelden illustreren.

De Mazurische Jonuša’s aan de kust slikken vandaag als het ware een paal in – ingehouden en stil, hun losse praatzucht bijtend dichtgeknepen. POrinEK 136. Hier wordt amplificatie gerealiseerd met homogene of synonieme middelen die de inhoud van de gedachte versterken en variëren. We vinden hier semantisch parallellisme en dus ook een overvloed aan uitdrukkingsmiddelen (als het ware een paal ingeslikt; ingehouden en stil, hun losse praatzucht bijtend dichtgeknepen). Toch kun je niet zeggen dat het om ongemotiveerde overdaad gaat. Met een fraseologische vergelijking en epitheta (overigens ook metaforische) wordt de ‘aard’ van de stilte van de jonge mensen uit de Mazurische kuststreek in de zaal van het kasteel van Trakai weergegeven; het beeld wordt vanuit enigszins verschillende gezichtspunten beschreven en de ‘maar net’ aanwezige trekken en betekenisnuances van het uitgebeelde worden geaccentueerd. Hieruit, uit het grotere semantische geheel, wordt de motivatie voor het gedrag van de personages duidelijk.

Schrijfster P. Orintaitė is dol op amplificaties. Er komen er heel wat voor in de beschrijvingen van de bruiloft van Danutė, de dochter van Kęstutis en Birutė. Nog twee voorbeelden:

De toekomstige bruid was vreemd kalm: alles was toch al beslist, het maakte niet uit. Het besluit was definitief. Het teken van verbanning in haar voorhoofd gekerfd – onherroepelijk veroordeeld... En toch leek ze vervuld van gevoel, als een jonge eik die overloopt van levenssap. Maar ze hield zich in. POrinEK 129; Alleen Danutė – als een aan de goden gewijd offer, vol medelijden. Verstijfd als levend hout, in zichzelf weggedoken, niets ziend, niets voelend. POrinEK 130.

In deze voorbeelden komt de voor amplificatie kenmerkende uitbreiding van de gedachte-in-

52

houd, de intensivering en de versterking van de indruk door semantisch verwante taalelementen tot uiting, waarbij een gematigde overvloed aan uitdrukkingsmiddelen wordt gecreëerd. Vergelijk: Verstijfd als levend hout, in zichzelf weggedoken, niets ziend, niets voelend en enzovoort. beelddetails.

In veel gespecialiseerde studies wordt amplificatie besproken als een manier om taal en gedachte-inhoud uit te breiden en te verrijken (Lat. amplificatio – uitbreiding, vergroting, vermeerdering; ret. versterking; overladen met overbodige woorden). In de Oudheid onderscheidde men zakelijke (inhoudelijke), stilistische en lexicale amplificatie. Inhoudelijke amplificatie hield verband met het op uiteenlopende manieren spreken over iets, met als doel overtuigend en geloofwaardig te zijn. Ze was als het ware een ‘vergrootglas van retorische suggestie’: men bracht premissen en argumenten bijeen, niet om te onderrichten, maar om te beïnvloeden⁷. Onderzoekers vergelijken ook de stilistische amplificatie die in de Oudheid werd gebruikt “met een telescoop, die door vergroting de ontvanger (odbiorcy) wijst op onzichtbare gebieden (obszary) van de gedachte en de betekenissen die daarin besloten liggen, vooral de emotionele”⁸. Lexicale amplificatie bestaat uit het uitbreiden van eenvoudige uitdrukkingen met afzonderlijke woorden of woordgroepen, zodat ze overtuigender worden⁹.

In veel werken over retorica en stilistiek wordt amplificatie met samenvattende bepalingen zelfs niet genoemd. Soms worden echter wel specifieke varianten van deze stijlfiguur behandeld. Zo bestuderen sommige onderzoekers amplificatie die berust op de uitwerking van een thematische nominatief of op expressieve combinatie¹⁰. We zullen ze niet allemaal bespreken. Wellicht moet er iets worden gezegd over amplificatie door uitwerking van de thematische nominatief.

De thematische nominatief wordt inderdaad in teksten vaak geamplificeerd en uitgewerkt; er wordt een karakterisering van gegeven. Bijvoorbeeld: Goedheid, goedheid, goedheid – oorspronkelijk, ongekend en vergeten / ongeloofwaardig als een blauwe zwaan / verdacht als een klokslag op het middaguur / geheimzinnig als een avond in het sparrenbos <...>JDegPA 24. Deze variant is enigszins

⁷ Meer hierover: Korolko M. Sztuka retoryki. Przewodnik encyklopedyczny. Warszawa, 1990. S. 74.

⁸ Zie aldaar. P. 121.

⁹ Meer hierover: zie aldaar. P. 121 – 122.

¹⁰ Čmykova N., Baskakova L. Grammaticale trope en amplificatie. – Problemen van de expressieve stilistiek. Uitgeverij van de Universiteit van Rostov, 1987. P. 84 – 86.

53

herinnert aan woordamplificatie. De amplificatie, de emotionele uitbreiding en versterking beginnen hier al met de herhaling van het onderwerp in de nominatief. Vervolgens wordt een veelzijdige karakterisering van ‘goedheid’ gegeven, waarbij men niet zozeer nieuwe details en eigenschappen probeert op te sommen, maar de algemene opsomming expressief en emotioneel wil maken. Hoewel hier ook een element van accumulatie te herkennen valt. Vergelijk verder: Letters! / Eenvoudige, gelijke, uniforme en kleine letters PTarGS 14. Ook hier is de herhaling van het onderwerp in de nominatief kenmerkend.

In de vakliteratuur wordt, naar het schijnt geheel ongemotiveerd, gesteld dat amplificatie geen verband houdt met herhaling, ellips of inversie¹¹. Over de laatste twee stijlfiguren valt misschien niet eens te twisten. Toch is het onwaarschijnlijk dat herhaling geen bestanddeel van amplificatie kan zijn. Zij breidt immers de inhoud van de taal uit, versterkt de expressiviteit en emotionaliteit ervan en intensiveert de manifestatie van de werkelijkheid. Zo geeft de herhaling in het fragment uit J. Marcinkevičius’ gedicht “Homo sum” heel goed weer hoe het lyrische subject, ‘vastgeketend in de galei van de tijd’, met een boosaardig noodlot worstelt.

HOMO SUM! / Vastgeketend in de galei van de tijd, / roei ik moeizaam, / roei ik, roei ik.../ En het zweet gutst over mijn gezicht, / en over mijn blote rug striemen / de boosaardige zwepen van het NOODLOT, / Een oceaan, jawel. / Een oceaan, jawel. / Een horizon, jawel. / Een horizon, jawel, / die niet dichterbij komt en niet verder weg raakt. / Ik roei, ik roei / en met verkleefde lippen herhaal ik: / HOMO SUM... JMarcR III 39.

Hier kan men onmogelijk beweren dat de herhaling van woorden en woordcombinaties niet helpt om de metafoor van de galei van de tijd, het zware roeien en de semantiek van de monotonie ervan te amplificeren, uit te breiden en te intensiveren. De indruk dat de mens in de galei van de tijd geketend zit, wordt steeds sterker, omdat de herhalingen: ‘moeizaam roei ik, / roei ik, roei ik...’; ‘Een oceaan, jawel. / Een oceaan, jawel. / Een horizon, jawel. / Een horizon, jawel, die niet dichterbij komt en niet verder weg raakt.’ de ‘beelden’ van het roeien vertragen, en daarmee ook het beeld van de boosaardige zwepen van het NOODLOT die neerkomen. Die herhalingen helpen de metafoor van de galei van de tijd uit te groeien tot een associatief geheel – een associatieve band met het beeld van het zeilschip voor oorlogvoering uit de 7e tot en met de 18e eeuw, geroeid door geketende slaven, misdadigers en soldaten, dat als achtergrond wordt gebruikt voor de verbeelding van het huidige ‘tijdgalei’-gebeuren pa-

¹¹ Žr.: Š i r i n a L. Amplifikacija v sisteme ekspressivnych sredstv. – Problemy ekspressivnoj stilistiki. 1987. S. 83.

54

te gebruiken als achtergrond voor het huidige gebeuren in de ‘galei van de tijd’.

Daarom hebben die filologen ongetwijfeld gelijk die stellen dat amplificatie onder meer tot stand komt door verschillende vormen van herhaling: herhaling van woorden, synonieme herhaling, herhaling van tropen, het uiteenzetten van opvallende essentiële kenmerken, een argumentatieve gedachtegang en andere middelen. Deze opvatting komt bijvoorbeeld tot uiting in “Het kleine stilistische woordenboek” van S. Krahl en J. Kurz¹². Natuurlijk helpen ook andere stijlfiguren (climax, antithese, opsomming, correctie) en tal van andere stijlmiddelen (epitheta, vergelijkingen, synoniemen enz.) om een gedachte te amplificeren.

Het was hier niet de bedoeling de verscheidenheid aan typen en varianten van amplificatie, noch de semantiek, structuur en functies ervan te onderzoeken. Alleen de grote verbeeldingskracht en impact van deze stijlfiguur verdienen vermelding. Bijzonder krachtig zijn bijvoorbeeld varianten waarin semantisch vaak onsamenhangende, tegenstrijdige componenten regressief en vertragend worden gerangschikt. Elke dergelijke vertragende component houdt de aandacht van de lezer vast, totdat uiteindelijk ook de betekenis van het stilistische geheel duidelijk wordt. Vergelijk ook het fragment uit V. Braziūnas’ “Apmaudas”:

Een eindeloze nieuwvestiging, een verhuizing naar het geheugen, waar alles niet op zijn plaats ligt, opgestapeld en verspreid, waar tussen ontmantelde dagen en weken, versleten namen en afgesleten maanden, die onophoudelijk nergens heen glijden, niets meer te vinden is. VBrazAL 39.

Hier valt nog niets te begrijpen van de betekenis van de amplificatie, totdat je de hele reeks bestanddelen aandachtig hebt gelezen.

Omdat amplificatie semantisch, structureel en functioneel zo gevarieerd en krachtig is, kan zij niet slechts worden beschouwd als een variant van de stilistische opsomming. Zij is een volkomen zelfstandige stijlfiguur.

Afkortingen

VBrazAL - V. Braziūnas. Alkanoji linksniuote. V., 1993.

JDegPA - J. Degutytė. Purpuru atsišvėrusi. V., 1984.

JMarcr III - J. Marcinkevičius. Raštai. T. 3. V., 1982.

MMartA - M. Martinaitis. Atrankinta. V., 1996.

POrinEK - P. Orintaitė. Erelių kuorai. Kaunas, 1992.

RTarGS - P. Tarulis. Gyvas stebuklas. V., 1993.

¹² Krahl S., Kurz J. Kleines Wörterbuch der Stilkunde. Leipzig, 1984. S. 10.

55