Juozas ABARAVIČIUS

L’AMPLIFICATION COMME FIGURE DE STYLE

(Remarques sur ses traits caractéristiques)

On entend aujourd’hui rarement parler de l’amplification. On peut dire qu’elle est devenue avant tout une notion étudiée et analysée dans les enseignements universitaires (rhétorique, poétique, stylistique, etc.). Aucun philologue lituanien ne semble s’intéresser au contenu du terme amplification, à ses traits caractéristiques, à son appartenance systématique ou à son rang. Dans les travaux de stylistique des chercheurs lituaniens, on ne la trouve pas étudiée parmi les figures de style autonomes. Ainsi, dans la « Stylistique de la langue lituanienne » de J. Pikčilingis, l’amplification est abordée comme un moyen de conférer de la force persuasive au langage et de créer l’emphase. Elle y est étudiée (aux côtés de l’accumulation) comme l’un des types d’énumération stylistique¹. Seuls K. Gaivenis et St. Keinys, dans leur « Dictionnaire des termes de linguistique », considèrent à juste titre ce procédé d’expression comme une figure de style. C’est là la première acception du terme qu’ils proposent. L’amplification y est définie comme suit: « 1. Figure de style dans laquelle plusieurs éléments linguistiques sont employés à la suite pour renforcer l’expression: Les gens peinent, se donnent du mal pour le bonheur de leur pays (A. Venclova). »² La seconde acception donnée à ce terme, « 2. Allongement du texte lors de la traduction d’une langue à une autre (…) », ne concerne pas les présentes remarques. Il va sans dire que l’exemple d’amplification fourni par le dictionnaire cité est très élémentaire.

Avant d’aborder les variantes moins élémentaires, plus typiques et plus développées de cette figure de style, il faut sans aucun doute écarter un trait non pertinent et peu constructif parfois attribué à l’amplification: elle aurait un élément récapitulatif final. C’est en cela, dit-on, qu’elle se distingue de l’accumulation, qui n’en aurait pas. Cette conception est exposée, par exemple, dans certains ouvrages de stylistique allemande. Ainsi, dans la « Stylistique de l’allemand contemporain » de W. Fleischer et G. Michel, on lit: « À côté de la simple énumération — l’a c c u m u l a t i o n — il y a l’a m p l i-

¹ P i k č i l i n g i s J. Lietuvių kalbos stilistika. V., 1971. T. 1. P. 202 – 205.

² G a i v e n i s K., K e i n y s S. Kalbotyros terminų žodynas. Kaunas, 1990. P.

18.

50

fication, qui désigne une énumération comportant un élément récapitulatif final³. Une conception analogue apparaît également dans la « Stylistique de la langue lituanienne » de J. Pikčilingis (ci-après simplement « Stylistique »), où des exemples illustrent l’affirmation d’E. Riesel selon laquelle la différence entre ces deux types d’énumération serait « purement formelle »: l’accumulation (?) comporterait un élément récapitulatif, tandis que l’amplification (?) n’en comporterait pas⁴. La « Stylistique » (p. 202) se trompe ici: les types d’énumération ont été intervertis. Plus loin, cependant, dans l’analyse des exemples, il est souligné à juste titre: « Nous avons ici une accumulation: les éléments de la chaîne énumérés <...> s’achèvent sans récapitulation. » Et ailleurs: « Ici, les mots récapitulatifs sont tout, la totalité. Les phrases formeront une amplification »⁵. Lorsqu’on retient un critère aussi formel de l’amplification, il est facile de se tromper et de ne pas tenir compte de l’essentiel. Or celui-ci est tout autre.

À noter que la « Stylistique » elle-même indique une différence essentielle entre accumulation et amplification, avancée par le stylisticien français A. Albalat et reprise par M. Meyer. L’accumulation consiste en une abondance de détails qui se succèdent, tandis que l’amplification se caractérise, à l’inverse, par l’abondance de comparaisons, de métaphores dédoublées, d’images variées et d’épithètes de toutes sortes⁶. Ce sont là des traits essentiels, quoique quelque peu hétérogènes. En effet, dans l’accumulation, on rassemble des détails qui disent toujours quelque chose de nouveau, ajoutent, complètent, etc. Dans l’amplification, en revanche, on développe et renforce le contenu de la pensée, on le fait même varier de manière récurrente, etc.

On trouve une accumulation dans le poème de M. Martinaitis « Album de famille trouvé dans une décharge ».

Photo de mariage. Avec le nouveau-né. / Premiers pas. C’était une petite fille. / Un peu plus grande. Une robe blanche jusqu’aux pieds. / Avec des fleurs. La confirmation, l’évêque. La même — / déjà adolescente, laide, avec de longues jambes. MMartA 23.

On peut dire qu’il s’agit là d’un exemple typique d’accumulation. Nominative-

³ F l e i s c h e r W., M i c h e l G. Stilistik der deutschen Gegenwartssprache. Leipzig, 1975. S. 126.

⁴ P i k č i l i n g i s J. Min. veik. P. 202; Riesel E. Stilistik der deutschen Sprache. Moskau, 1963. S. 320.

⁵ P i k č i l i n g i s J. Min. veik., P. 203.

⁶ Voir également les auteurs et les sources qui y sont cités.

51

Dans des phrases complexes, au moyen de propositions détachées ajoutées à des phrases segmentées et d’autres procédés grammaticaux (ce n’est pas l’essentiel), sont énumérés de nombreux détails, dont chacun « ajoute » quelque chose de nouveau, visible lorsqu’on regarde la vieille photographie. Cette énumération se poursuit dans les strophes suivantes du poème, sans répétition ni variation rétrospective. Comparer aussi la deuxième strophe:

Apprendre à sonner. Leçons de ballet. Le violon, / serré sous le menton (les seins qui n’ont pas encore grandi sous l’effet de la musique). / L’épanouissement soudain de la jeune fille. Le cou / gracile. Le regard attentif. Les yeux! Légèrement retouchée. / Un homme, un col rigide. À l’autel, sous le voile. (Ibid.).

Ces exemples illustrent bien l’essence de l’accumulation. L’essence de l’amplification est différente. Nous en avons déjà parlé. Les exemples la feront apparaître.

Les rivages de Mazurie de Jonušas, aujourd’hui, comme s’ils avaient avalé un pieu — les sentiers, maîtrisés et silencieux, réprimant avec mordant leur bavardage débridé. POrinEK 136. L’amplification se fait ici au moyen d’éléments homogènes ou synonymiques qui renforcent le contenu de la pensée et le font varier. On y trouve un parallélisme sémantique et donc un excès de moyens d’expression (comme s’ils avaient avalé un pieu; les sentiers, maîtrisés et silencieux, réprimant avec mordant leur bavardage débridé). Mais on ne saurait dire que cet excès est immotivé. La comparaison phraséologique et les épithètes (métaphoriques, d’ailleurs) expriment le « caractère » silencieux du comportement des jeunes gens venus des rivages de Mazurie dans la salle du château de Trakai; l’image est décrite sous des angles quelque peu différents, les traits « à peine perceptibles » et les nuances de sens de ce qui est représenté sont mis en relief. C’est dans cet ensemble sémantique plus vaste que se précise la motivation du comportement des personnages.

L’écrivaine P. Orintaitė aime les amplifications. Elles sont nombreuses dans les descriptions du mariage de Danutė, fille de Kęstutis et Birutė. Encore deux exemples:

La future mariée était étrangement calme: de toute façon, tout était désormais égal, sans importance. La décision était prise. Le signe de l’exil gravé au front — condamnée sans appel… Pourtant, elle semblait débordante de sentiments, comme une jeune coupe. Mais elle s’était ressaisie. POrinEK 129; Mais Danutė seule — semblable à une victime offerte en sacrifice aux dieux, elle se lamentait. Figée comme une sculpture vivante, recroquevillée sur elle-même, ne voyant rien, ne sentant rien. POrinEK 130.

Ces exemples reflètent l’expansion du contenu de pensée propre à l’amplification-

52

— son intensification, le renforcement de l’impression par des éléments linguistiques sémantiquement proches, qui créent un excès mesuré de moyens d’expression. Comparer: Figée comme une sculpture vivante, recroquevillée sur elle-même, ne voyant rien, ne sentant rien, et des détails d’image analogues.

Dans de nombreux travaux spécialisés, l’amplification est envisagée comme un moyen d’étendre et d’enrichir la langue et le contenu de la pensée (lat. amplificatio — extension, augmentation, multiplication; en rhétorique, renforcement; encombrement de mots superflus). Dans l’Antiquité, on distinguait l’amplification de la chose (du sujet), l’amplification stylistique et celle du mot. L’amplification de la chose consistait à parler d’un sujet de diverses manières afin de produire un effet et de convaincre. Elle était en quelque sorte « une loupe de la suggestion rhétorique »: on rassemble des prémisses et des arguments non pour instruire, mais pour influencer⁷. Les chercheurs comparent également l’amplification stylistique, employée dans l’Antiquité, « à un télescope qui, en agrandissant, révèle au destinataire (odbiorcy) des domaines (obszary) invisibles de la pensée et les significations qui s’y cachent, surtout les significations émotionnelles »⁸. Quant à l’amplification du mot, elle consiste à développer des expressions simples par des mots isolés ou des groupes de mots afin de les rendre plus efficaces⁹.

Dans de nombreux ouvrages de rhétorique et de stylistique, l’amplification au moyen de membres récapitulatifs n’est même pas mentionnée. Toutefois, certaines variantes plus spécifiques de cette figure de style sont parfois étudiées. Ainsi, certains chercheurs examinent l’amplification fondée sur le développement du nominatif thématique ou sur une coordination expressive¹⁰. Nous ne les passerons pas toutes en revue. Il faut peut-être dire quelques mots de l’amplification du nominatif thématique.

En effet, le nominatif thématique est souvent amplifié et développé dans le texte, puis caractérisé en conséquence. Par exemple: La bonté de Germas, Germas — primordiale, jamais advenue et oubliée / incroyable comme un cygne bleu / suspecte comme une cloche à midi / mystérieuse comme un soir de sapins <...>JDegPA 24. Cette variante est quelque peu

⁷ Plačiau apie tai žr.: Korolko M. Sztuka retoryki. Przewodnik encyklopedyczny. Warszawa, 1990. S. 74.

⁸ Voir ibid., p. 121.

⁹ Pour plus de détails, voir ibid., p. 121–122.

¹⁰ Čmykova N., Baskakova L. Gramatičeskij trop i amplifikacija. – Problemy ekspressivnoj stilistiki. Izd-vo Rostovskogo universiteta, 1987. S. 84 – 86.

53

rappelle l’amplification du mot. L’amplification, l’expansion et l’intensification émotionnelles commencent ici dès la répétition du nominatif thématique. Suit une caractérisation multiforme de la « bonté », où l’on cherche moins à énumérer de nouveaux détails et traits qu’à rendre l’énumération générale expressive et émotive. On peut toutefois y discerner aussi un élément d’accumulation. Voir également: Les lettres! / Des lettres toutes simples, égales, identiques et minuscules PTarGS 14. Ici aussi, la répétition du nominatif thématique est caractéristique.

Or, dans la littérature spécialisée, on affirme, semble-t-il sans aucune justification, que l’amplification n’est liée ni à la répétition, ni à l’ellipse, ni à l’inversion¹¹. Il n’est peut-être pas utile de contester les deux dernières figures de style. Il est néanmoins difficile de soutenir que la répétition ne puisse pas être un élément constitutif de l’amplification. En effet, elle développe le contenu du discours, renforce son expressivité et son caractère émotionnel, ainsi que l’intensité avec laquelle les réalités se manifestent. Voyez comme, dans cet extrait du poème « Homo sum » de J. Marcinkevičius, la répétition rend très bien la lutte du sujet lyrique, « enchaîné à la galère du temps », contre une nécessité malfaisante.

HOMO SUM! / Enchaîné à la galère du temps, / je rame péniblement, / je rame, je rame... / Et la sueur ruisselle sur mon visage, / tandis que mon dos nu est cinglé / par les fouets cruels de la NÉCESSITÉ, / Vraiment, l’océan. / Vraiment, l’océan. / Vraiment, l’horizon. / Vraiment, l’horizon, / qui ne se rapproche ni ne s’éloigne. / Je rame, je rame / et, les lèvres desséchées, je répète: / HOMO SUM... JMarcR III 39.

Ici, on ne saurait prétendre que la répétition de mots et de groupes de mots ne contribue pas à amplifier, développer et intensifier la sémantique de la métaphore de la galère du temps, du difficile effort de ramer et de sa monotonie. L’impression d’un homme enchaîné à la galère du temps ne cesse de se renforcer, car les répétitions: « je rame péniblement, / je rame, je rame... »; « Vraiment, l’océan. / Vraiment, l’océan. / Vraiment, l’horizon. / Vraiment, l’horizon, qui ne se rapproche ni ne s’éloigne. » ralentissent les « plans » de l’image du rameur et, par là même, celle des fouets cruels de la NÉCESSITÉ qui le cinglent. Ces répétitions aident la métaphore de la galère du temps à former un tout allusif — un lien associatif avec l’image du navire de guerre à voile, ramé du VIIe au XVIIIe siècle par des esclaves, des criminels et des soldats enchaînés, employée comme toile de fond au déroulement de la « galère du temps » actuelle-

¹¹ Žr.: Š i r i n a L. Amplifikacija v sisteme ekspressivnych sredstv. – Problemy ekspressivnoj stilistiki. 1987. S. 83.

54

utilisé comme toile de fond au déroulement actuel de la « galère du temps ».

C’est pourquoi les philologues qui affirment que l’amplification se réalise, entre autres, par divers procédés de répétition ont sans aucun doute raison: répétition de mots, répétitions synonymiques, répétitions de tropes, exposition de traits essentiels saillants, enchaînement argumentatif de la pensée, et autres procédés. Cette conception se reflète, par exemple, dans le « Petit dictionnaire de stylistique » de S. Krahl et J. Kurz¹². Bien entendu, d’autres figures de style (gradation, antithèse, énumération, correction) ainsi que de nombreux autres moyens stylistiques (épithètes, comparaisons, synonymes, etc.) contribuent également à amplifier la pensée.

Il ne s’agissait pas ici d’examiner la diversité des types et des variantes de l’amplification, ni celle de sa sémantique, de sa structure et de ses fonctions. Il convient seulement de souligner les grandes possibilités représentatives et la force d’impact de cette figure de style. Parmi ses variantes particulièrement efficaces figurent celles où des composants souvent sémantiquement discordants et contradictoires sont disposés de manière régressive, selon un procédé de retardement. Chacun de ces composants retardateurs retient l’attention du lecteur jusqu’à ce que le sens de l’ensemble stylistique finisse par se révéler. Voir également l’extrait d’« Apmaudas » de V. Braziūnas:

Un perpétuel établissement dans un lieu nouveau, un déménagement dans la mémoire où rien n’est à sa place, où tout est entassé et dispersé, où il est désormais impossible de rien retrouver parmi les jours démontés et les semaines, les noms usés et les mois éraflés, qui glissent sans relâche vers nulle part. VBrazAL 39.

Ici, on ne comprend pas encore le sens de l’amplification tant qu’on n’a pas lu attentivement toute la succession de ses éléments.

Étant si variée et si efficace sur les plans sémantique, structurel et fonctionnel, l’amplification ne peut être considérée comme une simple variante de l’énumération stylistique. Elle constitue une figure de style entièrement autonome.

Abréviations

VBrazAL - V. Braziūnas. Alkanoji linksniuote. V., 1993.

JDegPA - J. Degutytė. Purpuru atsišvėrusi. V., 1984.

JMarcr III - J. Marcinkevičius. Raštai. T. 3. V., 1982.

MMartA - M. Martinaitis. Atrankinta. V., 1996.

POrinEK - P. Orintaitė. Erelių kuorai. Kaunas, 1992.

RTarGS - P. Tarulis. Gyvas stebuklas. V., 1993.

¹² Krahl S., Kurz J. Kleines Wörterbuch der Stilkunde. Leipzig, 1984. S. 10.

55