Juozas ABARAVIČIUS

AMPLIFICAÇÃO COMO FIGURA DE ESTILO

(Observações sobre características descritivas)

Hoje, pouco se ouve falar de amplificação. Pode-se dizer que ela se tornou, antes de tudo, um conceito tratado em leituras e análises acadêmicas (de disciplinas como retórica, poética, estilística etc.). Parece que nenhum filólogo lituano se interessa pelo conteúdo do termo amplificação, por suas características descritivas, sua relação sistemática ou seu estatuto. Nos trabalhos de estilística de pesquisadores lituanos, não a encontramos analisada entre as figuras de estilo autônomas. Por exemplo, na “Estilística da língua lituana”, de J. Pikčilingis, a amplificação é discutida como recurso para conferir expressividade à linguagem e criar ênfase. Ali, é examinada (ao lado da acumulação) como um dos tipos de enumeração estilística¹. Apenas no “Dicionário de termos de linguística”, de K. Gaivenis e St. Keinys, esse recurso expressivo é, com toda a razão, considerado uma figura de estilo. Essa é a primeira acepção do termo apresentada ali. A amplificação é definida como “1. Figura de estilo em que vários elementos linguísticos são usados sucessivamente para intensificar a expressão: As pessoas se e s f o r ç a m, l u t a m pela felicidade de sua terra (A. Venclova)”.² A segunda acepção apresentada para o conceito — “2. O alongamento de um texto ao traduzi-lo de uma língua para outra (...)” — não é pertinente a estas observações. É compreensível que o exemplo de amplificação dado no dicionário mencionado seja muito elementar.

Antes de discutir variantes não elementares, mais típicas e mais desenvolvidas dessa figura de estilo, é necessário, sem dúvida, afastar-se da característica irrelevante e pouco construtiva por vezes atribuída à amplificação: a alegação de que ela deve ter um membro conclusivo de síntese. Supostamente, é isso que a distingue da acumulação, que não teria tal membro. Essa perspectiva é apresentada, por exemplo, em algumas obras de estilística alemã. Assim, na “Estilística do alemão contemporâneo”, de W. Fleischer e G. Michel, afirma-se: “Ao lado da enumeração simples — a c u m u l a ç ã o — existe a a m p l i f i-

¹ P i k č i l i n g i s J. Lietuvių kalbos stilistika. V., 1971. T. 1. P. 202 – 205.

² G a i v e n i s K., K e i n y s S. Kalbotyros terminų žodynas. Kaunas, 1990. P.

18.

50

cação, pela qual se entende uma enumeração que tem um membro conclusivo de síntese³. Uma perspectiva análoga também se reflete na “Estilística da língua lituana”, de J. Pikčilingis (doravante, apenas Estilística), onde exemplos ilustram a afirmação de E. Riesel de que a diferença entre esses dois tipos de enumeração “seria puramente formal”: a acumulação (?) teria um membro de síntese, enquanto a amplificação (?) não o teria⁴. Aqui, na Estilística (p. 202), houve um engano: os tipos de enumeração foram trocados. Mais adiante, ao discutir exemplos, porém, enfatiza-se justificadamente: “Aqui temos uma acumulação — os membros da cadeia enumerativa <...> terminam sem síntese”. E, em outro trecho: “Aqui, as palavras de síntese são tudo, todas. As frases constituirão uma amplificação”⁵. Quando se atribui à amplificação uma característica tão formal, é fácil cometer um erro e ignorar a essência. E ela é outra.

Aliás, a própria Estilística aponta uma diferença essencial entre acumulação e amplificação, já assinalada pelo estilista francês A. Albalat e, seguindo-o, por M. Meyer. A acumulação consiste na abundância de detalhes que se sucedem, ao passo que a amplificação consiste, inversamente, na abundância de comparações, metáforas duplicadas, imagens variadas e toda sorte de epítetos⁶. Esses já são traços essenciais, embora um tanto heterogêneos. De fato, na acumulação reúnem-se detalhes que sempre dizem algo novo, acrescentam, complementam de alguma maneira etc. Já na amplificação, o conteúdo do pensamento é expandido e intensificado, podendo também ser retomado e variado, entre outras coisas.

Encontramos acumulação no poema de M. Martinaitis “Álbum de família encontrado no depósito de lixo”.

Foto de casamento. Com um recém-nascido. / Os primeiros passos. Era uma menina. / Um pouco maior. Vestido branco até o chão. / Com flores. Confirmação, bispo. A mesma — / já adolescente, feia, de pernas compridas. MMartA 23.

Este é, pode-se dizer, um exemplo típico de acumulação. Nominal-

³ F l e i s c h e r W., M i c h e l G. Stilistik der deutschen Gegenwartssprache. Leipzig, 1975. S. 126.

⁴ P i k č i l i n g i s J. Min. veik. P. 202; Riesel E. Stilistik der deutschen Sprache. Moskau, 1963. S. 320.

⁵ P i k č i l i n g i s J. Min. veik., P. 203.

⁶ Veja ali também os autores e as fontes citados.

51

Em frases..., com constituintes apositivos de frases cindidas e por outros meios gramaticais (isso não é o essencial), enumeram-se muitos detalhes, cada um dos quais sempre «acrescenta» algo novo que se vê ao olhar para uma fotografia antiga. E essa enumeração prossegue nas estrofes seguintes do poema, sem repetir nada nem variar retrospectivamente. Compare-se também a segunda estrofe:

Aprender a tocar. Aulas de balé. O violino, / apertado sob o queixo (os seios que não se desabrocharam com a música). / Um súbito florescimento de menina. Pescoço / delicado. Olhar atento. Olhos! Um pouco retocada. / Um homem, colarinho rígido. Junto ao altar, com o véu. (Ibid.).

Esses exemplos mostram bem a essência da acumulação. A essência da amplificação será outra. Já se falou dela. Que os exemplos a mostrem.

Os litorais de Jonušas, da Mazúria, hoje parecem ter engolido um pau — as encostas, refreadas e silenciosas, cerraram com amargura a boca ao tagarelar desenfreado. POrinEK 136. Aqui se amplifica por meios homogêneos ou sinonímicos, que reforçam o conteúdo do pensamento e o fazem variar. Encontramos aqui um paralelismo semântico e, portanto, um excesso de recursos expressivos (como se tivessem engolido um pau; as encostas refreadas e silenciosas, que cerraram com amargura a boca ao tagarelar desenfreado). Mas não se pode dizer que seja um excesso desmotivado. Por meio de uma comparação fraseológica e de epítetos (aliás, também metafóricos), descreve-se o «modo» silencioso de comportamento dos jovens oriundos dos litorais da Mazúria no salão do castelo de Trakai; a imagem é apresentada de pontos de vista um tanto diferentes, e são ativados esses traços «quase imperceptíveis», esses matizes de significado daquilo que se representa. A partir disso, da totalidade semântica mais ampla, esclarece-se a motivação do comportamento das personagens.

A escritora P. Orintaitė gosta de amplificações. Há muitas delas nas descrições do casamento de Danutė, filha de Kęstutis e Birutė. Mais dois exemplos:

A futura noiva estava estranhamente calma: afinal, tudo dava na mesma, não importava. Decisão definitiva. O sinal do exílio gravado na testa — condenada irrevogavelmente... E, no entanto, parecia cheia de sentimento, como a taça de uma jovem árvore. Mas contida. POrinEK 129; Mas Danutė — como uma vítima de luto consagrada aos deuses. Enrijecida como um tronco vivo, encolhida em si mesma, sem ver nem sentir nada. POrinEK 130.

Nesses exemplos reflete-se a expansão do conteúdo do pensamento, característica da amplificação-

52

—, a sua intensificação e o reforço da impressão por meio de elementos linguísticos semanticamente próximos, criando um excesso moderado de expressão. Compare-se: Enrijecida como um tronco vivo, encolhida em si mesma, sem ver nem sentir nada e etc., detalhes da imagem.

Em muitos estudos especializados, a amplificação é abordada como um meio de expandir e enriquecer a linguagem e o conteúdo do pensamento (lat. amplificatio — expansão, aumento, multiplicação; ret., intensificação; sobrecarga com palavras desnecessárias). Na Antiguidade distinguiam-se a amplificação do assunto, a estilística e a da palavra. A amplificação do assunto estava relacionada com falar de algo de diversas maneiras, procurando ser convincente e persuasivo. Era como que uma «lente de aumento da sugestão retórica»: reuniam-se premissas e argumentos destinados não a ensinar, mas a persuadir⁷. Os estudiosos também comparam a amplificação estilística, usada na Antiguidade, «a um telescópio que, ao ampliar, aponta ao recetor (odbiorcy) campos (obszary) do pensamento e dos significados que nele se ocultam, sobretudo os emocionais»⁸. Já a amplificação da palavra consiste em expandir expressões simples com palavras isoladas ou combinações de palavras, para que se tornem mais persuasivas⁹.

Em muitos trabalhos de retórica e estilística, nem sequer se menciona a amplificação com membros generalizadores. Ainda assim, por vezes são examinadas variantes mais específicas dessa figura de estilo. Por exemplo, alguns estudiosos analisam a amplificação baseada no desenvolvimento do nominativo temático ou na combinação expressiva¹⁰. Não vamos abordar todas. Talvez seja preciso dizer algo sobre a amplificação do nominativo temático.

Com efeito, o nominativo temático é frequentemente amplificado e desenvolvido no texto, com características atribuídas a ele. Por exemplo: Germas, bondade germas — primordial, jamais existente e esquecida / inacreditável como um cisne azul / suspeita como um sino ao meio-dia / misteriosa como uma noite de abetos <...>JDegPA 24. Esta variante é um tanto

⁷ Para mais informações, ver: Korolko M. Sztuka retoryki. Przewodnik encyklopedyczny. Warszawa, 1990. S. 74.

⁸ Ver ibid. P. 121.

⁹ Para mais informações, ver ibid. P. 121 – 122.

¹⁰ Čmykova N., Baskakova L. Tropo gramatical e amplificação. – Problemas de estilística expressiva. Editora da Universidade de Rostov, 1987. p. 84 – 86.

53

lembra a amplificação da palavra. A amplificação, a expansão emocional e o reforço começam aqui já com a repetição do nominativo temático. Em seguida, apresenta-se uma caracterização multifacetada da “bondade”, na qual se procura não tanto enumerar novos detalhes e características, mas tornar expressiva e emotiva a enumeração geral. Embora aqui também se possa entrever algum elemento de acumulação. Compare ainda: Letras! / Letras simples, iguais, uniformes e pequenas PTarGS 14. Também aqui é característica a repetição do nominativo temático.

Na literatura especializada, porém, afirma-se, ao que parece sem qualquer fundamento, que a amplificação não está relacionada nem com a repetição, nem com a elipse, nem com a inversão¹¹. Talvez não valha a pena discutir as duas últimas figuras de estilo. Ainda assim, dificilmente se poderá negar que a repetição possa ser um elemento constitutivo da amplificação. Afinal, ela expande o conteúdo da linguagem, intensifica sua expressividade e emotividade, bem como a intensidade com que as realidades se manifestam. Veja-se como, no trecho do poema “Homo sum”, de J. Marcinkevičius, a repetição transmite muito bem a luta do sujeito lírico, “acorrentado na galé do tempo”, contra a necessidade maligna.

HOMO SUM! / Acorrentado na galé do tempo, / remeo com dificuldade, / remeo, remeo.../ E o suor escorre pelo rosto, / e nas costas nuas açoitam / os cruéis chicotes da NECESSIDADE, / Verdadeiramente um oceano. / Verdadeiramente um oceano. / Verdadeiramente o horizonte. / Verdadeiramente o horizonte, / que não se aproxima nem se afasta. / Remeo, remeo / e, com os lábios ressecados, repito: / HOMO SUM... JMarcR III 39.

Aqui não se pode, de modo algum, afirmar que a repetição de palavras e de suas combinações não contribua para amplificar, expandir e intensificar a semântica da metáfora da galé do tempo, do árduo remo e de sua monotonia. A impressão de que o ser humano está acorrentado na galé do tempo torna-se cada vez mais forte, pois as repetições: “remeo com dificuldade, / remeo, remeo...”; “Verdadeiramente um oceano. / Verdadeiramente um oceano. / Verdadeiramente o horizonte. / Verdadeiramente o horizonte, que não se aproxima nem se afasta” desaceleram os “fotogramas” da imagem do remo e, portanto, também a imagem dos cruéis chicotes da NECESSIDADE e das chicotadas. Essas repetições ajudam a metáfora da galé do tempo a constituir-se numa totalidade alusiva — uma relação associativa com a imagem do navio de guerra à vela, remado, entre os séculos VII e XVIII, por escravos, criminosos e soldados acorrentados, utilizada como pano de fundo para o desenrolar da atual “galé do tempo” no-

¹¹ Žr.: Š i r i n a L. Amplifikacija v sisteme ekspressivnych sredstv. – Problemy ekspressivnoj stilistiki. 1987. S. 83.

54

utilizada como pano de fundo para o desenrolar da atual “galé do tempo”.

Por isso, sem dúvida, têm razão aqueles filólogos que afirmam que a amplificação também se realiza, entre outras coisas, por meio de diferentes repetições: repetições de palavras, repetições sinonímicas, repetições de tropos, apresentação de traços essenciais marcantes, sequências argumentativas de pensamento e outros recursos. Essa abordagem, por exemplo, está refletida no “Pequeno dicionário de estilística”, de S. Krahl e J. Kurz¹². Naturalmente, outras figuras de estilo (gradação, antítese, enumeração, correção) e muitos outros recursos estilísticos (epítetos, comparações, sinônimos etc.) também contribuem para amplificar o pensamento.

Não se pretendeu aqui analisar a variedade de tipos, modalidades, semântica, estrutura e funções da amplificação. Basta assinalar o grande potencial representativo e de impacto dessa figura de estilo. São particularmente eficazes, por exemplo, as suas modalidades em que componentes, muitas vezes semanticamente incoerentes e contraditórios, são dispostos de modo regressivo e retardador. Cada componente retardador desse tipo prende a atenção do leitor até que, por fim, se esclarece também o sentido da totalidade estilística. Compare ainda o trecho de “Apmaudas”, de V. Braziūnas:

Uma instalação sem fim, uma mudança para a memória, onde tudo está fora do lugar, amontoado e disperso; já é impossível encontrar qualquer coisa entre os dias desmontados e as semanas, os nomes gastos pelo uso e os meses esfolados, que deslizam incessantemente para lugar nenhum. VBrazAL 39.

Aqui ainda não se percebe o sentido da amplificação enquanto não se lê com atenção toda a sequência de elementos.

Por ser tão variada e eficaz do ponto de vista semântico, estrutural e funcional, a amplificação não pode ser considerada apenas uma modalidade de enumeração estilística. É uma figura de estilo plenamente autónoma.

Abreviaturas

VBrazAL - V. Braziūnas. Alkanoji linksniuote. V., 1993.

JDegPA - J. Degutytė. Purpuru atsišvėrusi. V., 1984.

JMarcr III - J. Marcinkevičius. Raštai. T. 3. V., 1982.

MMartA - M. Martinaitis. Atrankinta. V., 1996.

POrinEK - P. Orintaitė. Erelių kuorai. Kaunas, 1992.

RTarGS - P. Tarulis. Gyvas stebuklas. V., 1993.

¹² Krahl S., Kurz J. Kleines Wörterbuch der Stilkunde. Leipzig, 1984. S. 10.

55