Juozas ABARAVIČIUS

L’AMPLIFICAZIONE COME FIGURA STILISTICA

(Osservazioni sulle caratteristiche descrittive)

Oggi si sente parlare di amplificazione assai di rado. Si può dire che sia diventata soprattutto un concetto trattato nelle letture e negli studi accademici (di retorica, poetica, stilistica e discipline affini). Sembra che a nessuno tra i filologi lituani interessino il contenuto del termine amplificazione, le sue caratteristiche descrittive, la sua collocazione sistematica e il suo rango. Negli studi di stilistica dei ricercatori lituani non la troviamo trattata tra le figure stilistiche autonome. Per esempio, nella “Stilistica della lingua lituana” di J. Pikčilingis l’amplificazione è discussa come mezzo per conferire efficacia espressiva al linguaggio e creare enfasi. Qui, insieme all’accumulazione, è esaminata come uno dei tipi di enumerazione stilistica¹. Solo nel “Dizionario dei termini linguistici” di K. Gaivenis e St. Keinys questo procedimento espressivo è giustamente considerato una figura stilistica. Questa è la prima accezione del termine proposta nel dizionario: l’amplificazione è definita “1. Figura stilistica in cui si impiegano in successione diversi elementi linguistici per rafforzare l’espressione: Le persone s i a f f a n n o, s i s t r e m a n o per la felicità della propria terra (A. Venclova)”.² La seconda accezione qui proposta, “2. Allungamento del testo nel tradurre da una lingua a un’altra (...)”, non è pertinente a queste osservazioni. È chiaro che l’esempio di amplificazione fornito dal dizionario citato è molto elementare.

Prima di esaminare le varianti non elementari, più tipiche e maggiormente sviluppate di questa figura stilistica, occorre senza dubbio liberarsi dall’idea, talvolta avanzata, che l’amplificazione abbia come caratteristica non pertinente e poco costruttiva un elemento riassuntivo finale. In ciò si distinguerebbe dall’accumulazione, che sarebbe priva di tale elemento. Questa concezione è esposta, per esempio, in alcune stilistiche della lingua tedesca. Così, nella “Stilistica del tedesco contemporaneo” di W. Fleischer e G. Michel si afferma: “Accanto alla semplice enumerazione — a c c u m u l a z i o n e — vi è l’a m p l i f i-

¹ P i k č i l i n g i s J. Lietuvių kalbos stilistika. V., 1971. T. 1. P. 202 – 205.

² G a i v e n i s K., K e i n y s S. Kalbotyros terminų žodynas. Kaunas, 1990. P.

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cazione, con cui si indica un’enumerazione dotata di un elemento riassuntivo finale³. Una concezione analoga si riflette anche nella “Stilistica della lingua lituana” di J. Pikčilingis (di seguito, semplicemente Stilistica), dove gli esempi illustrano l’affermazione di E. Riesel secondo cui la differenza tra i due tipi di enumerazione sarebbe “puramente formale”: l’accumulazione (?) avrebbe un elemento riassuntivo, mentre l’amplificazione (?) ne sarebbe priva⁴. Qui nella Stilistica (p. 202) si è incorsi in un errore: i tipi di enumerazione sono stati scambiati. Più avanti, invece, nel commentare gli esempi, si sottolinea opportunamente: “Qui abbiamo un’accumulazione: gli elementi della serie enumerativa <...> terminano senza una sintesi”. E altrove: “Qui le parole riassuntive sono tutto, l’intero. Le frasi costituiscono un’amplificazione”⁵. Quando si attribuisce all’amplificazione una caratteristica così formale, è facile sbagliare e trascurare la sostanza. E la sostanza è diversa.

Per inciso, la stessa Stilistica indica anche una differenza sostanziale tra accumulazione e amplificazione, già rilevata dallo stilista francese A. Albalat e ripresa da M. Meyer. L’accumulazione consiste nell’abbondanza di dettagli che si susseguono, mentre l’amplificazione, al contrario, nell’abbondanza di paragoni, metafore raddoppiate, immagini variate e ogni sorta di epiteti⁶. Si tratta già di caratteristiche sostanziali, anche se non del tutto omogenee. In effetti, nell’accumulazione si raccolgono dettagli che ogni volta dicono qualcosa di nuovo, aggiungono, integrano e così via. Nell’amplificazione, invece, si amplia e rafforza il contenuto del pensiero, anche attraverso variazioni che ritornano su quanto già detto, e così via.

Troviamo un’accumulazione nella poesia di M. Martinaitis “Un album di famiglia trovato in una discarica”.

Fotografia di nozze. Con un neonato. / I primi passi. Era una bambina. / Un po’ cresciuta. Un vestito bianco fino a terra. / Con fiori. Cresima, il vescovo. La stessa — / ormai adolescente, brutta, dalle gambe lunghe. MMartA 23.

Si può dire che questo sia un esempio tipico di accumulazione. Nominati-

³ F l e i s c h e r W., M i c h e l G. Stilistik der deutschen Gegenwartssprache. Leipzig, 1975. S. 126.

⁴ P i k č i l i n g i s J. Min. veik. P. 202; Riesel E. Stilistik der deutschen Sprache. Moskau, 1963. S. 320.

⁵ P i k č i l i n g i s J. Min. veik., P. 203.

⁶ Cfr. nello stesso luogo e gli autori e le fonti ivi citati.

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Con frasi..., membri aggiuntivi di frasi scisse e altri procedimenti grammaticali (non è questo l’essenziale) vengono elencati molti dettagli, ciascuno dei quali “aggiunge” qualcosa di nuovo, visibile quando si guarda una vecchia fotografia. E l’enumerazione prosegue nelle strofe successive della poesia, senza ripetere né variare retrospettivamente. Cfr. inoltre la seconda strofa:

Imparare a suonare. Lezioni di balletto. Il violino, / stretto sotto il mento (il seno non ancora sbocciato per la musica). / Un’improvvisa fioritura da ragazza. Un collo / delicato. Uno sguardo attento. Gli occhi! Un po’ ritoccata. / Un uomo, il colletto rigido. All’altare, con il velo. (Ivi).

Questi esempi mostrano bene l’essenza dell’accumulazione. L’essenza dell’amplificazione sarà diversa. Se ne è già parlato. La mostrino gli esempi.

Le coste della Masuria di Jonušas oggi sono come se avessero inghiottito un palo: i pendii, compostisi, sono silenziosi e, dopo aver morso la loquacità sfrenata, si sono chiusi la bocca con asprezza. POrinEK 136. Qui l’amplificazione è realizzata mediante elementi coordinati o sinonimici, che rafforzano il contenuto del pensiero e lo variano. Troviamo un parallelismo semantico e, dunque, un eccesso di mezzi espressivi (come se avessero inghiottito un palo; i pendii, compostisi, sono silenziosi e, dopo aver morso la loquacità sfrenata, si sono chiusi la bocca con asprezza). Ma non si può dire che sia un eccesso immotivato. Con il paragone fraseologico e gli epiteti (peraltro anche metaforici) viene descritto il «modo» silenzioso del comportamento dei giovani provenienti dalle coste della Masuria nella sala del castello di Trakai; la scena è delineata da punti di vista leggermente diversi, vengono intensificati quei tratti appena percettibili e le sfumature di significato di ciò che è rappresentato. Da questo quadro semantico più ampio emerge la motivazione del comportamento dei personaggi.

La scrittrice P. Orintaitė ama le amplificazioni. Se ne trovano parecchie nelle descrizioni delle nozze di Danutė, figlia di Kęstutis e Birutė. Ecco altri due esempi:

La futura sposa era stranamente calma: ormai era comunque tutto indifferente. La decisione era definitiva. Il segno dell’esilio inciso sulla fronte: condannata senza appello... Eppure sembrava colma di sentimento, come una coppa da sposa. Ma trattenuta. POrinEK 129; Eppure Danutė, come una vittima votata agli dèi, si struggeva. Irrigidita come legno vivo, rannicchiata in sé, senza vedere né sentire nulla. POrinEK 130.

In questi esempi si riflette l’espansione del contenuto del pensiero tipica dell’amplificazione—

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—, la sua intensificazione e il rafforzamento dell’impressione mediante elementi linguistici semanticamente affini, creando un moderato eccesso espressivo. Cfr.: Irrigidita come legno vivo, rannicchiata in sé, senza vedere né sentire nulla e così via, i dettagli della scena.

In molti studi specialistici l’amplificazione è trattata come un procedimento per estendere e arricchire il linguaggio e il contenuto del pensiero (lat. amplificatio – estensione, accrescimento, moltiplicazione; ret. rafforzamento; sovraccarico di parole superflue). Nell’antichità si distingueva l’amplificazione dell’argomento, quella stilistica e quella della parola. L’amplificazione dell’argomento consisteva nel parlare di qualcosa in modi diversi, per renderlo persuasivo e convincente. Era come una «lente d’ingrandimento della suggestione retorica»: si raccoglievano premesse e argomenti, non per istruire, ma per persuadere⁷. Gli studiosi paragonano anche l’amplificazione stilistica, usata nell’antichità, «a un telescopio che, ingrandendo, indica al destinatario (odbiorcy) campi (obszary) invisibili del pensiero e dei significati che vi si celano, soprattutto quelli emotivi»⁸. L’amplificazione della parola, invece, consiste nell’estendere espressioni semplici con parole singole o gruppi di parole, per renderle più efficaci⁹.

In molti studi di retorica e stilistica l’amplificazione con membri riepilogativi non viene neppure menzionata. Tuttavia, talvolta si esaminano varianti più specifiche di questa figura stilistica. Per esempio, alcuni studiosi analizzano l’amplificazione basata sullo sviluppo del nominativo tematico o sulla coordinazione espressiva¹⁰. Non le esamineremo tutte. Forse è opportuno dire qualcosa sull’amplificazione del nominativo tematico.

In effetti, il nominativo tematico è spesso amplificato e sviluppato nel testo, e gli vengono attribuite caratteristiche. Per esempio: Germas gerumas germas – primordiale, mai esistito e dimenticato / incredibile come un cigno azzurro / sospetto come una campana a mezzogiorno / misterioso come una sera tra gli abeti <...>JDegPA 24. Questa variante è in certa misura

⁷ Per maggiori dettagli, cfr.: Korolko M. Sztuka retoryki. Przewodnik encyklopedyczny. Warszawa, 1990. S. 74.

⁸ Cfr. ibid. P. 121.

⁹ Per maggiori dettagli, cfr. ibid. P. 121 – 122.

¹⁰ Čmykova N., Baskakova L. Tropo grammaticale e amplificazione. – Problemi di stilistica espressiva. Ed. dell’Università di Rostov, 1987. pp. 84 – 86.

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ricorda l’amplificazione della parola. L’amplificazione, l’espansione emotiva e il rafforzamento iniziano qui già con la ripetizione del nominativo tematico. Segue una caratterizzazione sfaccettata della «bontà», in cui si cerca non tanto di elencare nuovi dettagli e qualità, quanto di rendere l’enumerazione generale espressiva ed emotiva. Anche se qui si può intravedere qualche elemento di accumulazione. Si confronti inoltre: Lettere! / Lettere semplici, uniformi, tutte uguali e minute PTarGS 14. Anche qui è caratteristica la ripetizione del nominativo tematico.

Eppure nella letteratura specialistica si afferma, a quanto pare senza alcuna motivazione, che l’amplificazione non è legata né alla ripetizione, né all’ellissi, né all’inversione¹¹. Forse non vale la pena discutere delle ultime due figure retoriche. Tuttavia, è difficile sostenere che la ripetizione non possa essere un elemento costitutivo dell’amplificazione. Essa, infatti, amplia il contenuto del discorso, ne rafforza l’espressività e l’emotività, nonché l’intensità con cui si manifestano le realtà. Ecco come, nell’estratto del poema «Homo sum» di J. Marcinkevičius, la ripetizione restituisce efficacemente il modo in cui il soggetto lirico, «incatenato alla galera del tempo», lotta contro la crudele necessità.

HOMO SUM! / Incatenato alla galera del tempo, / remo faticosamente, / remo, remo.../ E il sudore mi cola sul viso, / e la schiena nuda è sferzata / dalle crudeli fruste della NECESSITÀ, / Davvero oceano. / Davvero oceano. / Davvero orizzonte. / Davvero orizzonte, / che non si avvicina né si allontana. / Remo, remo / e con le labbra secche ripeto: / HOMO SUM... JMarcR III 39.

Qui non si può in alcun modo affermare che la ripetizione di parole e di loro combinazioni non contribuisca ad amplificare, estendere e intensificare la semantica della metafora della galera del tempo, del remare faticoso e della sua monotonia. L’impressione che l’uomo sia incatenato alla galera del tempo si fa sempre più forte, perché le ripetizioni: «remo faticosamente, / remo, remo...»; «Davvero oceano. / Davvero oceano. / Davvero orizzonte. / Davvero orizzonte, che non si avvicina né si allontana» rallentano i «fotogrammi» dell’immagine del remare e, di conseguenza, anche l’immagine delle crudeli fruste della NECESSITÀ che sferzano. Queste ripetizioni aiutano la metafora della galera del tempo a fondersi in un insieme allusivo: un nesso associativo con l’immagine della nave da guerra a vela, remata dal VII al XVIII secolo da schiavi, criminali e soldati incatenati, utilizzata come sfondo per il corso della «galera del tempo» presente-

¹¹ Žr.: Š i r i n a L. Amplifikacija v sisteme ekspressivnych sredstv. – Problemy ekspressivnoj stilistiki. 1987. S. 83.

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utilizzata come sfondo per il corso della «galera del tempo» presente.

Pertanto, hanno senza dubbio ragione quei filologi che sostengono che l’amplificazione si realizzi, tra le altre cose, anche attraverso varie ripetizioni: ripetizioni di parole, ripetizioni sinonimiche, ripetizioni di tropi, esposizione di tratti essenziali e incisivi, successioni argomentative del pensiero e altro ancora. Questo approccio si riflette, per esempio, nel «Piccolo dizionario di stilistica» di S. Krahl e J. Kurz¹². Naturalmente, l’amplificazione del pensiero è favorita anche da altre figure retoriche (climax, antitesi, enumerazione, correzione) e da numerosi altri mezzi stilistici (epiteti, paragoni, sinonimi ecc.).

Non si è inteso qui esaminare la varietà dei tipi, delle varianti, della semantica, della struttura e delle funzioni dell’amplificazione. Si vuole soltanto sottolineare la notevole capacità rappresentativa e persuasiva di questa figura retorica. Sono persuasive, per esempio, quelle sue varianti in cui componenti spesso semanticamente disarmonici e contraddittori sono disposti in modo regressivo e ritardante. Ogni componente ritardante di questo tipo trattiene l’attenzione del lettore finché, alla fine, non si chiarisce il significato dell’insieme stilistico. Si confronti inoltre l’estratto di «Apmaudas» di V. Braziūnas:

Un interminabile insediamento, il trasloco nella memoria, dove tutto è fuori posto, ammucchiato e sparpagliato; non è più possibile trovare nulla tra giorni e settimane smontati, nomi logori e mesi consumati, che scorrono senza sosta verso il nulla. VBrazAL 39.

Qui non si capisce ancora quale sia il senso dell’amplificazione finché non si legge attentamente l’intera successione dei componenti.

Così varia e incisiva sul piano semantico, strutturale e funzionale, l’amplificazione non può essere considerata soltanto una variante dell’enumerazione stilistica. È una figura retorica del tutto autonoma.

Abbreviazioni

VBrazAL - V. Braziūnas. Alkanoji linksniuote. V., 1993.

JDegPA - J. Degutytė. Purpuru atsišvėrusi. V., 1984.

JMarcr III - J. Marcinkevičius. Raštai. T. 3. V., 1982.

MMartA - M. Martinaitis. Atrankinta. V., 1996.

POrinEK - P. Orintaitė. Erelių kuorai. Kaunas, 1992.

RTarGS - P. Tarulis. Gyvas stebuklas. V., 1993.

¹² Krahl S., Kurz J. Kleines Wörterbuch der Stilkunde. Leipzig, 1984. S. 10.

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