VOLKER KOHLHEIM

Bayreuth

Direcții de cercetare științifică: onomastică literară, teoria numelor, antroponimie, hodonimie.

DOI: doi.org/10.35321/all84-10

EDUARD BEREND ȘI ÎNCEPUTURILE ONOMASTICII LITERARE GERMANE

Eduard Berend și începuturile onomasticii literare germane

REZUMAT

În anul 1942, editorul operelor lui Jean Paul, Eduard Berend, a publicat din exilul său elvețian un articol despre atribuirea numelor de către Jean Paul, care poate fi considerat textul fondator al onomasticii literare științifice moderne. În acesta, el nu arată doar cum a ajuns Jean Paul la numele sale foarte adesea excentrice, ci caracterizează în detaliu atribuirea poetică a numelor de către scriitor. Astfel, el schițează, parțial explicit, parțial implicit, metodologia unei viitoare onomastici literare științifice.

CUVINTE-CHEIE: Eduard Berend, Jean Paul, onomastică literară, metodologie, onomastică literară comparată, fonosemantică, număr de silabe, socioonomastică, nume vorbitoare, nume antitetic/frânt.

REZUMAT

În 1942, editorul operelor poetului german Jean Paul (Richter), Eduard Berend, a publicat din exilul său elvețian un articol despre practicile poetice de atribuire a numelor ale lui Jean Paul. Acest articol poate fi considerat textul fondator al onomasticii literare științifice. Berend nu arată doar cum și-a găsit Jean Paul numele, ci oferă o analiză detaliată a practicii sale de atribuire a numelor. Astfel, parțial explicit, parțial implicit, Berend elaborează o metodologie a viitoarei onomastici literare științifice.

CUVINTE-CHEIE: Eduard Berend, Jean Paul, onomastică literară, metodologie, onomastică literară comparată, fonosemantică, număr de silabe, socioonomastică, nume vorbitoare/cratilice, nume antitetic/frânt.

220

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

1. O VIAȚĂ DE FILOLOG DEDICATĂ LUI JEAN PAUL

Cu siguranță nu este cu totul greșit să datăm începutul unei onomastici literare germane științifice în anul 1942. În acest an apare, în revista americană Publications of the Modern Language Association of America, în limba germană, amplul articol Die Namengebung bei Jean Paul de Eduard Berend. Să spunem de pe acum că acest articol conține cu mult mai mult decât promite titlul, și anume nimic mai puțin decât schița precursoare a onomasticii literare, care până atunci încă nu exista, realizată pe baza unei prezentări exemplare a tehnicilor de atribuire a numelor ale scriitorului Jean Paul (Richter) (1763–1825).

Dar cine era Eduard Berend? Născut în 1883 la Hanovra, provenea dintr-o familie evreiască burgheză, înstărită^¹. Tatăl său, Emil Berend (1846–1920), era avocat și notar și a ajuns până la rangul de consilier juridic secret. Încă din timpul studiilor, tânărul Eduard Berend a fost fascinat de scrierile lui Jean Paul, astfel încât și-a încheiat studiile în 1907 cu un doctorat în filologie germană, susținând o disertație pe tema Jean Pauls Ästhetik^². Până la izbucnirea Primului Război Mondial, Berend a fost cercetător independent la München, dar în această perioadă a conceput deja planul unei ediții complete a operelor lui Jean Paul, sprijinit de istoricul literar Julius Petersen. După încheierea războiului, la care Berend participase ca voluntar, el s-a ocupat mai întâi de o ediție a scrisorilor lui Jean Paul; în 1927, Academia Prusacă de Științe l-a însărcinat cu editarea operelor lui Jean Paul, o sarcină gigantică de care s-a achitat până în 1938, când i s-a comunicat că trebuia să părăsească imediat Germania. A reușit să emigreze în Elveția, însă nu a ajuns la mult sperata strămutare în SUA. După încheierea războiului, Academia Germană de Științe i-a cerut să preia editarea volumelor încă lipsă ale ediției istorico-critice Jean Paul, dar abia în 1957 și-a putut relua activitatea la Marbach am Neckar. Înainte de moartea sa, în 1973, Eduard Berend a primit numeroase onoruri; printre altele, în 1957 i-a fost conferit de landul Baden-Württemberg titlul de „profesor”, iar în 1963 a primit titlul de doctor honoris causa de la Universitatea Liberă din Berlin.

Din această schiță biografică ar fi trebuit să reiasă că Eduard Berend, atunci când, la începutul anilor ’40 ai secolului al XX-lea, a redactat în exilul său elvețian un articol despre atribuirea numelor de către Jean Paul,

^¹ Datele biografice după Knickmann (1994/1995).

^² Apărut în 1909 la editura Duncker, Berlin.

Straipsniai / Articles

221

VOLKER KOHLHEIM

era cât se poate de bine pregătit pentru acest lucru. Nu numai că, în calitate de editor al operelor lui Jean Paul, le cunoștea mai bine decât oricine altcineva, dar era familiarizat și cu marea cantitate de însemnări și excerpte păstrate în caietele și registrele scriitorului (în această privință, Müller 1988). Faptul că s-a ocupat tocmai de atribuirea numelor de către Jean Paul s-a datorat probabil, pe de o parte, faptului că, spre deosebire, de exemplu, de „Goethe, care evita numele” (824), Jean Paul folosește o multitudine de nume de persoane și de locuri, iar pe de altă parte, probabil și faptului că Jean Paul îi indicase, într-un anumit sens, calea, fiind „unul dintre primii care s-au exprimat teoretic asupra problemei alegerii numelor poetice” (822)^³. Aceste considerații se găsesc în §74 al celei de-a doua ediții a lucrării sale Vorschule der Ästhetik din 1804 și încep cu aforismul: „Chiar și nimicul de a da nume abia este un nimic” (Jean Paul 2015: 175). Dar să revenim la articolul lui Eduard Berend și să ne întrebăm ce ne comunică el despre onomastica literară.

2. SCHIȚA UNEI ONOMASTICI LITERARE VIITOARE

La începutul articolului său, Berend schițează vizionar viitorul onomasticii literare: ar fi de dorit, dar extrem de dificil de realizat, „să se răspundă la întrebarea după ce criterii și principii și-au botezat poeții personajele inventate, în cea mai largă extensiune temporală și spațială; diferențele dintre epoci, popoare și limbi s-ar reflecta limpede în această oglindă” (820). Pentru Berend însuși, acesta era un proiect utopic, mai ales întrucât el presupunea încă faptul că un singur cercetător va aborda această sarcină. Însă, fără a folosi încă acest termen, Berend a conceput aici deja o onomastică literară comparatistă globală, un concept care, datorită posibilităților actuale ale tehnicii informatice, pare să se apropie de realizare. Trebuie menționate aici lucrările lingvistei olandeze Karina van Dalen-Oskam, care a făcut să fie dezvoltate programe informatice capabile să recunoască în mare măsură corect numele din textele digitizate și să le clasifice, de asemenea, după anumite criterii. Cu ajutorul acestor așa-numite named entity recognition and classification tools se pot examina cantități mari de texte digitizate în ceea ce privește

^³ Locuind la Geneva, E. Berend folosește ortografia elvețiană, care încă de atunci nu cunoștea „ß”.

222

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

analizarea și compararea utilizării și funcției numelor (van Dalen-Oskam 2016).

În continuare, Berend formulează cerințe adresate interpretului numelor literare. În cadrul cercetării poetonomastice, „nu sensul și sunetul direct al numelui sunt atât de importante, cât multiplele nuanțe secundare care îl însoțesc, asociațiile mai apropiate sau mai îndepărtate care se leagă de acesta” (820). Dacă Berend vorbește aici, pe de o parte, despre „multiplele nuanțe secundare”, iar pe de altă parte despre „asociațiile mai apropiate sau mai îndepărtate”, se poate recunoaște, probabil, deja aceeași diferențiere care, ulterior, dintr-o perspectivă sistem-teoretică, a dus la deosebirea dintre „valențele intradistemice” și „valențele extradistemice” ale numelui poetic: nivelului fonologic îi aparțin „valențele intrasistemice”, simbolismul sonor al numelor, tot ceea ce poate fi desemnat drept fonosemantică, mijloace stilistice precum repetarea numelui și paralelismul, opoziția și aliterația, în sfârșit și semantica „numelor vorbitoare” (Kohlheim V. 2019: 32–36). Dimpotrivă, drept „valențe extrasistemice” trebuie considerate relațiile intertextuale și intercontextuale cu persoane sau locuri ficționale ori reale (Kohlheim V. 2019: 36–40). În acest context, Berend atinge și probleme de traducere, atrăgând atenția asupra dificultăților cu care se confruntă traducătorul unor nume vorbitoare, adică transparente semantic (821; cf. Kohlheim V. 2019: 291–309).

Este interesant și faptul că Berend atinge deja, în tratatul său poetonomastic, aspecte de teorie a genurilor: el constată că, pe de o parte, „trebuie făcută distincția între operele poetice serioase și comice, între cele idealiste și realiste”, „și probabil și între operele epice și dramatice; căci în ambele numele sunt supuse unor condiții foarte diferite” (821). În timp ce pe scenă impresia exterioară produsă de personaj și comportamentul acestuia sunt decisive, iar numele joacă doar un rol secundar, „în narațiune, dimpotrivă, [...] numele contribuie în mod esențial la trezirea unei anumite reprezentări despre purtătorul său” (321). Este izbitor faptul că Berend menționează aici epicul și dramaticul, dar nu și liricul. Desigur, există poezii care nu conțin nume proprii (Mörike: Im Nebel ruhet noch die Welt, / Noch träumen Wald und Wiesen...), dar, pe de altă parte, numele pot determina întreaga atmosferă a unei poezii (Mörike: Wie heißt König Ringangs Töchterlein? / Rohtraut, Schön-Rohtraut...^⁴

^⁴ Cu privire la Schön-Rohtraut de Mörike, vezi Schildberg-Schroth 1995: 183-142. Cu privire la numele proprii în lirică, vezi Gottschalk 2009.

Straipsniai / Articles

223

VOLKER KOHLHEIM

Berend aduce în discuție chiar și aspecte de estetică a producerii, desigur fără a utiliza încă acest termen. Astfel, el critică erorile „în care au căzut unii scriitori la alegerea unor nume străine”, de exemplu Carlyle, care i-a dat eroului romanului său Sartor Resartus (1834) „numele imposibil Teufelsdröck” (820). Mai important este următorul aspect: când constată că Jean Paul spune „nu cu totul fără motiv, la un moment dat, că eroinele și eroii romanelor sale nu ar putea exista deloc fără numele lor delicioase” (821), el se apropie foarte mult de concepția potrivit căreia figura este, de fapt, constituită de nume (Kohlheim V. 2019: 25–28).

3.

ALEGEREA PREVIZIONARĂ A NUMELOR DE CĂTRE JEAN PAUL

Pentru a aprecia originalitatea alegerii numelor de către Jean Paul, el o delimitează mai întâi de practicile de atribuire a numelor literare ale contemporanilor săi și oferă astfel el însuși primele indicații pentru o istorie literară „din perspectiva numelui”. În vremea lui Jean Paul, scrie Berend, domina încă „în multe privințe vechiul obicei sau vechiul nărav de a desemna numele persoanelor sau ale locurilor doar prin litere individuale, de cele mai multe ori prin inițiale, sau prin asteriscuri, de exemplu în Geschichte der schwedischen Gräfin von G. a lui Gellert” (823). Alții, de exemplu Goethe, indicau adesea, în locul numelui, doar o profesie sau starea civilă: „arhitectul, căpitanul; mama, unchiul” (823). În schimb, lui Jean Paul nu-i era simpatică anonimitatea, nici în viața reală: „Dacă de la o ființă necunoscută”, îl citează Berend pe scriitor, „știu doar numele, atunci ea este pentru mine mai individuală și mai apropiată de inima mea decât fără acesta” (824). Prin aceasta, Berend îi atribuie scriitorului o intuiție teoretică asupra numelui care pare să se impună abia treptat, anume că funcția principală a numelui propriu nu este funcția de identificare, ci funcția de individualizare (cf. Windberger-Heidenkummer 2011: 20, nota 1).

Jean Paul evita și obiceiul pe atunci obișnuit de a atribui nume cât mai puțin izbitoare, dar cu sonoritate poetică, precum „Waldheim, Sternheim, Hohenthal” (825). De asemenea, el nu participa aproape deloc la moda contemporană de a denumi personajele romanelor prin supranume profesionale potrivite activităților lor, adică să numești un pantofar Pech sau Pfriem, ori un negustor Pfeffer (826) – de fapt, tot un fel de anonimitate. În general, Jean Paul avea o aversiune față de numele care „vorbesc” direct: „Dacă m-aș fi numit Tatăl sau Copilul ori Gutsmuths, de mult mi-aș fi lepădat aceste nume”, citează Berend din însemnările autobiografice ale lui Jean Paul, așa-numita Vitabuch (826). Berend îl vede aici pe Jean Paul drept inovator al atribuirii literare a numelor, însă

224

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

secolul al XIX-lea nu l-a urmat în respingerea numelor vorbitoare: literatura realismului – nu doar cea germană – abundă în astfel de nume. În această privință, Jean Paul era cu mult înaintea secolului său; abia secolul al XX-lea a început să respingă numele vorbitoare în mod ostentativ. Ca exemplu, îl putem cita pe scriitorul Hans Bender, care, în 1991, s-a pronunțat în scris, ca răspuns la o întrebare: „Nu-mi plac numele pitorești, ironice, comice. [...] Ele îi indică cititorului cum trebuie să-și imagineze personajele: vorbărețe, cu burta mare, vanitoase, jalnice etc.” (Debus 2002: 130). Astfel, și pentru atribuirea numelor de către Jean Paul sunt valabile cuvintele profetice pe care Ludwig Börne le-a rostit în discursul său comemorativ despre Jean Paul, la 2 decembrie 1825, la Frankfurt pe Main: „El însă stă răbdător la poarta secolului al XX-lea și așteaptă zâmbind până când poporul său greoi îl va ajunge din urmă” (Börne 1993: 184).

4. SURSELE NUMELOR LUI JEAN PAUL

Dar cum și-a găsit Jean Paul numeroasele nume? În această privință, Berend poate oferi informații excelente, fiind familiarizat cu materialele de lucru lăsate de scriitor. Astfel, el relatează despre un „caiet de colecție” al lui Jean Paul, început probabil încă din 1789, care conține o „listă foarte amplă de nume de locuri și de persoane” (828). Din această colecție care conținea, „după estimări, 2000 de nume de locuri și de persoane” (832), reiese că Jean Paul „a folosit orice ocazie care i s-a oferit pentru a-și îmbogăți colecția de nume” (833). Mai întâi, probabil că și-a notat numeroase nume din patria sa franconiană: „Trebuie doar să te plimbi o dată pe străzile din Hof sau Bayreuth și, la fiecare pas, îți atrage privirea, pe o firmă de ușă sau de magazin, un nume familiar din operele lui Jean Paul” (833). Iar „relatările sale de călătorie” pot fi urmărite cu exactitate pe hartă (Kohlheim V. 2015). Apoi, spune Berend, extrăgea informații din calendare, dicționare și gramatici franceze și engleze. Nume germane vechi precum Theoda le-a preluat din cartea Über deutsche Vornamen und Geschlechtsnamen de Tilemann Dothias Wiarda, apărută în 1800; numele de locuri le extrăgea din manualele geografice uzuale ale epocii sale (833 și urm.). Jean Paul a inventat liber numele sale, dintre care unele destul de izbitoare, doar foarte rar (834), însă a modificat ușor toponimele întâlnite. În acest scop, își alcătuise colecții de morfeme toponimice, precum „Ober-, Unter-, Mittel-, Alt-, Frei-, Kirch-, -berg, -thal, -rode, -hofen, -fingen, -weiler, -hagen, -stetten” (835). De asemenea, uneori a mutat în alte regiuni locuri care purtau nume reale,

Straipsniai / Articles

225

VOLKER KOHLHEIM

astfel, în romanul Siebenkäs (1796), localitatea saxonă Kuhschnappel în Suabia (cf. Kohlheim V. 2019: 179–181).

Berend atrage atenția asupra unei alte particularități, probabil unice, a colecțiilor de nume ale lui Jean Paul, și anume împărțirea în nume „bune” și „rele”, respectiv „neplăcute”, atât în cazul numelor de locuri, cât și al numelor de persoane. După cum a observat Berend, nu este vorba doar despre separarea personajelor bune și rele din punct de vedere moral, ci și despre o separare socială între cei de rang înalt și cei de rang inferior, căreia, în sens tradițional, îi corespund seriozitatea și comicul (830). „Este semnificativ faptul”, scrie Berend, „că printre numele «bune» predomină net cele străine”, de exemplu „Machy, Selis, Lorgna, Düchauffour, Ancillon, Almeria, le Baut, Davila [...]” (830). Numele „neplăcute”, în schimb, sunt: „Streichert, Meuseler, Astmann, Stechmann, Banspach, Beez, Franzen, Fokeln [...]” (831).

Berend vede motivul profund al varietății numelor lui Jean Paul în concepția scriitorului despre umor: Jean Paul, spune Berend, „a înțeles [...] că umorul, deoarece se bazează pe contrastul dintre lumea simțurilor și idee, trebuie să individualizeze totul cât mai mult, până în cele mai mici detalii” (828). Prin această artă a „individualizării umoristice a tuturor persoanelor și stărilor”, Jean Paul pregătește, spune Berend, realismul ulterior al secolului al XIX-lea și îl anticipează parțial (828).

5. ANALIZA DETALIATĂ A ATRIBUIRII NUMELOR DE CĂTRE JEAN PAUL

În tratatul lui Berend urmează o analiză detaliată, exemplară, a atribuirii literare a numelor de către Jean Paul. Astfel, el examinează numărul de silabe al numelor proprii și constată că la Jean Paul persoanele sau locurile neînsemnate primesc nume monosilabice („Kob, Kolb, Lind, Knef, Lerch, Stark, Fisch [...]”), în timp ce numele obiectelor importante au mai multe silabe (837). Probabil că prin aceasta a recunoscut un fapt general valabil. Berend îl menționează și pe Fontane, care procedase într-un mod similar (836 și urm.); faptul că și în spațiul lingvistic englez un număr mai mare de silabe se corelează cu un statut social mai înalt este indicat, de exemplu, de afirmația domnului Chucks din romanul lui Frederick Marryat Peter Simple (1834): „When I was in good society, I [...] seldom bowed, Sir, to anything under three syllables” (citat după Hengst, Sobanski 2000: 81). Berend abordează și consonantismul numelor proprii ale lui Jean Paul și constată că numeroase nume se termină în [s], ceea ce, în legătură cu o consoană precedentă, „are o putere onomatopeică pronunțată și, de cele mai multe ori, un efect mai mult sau mai puțin comic” (838). Ca exemple, Berend citează „Kuhpanz,

226

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

Renovanz, Veldenz […]” (839). Jean Paul adaugă cu plăcere numelor sale terminațiile diminutivale -lein sau formele prescurtate sud-germane -le și -el, ceea ce conferă personajelor sale „un aer familiar, inofensiv, neeroic. De aceea, aproape toți «eroii» idilelor și humorescelor lui Jean Paul aparțin acestui grup: Fixlein, Krönlein, Schmelzle, Fälbel, Freude[l], Fibel, Vierneissel” (839). Deosebit de importantă este fonosemantica vocalelor: „Persoanele neplăcute au adesea un Ö lung în silaba accentuată, de exemplu Oefel, Oehrmann [...]” (842). Și Ä și E lungi au o conotație negativă: „Blaise, Flätz, [...] Egelkraut” (842). Când Berend constată în continuare că „I-ul lung poartă un caracter hotărât de prietenos”, în timp ce A-ul și O-ul lung „caracterizează figuri nobile, mărețe, de exemplu Albano, Cesara, Liane, Beata [...]” (842), el se află în deplin acord cu cele mai recente rezultate ale cercetărilor asupra fonosemanticii, care afirmă că vocala [i] este asociată aproape universal cu reprezentarea lucrului mic, iar vocalele [o] și [u] cu cea a lucrului mare (Elsen 2015: 29). Berend identifică și trăsături socioonomastice în atribuirea numelor de către Jean Paul, când constată: „Persoanele din clasele superioare au [...] adesea nume străine, chiar dacă altfel nu sunt caracterizate drept străini”. Numele franceze însă poartă „în mod constant personaje rele sau cel puțin frivole” (842).

S-a arătat deja că Jean Paul respingea numele vorbitoare, adică transparente din punct de vedere semantic. Totuși, constată Berend, dată fiind larga lor răspândire, nu le putea exclude cu totul, „dar rareori le folosește astfel încât să indice clar caracterul sau statutul purtătorului”. O asemenea legătură nu poate fi demonstrată deloc sau doar cu mare artificiozitate în cazul „consilierului școlar Stiefel, [...] al judecătorului satului Harnisch, al predicatorului de dimineață Flachs” și al altora (846).

În sfârșit, Berend atrage atenția asupra unei particularități onomastice a lui Jean Paul, reluată cu plăcere de scriitorii realismului: numele contradictoriu în sine. Berend menționează aici Attila Schmelzle și Amandus Katzenberger (848). Contrastul constă aici în părțile cu conotații diferite ale numelui complet, prenumele și numele de familie. Attila Schmelzle din narațiunea Des Feldpredigers Schmelzle Reise nach Flätz (1809) este prezentat ca un caz aproape patologic de anxietate; numele de familie face aluzie la aceasta, evocând imaginea a ceva topit și moale. El însuși se consideră însă extrem de curajos și crede că este reprezentat corect de prenumele său Attila, care, ca nume evocator, trimite la conducătorul oștilor hunice, „biciul lui Dumnezeu” (cf. Kohlheim V. 2019: 67–71). Și în cazul excentricului medic Amandus Katzenberger din narațiunea Dr. Katzenbergers Badereise (1809), numele de familie reprezintă firea sa, care li se pare concetățenilor săi extrem de zgârietoare și recalcitrantă.

Straipsniai / Articles

227

VOLKER KOHLHEIM

Prenumele său Amandus însă, un gerundiv, îl desemnează pe cel care, după cum formulează exact E. T. A. Hoffmann (1995: 952), „trebuie și este dator”, și anume să iubească. Dacă poate face acest lucru, rămâne de văzut, însă prenumele său evocă un subtext care este posibil să fi contribuit și el la „a-i seduce pe interpreți spre cele mai opuse interpretări” (Ueding 1993: 174). Pentru astfel de nume, Peter Demetz (1964: 197–201) a introdus termenul „nume antitetic” și a menționat drept exemple pe Alonzo Gieshübler al lui Theodor Fontane (Effi Briest, 1895) și pe Dr. Niels Wrschowitz (Der Stechlin, 1898) (cf. Kohlheim R. 2019: 176). Gunter Presch, la rândul său, a numit astfel de nume, în care pot „pătrunde contradicții” (Presch 2002: 100), astfel încât ele „înseamnă acest lucru și contrariul său”, „nume frânte” (ibid., 5) și le-a dedicat o monografie întreagă. Exemplul său literar a fost Tonio Kröger al lui Thomas Mann – și acesta un nume antitetic, în deplină succesiune a lui Jean Paul.

Berend își încheie articolul cu o evaluare generală a atribuirii numelor de către Jean Paul. El relatează că numele neobișnuite ale scriitorului le atrăseseră atenția deja contemporanilor săi. Nu primeau întotdeauna aprobarea lor. Charlotte von Kalb îl admira pe Jean Paul, totuși a apreciat: „Oricât de devotată aș fi semizeului Jean Paul [...], sunt totuși foarte nemulțumită de alegerea numelor sale” (849). Berend le concede criticilor că alegerea numelor lui Jean Paul este, în parte, foarte „căutată” (850), însă atrage atenția că Jean Paul nu dorea să scrie romane realiste, ci „voia să construiască, în pofida realismului detaliilor, doar o lume romantică a fanteziei” (850). Într-adevăr, spune pe bună dreptate Berend, „realiști declarați [...] și-au permis uneori mult mai multe, de exemplu [...] Fontane cu Sahnepott, Thomas Mann cu Klöterjahn, Lobgott Piepsam; Sesemi Weichbrodt, mai ales Raabe cu nume precum Schlotterbeck, Ulebeule [...], Knackstert etc.” (850). Iar dacă Berend își încheie articolul vizionar cu cuvintele: „Marii maeștri ai artei narative din secolul al XIX-lea [...] au fost cu toții elevii săi direcți sau indirecți” (850), atunci se va putea face aceeași afirmație despre relația dintre Berend și cercetătorii numelor literare de la mijlocul secolului al XX-lea începând.

6. REZUMAT: ARTICOLUL LUI BEREND CA TEXT FONDATOR AL ONOMASTICII LITERARE

Cele prezentate mai sus trebuiau să arate că articolul publicat în anul 1942 de Eduard Berend, editorul operelor lui Jean Paul, împreună cu

228

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

Titlu Namengebung la Jean Paul poate fi considerat textul fondator al Onomasticii Literare științifice moderne în spațiul germanofon. După o scurtă schiță a vieții savantului germano-evreu, era important să fie evidențiate mai ales acele aspecte ale activității sale care urmau să se dovedească orientative pentru viitorul poetonomasticii. Astfel, E. Berend schițează chiar la începutul Aufsatzes său proiectul unei Onomastici Literare comparatiste la nivel mondial, un concept care abia acum pare să fi ajuns la îndemână datorită posibilităților tehnice informatice actuale. Sunt abordate și întrebări de teorie a genurilor referitoare la Namengebung literară, întrebări care sunt departe de a fi fost clarificate definitiv. În continuare, Berend se îndreaptă către problemele esteticii producției ale Namengebung literare și încadrează Namengebung lui Jean Paul în contextul său istoric. El poate arăta astfel că Jean Paul avea concepții poetonomastice apropiate de cele ale secolului al XX-lea. În calitate de Herausgeber al operelor lui Jean Paul, Berend era familiarizat și cu materialele de lucru ale acestuia, astfel încât poate arăta de unde își lua Dichter numele. Acestea sună adesea izbitor, însă aproape fără excepție au fost preluate din realitate. În analiza sa minuțioasă și orientativă a Namengebung lui Jean Paul, Berend examinează numărul de silabe al Namen, fonosemantica lor, caracteristicile lor socioonomastice, precum și Namen antitetice/frânte ale lui Jean Paul. În încheiere, Berend apreciază Namengebung lui Jean Paul în privința adecvării sale stilistice. Prin numeroasele sale afirmații orientate spre viitor, concluzia Aufsatzes, Berend poate fi considerat un maestru al Onomasticii Literare contemporane.

LITERATURĂ

Berend Eduard 1942: Die Namengebung bei Jean Paul. – Publicațiile Modern Language Association of America 57, 820–850.

Börne Ludwig 1993: Spiegelbild des Lebens. Aufsätze zur Literatur. Ediție nouă extinsă, selectată și prefațată de M. Reich-Ranicki (= Insel Taschenbuch 1578), Frankfurt am Main, Leipzig: Insel.

Debus Friedhelm 2002: Namen in literarischen Werken. (Er–)Findung – Form – Funktion (= Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Mainz, Abhandlungen der Geistesund Sozialwissenschaftlichen Klasse, Jg. 2002, Nr. 2), Stuttgart: Steiner.

Demetz Peter 1964: Formen des Realismus: Theodor Fontane. Kritische Untersuchungen, München: Hanser.

Straipsniai / Articles

229

VOLKER KOHLHEIM

Elsen Hilke 2015: Der Faktor Lautsymbolik. – JournalLIPP 4, 27–42. Acces: https://lipp.ub.lmu.de [accesat la 02.03.2021].

Gottschalk Jürn 2009: Eigennamen und Lyrik. Studien zur Verwendung von Eigennamen in Gedichten: disertație de doctorat, Göttingen 2009. Acces: https://ediss.uni-goettingen.de/bitstream/handle/11858/00-1735-0000-0006-AED5-6/gottschalk.pdf?sequence=1 [accesat la 02.03.2021].

Hengst Karlheinz, Sobanski Ines 2000: Eigennamen als Strukturelemente im literarischen Text. – English in the Modern World. Festschrift for Hartmut Breitkreuz on the Occasion of his Sixtieth Birthday (= Foreign Language Studies 5), editat de M. Dakowska, Frankfurt am Main et al.: Lang, 79–101.

Hoffmann E. T. A. 1995: Die Königsbraut. Ein nach der Natur entworfenenes Märchen – Hoffmann E. T. A. – Die Serapions-Brüder. Gesammelte Erzählungen und Märchen. După textul primei ediții 1819–21, cu consultarea edițiilor lui C. G. v. Maassen și G. Ellinger, cu notele lui W. Segebrecht, revizuit și completat de E. Matala de Mazza, ed. a 5-a, München: Winkler, 945–995.

Jean Paul 2015: Vorschule der Aesthetik nebst einigen Vorlesungen über die Parteien der Zeit, editat de F. Bambeck (= Werke. Historisch-kritische Ausgabe, editat de H. Pfotenhauer, B. Hunfeld, vol. 5, i), Berlin, München, Boston: de Gruyter.

Knickmann Hanne 1994/1995: Der Jean-Paul-Forscher Eduard Berend (1883–1973). Ein Beitrag zur Geschichte der Germanistik in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Teil 1. – Jahrbuch der Jean-Paul-Gesellschaft 29, 7–91; partea a 2-a. – Jahrbuch der Jean-Paul-Gesellschaft 30, 7–104.

Kohlheim Rosa 2019: Considerații asupra nominatio în romanele lui Theodor Fontane plasate în societatea timpului său. – il Nome nel testo. Rivista internazionale di Onomastica Letteraria 21, 169–176.

Kohlheim Volker 2015: Jean Paul și lumea numelor din Vogtlandul bavarez. – Blätter für oberdeutsche Namenforschung 52, 176–191.

Kohlheim Volker 2019: Der Name in der Literatur. Cu colaborarea Rosei Kohlheim (= Beiträge zur neueren Literaturgeschichte 393), Heidelberg: Winter.

Müller Götz 1988: Jean Pauls Exzerpte, Würzburg: Königshausen & Neumann.

Presch Gunter 2002: Namen in Konfliktfeldern. Wie Widersprüche in Eigennamen einwandern (= Tübinger Beiträge zur Linguistik 460), Tübingen: Narr.

Schildberg-Schroth Gerhard 1995: Eigenname und Literarizität (= Kieler Beiträge zur deutschen Sprachgeschichte 16), Neumünster: Wachholtz.

Ueding Gert 1993: Jean Paul (= Beck’sche Reihe Autoren 629), München: Beck.

230

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

van Dalen-Oskam Karina 2016: Corpus-based Approaches to Names in Literature. – The Oxford Handbook of Names and Naming, editat de C. Hough, D. Izdebska, Oxford: Oxford University Press, 344–354.

Windberger-Heidenkummer Erika 2011: Onymische Monovalenz und Klassenbildung. Ein onomastisches Problem und seine methodischen Folgen. – Methoden der Namenforschung. Methodologie, Methodik und Praxis, editat de A. Ziegler, E. Windberger-Heidenkummer, Berlin: Akademie Verlag, 29–46.

Eduard Berendas și originile onomasticii literare germane

REZUMAT

Articolul „Namengebung la Jean Paul” („Die Namengebung bei Jean Paul”), publicat în 1942 de editorul operelor lui Jean Paul (Johann Paul Friedrich Richter), Eduard Berend, poate fi considerat o lucrare fondatoare a onomasticii literare științifice moderne în spațiul germanofon. După o scurtă prezentare biografică a savantului german de origine evreiască, care și-a scris probabil lucrarea despre particularitățile Namengebung poetului Jean Paul în exil, în Elveția, urmează viziunea clarvăzătoare a lui E. Berend asupra onomasticii literare, prezentată chiar la începutul lucrării sale. Aceasta se bazează pe o gândire globală și pe un proiect comparativ mondial, iar posibilitățile informaticii contemporane conferă acestei viziuni un caracter tangibil. Concepția cuprinde atât aspecte teoretice de clasificare, cât și aspecte estetice ale realizării. E. Berend stabilește locul fenomenului Namengebung lui Jean Paul în contextul istoric și arată că Jean Paul era ghidat de o imagine poetonomatică specifică secolului al XX-lea. În calitate de editor al operelor lui Jean Paul, E. Berend era familiarizat și cu materialele lucrărilor acestuia și putea, prin urmare, să indice de unde fuseseră preluate numele folosite de poet. În analiza sa detaliată a Namengebung lui Jean Paul, E. Berend examinează chiar și numărul de silabe și fonosemantica Namen, precum și caracteristicile socioonomastice și Namen antitetice/frânte ale lui Jean Paul; el elogiază precizia Namengebung lui Jean Paul. Pe baza numeroaselor afirmații ale cercetării lui E. Berend care indică direcții de perspectivă, prezentate în concluziile articolului, acesta poate fi considerat un maestru al onomasticii literare contemporane.

Primit la 6 aprilie 2021.

VOLKER KOHLHEIM

Schlosshof Birken 11, D-95447 Bayreuth, Deutschland [email protected]

Straipsniai / Articles

231