A e G á ico y Tecnología una Relación
P i ada
en la Ob a (G á ica) de Fabiola Ubani
Fabiola Ubani Ga cía
Uni e sidad de Las Palmas de G an Cana ia
P og ama de Doc o ado de Dp o. A e Ciudad y Te i o io
Las Palmas de G an Cana ia 2015
TESIS DOCTORAL

Uni e sidad de Las Palmas de G an Cana ia
P og ama de Doc o ado de Dp o. A e Ciudad y Te i o io
En o no al P oblema de la Génesis y el Modelo de A e y en A qui ec u a
Bienio 96/98
Doc o anda: Fabiola Ubani Ga cía
Di ec o : D . Don Jesús Pas o B a o
A e G á ico y Tecnología una Relación
P i ada
en la Ob a (G á ica) de Fabiola Ubani
Las Palmas de G an Cana ia 2015
5.5.
Deseo
: de la elabo ación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
5.5.1. La Goma Bic oma ada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
5.5.2. El Labo a o io Fo og á ico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
5.6.
Cá i es
: de la elabo ación
5.6.1. El G abado a la Elec ólisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
5.6.2. La Li og a ía sob e Plancha de Aluminio . . . . . . . . . . . 231
6. De lo digi al en la G á ica
6.1. G á ica y Fu u o —digi al— . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
6.2. El Medio Digi al como He amien a Exp esi a en la G á ica . . . . . 247
6.3.
Cá i es
6.3.1. Conside aciones p e ias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
6.3.2. De la Ob a y su Elabo ación . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
III. VÍAS NOVAS
P ólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
7.
Gala eas
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
8.
Ciudad (es)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
9.
Las Aman es
9.1. Génesis del P oyec o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
9. 2. “En Cons ucción” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
IV. CONCLUSIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
V. BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
VI. ÍNDICE DE IMÁGENES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
17
INTRODUCCIÓN
Pod íamos a i ma que la p esen e esis comenzó a ges a se hace ein icinco años pues el
obje o de in es igación sob e el cuál plan eamos nues a hipó esis se cen a, básicamen e, en
la ob a g á ica ealizada po la doc o anda en el úl imo cua o de siglo.
Ob a g á ica en la cual la ecnología1 ha jugado un papel undamen al, an o en el
p oceso como en el p oduc o. Po lo que pa imos de su es udio pa a alcanza el p incipal
obje i o de la esis: analiza y p o undiza , desde una pe spec i a global, en la elación
(simbió ica) en e a e g á ico y ecnología.
Relación e iden e en las p ác icas a ís icas del siglo XXI que de i a en el mes izaje de
lenguajes a o eciendo, con ello, la posición del a e g á ico en el pano ama a ís ico del
momen o.
Iniciamos la con ex ualización his ó ica del p esen e es udio a pa i de la segunda
mi ad del siglo ein e, momen o en que los a is as comienzan a emplea la o ocopiado a
como he amien a exp esi a, alejada de la a ea ep oduc o a pa a la que se in en ó. En o no
a la elec og a ía —copy a — y a la c eación con medios elec ónicos encon amos acciones
“pe o ma i as”, ins alaciones, el “Mail A ” se alía con sus p oduc os, se ealizan a iadas
exposiciones, an o en No e Amé ica como en Eu opa.
Analizamos la impo ancia que supone emplea ecnología elec o o og á ica en el
e eno a ís ico en gene al y en la g á ica en pa icula . Conside amos dicha alianza como un
p eceden e impo an e de u u os ínculos en e el a e y las eme gen es ecnologías digi ales.
Cen ándonos en nues o quehace c ea i o se á la o ocopiado a la p ime a máquina,
con ecnología elec ónica, empleada como ins umen o pa a c ea imágenes, a pa i de las
cuales elabo amos las se ies de g abados con las que iniciamos es e es udio.
El des ino de odos los p ocedimien os de ep oducción es el se ap opiados po los
a is as pa a consegui sus p opios ines. Es e ue el caso de la xilog a ía, li og a ía e incluso la
1 Apun a que, en es e apa ado, al emplea el é mino ecnología hacemos e e encia an o a la ecnología
analógica como a la digi al (sis emas elec omecánicos, elec o o og á icos y digi ales).
18
0. INTRODUCCIÓN
o og a ía, diseñados en p incipio pa a ep oduci imágenes. Es o quizás a ec a más en la
o ocopia (…)2
Apun a que la ecnología aplicada a la c eación nunca nos ha sido ajena. Siendo
oda ía es udian es de Bellas A es ealizamos p oyec os en los que la o ocopiado a es aba
p esen e como una he amien a más de abajo. Nues o in e és po la elec og a ía, como
pun o de pa ida en la c eación, con inuó en los años pos e io es a la inalización de los
es udios de Bellas A es.
Des acamos la pa icipación en dos alle es que nos ma ca on las u u as líneas de
abajo, el
Talle de Elec og a ía y Fax A
(1990), impa ido po el equipo Alcalácanales y, dos
años más a de, el
Talle de G abado Calcog á ico
impa ido po Don Jesús Pas o , que
pe sonalmen e p og amamos y coo dinamos.
Los ci amos ya que, como bien hemos dicho, ma ca on p o undamen e la o ien ación
de nues o u u o eje cicio a ís ico.
En o o o den cosas, a modo de acla a el í ulo de la p esen e in es igación:
A e
G á ico y Tecnología, una elación p i ada en la ob a (g á ica) de Fabiola Ubani
, la elación a e
g á ico y ecnología nos esul a compa able a la de dos aman es, cómplice, in ensa y
apasionada, pe o desde el mu uo espe o a la au onomía de cada uno. G á ica y ecnología,
en es independien es, se bene ician ambos en su ecíp oca asociación.
O ganizamos el p esen e es udio en cua o apa ados, de los que es se ecogen en
es e olumen, co espondiendo el cua o —o p ime o— a la exposición indi idual,
Fabiola Ubani.
A e G á ico y Tecnología (una elación p i ada)
.
Cons i uye, la ci ada exposición, la mues a palpable de nues o quehace a ís ico y
a ala con imágenes, desde la pe spec i a más genuina, plás icamen e hablando, nues a labo
—a ís ica—, que únicamen e con palab as hab ía sido di ícil, sino imposible, desc ibi . La
conside amos pa e undamen al de la esis con un o ma o necesa io, alejado del habi ual
olumen esc i o, dada la especial ca ac e ís ica del p esen e es udio.
La exposición que ocupa las es salas de la Gale ía de A e de ULPGC, en su sede
ins i ucional, se p opone como un eco ido po los ein icinco años de abajo, aba cando
cada una de las se ies p esen adas y de endidas en es e es udio.
De uel a al documen o esc i o el cue po de la esis lo o ganizamos en es g andes
apa ados. En el p ime apa ado:
La G á ica en el Siglo XXI: ( e) isión
, abo damos y
analizamos emas undamen ales del a e g á ico con empo áneo enma cándolos, sob e odo,
en el en o no nacional sin deja a un lado el in e nacional. C eemos undamen al la
con ex ualización de nues a ob a en el pano ama a ís ico del momen o.
2 BOISSIER, Jean-Louis,
L’Elec opho og aphie
en POPPER, F ank (com.)
Elec a
, (Exposición celeb ada en Pa ís,
Museo de A e Mode no Villa de Pa is, 1983), p. 346.
T aducción lib e de la doc o anda:
C’es le des in de ous les p océdés de ep oduc ion que d’ê e “dé ou nés” pa
les a is es. Ainsi la g a u e su bois, la li hog aphie, ou même la pho og aphie ne u en conúes d’abo d que pou
épé e des images. La pho ocopie, plus enco e (…)
ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
19
Plan eamos la e- isión y pues a al día de los p ocedimien os p opios del a e g á ico
sub ayando la in e ención de las nue as ecnologías en el p oceso de ac ualización de la ob a
g á ica.
Concep os como “g á ica digi al” y “es ampa digi al” son es udiados y examinados
desde la pe spec i a del momen o ac ual.
En el segundo apa ado,
A e G á ico y Tecnología una Relación P i ada
, núcleo de la
esis, analizamos el conjun o de la ob a g á ica de la doc o anda, ag upada po capí ulos. De
los que cada uno co esponde a un “p oyec o–se ie” p esen ados po o den c onológico.
En endemos que unas ob as su gen como consecuencia de las an e io es de al
mane a que se c ea un hilo conduc o , a menudo impe cep ible, que de ine en su conjun o la
es é ica y el imagina io pe sonal ca ac e ís icos a la ob a de cada a is a.
En el es udio de cada una de las se ies nos cen amos, p ime amen e, en su
con ex ualización y elación con ob as y au o es que abajan bajo simila es p opues as
es é icas, seguidamen e abo damos cues iones de o den concep ual y, po úl imo, de allamos,
de mane a po meno izada, la pa e p ocesual. La inalidad, al o ganiza los apa ados de es a
mane a, no es o a que acili a la isión global de la ob a.
Op amos po euni ambas o ien aciones, concep ual y p ocedimen al, en el mismo
capí ulo ya que los sis emas empleados en la elabo ación de las ob as han sido muy a iados,
desde el huecog abado, el e elado y posi i ado en el labo a o io químico, la goma
bic oma ada, la li og a ía, la o oli og a ía, el g abado elec olí ico, además del a amien o
digi al de la imagen.
En endemos que ambas p opues as, concep ual y es é ica, se elacionan con la
p axis. Los p ocedimien os écnicos cons i uyen pa e de la “pe sonalidad” de la ob a, aunque
no son de e minan es en sí mismos pe o apoyan el discu so del p oduc o.
En cuan o a los c i e ios de selección de a is as y ob as, ci adas en cada uno de los
capí ulos, p ocu amos su mayo elación con el ema a ado, aún así somos conscien es de
que hemos podido ob ia a a is as impo an es en dicho e eno, pe o c eemos la a ea
inaba cable e in e minable. Nos decan amos, además de los a is as conocidos de o den
in e nacional cuya alusión es ine i able, po a is as p óximos de nues o en o no y que, en
mayo o meno medida, conocemos, bien pe sonalmen e al a is a o a su ob a.
Iniciamos es e eco ido con el capí ulo:
La Elec og a ía y la Cons ucción de una Idea
,
en el que des acamos la impo ancia de la elec og a ía en las p ác icas a ís icas del siglo
pasado haciendo especial hincapié en su elación con el g abado en alla. En es e pun o
nomb amos, de mane a especial, el abajo de c eado es que han implemen ado es e ínculo
en su ob a. Comenzamos po Jesús Pas o 3 siendo sus apo aciones, eó ica y p ác ica,
e e encias indispensables en es e e eno. Con inuamos con a is as del ámbi o cana io que
han desa ollado una ob a impo an e a pa i de dicha simbiosis (elec og a ía y
huecog abado).
O o pun o de in e és en es e capí ulo:
El Tex o, la Palab a Esc i a como Imagen
, en el
que de allamos co ien es a ís icas y a is as en los que el empleo del ex o o de la palab a es
3 N. A. Jesús Pas o es el au o de
Elec og a ía y G abado
, publicación basada en su in es igación de la
elec og a ía aplicada al g abado calcog á ico.
20
0. INTRODUCCIÓN
pa e esencial en su ob a. Siemp e con el obje i o de undamen a nues o p opio discu so, ya
que pa a noso os el empleo del ex o, bien como elemen o isual único o en combinación con
la imagen o og á ica, o po su p opio signi icado, ha esul ado imp escindible.
Abo damos seguidamen e el es udio de nues as se ies:
Desie o, El País de la
Memo ia
y
Odisea,
agua ue es y agua in as, cuya génesis esul a de la manipulación
elec og á ica de un ex o que de i a á en imagen.
En
Fo og a ía y Deseo
, explicamos cómo la imagen o og á ica in e iene y es empleada
po a is as de di e en es disciplinas, lo que Dominique Baqué denomina “la o og a ía
plás ica”, hacemos especial hincapié en la es echa elación de los o ígenes de la o og a ía
con la g á ica.
Cen ándonos en nues a ob a se án
Deseo
y pa e de
Cá i es
las se ies mos adas.
En ambas la imagen o og á ica comienza a se la p o agonis a, p o agonismo que se
a ianza á en los siguien es p oyec os. Ob as cuya emá ica gi a en o no al cue po y al deseo.
En cuan o a la pa e p ác ica, a los mé odos elec og á ico y calcog á ico sumamos el
e elado o og á ico y el p oceso a la goma bic oma ada.
De lo Digi al en la G á ica,
con inuando con la dinámica de an e io es capí ulos
e lexionamos, desde ejemplos apo ados po a is as, en cómo los medios digi ales
in e ienen en el p oceso de elabo ación de una ob a g á ica, sea li og a ía, g abado,
se ig a ía, dibujo, e c.
En e e encia a nues o abajo ag upamos las ob as de elabo ación más ecien e, en
las que la ecnología digi al se combina con écnicas de g abado calcog á ico, li og á icas y la
o og a ía (analógica). Mos amos an solo una pa e de
Cá i es
que, a caballo en e lo
analógico y digi al, cons i uye el paso hacia es e úl imo.
En la e ce a pa e,
Vías No as
, ín eg amen e dedicada a nues a ob a, hacemos un
eco ido po los p oyec os en los que, si bien los conside amos den o de la amilia de la
g á ica, los sis emas adicionales de g abado y es ampación no han in e enido en su
elabo ación. Así ag upamos las p opues as ealizadas exclusi amen e desde la ecnología
digi al.
En los dos p ime os capí ulos p esen amos
Gala eas
y
Ciudad (es)
se ies que, aunque
ue on p oducidas en los años 2008 y 2013 espec i amen e, cons i uyen o as ías de
c eación. En es os abajos apun amos, no obs an e, conexiones con el es o de nues a ob a
como es el empleo de la imagen o og á ica y el o omon aje, p esen es en
Deseo
y
Cá i es
.
El úl imo capí ulo,
Las Aman es,
des inado al p oyec o homónimo po aho a en
“cons ucción”, p esen amos su génesis y boce os p e ios. Pa a noso os es e p oyec o
cons i uye la simbiosis de ini i a en e g á ica y ecnología digi al.
Conocedo es, desde la expe iencia, de una amplia gama de p ocedimien os g á icos e
inme sos o almen e en el empleo de las he amien as digi ales como auxilia es
imp escindibles del abajo c ea i o, combinamos ambos sis emas —digi al y adicional—pa a
elabo a una ob a en la que la imagen o og á ica y los ex os se combinan a pa i de los
ecu sos p opios de la o oli og a ía y del g abado en alla.
De allamos los pasos necesa ios pa a la ealización de una o oli og a ía, úl imo
sis ema g á ico en el que nos hemos in e esado, po la posibilidad que nos b inda de inclui la
ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
21
imagen o og á ica, de mane a muy iel, en nues o abajo además de la limpieza y escasa
oxicidad del sis ema.
Po úl imo abo damos el apa ado de
Conclusiones
esal ando y sin e izando las ideas
apun adas a lo la go de es e es udio.
Como apa ados complemen a ios, pe o no menos impo an es, seguimos con la
Bibliog a ía
y el
Índice de Imágenes
.
La
Bibliog a ía
la o ganizamos, po o den al abé ico, en unción del ipo de documen o
consul ado. P ocu amos se lo más exhaus i os posible y aunque, en algunos casos, las echas
de edición nos emi an a mi ades del siglo pasado, conside amos ales publicaciones como
básicas en el p esen e es udio.
Una in es igación cen ada en la ob a plás ica queda ía un an o incomple a sin
apo a los da os de las imágenes seleccionadas que han se ido de apoyo a nues o es udio,
incluidas las p opias. Po ello p esen amos el
Índice de Imágenes
de mane a isual y así
acili a el seguimien o de las mismas.

I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI: (RE) VISIÓN
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
25
!
1. G á ica y Tecnología
Re lexionando sob e la mane a de hace , de c ea en el es udio en es e momen o y
compa ándola con la mane a en la que hace no más de ein e años lo hacíamos,
obse amos cómo ha a iado sus ancialmen e. El o denado ya o ma pa e de nues o
espacio i al, nos comunicamos a a és de él, ía in e ne . In e ne se ha con e ido en una
necesidad pa a la comunicación dia ia, de ca a a las elaciones in e pe sonales an o en el
en o no labo al como pe sonal. Es, sob e odo, la ía más empleada, en e pe sonas
meno es de 30 años, en las elaciones in e pe sonales, en la comunicación, búsqueda de
in o mación, e c.
Son las pla a o mas como el o denado , el ipad o la able a y el elé ono mó il, las
enca gadas de mos a nos la in o mación y de conec a nos con el es o del mundo. Somos
ieles es igos del empleo del o denado como un aliado necesa io e imp escindible en
cualquie ac i idad p o esional.
Cen ándonos en nues o quehace dia io en el es udio el o denado , y po ende la
ecnología que su uso implica, esul a una he amien a indispensable, in eg ada o almen e
en nues o p oceso de abajo como pod ía es a lo un lápiz o un pincel. En algunas ob as
supone la única he amien a u ilizada, en combinación con la imp eso a, que p ocu a la
ma e ialidad y mues a de nues o abajo.
Noso os, aquellos que no hemos nacido bajo el signo de in e ne y de las nue as
ecnologías, los no na i os digi ales, como di ía José Ramón Alcalá, nos hemos
acos umb ado a ellas, más bien las hemos hecho nues as, ya o man pa e de nues o
p oceso c ea i o. Al p incipio esul aba un an o con uso y quizás caó ico, pe o c eemos que
esa adap ación, ese “se digi al” del que ambién habla José Ramón Alcalá, se ha ealizado
de una mane a na u al aún siendo, en la mayo ía de los casos, au odidac as digi ales.
Los c eado es que enimos del mundo de la g á ica somos conscien es de que la
ecnología siemp e nos ha p opiciado nue as mane as de hace con i iéndose en aliada
incondicional, el a e g á ico nunca le ha sido ajeno.
No siendo exclusi as de nues a época, las inno aciones écnicas, han es ado
p esen es en el mundo de la g á ica a lo la go de muchas épocas. Po pone un ejemplo,
32
1. GRÁFICA Y TECNOLOGÍA
!
!
!
T adicionalmen e la xilog a ía, el g abado calcog á ico y pos e io men e la li og a ía
se han conside ado écnicas con una unción o ien ada casi y exclusi amen e a la
ep oducción de pin u as, escul u as y dibujos, con el obje i o de hace los asequibles al
público en gene al, an o económica como isualmen e.
La unción ep oduc o a y didác ica de los p ocesos g á icos habi ualmen e al
se icio de lenguajes a ís icos “impo an es” ha condicionado, a lo la go del iempo, su
conside ación como lenguaje a ís ico con au onomía p opia.
Es e dad que ue on pocos los a is as que, a lo la go de es os siglos, supie on
aplica los ecu sos p opios del g abado calcog á ico a la c eación de ob as con ue za
exp esi a y es é ica su icien e como pa a es a a la al u a de una pin u a o escul u a.
Du e o, Remb and , Pi anesi y Goya —po o den c onológico— ep esen an los
escasos a is as que ealiza on ob as de ca ác e o iginal a pa i de los ecu sos del
g abado calcog á ico an es de la llegada de la o og a ía.
A o unadamen e, y ya en el siglo XX,
encon amos a is as que han descubie o
elizmen e en el g abado un insospechado y ecundo campo de expe imen ación e
inno ación14
. Picasso, Mi ó, Jaspe Johns, Robe Rauschenbe g, Tápies,… pod íamos segui
ci ando a a is as, conocidos mundialmen e, cuya ob a g á ica esul a an po en e como la
ealizada desde o os lenguajes, sea pin u a, escul u a, ins alación, e c.
La llegada de la o og a ía y su popula ización a inales del siglo XIX libe ó de la
pesada a ea ep oduc o a a las écnicas de g abado y es ampación, pe o no obs an e el
“San Beni o” colgado sob e el a e g á ico de ob a con escaso alo , an o económico como
a ís ico, po su mul iplicidad en compa ación con la ob a única, con inuó casi du an e mas
de un siglo.
O os las es de la g á ica, has a bien en ado el siglo pasado, han sido el cul o al
p oceso y el sec e ismo en o no lo que llamamos “la cocina del g abado”, omen ados, en la
mayo ía de las ocasiones, po los p opios g abado es.
Medi el alo o la calidad de una ob a, sea un dibujo, g abado o pin u a, debe ía
es a en sin onía con su discu so concep ual y es é ico pe o alejado del i uosismo écnico.
En nues a opinión los condicionan es écnicos y p ocesuales, siemp e p esen es en
una ob a de a e, no jus i ican su alo ación o desc édi o, simplemen e con ibuyen con su
“lenguaje pa icula ” al mensaje que ansmi en.
O o pun o a des aca , de conno aciones nega i as hacia la g á ica, es la es icción
del amaño de las ob as a causa, po lo gene al, de las medidas del ó culo. Hay alle es en
los que ienen p ensas de dimensiones especiales pe o, desde luego, no es án al alcance de
odo el mundo. A menudo el a is a busca soluciones al e na i as como la epe ición de la
imagen o el ealiza un “collage” de es ampas sob e o o sopo e. Pe o no cabe duda de que
a eces es as soluciones no son las adecuadas, además equie en un es ue zo adicional que
con o as écnicas no exis e.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
14 MARTÍNEZ MORO, Juan:
Un ensayo sob e G abado (A inales del siglo XX)
. C eá ica Ediciones. Salamanca,
1998.

I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
33
!
La he encia de siglos pasados en cuan o a p oceso sin alo a ís ico o ien ado hacia
la ep oducción y la ac i ud de los p opios g abado es, acen uando la di icul ad écnica del
p oceso, no han con ibuido a despeja los “mi os” que gi aban en o no a la g á ica.
A o unadamen e, ya en el siglo XXI, la g á ica es conside ada como un
p ocedimien o con g an po encial exp esi o, sin miedo a equi oca nos a i mamos que
es amos en un momen o do ado de desa ollo y expansión de la misma.
Susan Tallman conside a la es ampa con empo ánea, pa adójicamen e, como una de
las o mas de a e mas exi osas a la ez que menosp eciadas.
En e 1960 y el p esen e la es ampa se ha asladado de la ma ginalidad de la
p oducción a ís ica a su cen o. Ya ha dejado de se una écnica aislada, el g abado y las
écnicas de es ampación o man pa e como no ma de casi odas las ca e as a ís icas.
(…). No solo los mejo es a is as de nues o iempo hacen es ampas, algunos de las mejo es
ob as de a e de la ac ualidad son es ampas15 .
Apun amos, cómo la in e ención de las nue as ecnologías en los p ocesos g á icos
ha con ibuido a la desapa ición de las on e as en e los di e sos lenguajes a ís icos
a o eciendo con ello la ac ualidad de la g á ica.
Cualquie p ocedimien o de a e g á ico se á suscep ible de hib ida se con o os
lenguajes a ís icos desde las pla a o mas digi ales. A i mación en la ahonda emos en los
siguien es capí ulos, siendo es e uno de los pun os a a a en la p esen e in es igación.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
15 TALLMAN, Susan:
The Con empo a y P in
. London, Thames and Hudson L d. 1996, p. 7. T aducción lib e de la
doc o anda:
Be ween 1960 and he p esen he p in has mo ed om he ma gins o a p oduc ion o i s cen e . No longe
an isola ed echnichal special y, p in making is now a s anda d pa o mos a is ic ca ee s. (…). No only do he
bes a is s o ou ime make p in s, some o he bes a wo ks o ou ime a e p in s.
Robe Rauschenbe g
Acciden
, 1963
(Acciden e)
Li og a ía sob e pied a
!
34
1. GRÁFICA Y TECNOLOGÍA
!
!
!
Fue on las angua dias del siglo pasado jun o con la apa ición de la o og a ía, como
lenguaje exp esi o, quiénes ab ie on las pue as al mes izaje de lenguajes a ís icos.
Condición que ha aumen ado con la ecnología digi al. En es e o den de cosas la g á ica, dada
su adap abilidad16, ha esul ado bene iciada.
Las nue as ecnologías aplicadas y en combinación con el a e g á ico han supues o
la e isión de concep os adicionales de la g á ica, has a aho a inamo ibles, ya que han
c eado nue os p ocedimien os de gene ación e imp esión de imágenes
Desde mediados del siglo pasado con la apa ición de la elec og a ía eclamando su
espacio en el e eno a ís ico se ab e el deba e, igen e has a nues os días, sob e la
iabilidad o no de conside a las ob as gene adas po la in e ención explíci a de las
máquinas como ob as de a e.
La o og a ía c ea un p eceden e en es e sen ido, a la ez que libe ó a la pin u a de la
obligación de ep esen a el mundo ci cundan e al cual se p esen aba y al g abado y
sis emas de es ampación de su se ilismo con espec o a la pin u a y escul u a, se
cues iona on sus p oduc os como ob a de a e.
(…) La écnica ep oduc i a des incula lo ep oducido del ámbi o de la adición. Al
mul iplica las ep oducciones pone su p esencia masi a en el luga de una p esencia
i epe ible.17
Au en icidad y unicidad, pa a Benjamin e an inhe en es a la ob a de a e, una ez que
apa ece el p ime medio de ep oducción mecánico, como es la o og a ía, no solo como
ep oduc o de la p opia ob a de a e sino con capacidad plena de con e i se él mismo en el
p oduc o de un lenguaje a ís ico con en idad p opia, se cues iona su p oduc o como ob a
de a e. Consecuencia di ec a de la pé dida de au a del obje o único e i epe ible.
Benjamin de ine el au a
como la mani es ación i epe ible de una lejanía18 ,
lejanía
sinónimo de inalcanzable.
Los Pic o ialis as19 con la cla a in ención de di e encia se de los “ o óg a os” y de
ace ca se a la pin u a, en endida como sinónimo de ob a de a e, pusie on su g ani o de
a ena de ca a a conside a la o og a ía como una de las bellas a es. Aunque, en nues a
opinión y sal ando cie os au o es20 , en la mayo ía de los casos lo que consiguie on ue
ealiza “pas iches” y ob as de ca ác e p o inciano y con una es é ica asnochada. Pe o
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
16 N. A. Nos e e imos a la capacidad de los sis emas de a e g á ico de i en consonancia con los nue os
hallazgos écnicos y ecnológicos adap ándose, de mane a casi mimé ica, a las ci cuns ancias del momen o. Po
ejemplo, con la conciencia gene alizada de cuida y p ese a el medio ambien e se in es igan y ponen en p ác ica
mé odos de g abado calcog á ico menos óxicos.
17 BENJAMIN, Wal e :
La Ob a de A e en la Época de su ep oduc ibilidad Técnica
, en
Discu sos In e umpidos I
,
p. 22. Tau us Ediciones S. A., Mad id, 1973.
18 BENJAMIN Wal e , (1973), Ibídem.
19 En el capí ulo Fo og a ía y Deseo habla emos de es a co ien e o og á ica del siglo XIX.
20 N. A. Conside amos los abajos de Edwa d S eichen y Al ed S iegliz con calidad a ís ica muy po encima de la
ob a de Reijlande .
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
35
!
ue on las angua dias, sob e odo del pe iodo de en egue as, quienes si ua on a la
o og a ía, con sus p opues as es é icas desde es e medio, den o del a e.
Hoy casi nadie cues iona la pe enencia de la o og a ía, sea analógica o digi al21, al
e eno del a e. Aho a se ponen en ela de juicio las nue as ecnologías aplicadas a o as
disciplinas a ís icas, ¡si Wal e Benjamin le an a a la cabeza e ía cuán ace ado es aba
cuando p onos icaba y denunciaba —en 1936— la cul u a de masas!
Siemp e nos da la sensación de que cualquie iempo pasado ue mejo , con la
apa ición masi a de la ecnología digi al se alo an y esca an los p ocesos químicos de
labo a o io, quedando es os como obje os de cul o y al alcance de unos pocos. Lo mismo
sucede al esca a y pone de moda a o óg a os —sob e odo— como a is as que en su día
no e an conside ados como ales.
Se desa olla un enómeno en o no a lo pasado, algo que no c eemos exclusi o de
es a época pe o, es cu ioso, así las nue as disciplinas y mane as de hace basadas en las
ecnologías pun e as imp imen más ca ác e e impo ancia a lo an iguo…, en es e sen ido
espe emos que a las écnicas adicionales de a e g á ico les pase lo mismo.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
21!N. A. En es e momen o c eemos desapa ecida p ác icamen e la dualidad o og a ía digi al y analógica.
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
37!
!
2. ¿G á ica Digi al?
Han pasado unos años desde que se acuña a y comenza a a oí el é mino g á ica digi al1,
sin emba go oda ía cons a amos cie a con usión en e los usua ios sob e qué es y no es
la g á ica digi al. Es e iden e que se da po descon ado la in e ención de la ecnología digi al
en el p oceso c ea i o pa a habla o e e i nos a la g á ica digi al pe o, aún hoy en día, el
é mino no deja de se cie amen e imp eciso.
C eemos necesa io, en o den a es ablece la línea a gumen al del p esen e abajo
de in es igación, apo a nues a opinión sob e el binomio a e g á ico y ecnología digi al.
Con amos con años de expe iencia en el mundo de la g á ica po lo que nues as
apo aciones se án, undamen almen e, desde la p ác ica. No p e endemos sen a cá ed a,
en endemos la exis encia de opiniones a iadas, incluso encon adas, pe o sí nos mue e el
a án de con ibui a gene a deba es en o no a la ob a g á ica.
P onuncia nos sob e sus pa icula idades, qué aspec os son inhe en es a la misma,
cuáles no, en qué pa áme os, lenguajes luc úa el a e g á ico… hoy, en el siglo XXI, si es os
son de inibles, son en de ini i a los obje i os de es e abajo de in es igación.
Nues o in e és, ahí coincidimos con D. Jesús Pas o , gi a en o no a la desc ipción
de las cues iones esenciales que a añen a la g á ica más que en da una de inición exac a de
la misma. Es deci , ¿cómo abo damos el hecho c ea i o desde la g á ica?, ¿qué ac i ud nos
induce la usión de la ecnología −digi al− con los p ocesos g á icos adicionales?
A lo la go de la p esen e esis desa olla emos es as cues iones, siemp e desde
nues o pe sonal pun o de is a condicionado y o ien ado po la expe iencia y años de
abajo, con la única in ención de apo a nues o g ani o de a ena a es e sis ema exp esi o
an sumamen e e sá il y ico como es el a e g á ico.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 El é mino se empleó en el ma co de las Jo nadas écnicas sob e A e G á ico, en no iemb e de 1997,
El Re o
de las Nue as Técnicas
, ponencia de José Ramón Alcalá.

38
2. ¿GRÁFICA DIGITAL?
!
!
Así plan eamos nues a pa icula ( e) isión del a e g á ico, empezando po
especi ica qué p ocesos suponemos implíci os al habla de a e g á ico en la ac ualidad.
Quizás sea es a una cues ión e iden e, pe o c eemos necesa io abo da en o den a
es ablece nues o a gumen o desde la obje i idad que equie e el p esen e abajo de
in es igación.
Nues o pun o de pa ida, como no podía se o o, es la de inición dada po la
Calcog a ía Nacional2 en su
Dicciona io del Dibujo y de la Es ampa
publicado en 1996, la ga
de inición como lo equie e el é mino y de la que ansc ibimos la pa e que, en nues a
opinión, lo aco a y de ine, es deci la que habla de se iación3, pues opinamos que es a es una
de las ca ac e ís icas inhe en es a la g á ica:
La Ca ac e ís ica esencial que di e encia al a e g á ico de cualquie o a
mani es ación a ís ica es su mul iplicidad, capacidad pa a ob ene imágenes exac as
epe ibles
.
A e g á ico es, po an o, una denominación gené ica aplicada a los di e en es
p ocesos empleados po el a is a pa a ac ua sob e un sopo e dejando en él su imp on a –
una imagen, una o ma, una línea, un colo -, imp on a suscep ible de se asladada a o o
sopo e, gene almen e papel,…
El papel esul an e, al que se ans ie e la imp on a en in ada
de la ma iz, ecibe el nomb e de es ampa (…) Si el a is a incide en la ma iz con
ins umen os co an es o po medio de la acción de un ácido mo dien e, o mando allas,
su cos, huecos, co es... las écnicas de a e g á ico u ilizadas eciben la denominación de
g abado. No odo el a e g á ico es g abado. La li og a ía y la se ig a ía, po ejemplo,
pe mi en ob ene es ampas múl iples y exac amen e epe ibles, es deci , son
mani es aciones de a e g á ico, pe o en es as écnicas no se g aba,..4
Con inúa la de inición pun ualizando qué imp ecisiones y con usiones son habi uales
al habla de g abado y a e g á ico. A menudo los é minos g abado y es ampa se emplean
como sinónimos y desde luego no lo son.
Suele se habi ual aplica el é mino g abado al e e i se a p ocesos en los que no
in e iene la acción de g aba , como po ejemplo la li og a ía. Pe o, en de ini i a, apun a que
el é mino
a e g á ico
se asocia di ec amen e a aquellos p ocedimien os capaces de
ob ene como esul ado inal una es ampa, que a su ez és a se á ep oducible an as eces
como la p opia ma iz nos lo pe mi a.
Nos esul a pa adójico que, pese a con a con casi ein e años de exis encia, la
p esen e de inición se supone aún igen e. Aunque, como e emos más adelan e, la
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2 Ha emos cons an es alusiones a la Calcog a ía Nacional, pues como ins i ución dedicada a p ese a y omen a
el a e g á ico en España, es un e e en e impo an e.
3 Acla a que pa a noso os como c eado es la es ampación en se ie de la ma iz no cons i uye la pa e más
impo an e del p oceso, dis u amos muchísimo más elabo ando la ma iz y ealizando las consecuen es p uebas
de es ado y p uebas “a bon i e ”.
4 BLAS, Ja ie (coo .)
Dicciona io Del Dibujo y La Es ampa.
Mad id: Real Academia de Bellas A es de San
Fe nando y la Calcog a ía Nacional, 1996, p. 85.
!
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
39!
!
Calcog a ía Nacional poco después de la publicación del mencionado Dicciona io o ganizó
unas jo nadas de deba e, semina ios en o no a los nue os caminos que es aba omando la
g á ica con el ad enimien o de las ecnologías digi ales, además de c ea el
Cen o I+D de la
Es ampa Digi al
.
Vol iendo a la de inición dada po La Calcog a ía obse amos que no hace un lis ado
de los p ocesos conside ados como p opios del a e g á ico pe o, a pa i de su de inición,
es ablecemos los siguien es:
! P ocesos en elie e: xilog a ía y linog a ía.
! P ocesos en hueco: Todos los que aba ca el g abado calcog á ico.
! P ocesos planog á icos: la li og a ía, la alg a ía y la o oli og a ía.
! P ocesos pe meog á icos: la se ig a ía.
! P ocesos o og á icos: la o og a ía (analógica y digi al).
! P ocesos elec o o og á icos: elec og a ía e in og a ía5.
Del o al de p ocesos enume ados se án los o og á icos y elec o o og á icos
(elec og a ía e in og a ía), los que quizás, aún hoy y en cie os sec o es, se cues ionen como
ob a g á ica.
El equipo Alcalácanales, ya en el año 1986, aludiendo a la Elec og a ía apun aba:
Es a écnica debe se enma cada, po an o, den o del ámbi o de las écnicas de
ep oducción g á icas, y a a supone — al y como queda á aquí e lejado— la supe ación y
ampliación de buena pa e de las limi aciones del campo g á ico que cub e el g abado y las
ac uales écnicas de es ampación y ep oducción de imágenes.6
En o den a acla a la conside ación de elec og a ía e in og a ía como ob a g á ica,
ecien emen e encon amos en las bases del “Ce amen de A e G á ico pa a Jó enes
C eado es” del año 2015, o ganizado po La Calcog a ía Nacional, lo siguien e:
Se án admi idas odas las écnicas p opias del a e g á ico: g abado, li og a ía,
se ig a ía, p ocedimien os digi ales y elec og á icos.
Cons i uye el indica i o de la o al acep ación, po pa e de la Calcog a ía Nacional, de
los medios elec og á icos y digi ales como p ocesos p opios del a e g á ico.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
5 N. A. Aunque el é mino “in og a ía” esponde al siguien e signi icado:
écnica de ob ención de imágenes po
medio de p ocedimien os in o má icos, se aplica, po lo gene al al diseño g á ico, ideo clips y e ec os especiales
.
Dada la gene alidad del é mino nos pa ece mas adecuado emplea el é mino imagen digi al.
6 ALCALÁ MELLADO, José Ramón; ÑÍGUEZ CANALES, Fe nando:
Copy A . La Fo ocopia como sopo e exp esi o.
Ins i u o de Es udios Juan Gil-Albe , Alican e, 1986.
40
2. ¿GRÁFICA DIGITAL?
!
!
O a mues a la enemos en el cambio de nomencla u a expe imen ado po el
“P emio Nacional de G abado”, de sus inicios (año 1993), a “P emio Nacional de A e
G á ico”7 en la ac ualidad.
La sus i ución de “g abado” po “a e g á ico”, é mino de conno aciones más
amplias, implica un cambio de pos u a po pa e de la Calcog a ía Nacional en cuan o al
concep o de ob a g á ica8.
Po o o lado y ya e i iéndonos exclusi amen e a la o og a ía, Alcalá la elaciona de
mane a muy di ec a con la ob a g á ica, a i mando que el ace camien o en e ambas es
incues ionable.
Alcalá en iende la o og a ía como o o sis ema de ep oducción en se ie, si bien,
dada la capacidad de mul iplicidad que iene, es imamos cie os ma ices di e enciales que en
adelan e apun a emos, y ei e a que la apa ición de la o og a ía modi icó de o ma no able el
modo de en ende y concebi el a e g á ico. Ap eciación con la que es amos o almen e de
acue do.
La o og a ía pe mi ió que incluso los que no supie an dibuja pudie an aduci la
ealidad que les odeaba en imágenes sin más ayuda que la cáma a y unos pocos
conocimien os de química.9
Remi iéndonos a la génesis de la o og a ía, con las igu as de Niépce y Talbo ,
sub ayamos la es echa elación de es a con la li og a ía y el g abado calcog á ico.
Nicépho e Niépce10, quedándose sin dibujan e pa a sus li og a ías as la ma cha de
su hijo pa a cumpli el se icio mili a , decide o ien a sus in es igaciones en la búsqueda de
un mé odo que le ayuda a a “dibuja ” sob e las planchas. Niépce, jun o con su he mano, iene
la idea de u iliza la cáma a oscu a11 cuyas p oyecciones p e endía aplica sob e la pied a
li og á ica, supliendo de es a mane a su escasa do ación pa a el dibujo. Sus in es igaciones,
aho a ya o ien adas en ija la imagen o og á ica sob e el sopo e más adecuado, dan su
u o en 1816. Log a ija las imágenes de la cáma a oscu a sob e papel a ado con yodu o
de pla a median e el ácido ní ico, imágenes que ya se podían admi a a plena luz sin emo a
pe de las.
Pos e io men e, Niépce ealiza ía expe imen os con be ún de Judea, sus ancia
sensible a la luz sola y que conocía po emplea la en la elabo ación de los ba nices pa a el
agua ue e.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
7 N. A. Se le denominó “P emio Nacional de G abado” has a el año 2000, a pa i del 2001: “P emio Nacional de
G abado y A e G á ico”, siendo “P emio Nacional de A e G á ico” desde el 2005.
8 N. A. O o de los gala dones que la Calcog a ía Nacional o o ga econoce las inno aciones apo adas al a e
g á ico.
9 MATILLA, José Manuel:
La es ampa digi al. Apun es pa a un deba e.
En BARRENA, C., el al.,
Es ampa Digi al. La
ecnología digi al aplicada al a e g á ico
. 1998, p.12. Calcog a ía Nacional, Mad id.
10 N. A. La p ime a o og a ía que se conse a ealizada po Niépce da a de 1926.
11 N. A. La cáma a oscu a e a u ilizada desde el enacimien o como a ilugio indispensable pa a dibuja po
a is as.
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
41!
!
El be ún de Judea disuel o en acei e esencial de la anda se aplicaba sob e una
plancha de pel e12 y se exponía a la luz sola den o de la cáma a oscu a. A es e p oceso
Niépce lo llamó “heliog a ía”13 .
And é Béguin (1977) en su
Dicciona io Técnico de la Es ampa
incluye las siguien es
de iniciones de heliog a ía:
1. P ime nomb e dado a la o og a ía en su o igen en 1826 po Niépce. Es e
e mino se eemplazó po el de dague o ipo en 1839, incluso exis iendo el de o og a ía
desde 1836, eniendo es e úl imo un signi icado más gene al que es e p ocedimien o de
ep oducción (que es aba ambién en 1839).
2. P ocedimien o de g abado en el que la imagen se ha ob enido po la o og a ía. La
palab a es de Niépce que ealizó su p ime a heliog a ía en 1827: un e a o del Ca denal de
Amboise, del cual hizo nume osas p uebas.14
Béguin con inúa desc ibiendo con odo lujo de de alles el p oceso que Niépce siguió
en su elabo ación añadiendo al inal:
…
la heliog a ía es una de las p ime as expe iencias o og á icas siendo además el p ime
ensayo de g abado o oquímico.15
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
12 Pel e: aleación de es año, cob e, an imonio y plomo.
13 La palab a
heliog a ía
p ocede del g iego: helios: sol y g a ía: esc i u a o dibujo.
14 BÉGUIN, And é:
Dic ionai e Technique de L’es ampe. G-L
. B uxelles, 1977. Pp. 201-202. T aducción lib e de la
doc o anda:
1.
P emie e appella ion de la pho og aphie, à son o igine, en 1826, pa Niépce. Ce e me u emplacé
pa a celui de dague o ype en 1839, alo s même que celui de pho og aphie exis ai déjà en 1836, ce
de nie ayan une signi ica ion plus gènè ale que celui de p ocèdè de ep oduc ion (qu’il eu aussi en
1839).
2.
P océdé de g a u e don l’image a è é ob enue pa pho og aphie. Le mo es de Niépce qui éalisa sa
p emie e hèliog aphie en 1827: un po ai du ca dinal d’Amboise, don il i i e plusieu s èp eu es.
15 Ibídem.,(1977), p. 202. T aducción lib e de la doc o anda:
(…) L’hèliog aphie, qui es l’une des p emiè es
expé iences pho og aphiques, u donc égalemen le p emie essai de g a u e pho ochimique.
Nicépho e Niépce
Re a o del Ca denal Amboise
, 1826-27.
Heliog a ía sob e plancha de pel e y es ampa, ob enidas po medios
o omecánicos de un g abado ealizado po Isaac B io (s.XVII).
!
48
2. ¿GRÁFICA DIGITAL?
!
!
Con inuando con la idea apun ada po Ja ie Blas de ac ualiza la ma e ialidad del
binomio ma iz es ampa abo damos qué conside amos ma iz y qué es ampa en el siglo XXI
a pa i del empleo de la ecnología, sea digi al o analógica.
Ambas, ma iz y es ampa, elemen os inhe en es a la ob a g á ica, debe án se
e o muladas desde los ac uales p esupues os o males y es é icos del a e g á ico.
Has a mi ades del siglo pasado la ma iz e a un obje o angible, co pó eo, sob e la
que se incidía di ec amen e con un bu il, una pun a seca, o bien se “mo día” con ácido. En
gene al cualquie p oceso de g abado y es ampación con aba con una plancha, pan alla o
bloque de made a, o almen e ísico, se á a pa i de la in e ención de las ecnologías
elec ónicas que se comienza a cues iona y a e isa el concep o de ma iz y como
consecuencia el de es ampa.
En
Las Jo nadas Técnicas sob e A e G á ico,
o ganizadas po la Calcog a ía
Nacional y coincidiendo con la en ega del “V P emio Nacional de G abado” y la celeb ación
de la Fe ia de
Es ampa. Salón In e nacional del G abado y Ediciones de A e Con empo áneo
(1997)
,
se inicia el deba e des inado a e isa y ac ualiza los concep os de ma iz y
es ampa. Necesidad de i ada de la p oli e ación del uso de las ecnologías digi ales en el
e eno del a e y en conc e o en el a e g á ico con los nue os p ocesos que ello implica.
Se cues ionaba la de inición de es ampa dada po la p opia Calcog a ía:
sopo e
lexible al que se ans ie e po con ac o o p esión la imagen con enida en una ma iz
ma e ial in e enida p e iamen e median e alguno de los p ocedimien os del a e g á ico.
Las Jo nadas cons i uye on una inicia i a des acable po pa e de los esponsables
en ese momen o de la Calcog a ía Nacional, al igual que la exposición que le p ecedió:
La
Es ampa Digi al: la ecnología digi al aplicada al a e g á ico
(mayo de 1998). Exposición que,
como e emos pos e io men e, inició a iadas y con adic o ias polémicas no solo en e los
g abado es y es ampado es sino en e los p opios o óg a os.
Asis imos a las es ponencias de las Jo nadas p ecedidas po sendas mesas de
deba e di igidas a y po p o esionales elacionados con el del mundo del a e g á ico25. El
obje i o de es as Jo nadas no e a o o que deba i y e lexiona sob e la si uación de la
g á ica, en cómo la ecnología digi al a ec aba al concep o de g á ica adicional suponiendo
un e o impo an e de ca a al me cado, al coleccionismo y sob e odo a la p oducción de la
ob a.
Des acamos, la ponencia de José Ramón Alcalá:
El Re o de las Nue as Técnicas
, en
o no al concep o de ma iz, cómo es e iba a a ia sus ancialmen e, desde la inco po ación
a la g á ica de los nue os p ocesos como la elec og a ía pe o, sob e odo, con la ecnología
digi al.
…
Los p ocesos elec og á icos –inme sos ya en el con ex o i ual impues o po los
sis emas elec ónicos in eg ales- o man en la ac ualidad pa e de las disciplinas del g abado
y de la es ampación. Ob a múl iple, signo y señal, así como g á ica digi al o p ocesos de
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
25 En e o os se encon aban: Clemen e Ba ena, José Ramón Alcalá, Manuel F anquelo, Adam Lowe, Jesusa
Vega, Es ella de Diego y Luis An onio de Villena.

I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
49!
!
ans e encia son pa e del as o campo de ac uación que eclama el g abado desde su e-
de inición, o mejo desde la ampliación de su concepción. El concep o de ma iz siemp e
es a á implíci o. Ni siquie a la elec og a ía digi al o la in og a ía lo anulan; simplemen e lo
modi ican en sus aspec os o males…26
Alcalá siemp e ha de endido el concep o de “ma iz in angible”, sea digi al o
elec ónica, conside ándola como pa e insepa able del p oceso po la peculia idad del
p opio p ocedimien o.
Juan Ca e e Pa ondo en el ex o in oduc o io al ca álogo de la exposición
La
Es ampa Digi al
, admi e la o al pe enencia de la ma iz digi al y acep a la denominación de
“es ampa digi al” y su conside ación como ob a g á ica o iginal.
Una ins i ución i a se ca ac e iza po es a a en a a cuán o ocu e a su al ededo .
La Calcog a ía Nacional de la Academia de San Fe nando en su ocación y obligación de
omen a y da a conoce odo lo e e en e al a e g á ico, es á dispues a incluso a e isa y
eno a el p opio concep o de es ampa, a la ez que ya ha comenzado a inco po a a su
colección de ma ices adicionales –cob e, ace o, zinc, made a…- los a chi os digi ales
sob e sopo e magné ico. La ecnología digi al ha desa ollado el mundo de la imagen de al
mane a que ya es imposible no con a con ella.27
Cons a amos que, ya a inales del siglo pasado, la Calcog a ía Nacional acep a como
ob a g á ica a aquella gene ada po un a chi o digi al, al cual llama
ma iz digi al
, alcanzando
la misma ca ego ía que la de las ma ices angibles. Del mismo modo se p onuncia en a o
de la e isión del concep o de es ampa, haciéndolo ex ensible a las es ampas gene adas po
medios elec ónicos.
Repasando el ca álogo de la exposición
Es ampa Digi al. La ecnología digi al aplicada
al a e g á ico
(1998), obse amos que la p ác ica o alidad de la ob a mos ada es aba
imp esa digi almen e, aspec o que Alcalá des aca en un a ículo pos e io , haciendo
una
llamada u gen e a la e lexión y eplan eamien o de los iejos cánones a ís icos
28
.
En las ob as en las que la imp esión e a manual, como en las se ig a ías, los medios
digi ales in e enían en pa e del p oceso. Po ejemplo se pa ía de o og a ías escaneadas y
manipuladas en el o denado , que gene aban unos o oli os pa a la pos e io ealización de
se ig a ías.
San iago Se ano, a is a in eg an e de la mues a, p esen aba una ob a en la que
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
26 ALCALÁ, José Ramón:
El Re o de las Nue as Técnicas
en las Jo nadas Técnicas sob e A e G á ico en
no iemb e del año 1997 con mo i o del V P emio Nacional de G abado y coincidiendo con la Fe ia de Es ampa.
27 PARRONDO, Juan Ca e e:
La es ampa digi al en la Calcog a ía Nacional,
en Es ampa Digi al. Calcog a ía
Nacional. Mad id. 1998, p. 5.
28 ALCALÁ , José Ramón:
Es ampación Digi al
. Re is a
Épi ome
, 1999, nº 1.
50
2. ¿GRÁFICA DIGITAL?
!
!
pa iendo de nue e ob as ealizadas indi idualmen e con acei e de linaza y pigmen os sob e
papel es ucado, se ían como sopo e a una imagen gene ada en el o denado y es ampada
en una imp eso a de cho o de in a. Con es as nue e ob as se ealizó una composición que
pos e io men e ue o og a iada y digi alizada, pa a “es ampa se”29 en una imp eso a I is
sob e papel Schöelle 30 .
Con pos e io idad, en el año 2000, la Calcog a ía Nacional en su con inua labo de apoyo
a la c eación y di usión de la ob a g á ica se plan ea
el obje i o de expe imen a en las
nue as opciones que la ecnología digi al b inda al a e g á ico31
y c ea, bajo la di ección de
Juan Ca e e, el Cen o de In es igación y Desa ollo de la Es ampa Digi al.
No podemos ob ia al equipo que en ese momen o abajaba en la Calcog a ía, Ja ie
Blas, Clemen e Ba ena y Juan Ma illa, g andes conocedo es de la ob a g á ica, que con su
dedicación y p o esionalidad log a on que el p oyec o salie a adelan e.
La do ación de in aes uc u a y la di ección del Cen o ue asumida po los dos a is as
implicados de mane a muy di ec a en la génesis de la idea, Manuel F anquelo y Adam Lowe,
c eado es de econocida expe iencia en el dominio de los p ocesos digi ales y la e lexión
eó ica sob e los sis emas de gene ación de imágenes múl iples.32
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
29 Es e es el é mino u ilizado en el ca álogo, si bien a endiendo al dicciona io de la RAE es co ec o, c eemos más
adecuado u iliza el é mino: imp imi .
30 BARRENA, Clemen e; BLAS, Ja ie ; MATILLA, José Manuel; MEDRANO, José Miguel:
Es ampa Digi al. La
ecnología digi al aplicada al a e g á ico
. Mad id. Real Academia de Bellas A es de San Fe nando. Calcog a ía
Nacional, 1998.
31 www. ealacademiabellasa essan e nando.com/es/calcog a ía-nacional/his o ia
ob enido el 03/04/2015.
32 BLAS BENITO, Ja ie .
El Cen o I+D de la Es ampa Digi al
en BLAS, J.
Imp esiones
. Real Academia de Bellas
A es de San Fe nando. Mad id, 2001, pp. 37-40.
San iago Se ano
Se ie
Ins umen os I,
1998
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI (RE) VISIÓN
51!
!
En sus p oyec os iniciales, a lo
la go del año 2001, el Cen o I+D de
la Es ampa Digi al con ó con la
colabo ación del alle londinense
Pe map in
y del Edi o
Pa angon
P ess
. Edi ando, como u o de dicha
colabo ación la se ie
Ga den
del
a is a londinense Ma c Quinn.
Cen o de I+ D de la Es ampa Digi al
Con inuando con el obje i o p io i a io del Cen o de da cobe u a ecnológica a los
a is as in e esados en la gene ación de imágenes múl iples a pa i de la u ilización de los
ecu sos digi ales, desde ene o a oc ub e de 2001, ue on in i ados a ios c eado es de
econocido p es igio en el campo de la g á ica. Las ob as c eadas con el apoyo del Cen o
I+D die on o igen a la exposición
Imp es10nes: expe iencias del Cen o I+D de la Es ampa
Digi al.
La in ención de es a en la angua dia del a e g á ico y de apoya la in es igación en
o no a la g á ica se hizo pa en e po pa e de la Calcog a ía Nacional con es e p oyec o,
pe o is emen e en la his o ia publicada po la p opia Calcog a ía Nacional en su página web
no encon amos ac i idades desa olladas más allá del año 2002.
Valo amos muy posi i amen e la inicia i a de la Calcog a ía Nacional ya que apo ó,
en un momen o cla e, a gumen os y hechos pa a la eno ación y ac ualización del a e
g á ico.
La Calcog a ía Nacional, ins i ución dedicada desde el año 1789 a sal agua da el
pa imonio nacional en lo e e ido a ob a g á ica acep a, de mane a con unden e, la
exis encia de una ma iz no ísica, admi iendo los a chi os digi ales como ma ices de pleno
de echo al igual que econoce y admi e el é mino “es ampa digi al”.
La Calcog a ía Nacional, sien a un p eceden e impo an e y con la c eación del
Cen o I+D de la Es ampa Digi al apoya y asume la pe inencia de las nue as ecnologías al
a e g á ico.
Pe o no encon amos una de inición axa i a de es ampa digi al po pa e de la
Calcog a ía, opezamos con una laguna impo an e, se limi a a enume a las ases pa a la
elabo ación de la es ampa digi al:
52
2. ¿GRÁFICA DIGITAL?
!
!
1. Gene ación de un a chi o digi al.
2. Manipulación del a chi o.
3. T ans e encia de la imagen digi al a un sopo e ísico.
Bajo nues o pun o de is a las es ases pod ían aplica se a cualquie p oduc o en
el que in e enga la ecnología digi al, no siendo exclusi o de la es ampa.
Cab ía pa a se a pensa el año —2001— y en el con ex o en el que se publicó,
cub iendo la necesidad de cie o sec o de c eado es, que no necesa iamen e p ocedían del
campo de la g á ica, bajo el aplauso y condescendencia de los c eado es g á icos al sen i se
a opados y su abajo alidado po el me o hecho de u iliza las nue as ecnologías, cuando
aún se cues ionaban sus p oduc os como ob as de a e.
C eemos que la necesidad de aco a , de ini una écnica, p oceso o esul ado es mas
bien un concep o que el me cado del a e impone. Da la sensación de que la cole illa “digi al”
a ala la mode nidad, la ac ualidad de la ob a, ¿es así?
¿No es a emos cayendo de nue o en el mismo e o en el que caye on algunos de
nues os an epasados g abado es al da le excesi a impo ancia a la écnica?, ¡qué impo a
si es es ampa digi al o es ampa a secas! El mensaje, lo que el a is a enga que deci es lo
que debe p e alece .
Exis e una “g á ica digi al” desde el pun o de is a de quien quie e se explíci o con su
p oceso c ea i o, pe o en de ini i a es g á ica.
Las ca ego izaciones elacionadas con lo digi al se jus i icaban hace diez o doce años,
ya hemos pasado el pe iodo de p ueba y las ecnologías se enma can, como apun ábamos
en la in oducción, de una mane a na u al en odos los ámbi os de nues a ida.
Rubén To osa señala:
(…) hay au o es y a is as que conside an es os medios y sus p ocesos o a cosa”,
o almen e alejada de cualquie unión con las écnicas adicionales. Pa a ellos lo que es á en
juego en es e ipo de abajos/expe imen os, no son los esul ados p opiamen e es é icos,
sino las p opues as eno ado as pa a el desa ollo de o as o mas c ea i as y socializables
de u ilización de los nue os medios.33
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
33 TORTOSA, Rubén:
Labo a o io de una Mi ada. P ocesos de C eación a T a és de Tecnologías Elec og á icas
.
Uni e sidad Poli écnica de Valencia, 2003, p. 411.
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI: (RE) VISIÓN
53
!
3. La es ampa (digi al) más allá de la o og a ía
Somos ieles es igos de la colonización de la imagen digi al en la mayo ía de las disciplinas
a ís icas, siendo e iden e, como hemos cons a ado en los apa ados an e io es, en el a e
g á ico.
Pa a Joan Fon cube a
La imagen digi al es un ecu so de c eación de in ini as
posibilidades, pe o lo ealmen e impo an e, (como pasó con la apa ición de la o og a ía y la
posibilidad de su di usión imp esa) no se á an o su con ibución a la es é ica, sino el cambio
que a a p oduci en nues a conciencia. La e olución digi al, la ecnología pe se es neu a;
no es ni posi i a ni nega i a. Todo depende del uso que se le haga. Los o denado es nos
pe mi i án almacena más in o mación o accede a ella con mayo apidez; es o es bueno,
pe o po el mismo mo i o ambién acili a án un mayo con ol del indi iduo y una mayo
in omisión en su p i acidad; es o es malo.1
Si ealmen e que emos se p ecisos, la imagen digi al, el p oduc o de la combinación
de ce os y unos, solo debe ía conside a se como al cuando es isualizada en la pan alla que
con ie e el a chi o en algo econocible pa a noso os, bien sea imagen o ex o.
La “mal” llamada es ampa digi al —en nues a opinión— se e ie e a aquello que
con emplamos habi ualmen e en una exposición p oduc o del a chi o-ma iz digi al
ans e ido a un sopo e —papel, ela, pied a, e c.— ambién po medios digi ales, pa a
noso os en es e úl imo es adio deja de se digi al y uel e de nue o al “mundo ma e ial”.
A es e p oduc o, bien sea o og a ía o el esul ado de un “collage”, composición de
di e sos a chi os digi ales, digi alizados con o as imágenes de p ocedencia “mecánica”
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 FONTCUBERTA, Joan:
T u hs & Fic ions: a Jou ney om Documen a y o Digi al Pho og aphy, Ped o Meye
.
Ape u e, New Yo k, 1995.

54
3. LA ESTAMPA (DIGITAL) MÁS ALLÁ DE LA FOTOGRAFÍA
(es ampa), se le añade la cole illa digi al, po lo gene al, con a án didác ico e in o ma i o hacia
el espec ado . El é mino que conc e a la écnica de una ob a se á el que nos de la cla e,
como espec ado es que somos, del p oceso seguido po el a is a en su elabo ación. Al
añadi digi al co obo amos la in e ención de la ecnología —digi al— en el mismo, bien sea
o al o pa cial. Cons i uye una pis a de ca a al espec ado .
Pe o ememos ol e a come e el mismo e o , ya apun ado en páginas an e io es,
al da le excesi a impo ancia al p oceso écnico. La ob a de a e, sea de la disciplina que sea,
no debe busca su jus i icación en cuan o a la écnica, és a nunca debe alo a se po encima
del esul ado es é ico.
Suponíamos supe ado el escollo con el que la ob a g á ica se ha encon ado du an e
la gos pe iodos de iempo. C eíamos habe dejado a ás la jus i icación y alo ación de la
ob a en unción del p oceso empleado en la misma.
Pe o pa ece se que al inco po a la ecnología digi al como apoyo a la p ác ica
a ís ica hay que ol e a in o ma y de alla los aspec os p ocesuales de la ob a, que en sí,
sal o pa a un expe o en la ma e ia, no son an impo an es ni de e minan es como su
apo ación es é ica. Es como si quisié amos, de nue o, jus i ica , da impo ancia al p oduc o
a ís ico po el me o hecho de es a ealizado con la in e ención de la ecnología, de alguna
mane a jus i icamos nues a “ac ualización ecnológica”.
En nume osas ocasiones nos hemos is o obligados a especi ica en la ca ela que
acompaña la ob a an o el p oceso como mé odo de imp esión, ipos de in as y o os
de alles de ca ác e écnico que i ían pe ec amen e en la icha de misma, pe o no en la
ca ela!
Ac ualmen e es a “cos umb e” a emi iendo, a o unadamen e; queda educida
os ensiblemen e la in o mación dada en la ca ela, al menos en nues o caso así lo hemos
hecho.
U ilizamos el é mino digi al de ca a a la gale ía o ¿ ealmen e po que la conciencia, la
ac i ud adop ada al c ea desde “lo digi al” ha a iado en cuan o que empleamos el lenguaje
digi al pa iendo de sus p opios p esupues os?
¿La ecnología digi al ha uni icado la conside ación de o og a ía y es ampa bajo un
mismo apela i o?
Rubén To osa2 a i ma, y es amos de acue do con él, que ac ualmen e el ámbi o de lo
digi al ha uni icado ambos sis emas3, lo que ha gene ado una laguna lingüís ica que aún hoy
en día no es á esuel a.
¿Es co ec o emplea el é mino es ampa digi al al e e i nos a una o og a ía digi al?
Es amos de acue do con la Calcog a ía Nacional y así lo hemos a i mado en el
capí ulo an e io , en que ambas, es ampa y o og a ía —digi ales—, pe enecen al uni e so
de la ob a g á ica, ambas se o iginan desde un a chi o, conside ado ma iz, y se imp imen
sob e el sopo e elegido, pe o nos emos en la esi u a de ma iza los aspec os que las
di e encian.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2 TORTOSA Rubén, 2003. Ibídem.
3 N. A. Ch is Townsend apun aba en 1999 la misma idea, ecogida en páginas an e io es.
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI: (RE) VISIÓN
55
!
Ma iz un an o ambiguo dado que ambas, o og a ía y es ampa, se mue en en el
e eno común de lo digi al, al compa i aspec os p ocesuales desde las mismas
aplicaciones in o má icas.
Has a la echa hay opiniones de na u aleza opues a cuyas jus i icaciones, a simple
is a, nos pueden pa ece cohe en es.
José Ramón Alcalá (1999) aboga, basándose en el concep o anglosajón del é mino
es ampa:
p in
, a a o de elimina on e as y auna ambos p ocesos bajo el é mino
“es ampa digi al”:
En la ac ualidad, y siemp e según es a e minología anglosajona 4, podemos
conside a es ampa digi al a oda aquella imagen múl iple y ep oducible su gida de una
ma iz, ya sea eal (como la plancha de g abado o el nega i o o og á ico), o ya sea i ual,
como la que se gene a en el o denado y que ca ece de sopo e ísico5.
Con inúa en o a publicación pos e io de iniendo
es ampa digi al como aquella
ijación de lo g a iado po medio de los códigos bina ios6
pe o nos ad ie e que únicamen e
aquella que u iliza como g amá ica lo elec ónico o la malla de pun os-píxel se pod á
conside a como al.
Sigue ma izando pa icula idades de la es ampa digi al:
No pod emos de ini sin emba go como es ampa o imp esión digi al, po ejemplo,
aquel p oceso de ijación sob e una supe icie obje ual y es able que ha u ilizado pa a su
o malización los p ocesos y con enciones de la o og a ía química, aunque la imagen que se
es á imp imiendo haya sido en iada di ec amen e a la unidad de imp egnación desde un
o denado o cualquie o o disposi i o elec ónico o digi al de c eación o isualización, ni
ampoco aquella cuya única “digi alidad” sea posee una g amá ica isual iconog á icamen e
“cibe né ica”.7
Las pa icula idades señaladas po Alcalá como de ini o ias y excluyen es de lo que
conside a o no una es ampa digi al en an o almen e en con adicción con lo que, pa a
noso os, es una es ampa digi al. Se e ie e abie amen e a lo que, según nues a opinión,
se ía una o og a ía digi al al no admi i digi alización de ningún ipo. Se á la digi alización,
siemp e bajo nues o pun o de is a, una de las condiciones que ma ca á la di e encia en e
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
4 N. A. En inglés la palab a
p in
esul a un é mino de conno aciones más amplias, se e ie e an o a una es ampa
ealizada po p ocesos manuales, po ejemplo un g abado calcog á ico, a una o og a ía, como a una imp esión
digi al, sin dis inción alguna en e o og a ía y es ampa. En nues o idioma, algo más ico en ma ices,
di e enciamos pe ec amen e es ampa y es ampa de imp esión e imp imi .
5 ALCALÁ, José Ramón:
La Es ampación digi al.
Re is a
Epí ome
, 1999, nº 1
.
6 ALCALÁ, José Ramón:
Se Digi al
. Depa amen o de A es Visuales, Facul ad de A es, Uni e sidad de Chile.
Chile, 2009.
7 ALCALÁ, José Ramón, 2009. Ibídem, p. 46.
56
3. LA ESTAMPA (DIGITAL) MÁS ALLÁ DE LA FOTOGRAFÍA
o og a ía y es ampa digi al8.
En e nues a ob a con amos con o og a ías, es ampas y “es ampas digi ales”,
azón que nos ha lle ado a obse a dis inciones en e ambas, que desde luego, son
undamen ales.
La o og a ía siemp e ha sido un medio a ayen e pa a noso os, nos ha a aído la
oma de imágenes y además hemos p ac icado su p ocesado en el labo a o io químico. Pe o
siemp e hemos di e enciado cla amen e una o og a ía, sea analógica o digi al, de una
es ampa.
En los albo es de la e a digi al la con usión e a pa en e, odo lo p oceden e de lo
digi al se podía o dena bajo un mismo “pa aguas”. En la ac ualidad, ya pasados algunos años
del bum digi al, empezamos a goza de la pe spec i a que nos apo a el paso del iempo
además de la p ác ica.
Es cie o, como ya hemos señalado en ei e adas ocasiones, que hoy en día las
on e as en e o og a ía digi al y es ampa digi al son di usas, po lo que de común ienen.
Ambas, gene adas desde un a chi o digi al, compa en los medios u ilizados pa a su
isualización como las pan allas, además u ilizamos las mismas aplicaciones in o má icas
pa a su e oque y p oducción. Tan o imp eso as como sopo es sob e los que se mues an
suelen se comunes.
Repasamos la o og a ía —digi al—. ¿Se plan ea un a is a cuyo lenguaje sea el
o og á ico condiciones exclusi as y di e en es de la écnica o og á ica adicional?
Desde nues a pa icula expe iencia comp obamos que seguimos haciendo la
elección del encuad e, del dia agma, de la elocidad, de sensibilidad en unción del g ano que
nos in e esa, pa áme os odos ellos comunes a la o og a ía analógica.
Es e dad que con amos con la eno me en aja que nos apo a la cáma a digi al de
pode isualiza sob e la ma cha la oma ealizada, de ec i ica y mejo a la imagen ob enida
en el ac o y sin cos e alguno.
Pe o, en gene al, las a iables que in e ienen en la oma de una o og a ía son las
mismas. Las cáma as digi ales se han concebido casi a imagen y semejanza de las
analógicas. Es más, has a hace no demasiado iempo una cáma a digi al con las mismas
p es aciones en cuan o a calidad de imagen que una cáma a analógica, es aba ue a del
alcance de la mayo ía, solo los p o esionales podían a on a al in e sión. Hoy en día la
popula ización de la o og a ía digi al es al que los p ecios han bajado conside ablemen e,
haciendo asequibles cáma as con al as p es aciones ecnológicas, sin ol ida la aplicación
o og á ica del mó il cuya disponibilidad es o al, pues siemp e lo lle amos con noso os.
Es el p ocesado de la o og a ía el que ha a iado sus ancialmen e, se ha sus i uido el
labo a o io químico po las aplicaciones digi ales, como Adobe Pho oshop o Ligh oom. Pe o
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
8 N. A. Siemp e y cuando admi amos como álido el é mino es ampa digi al.
I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI: (RE) VISIÓN
57
!
aún así es as aplicaciones cuen an con he amien as que hacen la unción de los ecu sos
adicionales del labo a o io químico, como el i ado —digi al—, el quemado, sola izado,
eco ado pa a un encuad e a nues o gus o, incluso podemos modi ica la exposición
o iginal de la oma, acción ese ada, an iguamen e, al apa a o o og á ico.
Es deci , se ha c eado un pa alelismo en e o og a ía analógica y digi al, sus i uyendo
película y p oduc os químicos po a je a de memo ia y aplicación in o má ica. Nos esul a
muy chocan e cuando emos anunciado: “ e elado digi al”. Ya no exis e un cua o oscu o sino
un o denado con el p og ama in o má ico adecuado y conec ado a una imp eso a que nos
ayuda a ans e i el a chi o digi al sob e el papel o og á ico, ¿es es o e elado?
Los o óg a os p o esionales 9, sal o algunos que anscienden de la me a
conside ación de o óg a os, se siguen sin iendo como ales y con inúan abajando con la
misma ac i ud y conciencia como cuando lo hacían desde los mé odos analógicos.
La o og a ía digi al, hoy y po aho a, nos emi e hacia mane as de hace de los
p ocesos adicionales, es deci hacia la o og a ía analógica.
Joaquín Pe ea, al hilo de la exposición
La Es ampa Digi al
, expone su azonamien o
como o óg a o aludiendo a la in asión po pa e del g abado —que noso os ampliamos a la
g á ica— del e eno de lo o og á ico, cues ionando la pé dida de iden idad de la o og a ía.
Una ez compa ados ambos sis emas en e sí desde la in e ención de lo digi al
concluye,
lo que p e alece pa a di e encia a ambos medios son los o ígenes de ambas
imágenes. La mayo p esencia de imagen c eada o egis ada indica á el ipo de imagen10 .
Po imagen c eada alude a la elabo ada po el a is a, pa a noso os de o ma
manual o con pa icipación de la ecnología. La imagen egis ada se á el p oduc o de la
cap u a con la cáma a o og á ica11.
La o og a ía digi al según José Gómez Isla12 obedece a un p oceso óp ico, pa a
noso os esul a e iden e pues es inhe en e a su na u aleza, aspec o que señala, sin luga a
dudas, la di e encia con la es ampa digi al.
El ca ác e digi al de ambas, o og a ía y es ampa, no implica la misma ipología de
p oduc o. La o og a ía, y así lo de ienden Pe ea y Gómez Isla, es cla amen e el p oduc o de
un p oceso óp ico, mien as que la es ampa no limi a la p ocedencia de sus imágenes.
La combinación de imágenes de p ocedencia a iada con igu a el ca ác e de la
es ampa.
A pesa de que ambas, o og a ía y es ampa, se o iginen de un a chi o digi al,
obse amos un ma iz di e encial que las dis ancia.
El a chi o del que p o iene una o og a ía digi al, en e los o óg a os llamado
nega i o digi al, siemp e esul a de una cáma a digi al o disposi i o que con enga una len e o
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
9 Ma izamos p o esionales po que hoy en día odo el mundo capaz de saca una o o, se conside a o óg a o.
10 PEREA, Joaquín:
Fo og a ía y G abado
, en Uni e so Fo og á ico, 1999, nº 1, p. 81.
11 N. A. En endemos la di e encia que Pe ea quie e apun a , pe o según nues a in e p e ación pone en
en edicho la labo c ea i a del o óg a o. Pa a noso os es un c eado siemp e y cuando el obje i o de la oma se
o ien e hacia unciones exp esi as.
12 GÓMEZ ISLA, José:
Imagen Digi al: Lec u as Híb idas
, en Uni e so Fo og á ico, 1999, nº 1.
64
3. LA ESTAMPA (DIGITAL) MÁS ALLÁ DE LA FOTOGRAFÍA
En es a imagen y o as de o den simila no componemos con o as imágenes
digi alizadas, pod íamos ealiza o omon ajes, con lo cual segui ían eniendo la cualidad de
o og a ía y no de es ampa, siemp e y cuando no añadamos ningún ipo de imagen
digi alizada. Conside amos, al igual que José Gómez Isla, el o igen óp ico de la imagen como
de ini o io de o og a ía.
Aún y odo el lími e, pun o de in lexión dónde si ua la dis inción en e una o og a ía y
una es ampa, desde la ecnología digi al, es muy su il además de ágil, pe o exis e y no
debemos ob ia lo.
! A modo de e lexión
Llegados a es e pun o, debe íamos plan ea nos obje i amen e si el é mino “es ampa
digi al” se debe emplea , sin ánimo de se edundan e, al e e i nos a una es ampa en la cual
pa e o el p oceso comple o se ejecu e po medios digi ales.
La ecnología digi al es inhe en e a la época en que i imos y consecuen emen e los
c eado es la emplean como una he amien a p ocesual más, sola o en combinación con
o as he amien as y p ocedimien os, lo cual nos da un p oduc o que, siguiendo la
cos umb e, debemos de alguna mane a clasi ica , nomb a y aco a … Al menos pa ece se
que es amos “obligados a ello” de ca a a la gale ía.
A i ulo pe sonal no lo enemos an cla o, ¿puede se una in ención de cie o sec o
en o den a legi ima un p oceso que quizás, aún hoy, ¿no concue de con lo que el me cado
acep a como ob a de a e?
Los p o esionales de la o og a ía pa ece que lo ienen más cla o pues, sal o el
pe iodo de ansición de la o og a ía analógica a la digi al cuando aún los an iguos sis emas
con i ían con los nue os, hacían la dis inción empleando la cole illa “digi al”, hoy en día se ha
sup imido po comple o.
La p oducción de ob a se iada digi al iene concomi ancias con la ob a se iada
“ adicional” —que no u iliza medios digi ales— no cabe la meno duda, así
se ha en aizado
con el concep o adicional de se iación es ablecido po la ob a g á ica15
, es cie o, pe o al
igual que su gen nue as o mas de nomb a y de ini an iguos concep os aho a e isados,
debamos e lexiona y a pa i de lo conocido es ablece una nue a o ien ación que ab a
caminos po aho a inédi os a la p oducción po medios digi ales. Como a i ma Jesús Pas o
la p oducción desde los medios digi ales es á egida po la a iación con inuada.
Adam Lowe acla aba, en el año 1998,
el cali ica i o digi al aplicado a la es ampa
ob enida po es os p ocesos se e ie e al hecho de que cada es ampa ha sido o iginada a
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
15 TORTOSA, Rubén, 2003: Ibídem., p. 398.

I. LA GRÁFICA EN EL SIGLO XXI: (RE) VISIÓN
65
!
pa i de la in o mación gene ada en el o denado .16
Lo cual, e iden emen e, c eemos álido en ese momen o. Los é minos
g á ica digi al
,
es ampa digi al
, acuñados a inales del siglo pasado, deben e isa se no solo con los
p esupues os de es e nue o siglo sino desde la expe iencia y p ác ica que, has a aho a, han
consolidado los lenguajes p opues os desde los sis emas digi ales de c eación.
La aplicación de la ecnología digi al en el a e y en el a e g á ico en conc e o supone
una e isión de concep os has a aho a inamo ibles, pues han c eado nue os p ocedimien os
de gene ación e imp esión de imágenes:
En es os momen os oda ía no es á egulado o clasi icado con cla idad el nomb e
que se debe usa cuando u ilizamos p ocesos digi ales en la ob a se iada o múl iple.17
Po lo an o apos amos since amen e po con inua hablando de ESTAMPAS, a
secas, sin apellidos, sean ealizadas po p ocedimien os digi ales y/o mecánicos. Ya ha
desapa ecido la necesidad u gen e de inales del siglo pasado de c ee nos mode nos y
des aca po el me o hecho de emplea la ecnología digi al en el p oceso.
Ac ualmen e el uso de la misma es á an ex endido en e los a is as que, sea el
lenguaje a ís ico con el que se abaje, casi siemp e “lo digi al” pa icipa á en pa e del
p oceso (al menos).
El iempo g an escul o , como di ía Ma gue i e You cena , coloca las cosas en su
si io.
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
16 LOWE, Adam:
Apun es écnicos sob e di e en es p ocesos empleados en la es ampa digi al
, en BARRENA, C. (el
al.)
Es ampa Digi al. La Tecnología Digi al Aplicada al A e G á ico,
Real Academia de Bellas A es de San
Fe nando, Calcog a ía Nacional. Mad id, 1998, p. 19.
17 TORTOSA, Rubén, 2003. Ibídem., p. 404.
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN
PRIVADA
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN
PRIVADA
4. La Elec og a ía y la Cons ucción de una Idea

II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
71
!
4.1. Los A is as y la Elec og a ía
Al “a e de la copia” ( aducción li e al de copy-a ), se le ha dado a iados nomb es, copy-a ,
xe og a ía, elec og a ía, en e o os, siemp e con el obje i o de di e encia la ob a gene ada
con la in e ención de la o ocopiado a1 con ines exp esi os y a ís icos de la me a copia.
En nues o caso hemos op ado po el é mino
elec og a ía
2 po conside a que su
signi icado de ine y di e encia al p oduc o a ís ico gene ado con la máquina o ocopiado a,
además de habe lo asociado du an e años de p ác ica al uso c ea i o del medio.
Elec og a ía, palab a acuñada po Ch is ian Rigal, c í ico de a e ancés, en 1980 y
de inida según la Calcog a ía Nacional como:
Té mino gené ico con el que se designan un
conjun o de p ocedimien os écnicos basados en la ep oducción de imágenes en máquinas
copiado as po imp esión elec os á ica3.
Klaus U bons4 ambién p opone el mismo e mino pues en iende que es necesa io
deja cla o que los a is as no copian simplemen e, conno ación que pod ía ex ae se del
apela i o “copy-a ”, sino que c ean con las o ocopiado as, siendo las c eaciones ealizadas
desde es e medio au én icas ob as únicas.
La di e sidad de é minos que de inen el a e de la o ocopia, que a pa i de aho a
llama emos elec og a ía, se p oduce po el escaso in e cambio de in o mación en la época
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1
Elec o o og a ía
, palab a acuñada po su in en o Ches e Ca lson en 1938, Sonia Landy She idan la llamó
sis emas gene a i os
(1970),
xe og a ía
u ilizada po B uno Muna i, é mino que aducido del g iego signi ica
esc i u a en seco que de i a de la ma ca de las p ime as o ocopiado as del me cado,
Copy-a
é mino empleado
en sus o ígenes po los a is as no eame icanos, Ch is ian Rigal la llamó
elec og a ía
,
copig a ía
nomb e dado po
Monique B une Weiman (1986),
Bubble A
po James Du an (1991),
xe och omias
po Gianni Cas agnoli,
elec owo ks
p o iene de la p ime a g an exposición celeb ada en Nue a Yo k (1979)
.
2 Li e almen e signi ica: dibujo con elec icidad. Del g iego g a ía: dibujo, y elec a: eléc ico.
3 Dicciona io del Dibujo y de la Es ampa (1996). Real Academia de Bellas A es de San Fe nando y Calcog a ía
Nacional.
4 URBONS, Klaus:
Copy A . Kuns und Design mi den Fo okopie en
. Dumon , Köln,1991.
72
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
!
en la que se inició su p ác ica como lenguaje con o ien aciones a ís icas, lo cual no a o eció
su consolidación como al lenguaje exp esi o. Añadi , además, que poco iempo después de
que se ealiza an las g andes exposiciones en o no al a e elec ónico, en las que se incluían
los p ocesos elec og á icos, como
Elec owo ks
y
Elec a: L’Élec ici é e L’Élec onique dans
l’A au XXe Siècle5
, en e los años 80 y 83 espec i amen e, hizo su apa ición en el ámbi o
a ís ico la ecnología digi al.
Reco dando que Sonia Landy She idan6, pione a en el empleo de la ecnología aplicada
a la c eación a ís ica, in oduce el o denado casi al mismo iempo que las o ocopiado as en
Sis emas Gene a i os, pod íamos a i ma que el sis ema elec og á ico ue “desbancado” po
el o denado . A pesa de que en la ac ualidad ambos sis emas, in og á ico y elec og á ico,
compa en un espacio y lenguaje común, el digi al, al conec a las o ocopiado as al o denado ,
opinamos que, económicamen e hablando, el o denado esul a más asequible que una
o ocopiado a. Así y como es lógico, los a is as, en su mayo ía, se han decan ado po el
empleo del p ime o como he amien a de abajo con ines exp esi os. En cualquie caso
conside amos ambos sis emas como complemen a ios.
Alcalácanales a ibuye a
la suma agmen a ia de indi idualidades
la ausencia de
p opues as a ís icas comunes plani icadas desde la elec og a ía y el mo i o, desde nues o
pun o de is a, de que no exis a una co ien e a ís ica iden i icada exclusi amen e con la
elec og a ía.
No conside amos es e aspec o como algo nega i o, al con a io, c eemos que ha
a o ecido eno memen e su in eg ación en el ámbi o a ís ico pues ha esul ado una pa e
impo an e del p oceso c ea i o en la ob a de a is as econocidos mundialmen e como
Robe Rauschenbe g y Andy Wa hol.
La elec og a ía como p oceso exp esi o p ác icamen e nace en el mismo lapso de
iempo en No e Amé ica y en Eu opa, pe o en ambos con inen es cons i uyen ocos aislados
de p opues as a ís icas que se mos a on únicamen e en las exposiciones y bienales
celeb adas en o no a la misma.
A pa i de 1979 as la publicación el año an e io de la ob a
Copy A : la P ime a
Guía Comple a de la Copiado a,
comple o manual esc i o po Pa ick Fi po, se conside a el
“Copy A ” como una o ma exp esi a álida como p oceso a ís ico y econocida de mane a
gene alizada en odos los ámbi os a ís icos de angua dia, an o en Eu opa como en Amé ica.
En España se o ganiza on dos bienales, la P ime a Bienal de Elec og a ía en el año
1985 en Ba celona y la Segunda Bienal In e nacional de Elec og a ía y Copy A en Valencia
en el año 1988.
A la Bienal celeb ada en Valencia concu ie on a is as “pun ales” del lenguaje
elec og á ico en el mundo, jun o con la exposición que aba có ocho g andes salas de dos
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
5
Elec owo ks
u o luga en el In e na ional Museum o Pho og aphy en la Geo ge Eas man House, de Roches e ,
Nue a Yo k, año 1980;
Elec a
ue la p ime a g an exposición en Eu opa que abo dó el a e gene ado po nue as
ecnologías, en el Museo de A e Mode no de la Villa de Pa ís, en e 1982 y 1983.
6 Sonia L. She idan p esen a el sis ema g á ico EASEL pa a o denado en la exposición
Elec a
(Pa ís 1983).
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
73
!
edi icios del Cen o Cul u al de la Caja de Aho os de Valencia, se lle a on a cabo dos alle es,
un alle in e nacional con la pa icipación de a is as de odo el mundo y o o alle in an il
o ganizado po Ch is ian Rigal (di ec o de la Bienal). Además se celeb a on semina ios,
pe o mances, la p ime a mues a e ospec i a de ideos elec og á icos, un coloquio
adio ónico y la ecepción de ob as de odo el mundo po ax. En esumen, cons i uyó uno de
los g andes acon ecimien os a ni el mundial de elec og a ía.
El
Museo In e nacional de Elec og a ía,
en Cuenca,
que
desde el año 2005 ha pasado a llama se: M.I.D.E.-C.I.A.N.T.
(Cen o de Inno ación en A es y Nue as Tecnologías) es el único
en su ca ego ía que pe manece abie o en la ac ualidad7. C eado
en 1990 po el equipo Alacalácanales y Ch is ian Rigal,
dependien e de la Uni e sidad Cas illa La Mancha, as unos años
de escasa ac i idad en el año 2015, con mo i o de la celeb ación
de su ein icinco ani e sa io, uel e a e oma su p esencia en el
mundo a ís ico con con e encias y o as ac i idades elacionadas
con el binomio ecnología a e.
Analizando el empleo de la elec og a ía en el a e obse amos cómo ha exis ido un
“ma idaje”, si se nos pe mi e emplea al é mino ese ado a la gas onomía, desde sus
o ígenes con di e sos lenguajes y mo imien os a ís icos. Ma idaje a o ecido po la
e sa ilidad y adap abilidad del medio elec og á ico.
Sub ayamos, además, conno aciones comunes en e los a is as que suman el
lenguaje elec og á ico a su ob a, como la ap opiación de imágenes de p ocedencia di e sa y
la hib idación de p ocesos y lenguajes a ís icos.
Los c eado es, de mane a indi idual, inco po an a su ob a el lenguaje elec og á ico
desde di e en es disciplinas, en algunos casos (los menos) con o al au onomía y en o os
dialogando, usionándose con o os lenguajes plás icos.
Los p ecu so es del pop ame icano, Robe Rauschenbe g, Les Le ine, La y Ri e s,
Jaspe Johns y Andy Wa hol, jun o con Richa d Hamil on, aunque no podemos conside a los
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
7 El p ime museo de la o ocopia ins alado en Mülheim an de Ruh en Alemania:
Museum ü Fo okopie
, c eado en
1985 po el a is a Klaus U bons y el
Cen e De Copie- A
undado en 1982 po Jacques Cha boneau, han
ce ado sus pue as de ini i amen e.
!
Ca el de los ac os en
conmemo ación del 25
ani e sa io del MIDE
80
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
!
ep oducción po el al o cos e que ello suponía.
La pe o mance, la ins alación, y el ideo ambién han enido su espacio conjugados
con el lenguaje elec og á ico como p o agonis a.
Du an e la ealización de la pe o mance de San iago Polo se escuchó,
Cua o piezas
pa a o ocopiado a
, de Ángel Es elles.
Jü gen Ölb ich, a is a alemán p esen e en Bienales y exposiciones dedicadas al medio
elec og á ico, se sube sob e el c is al de la o ocopiado a y o ocopia sus pasos de ock sob e
és a.
Ca l And é
Xe ox Book
, 1968
(Lib o Xe ox)
Pe o mance ealizada po San iago POLO
en la
Segunda Bienal In e nacional de
Elec og a ía y Copy A
de Valencia en el
año 1988
Boce o p epa a o io y po ada in e io de
Xe ox-Book

II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
81
!
Jü gen Olb ich,
Pho o Copy Rock’n Roll
, 1984 (Rock an Roll de la o ocopia), Fo og a ía y elec og a ías.
James Du and, p o eso de la Uni e sidad de Pa is y a is a in oluc ado con el medio
elec og á ico desde sus inicios y las nue as ecnologías, ealiza la acción
La Mul iplicación de
los Panes
, en el en o no de la exposición
Dis ance,
en el co o de la Iglesia de San Luis de la
Sâlpe ie è de Pa is.
Coloca sie e panecillos sob e la pan alla de la
copiado a Canon NP 270 que man iene en
uncionamien o cons an e du an e es ho as. Cada
espec ado podía lle a se una copia de los panes.
Como esul ado de manipulaciones a ias sob e el c is al de la máquina, ab iendo y
ce ando la apa o bien in e iniendo en la mezcla de los colo es en la pan alla ác il, y a pa i
de las copias de colo ob enidas de es a mane a po la máquina, James Du and p opone no
solo un obje o es é ico, sino la unidad de medida del iempo y del espacio en su ealización, de
ahí el i ulo,
10,83 me os, 1ho a 40 minu os, 950 g amos.
James Du and
Mul iplicac ion des pains
, 1986
(Mul iplicación de los panes)
Acción
82
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
!
La imagen p oducida de es a mane a, es el espacio, la unidad de medida y la huella de
es e iempo que pasa.13
La a is a ancesa A iane Thézè, a incada en Canadá, ealiza ans e encias de
imágenes del cue po sob e políme o ac ílico, a amaño na u al pa a sus ins alaciones.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
13 DURAND, James. Le image qui es ainsi p odui e, es l’space, l’uni é de mesu e, la ace de ce emps qui passe.
1993, en: h p://copya maila e cie.blogspo .com.es/ T aducción lib e de la doc o anda.
A iane Thézè
Ins alación. 1983
T ans e encia sob e políme o
ac ílico.
!
James Du and
10,83 m3 os, 1 ho a 40
minu os, 950 g amos
, 1993
Ins alación pa a la exposición
In e conexions Copig aphiques
,
en Mon eal (Bubble Je )
Begoña Sanjuán y Alcalácanales
Ins alación
, 1998
Cube a, hie o, óxido y o ocopias
a o nilladas (100 x 150 cm)
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
83
!
Ca el con el nomb e de los pa icipan es en el p oyec o de Rubén To osa y is a de Ins alación. Fax
Rubén To osa14, a is a mul imedia, implicado con la elec og a ía desde sus
inicios en España, in e iene ac i amen e en la Segunda Bienal de Elec og a ía en Valencia.
P esen a la ins alación
Ac i ación de la Supe icie Plana
en la exposición
Va iaciones en G is15
,
en la Fundación A e y Tecnología de Tele ónica. Exposición celeb ada con mo i o de Mad id
Capi al Cul u al de Eu opa en el año 1992.
Al igual que hiciese G is con el Cubismo, la ins alación “La ac i ación de la supe icie
plana” (1992) , in ie e el p og ama pa a p oduci en odo su p oceso un nue o es ado de la
mi ada, del a is a y del espec ado conjugándose concep os an complejos como el de
aspaso de au o ía al espec ado que se á quien median e el enigma de la ansmisión se
ap opie de la ob a.16
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
14 N. A. Rubén To osa, p o eso de la Uni e sidad de Valencia y a is a, ha publicado
La Mi ada No Re iniana
,
ensayo en el que analiza las implicaciones de la c eación desde los p ocesos elec ónicos.
15 ISHI-KAWA, L.; JARAUTA, F ancisco (com.)
Va iaciones en G is
, (1992), Tele ónica España S. A. Mad id.
16TORTOSA, Rubén:
Va iaciones en G is. La ac i ación de la supe icie plana
. h p://www. uben o osa.com/?p=24
el día 5 de julio de 2015.
Rubén To osa
La ac i ación de la supe icie plana
, 1992
Ins alación Fax
!
84
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
!
El pun o de e e encia de la exposición lo cons i uían once ob as de Juan G is que se
exponían jun o con las de los a is as in i ados. El conjun o de ob as elabo adas desde las
nue as ecnologías (conside adas como ales en ese momen o) como elec og a ía, ax-a ,
ideo ins alación y composición musical.
Reunía a a is as ele an es del mundo de la elec og a ía como Alcalacanales, B uno
Muna i, Hi o aka Ma uyama, Jesús Pas o , Jü gen O. Olb ich, Les Le ine, Ma isa González,
Paulo B usky, Philippe Boissonne , Ra ael Calduch y Sonia Landy She idan.
Es e capí ulo no es a ía comple o sin ci a a a is as que desa olla on su labo
c ea i a exclusi amen e desde la elec og a ía como p oceso único sin mezcla se o hib ida se
con o os p ocesos.
Sonia Landy She idan, la G an Dama del Copy- a , como la llama Ch is ian Rigal, es
una de las escasas a is as cuya ob a, básicamen e cen ada en el lenguaje elec og á ico y
las nue as ecnologías, consiguió alcanza el me ecido econocimien o en el momen o en el
que las ob as gene adas po es os medios e an cues ionadas como ob as de a e. Es la
pione a po excelencia en la u ilización de la ecnología, en el sen ido más amplio de la palab a,
aplicada a la c eación a ís ica.
P o eso a de g abado y se ig a ía, desde 1961 en
School o he A Ins i u e
de
Chicago, as su esidencia en la compañía 3M pa a in es iga en sus labo a o ios con la
p ime a o ocopiado a a colo del mundo la
3M
Colo -in-Colo
, jun o con su in en o Ches e
Ca lson, c ea en 1971 el Depa amen o
Gene a i e Sys ems
(Sis emas Gene a i os).
Gene a i e Sys ems17 ,
depa amen o dependien e de la Uni e sidad de A e de
Chicago, se cons i uyó como un cen o de acción, c eación e in es igación al que acudie on
a is as de nume osos países pa a in es iga con la ecnología más des acada del momen o.
Tan solo una década después de su in ención, la copiado a es ya conside ada como un
ins umen o a ís ico; una he amien a al se icio de la p oducción de imágenes plás icas.18
Además de las máquinas o ocopiado as y del e mo– ax in oduje on el o denado
como he amien a pa a la c eación a ís ica, diseñando los p ime os so wa e de g á icos
como
Easel
y pos e io men e
Pho o-Video-Compu e Lumena
, concebidos como he amien as
de manipulación de imagen pa a o óg a os, a is as y diseñado es.
Ambas aplicaciones ue on c eadas po John Dunn, a is a y alumno de Sonia Landy
She idan, que en 1982 undó la compañía
Time A s Inc
., en Cali o nia.
Sonia Landy She idan, en la ac ualidad p o eso a Emé i a del A Ins i u e de Chicago
desde su jubilación en 1982, ha o ien ado su c eación a ís ica y docencia bajo la p emisa de
que el a e, la ciencia y la ecnología son sis emas de pensamien o ín imamen e elacionados,
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
17 Sonia Landy She idan es u o al en e de
Gene a i e Sys ems
desde 1970 has a 1980.
18 ALCALÁ José Ramón; ÑÍGUEZ CANALES, Fe nando, 1986. Ibídem.
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
85
!
en palab as suyas:
el a e y la ciencia ienen el mismo ni el, son una unidad en el mismo
p oceso.19
En el año 2013 ue a is a in i ada en el es i al
T ansmediale20
de Be lín, siendo es a
una de las escasas exposiciones indi iduales de Sonia L. She idan en Eu opa.
La ob a comple a de Sonia She idan se encuen a en la Fundación Daniel Langlois
pa a el A e, la Ciencia y la Tecnología en Mon eal desde 2005.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
19 T aducción lib e de la doc o anda.
She idan shaped he a and eaching on he p emise ha a , science and
echnology unc ion as in e wining sys ems o hough .
Ob enido de h p://www.Leona do.in o/ olodex/She idan.sonia.h ml
20
T ansmediale
comenzó en 1988 como es i al de ideo, con i iéndose desde 1997 en es i al de a e
mul imedia y nue as ecnologías e inco po ando, en cada con oca o ia, inno aciones an o ilosó icas como
ecnológicas en el e eno del a e.
Jacob Lillemose ue el comisa io de la exposición de Sonia She idan.
Sonia She idan
El Dedo Mágico
(Au o e a o con Dedo Apun ando), 1970
Elec og a ía
Sonia She idan manipulando la copiado a
VQC en los alle es de Sis emas
Gene a i os en el Ins i u o de A e de
Chicago, 19761
!
Sonia She idan abajando
con la copiado a 3M Colo -in-
Colo
!

86
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
!
El i aliano B uno Muna i, diseñado , poe a, escul o , pedagogo, au o de lib os in an iles
y ensayos, ue el p ime a is a eu opeo que, en 1965, u ilizó la máquina o ocopiado a con
ines exp esi os.
Muna i comenzó a expe imen a con la máquina o ocopiado a con el obje i o de
descub i nue as posibilidades g á icas, el empleo que hizo de la máquina se o ien ó a la
p oducción de imágenes con ines o almen e c ea i os.
En 1977 publica el lib o
Xe og a ie O iginali
en el que desc ibe, con ejemplos g á icos,
los e ec os y ecu sos g á icos de la o ocopiado a.
Alemania y F ancia ue on po excelencia cen os neu álgicos en el desa ollo a ís ico
de la elec og a ía. Ya ci amos, en páginas an e io es, a Jü gen Ölb ich y a Klaus U bons.
En F ancia des acamos la igu a de Ch is ian Rigal21 , o mado en escuelas de a e
ame icanas como en el
Cen e o Mass Comunica ions
de la Uni e sidad de Columbia, en
Nue a Yo k, e in e esado, desde sus p ime os años de o mación, po las ecnologías
a anzadas de c eación de imágenes.
Teó ico y c í ico de a e, publica a ios lib os elacionados con el a e de la
elec og a ía, des acamos:
L’A is e e la Pho ocopie
,
Les Po ai s de Poche de Wolman.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
21 N. A. Hemos ci ado al p incipio del capi ulo la igu a de Ch is ian Rigal como eó ico de a e que acuñó la palab a
elec og a ía en luga del é mino anglosajón Copy-A . También apun amos su in e ención de mane a muy di ec a
en la c eación del MIDE (Cuenca).
B uno Muna i
Secuencia de imágenes ob enidas
desde la o ocopiado a mos ando
di e en es e ec os, 1977
!
Po ada de la eedición en 2007 de
Xe og a íe O iginali
de B uno
Muna i, en inglés
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
87
!
Como a is a i ma con el pseudónimo de Céja . Pa a Alcalácanales,
el aspec o
a ís ico a ene en cuen a en la ob a de Rigal-Céja es el de la in es igación y desa ollo de
nue os medios de gene ación de imágenes22
En el ámbi o español los a is as españoles Pe e Nogue a y Ma isa González
acudie on como alumnos de Sonia L. She idan al Cen o de A e de Chicago, siendo es os
además de Eugenia Balcells, Jesús Pas o (del que habla emos en el siguien e pun o con
de enimien o), el equipo Alcalácanales, Paco Rangel, Osca Fon , Romá A anz, Mau Monleón y
Rubén To osa, los a is as pione os que, en nues o país, inco po a on las ecnologías de
egis o e imp esión elec og á icas como pa e undamen al de su discu so es é ico.
La ob a de Ma isa González ca ac e izada en el aspec o o mal y p ocesual po la
u ilización de la ecnología ma cada desde sus inicios, en 1971, cuando acude a comple a su
o mación as acaba Bellas A es al Depa amen o de Sis emas Gene a i os con Sonia L.
She idan.
En cuan o a su discu so la ob a mani ies a una in ensa conciencia social y de géne o.
Tan o en las elec og a ías y o og a ías ealizadas en sus inicios en Es ados Unidos como en
los úl imos abajos (
Ellas, Filipinas
de 2012) alude al uni e so emenino desde la ei indicación
en a o de sus de echos y denuncia de su si uación en la sociedad.
Desde 1982 o ma pa e del exclusi o Ne wo k de Sonia She idan en España.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
22 ALCALÁ, José Ramón; ÑÍGUEZ, Fe nando (1986). Ibídem., p. 77.
Ch is ian Rigal
Po ada de
L’A is e e la
Pho ocopie
!
Céja
Re a o de Jean Ma hiau , II
, 1984
Elec o adiog a ía1, (23,5 x 32,5 cm)
!
88
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
!
José Ramón Alcalá y Fe nando Ñíguez Canales, en el año 1993 o man el equipo
Alcalácanales con el obje i o común de desa olla un plan eamien o a ís ico basado en la
elec og a ía como medio c ea i o. Dedica on g an es ue zo no solo al ámbi o c ea i o sino a
la in es igación an o de aspec os écnicos como eó icos elacionados con la ac i idad
elec og á ica en el a e con empo áneo.
Además de la labo c ea i a, in es igado a y o ma i a impa iendo alle es, semina ios
y cu sos, desa olla on una amplia labo in o ma i a, de la que des aca la p ime a publicación
en español sob e elec og a ía,
Copy A : la o ocopia como sopo e exp esi o23 .
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
23 P ime lib o esc i o en español sob e elec og a ía. Edi ado en 1986 po Ins i u o de Es udios Juan Gil-Albe y el
Cen o Eusebio Sempe e de A e y Comunicación Visual.
Ma isa González
La Desca ga,
1975
Cinco paneles con o ocopias e mo ax.
Alcalácanales
Homenaje a la Máquina
,1985
Collage de o ocopias b/n en papeles de colo es
(150 x 120 cm)
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
89
!
En 1988 Alcalácanales o ganiza y coo dina
La Segunda Bienal In e nacional de
Elec og a ía y Copy A
, con la colabo ación del Ayun amien o de Valencia y p esidida po el
c í ico ancés Ch is ian Rigal, en la
que es aban p esen es a is as des acados
mundialmen e en el uso del lenguaje elec og á ico.
Rei e a , de nue o, la pa icipación del equipo Alcalácanales jun o con Ch is ian Rigal,
en la undación del Museo In e nacional de Elec og a ía en Cuenca (1990), pa ocinado po la
Uni e sidad de Cas illa La Mancha.
En el año 1990 con mo i o de la exposición o ganizada po el Cabildo Insula de G an
Cana ia,
Elec og a ía Con empo ánea en España,
impa ie on un alle de elec og a ía en Las
Palmas de G an Cana ia, en el que u imos la sue e de pa icipa .
El equipo se disuel e en el año 1993, José Ramón Alcalá combina á su e ien e
c eado a con la di ección del MIDE, labo es docen es y o ma i as, impa iendo con e encias y
publicando lib os y ensayos.
Po su pa e Fe nando Ñ. Canales se dedica á al abajo c ea i o in e umpido po una
g a e en e medad que le causa á la mue e en 1996.
Fe nando Ñíguez Canales,
Au o e a os,
1995
En el ámbi o cana io la elec og a ía ambién end á epe cusión en el e eno del a e.
A pa i de la exposición
Elec og a ía Con empo ánea en España
y del mencionado alle
impa ido po el equipo Alcalácanales en Las Palmas de G an Cana ia, muchos de los a is as
pa icipan es con inua án expe imen ando e in es igando con el medio elec og á ico.
Des acamos a los a is as Je ónimo Maldonado y Jo ge O ega que acudi án a
abaja e in es iga en los alle es del Mide, es e úl imo en 1994 con una beca de
in es igación.
96
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
En
Idea Golpeando
, g abado que pe enece a
las p ime as se ies en las que ans ie e las imágenes
elec og á icas sob e la plancha de me al, hay una
e e encia e iden e a la imagen ob enida con la
o ocopiado a, en es as ob as juega con su p opio
cue po, se a a de elec og a ías dis o sionadas de
su p opio os o o manos que gi an. En sus u u os
abajos (a pa i de 1990) desapa ece oda
e e encia igu a i a siendo el o igen de la imagen la
elec og a ía misma.
La génesis de la ob a de Jesús Pas o es
consecuencia del p opio p oceso elec og á ico sin
u iliza e e en e alguno, pues se á la p esencia o
ausencia de luz la g an p o agonis a.
La luz, cap ada con la apa abie a de la o ocopiado a, se con ie e po mediación
del óne en imagen de colo neg o, imagen que sucesi amen e i á a iando al ealiza el
juego de la o ocopia de la o ocopia, en la que el neg o pasa á a pe de iden idad ol iendo
de nue o hacia la luz, es deci al blanco.
Pa adójicamen e la ausencia de luz es la suma o al de ma e ia pigmen a ia.
Pa adójicamen e el plano neg o mues a acciden es opológicos. En de ini i a, en la
p o undidad de la negociación su ge la es uc u ación y en la supe icie la e lexión. La
p o undidad de iene o ma ma e ial y la supe icie, b illo. Pe o sin emba go, en la p o undidad
y en la supe icie oda ía son posibles los pliegues: de la ma e ia como disolución, y de la luz
como ex u a.
7
Pa a Jesús Pas o las o ocopias ob enidas son es adios in e medios, el sopo e inal
es la plancha de má mol, en u u as ob as se á el aluminio y el c is al. La elección del
sopo e inal es undamen al en la ob a de Jesús Pas o , emos como es e se con apone a
la agilidad del papel de sus o ocopias, le imp imen p esencia, con undencia.
Desde un pun o de is a concep ual, Jesús Pas o al ez piensa desde los p incipios
del g abado, de sus ans o maciones, de su espí i u alquímico, pe o el desa ollo del abajo,
de la e olución de las o mas, le pide —cab ía deci le exige— añadi peso a sus imágenes8.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
7 PASTOR, J.:
De cuando la ausencia de iene o ma (in lexiones, e lexiones y disoluciones)
, en ALCALÁ, J. R.,
Elec og a ía Con empo ánea en España
. Cabildo Insula de Las Palmas de G an Cana ia. G an Cana ia, junio de
1990, p. 18.
8 FERNÁNDEZ-CID, M.
Un cau o p ocede (desde el in e io del espejo)
en Jesús Pas o , Sala Rekalde, Bilbao,
2014, p. 21.
Jesús Pas o
Idea Golpeando
, 1988
Agua ue e
!

II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
97
!
Jesús Pas o ,
S/T
(1990) Má mol Ma quina, (100 x 220 x 2 cm)
En el o den de la ejecución abo da la elación di ec a sob e la imagen desde el
g abado a la ez que se espe a la iden idad o mal de la elec og a ía.
En la se ie
La i udes
dibuja sob e el c is al según Miguel Fe nández–Cid,
es ando
ma e ia, sin supe pone o añadi o o ma e ial9
, in e p e amos y elacionamos es a mane a
de abaja con la elabo ación de una ma iz de g abado en la que el ácido hace su unción
de ho ada , incidi en la supe icie.
Jesús Pas o nos de alla la azón del ma e ial y mon aje de la ob a:
Las láminas de
c is al es án acumuladas, unas encima de o as como si del plegado de un papel dibujado se
a a a. La disposición, ma e ialidad y g oso de las láminas, al es a acumuladas (plegadas),
nos in i a a ace ca nos y pe cibi el espeso como una sensación capaz de c ea un espacio
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
9 FERNÁNDEZ-CID, M., 2014. Ibídem. P.35.
Jesús Pas o
Se ie
La i udes. No. 25,
2007
C is al (70 x 70 x 50 cm)
!
98
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
i ual de eno me suge encia y sin e e encia de medida, po que el espeso ocupa odo el
campo isual y a ía con el mo imien o.10
Su úl imo abajo oma como pun o de pa ida ob as li e a ias y musicales que le
han in e esado.
(…) aho a con ie e un lib o, una pa i u a o una imagen en pequeños cí culos que
con ienen un agmen o diminu o de la epide mis de cada hoja.11
Cada es ampa y o og a ía ansmi e una sín esis del con enido de la ob a en la que
se basa. Jesús Pas o inde homenaje a Pla ón, Deleuze, Wi ges ein, To en e Balles e ,
Luciano Be io, incluso hace un guiño inal a su exposición
3 no as a pie de página.
A pa i del cu so de G abado Calcog á ico di igido po Jesús Pas o en Las Palmas
de G an Cana ia, en los ecién c eados alle es de g abado de la Facul ad de Ciencias de la
Educación en el año 1992, algunos de los y las a is as pa icipan es en el alle conjugan de
o ma con inuada en su ob a el p oceso elec og á ico con el g abado calcog á ico.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
10 FERNÁNDEZ-CID, M., 2014. Ibídem., p35.
11 FERNÁNDEZ-CID, M., 2014. Ibídem., p. 39.
Jesús Pas o .
Se ie Aluminio lacado nº 4
(azul) 2011
Aluminio lacado, (110 x 100 x 5 cm)
!
Jesús Pas o
Compos ela. Au o : Gonzalo To en e Balles e .
Fundación G.T.B., 2010. Rep oducción
Facsimila de la p ime a edición ealizada en
Mad id po A odisio Aguado, 1848.
2013
Imp esión sob e papel de algodón, (60 x 60 cm)
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
99
!
Se án las a is as Ana de La Puen e y Pila Rodiles, las que desa ollen en el ámbi o
cana io, una ob a impo an e a pa i de la elec og a ía en combinación con el g abado
calcog á ico.
En Ana de la Puen e A a e, la imp on a ges ual se conjuga con imágenes ap opiadas
de o igen o og á ico que nos dan la cla e pa a su pos e io in e p e ación, así en sus
g abados el agua ue e, el “la is”, el agua in a y el ca bo úndum o man un conjun o
a mónico con la imagen p oduc o de la ans e encia elec og á ica.
Ana de la Puen e, en la ac ualidad di ec o a del alle de g abado del Cabildo de G an
Cana ia, ue becada en el cu so 1989-1990 po el Gobie no de Cana ias pa a abaja en
uno de los alle es de li og a ía más p es igiosos de Pa is. Al ma gen de su ob a pic ó ica
des aca po la ob a g á ica ejecu ada desde los p ocedimien os calcog á icos y li og á icos.
En la ac ualidad desa olla un abajo muy pe sonal a pa i de los sis emas
o og á icos e in og á icos aplicados al g abado, po lo que segui emos ci ando pa e de la
ob a de la c eado a en el capí ulo
De lo Digi al en la G á ica
.
En la se ie
Bo omini, la men e de un a qui ec o
, la a is a conjuga la ans e encia
elec og á ica con disol en e sob e la ma iz de g abado, jun o con la pun a seca, aplicación
di ec a del ca bo úndum y el agua ue e. Dado el amaño de la ma iz, 70x100 cm, ealiza la
mo dida de la misma e iendo di ec amen e el ácido po zonas.
Ana de La Puen e
Bo omini, la men e de un
a qui ec o
, 1992
Agua ue e, (70 x 100 cm)
!
Ana de la Puen e
De alle de la es ampa en la zona de
la ans e encia
!
100
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
Ana de la Puen e.
Calig a ías del Ma y la Isla
,1995. Lib o de a is a, agua ue es
En el lib o de a is a
Calig a ías del Ma y la Isla
, la ans e encia elec og á ica se
hace desde el papel siliconado, de al o ma que la imagen ans e ida es más ní ida que en la
an e io se ie, pues la ans e encia con disol en e esul a un an o i egula .
Si se necesi a una p ecisión o al, como en el caso de los ex os, ans e i el óne
sin habe lo ijado p e iamen e sob e el sopo e empo al se á lo ideal.
En las ma ices se combinan las ans e encias elec og á icas con la pun a seca y el
agua ue e.
Ana de la Puen e.
Calig a ías del Ma y la Isla
, 1995. Lib o de a is a, agua ue es
La ob a pic ó ica de Pila Rodiles se complemen a con su ob a g á ica y ice e sa, ha
sido una cons an e desde que la a is a comenza a a expe imen a con el g abado
calcog á ico.
Pa a Pila Rodiles el g abado calcog á ico y las écnicas de es ampación han
esul ado un campo de expe imen ación e in es igación impo an e. En muchas ocasiones ha
sumado, en el momen o de la es ampación, ma ices poco habi uales como elas e hilos,
Ana de la Puen e
Calig a ías del Ma y la
Isla,
1995
De alle de una de las páginas
Lib o de a is a, agua ue es
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
101
!
p oceden es del ma e ial u ilizado en sus pin u as. Así su ob a g á ica adquie e un sello
dis in i o muy ce cano a su ob a pic ó ica.
En las se ies
Bidún
y
(con) secuencias
pa e de o og a ías ap opiadas de pe iódicos
y e is as cuyas o ocopias manipula an o en el p oceso como en su ans e encia pos e io
.
En la es ampación combina la plancha de me al con o as ma ices ex iles.
Pila Rodiles
Bidún. Ros o on e izo
, 2003
(de alle), Agua ue e y pun a
seca sob e zinc y es ampación
ex il. (Tamaño de la pieza 205 x
235 cm, 42 piezas de 38 x 28
cm c/u)
!
Pila Rodiles
(Con)secuencias
2008
Agua ue e, pun a seca sob e zinc y es ampación
ex il. (44 x 30 cm)
!

102
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
En los g abados de la se ie
In Habi a
pa e de o og a ías omadas del e eno que
manipula desde la o ocopiado a y pos e io men e ans ie e sob e la plancha de me al. En la
es ampación combina la ma iz de me al con a ias planchas de ace a os y ex iles, como es
habi ual en sus es ampas.
!
Pila Rodiles
In Habi a
, 2012
agua ue e y pun a seca sob e la ón, es ampación
con ma ices de ace a o y ex iles (49 x 50 cm.)
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
103
!
4.3. Génesis de
Desie o
,
País de la Memo ia
y
Odisea
4.3.1. Medios de Rep oducción y Ap opiación
P esen amos en es e capí ulo la ob a de la doc o anda que pone de mani ies o el abajo
como c eado a ealizado desde la combinación del g abado calcog á ico con el medio
elec og á ico.
En capí ulos an e io es hemos obse ado como, en gene al, el medio elec og á ico
se asocia, de una mane a casi inna a, con la ap opiación, en el sen ido más amplio del
e mino. Como e emos en capí ulos p eceden es, e iden emen e no es exclusi o de la
elec og a ía sino de o as ecnologías de ep oducción como la o og a ía y el medio digi al.
La p ác ica ap opiacionis a en el a e es una de las peculia idades de la cul u a
posmode na, no exen a de cie a polémica, a pesa de habe sido un eje cicio habi ual a lo
la go de la his o ia del a e, aunque se empiece a habla de ella como p ác ica a ís ica a
pa i de los años 60 y 70 del siglo pasado.
Es conocida la denuncia in e pues a an e el gobie no eneciano po Du e o a
Ma can onio Raimondi po ep oduci sus xilog a ías, a e iéndose incluso a copia su
monog ama, con el obje i o de ende las ob eniendo un sus ancioso bene icio. Du e o
únicamen e consiguió que Raimondi no ep oduje a su monog ama pe o no así sus
composiciones pues es e ipo de ep oducciones, casi “copias”, esul aban p ác ica habi ual
en el enacimien o.
La que ella in e pues a po Du e o puede conside a se como uno de los p ime os
an eceden es del de echo a la p opiedad in elec ual.
104
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
Resul a imp escindible ci a a Ma cel Duchamp al habla de
ap opiación en el a e. En sus “ eady-made” oma obje os de
ab icación indus ial y de uso co idiano ele ándolos a la ca ego ía
de “a e” po la me a olun ad del a is a de que así sea.
En
L.H.O.O.Q
in e iene sob e una ep oducción de la
Gioconda de Leona do Da Vinci, conside ada como icono del
a e. En es a ob a, al igual que en el es o de sus p opues as,
Duchamp aboga po la desmi i icación del alo “au á ico” de la
ob a de a e.
La ob a de Leona do pie de en es e eady-made asis ido
de Duchamp su ca ác e sublime, ese dis anciamien o que
b inda su ealidad casi es ic amen e eó ica, ajena a oda
posibilidad pulsional.1
Duchamp, es echamen e elacionado con el Dadaísmo,
lle ó has a sus úl imas consecuencias su ac i ud ansg eso a
hacia los con encionalismos impues os po la es é ica del
momen o. Ac i ud que se e leja en su modo de i i y en su ob a.
Fue Douglas C imp, c í ico y eó ico del a e, quien acuñó el é mino “ap opiación” en
la exposición
Pic u es,
comisa iada po él mismo en el año 1977, en la Gale ía Neoyo quina
A is Space.
Ap opiación en endida, según el p opio Douglas C imp,
como p ác ica a ís ica
basada en la copia o eu ilización de algo ya dado en la cul u a, in en ando así, as el
Readymade y sus múl iples he ede os, e i a el legado omán ico de la noción de a is a
como suje o sobe ano.2
En
Pic u es
She ie Le ine p oyec a sob e la imagen eco ada con la silue a del
p esiden e Kennedy o og a ías de una mad e y su hija, ambas omadas de una e is a de
moda.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 MARTÍN PRADA, Juan: La Ap opiación Posmode na. Mad id, Edi o ial Fundamen os, 2001, p. 74.
2 CRIMP, Douglas: Posiciones C í icas. Ensayos sob e las polí icas de a e y la iden idad. Mad id, Ediciones Akal,
2005, p. 15.
She ie Le ine
Pic u es, P esiden P o ile
, 1978
(Pe il del P esiden e)
Ins alación en Paula Coope Galle y (2013)
Ma cel Duchamp
L.H.O.O.Q
, 1919
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
105
!
Le ine, al igual que hace con o as se ies
pos e io es como
A e Walke E ans
, descon ex ualiza
las imágenes ap opiadas pa a sub e i su signi icado.
La a is a o og a ía di ec amen e del ca álogo de
Walke E ans, exponiendo inalmen e con su i ma las
o og a ías de las e- o og a ías de E ans. Es a se ie da
paso a
A e Egon Schiele
(1982),
A e Kasimi Male ich
(1984) y demás se ies, que hacen explíci a su c í ica a la
elación a e y ep esen ación
cues ionando la au o ía y
la o iginalidad.
Una se ie con la que, además, se cues ionaban
algunos de los más sag ados p incipios del a e en la e a
mode na: la o iginalidad, la in ención, lo exp esi o3.
La ap opiación
como ep oducción
4
,
eje cida po
She ie Le ine, Rauschenbe g o Je Koons, esul a la
más con o e ida po lo que a de echos de au o se
e ie e
,
los a is as que la han p ac icado se han is o, a
menudo, en uel os en p oblemas legales sob e la au o ía
de la ob a.
En cuan o a la ap opiación como
ein e p e ación
pod íamos nomb a a muchos a is as que han
ein e p e ado ob as clásicas y no an clásicas
haciéndolas suyas.
El a is a japonés Yasumasa Mo imu a es el
p o agonis a cen al de sus ob as a a és de la
esceni icación y del ans o mismo. Median e el dis az se
con ie e en Aud ie Hepbu n, Ma ilyn, Cindy She man, e c.,
dejando huella de su “ac uación” a a és del egis o
o og á ico.
En su ob a subyace una c í ica a la imposición
cul u al de occiden e, además de un ele ado egocen ismo
y gus o po el au o e a o.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3 MARTÍN DE PRADA, Juan:
La Ap opiación Pos mode na
. Edi o ial Fundamen os, Mad id, 2001, p. 82.
4 MARTÍN DE PRADA, Juan: 2001. Ibídem
Yasumasa Mo imu a
Au o e a o como Aud ie Hepbu n
, 1996
Fo og a ía a la gela ina de pla a
(44 X 29 cm)
!
Yasumasa Mo imu a,
Mona Lisa in i s o igins
,1998
(Mona lisa en sus o ígenes)
Fo og a ía
She ie Le ine
A e Walke E ans
, 1981
(T as Walke E ans)
Fo og a ía
112
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
En la ob a de la a is a Yolanda He anz se conjugan, el ex o, la o og a ía, la
escul u a e ins alación. El ex o desde su signi icado “ ex ual” es un componen e esencial en
su abajo.
Yolanda He anz u iliza la palab a como he amien a pa a juga con los signi ican es
y los signi icados y pa a alcanza , como ella misma a i ma: “el máximo de signi icación con el
mínimo de ma e ialización”. Sus ex os uncionan desde el pun o de is a o mal, es é ico y
discu si o; son un puen e de comunicación en e la a is a y el espec ado o espec ado a.
11
La a is a, además del ex o, emplea in inidad de ecu sos y ma e iales, pe o
siemp e supedi ados a su discu so.
O o componen e impo an e que de ine y comple a la ob a de He anz es su mi ada
de géne o, mi ada que pa e desde la in oyección de sus expe iencias i ales.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
11 FERNÁNDEZ FARIÑA, Almudena:
Una Cadena de A inidades
, en FERNÁNDEZ FARIÑA, Almudena (com.)
A inidades Selec i as, 6
(Exposición celeb ada en la Casa Gallega de la Cul u a de Vigo en colabo ación con la
Uni e sidad de Vigo en el año 2013) Vigo, Vice ec o ado de Ex ensión Uni e si a ia de la Uni e sidad de Vigo,
2013. T aducción lib e de la doc o anda:
Yolanda He anz u iliza a palab a como e amen a pa a xoga cos
signi ican es e cos signi icados e pa a acada , como ela mesma a i ma: “O máximo de signi icación co mínimo de
ma e ialización”. Os suos ex os uncionan dende o pun o de is a o mal, es é ico e discu si o; son una pon e
comunica i a en e a a is a e o espec ado ou espec ado a.
Joan B ossa
Poema Visual
. Concebido 1970,
ealizado 1978.
Se ig a ía sob e papel Súpe Al a
(50 x 38 cm)
!
Joan B ossa
Vampi o,
1989
Li og a ía sob e papel Gua o
(50 x 38 cm)
!
Yolanda He anz
Me hace al a besa e pa a empeza a que e e. Me hace al a pega e pa a empeza a
ene e
. Se ie: El mí y el ú, 2007
Tex os, made a y se ig a ía o o sob e aluminio lacado ojo sang e, (conjun o 74 x 308 x 3 cm)

II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
113
!
Yolanda He anz
Se ie: Té minos, (el)
ARTE es ARTE
, V, 2013. P oyec o “De iniendo el A e”
Vinilo ojo sang e sob e c is al, (280 x 410 x 192 cm)
Ins alación especí ica pa a la exposición:
A inidades Selec i as 6
, Casa Gallega de la Cul u a, Vigo.
En el p oyec o p esen ado pa a la exposición
A inidades Selec i as 6
, He anz aúna
algunas de las cues iones en las que se cen a su abajo, po un lado el empleo del ex o, la
escul u a, desde la in e ención de es e en la a qui ec u a, la ins alación y la pe o mance. El
ex o, en es e abajo, de iene en imagen y acción, la a is a lo de ine como:
ex o–imagen–
acción. 12
Acción que consis e en selecciona del Dicciona io de la Real Academia Española
é minos que, empezando po las le as: A, R, T y E, y según su c i e io, de inen el ARTE,
ocablos
(…) elegidos y a iculados pa a es ablece un ace camien o a la de inición de a e
desde sus múl iples acepciones con las que cada lec o se puede iden i ica .13
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
12 HERRANZ, Yolanda; FIESTRAS, Basilisa:
Somos un ins an e e e no no silencio…
, en FERNÁNDEZ FARIÑA,
Almudena (com.)
A inidades Selec i as, 6
(Exposición celeb ada en la Casa Gallega de la Cul u a de Vigo en
colabo ación con la Uni e sidad de Vigo en el año 2013) Vigo, Vice ec o ado de Ex ensión Uni e si a ia de la
Uni e sidad de Vigo, 2013.
13 HERRANZ, Yolanda; FIESTRAS, Basilisa. Ibídem., aducción lib e de la doc o anda:
(…) escollidos e a iculados
pa a que es ablezcan un achegamen o á de inición de ARTE, dende múl iples acepcións coas que cada lec o se
pode iden i ica .
2013.
Yolanda He anz
Manos de Muje en C uz II
. De la se ie:
Manos de
Muje con la A de Adúl e a,
2008
Tex o, cla os y o og a ía, (conjun o de 65 piezas:
160,5 x 159 x 6 cm)
!
114
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
Además de la acción e ec uada en la p opia sala en la que, con la colabo ación de once
a is as, se lle ó a cabo la pe o mance de la lec u a del ex o ín eg o.
La au o a añade:
es una ob a que es ex o y es ex o que es una ob a.14
! Palab a-imagen: o igen de Desie o, El País de la Memo ia y Odisea
La palab a esc i a es el o igen y esencia de las se ies
Desie o
y
País de la Memo ia
,
cons i uye el elemen o isual, a menudo único. En
Odisea,
esul ado de es as, la palab a-
imagen esul a imp escindible aunque se combina con o os elemen os iconog á icos.
La palab a, a pa i de su decons ucción15 median e la o ocopiado a y los ecu sos
p opios de la misma, de i a en signo, palab a-imagen, palab a-ges o.
El ex o o iginal de iene en imagen, ap o echando y haciéndonos eco de los “ uidos”
gene ados po la máquina, con el obje i o de p io iza el elemen o isual sob e su signi icado
ex ual. Como apun a Rubén To osa, al da le la palab a a la máquina, ella nos de uel e su
“in e p e ación”, nos so p ende.
La o ocopiado a como ins umen o, he amien a de abajo… la imagen
seleccionada pasa po la pan alla… Nos in e esan las di e en es opciones de ampliación,
educción que nos o ece la máquina… diluimos los lími es de la p opia imagen… an o es así
que la imagen, ya des i uada, pasa de su o ma o iginal a o a… que no deja de se menos
o iginal pe o cuya elación con la p ime a queda ya lejana.
Jugamos con la máquina… ampliamos, ampliamos… has a e el esul ado que nos a ae, que
nos con iene, pa a pos e io men e ans e i lo sob e la plancha…16
En las ampliaciones sucesi as se gene an ex u as, g a ismos, dando o igen a o as
imágenes cuyo e e en e con el “o iginal” queda ya muy lejos, así la nue a copia de iene en un
nue o o iginal.
La palab a, ya descon ex ualizada, adquie e ca ego ía de imagen.
Del ex o o iginal, a medida que se ealizaban sucesi as ampliaciones, se eliminaban
cie as pa es, en o os casos y ya con la imagen sob e el sopo e empo al (papel
siliconado) in e eníamos de mane a di ec a sob e el óne .
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
14 HERRANZ, Yolanda en h p://www.yolandahe anz.es/o as_ins alaciones.h ml.
15 U ilizamos es e é mino a modo de me á o a, a eniéndonos a su signi icado según la R.A.E.:
desmon aje de un
concep o o de una cons ucción in elec ual po medio de su análisis, mos ando así con adicciones y
ambigüedades.
En nues o caso el “desmon aje” no es in elec ual si no isual y g á ico u ilizando como
ins umen o pa a ello la o ocopiado a.
16 N. A. Re lexión pe sonal al hilo del p oceso c ea i o con la o ocopiado a.
Fabiola Ubani
Sucesi as ampliaciones. La le a ya ha
pe dido su iden idad como al, aho a es
mancha, o ma, ex u a…, 1992
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
115
!
Conside amos la combinación de los lenguajes elec og á ico y calcog á ico como el
inicio del imagina io pe sonal que a día de hoy nos iden i ica.
La ac i a pa icipación de la doc o anda en los cu sos de Elec og a ía y Fax-A 17 y
sob e odo en el de Elec og a ía y G abado18, ue decisi a en la c eación y desa ollo de
es as se ies.
En ambos cu sos comenzamos a in ui el g an po encial de la o ocopiado a19 como
ins umen o pa a la manipulación, c eación y e-c eación de imágenes, ya no solo como
complemen o idóneo de los ins umen os de dibujo habi uales sino como he amien a
au ónoma debido a las cualidades g á icas y exp esi as de las imágenes gene adas con la
misma.
Pa a noso os la o ocopiado a esul a una he amien a que apo a una capacidad
c ea i a casi sin lími es, sal o po aquellos impues os po noso os mismos.
Además, inme sos du an e ese pe iodo en el es udio y p ác ica de los p ocesos de
g abado, la elec og a ía esul aba un complemen o pe ec o pa a con es os, sob e odo po
la cualidad g á ica apo ada po la o ocopiado a, pa a noso os muy in e esan e y suge en e
de ca a al p opio p oceso calcog á ico.
A pa i de las p ime as se ies de es ampas
des acamos a ias cons an es, epe idas a lo la go de
nues a p ác ica a ís ica y obse amos inhe en es a la
época en la que i imos, la ap opiación de ex os e
imágenes, es as de p ocedencia di e sa pe o en gene al de
ca ác e o og á ico, la p ác ica con inuada del collage,
aunque en algunos casos no se e idencie como al en la
ob a acabada, y como consecuencia el empleo del
“ agmen o”. Así la combinación de imagen o og á ica y el
ex o, ambos agmen ados, con o man la ob a inal.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
17 Impa ido po José Ramón Alcalá y Fe nando Ñíguez (1990).
18 Impa ido po Jesús Pas o (1992).
19 Finalizando la ca e a de Bellas A es en el p oyec o p esen ado a la asigna u a de Diseño (1983) empleamos
la o ocopiado a como ins umen o pa a abaja las imágenes ans e idas de o og a ías p opias —amplia ,
educi , compone —.
Fabiola Ubani
se ie
Desie o
, 1992 (de alle)
Agua ue e
Fabiola Ubani
El País de la Memo ia,
1994 (de alle)
Agua ue e
116
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
También se hace ecuen e la supe posición, a modo de palimpses o, de imágenes y
la combinación, en el mon aje inal, de los di e en es p ocesos écnicos empleados. Es o
úl imo es más e iden e a pa i de la se ie
Deseo
.
La elec og a ía nos o ecía la posibilidad de inclui imágenes en la ma iz de una
mane a iable, pues en esos años no disponíamos de una insolado a pa a abaja los
p ocesos o og á icos, además y como apun a Jesús Pas o , ampoco nos in e esaban las
imágenes e iculadas, p oduc o de la ama necesa ia pa a la ans e encia o og á ica.
Como ya hemos comen ado nos in e esaba el esul ado g á ico y ex u al que imp imía la
o ocopiado a a las imágenes en sus sucesi as manipulaciones.
Es po lo que encon amos en la elec og a ía un aliado pe ec o que amplia y
en iquece nues o uni e so icónico, comple ándolo con azos, ges os, signos y manchas
dibujados di ec amen e sob e la ma iz.
Comenzamos nues o es udio con la Se ie
Desie o
génesis de:
El
País de la Memo ia
y
Odisea
. Las es se ies ienen aíces comunes que las elacionan, como la u ilización de la
palab a esc i a, los p ocesos de g abado calcog á ico y la ecnología empleada en la
consecución de pa e del imagina io.
Las ma ices esul an es pa icipan de la écnica del “collage”, pues una ez
ob enidas las elec og a ías y pa iendo siemp e de la idea inicial, a menudo y an es de
ans e i las a la plancha, se eco aba pa e de es as pa a juga con ellas y compone
sob e la ma iz.
La ausencia de colo es op ando po el neg o20, no solo en el momen o de ealiza las
elec og a ías (aspec o condicionado en g an medida po las ca ac e ís icas de la máquina
o ocopiado a), sino ambién en la ase de es ampación, se á o o asgo dis in i o. Solo en
algunas de las es ampas de
Odisea
se comienza a aplica ímidamen e cie os ma ices
onales di e en es al neg o.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
20 N. A. En ocasiones la in a neg a se mezclaba con o os onos pa a consegui un neg o mas ío o más cálido,
pe o siemp e con una endencia monoc omá ica.
Fabiola Ubani
Simún (díp ico, de alle)
Se obse an líneas y manchas en
combinación con “signos-le as”
p oduc o de la ans e encia
elec og á ica
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
117
!
4.4.
Desie o
La se ie
Desie o
obedece a la idea de acío, el acío se co esponde con los espacios en los
que el papel es á i gen, no con iene ningún elemen o g á ico que lo pe u be, pe o es e
adquie e el mismo p o agonismo que la imagen.
Del cí culo, si bien en los boce os de ideas p e ias apa ecía o almen e ce ado, en
los g abados en los que se mues a nunca es ce ado, es un semicí culo, a eces suge ido
po los g a ismos-manchas ci cundan es.
El cí culo como con enedo de un acío, que insinúa un espacio con enido.
Uno de los signos más empleados po Ubani en su se ie Oasis es el Cí culo. Unas
eces se p esen a en o ma de semicí culo, o as nos ecue da un a co de he adu a… En el
campo composi i o Ubani emplea el cí culo como elemen o que acompaña un espacio,
di igiendo nues a mi ada a ecala en su e i o io.1
Oasis
sugie e el e i o io baldío, donde la casi ausencia de elemen os g á icos
adquie e un especial p o agonismo. La ipog a ía adop a una o ma ges ual, que se o dena
de mane a escue a, p opiciando acíos que apo an con enido y jus i ican la ob a. Se despoja
pues la es ampa de odo elemen o supe luo pa a con e i se en un
haiku
de la imagen.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 MÚÑOZ, Cla a. “
Desie o
.”.
La P o incia
, 19 de junio de 1993, p.16.
Fabiola Ubani
Boce os p e ios ,
1992, (Oasis)
!

118
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
Fabiola Ubani.
Oasis I
, 1992. Agua ue e sob e papel hecho a mano de Mei a de 300g (24 x 53 cm)
Fabiola Ubani.
Oasis VI
, 1992. Agua ue e sob e papel hecho a mano de Mei a de 300g (27,5 x 49 cm)
Fabiola Ubani
Oasis III
,1992
Agua ue e sob e papel hecho a mano de
Mei a de 300 g y collage (29 x 29 cm)
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
119
!
Al con a io,
Simún
e idencia el caos, añadimos un componen e ges ual y exp esi o
con la línea y la mancha. El acío deja de se lo, se puebla de pa ículas de a ena, de los
emolinos que el ien o o ma.
Simún
como alusión di ec a al ien o del desie o, in enso, que en uel e la a mos e a
con pa ículas de a ena y pol o en suspensión.
En las es es ampas que componen la se ie, una ez ans e idas las elec og a ías y
p ocesadas, se ha uel o a aplica una capa de ba niz, en es e caso “ba niz blando” y se ha
dibujado sob e la plancha, le an ado el ba niz allí donde se ha dibujado, eje ciendo una
p esión di e en e en unción de la in ensidad de azo eque ida. Añadimos la mancha y el
ges o según el ins umen o u ilizado (a eces un es opajo de me al), pa a aplica una
e ce a mo dida a la plancha.
Fabiola Ubani
De alle de
Simún I
, el ex o g iego se ha abajado en dos mo didas, según el p oceso que explica emos en el
apa ado 4.7; una ez ealizada la p ime a p ueba de es ado se conside a la opción de segui abajando la
plancha, po lo que se aplica una capa de ba niz blando y se uel e a in e eni sob e la ma iz u ilizando,
básicamen e, como ins umen o pa a le an a el ba niz un es opajo de me al y el mo imien o ges ual que
imp ime la mano. De nue o se uel e a mo de la plancha.
Fabiola Ubani.
Simún I,
1992. Agua ue e sob e papel Michel de 240 g (24,5 x 55 cm)
120
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
Fabiola Ubani,
Simún II,
1992.
Agua ue e sob e papel Michel de 240 g (24 x 55 cm)
Fabiola Ubani
Simún III
—Díp ico—, 1992. Agua ue e sob e papel Michel de 240 g (25 x 87 cm)
La no edad de es os agua ue es, sin duda la ob a más pe sonal de es a c eado a,
son las líneas que agan en e las huellas de una cul u a he edada. Aquí la calig a ía del
pasado se e en uel a po los signos del p esen e, po la mano de Ubani, que ha que ido
deja nos un as o de su exis encia.2
O os au o es han des acado,
A la is a de los g abados de Ubani, el silencio y la
limpieza que los componen dan sensación de umo luna , ío, limpio, enue, ine i able.3
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2 MÚÑOZ, Cla a. Ibídem., 1993.
3 MORALES, Juan Ezequiel, “Fabiola Ubani: desie o y uegos”.
La P o incia
, 10 de junio de 1993, p. 37.
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
121
!
4.5.
El País de la Memo ia
Es consecuencia “lógica” de
Desie o
y a su ez anuncia y enlaza con la siguien e se ie:
Odisea
.
EL País de la Memo ia
hace una cla a alusión al espacio opog á ico. Las imágenes
su gen de la consecución de al e aciones elec og á icas de la an e io se ie.
El acío deja de ene el p o agonismo de
Desie o
, en la es ampa no apa ece el
papel i gen sino una lige a eladu a de in a o bien insinuada con el collage de inísimo papel
japonés, como alego ía del e eno.
En es a se ie comenzamos a ealiza los p ime os lib os de a is a, en los cuales es
el agmen o el p o agonis a.
Fabiola Ubani
País de la Memo ia,
1995
Lib o de a is a, po ada con es ampa de un
agua ue e (24,5 x 26 x 0,5 cm)
!
128
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
sob e papel chino Whenzou y pegados con ayuda del ó culo en la ca a pos e io de las
es ampas.
Fabiola Ubani
Úl imo Viaje
, 1996
Po ada
Plancha de la ón g abada al agua ue e y papel
japonés (31 x 31 cm)
!

4.7. Elabo ación de la ma iz y de la es ampa
4. La Elec og a ía y la Cons ucción de una Idea
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN
PRIVADA
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
131
!
4.7. Elabo ación de la ma iz y la es ampa
El p ocedimien o écnico seguido pa a la elabo ación de
Desie o, El País de la Memo ia
y
Odisea
, ha sido el mismo, an o pa a sus ma ices como pa a las es ampas. Hemos
combinado a ios sis emas de g abado en hueco como el agua ue e, el agua in a y en
algunas ocasiones el ba niz blando, as la ans e encia elec og á ica.
Comenzamos po desa olla el idea io g á ico, seleccionada la imagen o iginal
iniciamos su decons ucción y ans o mación, la colocamos en el plano ho izon al de la
o ocopiado a y pulsamos el bo ón.
Las máquinas o ocopiado as u ilizadas, en la mayo ía de las ocasiones, e an las
disponibles en el se icio de ep og a ía de la Facul ad de Ciencias de la Educación. Además
con ábamos con dos o ocopiado as en los alle es de exp esión plás ica de la Facul ad: una
Xe ox 5317
, que empleábamos en p ime luga como he amien a pa a ob ene o ocopias
de las o ocopias, ampliaciones y/o educciones, y una segunda,
Canon PC 25
, u ilizada
exclusi amen e pa a o ocopia sob e el sopo e empo al (papel siliconado) la imagen
seleccionada, pues enía la unidad de ijado manipulada pa a ija o no el óne 1.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 A pe ición de D. Jesús Pas o de ca a al alle de g abado calcog á ico que él mismo impa i ía en los alle es de
Fo ocopiado a Canon PC 25
!
132
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
Apun a que el ni el ecnológico de las o ocopiado as en los años 1991 y 1992 no
e a ni mucho menos el ac ual. És as gene aban “ uidos”, sob e odo en las con inuadas
ampliaciones, mos ando esa cualidad g á ica, ya señalada po D. Jesús Pas o y el equipo
Alcalácanales, especí ica del sis ema elec og á ico, ex emadamen e in e esan es pa a
noso os desde el pun o de is a plás ico.
…
Debido a los cambios de escala se an descub iendo y exage ando los
mic oscópicos de ec os de adhe encia de la in a o pol o-pigmen o a la supe icie i egula
del papel-sopo e, gene ando o mas nue as que cob an ápida au onomía independizándose
de la o ma o igina ia de la que e an pa e in eg an e.2
Así, a pa i del o iginal se ealizaba una sucesión de o ocopias (ampliaciones y
educciones) has a ob ene el esul ado deseado o bien la so p esa de algo inespe ado pe o
in e esan e pa a nues o p opósi o. El aza esul a un componen e con el que siemp e
hemos con ado y que incluimos en nues o p oceso de p oducción.
La o ocopia de la o ocopia cons i uye uno de los e ec os plás icos más in e esan es
espec o a las ca ac e ís icas g á icas del p oceso elec o o og á ico como bien apun a el
equipo Alcalácanales:
En el p oceso de ampliación, las manchas neg as comienzan a agmen a se
paula inamen e debido a la apa ición de pequeñas manchas blancas, que no son sino
mic oscópicos de ec os en la disposición de la in a sob e la ama i egula del papel de la
p ime a o ocopia, que aumen an de amaño has a i aliza o malmen e con las manchas
neg as3.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2 ALCALÁ MELLADO, J. R. y ÑÍGUEZ CANALES, F.,1986. Ibídem., p 163.
3 ALCALÁ MELLADO, J. R. y ÑÍGUEZ CANALES, F.,1986, Ibídem. p. 163.
Fabiola Ubani
Fo ocopia del ex o
o iginal del que se
pa ió y sucesi as
ampliaciones, 1992
!
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
133
!
Fabiola Ubani. Ampliación elec og á ica de una le a, pie de oda e e encia con la o iginal, 1992
Una ez seleccionadas las imágenes esul an es con inuamos según el p oceso desc i o
po D. Jesús Pas o en
Elec og a ía y G abado4
:
1. P epa a la ans e encia de las mismas sob e la ma iz de me al, pa a ello es
indispensable con a con un sopo e empo al adecuado. Cabe des aca la
impo ancia que adquie e el sopo e empo al de la o ocopia des inada a se
ans e ida sob e la plancha de me al5. El papel e es ido ipo siliconado6 es el más
adecuado debido a la baja adhe encia que iene el óne en es e ipo de ma e ial lo
cual a o ece la ans e encia pe ec a de la o alidad de la imagen.
Como apun amos al p incipio u ilizamos pa a o ocopia sob e el papel
siliconado la o ocopiado a
Canon PC 257
.
Acla a que odas las copias ealizadas son en neg o, en es e pun o no nos
in e esa el colo , hacemos hincapié en la cualidad g á ica, en la o ma y en la ex u a.
Recalcamos que la o ocopiado a empleada es monoc omá ica. En cualquie caso si
deseá amos aplica colo se ealiza ía a pos e io i, en la es ampación, en es a pa e
del p oceso pa a noso os el colo es secunda io. Aunque según la idea o iginal no
pensábamos en las es ampas inales con colo .
No ija el óne , además de a o ece la pe ec a ans e encia, apo a un
ecu so nue o en el a amien o de la imagen, la posibilidad de manipula lo an es de
su ans e encia. Eliminando pa e de es e o bien cambiando su ex u a, densidad,
o ma, además de añadi la huella del ú il con la que se ealiza al e ec o, po ejemplo
pincel, lápiz, punzón, e c. Recu so u ilizado en algunas de las elec og a ías
esul an es.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
4 PASTOR, Jesús:
Elec og a ía y G abado
. Caja de Aho os Vizcaína. Bilbao,1989.
5 N. A. D. Jesús Pas o (1989) en su lib o
Elec og a ía y G abado
, des aca las ca ac e ís icas del papel e es ido
de silicona, que hace que es e sea el más idóneo pa a nues o abajo: ca ác e neu o, no oleo ílico, supe icie sin
ib a, g amaje adecuado, no de o mación po calo , pe meable a los gases, además de o mación co ec a de la
imagen y limi ada adhe encia del óne .
6 Sopo e empo al aconsejado po D. Jesús Pas o y el único u ilizado pa a al in.
7 Copiado a láse monoc oma cuyo o ma o máximo es el Din A4.

134
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
2. Adecua la plancha de me al pa a la ans e encia elec og á ica deseng asándola
con enien emen e. La ausencia de ma e ia g asa es imp escindible pa a que la
ans e encia de la elec og a ía concluya con éxi o. Pa a qui a la g asa empleamos
blanco de España en pol o y un lana de inos hilos me álicos o bien algodón.
Una ez deseng asada la secamos con ai e calien e, e i ando en odo
momen o oca la con las manos. Como medida opcional podemos aplica un baño de
ma eado y consegui una adhe encia pe ec a. Si ealizamos el baño de ma eado
se á necesa io enjuaga y seca la plancha de nue o. En es e pun o la plancha ya
es a á p epa ada pa a ans e i le la o ocopia ealizada sob e papel siliconado.
Es a ase cons i uye oda una in es igación en sí misma, como queda pa en e
en las publicaciones de D. Jesús Pas o 8.
Ya deseng asada la ma iz9 ans e imos la imagen median e calo , debido a
la e moplas icidad del óne , es deci , a la p opiedad que iene és e de undi se al
aplica calo .
Calen amos la plancha a 150º y median e p esión manual ans e imos la
imagen del sopo e empo al a la ma iz. Seguidamen e dejamos seca .
Aplicamos alcohol isop opílico sob e la plancha con la imagen ans e ida, ello
hace que el me al se sensibilice pa a ecibi la laca que e e emos a con inuación
(ope ación opcional).
En nues o caso no se ha aplicado ni el baño de ma eado ni el alcohol
isop opílico en algunas de las planchas.
3. Ve ido de la laca10 sob e la plancha pa a sella la pa e de la plancha que no
con iene imagen. Se deja e apo a y pos e io men e se calien a de nue o la plancha
pa a asegu a una adhe encia pe ec a.
4.
Le an ado, con agua ás o gasolina, del óne .
Como esul ado ob end emos una
ma iz con zonas suscep ibles de se a acadas po el ácido (donde an es había
óne ) y zonas de ese a11 .
5. Deseng asado de nue o la plancha: con ácido. Se enjuaga bien la misma.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
8 PASTOR, Jesús. Ibídem., y PASTOR J.; ALCALÁ, J. R.:
P ocedimien os de ans e encia en la c eación a ís ica.
Dipu ación P o incial de Pon e ed a, Pon e ed a,1997.
9 Las planchas u ilizadas son, en su mayo ía, de la ón (aleación de cob e y zinc, de 0,5mm), las de zinc son pocas.
10 La laca, compues o de goma laca y alcohol, ac úa como ese a de la acción del ácido.
11 PASTOR J.; ALCALÁ, J. R.,1997. Ibídem, p. 96.
Fabiola Ubani
De alle de la es ampa en la que se obse a la huella dejada
po la manipulación del óne sob e el papel siliconado
p e ia a la ans e encia, 1992
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
135
!
6. Aplicamos una p ime a mo dida de unos 2 minu os y secamos. El mo dien e u ilizado
en las planchas de la ón ha sido el clo u o é ico, más comúnmen e llamado
pe clo u o de hie o. Pa a las planchas de zinc con inuamos con ácido ní ico.
7. Resinamos la plancha con be ún de Judea y la calen amos pa a undi lo. El be ún de
Judea únicamen e se adhe i á al me al dejando la pa e cubie a po la laca lib e. Se
puede sus i ui el be ún de Judea po esina de colo onia, un ae óg a o con una
pin u a de esmal e o bien un sp ay de es a misma pin u a de esmal e. Op amos po
el be ún de Judea, pues nos in e esa la ex u a ex emadamen e ina que deja sob e
el me al además de se menos óxico que la esina de colo onia.
8. Mo demos de nue o. Es a segunda mo dida ya se á la de ini i a. Tend emos en
cuen a de ca a al iempo de mo dida la pu eza del mo dien e y la empe a u a
ambien e.
La mo dida siemp e se ealiza con la ma iz boca abajo, con lo cual es a no
debe á oca el ondo de la cube a, a al in colocamos unos pequeños sopo es de
plás ico sob e los que descansa á la plancha.
Con olamos la p o undidad de la mo dida de mane a isual, u ilizando un
cuen a hilos. Pa a ello es undamen al la expe iencia. A es as al u as ya habíamos
abajado y expe imen ado con odas las écnicas de g abado calcog á ico así,
llegados a es e pun o, el iempo de mo dida, undamen al po o o lado, es aba
o almen e con olado.
Elegimos el pe clo u o de hie o como mo dien e debido a su baja oxicidad,
en compa ación con el ácido ní ico, además de posibili a nos eje ce un con ol
mayo de su acción sob e el me al, pues cuando és e es á en su es ado óp imo (45º
Baumé) su mo dida es p o unda y len a.
En algunas de las planchas el ipo de mo dida e a plano, es deci de una
única ez, en o as, dependiendo de los esul ados buscados, con ese as de ba niz.
9. Acabado el iempo de mo dida debemos enjuaga la plancha con agua co ien e, y
p ocedemos a le an a la laca con alcohol y el be ún de Judea con agua ás.
Fabiola Ubani
De alle de una ma iz de
la ón, 1992
!
136
4. LA ELECTROGRAFÍA Y LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDEA
!
!
P epa amos la ma iz pa a comenza las p uebas de es ampación, lo cual equie e
el biselado de los can os de la plancha.
Como ya de allamos en el apa ado 4.4 en las planchas co espondien es a
la se ie
Simún
se ha ealizado una e ce a mo dida.
Después de es ampada la p ime a p ueba de es ado el esul ado no acaba
de con ence nos y aplicamos sob e la ma iz una ina capa de ba niz blando. El
ecu so del ba niz blando, po las ca ac e ís icas especí icas del mismo que
de alla emos a con inuación, es idóneo pa a deja sob e la ma iz la imp on a
ges ual que nos in e esa.
El ba niz blando a di e encia del du o debe de ene las siguien es
p opiedades según Concepción Sáez del Álamo12:
•
G ado de elas icidad y blandu a p olongado pa a pe mi i el le an ado
co ec o.
•
Resis encia al mo dien e, pa a pode se aplicado en capa muy ina.
•
Colo ación neg a en e al ono cla o del cob e, pa a así isualiza
pe ec amen e no solo el ex endido egula de la capa, sino sob e
odo el le an ado de la imagen, la dis ibución de los colo es ( azos)
sob e cada plancha y el pos e io con ol du an e el mo dido.
•
Que la mezcla posea una consis encia pas osa y dúc il pa a pode se
aplicada a odillo y en ío, sin calen ado p e io del me al.
El ba niz empleado ha sido el
Ba niz Blando 15013
, ba niz apo ado po D.
Jesús Pas o al alle de calcog a ía que él mismo impa ió y c eado po él jun o con
D. José Fuen es y Concepción Sáez.
10. En es e pun o pasamos a la segunda pa e del p oceso, an impo an e como la
p ime a (elabo ación de la ma iz) que a añe a la imp esión de la ma iz sob e el
papel.
Aconsejamos humedece el papel con an e io idad, la pe ec a elas icidad del
papel jun o con la p esión adecuada del ó culo a o ece á su pene ación en las
allas pa a ecoge la in a.
(…) Y en lo que concie ne al papel, es absolu amen e necesa io que sea bien
humedecido, ya que es a ope ación hace que el papel se uel a mas lexible y
adap able al se ablandado po el agua y desp ende pa e de la cola con que iene
de ab icación.14
La in a debe ene la densidad adecuada. Sáez del Álamo nos aconseja
obse a dos p opiedades undamen ales en la in a, el g ado de seca i idad y la
adhe encia o pun o mo dien e. Relacionadas según nues o c i e io con la
p o undidad de las allas. Así al no ene mo didas p o undas y con ola
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
12 SÁEZ DEL ÁLAMO, Concepción:
El G abado en Colo po Ziegle og a ía
. Bilbao, Caja de Aho os Vizcaína, 1989.
13 SAÉZ DEL ÁLAMO, Concepción, 1989. Ibídem., Composición del Ba niz Blando 150: Ce a i gen: 150 g, esina
de colo onia: 75 g, in a li og á ica neg a: 500 g, man eca: 150 g.
14 SAÉZ DEL ÁLAMO, Concepción, 1989. Ibídem., p. 110.
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
137
!
pe ec amen e el g ado de humedad del papel hemos u ilizado las in as con el g ado
de iscosidad o iginal, sin necesidad de espesa las con ca bona o de magnesio o de
hace las más luidas con acei e de linaza.
U ilizamos in as de las ma cas A ools y Cha bonnel.
El papel pa a las p uebas de es ado ha sido Gua o Súpe Al a de 250 g,
pa a las es ampas de ini i as empleamos papel hecho a mano de la casa Mei a , con
un g amaje de 300 g, además de Velin D’A ches c ema de 250 g, Michel de 240 g y
papel japonés como ondino o collage, en algunas de las es ampas.
!
144
5. FOTOGRAFÍA Y DESEO
pospone la ineludibilidad de la mue e. Fo og a iamos pa a p ese a el andamiaje de
nues a mi ología pe sonal.7
Ped o Meye decide a pos e io i hace público es as imágenes omadas en la más
es ic a in imidad, así lo p i ado se hace público, de al o ma que asciende de lo conc e o y
de e minado a lo uni e sal, compa iendo el paso de la ida a la mue e.
En
Deseo
, al igual que Meye , omamos imágenes o og á icas p oceden es de
nues o en o no p i ado que hacemos públicas.
Re isando nues os álbumes nos pe ca amos de lo in e esan e, desde el pun o de
is a es é ico, de cie as imágenes que pa a noso os anscendían el hecho o og á ico del
ecue do de un momen o de e minado. Así empezamos a ca ila y a da o ma a un u u o
p oyec o a pa i de las mismas.
Acabadas las se ies
Desie o,
País de la Memo ia
y
Odisea
, seguíamos o almen e
inme sos en las manipulaciones elec og á icas de ex os como paso p e io pa a u u os
g abados calcog á icos.
Realiza un p oyec o a ís ico con imágenes p opias de índole pe sonal y hace las
públicas suponía un e o impo an e. En ábamos en un e eno en el cual lo p i ado
ascendía a lo público po lo que la mane a de lle a lo a cabo c eemos que esul aba c ucial.
Decidi cómo, écnicamen e hablando, podíamos hace pa ícipes es as imágenes de
la idea que ondaba nues a cabeza ambién nos a aía y cons i uía un segundo e o
(c eemos que la ca e a a ís ica siemp e es á plagada de e os y el log o de los mismos es
sinónimo de supe ación pe sonal).
Comenzamos a in e esa nos en p ocesos o og á icos aplicados al g abado,
in uíamos en es os la mane a lógica de que las imágenes pa icipa an de nues o p oyec o8.
El más idóneo de odos e a, e iden emen e, el o og abado, aunque no conocíamos la
“cocina” del mismo y el acceso a los ma e iales básicos e a un an o complicado y cos oso.
Su gió la opo unidad de hace un cu so sob e an iguas écnicas o og á icas
(p ocedimien os pic ó icos a esanales) y, desde luego, nos in e esó.
Con ábamos con conocimien os básicos sob e el e elado químico de o og a ías,
habiéndolo p ac icado de mane a au odidac a.
Po lo que nos a aía eno memen e la posibilidad de conoce con más de alle la
p epa ación de las emulsiones sensibles y la p ác ica en el labo a o io. En dicho cu so
ap endimos los udimen os básicos del p ocesado de labo a o io en cuan o al a amien o
de película li h, su posi i ado y algún que o o ecu so, además de las a iadas emulsiones
sensibles capaces de se aplicadas sob e di e en es sopo es.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
7 FONTCUBERTA, Joan, 1997, Ibídem., p. 59.
8 N. A. En la ob a desa ollada, has a ese momen o, abajamos exclusi amen e los p ocesos de g abado
calcog á ico, a pa i de la elec og a ía, y los sis emas adi i os.

II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
145
!
Al in había un p oceso que se ajus aba a lo buscado inicialmen e, podíamos con ola
y, lo más impo an e, ene acceso a los ma e iales necesa ios con un cos e azonable.
Además ya disponíamos de un labo a o io o og á ico o almen e equipado9.
Ese ue el comienzo, el o igen de nues o p oyec o
Deseo
. Ya eníamos las imágenes
(p imo dial), el espacio (labo a o io y es udio), los conocimien os básicos, siemp e ampliables
con la p ác ica, y sob e odo la idea gené ica del mismo. Aho a se a aba de pone nos
manos a la ob a (nunca mejo dicho) y deja nos so p ende po los hallazgos o ui os.
En o igen nues a p opues a se o ien aba, a pa i de las imágenes seleccionadas, en
ealiza ciano ipias y gomas bic oma adas en combinación con el g abado calcog á ico y la
elec og a ía. Pe o, una ez me idos en aena, comenzamos a alo a los posi i ados
ob enidos sob e película li h como un ma e ial plás ico in e esan e, po la imagen en sí, po
los esul ados de o den g á ico, el g ano, la ex u a, las anspa encias,… Así decidimos que
es e exhaus i o abajo de labo a o io no debía queda exclusi amen e como ma e ial de
ansición (que ambién esul aba álido), sino que debía pa icipa en el mon aje inal de la
ob a.
T as pensa la mane a en cómo lle a lo a cabo, concluimos en un o ma o que
con u ie a los di e en es planos supe pues os. Cada uno de los planos lo cons i ui ía un
sopo e di e en e: película li h, elec og a ía sob e ace a o y como sopo e inal la es ampa.
Es a apo a ía cie a calidez al conjun o ya que la película li h es monoc oma (blanco y neg o)
con lo que a eces y dependiendo de la imagen y del e elado el conjun o pod ía esul a un
an o d amá ico.
Los ma cos ipo “caja” se adap aban pe ec amen e a la idea, imp imiendo en idad
espacial a la ob a. Las “capas” supe pues as nos daban opción de juga con las eladu as
jun o con la posibilidad de inco po a el posi i o en película li h, la goma bic oma ada y el
g abado calcog á ico es ampado sob e és a úl ima, en una misma pieza.
De alguna mane a nues o concep o sob e la ob a g á ica,10 desa ollado en
capí ulos an e io es, empezaba a oma sen ido y a ma e ializa se en es a se ie que se ha ía
ex ensi a a la siguien e,
Cá i es
.
Es deci , la ob a g á ica combinada con o os lenguajes a ís icos, no aislada, con
o al libe ad en cuan o al mes izaje de p ocesos, a o eciendo con ello la consecución de la
idea.
Aunque mos emos p edilección o inclinación po cie os p ocedimien os y se in uya
la impo ancia dada a los mismos, en endemos que es os deben es a subo dinados a la
cohe encia e idea que que emos ansmi i .
El plan eamien o p e io, la conc eción de ma e iales y p opues as écnicas, además
de p ác icas expe imen ales nos lle ó ap oximadamen e un año de abajo, an o de
labo a o io como de es udio, sin con a el iempo in e ido en la oma de las imágenes.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
9 N. A. En las aulas alle es de la Uni e sidad, as la e o ma y acondicionamien o del edi icio, habíamos ins alado
un alle de g abado y es ampación además de un labo a o io o og á ico.
10 La c eación desde las écnicas g á icas la obse amos como la combinación de un conjun o de p ocesos, que
dialogan en e sí en unción de la idea a ansmi i , sin pone co apisas al mensaje que la ob a exija. Se á a pa i
de
Deseo
que comencemos a mezcla p ocedimien os a ios en la elabo ación de la ob a.
146
5. FOTOGRAFÍA Y DESEO
Dimos paso en nues o abajo c ea i o a esa o a pasión que es la o og a ía, el ac o
o og á ico, de una mane a na u al.
Con inuamos haciendo pa ícipe de la ob a a la palab a esc i a, es a ez en o ma de
ex o- ela o. A di e encia de las se ies an e io es en
Deseo
se á el con enido explíci o del
mismo el que nos a a in e esa .
Resumiendo, la se ie
Deseo
la componen imágenes p opias, no ap opiadas, a adas
a pa i de p ocesos o og á icos y calcog á icos combinadas con ex os.
Con inuamos con el g abado calcog á ico, siguiendo la me odología de las an e io es
se ies, es deci a pa i de la ans e encia elec og á ica, po lo que man enemos una base
impo an e en la manipulación elec og á ica, además del p ocesado en el labo a o io
o og á ico paso p e io ineludible pa a la ealización de los nega i os necesa ios pa a la
goma bic oma ada.
En
Cá i es
, siguien e se ie de es e apa ado, la imagen o og á ica ambién es
p o agonis a, po lo que con inuamos con el abajo de labo a o io, aunque no incluimos la
goma bic oma ada sus i uyendo es a po el g abado calcog á ico y la li og a ía sob e plancha
de aluminio.
Los ex os p ác icamen e desapa ecen, solo una de las ob as los con iene.
Cá i es,
cen ada exclusi amen e en la imagen de las
T es G acias,
como me á o a del ideal de
belleza clásica. Imagen que ambién p ocede de nues a “colección” de o og a ías, siendo la
idea o iginal de la se ie consecuencia di ec a de una pa e de
Deseo
como e emos en los
capí ulos siguien es.
A pa i de
Deseo
acos umb amos a “colecciona ” imágenes o og á icas, omadas
po noso os mismos o bien comp adas en me cadillos o iendas de an igüedades —po lo
gene al de o og a ía an igua— así gua damos imágenes que, en un u u o, puede que
empleemos en algún p oyec o o abajo conc e o.
Cons a amos como es a p ác ica “acumulado a” es habi ual en e a is as. Da inia
Jiménez11 habla de la “caja neg a del a is a”, la elaciona con la c eación de un a chi o de
documen os, ídeos, o og a ías, eco es de pe iódico, e c.
En la se ie
Todo lo mío es uyo
,
Jiménez ex aía imágenes del pe iódico, que
pos e io men e digi alizaba y acumulaba en un
a chi o común (aho a la “caja neg a” se
con ie e en “el a chi o neg o” —digi al—).
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
11 SANTANA A ís ides,
La Caja Neg a
en CASTILLO, Oma -Pascual (com.):
Todo lo mío es uyo. Da inia Jiménez
,
(exposición celeb ada en Las Palmas de G an Cana ia en el CAAM del 26 de oc ub e de 2012 al 10 de eb e o
de 2013), Las Palmas de G an Cana ia, CAAM, 2012.
Da inia Jiménez
Todo lo mío es uyo
, 2012
G a i o sob e papel
Vis a pa cial en la sala del CAAM
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
147
!
5.2. Desde la Imagen Fo og á ica
Dada la ele ancia que la imagen o og á ica adquie e en nues a ob a a pa i de
Deseo
y,
an es de en a en la de allada desc ipción de
Deseo
y
Cá i es
, c eemos con enien e
expone , desde nues a pe spec i a, el uso que a is as, no necesa iamen e o óg a os, han
hecho de la imagen o og á ica como ecu so exp esi o1.
La imagen o og á ica ha o mado pa e del imagina io a ís ico p ác icamen e desde
su descub imien o (como de alla emos en los pá a os siguien es). No sin susci a polémicas
y disc epancias sob e su conside ación como medio a ís ico, po lo que no se á has a bien
en ado el siglo XX que le sea econocido a la o og a ía un luga en el e eno del a e.
Si bien, desde sus inicios, ya “in adió” el pano ama a ís ico, eje ciendo una in luencia
no able en los p esupues os o males y es é icos de las angua dias de p incipios del siglo
XX como imp esionismo, au ismo, exp esionismo, e c., que, p ecedidas po las de su
segunda mi ad, ompen con lo an e io y cen an la p oducción a ís ica en nue as
p opues as es é icas en las que la imagen o og á ica, como apun amos, in e iene de
mane a no able.
Sin emba go, se á en los años se en a cuando el medio o og á ico consolide su o al
pe enencia al uni e so del a e en sus di e en es o mas.
Sin duda, la dialéc ica compleja que se es ablece en e la o og a ía y las a es
plás icas, y la p og esi a asunción de lo que se ha cali icado, po neologismo, como
“ o og a ía plás ica”, c is aliza en o no a los años se en a.2
Baqué en iende po
o og a ía plás ica
aquella que emplean los a is as,
que no es ni
la de epo aje, ni la c ea i a o la aplicada, sino aquella
que a a iesa las a es plás icas y
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 N. A. Es e iden e que la enume ación exhaus i a de odos ellos pod ía conside a se un abajo de in es igación
pe se, po lo que nos hemos pe mi ido la licencia de ci a únicamen e a aquellos a is as ce canos a nues o
discu so o bien que nos a aigan p ecisamen e po las di e encias con nues a ob a.
2 BAQUÉ, Dominique:
La Fo og a ía Plás ica
. Edi o ial Gus a o Gili S.A., Ba celona, 2003, p. 42.
148
5. FOTOGRAFÍA Y DESEO
!
!
pa icipa de la hib idación gene alizada de la p ác ica, de la desapa ición, cada ez más
mani ies a, de las sepa aciones en e los di e en es campos de p oducción.3
El uso que hacemos de la imagen o og á ica en nues a ob a, a pa i del mes izaje
con di e sos p ocesos g á icos, lo enma camos, po lo an o, den o de lo que Dominique
Baqué llama
o og a ía plás ica.
Como bien dijimos al p incipio del capí ulo no somos o óg a os, pe o pa icipamos
del gus o po el medio o og á ico cuyo p oduc o ha o mado y o ma á pa e de nues o
imagina io, bien sea desde la imagen cap u ada po noso os o bien desde la
imagen
encon ada.
La imagen o og á ica que in e iene en la ob a p esen ada a lo la go de es e abajo
de in es igación no pa e de los supues os de la “ o og a ía clásica”, su a amien o y
apo ación a la ob a quedan subo dinados al mensaje del conjun o de la misma, dejando en
un segundo plano lo que llama íamos, la o og a ía po la o og a ía4.
Comenzamos po esboza , a modo de in oducción, la in luencia eje cida po el medio
o og á ico en los inicios del imp esionismo que, de alguna mane a, ma có la pau a pa a la
consiguien e eno ación es é ica del es o de las co ien es a ís icas de p incipios del siglo
XX.
Su gen, de la mano de los Dadaís as, las p ime as p ác icas o og á icas exen as de
oda igu ación que ayuda on a con igu a el pano ama de la abs acción en el mundo del
a e. También el o omon aje, con ca ác e de denuncia y c í ica social del pe iodo de
en egue as, como una aslación del ecién in en ado collage po Picasso y B aque.
Todo ello c ea á el caldo de cul i o que desemboca, ya po los años sesen a y se en a
del siglo pasado, en la pa icipación ac i a de la imagen o og á ica en las p ác icas a ís icas.
Sus usos y “aplicaciones” en el a e oscilan desde el es imonio documen al de
happenings, acciones, pe o mances, in e enciones en el espacio o in eg ada como pa e de
ins alaciones, has a omen a la eap opiación y el mes izaje e hib idación con o os
lenguajes plás icos.
• Fo og a ía como documen o
Ch is o, a is a concep ual cuya ob a se insc ibe en el mo imien o
land a
, ealiza
in e enciones monumen ales en la na u aleza y en ciudades. Se si e de la o og a ía como
medio pa a documen a sus in e enciones en el espacio. Dado lo e íme o de es as, a eces
de pocas ho as a semanas, los boce os p e ios, que a menudo ealiza desde la se ig a ía o
li og a ía además de la imagen o og á ica, dejan cons ancia de las mismas.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3 BAQUÉ, Dominique, 2003. Ibídem., p. 9.
4 N. A. Nos e e imos al concep o
s aigh pho og aphy,
es deci la “ o og a ía di ec a”, é mino que empezó a
u iliza Paul S and aludiendo a o og a ías que ca ecen de oda manipulación, con el obje i o de dis ingui se de
las pic o ialis as. En nues o caso a eces manipulamos las imágenes, o as eces no, pe o siemp e subyace la
idea del uso de la imagen en unción de nues os in e eses.
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
149
!
En 1995 en ol ió el Reichs ag en Be lín, in e ención documen ada con o og a ías,
además de sus dibujos p epa a o ios. T abaja en equipo con su esposa Jeanne-Claude,
allecida en 2009, po lo que siemp e i ma sus ob as como Ch is o y Jeanne-Claude.
La in ención del a is a co eano Myoung Hou-Lee es
bien di e en e, aún mo iéndose en el e eno del a e
concep ual y el
land a ,
sus in e enciones son
excusas pa a aisla aquello que le in e esa. Se si e
de la o og a ía como medio de exp esión pe o la
poé ica isual que es as desp enden se en aiza con el
a e de la es ampa en Japón,
Ukiyo-e
, y el dibujo a
in a japonés,
Sumi-e
.
Ch is o & Jeanne–Claude
Boce o p epa a o io pa a el
“empaque ado” del Reichs ag, Be lín,1994
écnica mix a con collage y pos al
(35 x 28 cm)
!
Ch is o & Jeanne– Claude
W apped T ees
, 1997/98
(Á boles en uel os)
Fo og a ía de Wol ang Volz
!
Myoung Hou-Lee
T ee # 3
. De la se ie
T ee,
2006
Imp esión digi al
!
Hasegawa Tohaku, siglo XVI
Biombo de los Pinos
!

150
5. FOTOGRAFÍA Y DESEO
!
!
O lan lle a has a sus úl imas consecuencias
la ci a de Michel Foucaul ,
Tenemos que
c ea nos a noso os mismos como una ob a de a e.
ORLAN, T íp ico o og á ico,
Ope ación nº 6
, 1993. Dos o og a ías en Cibach ome, enma cadas en ma cos
neg os de made a y una en blanco y neg o (89 x 272 x 5 cm)
Pa a ORLAN, cuyo discu so es é ico se enma ca en el a e de géne o, su cue po es
la p incipal he amien a de p oducción a ís ica, no solo po las ope aciones de ci ugía
plás ica a la que se some ió en los años 1990 como denuncia del ol de la muje que la
his o ia del a e ha cons uido y que documen ó median e la o og a ía y el ideo, sino po el
conjun o de su ob a. Desde sus “ ableux i an s” (1968), en los que esceni ica con su imagen
a la
Venus
de Velázquez o la
Maja
de Goya, has a sus úl imos abajos en los que se hib ida y
mime iza con muje es a icanas, indias ame icanas o pe sonajes de la ópe a de Pekín.
La imagen o og á ica, desde el ideo a la o og a ía misma, esul a un ecu so
necesa io en O lan pa a mos a sus ca ac e izaciones y pe o mances.
En es e o den de cosas pod íamos segui ci ando a c eado as y c eado es cuya
p oducción a ís ica se basa esencialmen e en la imagen o og á ica, como Cindy She man,
Ana Mendie a o Gina Pane, e c., pe o se ía un lis ado in e minable. Repe imos, ac ualmen e
la imagen o og á ica es á p esen e en mul i ud y a iadas p ác icas a ís icas.
En el ámbi o insula des acamos a la esc i o a,
a is a isual y “pe o me ”, Maca ena Nie es Cáce es
cuyas acciones, de co e eminis a, documen a median e
el ideo y la o og a ía. Fo og a ías que o man pa e
impo an e del espacio exposi i o.
!
Maca ena Nie es Cáce es
Ello Embebe
, 2007
Imp esión digi al sob e dibond (99 x 74,5 cm)
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
151
!
• La Fo og a ía como eap opiación
En el capí ulo
La Elec og a ía y la Cons ucción de una Idea
(4.3.1) ya aludimos, al
hilo de la u ilización del medio elec og á ico como ecu so exp esi o, a la p ác ica
ap opiacionis a po pa e de los a is as, p ác ica elacionada di ec amen e no solo con el
empleo de las ecnologías en la elabo ación de la ob a sino con la inco po ación de la imagen
o og á ica en combinación con o os medios.
Richa d P ince ecu e a imágenes de la
publicidad que, una ez e o og a iadas y median e
a iados ecu sos como el desen oque, eco ado
o la ampliación, descon ex ualiza pa a ansg edi
su mensaje o iginal.
En su se ie
Cowboys
, oma imágenes de una
conocida ma ca de ciga illos, con el in de
idiculiza al a que ipo ame icano, e gi e sando el
mensaje o iginal publici a io .
Ba ba a K uge , a is a
“ eminis a” cuya ob a des ila un
ma cado discu so de géne o, oma
imágenes de medios publici a ios que
econ ex ualiza median e ampliaciones
y eencuad es. Inco po a ex os, a
modo de eslóganes publici a ios, e
in ie e el mensaje de las mismas
ad i iendo de los pelig os que la
sociedad capi alis a aca ea desde el
desmedido consumo has a la
desigualdad social y sexual.
P esen a piezas de g an o ma o, casi siemp e en blanco y neg o, que mues a
ambién en la calle, sob e allas publici a ias o en achadas de edi icios.
Las ei indicaciones plás icas de K uge denuncian en esencia la eno me capacidad
de seducción inconscien e y, po an o, de dominación y some imien o ideológico que eje ce
la indus ia me cado écnica sob e la ciudadanía.5
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
5!GÓMEZ ISLA, José: Fo og a ía de C eación. San Sebas ián: edi o ial Ne ea, 2005, p. 34.
Richa d P ince
Un i led (Cowboy),
1989
(Sin Tí ulo, Vaque o)
Fo og a ía
Ba ba a K uge
We don’ need ano he he o
, 1985
(No necesi amos o o hé oe)
Fo og a ía
!
152
5. FOTOGRAFÍA Y DESEO
!
!
• La Fo og a ía como mes izaje con la pin u a
En es e apa ado nomb amos a Robe Rauschenbe g —de nue o—como uno de los
p ime os a is as que, a mi ad del siglo pasado, combinó la pin u a con la imagen o og á ica
en p incipio desde las ans e encias elec og á icas, aspec o ya comen ado en el capí ulo
La
Elec og a ía y la Cons ucción de una Idea
, y pos e io men e desde medios pu amen e
o og á icos.6
Siendo la mezcla pin u a e imagen o og á ica una p ác ica habi ual en el momen o
ac ual cab ía ae a colación a nume osos c eado es esul ando un lis ado in e minable,
pe o de nue o op amos, al igual que en o as ocasiones, po acudi a nues o en o no más
ce cano.
Augus o Vi es, a is a cana io, cuyo medio exp esi o
habi ual es la pin u a, en sus abajos más ecien es emplea
la imagen o og á ica no como un añadido a la pin u a sino
jus amen e al e és, in e iene con imágenes pin adas
sob e la imagen o og á ica, casi a modo de collage.
Su ob a adquie e un ma cado ca ác e de poesía
isual. En la se ie
Inna u a
, Vi es acompaña a cada una de
las ob as con una poseía c eada pa a la misma po poe as y
esc i o es.
! La Mi ada Fo og á ica en el A e (in luencia en sus inicios)
La imagen o og á ica i umpe de lleno en el a e poco después de la in ención de la
o og a ía.
Eugene Delac oix ue en usias a de enso de la o og a ía y socio undado de la
p ime a sociedad o og á ica de F ancia. Apoyó a los o óg a os pa a que sus ob as se
incluyesen en la exposiciones anuales del Salón.
Delac oix7 u ilizó abie amen e o og a ías pa a algunos de sus cuad os y dibujos, lo
cual decla aba abie amen e aún cuando muchos de los a is as de su época no se a e ían
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
6 N. A. En el pun o: La Imagen Fo og á ica y la G á ica es udiamos pa e de su ob a g á ica en la que incluye
imágenes o og á icas. En el apa ado La Imagen Fo og á ica y la G á ica, de es e mismo capí ulo, ambién
ol emos a e oma la ob a g á ica de Robe Rauschenbe g como pa adigma de la elación g á ica e imagen
o og á ica.
7 Delac oix se elabo aba álbumes con o og a ías de desnudos. FOUCAULT, Michel en
La Pein u e Pho ogenique
.
2014, Le Poin du Jou . Che bou g-Oc e ille, F ancia.
Augus o Vi es
Se ie Inna u a, 2013
Ac ílico y écnica mix a sob e o og a ía papel
(100 x 64 cm)
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
153
!
a mani es a el empleo de imágenes o og á icas como modelos pa a sus ob as, po lo que
de e gonzoso pod ía ene de ca a a su alo ación como a is as.
El imp esionismo, is o con la obje i idad que el paso del iempo nos apo a, iene una
deuda innegable con la o og a ía, en conc e o con las imágenes o og á icas de sus inicios.
Concep os como encuad e o og á ico, encuad e selec i o, desbo damien o del
p ime plano, con apicado, odos ellos de o igen o og á ico, son pa en es en las ob as de
los imp esionis as, consecuencia di ec a de la u ilización de la cáma a como he amien a de
apoyo pa a el egis o de imágenes. Sabemos que Mone llegó a ene has a cua o cáma as
y Degas expe imen ó con una de las p ime as cáma as po á iles de Kodak.
La es é ica pa icula de las p ime as o og a ías se ap ecia en muchas ob as
imp esionis as. Los ue es con as es en e luz y somb a, con ausencia de medios onos,
ca ac e ís icos de las placas de colodión y o as emulsiones o oc omá icas se egis an en
nume osas ob as de Mane 8 como, po ejemplo, el e a o de Baudelai e ealizado al
agua ue e a pa i de una o o de Nada , o en los e a os de Mé y Lau en .
El dibujo algo desa iculado, la imagen bo osa que se o na en manchas en
Le
Boule a d des Capucines
(1873) de Mone , se co esponden di ec amen e con las
imágenes o og á icas de la época. Debido a la escasa sensibilidad de las películas la
exposición e a p olongada, po lo que los anseún es se aducían en bo ones más o
menos de inibles. Compa ando la o og a ía de Adolphe B aun de
Le Pon des A s
y la
mencionada ob a de Mone emos dicha elación.
Es a ca ac e ís ica que e a co ien e a las o og a ías an e io es a la apa ición de las
placas más sensibles y los sis emas de ob u ado es más ápidos, es una de las inno aciones
de la pin u a imp esionis a. El somb eado de las igu as de anseún es con una especie de
no ación bo osa pa ece se algo comple amen e nue o en la pin u a.9
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
8 SCHARF, Aa on:
A e y Fo og a ía
. Alianza Edi o ial. Mad id,1994.
9 SCHARF, Aa on,1994. Ibídem., p. 180.
Claude Mone ,
Boule a d des Capucines
,1873
Óleo sob e ela (80,3 x 60, 3 cm)
!
Adolphe B aun
Le Pon des A s
, 1867
Fo og a ía
!
256
6. DE LO DIGITAL EN LA GRÁFICA
!
Tal a i mación de Panade o a en consonancia
con lo que has a aho a hemos apun ado y que, además,
au o es como Jesús Pas o , Juan Ca e e Pa ondo y
Ja ie Blas de ienden.
En
Va anasi
y
La Pue a
el despiece geomé ico
de las planchas de cinc lo diseña desde
Adobe
Illus a o
, pos e io men e lo eco a á una máquina
láse . Las ex u as de la ma iz las ealiza con unos
sellos de es ampa elas de la India, median e lo que él
llama “un also ba niz blando” (sus i uye el ba niz blando
po un ba niz común y ap o echa que no se haya
secado del odo pa a aplica sob e es e los sellos de
made a).
Paqui Ma ín a is a que cuen a con una
la ga ayec o ia en el e eno de la g á ica, en sus
úl imas c eaciones inco po a al abajo pu amen e
calcog á ico la imp esión digi al.
En el lib o de a is a
Pliegos de Vida
, digi aliza
o og a ías an iguas que pos e io men e imp ime
con plo e sob e papel
Biblos
de Gua o; siendo
es e un sopo e no a ado pa a la imp esión
digi al el acabado inal esul a un an o “apagado”,
con escasa sa u ación, pe o que se encuen a en
sin onía con el concep o que la ob a ansmi e.
La a is a nos explica que se a a de una pieza en
la que, a medida que se a desplegando la ob a
has a alcanza un amaño inal de 76 x 224 cm,
des ela con cada imagen los sen imien os más
pu os de una ealidad i ida.19
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
19 MARTÍN, Paqui, documen o en iado po la a is a a la doc o anda., 2015.
Miguel Panade o
Va anasi,
2001
Agua ue e (30 x 30 cm)!
Miguel Panade o
La Pue a,
2001
Agua ue e
(30 x 30 cm)
!
Paqui Ma ín
Pliegos de Vida
, 2015
Imp esión digi al (de alle)

II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
257
!
Combina, en su in e io , la imp esión digi al con el o og abado. Fo og abados
que ealiza sob e planchas sola es, a pa i de la digi alización y e oque con la
aplicación Adobe Pho oshop, de imágenes o og á icas.
Paqui Ma ín
Pliegos de Vida
, 2015
Fo og abado
De alle del in e io ,
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
259
!
6.3. Cá i es
6.3.1. Conside aciones p e ias
Decidimos dis ingui las piezas de la se ie
Cá i es
elabo adas y p oducidas con in e ención
o al o pa cial del medio digi al de las pu amen e “analógicas- adicionales”, a pesa de que el
o al de las ob as pe enezcan al mismo p oyec o.
Po “analógicas- adicionales” nos e e imos a las ob as p esen adas en el capí ulo
an e io (5.4) en las que los mé odos empleados pa a su p oducción han sido de g abado y
es ampación además de los o og á icos —analógicos—.
Como ya apun ábamos
Cá i es
cons i uye, en nues a ob a, el puen e en e los
p ocedimien os mecánicos (analógicos) y los digi ales.
Al comienzo del desa ollo p ocesual de la se ie lle ábamos algún iempo haciendo
ensayos con la p ime a cáma a digi al que cayó en nues as manos, además de emplea el
escáne como o o disposi i o de cap u a, el cual nos e o aía a la época en la que
u ilizábamos la o ocopiado a como he amien a exp esi a, pe o a di e encia del abajo
ealizado con aquella, el a amien o de la imagen no lo hacemos sob e la pan alla sino a
pos e io i y con el so wa e adecuado p e io a su imp esión sob e el papel.
El p oduc o de es os “ensayos”, en la medida que nos sa is acía es é ica y
concep ualmen e, se ue combinando en las es ampas inales con li og a ías.
260
6. DE LO DIGITAL EN LA GRÁFICA
!
Apun amos cómo el ámbi o de lo digi al, de ine y p opone, casi de modo na u al, un
eclec icismo en la p ác ica a ís ica, en palab as de Rubén To osa,
(…) De al mane a, el e i o io de lo digi al es ablece una nue a mane a de e y
pensa la imagen, una nue a mane a de abaja , egis ando desde el plano ho izon al de un
escáne .18
Comenzamos empleando el o denado como “cuade no” de apun es y boce os.
Plan eamos las ideas p e ias en la pan alla, las e ocamos y conjugamos imágenes
escaneadas con o og a ías digi ales, supe poniéndolas en e sí. Esbozos que imp imimos y
en ocasiones in e enimos manualmen e sob e es os.
A pa i de los bo ado es se plan ea cómo se á el p oduc o inal que combinamos
con las écnicas de li og a ía19 y pun a seca.
A lo la go del p oceso c ea i o ad e imos en el o denado y aplicaciones
in o má icas una he amien a muy ú il, al igual que pe i é icos como la imp eso a y el
escáne . En la mayo pa e de las ob as de
Cá i es
abajamos desde las aplicaciones
Adobe
Pho oshop
, e sión 7.0, y
Co eld aw.
Añadi que, de o ma simul ánea, elabo amos las planchas li og á icas. Siendo los
mé odos empleados los mismos desc i os en el an e io capí ulo, a pa i de la ans e encia
elec og á ica y la pin u a di ec a sob e la ma iz en o ma de aguadas.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
18!TORTOSA, Rubén:
La Mi ada no Re iniana. Huellas elec ónicas desde el egis o ho izon al y su isualización
median e la imp esión
. Sendemá Edi o ial, Valencia, 2011, p. 6.
!
19 N. A. En nues a ob a oda e e encia al medio li og á ico siemp e se ha elabo ado con planchas de aluminio.
Fabiola Ubani
Boce o pa a la se ie
Cá i es
, 2003
imp esión digi al y manchas de in a china
(11 x 12 cm)
!
Fabiola Ubani
Se ie
Cá i es
, 2003
Imp esión digi al, li og a ía y hoja a i icial
(18 x 33 cm)
!
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
261
!
6.3.2. De la Ob a y su Elabo ación
En es e apa ado p esen amos las ob as a la ez que de allamos el p ocedimien o seguido
en su elabo ación. En el an e io capí ulo ya explicamos el concep o, la idea de la se ie po lo
que no lo epe i emos.
Con inuamos con la p ác ica del o omon aje, pe o aho a de mane a digi al,
ap o echando las en ajas que nos o ece el so wa e (Adobe Pho oshop) de abaja a pa i
de capas, con modi icaciones de odo ipo en cada una de las capas sin que a ec en a las
demás.
El p oceso de cons ucción de la imagen de iene así es a ig á ico. El a is a ac úa
como una especie de a queólogo de la p opia imagen que es á c eando, mo iéndose po los
di e en es es a os que se an acumulando, edescub iendo en ocasiones las p ime as
capas (…) o añadiendo o as nue as.3
Una de las g andes en ajas del edi o de imagen empleado es la capacidad de ol e
a es adios an e io es, e omando el abajo en ese pun o, además de añadi , qui a o
simplemen e ocul a capas, jugando con las di e sas opciones de usión y el g ado de
anspa encia de es as. Así el p oduc o inal discu e po nume osos caminos,
co espondiendo al a is a oma la decisión aco de a su idea p e ia.
Apun a que la opción de “ il os” únicamen e la empleamos pa a apo a cie o
“ uido” a la imagen de las Cá i es cuando hemos necesi ado o ocopia la pa a ans e i la
sob e la ma iz de aluminio.
P e isualiza los posibles esul ados an es de su conc eción es una de las u ilidades
más ap eciadas del medio in o má ico. En es e pun o, a menudo, nos ayudamos imp imiendo
algunos de los esul ados en papel. Es una p ác ica habi ual en nues o abajo, cuando ya
nos sa is ace la ob a siemp e la imp imimos pa a e la en papel, quizás sea es a una
cos umb e o mane a de “mi a ” p opia de un no na i o digi al.
Una imagen digi al es una ep esen ación basada en una es uc u a de códigos
ma emá icos, da os numé icos que el o denado in e p e a y isualizados en el moni o
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3 MARTÍN PRADA, Juan:
La Condición Digi al de la Imagen
, en Lúmen-Ex 2010. P emios de A e Digi al.
Uni e sidad de Ex emadu a, Cáce es, 2010, p. 47.

262
6. DE LO DIGITAL EN LA GRÁFICA
!
aducidos como un conjun o de pixeles que con o man la o las imágenes. Mien as la
imagen se encuen e en la memo ia del o denado se á una ep esen ación i ual de la
misma, es deci , no eal, necesi amos ma e ializa la en un sopo e pa a ap ecia cómo
queda ía inalmen e.
Sob e el papel alo amos aspec os como la p opo ción, la composición, además de
apo a ex u a y co po eidad al abajo. En ocasiones la pan alla nos “engaña”, es deci ,
puede habe de alles que a eces nos pasan desape cibidos en el moni o que sob e el papel
se hacen e iden es a p ime a is a.
O a limi ación del moni o es el amaño de la ob a, pues siemp e mos a á una
medida adap ada al mismo, aunque la imp esión p e ia no nos de pa a más de un DinA3,
c eemos que es impo an e es e paso.
Como con aposición el cambio de escala, sin cos e alguno, esul a o a en aja
conside able.
Si bien la ecnología nos aho a dine o en ma e ial du an e la ealización, en la
p oducción de la ob a sucede odo lo con a io, es po lo que hay que asegu a bien cuál de
las a iadas opciones se imp imen inalmen e.
La imp esión inal la conside amos de g an impo ancia que, al igual que en las
p uebas “a bon i e ” de la es ampación adicional, ealiza emos ensayos sob e a ios ipos
de sopo es y si la ocasión y el p esupues o nos lo pe mi en, con sis emas de imp esión
di e en es.
En es e pun o in e ienen ac o es que pueden modi ica os ensiblemen e el acabado
inal, como el ipo de imp eso a y en consecuencia el mé odo de imp esión, de ono con inuo
o de medio ono, la calidad y ipología de las in as.
Como sopo es podemos elegi en e papel, ela, plás ico, c is al. Ciñéndonos
exclusi amen e al papel encon amos un amplio mues a io, desde los de acabado ma e, con
ex u a y ugosos, simila es a los de g abado y dibujo, has a los de ipo o og á ico, con más o
menos b illo.
T aemos a colación la ob a de Adam Lowe,
Digi al P in s
, ya comen ada en un
an e io capí ulo, en la que el a is a ponía en e idencia como de un mismo a chi o-imagen
los esul ados de imp esión a iaban o almen e en unción del ipo de imp eso a y mé odo
u ilizado en la p oducción inal.
Siguiendo el mismo mé odo de abajo que empleamos en la es ampación con el
ó culo, ecomendamos ealiza p uebas an o de sopo e como de imp eso a. Siemp e
hemos p es ado especial a ención a la elección del sopo e inal en nues a ob a.
Una ez conc e ados sopo e e imp esión con inua emos con las p uebas “a bon
i e ” de la imp esión digi al. A menudo hab á que cambia cie os pa áme os de la imagen,
como los ni eles, las cu as, o bien la mezcla de magen a, cian, ama illo o neg o,
adecuándolos al ma e ial seleccionado. Aconsejamos ene un moni o calib ado de al
o ma que lo que emos en la pan alla sea lo que se imp ima sob e el sopo e.
Además ene en cuen a las ó denes dadas desde la en ana “imp imi ” en cuan o a
ajus e del colo , esolución, ges ión del papel, en de ini i a selecciona los ajus es de
imp esión adecuados.
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
263
!
Las es ob as que e emos a con inuación se imp imie on con la imp eso a
Epson
S ylus 10000 CF
con in as pigmen adas sob e papel de g abado Michel de 240 g.
Des aca que la p esen e se ie se elabo ó en el anscu so del año 2002 momen o
en el que en Las Palmas de G an Cana ia no había ningún come cio que imp imie a sob e
papel del ipo ”Fine A ”, es deci con ca ac e ís icas simila es a los de g abado pe o
especí icos pa a imp esión digi al. Los cen os de imp esión digi al lo hacían sob e sopo es
que conside ábamos no adecuados pa a imp esiones a ís icas, debido a que no
ga an izaban la pe du abilidad de las in as, con lo cual acudimos a un o óg a o que poseía
la mencionada imp eso a,
Epson S ylus 10000 CF
, in e esado en in es iga los esul ados de
imp esión sob e sopo es al e na i os a los habi uales. Es po lo que la o alidad de la ob a
imp esa digi almen e lo es á sob e papel de g abado sin a amien o pa a imp esión digi al4.
Lo cual se aduce en unos onos ca en es de b illo, más apagados, aspec o que no nos
moles aba en absolu o.
La se ie la abajamos en un en o no
Windows
, po ello empleamos la aplicación
Co el D aw, pe o las ob as pos e io es es án c eadas desde el en o no
Mac.
• De la elabo ación
La mayo ía de las imágenes empleadas p oceden de la digi alización, únicamen e
es son digi ales, dos p oduc o de la cáma a digi al y una elabo ada desde la aplicación
Co el D aw ( ex o).
Digi alizamos la imagen de las Cá i es sob e película li h median e un escáne plano
de Hewle Packa d 6300C.
A pa i de su digi alización comenzamos el “ e oque”, en es a imagen únicamen e
añadimos colo median e un “ i ado” que la película li h no iene.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
4 Apun a que a pesa de no es a a ado el sopo e pa a imp esión digi al la ob a se conse a en pe ec as
condiciones.
!
Fabiola Ubani, 2003
Imagen de Las Cá i es posi i ada sob e
película li h (21 x 29,7 cm)
!
264
6. DE LO DIGITAL EN LA GRÁFICA
!
Igualmen e se ha digi alizado la siguien e o og a ía pola oid, de la cual se eliminan las
pa es que no nos in e esan.
Fabiola Ubani. Fo og a ía pola oid
Fabiola Ubani Imagen digi alizada. Se ha eliminado del ondo y manipulado del colo
El e oque y o omon aje pos e io de ambas imágenes lo ealizamos con la
aplicación Adobe Pho oshop 7.0.
Una ez imp eso digi almen e el esul ado ( o omon aje de Cá i es y de ibo)
es ampamos sob e es e una ma iz de me ac ila o g abada a la pun a seca.
Dado la calidad de las in as pigmen adas al moja la es ampa, a pesa de que el
sopo e no e a especí ico de imp eso a, no su ie on ningún ipo de a iación.
II. ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA
265
!
En la siguien e ob a ambién combinamos imp esión digi al y es ampación de una
li og a ía.
Además del posi i o en película li h se ha cap u ado, median e el escáne plano, un
nega i o, siendo ambos a ados con las aplicaciones Adobe Pho oshop 7.0 y Co el D aw.
La imagen de los “alamb es” se oma de una o og a ía nues a que, al igual que en
an e io es ocasiones, se ha a ado eliminando el ondo y elemen os supe luos. Una ez
imp esa la manipulamos y ampliamos con la o ocopiado a.
Combinamos el a amien o digi al de la imagen con el elec og á ico. Nos ha
in e esado juga con la o ocopiado a y ealiza sucesi as ampliaciones pa a consegui la
ex u a ca ac e ís ica que es e medio apo a, cualidad g á ica un an o i egula que
median e el a amien o digi al no hubié amos ob enido.
Las elec og a ías se imp imen inalmen e con una copiado a de planos, es a nos
pe mi e adap a las al amaño deseado, siendo el óne de la misma ap o pa a ans e i con
acilidad sob e la ma iz li og á ica5.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
5 N. A. Según p oceso desc i o en el capí ulo 5.
Fabiola Ubani
Se ie
Cá i es
, 2003
Imp esión digi al y pun a seca
sob e papel Michel de 240 g
(79 x 79 cm)!
Fabiola Ubani, 2003
De alle de o og a ía digi al e ocada con Adobe
Pho oshop
!

III. VÍAS NOVAS
273
!
273
P ólogo
Lo écnico le dice en onces al pensamien o: jus o aquí –no llegabas. Y el pensamien o se lanza a su p opio abismo,
susu ándole al mundo: sígueme.
J.L. B ea
Llegados a es e pun o no nos queda o a opción que habla de las nue as p opues as
azadas po la ayec o ia emp endida hace ya casi ein icinco años y po los u u os
p oyec os que ya enemos en la memo ia —del o denado — .
En p ime luga cabe aludi a dos p oyec os,
Gala eas
y
Ciudad (es)
que, a pesa de
da a de los años 2008 y 2013, no hemos ci ado en los capí ulos an e io es po a a se de
se ies en las cuales no han in e enido los p ocedimien os g á icos adicionales pe o
conside amos impo an es hi os en nues a ayec o ia a ís ica.
No obs an e la alusión a ambas se ies se á un an o escue a, habla emos del
plan eamien o concep ual y des aca emos algunas de las ob as, sin menciona la pa e
p ocesual siendo es a en e amen e digi al.
Da o a des aca , común a ambas se ies, es la colabo ación, una ez más, con
esc i o es.
En
Gala eas
la con ibución de los au o es se aduce en su apo ación al ca álogo de
ensayos y poemas en o no al mi o de Gala ea, las ob as plás icas es án exen as de ex os.
Edu igis He nández, Juan de Algaba y Sabas Ma ín, ec ean la igu a de Gala ea desde
di e en es pe spec i as.
En
Ciudad(es)
el p oyec o nace de una es echa colabo ación con la esc i o a
Edu igis He nández Cab e a, ex os e imágenes compa en espacio en la sala de exposición y
en un lib o de a is a diseñado y elabo ado po noso os. Como p ueba palpable de la
colabo ación queda el lib o
Ciudad (es),
de edición limi ada, nume ado y i mado po ambas
au o as.
Seguidamen e el capí ulo 9 lo dedicamos a desc ibi las u u as p oducciones en las
que ya es amos abajando.
III. VÍAS NOVAS
275
!
!
7. Gala eas
Gala eas su ge como una p opues a de índole pu amen e o og á ico al ededo del mi o de
“Gala ea”.
Fue on a ios los ac o es que con ibuye on a o maliza , a da le cue po (nunca
mejo dicho) al p oyec o. Las ob as an e io es,
Deseo
y
Cá i es
, se ies en las que abajamos
con la imagen de es a uas clásicas, nos habían dejado cie a nos algia po la ep esen ación
del ideal de belleza emenino, con lo que comenzamos a o og a ia “escenas encon adas”
en las que el ema cen al e an los maniquíes. Algunas de es as imágenes se ma e ializa on
en ob as como
Na u aleza A i icial
, la cual hemos mos ado en la p ime a pa e:
La G á ica
en el Siglo XXI: ( e) Visión
.
La es é ica, p opo ción y belleza mos ada po las maniquíes, de alguna mane a,
sus i uían al ideal de belleza de las es a uas clásicas.
La lec u a de
Máquinas de Ama . Sec e os del Cue po A i icial
, de Pila Ped aza1, ue
decisi a en la o ien ación concep ual de la ob a.
En
Máquinas de Ama
, Ped aza hace un po meno izado es udio de cómo a is as de
di e sas disciplinas (casi siemp e del sexo opues o) mues an la iconog a ía emenina, bien
como ideal u ópico e inalcanzable,
la amada sublime
o bien como
la au óma a, la muje
obje o, la muje basu a
, po debajo de su conside ación como se humano.
Nos hacemos eco del mi o de Gala ea en la elación icónica con la au óma a, muje
obje o, muje cons uida a pa i de un ideal u ópico de belleza desde la mi ada masculina,
casi inalcanzable y su ep esen ación me can ilis a, que diseña la imagen de muje de
“cue po pe ec o” mos ado po los maniquíes.
La o og a ía se ajus aba a la pe ección a las ideas que eníamos. Ideas que, sin
deja a un lado el gus o po lo “bello”, lo es é ico (siemp e bajo nues o concep o de lo bello),
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 PEDRAZA, Pila :
Máquinas de Ama . Sec e os del Cue po A i icial
. Edi o ial Valdema , Mad id, 1998.
2 MARTÍN, Sabas:
Inquie an es Gala eas
en: MARTÍN, Sabas,
Gala eas. Fabiola Ubani
(exposición celeb ada en
Mad id, Casa de Cana ias del 28 de mayo al 17 de junio de 2008; Las Palmas de G an Cana ia, Cen o de A es
276
7. GALATEAS
!
!
o ien amos desde la p o ocación de cie a inquie ud, incluso del echazo que las ob as
pod ían susci a en el espec ado .
Inquie an es Gala eas
i ula Sabas Ma ín el ex o que ab e el ca álogo de la mues a,
sin duda alguna las o og a ías esul an un an o inquie an es y pe u bado as.
Reunimos en el es udio seis maniquíes que ep esen aban las esbel as y
es e eo ipadas igu as de muje es. Más adelan e decidimos inclui modelos de ca ne y
hueso en nues o p oyec o, p ocu ando juga con la ambigüedad de los cue pos, es deci ,
dando la apa iencia de se es i os ambién a las igu as de las maniquíes.
La ina película de plás ico que en uel e, o al o pa cialmen e, a los modelos iene
pa a noso os un sen ido me a ó ico, simboliza la alienación, incomunicación y anulación del
indi iduo.
A con inuación mos amos algunas de las ob as. Todas ellas imp esas digi almen e
po di e en es mé odos.
Fabiola Ubani
Se ie
Gala eas,
2007.
imp esión digi al
Ob as iniciales
!
Fabiola Ubani
Se ie
Gala eas
, 2008
Fo og a ía sob e papel Endu a
Me allic Kodak (66,4 x 100 cm)
!
III. VÍAS NOVAS
277
!
!
(…) Cie amen e las o og a ías de Fabiola Ubani no son en es a ocasión un simple
ins umen o pa a me amen e e leja la ealidad de enida en un ins an e, sino que p oponen
una doble ec eación. Es o es: la manipulación, la ans o mación delibe ada de aquello que
se e a a pa a con e i lo en “o a cosa,” y, aún más allá, la elación concep ual con el mi o
que las o igina y que sus en a la in ención de la mi ada. Y ese es o o de los mé i os a añadi
en una mues a plena de calidades.2
Con
Gala eas
incluimos la mi ada o og á ica en la ob a, es a ya o ma pa e de
nues o abajo, supone una ía más, que no duda emos en u iliza si el p oyec o así lo
equie e.
En el ca álogo de la mues a incluimos ex os de Juan de Algaba, Edu igis He nández
Cab e a y Maca ena Nie es Cáce es.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2 MARTÍN, Sabas:
Inquie an es Gala eas
en: MARTÍN, Sabas,
Gala eas. Fabiola Ubani
(exposición celeb ada en
Mad id, Casa de Cana ias del 28 de mayo al 17 de junio de 2008; Las Palmas de G an Cana ia, Cen o de A es
Plás icas del 3 al 29 de julio de 2008), p. 10, Las Palmas de G an Cana ia, 2008.
Fabiola Ubani
Se ie
Gala eas
, 2008
Fo og a ía sob e dibond de
aluminio (107,8 x 150 cm)
!
Fabiola Ubani
Au óma as e sus Gala ea, 2008
Fo og a ía sob e papel Endu a
Me allic, Kodak
(86 x 150 cm)

III. VÍAS NOVAS
279
!
!
8. Ciudad (es)
Ciudad (es)
es un p oyec o conjun o con la esc i o a Edu igis He nández Cab e a,
ma e ializado, además de las ob as mos adas en la exposición1, en la edición de un lib o
homónimo, cuyo diseño y maque ación co ió a ca go nues o.
El siguien e agmen o de Edu igis He nández2, esume la idea del p oyec o,
La ciudad soñada no e a una sola ciudad. Su apa iencia des elaba la suma de
imágenes y sensaciones adqui idas en iajes, lec u as y an asías a ias.
Vis a desde el cielo —pues o que en mis sueños solía ola con ecuencia—podía se
una ciudad cualquie a. Sin emba go, en mi condición de anseún e ap eciaba que cada
incón u bano cons i uía una so p esa, no an o en su calidad de nue a apa ición como de la
equí oca imp esión que ansmi ía de es a pe cibiendo algo conocido pe o dis in o.
Va ias ciudades con enidas en una, i imos la ciudad silencio, la ciudad memo ia, la
ciudad palab a, la ciudad nube, ciudad ausencia…
Al igual que en
Deseo
,
Ciudad (es)
pa e de la imagen o og á ica. Imágenes
“encon adas” 3 combinadas, median e un o omon aje digi al, con o as cap adas po
noso os.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 N.A. La exposición
Ciudad (es)
u o luga en la Gale ía Sa o León de Las Palmas de G an Cana ia en ma zo de
2013, enma cada en las ac i idades o ganizadas po el colec i o A eMisia Muje es+A e, del que o mamos
2 HERNÁNDEZ CABRERA, Edu igis de
El Cuade no Azul
(inédi o) en
Ciudad (es)
, Aulaga Li e a ia, Las Palmas de
G an Cana ia, 2013.
3 N.A. Las de inimos como “encon adas” y no ap opiadas, ya que en endemos la ap opiación como la u ilización
de ob as que ienen un au o econocido, en es e sen ido coleccionamos o og a ías an iguas o aquellas que nos
llaman la a ención, encon adas en me cadillos —sob e odo— pa a una posible u ilización en nues os p oyec os,
lo que noso os llamamos “a queología” de la imagen o og á ica.
280
8. CIUDAD (ES)
!
!
Empleamos diaposi i as monoc omas sob e id io4 de p incipios de siglo pasado que
escaneamos, a amos, in e polamos y yux aponemos median e el o omon aje con o as
imágenes omadas en iajes
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
4 N. A. Las imágenes sob e id io apa ecen al ededo de 1850, se denominaban
hiallo ipos
, des inadas a se
p oyec adas po la lin e na mágica. Dependiendo de la época las diaposi i as se ealizaban median e placas
o og á icas a la albúmina, al colodión o a la gela ina.
LAVÉDRINE, Be and:
( e) Conoce y conse a las o og a ías an iguas
. Édi ions du Comi é des a aux
his o iques e scien i iques, Pa is, 2010.
Fabiola Ubani
Fo og a ías o iginales, Lond es
(2007) y paisaje ne ado de No uega
(2005), empleadas en el
o omon aje
Diaposi i as, ”encon adas,” sob e c is al o iginales escaneadas pa a el o omon aje
(8 x 8 cm)
!
III. VÍAS NOVAS
281
!
!
Las ob as obedecen a la idea de palimpses o, así la ciudad o igen, ge men de odas,
se epi e cons an emen e en cada una de las ciudades, g acias a la posibilidad que nos
b inda la ecnología digi al. Es siemp e la misma ciudad que con iene o as ciudades.
!
Fabiola Ubani
Ciudad (ausencia)
, 2013
Imp esión digi al con in as mine ales
sob e Pho o Rag B igh Whi e de 310 g
(50 x 50 cm)
!
Fabiola Ubani
Ciudad (ol ido),
Imp esión digi al con in as mine ales
sob e Pho o Rag B igh Whi e de 310 g
(50 x 50 cm)
!
Fabiola Ubani
Ciudad (deseo),
Imp esión digi al con in as mine ales sob e
Pho o Rag B igh Whi e de 310 g
(50 x 50 cm)
!
288
9. LAS AMANTES
!
Fabiola Ubani, 2015
Di e en es p opues as (digi ales) en o no a la misma idea,
Desde el o denado y so wa e co espondien e p epa amos los a chi os que
o igina án el siguien e ma e ial: los o oli os, las imágenes- ex o de las ma ices de
me ac ila o y la imp esión digi al.
Como paso p e io, con ayuda de la aplicación, supe ponemos las di e en es capas
en e sí pa a ene una idea, lo más ap oximada posible, de los posibles esul ados.
Toda ía no hemos decidido en amaño inal, nos ajus a emos a las limi aciones
impues as po la máquina de co e láse y la insolado a2. En consecuencia el amaño de las
planchas adqui idas es de 73 x 60 cm. Condiciones que end emos en cuen a en la
elabo ación de los a chi os digi ales, aunque una de las en ajas que nos o ece el abajo
desde a chi os i uales es la posibilidad de amplia los o educi los según nues as
necesidades.
Los ex os seleccionados se han “limpiado” y abajado desde la aplicación Adobe
Pho oshop y, dado que necesi amos a chi os ec o iales de ca a a las planchas g abadas
con co e láse , los expo amos a la aplicación Adobe Illus a o . En es a ajus a emos el
amaño e in e i emos la imagen (e ec o espejo).
Las o og a ías an iguas las digi alizamos y, al igual que los ex os, las a amos con la
aplicación Adobe Pho oshop. Las combinamos con o as imágenes c eadas po noso os
como “pinceles”.
A con inuación de allamos los pasos écnicos pa a ealiza una o oli og a ía que es
el p ocedimien o empleado en es as ob as.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2 N. A. Las medidas de la plancha de me ac ila o no excede án de 73 x 43 cm. Pa a la insolado a deben se
in e io es a 75 x 70 cm.

III. VÍAS NOVAS
289
!
! La Fo oli og a ía
La o oli og a ía es un sis ema po el cual las imágenes se ans ie en po mé odos
o og á icos sob e la ma iz, gene almen e, de aluminio, menos ecuen e sob e pied a, y
cuya es ampación es li og á ica.
Cabe la posibilidad de sensibiliza una ma iz de aluminio pe o noso os hemos
adqui ido planchas sensibilizadas que habi ualmen e se emplean en la indus ia de a es
g á icas pa a la imp esión o se , y sob e odo pa a la ab icación de disposi i os
semiconduc o es o ci cui os in eg ados.
Los anceses Al ed Leme cie y Alphonse Poi e in, a mi ades del siglo XIX, ue on
los p ime os en emplea la o oli og a ía pa a ello aplica on una capa de albúmina
bic oma ada sob e una pied a li og á ica.
En los úl imos años la o oli og a ía se ha popula izado en e los a is as, en e o as
azones, po que su elabo ación y sob e odo es ampación esul a mucho más sencilla que la
de una plancha li og á ica adicional.
O o mo i o, en nues a opinión, eside en que los a is as ienen a su alcance los
medios pa a ealiza o oli os sin necesidad de enca ga los a un labo a o io especializado,
además, y es o ya lo hemos comen ado en capí ulos an e io es, el auge del empleo de la
imagen o og á ica, an o p opia como ap opiada, en el discu so es é ico, que implica busca
una mane a de ans e i la a la ma iz o sopo e inal.
Con el o denado , un so wa e de a amien o de imagen y una imp eso a, bien de
cho o de in a o láse enemos su icien e. Po supues o debe emos ene acceso a una
insolado a, aunque ambién la podemos ab ica de mane a a esanal.
La pa e p ocesual más labo iosa, en nues a opinión, es iba en la ealización del
o oli o, imp escindible en es e sis ema. Aspec o que se complica si deseamos es ampa a
a ios colo es, pues necesi a emos p epa a a ios o oli os, con emplando el o den de
es ampación de los mismos y la pe ec a yux aposición de los pun os de egis o pa a su
pos e io es ampación.
290
9. LAS AMANTES
!
El o oli o es el cliché o og á ico de un o iginal sob e un sopo e anspa en e. En el
capí ulo
Fo og a ía y Deseo
ya desc ibimos cómo elabo a los o oli os en el labo a o io
químico. En el p esen e capí ulo c eamos, a pa i de la aplicación
Adobe Pho oshop,
el
o oli o digi al.
Pa a la imp esión de nues os clichés expe imen amos con un mé odo llamado
piezog a ía,
en inglés
piezog aphy
, in en ado po Jon Cone en el cual se sus i uyen las in as
o iginales de la imp eso a po una gama monoc omá ica de in as (es necesa io una
imp eso a con un mínimo de sie e ca uchos pa a que se ap ecien los esul ados) u ilizadas
conjun amen e con el so wa e,
Quad Tone Rip
.
Es e so wa e sus i uye el p opio de la imp eso a, digamos que es una imp eso a
“ i ual”, desde la en ana del p opio so wa e seleccionamos los pa áme o p ecisos pa a la
imp esión como esolución, ipo de papel, cu a, e c. pe o son los inyec o es de nues a
imp eso a con los ca uchos de in as monoc omos quienes ealizan la imp esión.
Jon Cone, o óg a o, g abado y es ampado , mani ies a que siemp e se ha
bene iciado de la ecnología en su p ác ica del a e g á ico3.
Él mismo c ea, ab ica y come cializa las in as, que po aho a se p esen an en ocho
juegos di e en es en unción de la onalidad deseada (al ca bón, selenio, neu al, e c.).
El obje i o es llega a consegui las gamas onales de una o og a ía o de un nega i o
e elados en el labo a o io. La iqueza onal que apo an los sie e onos, en e el neg o y el
g is cla o, de es e sis ema, no puede equipa a se a la o e a limi ada de un neg o, un único
g is y demás colo es de la imp eso a.
Pa a noso os es e sis ema supone un a ance conside able en la consecución de un
nega i o o posi i o que espe e las g adaciones onales que nos mues a una imagen.
Nues as p uebas de o oli os se han imp eso con las in as
Special Edi ion
, que la
componen una seleccionada mezcla, ealizada po el mismo Jon Cone, de cada una de las
in as de los sie e juegos es an es.
De ca a a elegi el ipo de sopo e pa a los o oli os aconsejamos p oba con a ias
ma cas, siemp e y cuando las aspa encias no engan ex u a, las que se enden pa a
imp eso a de cho o de in a exclusi amen e no uncionan bien, ya que su supe icie
g anulosa no pe mi e el con ac o o al con la ma iz, quedando algunas zonas un an o
desen ocadas.
Hemos ensayado con es ipos de sopo es pa a los o oli os,
T anspa encia pa a
Imp esión Uni e sal
de la ma ca
Apli
(láse y cho o de in a),
Pic o ico T anspa ency Film
,
película de poliés e de aspec o blanquecino, y
Pe maje Digi al Fine A T anspa ency Film,
es e algo más anspa en e que el an e io . Ac ualmen e es e ipo de película pa a imp esión
digi al se come cializa con el in de ealiza nega i os empleados en p ocesos o og á icos
químicos y po con ac o. Exis e una uel a a los sis emas adicionales como goma
bic oma ada, ciano ipia, e opla a o a la u ilización de papel o og á ico sensibilizado.
Si en luga de pa i de una imagen imp esa quisié amos dibuja o pin a a mano
emplea íamos un sopo e aslucido o que podamos o za su anspa encia.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3 CONE, Jon en h p://www.piezog aphy.com/PiezoP ess/mys o y/
Ob enido en 10 de ene o de 2015.
III. VÍAS NOVAS
291
!
Las planchas con las que abajamos son analógicas posi i as po lo que
necesi a emos un posi i o como cliché, aspec o que nos acili a eno memen e el abajo, lo
que emos en la pan alla es lo que imp imi emos y ans e i emos a la ma iz.
Desde
Adobe Pho oshop
p epa amos los posi i os pa a imp imi sob e la
anspa encia. Es imp escindible ama la imagen pa a que los alo es más oscu os no se
empas en, es o lo ha emos a pa i de una capa de ajus e de cu as en e 70% y 80%.
No obs an e según Mi iam Can e a y nues a expe iencia, no hay una egla ija pa a
p epa a un cliché, pues siemp e end emos que adap a nos a la ipología de la imagen, de la
imp eso a y del sopo e empleado pa a el o oli o. Aconsejamos ealiza p uebas p e ias.
P epa ando la imagen pa a imp imi el posi i o digi al
La imp eso a u ilizada es
Epson S ylus Pho o 2100
, un an o an igua pe o nos da
unas imp esiones de muy buena calidad y con capacidad pa a amaños de has a un A3 plus.
Tiene sie e ca uchos lo cual nos posibili a, al cambia los po la gama de in as de
piezog a ía
, un amplio espec o de semi onos.
Ven anas abie as con los pa áme os de imp esión
292
9. LAS AMANTES
!
Fabiola Ubani., 2015. Fo oli o sob e
Pic o ico
Fabiola Ubani, 2015. Fo oli o sob e
Pe maje
Finalmen e, po la calidad de imp esión mos ada, desca amos la imp esión sob e la
T anspa encia Uni e sal de Apli
, y nos quedamos con los o oli os imp esos sob e
Pic o ico
y
Pe maje
. Compa ando ambos esul ados obse amos que el imp eso sob e
Pic o ico
ecoge más de alles onales que el
Pe maje
, incluso in ensi ica los onos (hemos pa ido del
mismo a chi o y con la misma imp eso a).
Una ez p epa ados los o oli os insolamos la imagen. Tene en cuen a que en
unción del ipo de sopo e del o oli o a ia á el iempo de exposición.
En es e pun o se á necesa io hace p uebas de iempo, ya que si nos pasamos
quema emos la imagen y si no llegamos ampoco apa ece á ní idamen e en la ma iz. Pa a
las p uebas p e ias con amos con una escala de ca bón que nos de e mina á el iempo de
exposición adecuado.
Escala de ca bón
El con ac o o al del posi i o con la ma iz es undamen al, al igual que en o os
p ocedimien os o og á icos, siemp e emulsión con emulsión. En es e caso emulsión de la
ma iz con la ca a imp esa de la película.
La insolado a cuen a con un sis ema de acío p e io a la exposición que p ocu a el
con ac o o al de la ma iz y el cliché, que espe a emos. Una ez ealizado el acío
p og amamos el iempo adecuado, según las p uebas an e io es.
III. VÍAS NOVAS
293
!
Es muy impo an e la limpieza, al igual que en el labo a o io o og á ico, cualquie
mo a de pol o o mancha del c is al que cub e ma iz y posi i o puede apa ece en la plancha
echándonos a pe de el abajo.
Lo bueno de las planchas que empleamos es su baja sensibilidad a la luz blanca,
aunque es impo an e gua da cie as p ecauciones, no son an sensiblemen e delicadas
como las de políme os, podemos manipula las anquilamen e a la luz de día.
Apun a que cada ab ican e ende las planchas jun o con el e elado , el p oduc o
con base de goma a ábiga que las p o ege pa a su almacenamien o, el limpiado y el adi i o
pa a el agua de mojado, que le apo a es abilidad al g ado de acidez y po expe iencia p opia
c eemos absolu amen e necesa io.
Re elamos la ma iz, pa a ello calen a emos p e iamen e el e elado , ope ación que
hacemos en el mic oondas. Siemp e es impo an e segui las ins ucciones del ab ican e en
es e pun o.
En el e elado ayudamos a le an a la emulsión expues a con una esponja, una ez
eliminada, ope ación que no du a más de un minu o, seguidamen e se la a bien la ma iz bajo
un cho o abundan e de agua ía.
A con inuación se seca con ai e calien e y se aplica una ina capa de goma a ábiga
pa a p ese a la has a el momen o de la es ampación. Se deja seca , de nue o, con ai e
calien e.
Fabiola Ubani. Planchas de o oli og a ía, la p ime a con el o oli o de
Pic o ico
y la segunda de
Pe maje
En la es ampación hay que man ene en odo momen o la ma iz con el g ado de
humedad necesa io, condición absolu amen e imp escindible pa a el éxi o de nues a a ea.
Ya enemos dos zonas en la ma iz, po un lado la que e end á la in a que no ha
ecibido luz y la que la echaza á, siemp e que es é húmeda.4
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
4 Recomendaciones de los apun es apo ados po Mi iam Can e a en el cu so ealizado de
Li og a ía Fo osensible
en plancha de aluminio
, (julio, 2013).

294
9. LAS AMANTES
!
Con es e ipo de planchas aconsejamos emplea el “adi i o pa a el agua de mojado”,
con ola á el PH del agua que debe á es a en e 4,5 y 5,5 (aspec o sumamen e
impo an e).
Con la humec ación de la ma iz conseguimos un equilib io en e zonas hid ó ilas, las
que no ienen in a, y las zonas de la imagen, oleó ilas. La solución de mojado además e i a el
elo y limpia la plancha.
Obse amos cie as di e encias con las planchas li og á icas adicionales en lo
e e ido a la iscosidad de las in as, las adecuadas son las u ilizadas en imp en as, más
diluidas que las li og á icas de ma cas como
Cha bonnel,
es as al se mas iscosas, se
empas an demasiado y al inal acaban apa eciendo manchas allí donde no las había.
In en amos una p ime a es ampación con las in as de
Cha bonnel
y el esul ado ue
desas oso, incluso diluyendo las mismas.
Una ez con olada la iscosidad de la in a apun a que no es necesa io es ampa
p uebas p e ias pa a “i subiendo los neg os” como en la li og a ía de planchas g aneadas
adicionales, la imagen apa ece p ác icamen e a la p ime a pasada de odillo. Condición que
a o ece la apidez de la es ampación. Siemp e espe a emos el mismo núme o de pasadas
de odillo y su di ección sob e la plancha (pa a no ca ga unas es ampas más que o as de
in a).
El man enimien o de la humedad (ya comen ado), limpiado y p ese ado de la ma iz
se ealizan como en el sis ema adicional.
Aconsejamos humedece el papel p e iamen e, como si es ampá amos un g abado
sob e plancha de me al, y sus i ui las man as del ó culo po una man a de las inas o bien
un ca ón ígido. Tene en cuen a que la plancha debe se mayo que el papel así no
apa ece án los bo des y si la hemos co ado, ope ación que se hace ácilmen e con un cú e ,
no ol ida lima lige amen e los can os de lo con a io co a á como un cuchillo.
! P uebas p e ias de di e en es ma ices pa a los ex os
En el an e io pun o hablábamos de ma ices de me ac ila o pa a g aba los ex os,
pe o pa a selecciona el ma e ial hemos ealizado p uebas sob e di e en es sopo es.
1. Panel enólico: Nos in e esaba alo a las posibilidades de es e ma e ial, pe o
su du eza y g oso impidió el limado de can os. Ope ación que podíamos
hace desde la máquina láse , sopesando el gas o económico, an o del
ma e ial como de su p epa ación pa a la es ampación decidimos desecha lo.
Panel enólico en elie e DM o able o de ib a de densidad media p ueba en hueco
III. VÍAS NOVAS
295
!
2. DM o able o de ib a de densidad media: es e es un ma e ial que
empleamos como ma iz pa a collag aph. Una ez ealizadas las p uebas de
es ampación y a pesa de habe le aplicado una ina capa de ba niz, pa a que
no abso bie a in a, obse amos que aún dejaba el ondo de la es ampa algo
elado, dado que el e ec o que buscamos en el sopo e es des aca
únicamen e el ex o no nos in e esó.
Tablex plas i icado blanco Tablex plas i icado made a
3. Algo simila sucedió con el Tablex, an o con el plas i icado en blanco como
en made a a pesa de ene , es e úl imo, una supe icie sa inada. Ambos
acabados e enían demasiado la in a po su ca ác e un an o po oso.
Me ac ila o en elie e Me ac ila o en hueco
4. Con el me ac ila o hicimos dos p uebas, una en hueco y o a en elie e.
Es ampa la plancha en elie e eque ía hace lo con un odillo du o y, aún y
odo, debido a la supe icie ugosa dejada po la maquina láse , co íamos el
iesgo de que algo de in a se deposi a a en cie as zonas, sob e odo po los
lados.
La es ampa esul an e del me ac ila o en hueco ue la que más nos sa is izo,
además nos aho aba el paso de ene que aplica ba niz cub ien e a la
ma iz po la na u aleza del ma e ial, bas an e b illan e. La idelidad con el
ex o es o al.
296
9. LAS AMANTES
!
Po lo que inalmen e nos hemos decan ado po el me ac ila o como sopo e pa a
las ma ices de i án g abadas con láse .
T abaja emos con ma ices de aluminio sensibilizadas y ma ices de me ac ila o, que
es ampa emos sob e la imagen que p e iamen e hemos imp eso digi almen e.
Fabiola Ubani, 2015
Es ampa (de alle) de la plancha de me ac ila o
en elie e
!
Fabiola Ubani, 2015
Es ampa (de alle) de la plancha de me ac ila o
g abada en hueco
!
III. VÍAS NOVAS
297
!
! Ob a en p oceso
P esen amos es boce os de ob as en p oceso:
• Ca a 1
Fo oli o pa a o oli og a ía
!
Tex o pa a g aba en me ac ila o
!
Imagen p epa ada pa a imp esión digi al !
Boce o inal 1
!
A chi os p epa ados pa a
las di e en es ma ices que
se combina án en la
es ampación inal
!
304
IV. CONCLUSIONES
!
!
Exposición que es a á abie a desde el cua o de eb e o al cua o de ma zo del año
2016. Se nos han concedido ocho semanas, con ando con las dedicadas al mon aje
doblando la du ación del iempo exposi i o dadas las especiales ca ac e ís icas de la misma.
Exhibición no solo o ien ada a apoya de o ma isual lo expues o en el p esen e
documen o sino que deja abie a, a la acul ad del espec ado , las a iadas lec u as que las
ob as insinúen aspec o que, desde luego, no pod íamos ansmi i en es e es udio.
No esul a ácil ansc ibi en palab as aquello que exp esamos con o o lenguaje,
siemp e queda la sensación de que ol idamos algo o de que el in e locu o no ecibe al cien
po cien aquello que que emos comunica .
La exposición, plan eada como eco ido isual po el conjun o de se ies, se a icula
en es apa ados siguiendo la línea a gumen al de nues a esis:
Elec og a ía y G abado
,
Fo og a ía y Deseo
y
Vías No as
.
La ecnología, p esen e en odas y cada una de las se ies, a menudo un an o
impe cep ible en el p oduc o, se á el hilo conduc o de la mues a.
Elec og a ía y G abado
se compone de las se ies de g abados ealizados en el inicio
de nues a ca e a y coincide con la ob a p esen ada en el capí ulo homónimo de es e
olumen. P esen amos un o al de ein icinco es ampas además de es lib os de a is a,
diseñados y ealizados po noso os.
En
Fo og a ía y Deseo
aún desa ollamos nues a ob a desde las “ ecnologías” no
digi ales y al con a io que en
Elec og a ía y G abado,
en la cual nos ap opiamos de ex os,
empleamos imágenes o og á icas p opias que nos si en de “excusa” pa a habla del deseo
y de la condición emenina. Imágenes que se combinan con ex os alusi os al deseo de
au o es cana ios cedidos pa a el p oyec o. En es a sección p esen amos la se ie
Deseo
con
un o al de ein e ob as y cua o ob as de la se ie
Cá i es.
Con inuamos con
Vías No as
, cla o ejemplo de nues a e olución en cuan o a los
discu sos es é icos mos ados en cada se ie, al igual que al empleo de ecnología digi al,
aunque ol amos de nue o, ya desde la i ualidad que implica el uso de la in o má ica, al
sopo e papel y a los p ocedimien os g á icos adicionales.
Reunimos las se ies
Gala eas
con ocho ob as,
Ciudad (es)
con diez ob as más un
lib o de a is a, que al igual que los an e io es ha sido ín eg amen e ejecu ado po noso os.
De la se ie
Las Aman es
p esen amos sie e ob as, las cua o p ime as solici adas en
p és amo a la Casa Museo Pé ez Galdós una ez inalizada la exposición colec i a
Desde
Den o
, o ganizada po el CAAM, en San Ma ín Cen o de Cul u a Con empo ánea (has a el
31 de ene o de 2016) y es ob as de elabo ación ecien e.
En de ini i a la exposición
Fabiola Ubani. A e G á ico y Tecnología (una elación
p i ada)
esul a una cla a mues a ( isual) de nues o c ecimien o y e olución como
c eado es, además de ilus a cómo la ecnología ha in e enido en nues o p oceso y
p oduc o a ís ico.
En cuan o a las conclusiones de nues a in es igación las p esen amos en dos
apa ados.

ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
305
El p ime apa ado esponde a emas que a añen a la g á ica
de ca ác e gene al y
han sido plan eados an o en la p ime a pa e:
La G á ica en el Siglo XXI: ( e) isión
como en
A e G á ico y Tecnología: una elación p i ada
y cuyas conclusiones epe cu en de mane a
no o ia en el segundo apa ado, dedicado en exclusi a a nues a ob a. En es e sin e izamos
los esul ados ex aídos de
A e G á ico y Tecnología: una elación p i ada
y
Vías No as.
§ Conclusiones a:
La G á ica en el Siglo XXI ( e) isión
1. ¿Qué ha supues o la elación a e g á ico y nue as ecnologías1?
En la p ime a pa e de la p esen e in es igación apun amos el es echo ínculo que la g á ica
ha man enido con las inno aciones de o den ecnológico a lo la go de su his o ia, ínculo que
adquie e un ca iz simbió ico en pleno siglo XX y comienza con el uso de la o ocopiado a
como pa e del p oceso calcog á ico de i ando, en el momen o ac ual, hacia la comunión
g á ica y ecnología digi al.
De la conjunción de a ios descub imien os nació la o og a ía y, como en un juego de
billa , la eacción en cadena que a ec ó a odos los es amen os del a e po la posibilidad de
ep oduci mecánicamen e la ob a de a e, ambién a ec ó a la g á ica. Es a ez desde una
pe spec i a más espe anzado a, esi uándola en el pano ama a ís ico con p opues as
eno adas, no solo cumpliendo con sus unciones didác ica y ep oduc i a (es a en
disminución), sino como gene ado a de ob as con un sello ca ac e ís ico desde los ecu sos
p opios del a e g á ico, bien di e en es al es o de sis emas exp esi os.
La llegada de la ecnología digi al, cen ándonos exclusi amen e en la g á ica, ha
p o ocado una “expansión” inusi ada del medio g á ico, de al mane a que, según a ios
au o es como Susan Tallman —las damas p ime o—, Ja ie Blas, Richa d Noyce, Jesús
Pas o , e c., ocupa uno de los p ime os pues os den o del anking de p ocedimien os
a ís icos empleados po los c eado es.
De odas o mas no es es e asun o que nos p eocupe en exceso pe o, a pa i de
es e momen o la ob a, p oduc o de la simbiosis g á ica- ecnología, adquie e una mayo
p esencia en el e eno a ís ico. P ueba de ello son las nume osas publicaciones y g upos
de in es igación en o no a la g á ica su gidos en nues o país en los úl imos años.
Las posibilidades exp esi as de la o ocopiado a en simbiosis con el g abado
calcog á ico, según las apo aciones de Jesús Pas o , y pos e io men e la implicación de la
ecnología digi al en la p oducción y pos p oducción de la ob a, son las que c ean un caldo de
cul i o impo an e en el e eno de la g á ica que hace que muchos a is as, incluso los que
e an eacios a las écnicas de g abado y es ampación, se ace quen y elabo en p opues as
es é icas desde es os p ocedimien os.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1 N. A. Nos cues ionamos los é minos “nue as ecnologías” ya que a es as al u as no son an nue as, pe o dado
que hoy en día oda ía se siguen usando como sinónimo de ecnología digi al, nos hacemos eco de los mismos.
306
IV. CONCLUSIONES
!
!
Con inuando y cen ándonos en la elación especí ica de la g á ica con la ecnología
digi al hemos e i icado el empleo, po pa e de a is as de nues o en o no, del o denado y
so wa e co espondien e como apoyo imp escindible en el p oceso c eado que de i a en
una ob a g á ica.
Sea como ue e, las nue as ecnologías han inc emen ado las posibilidades c ea i as
del a is a y po ello es án siendo explo adas con a idez.2
En gene al los a is as que c ean desde la g á ica, según es imonios ecogidos en el
capí ulo
De lo Digi al en la G á ica
además de nues a p opia expe iencia, emplean el medio
digi al como he amien a pa a:
§ O ganiza ideas y ealiza boce os, a o eciendo la isualización inmedia a de
las mismas con esul ados p óximos a la conclusión del abajo. Di íamos que
sus i uye en un an o po cien ele ado a los an iguos cuade nos de boce os.
§ Apo a soluciones composi i as en las que, po lo gene al, la imagen
o og á ica se combina con imágenes dibujadas y pin adas de o ma manual.
P opone de mane a casi lógica la hib idación de medios.
§ Como nexo, unión en e a ios medios: o og a ía, pin u a, escul u a.
§ En di e en es ases del p opio p oceso calcog á ico o ien ado hacia la
búsqueda de soluciones además de p e e esul ados posibles.
§ Visualiza esul ados “ inales” an es de lle a los a cabo, lo cual implica un
conside able aho o de ma e ial y iempo.
En esumen, opinamos que acili a y agiliza el abajo de alle , aspec o que
con ibuye a que el o la a is a apo e una mayo ca ga concep ual a la ob a.
En la pos p oducción de la ob a ambién esul a un medio in e esan e, bien
combinado con la es ampación adicional o exen o, sob e sopo es como el papel o id io,
plás icos, me ac ila os, e c.
2. ( e) isa la g á ica, ¿de qué p ocesos hablamos cuando hablamos de
g á ica en la ac ualidad?
O o pun o e- isado ha sido el ela i o a los di e en es p ocedimien os, pa iendo siemp e de
los adicionales, conside ados como p opios del a e g á ico siemp e desde la pe spec i a
ac ual. Tomamos inicialmen e las decla aciones de la Calcog a ía Nacional sumando
opiniones y apo aciones de a is as y eó icos elacionados con el mundo de la g á ica.
Han sido los p ocesos o og á icos, elec og á icos e in og á icos los que hemos
necesi ado e i ica como ales, po la “no edad” y cambio de pa adigma que suponen con
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2 BLAS, Ja ie :
La nue a e a de la imagen múl iple
en BLAS, Ja ie ; FRANQUELO, Manuel; LOWE Adam (com.)
Imp es10nes
. (Exposición celeb ada en Mad id, Calcog a ía Nacional del 8 de no iemb e de 2001 al 6 de ene o
de 2002) Mad id, Cen o I+D De La Es ampa Digi al, p. 33, 2001.
ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
307
espec o a los adicionales, apo ando opiniones como las de José Ramón Alcalá y Ja ie
Blas.
Finalmen e concluimos en los siguien es p ocedimien os:
§ En elie e: xilog a ía y linog a ía.
§ En hueco: Todos los que aba ca el g abado calcog á ico.
§ Planog á icos: la li og a ía, la alg a ía y la o oli og a ía.
§ Pe meog á icos: la se ig a ía.
§ Fo og á icos: la o og a ía (analógica y digi al).
§ Elec o o og á icos: elec og a ía e in og a ía.
3. ¿ Es la es ampa digi al una en elequia?
El é mino “es ampa digi al” esul a un an o con adic o io si a endemos al signi icado
ex ual de cada una de sus palab as, es ampa y digi al.
Comencemos po “digi al”. Una p opiedad inhe en e a lo digi al es su ca ác e i ual,
es deci (según la R.A.E.):
que iene exis encia apa en e, no eal.
Po su pa e “es ampa” (según la R.A.E.) se e ie e a
una ep oducción de un dibujo,
pin u a, o og a ía, e c. asladada al papel o a o a ma e ia po medio del ó culo o p ensa
desde la lámina de me al o made a en que es á g abada o desde la pied a li og á ica en que
es á dibujada.
De inición en consonancia con la de la Calcog a ía Nacional3. Po nues a pa e
en endemos la es ampa como algo ma e ial, angible, es deci “obje o ísico”, p opiedad, po
lo an o, muy alejada de lo digi al que implica se i ual.
En cualquie caso suge imos inclui en la de inición de es ampa al medio digi al como
o o de los sis emas de elabo ación de la misma, admi iendo la i ualidad de su ma iz, pe o
cuyo p oduc o imp eso siemp e se á una es ampa a secas, se ealice po medios
mecánicos, digi ales o combinados.
Admi imos el cambio de es ampación po imp esión dado que, como ya analizamos
en el capí ulo co espondien e, odo ello iene su o igen en la aducción al español del
é mino anglosajón “p in ”, cuyo signi icado en nues o idioma iene acepciones como:
es ampa, o og a ía, imp esión, es ampación, g aba , huella4.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3 BLAS, Ja ie (coo .)
Dicciona io Del Dibujo y La Es ampa.
Mad id: Real Academia de Bellas A es de San
Fe nando y la Calcog a ía Nacional, 1996, p. 28.
Sopo e no ígido, gene almen e papel, al que se ha ans e ido la imagen —línea, o ma, mancha, colo —
con enida en una ma iz abajada p e iamen e median e alguno de los p ocedimien os de a e g á ico. La
imagen del sopo e o iginal pasa a la es ampa as en in a aquél, pone en con ac o ambos y some e los a
p esión.
4 N. A. No obs an e, en o den al empleo de é minos de la mane a más iel posible, conside amos la acción de
es ampa muy di e en e a la de imp imi . Imp imi implica el empleo de ecnología elec ónica.
308
IV. CONCLUSIONES
!
!
Tampoco, al con a io de lo que algunos au o es de ienden, conside amos la
es ampa digi al como un
medio más de exp esión a ís ica den o del a e g á ico5
; el medio
lo cons i ui á la écnica o p ocedimien o empleado, la es ampa siemp e se á el p oduc o, la
consecuencia de ope aciones mecánicas y exp esi as con o sin empleo de la ecnología.
No ol idamos que la p opia Calcog a ía Nacional o ganiza una exposición bajo el í ulo
Es ampa Digi al,
además de la c eación del
Cen o de In es igación y Desa ollo de la
Es ampa Digi al.
Debe íamos e o ae nos y con ex ualiza el momen o en que ambas ienen luga
( inales del siglo XX) y la azón de las mismas.
En el año 1998 las inicia i as de la Calcog a ía Nacional, an o en la c eación del
desapa ecido
Cen o de In es igación y Desa ollo de la Es ampa Digi al,
como en la
mencionada exposición, se jus i icaban po la necesidad de cub i el g an acío que exis ía en
nues o país en cuan o al desa ollo de p ocedimien os digi ales en el campo de la c eación
a ís ica.
La ca encia en Mad id de alle es de imp esión digi al simila es al b i ánico
Pe map in conduje on a Manuel F anquelo a p opone a Juan Ca e e, esponsable de la
Calcog a ía Nacional, la c eación de un cen o dedicado a la in es igación sob e las nue as
ecnologías aplicadas al a e g á ico y la o mación de a is as en sis emas al e na i os de
gene ación de imágenes.6
Inicia i a muy aplaudida en e odos los sec o es de la g á ica, como ya señalamos,
po lo que en ese momen o c eemos muy e icaz y opo una an o su exis encia como la labo
desa ollada. España se encon aba en los albo es de la ecnología digi al (en odos los
e enos, no solo en el a ís ico) y odo empuje en a as a una ac ualización y mejo a de la
g á ica en endemos como posi i o. Han pasado ya 17 años y c eemos que una ez admi ida
y u ilizada, po un amplio sec o de a is as, la ecnología digi al como un p ocedimien o más,
debe íamos segui llamando a las cosas po su nomb e.
En esumen, no c eemos ap opiado emplea el é mino “es ampa digi al” al
e e i nos a un ob a imp esa sob e un sopo e ísico, gene almen e papel, p oduc o de una
ma iz aunque es a sea i ual o que en su elabo ación solo haya in e enido la ecnología
digi al. Se á en el apa ado écnico dónde se especi ica án los p ocedimien os empleados,
pe o el p oduc o se segui á llamando es ampa.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
5 INSÚA Lila, (2003)
La es ampa Digi al: el g abado gene ado po o denado
. Tesis Doc o al. Uni e sidad
Complu ense de Mad id, p. 204.
6 En:
Los Inicios del Cen o de Imp esión Digi al de la Calcog a ía Nacional
. Cen o_imp esion_digi al_his o ia.pd
en!h p://www. ealacademiabellasa essan e nando.com/es/calcog a ia-nacional/cen o-de-imp esion-digi al
(12 de julio de 1015)
ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
309
4. ¿G á ica digi al?
Té mino acuñado po José Ramón Alcalá y admi ido po la Calcog a ía Nacional en los inicios
de la elación a e g á ico- ecnología digi al. Al igual que deses imamos el é mino “es ampa
digi al”, ampoco c eemos jus i icado añadi el apellido “digi al” a un p ocedimien o ya
admi ido como g á ico, esul a edundan e. En cualquie caso co esponde ía de alla en la
icha écnica los medios empleados en la elabo ación al y como se hace con el es o de
sis emas g á icos.
Coincidimos con Rubén To osa en que la c eación a ís ica desde las he amien as
digi ales es á en cons an e e olución, po lo que con iene e isa y ac ualiza é minos y
demás aspec os elacionados con la misma, que se jus i icaban en un momen o
de e minado pe o que en la ac ualidad no ienen sen ido.
§ Conclusiones a p egun as elacionadas con nues a ob a:
1. A e g á ico y ecnología, ¿una elación
p i ada
en nues a ob a?
A lo la go de la p esen e in es igación eco emos nues a ayec o ia como c eado es,
e isi ando la ob a ealizada en los úl imos ein icinco años. I ine a io en el que hacemos
especial hincapié en la in e ención de los medios ecnológicos en la p oducción y
pos p oducción de las ob as.
Comenzamos con
Desie o,
El País de la Memo ia
y
Odisea
, se ies de g abados
calcog á icos cuya génesis se encuen a en el binomio elec og a ía-g abado.
Con inuamos con
Deseo
, la imagen o og á ica, los p ocesos o og á icos de
labo a o io combinados con el huecog abado apo an su pa icula sello a la ob a esul an e.
Cá i es,
como bien apun amos, esul a el nexo en e lo analógico y lo digi al. Se ie,
cuyas p ime as ob as su gen de los p ocesos y concep os de
Deseo,
de i a, inalmen e, en
piezas en las que la ecnología digi al o ma pa e de su elabo ación. Sin la in e ención de
es a di ícilmen e hubié amos podido ob ene algunos de sus o omon ajes, a pesa de que,
is a desde la pe spec i a ac ual, esul ó una ecnología aún “en pañales”, incipien e, pe o
nos in i ó a da un sal o cuali a i o en el empleo de las “nue as ecnologías”.
Con
Gala eas
y
Ciudad (es)
se ies que, si bien el plan eamien o concep ual en e
ambas es bien di e en e, el p ocesual puede he mana se a pa i del empleo de medios
digi ales, an o en la p oducción como en la pos p oducción.
Como úl ima pa ada, aunque con inuemos po que es o es una ía de no e o no,
Las
Aman es,
se ie en la que hemos pues o nues as expec a i as de u u o. La ecnología, a
es as al u as, ya se ha con e ido en he amien a habi ual de nues o p oceso de abajo.
P ocesualmen e hablando en
Las Aman es
iniciamos las ob as desde la ecnología
digi al a pa i de a chi os p oduc o de la digi alización; elabo amos i ualmen e a ias
opciones que pos e io men e compa amos y alo amos, necesa ias pa a una segunda ase

310
IV. CONCLUSIONES
!
!
en la que las seleccionadas oman cue po, se ma e ializan en ma ices angibles, así
con inuamos con el empleo de los p ocedimien os adicionales de g abado y es ampación.
Ve i icamos cómo, sin da le la espalda al pasado es deci a los p ocedimien os
his ó icos del a e g á ico, incluimos y adop amos de una mane a o almen e “lógica y
na u al” ecnologías digi ales que nos p ocu an en ajas p ocesuales como:
• La posibilidad de elección en e a ias al e na i as a pa i de la p e-
isualización del esul ado, con el consiguien e aho o económico y de iempo.
• La opción de modi ica el amaño del p oduc o inal en cualquie es adio del
p oceso.
• La capacidad de hib idación desde la ipología de imágenes has a de
sis emas empleados.
• En la pos -p oducción de la ob a bien desde la imp esión digi al en exclusi a
o combinada con medios mecánicos.
Aspec os que comp obamos en el quehace c ea i o de o os y o as a is as no solo
del mundo de la g á ica sino del a e en gene al.
Po lo an o y basándonos en el conjun o de la ob a mos ada en la p esen e esis
podemos esumi que, desde el año 1991, la ecnología ha es ado ín imamen e ligada a
nues a mane a de c ea y al p oceso de elabo ación. Pod íamos in e i los é minos y
decla a que nues a ob a le debe una pa e impo an e a la in e ención de los medios
ecnológicos en su elabo ación e incluso, en a ias se ies, a la p oducción inal, siendo la ob a
úl ima consecuencia di ec a del empleo de ecnologías digi ales.
Deuda que se hace pa en e, como algo casi lógico e inhe en e a la ecnología, en la
u ilización de la imagen elec og á ica, de la o og á ica, además del collage como un mé odo
más en la cons ucción de las ob as y po ende del agmen o.
Pun ualizamos a mane a de epílogo, cómo los medios digi ales, en el momen o
ac ual, han a o ecido la agmen ación de la imagen, su mes izaje con imágenes de o igen
a io, p opias y ap opiadas, o mejo dicho “encon adas”. Combinaciones que dialogan en e
sí y de i an en un imagina io pe sonal.
Po lo que concluimos, somos e ien es y apasionados “empleado es” de los medios
que la ecnología nos p o ee, que nos han p ocu ado las he amien as necesa ias acili ando
la p ác ica a ís ica en el día a día.
ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
311
2. Los medios ecnológicos, ¿han in luido, in e enido en nues a ob a de qué
mane a?
De odo lo an e io ex aemos la e idencia de la in e ención de los medios ecnológicos en el
p oceso de elabo ación de la ob a desde di e en es e ien es, como ya apun amos a lo la go
de la p esen e in es igación y esumimos en es e apa ado inal.
Han esul ado unas he amien as de ayuda a la c eación
magní icas que, en unción de la ecnología empleada, han de inido
una pa icula es é ica en la ob a.
En las se ies
Desie o, El País de la Memo ia
y
Odisea,
la
o ocopiado a sus i uye a la mano, es a a és del sucesi o
o ocopiado de un ex o que c eamos una iconog a ía especí ica que
sin la máquina no hubie a sido ac ible.
La máquina se con ie e en una ex emidad del p opio
a is a siendo es e quien ap ie e el bo ón y decida si amplia o
educe la imagen o qué agmen o selecciona; es la máquina la que
“dibuja”, la que ans o ma un ex o en imagen, pe o el ojo el que
di ige.
En
Deseo
la imagen
o og á ica es la p o ago-
nis a, p oduc o e iden e de
una cáma a y del p ocesado
en el labo a o io; el acen o
pues o po es os medios
mecánicos iene su
ele ancia en cuan o a la
es é ica inal de las ob as.
En
Cá i es, Gala eas, Ciudad (es)
y
Las Aman es
, es o de las se ies, in e ienen de
mane a muy di ec a los ecu sos digi ales. Combina , mes iza imágenes de p ocedencia
di e sa, sin hace se e iden e es e “ eco e” es undamen al.
Fabiola Ubani
El País de la Memo ia
, 1996
agua ue e sob e papel Súpe Al a de 250 g
Fabiola Ubani
se ie
Deseo
, 2000
312
IV. CONCLUSIONES
!
!
Cons a amos como la es é ica apo ada po cada uno de los medios, écnicos y
ecnológicos, ha con ibuido de mane a decisi a en el p oduc o inal de la ob a. Suge imos al
lec o el isionado comple o de las se ies p esen adas a modo de comp obación de lo aquí
expues o.
A modo de ecapi ulación desde el análisis de la simbiosis g á ica- ecnología
e i icamos lo siguien e:
ü El empleo ecu en e de ex os, con la ca ego ía de imagen en algunos casos, en
combinación o yux aposición con la imagen o og á ica y demás elemen os
isuales, en o os, es una consecuencia p opiciada po la in e ención de los
medios ecnológicos en el p oceso c eado .
Fabiola Ubani,
Se ie
Ciudad (es),
Ciudad (memo ia)
, 2013
imp esión digi al (50 X 50 cm)
Fabiola Ubani
se ie
Cá i es
, 2003
imp esión digi al y li og a ía
Fabiola Ubani
Las Aman es,
2014
imp esión digi al iluminada a mano sob e papel
Hahnemühle y sob e c is al (52 x 52 cm)
ARTE GRÁFICO Y TECNOLOGÍA UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI
313
ü La pa icipación de la imagen o og á ica, p opia o ap opiada, en las ob as.
ü La p ác ica del “collage” a pa i de la combinación de elec og a ías, imágenes
o og á icas, aguadas, ex u as y g a ismos.
ü Consecuencia de ello es el empleo del agmen o, p esen e en la mayo ía de
ob as analizadas.
Todo ello, al y como hemos cons a ado a lo la go de es as páginas, no es exclusi o
nues o, sino que ci amos a a is as cuyo abajo con i ma nues a hipó esis (con e ida a
es as al u as en esis), la ecnología esul a una buena he amien a como ayuda en la
elabo ación del p oduc o a ís ico, además de ep oduc o a del mismo de mane a
ehacien e, como queda demos ado en es e es udio, en las p ác icas a ís icas del siglo
XXI.
Es e ha sido nues o p incipal obje i o: cons a a de qué mane a la ecnología iene una
elación
p i ada
con la g á ica, desde el empleo de la o ocopiado a has a, nues os días, con
los sis emas digi ales. A i mamos que hemos alcanzado dicho obje i o demos ando con
nues a ob a y con la de o os a is as que así ha sido y se á.
§ A modo de conclusión inal
Tecnología, máquinas y c eado es con o man un odo complemen a io, pe o sin
ol ida que la decisión úl ima, hablamos de cualquie p oceso exp esi o en el que la
ecnología in e enga, la iene el p opio a is a.
Somos noso os quiénes op amos po un es adio u o o del abajo a chi ado, ipo de
salida y sopo e a emplea , qué imágenes, combinaciones y supe posiciones lle a emos a
cabo y cómo,… en de ini i a, dueños de la decisión inal, siemp e end emos la úl ima palab a.
C ea desde la g á ica en el siglo XXI pasa, en la mayo ía de los casos, po el empleo de
la ecnología digi al, al y como a icinaba Richa d Noyce, al menos en alguna pa e del
p oceso. El u u o de la g á ica i á es echamen e ligado al desa ollo ecnológico, así g á ica
y ecnología se hacen dúo insepa able como has a la echa se ha demos ado.
Así nos plan eamos nues o u u o como c eado es, emplea odas las he amien as a
nues o alcance, sean ecnológicas o manuales, pa a deja nues a con ibución y apo ación
en el e eno del a e. En úl ima ins ancia co esponde a los espec ado es juzga si así ha
sido.
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Pho o ision.

337 | ÍNDICE DE IMÁGENES
26/P I
Basil Hall
Fo y E chings made wi h Came a
Lucida (1827-1828)
26/ P I
Wollas on
Cáma a Lucida, (1806)
26/P I
Cáma a Lucida
Wollas on
29/P I
Sonia She idan en Cen o de A e
Reina So ía (1986)
P ocesos
33/ P I
Robe Rauschenbe g (1963)
Acciden
41/ P I
Nicépho e Niépce. (1827)
Heliog a ía sob e pel e
41/ P I
Nicépho e Niépce (1827)
Le Ca denal D’Amboise. Es ampa
42/ P I
Unai San Ma ín (2000)
Miwok T ail. Fo og abado
43/ P I
Manuel F anquelo (2002)
Fo og abado
45/ P I
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es. Li og a ía, collage y pun a ....
47/ P I
Adam Lowe (1996)
Digi al P in s
50/ P I
San iago Se ano (1998)
Se ie Ins umen os I
51/ P I
Cen o I+D de la Es ampa Digi al
58/ P I
Rica do Mon esdeoca (2014)
Habemus, Imp esión digi al
59/ P I
Papel Pho o Rag de Hahnemüle
ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 338
60 / P I
Fabiola Ubani (2005)
Fo omon aje digi al
60/ P I
Fabiola Ubani (2005)
Fo og a ía
60/P I
Fabiola Ubani (2005)
Fo og a ia
61/ P I
Fabiola Ubani (2005)
Fo og a ía a ada digi alemen e
61/ P I
Fabiola Ubani (2005)
Fo og a ía a ada digi alemen e
61 / P I
Anónimo
Es ampa
61/ P I
Fabiola Ubani (2005)
Es ampa digi alizada y a ada
61/ P I
Fabiola Ubani (2005)
Es ampa digi alizada y a ada
62/ P I
Fabiola Ubani (2005)
Flo es a i iciales digi alizadas
62/ P I
Fabiola Ubani(2005)
Flo es a i iciales digi alizadas.
62/ P I
Fabiola Ubani (2005)
P ueba de es ado nº 10
63/ P I
Fabiola Ubani (2008)
Se ie Gala eas
73/ P II
Ca el Mide 25 Ani e sa io
74/ P II
Jü gen Ölb ich (1989)
I Did I Fi s . Elec og a ía
75/ P II
Robe Rauschenbe g (1952)
P ime as ans e encias
339 | ÍNDICE DE IMÁGENES
75/P II
Robe Rauschenbe g (1959-60)
Dan e´s In e no, T ans e encia
76/P II
Robe Rauschenbe g (1958)
Cu ency, T ans e encia
76/P II
Robe Rauschenbe g (1960)
Pe simon,, óleo y in a se ig á ica
77/ P II
Robe Rauschenbe g (1974)
Min , T ans e encia
77/ P II
Andy Wa hol (1964)
Elec ic Chai , Se ig a ía
78/ P II
Andy Wa hol (1967)
Ma ilyn, Se ig a ía
78/ P II
Andy Wa hol (1962)
Ma ilyn Mon oe, Se ig a ía
79/ P II
Ray Johnson, collage
79/ P II
Ray Johnson, (1978)
Un i led, collage
80/ P II
Ca l And é (1968)
Xe ox Book
80/ P II
Xe ox Book (1968)
Boce o y po ada
80/ P II
San iago Polo (1988)
Pe o mance; 2ª Bienal In e nacional
elec og a ía
81/ P II
Jü gen Ölb ich,(1984)
Pho o Copy Rock’n Roll
81/ P II
James Du and (1993)
Ins alación
82/ P II
James Du and (1986)
Mul iplica ion des Pains
ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 340
82 / P II
Begoña Sanjuan y Alcalácanales
Ins alación(1998)
82/ P II
A iane Thézè (1983)
Ins alación
83/P II
Rubén To osa (1992)
Ca el Anunciado
83/ PI I
Rubén To osa (1992)
Ins alación
83/ P II
Rubén To osa (1992)
Ins alación
85 / P II
Sonia L. She idan
Manipulando 3M Colo in Colo
85/ P II
Sonia L. She idan (1970)
El Dedo Mágico, elec og a ía
85/ P II
Sonia L. She idan (1976)
Manipulando la copiado a VQC
86/ P II
B uno Muna i (1977)
Elec og a ías
86/ P II
B uno Muna i (2007)
Po ada eedición Xe og a ía O iginali
87/ P II
Ch is ian Rigal
Po ada L’A is e e la Pho ocopie
87/ P II
Céja (1984)
Re a o de Jean Ma hiau II
Elec og a ía
88/ P II
Ma isa González (1975)
La desca ga, e mo ax
88/ P II
Alcalácanales (1985)
Homenaje a la máquina, collage
89/ P II
Fe nando Ñíguez Canales (1995)
Au o e a os, elec og a ía
341 | ÍNDICE DE IMÁGENES
90/P II
Luis Sosa (1991)
Elec og a ía
90/ P II
Luis Sosa (1990)
Composición 2, 122 Cucha as
91/P II
Luis Sosa (1993)
Una Rosa Ma chi a, elec og a ía
91/P II
Luis Sosa (2002)
Toma islas, elec og a ía
93/ P II
Rosenk anz (1968)
Elec og a ía
95/ P II
Jesús Pas o (1997)
Elec og a ía y G abado
95/ P II
Jesús Pas o (1998)
S/T, elec og a ía
96/ P I I
Jesús Pas o (1988)
Idea Golpeando, agua ue e
97/ P II
Jesús Pas o (1990)
S/T, má mol ma quina
97/ P II
Jesús Pas o (2007)
La i udes. Nº25, c is al
98/ P II
Jesús Pas o (2011)
Aluminio Lacado nº 4
98/ P II
Jesús Pas o (2013)
Imp esión digi al
99/ P II
Ana de la Puen e (1992)
Bo omini, agua ue e
99/ P II
Ana de la Puen e (1992)
Bo omini, de alle, agua ue e
100/ P II
Ana de la Puen e (1992)
Calig a ías del Ma y la Isla, lib o de
a is a

ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 342
100 / P II
Ana de la Puen e (1995)
Calig a ías del Ma y la Isla, de alle
100 / P II
Ana de la Puen e (1995)
Calig a ías del Ma y la Isla, de alle
101/ P II
Pila Rodiles (2003)
Bidún, agua ue e
101/ P II
Pila Rodiles (2008)
(Con) secuencias, agua ue e
102/ P II
Pila Rodiles (2012)
In Hábi a , agua ue e
104 / P II
Ma cel Duchamp (1919)
L.H.O.O.Q.
104/ P II
She ie Le ine (1978)
Pic u es. P esiden P o ile. P oyección
105/ P II
She ie Le ine (1981)
A e Walke E ans. Fo og a ía
105/ P II
Yasumasa Mo imu a (1998)
Mono Lisa in i s o igins, o og a ía
105/ P II
Yasumasa Mo imu a (1998)
Mono Lisa in i s o igins, o og a ía
105/ P II
Yasumasa Mo imu a (1996)
Au o e a o como Aud ie Hepbu n,
106/ P II
Fe nando Bell e (2013)
Shunga. Ai Tokyo Toys, agua ue e
106/ P II
Bansky
G a i i
106/ P II
Rica do Mon esdeoca (2013)
Imp esión digi al
107/ P II
Fabiola Ubani (1994)
S/T, lib o de a is a, agua ue es
109/ P II
El Lissi zky (1992)
Cubie a lib o: A ba’ah Teyashim
343 | ÍNDICE DE IMÁGENES
109/P II
Isido e Isou (1964-1988)
Hype g aphies Polylogue
110/ P II
Joseph Kosu h (1966)
Ti led (AA I A I) (Wa e ), Fo ocopia
110/ P II
Joseph Kosu h (1965)
Una y T es Sie as
111/P II
José Ma ía Ribago da (2013)
Glip odon e, se ig a ía digi al
111/ P II
Juan M. Mo o (1999)
Lo Mismo, agua ue e
111/ P II
Juan M. Mo o (19998-2000)
Las Especulaciones de Na ciso,
agua ue e
112/ P II
Joan B ossa (1970)
Poema Visual, se ig a ía
112/ P II
Joan B ossa (1989)
Vampi o, se ig a ía
112/ P II
Yolanda He anz (2007)
Me hace al a besa e pa a....
113/ P II
Yolanda He anz (2008)
Manos de muje en c uz...
113/ P II
Yolanda He anz (2013)
(el) A e es A e, inilo ojo...
113/ P II
Yolanda He anz (2013)
(el) A e es A e, inilo ojo...
114/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Elec og a ía
114/ P II
Fabiola Ubani (1994)
El País de la Memo ia, agua ue e
114/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Desie o, agua ue e
ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 344
116 / P II
Fabiola Ubani (1992)
Simún, agua ue e
117/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Boce o
118/P II
Fabiola Ubani (1992)
Oasis I, agua ue e
118/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Oasis VI, agua ue e
118 / P I
Fabiola Ubani
Oasis III, agua ue e
119/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Simún I, de alle, agua ue e
119/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Simún I, agua ue e
120/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Simún II, agua ue e
120/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Simún III, agua ue e
121/ P II
Fabiola Ubani (1995)
País de la Memo ia, lib o de a is a
122/ P II
Fabiola Ubani (1995)
País de la Memo ia, in e io lib o
122/ P II
Fabiola Ubani (1995)
País de la Memo ia, lib o a is a
123/ P II
Fabiola Ubani (1995)
País de la Memo ia, agua ue e
123/ P II
Fabiola Ubani (1995)
País de la Memo ia, agua ue e
125/ P II
Fabiiola Ubani (1995)
Odisea, agua ue e
345 | ÍNDICE DE IMÁGENES
126/P II
Fabiola Ubani (1996)
Odisea, agua ue e (de alle)
126/P II
Fabiola Ubani (1996)
Odisea, agua ue e
126/P II
Fabiola Ubani (1996)
Odisea, agua ue e
127/P II
Fabiola Ubani (1996)
Odisea, agua ue e
127/P II
Fabiola Ubani (1996)
Úl imo Viaje, lib o a is a, agua ue e
127/P II
Fabiola Ubani (1996)
Úl imo Viaje, lib o a is a, agua ue e
128/P II
Fabiola Ubani (1996)
Úl imo Viaje, lib o a is a,
131/P II
Fo ocopiado a Cannon PC 25
131/ P II
Fo ocopia del ex o o iginal
132/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Elec og a ía...
133/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Elec og a ía...
134/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Agua ue e, de alle
135/ P II
Fabiola Ubani (1992)
Ma iz de la ón g abada al agua ue e
142/ P II
Fo og a ía e ocada discu so Lenin
143/ P II
Ped o Meye (1992)
Fo og a ía
ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 352
198 / P II
Fabiola Ubani (2000)
Fo og a ía
198/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Posi i o sob e película
199/P II
Fabiola Ubani (2000)
Agua ue e sob e plancha de la ón
199/P II
Fabiola Ubani (2000)
Agua ue e sob e plancha de la ón
200/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, agua ue e y goma bic oma-
ada
200/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, agua ue e y goma bic oma-
ada
200/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, posi i ado sob e película li h
206/ P III
P ensa de con ac o de elabo ación
case a
206/ P I
P ensa de con ac o ame icana
207/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, goma bic oma ada
208/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, goma bic oma ada y agua-
ue e
209/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, goma bic oma ada y ciano ipia
211/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Nega i o
212/ P II
Película li h
213/ P II
Tipos de películas li h

353 | ÍNDICE DE IMÁGENES
214/P II
Ampliado a Meop a
215/ P II
Tempo izado Viponel
216/P II
Fabiola Ubani (2000)
Venus de Cnido, nega i o
216/P II
O den de colocación de los ma e ia-
les
217/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Posi i o sob e película li h
217/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Nega i o sob e película li h
217/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Posi i o y o omon aje, película li h
218/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Diaposi i as o iginales
218/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, goma bic oma ada y posi i o
219/ P II
Fabiola Ubani (2000)
Ti a de p ueba sob e película li h...
220/ P II
Rese as con plan illas
225/ P II
Esquema de anque e ical, elec ó-
lisis
225/ P II
Fabiola Ubani
Cube a e ical elec ólisis
226/ P II
Fabiola Ubani
Rec i icado
227/ P II
Fabiola Ubani
P epa ado de la in a, acei e de
na anja y seca i o de cobal o
ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 354
228 / P II
Fabiola Ubani
Plancha de cob e p epa ada
228/ P II
Fabiola Ubani
Calen ado en cho e e a
229/P II
Fabiola Ubani
Pinzas me álicas de con ac o
229/ P II
Fabiola Ubani
La ado de la plancha
229/ P II
Fabiola Ubani
Plancha de cob e g abada
230 / P II
Fabiola Ubani
Es ampa (elec ólisis)
230/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Es ampa: g abado elec ólisis y collage
233/ P II
Fabiola Ubani (2002)
Li og a ía sob e aluminio, aguada
238/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Li og a ía sob e papel, de alle
239/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, li og a ía
239/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, li og a ía y ans e encia
239/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, li og a ía y pun a seca
249/ P II
Paco Aguila
Ma de Fondo, o og a ía
249/ P II
Paco Aguila (2009)
Fo oli o pa a o og abado
250/ P II
Paco Aguila (2009)
Boce o p e io
355 | ÍNDICE DE IMÁGENES
250/P II
Paco Aguila (2009)
Pun os de Encuen o, es ampa
251/ P II
Nie es Galio (2008)
Un Amo sin Na alina, o og abado, ...
251/P II
Nie es Galio (2000)
Inse Coin, o opolíme o y se ig a ía
252/P II
Nie es Galio (2008)
Si Tibi Te a Le is, g a i o y émpe a
253/ P II
Juan Mo o (1999)
396 unos sob e UNO, agua ue e
253/ P II
Juan Mo o (1999)
Au o e a o Apolíneo y calici o me
con doble, agua ue e
254/ P II
Juan Mo o (1999)
Sel - e lec ion, li og a ía e imp esión
254/ P II
Ana de la Puen e (2015)
Requiem (I), o og abado, collage,
255/ P II
Ana de la Puen e (2015)
Pliegues..., pin u a y o og abado
254/ P II
Ana de la Puen e (2015)
Fo oli o digi al
256/ P II
Miguel Panade o (2001)
Va anasi, agua ue e
256/ P II
Miguel Panade o (2001)
La Pue a, agua ue e
256/ P II
Paqui Ma ín (2015)
Pliegos de Vida, imp esión digi al
257/ P II
Paqui Ma ín (2015)
Pliegos de Vida, o og abado
260/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, li og a ía, imp esión digi al,...
ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 356
260 / P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, boce o, imp esión digi al in a
china
263/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, posi i ado sob e película li h
264/P II
Fabiola Ubani (2001)
Fo og a ia pola oid
264/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Fo og a ía a ada digi alemen e
265/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, imp esión digi al y pun a seca
265 / P II
Fabiola Ubani (2003)
Fo og a ía e ocada, Adobe Pho oshop
266/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, de alle, li og a ía imp esión
digi al
266/ PII
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, li og a ía imp esión digi al
267/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, imp esión digi al
267/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, imp esión digi al , li og a ía,
collage
268/ P II
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, imp esión digi al, li og a ía
276/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Gala eas, imp esión digi al
276/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Gala eas, imp esión digi al
276/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Gala eas, imp esión digi al
276/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Gala eas, imp esión digi al
357 | ÍNDICE DE IMÁGENES
277/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Gala eas, imp esión digi al
277/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Gala eas, imp esión digi al
280/P III
Au o desconocido
Diaposi i a sob e c is al
280/P III
Au o desconocido
Diaposi i a sob e c is al
280/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Fo og a ía
280/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Fo og a ía
280/ P III
Fabiola Ubani (2007)
Fo og a ía
281/ P III
Fabiola Ubani (2013)
Ciudad (ausencia), imp esión digi al
281/ P III
Fabiola Ubani (2013)
Ciudad (ol ido), imp esión digi al
281/ P III
Fabiola Ubani (2013)
Ciudad (deseo), imp esión digi al
285/ P III
Fabiola Ubani (2014)
El Adiós, imp esión digi al en c is al,...
285/ P III
Fabiola Ubani (2014)
La Ca a, écnica mix a
286/ P III
Fabiola Ubani (2014 )
Felicidad Culpable, écnica mix a
286/ P III
Fabiola Ubani (2014)
Tu e es pa a mi, écnica mix a
288/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Boce o digi al

ARTE GRÁFICO TECNOLOGÍA: UNA RELACIÓN PRIVADA EN LA OBRA (GRÁFICA) DE FABIOLA UBANI | 358
288 / P III
Fabiola Ubani (2015)
Boce o digi al
291/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Cap u a de pan alla
291/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Cap u a de pan alla
292/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Fo oli o digi al sob e Pic o ico
292/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Fo oli o digi al sob e Pe maje
292 / P III
Fabiola Ubani
Escala de ca bón
293/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Plancha de aluminio, o oli og a ía
293/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Plancha de aluminio, o oli og a ía
294/ P III
Fabiola Ubani (2015)
P ueba g abado sob e panel enólico
294/ P III
Fabiola Ubani (2015)
P ueba g abado sob e panel DM
295/ P III
Fabiola Ubani (2015)
P ueba g abado sob e Tablex blanco
295/ P III
Fabiola Ubani (2015)
P ueba g abado sob e Táblex made a
295/ P III
Fabiola Ubani (2015)
P ueba g abado me ac ila o, elie e
295/ P III
Fabiola Ubani (2015)
P ueba g abado me ac ila o, hueco
296/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Es ampa de plancha en elie e
359 | ÍNDICE DE IMÁGENES
296/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Es ampa de me ac ila o, hueco
297/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Las Aman es, Boce o digi al
297/P III
Fabiola Ubani (2015)
Imagen pa a o oli o
297/P III
Fabiola Ubani (2015)
Tex o pa a g aba en me ac ila o
297/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Imgen pa a imp esión digi al
298/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Las Aman es, boce o digi al
298/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Las Aman es, boce o digi al
298/ P III
Fabiola Ubani (2015)
Las Aman es, boce o digi al
311/ P IV
Fabiola Ubani (1996)
El País de la Memo ia, agua ue e
311/ P IV
Fabiola Ubani (2000)
Deseo, posi i o en película li h, agua-
ue e y goma...
312 P/ IV
Fabiola Ubani (2003)
Cá i es, imp esión digi al li og a ía
312/ P IV
Fabiola Ubani (2013)
Ciudad (es), imp esión digi al
312/ P IV
Fabiola Ubani (2014)
Las Aman es, imp esión digi al ilumi-
nada a mano....