Cuade nos de EIHCEROA 47
TIRANO BANDERAS
(1993):
UN PROYECTO ARRIESGADO
Y PERSONAL
Po
MÓNICA BARRIENTOS BUENO
A gumen o
SANTA Fe, capi al de la epública de Tie a Fi me, mil
no ecien os ein i an os. Filomeno Cue as, un c io-
llo anche o, se despide de su amilia pa a uni se a la
e olución en ma cha con a el p esiden e San os Bande as, el
cual acaba de asis i a la deg adación y usilamien o de algu-
nos suble ados, en e ellos un mili a amigo suyo. Debido a la
c isis económica que a a iesa el país, Bande as busca el apoyo
económico de la colonia española, que iene su p incipal in e -
locu o en el banque o Quin ín Pe eda, quien le asegu a su in-
e mediación an e el embajado español, Ba ón de Benica lés,
pa a consegui el pago en paga és de unas deudas encidas y así
asegu a el emp és i o.
El mi in de Roque Cepeda, candida o a p esiden e pa ida io
del econocimien o de los de echos de los indígenas, acaba con
un sonado dis u bio, la in e ención de la policía y a ios a es-
os, en e ellos el del polí ico.
Cu i o Mi Alma, aman e del embajado español, ha sido
48 Cuade nos de EIHCEROA
de enido y han incau ado su co espondencia ín ima con el di-
plomá ico. El co onel Domiciano de la Gánda a, compad e de
San os Bande as, solici a e al p esiden e, pe o és e ehúsa po
sospecha de su conspi ación; el mili a se ma cha encole izado
y hace unos des ozos en el negocio de doña Lupi a, la cual es
inducida a denuncia al co onel. Mien as el i ano es á eunido
con sus más allegados, en e ellos el licenciado Nacho Veguillas,
se comen a la necesidad de de ene y usila al co onel.
En el p os íbulo de Cuca achi a la Ta acena se encuen a bo-
acho Domiciano de la Gánda a, además del doc o Polaco y
Lupi a la omán ica, ealizando una sesión de hipno ismo. Poco
después Nacho Veguillas dis u a de los a o es de Lupi a; po
una isión ella sabe que Domiciano es buscado, quie e que Ve-
guillas le in o me pe o es Lupi a misma quien se lo comunica al
mili a . Huye de allí acompañado del licenciado, log a bu la a
sus pe seguido es en la casa del doc o Rosales, siendo ap esa-
dos en su luga el jo en hijo es udian e del médico y Veguillas
bajo sospecha de complicidad con el ugado.
El co onel llega a la casa de Zaca ías, un indígena, pa a que
le ace que en canoa al campamen o de los ebeldes; en pago po
el a o , Domiciano le en ega a su esposa un anillo que és a
empeña en el es ablecimien o de Quin ín Pe eda pa a consegui
dine o. Nada más ma cha se, Pe eda es in o mado de la huída
del mili a y econoce en él al p opie a io de la alhaja. El ban-
que o no a da en isi a a San os Bande as, el cual se mues a
p eocupado po la in l uencia del co onel de la Gánda a sob e las
opas. Sabiendo que el Ba ón de Benica lés a a i ma un do-
cumen o del cue po diplomá ico de condena po las ejecuciones
de ebeldes, Bande as quie e que Pe eda le p esione con hace
pública su elación con Cu i o Mi Alma y su in e ención en
una «o gía omana».
Mien as Filomeno Cue as y Domiciano de la Gánda a p e-
pa an su a aque a la capi al, el i ano i ma sen encias de mue e.
Baja a los calabozos a isi a a Roque Cepeda, an e el que se
disculpa po el «e o policial»; Nacho Veguillas ap o echa pa a
sali lib e. La au o idad, ale ada po el banque o, ap esa a la
esposa de Zaca ías, dejando solo a su hijo de co a edad; cuando
el indígena uel e lo encuen a de o ado po los ce dos, y halla
Cuade nos de EIHCEROA 49
en e sus es os un esgua do de la Banca Pe eda. Zaca ías, po -
ando en un saco los es os de su hijo, ap esa a Quin ín Pe eda y
lo a as a po las calles de la ciudad.
Un libe ado Roque Cepeda se alía con San os Bande as an e
el pelig o de la independencia nacional po acción de las po en-
cias eu opeas. La c isis del país se hace e iden e y de ello habla
el cue po diplomá ico ac edi ado, mien as el embajado español
decide abandona Tie a Fi me.
Nacho Veguillas ha sido condenado po aición al gobie no y
en una sesión de hipnosis a Lupi a la omán ica, en p esencia del
i ano, ella g i a al con empla el u u o del abogado. Los e o-
luciona ios se ace can a la esidencia del p esiden e y el ba be o
de Bande as ejecu a su o den: el abogado Veguillas debe an ece-
de les en su iaje a los in i e nos. Pa ece el i n de San os Bande-
as y su mundo, quien asesina a su hija y se niega a en ega se a
las ue zas ebeldes cuando és as oman el palacio p esidencial,
mu iendo de un dispa o ce e o.
Ace camien o a la no ela
Ti ano Bande as. No ela de ie a calien e, publicada en di-
ciemb e de 1926, se encuen a clasi i cada en la segunda e apa
c ea i a (1920-1936) de su au o , Ramón Ma ía del Valle-Inclán
(1866-1936) en donde des aca, en ea o, Luces de bohemia; es a
ase se ca ac e iza po la c eación del espe pen o y una isión
pesimis a de la ealidad plasmada po medio de un lenguaje
desga ado y un humo de o man e. La ob a p o agonizada po
San os Bande as es una c í ica al o ali a ismo y a los abusos del
pode , además suele ci a se como de las más in l uyen es en la
li e a u a hispanoame icana pos e io , inaugu ando el subgéne o
de no ela de dic ado que an os ejemplos ha dado: El seño p e-
siden e, de Miguel Ángel As u ias, Yo, el Sup emo, de Augus o
Roa Bas os, El ecu so del mé odo, de Alejo Ca pen ie , o El
o oño del pa ica ca, de Gab iel Ga cía Má quez.1
1 El cine ambién cuen a con abundan es ejemplos de i lmes de emá ica dic a o ial:
documen ales (Looking o Fidel, Oli e S one, 2004), algunos guiones o iginales
que se mi an en el espejo de la ealidad (El g an dic ado , Cha les Chaplin, 1940),
El hundimien o (Oli e Hi schbiegel, 2004), Gue illa (S e en Sode be gh,
2006), Mad egilda (F ancisco Reguei o, 1993), Espé ame en el cielo (An onio
50 Cuade nos de EIHCEROA
Valle-Inclán des aca, en e los au o es de la Gene ación del
98, po se el más «cinema og á i co» en el sen ido de que mu-
chas de sus piezas ea ales y no elas p esen an ca ac e ís icas
p opias de es e medio ( an o Sona as como los espe pen os)
(U e a, 1981: 157-172). Ti ano Bande as no es ajena a ello, al
como esal a José F. Mon esinos:
Como buen omán ico, Valle no c eyó nunca en la i jeza de
los géne os li e a ios, y la es uc u a de la no ela es más bien
d amá ica, o digamos, cinemá ica. Las desc ipciones lo son de
escena ios; cada in e ención de los pe sonajes suele i p ece-
dida de indicaciones de su ges o, de su ac i ud, en ases que
pa ecen aco aciones. La luz siemp e iene g an impo ancia;
los e ec os de la luz siemp e se mencionan, sob e odo en el
a a dece y en la noche. No así el iempo, que hay que supo-
ne b e ísimo; casi pa ece que odo pasa en menos iempo del
que anscu e en la lec u a. Po lo mismo, siemp e espec áculo,
hace pensa nue amen e en el cine más que en el ea o (ci ado
po U e a, 1981: 173-174).
Ti ano Bande as es un modelo de cons ucción na a i a ba-
sado en la educción empo al, la agmen ación de la acción a
modo de secuencias (p ecisamen e uno de sus aspec os que la
mayo pa e de los es udiosos apun an como más cinema og á-
i co) y la na ación de acon ecimien os simul áneos que apo a
una isión o al.
La no ela des ila ecos y e e en es con empo áneos que de
una u o a mane a in l uye on sob e Valle-Inclán, y que ambién
con agian la ep esen ación cinema og á i ca que de la i gu a del
dic ado hace Ga cía Sánchez. Pa a cons ui el pe sonaje de Ti-
ano Bande as se inspi ó p incipalmen e en P imo de Ri e a,
del que el esc i o e a un enconado oposi o , aunque se encuen-
an ambién asgos de es dic ado es la inoame icanos: F an-
cia de Rosas, Melga ejo y Po i io Díaz2; a es a pe sonalidad
Me ce o, 1987) y o os, adap aciones de ob as li e a ias (La i es a del Chi o (Luis
Llosa, 2006). E incluso la i gu a dic a o ial apa ece como e e en e en comedias;
bas e señala Se o no se (E ns Lubi sch, 1942) y Bananas (Woody Allen, 1972).
2 En su segundo iaje a México, Valle-Inclán en abló amis ad con el p esiden e Ob e-
gón; es indudable que el esc i o se in o ma ía de la e olución mexicana y de
las secuelas del dic ado Po i io Díaz, así como de la in l uencia e in e ención
española.
Cuade nos de EIHCEROA 51
poliéd ica se suma el «indi idualismo exace bado ípico del es-
pañol, inspi ado en el a en u e o y isiona io Lope de Agui e»
(Sa o i, 1994: 1). Bande as se encuen a en e el dic ado ilus-
ado y el de pis ola en mano: ep esen a un a que ipo de asgos
indios, de aus e as cos umb es, de habla que des ila su posición
de dominio y una as ucia que encub e su c ueldad p ima ia.
Aunque con e e en es con empo áneos a la época, como he-
mos e e ido, la no ela ambién iene ma cada po acen uados
asgos de anac onismo:
La época de acción de Ti ano Bande as es incie a, con o-
lun a ios oques de anac onía (po ejemplo, la alusión al posi-
bilismo cas ela ino en ac i o, lo que pod ía da a la hacia 1880),
pe o iene a ep oduci un ambien e ame icano más p ima io,
pe o más complejo po la p esencia del elemen o acis a, in-
digenis a, bajo la in empe ie y la desnudez opical de un país
ca ibeño con bahías su cadas po los ibu ones (Valencia en el
p ólogo de Ti ano Bande as, 1987: 21).
Valle-Inclán concibe una epública imagina ia, la de San a
T inidad de Tie a Fi me, que ue a la quin aesencia de Hispa-
noamé ica, en donde concu en es cas as, o ja indiscu ible de
la pa icula idiosinc asia de Amé ica La ina: c iollos, gachupi-
nes3 e indios, ep esen adas po los dis in os pe sonajes.
La película, odo un e o
Ti ano Bande as no es el p ime ace camien o cinema og á i -
co que su di ec o , José Luis Ga cía Sánchez (Salamanca, 1941),
ealiza a la ob a de Ramón del Valle-Inclán; an e io men e, con
Di inas palab as (1987), lle ó a cabo una ambiciosa p oduc-
ción. Ga cía Sánchez, di ec o y guionis a4 de dila ada ca e a,
3 «Gachupín»: é mino con el que se designa al español a i ncado en México; po ex-
ensión hace e e encia a los españoles que, ins alados en La inoamé ica, hacen
o una.
4 Debu a como guionis a con Tin o con amo (F. Mon olio, 1967), al que siguen, en e
o os abajos, Co azón soli a io (1972) y Fu ia española (1974), de F ancesc
Be iu, Canciones pa a después de una gue a (1971) y Que idísimos e dugos
(1973), de Basilio Ma ín Pa ino, Habla, mudi a (1973) y El ey del ío (1995), de
Manuel Gu ié ez A agón, y Belle époque (F. T ueba, 1992).

52 Cuade nos de EIHCEROA
no es ajeno al espe pen o (La o e, 1994: 8), un ono y a a-
mien o que p edomina en muchos de sus i lmes ales como sus
p ime os la gome ajes di igidos: El lo e e oz (1973) y Colo ín,
colo ado (1976) y en o os pos e io es como Pasodoble (1988).
Igualmen e, ampoco es ex año a la adap ación pa a la pan alla
de ob as li e a ias, des acando además de las ya ci adas: Hay
que deshace la casa (1986), sob e la ob a de Sal ado Junyen ,
T an ía a la Mal a osa (1996), a pa i de la no ela de Manuel
Vicen , Láza o de To mes (2001), y Los mue os no se ocan,
nene (2011), homenaje a la na ación homónima de Ra ael Az-
cona.
Las adap aciones cinema og á i cas que el cine español ha
ealizado de ob as del esc i o gallego no han sido muchas5; la
p oducción nacional ha op ado p e e en emen e po o as que
no plan een las di i cul ades que, en un p ime momen o, supone
ace ca se a la p oducción de Valle-Inclán. Sona as (Juan An o-
nio Ba dem, 1959), la p ime a de ellas, eunía dos his o ias de
Sona as de o oño y de es ío, y es des acada en e sus ob as po
sus alo es cinema og á i cos (U e a, 1981: 167-168); le siguen
c onológicamen e el co ome aje La cabeza del Bau is a (Ma-
nuel Re uel a, 1967), que se inspi a en Re ablo de la a a icia,
la luju ia y la mue e, los la gome ajes Flo de san idad (Adol-
o Ma sillach, 1972), Bea iz (Gonzalo Suá ez, 1976)6, Di inas
palab as (Juan Ibáñez, 1977), Luces de bohemia (Miguel Án-
gel Díez, 1985) y los dos i lmes de Ga cía Sánchez, jun o a la
minise ie de ele isión Ma es de Ca na al (2008), cuyos es
episodios adap an espec i amen e Las galas del di un o, Los
cue nos de don F iole a y La hija del capi án7. Con espec o al
5 A es e espec o con iene eco da la opinión que a Valle-Inclán le me ecían las adap-
aciones li e a ias en pan alla: clamaba po una pos u a de búsqueda, po pa e del
cine, de emas, mo i os y a gumen os p opios (UTRERA, Ra ael (1981): Mode -
nismo y 98 en e a Cinema óg a o. Se illa, Uni e sidad de Se illa, p. 158).
6 Adap a Féminas y Mi he mano An onio (GUARINOS, Vi ginia [1999]): «Bea iz
(1976), de Gonzalo Suá ez», en UTRERA, Ra ael (ed.): 8 calas cinema og á i cas
en la li e a u a de la Gene ación del 98. Se illa, EIHCEROA, Padilla Lib os, pp.
142-165).
7 Pa a conoce más adap aciones cinema og á i cas y ele isi as de las ob as de Valle-
Inclán éase «Valle-Inclán en la pan alla», en El Pasaje o. Re is a de es udio
sob e Ramón del Valle-Inclán. Disponible en in e ne (3.2.2012): h p://www.el-
pasaje o.com/Pan alla3.h m
Cuade nos de EIHCEROA 53
p ime o de los i lmes ci ados, su di ec o , Juan An onio Ba dem
u o como p ime a in ención adap a Ti ano Bande as8, pe o
el p oyec o desembocó i nalmen e en Sona as po el emo de
Ba dem y del p oduc o mexicano Manuel Ba bachano Ponce a
que las au o idades de sus espec i os países impidie an que se
ealiza a9.
Al igual que el de Ba dem, el p oyec o de Ga cía Sánchez
ampoco es u o exen o de escollos, aunque de di e en e na u-
aleza; cuando Ti ano Bande as llega o i cialmen e a las pan a-
llas en ene o de 1994, lle a as de sí cua o años in e idos en
conduci a buen é mino el p oyec o. F en e a Di inas palab as,
su gida po enca go, el i lm sob e San os Bande as es un p oyec-
o p opio, pe sonal de Ga cía Sánchez, uno de los más ambicio-
sos del cine español de los no en a con 450 millones de pese as
de p esupues o. Los p oblemas se inicia on en 1992, cuando su
p oduc o Víc o Manuel San Juan y el di ec o se encon a on
con que la sub ención o o gada e a in e io a la can idad so-
lici ada, pa ida que coincidió con los polémicos 200 millones
concedidos a 1492: La conquis a del Pa aíso, de Ridley Sco .
De es a o ma, ue necesa ia la pa icipación de o os p oduc o-
es que sal asen la al a de i nanciación ex e na; el di i cul oso
odaje en los meses de eb e o y ma zo de 1993, en a ias loca-
lizaciones de México además de La Habana y T inidad (Cuba),
es u o plagado de p oblemas: desde los lógicos de abaja con
un equipo in e nacional compues o po chilenos, a gen inos, es-
pañoles, cubanos e i alianos, has a inclemencias me eo ológicas,
como ciclones opicales, que asola on el luga de i lmación. Ig-
nacio López Ta so, quien in e p e a al co onel Domiciano de la
Gánda a, lo ela a así:
La i lmación ue [...] p ime o en el cen o de La Habana, u i-
lizando los g andes palacios de la época colonial que son una
ma a illa, y luego en un pueblo en la cos a, he mosísimo, donde
po cie o, nos ocó un hu acán: una noche empezó a sopla el
ien o y a ompe id ios, se ue la luz y se sol ó un aguace o e-
8 También lo in en ó Manuel Mu O i (SARTORI, Bea ice (1994): «T ágico día de
di un os», en El Mundo. Suplemen o Escena ios, 14.1.1994, p. 1).
9 BAULÓ DOMÉNECH, J.: «Sona as de Juan An onio Ba dem», en El Pasaje o. Re-
is a de es udios sob e Ramón del Valle-Inclán. Disponible en in e ne (3.2.2012):
h p://www.elpasaje o.com/sona asba dem.h ml
54 Cuade nos de EIHCEROA
ible y odos a co e , nos e ugiamos po ho as en el es íbulo
del ho el, odos empapados y bas an e asus ados10.
Po su pa e, Fe nando A ibas, el di ec o de o og a ía11, e-
cue da es a expe iencia como su odaje más complicado:
Llegado del momen o de pone en imágenes la ob a de Va-
lle-Inclán, nos asladamos a Cuba. Tan sólo é amos cua o los
españoles del equipo, in eg ado en su inmensa mayo ía po
cubanos. Du an e la i lmación sen imos una g an soledad, a lo
que hay que suma el eno me es ue zo que supuso comple a
el abajo en las ocho semanas que eníamos p e is as. Aunque
Cuba iene muchas en ajas, ambién es cie o que a la ho a
de oda exis en incon enien es, y en e ellos i gu a el hecho
de que esul a di ícil que no se ala gue el pe iodo de odaje.
En nues o caso, dejándonos la piel en el empeño, log amos
comple a la a ea con un solo día de e aso. Así, pues, po las
eno mes di i cul ades que en añó, Ti ano Bande as es mi ob a
a o i a (A ibas, 2006).
El eco ido de Ti ano Bande as po es i ales nacionales e
in e nacionales, p e io a su es eno en España, no es u o acom-
pañado po la sue e: en la Mos a de Venecia no ue muy aplau-
dida y en la Seminci de Valladolid ue ecibida con dispa idad de
opiniones po pa e de la p ensa especializada, ali iadas po el
p emio al mejo ac o concedido a su p o agonis a, Gian Ma ía
Volon é.
El pla o ue e de es e úl imo día de la Semana In e nacio-
nal de Cine de Valladolid ue el es eno de Ti ano Bande as,
la a iesgadísima apues a de José Luis Ga cía Sánchez de con-
e i en cine la complejísima ama, o an i ama, del emendo
e ablo espe pén ico c eado po Valle-Inclán. Es a película ha
despe ado en quienes la han is o una muy i a dispa idad de
opiniones, pues gus a mucho a unos y o os a i man que les deja
íos e incluso pe plejos (El País, 30.10.1993).
10 El cine de Ignacio López Ta so – A es e His o ia México. Disponible en In e ne
(4.2.2011): h p://www.a s- his o y.mx/si ios/index.php?id_si io=504039&id_
seccion=992598&id_subseccion=3604 35&id_documen o=1526
11 Nominado al Golden F og a la mejo o og a ía (1994) po es a cin a.
Cuade nos de EIHCEROA 55
No ue is a en la sección pa alela del Fes i al Ibe oame ica-
no de Huel a, como es aba p e is o, aunque sí es u o en la «pa-
no ama» del Fes i al de Be lín. En de i ni i a, se ue sumando
un conjun o de ci cuns ancias que e asa on su debu en salas
come ciales, excep o en Galicia, donde sí se p oyec ó pa a pode
op a a los p emios Goya, en cuya VIII edición se con i ió en la
película con más gala dones: guión adap ado (Ra ael Azcona y
José Luis Ga cía Sánchez), di ección de p oducción (José Luis
Ga cía A ojo), mon aje (Pablo G. del Amo), di ección a ís ica
(Félix Mu cia), diseño de es ua io (And ea D´Odo ico), ma-
quillaje y peluque ía (Solange Aumai e y Magdalena Ál a ez).
Pa a José Luis Ga cía Sánchez, el cine come de odo: li e a-
u a, adio o a ículos de p ensa12; en es e clima de «a acón»,
los í ulos de c édi o del i lm acla an a la pe ección lo que se
encuen a an e nues os ojos: «adap ación lib e de la ob a de Ra-
món del Valle-Inclán»13 de la mano de Ra ael Azcona14 y del
p opio di ec o , el cual con i esa que «noso os es amos en él [el
guión] de monaguillos, haciendo lo que podemos. Es una adap-
ación du a» (Memba, 1994: 8). Ti ano Bande as es una de las
ocho películas de p oducción española de 1993 con o igen li e-
a io15.
La no ela, de i nida po muchos como inadap able (La o e,
12 «Be langa: Es oy deseando jubila me de una puñe e a ez» (1994), en El Co eo de
Andalucía, 23.1.1994, p. 49.
13 En la adap ación cinema og á i ca se conse a lo esencial del o iginal, pe o el di-
ec o y guionis a pe sonaliza la ob a con añadidos o modi i caciones sus anciales
(JAIME, An oine (2000): Li e a u a y cine en España (1975-1995). Mad id, Cá-
ed a, p. 106).
14 Guionis a de muchos de los i lmes di igidos po José Luis Ga cía Sánchez, donde
és e eje cía ambién de guionis a o a gumen is a: La co e de a aón (1985), Hay
que deshace la casa (1986), Pasodoble (1988), El uelo de la paloma (1989),
El seduc o (1993), Suspi os de España (y Po ugal) (1995), T an ía a la Mal-
a osa (1996), Siemp e hay un camino a la de echa (1997), Adiós con el co a-
zón (2000), F anky Bande as (2004) y Ma ía Que ida (2004). Ambos abaja on
como guionis as en p oyec os ajenos como Belle époque (Fe nando T ueba, 1992)
y El ey del ío (Manuel Gu ié ez A agón, 1995).
15 Las adap aciones li e a ias ep esen an el 14´29% den o del olumen gene al de
la p oducción nacional de ese año (JAIME, op. ci .: 26): «Se hace ine i able una
p egun a: ¿po qué i lma una adap ación de Ti ano Bande as si la ob a ya es á
muy bien como es aba, c eada y exp esada de una o ma que uel e innecesa ia
cualquie en a i a de ulga ización pos e io ? Me gus a ía que los cineas as es-
c ibie an más a menudo sus p opias his o ias; no niego la idea de la adap ación,
sólo me quejo del abuso que se hace de ella» (LATORRE, 1994: 8).
62 Cuade nos de EIHCEROA
DOUGHERTY, D u (2011): Iconos de la i anía: ecepción c í ica de Ti ano Ban-
de as (1926-2000). San iago de Compos ela, Uni e sidade, Se izio de Publica-
cions e In e cambio Cien í i co.
GARCÍA BORRERO, J. A. (2001): Guía c í ica del cine cubano de i cción. La Haba-
na, Ed. A e y Li e a u a.
GIL DE MURO, E. (1995): «Ti ano Bande as», en Cine pa a lee 1994. Bilbao, Men-
saje o.
GUARINOS, V. (1999): «Bea iz (1976), de Gonzalo Suá ez», en UTRERA, R.(ed.):
8 calas cinema og á i cas en la li e a u a de la Gene ación del 98. Se illa, EIH-
CEROA, Padilla Lib os.
JAIME, A. (2000): Li e a u a y cine en España (1975-1995). Mad id, Cá ed a.
MONTERDE, J. E. (1998): «José Luis Ga cía Sánchez», en BORAU, José Luis (di .) :
Dicciona io del Cine Español. Mad id, Alianza Edi o ial, Academia de las A es y
las Ciencias Cinema og á i cas de España, SGAE, Fundación Au o .
SÁNCHEZ SALAS, B. (1998): «Ti ano Bande as», el ex o iluminado: en o no a la
Gene ación del 98. Za agoza, Ibe Caja, Ob a Social y Cul u al.
UTRERA, R.(1981): Mode nismo y 98 en e a Cinema óg a o. Se illa, Uni e sidad
de Se illa.
—(1985): Esc i o es y cinema en España. Un ace camien o his ó ico. Mad id,
Ediciones JC.
—(1999): «Los esc i o es de la Gene ación del 98 y el cinema óg a o: adap acio-
nes ílmicas de sus ob as», en UTRERA, R. (ed.): 8 calas cinema og á i cas en la
li e a u a de la Gene ación del 98. Se illa, EIHCEROA, Padilla Lib os.
—(ed.) (1999): 8 calas cinema og á i cas en la li e a u a de la Gene ación del 98.
Se illa, EIHCEROA, Padilla Lib os.
—(2002): «Cine y li e a u a», en UTRERA MACÍAS, R. (ed.): Cine, a e y a i-
lugios en el pano ama español. Se illa: EIHCEROA, Padilla Lib os.
—(ed.) (2002): Cine, a e y a ilugios en el pano ama español. Se illa: EIHCE-
ROA, Padilla Lib os.
VALLE-INCLÁN, R. del (1987): Ti ano Bande as. No ela de Tie a Calien e. In o-
ducción de An onio Valencia. Mad id, Espasa-Calpe.
—(1999): Ti ano Bande as. No ela de Tie a Calien e. P ólogo de Da ío Villa-
nue a. Mad id, Unidad Edi o ial.
VV.AA. (2011): Viaje al Cine Español. 25 años de los P emios Goya. Mad id: Lun-
we g.
Heme og a ía
«Be langa: Es oy deseando jubila me de una puñe e a ez» (1994), en El Co eo de
Andalucía, 23-1-1994, p. 49.
GARCÍA JAMBRINA, L. (2001): «Esc i o es y cine: una ascinación mu ua», en
ABC Cul u al, n.º 489, 9-6-2001, pp. 49-50.
GARCÍA SÁNCHEZ, J. L. (1998): «Don Ramón del Valle-Inclán y el cine», en Aula
de ea o. Cuade no de es udios ea ales, n.º 11, Uni e sidad de Málaga, pp.
9-28.
LATORRE, J. M.ª (1994): «Cineas a del exceso», en El Mundo. Suplemen o Cinelan-
dia, n.º 30, 15-1-1994, p. 8.
MEMBA, J. (1994): «José Luis Ga cía Sánchez: La Academia es un mal meno », en
El Mundo. Suplemen o Cinelandia, n.º 30, 15-1-1994, p. 8.

Cuade nos de EIHCEROA 63
OLID, M. (1994): «Ti ano Bande as», en ABC de Se illa, 21-1-1994, p. 85.
RIVERA, A. (1994): «Ti ano Bande as. El ci co de un dic ado », en El País. Suple-
men o Ten aciones, 14-1-1994, p. 15.
RODRÍGUEZ MARCHANTE, E. (2006): «De chi os, cab i os y cab ones», en ABC
Cul u al, 4-3-2006, pp. 50-51.
SARTORI, B. (1994): «T ágico día de di un os», en El Mundo. Suplemen o Escena-
ios, 14.1.1994, p. 1.
«Ti ano Bande as. Espe pen o de un dic ado » (1994), en Fo og amas, n.º 1804, ene-
o 1994, pp. 90-91.
«Ti ano Bande as se con i ió en la película iun ado a de los Goya» (1994), en El
Co eo de Andalucía, 22.1.1994, p. 46.
TORRES, Augus o M. (1994): «Una buena adap ación de Valle-Inclán», en El País,
15-1-1994, p. 27.
In e ne
ARRIBAS, F.: «Expe iencias de un ope ado en La inoamé ica», en Cinema og a ías
de la semejanza, Ins i u o Ce an es. Disponible en in e ne (2.2.2012): h p://c c.
ce an es.es/ac cul /cine/ es imonios/p o esionales/p o esionales_02.h m
BAULÓ DOMÉNECH, J.: «Sona as de Juan An onio Ba dem», en El Pasaje o. Re-
is a de es udios sob e Ramón del Valle-Inclán. Disponible en in e ne (4.3.2012):
h p://www.elpasaje o.com/sona asba dem.h ml
Ce an es Vi ual. Ficha de Ti ano Bande as. Disponible en in e ne (2.2.2012):
h p://www.ce an es i ual.com/bib-au o /Azcona/ i ano1993.sh ml
El cine de Ignacio López Ta so – A es e His o ia México. Disponible en In e ne
(4.2.2011): h p://www.a s-his o y.mx/si ios/index.php?id_si io=504039&id_
seccion=992598&id_subseccion=360435&id_documen o=1526
«El Ti ano Bande as de Ga cía Sánchez, ecibido con dispa idad de opiniones», en El
País, 30.10.1993. Disponible en in e ne (4.2.2012): h p://www.elpais.com/a i-
culo/cul u a/VALLE-INCLAN/_RAMON_MARIA_DEL/ VOLONTE/_GIAN_
MARIA/GARCIA_SANCHEZ/_JOSE_LUIS_/CINE/AZCONA/_RAFAEL/VA-
LLADOLID/FESTIVAL_DE_VALLADOLID/elpepicul/19931030elpepicul_12/
Tes
«Valle-Inclán en la pan alla», en El Pasaje o. Re is a de es udio sob e Ramón del
Valle-Inclán. Disponible en in e ne (3.2.2012): h p://www.elpasaje o.com/Pan-
alla3.h m
www. a aelu e amacias.com