Tirano Banderas (1993): un proyecto arriesgado y personal

Cuade nos de EIHCEROA 47 TIRANO BANDERAS (1993): UN PROYECTO ARRIESGADO Y PERSONAL Po MÓNICA BARRIENTOS BUENO A gumen o SANTA Fe, capi al de la epública de Tie a Fi me, mil no ecien os ein i an os. Filomeno Cue as, un c io- llo anche o, se despide de su amilia pa a uni se a la e olución en ma cha con a el p esiden e San os Bande as, el cual acaba de asis i a la deg adación y usilamien o de algu- nos suble ados, en e ellos un mili a amigo suyo. Debido a la c isis económica que a a iesa el país, Bande as busca el apoyo económico de la colonia española, que iene su p incipal in e - locu o en el banque o Quin ín Pe eda, quien le asegu a su in- e mediación an e el embajado español, Ba ón de Benica lés, pa a consegui el pago en paga és de unas deudas encidas y así asegu a el emp és i o. El mi in de Roque Cepeda, candida o a p esiden e pa ida io del econocimien o de los de echos de los indígenas, acaba con un sonado dis u bio, la in e ención de la policía y a ios a es- os, en e ellos el del polí ico. Cu i o Mi Alma, aman e del embajado español, ha sido 48 Cuade nos de EIHCEROA de enido y han incau ado su co espondencia ín ima con el di- plomá ico. El co onel Domiciano de la Gánda a, compad e de San os Bande as, solici a e al p esiden e, pe o és e ehúsa po sospecha de su conspi ación; el mili a se ma cha encole izado y hace unos des ozos en el negocio de doña Lupi a, la cual es inducida a denuncia al co onel. Mien as el i ano es á eunido con sus más allegados, en e ellos el licenciado Nacho Veguillas, se comen a la necesidad de de ene y usila al co onel. En el p os íbulo de Cuca achi a la Ta acena se encuen a bo- acho Domiciano de la Gánda a, además del doc o Polaco y Lupi a la omán ica, ealizando una sesión de hipno ismo. Poco después Nacho Veguillas dis u a de los a o es de Lupi a; po una isión ella sabe que Domiciano es buscado, quie e que Ve- guillas le in o me pe o es Lupi a misma quien se lo comunica al mili a . Huye de allí acompañado del licenciado, log a bu la a sus pe seguido es en la casa del doc o Rosales, siendo ap esa- dos en su luga el jo en hijo es udian e del médico y Veguillas bajo sospecha de complicidad con el ugado. El co onel llega a la casa de Zaca ías, un indígena, pa a que le ace que en canoa al campamen o de los ebeldes; en pago po el a o , Domiciano le en ega a su esposa un anillo que és a empeña en el es ablecimien o de Quin ín Pe eda pa a consegui dine o. Nada más ma cha se, Pe eda es in o mado de la huída del mili a y econoce en él al p opie a io de la alhaja. El ban- que o no a da en isi a a San os Bande as, el cual se mues a p eocupado po la in l uencia del co onel de la Gánda a sob e las opas. Sabiendo que el Ba ón de Benica lés a a i ma un do- cumen o del cue po diplomá ico de condena po las ejecuciones de ebeldes, Bande as quie e que Pe eda le p esione con hace pública su elación con Cu i o Mi Alma y su in e ención en una «o gía omana». Mien as Filomeno Cue as y Domiciano de la Gánda a p e- pa an su a aque a la capi al, el i ano i ma sen encias de mue e. Baja a los calabozos a isi a a Roque Cepeda, an e el que se disculpa po el «e o policial»; Nacho Veguillas ap o echa pa a sali lib e. La au o idad, ale ada po el banque o, ap esa a la esposa de Zaca ías, dejando solo a su hijo de co a edad; cuando el indígena uel e lo encuen a de o ado po los ce dos, y halla Cuade nos de EIHCEROA 49 en e sus es os un esgua do de la Banca Pe eda. Zaca ías, po - ando en un saco los es os de su hijo, ap esa a Quin ín Pe eda y lo a as a po las calles de la ciudad. Un libe ado Roque Cepeda se alía con San os Bande as an e el pelig o de la independencia nacional po acción de las po en- cias eu opeas. La c isis del país se hace e iden e y de ello habla el cue po diplomá ico ac edi ado, mien as el embajado español decide abandona Tie a Fi me. Nacho Veguillas ha sido condenado po aición al gobie no y en una sesión de hipnosis a Lupi a la omán ica, en p esencia del i ano, ella g i a al con empla el u u o del abogado. Los e o- luciona ios se ace can a la esidencia del p esiden e y el ba be o de Bande as ejecu a su o den: el abogado Veguillas debe an ece- de les en su iaje a los in i e nos. Pa ece el i n de San os Bande- as y su mundo, quien asesina a su hija y se niega a en ega se a las ue zas ebeldes cuando és as oman el palacio p esidencial, mu iendo de un dispa o ce e o. Ace camien o a la no ela Ti ano Bande as. No ela de ie a calien e, publicada en di- ciemb e de 1926, se encuen a clasi i cada en la segunda e apa c ea i a (1920-1936) de su au o , Ramón Ma ía del Valle-Inclán (1866-1936) en donde des aca, en ea o, Luces de bohemia; es a ase se ca ac e iza po la c eación del espe pen o y una isión pesimis a de la ealidad plasmada po medio de un lenguaje desga ado y un humo de o man e. La ob a p o agonizada po San os Bande as es una c í ica al o ali a ismo y a los abusos del pode , además suele ci a se como de las más in l uyen es en la li e a u a hispanoame icana pos e io , inaugu ando el subgéne o de no ela de dic ado que an os ejemplos ha dado: El seño p e- siden e, de Miguel Ángel As u ias, Yo, el Sup emo, de Augus o Roa Bas os, El ecu so del mé odo, de Alejo Ca pen ie , o El o oño del pa ica ca, de Gab iel Ga cía Má quez.1 1 El cine ambién cuen a con abundan es ejemplos de i lmes de emá ica dic a o ial: documen ales (Looking o Fidel, Oli e S one, 2004), algunos guiones o iginales que se mi an en el espejo de la ealidad (El g an dic ado , Cha les Chaplin, 1940), El hundimien o (Oli e Hi schbiegel, 2004), Gue illa (S e en Sode be gh, 2006), Mad egilda (F ancisco Reguei o, 1993), Espé ame en el cielo (An onio 50 Cuade nos de EIHCEROA Valle-Inclán des aca, en e los au o es de la Gene ación del 98, po se el más «cinema og á i co» en el sen ido de que mu- chas de sus piezas ea ales y no elas p esen an ca ac e ís icas p opias de es e medio ( an o Sona as como los espe pen os) (U e a, 1981: 157-172). Ti ano Bande as no es ajena a ello, al como esal a José F. Mon esinos: Como buen omán ico, Valle no c eyó nunca en la i jeza de los géne os li e a ios, y la es uc u a de la no ela es más bien d amá ica, o digamos, cinemá ica. Las desc ipciones lo son de escena ios; cada in e ención de los pe sonajes suele i p ece- dida de indicaciones de su ges o, de su ac i ud, en ases que pa ecen aco aciones. La luz siemp e iene g an impo ancia; los e ec os de la luz siemp e se mencionan, sob e odo en el a a dece y en la noche. No así el iempo, que hay que supo- ne b e ísimo; casi pa ece que odo pasa en menos iempo del que anscu e en la lec u a. Po lo mismo, siemp e espec áculo, hace pensa nue amen e en el cine más que en el ea o (ci ado po U e a, 1981: 173-174). Ti ano Bande as es un modelo de cons ucción na a i a ba- sado en la educción empo al, la agmen ación de la acción a modo de secuencias (p ecisamen e uno de sus aspec os que la mayo pa e de los es udiosos apun an como más cinema og á- i co) y la na ación de acon ecimien os simul áneos que apo a una isión o al. La no ela des ila ecos y e e en es con empo áneos que de una u o a mane a in l uye on sob e Valle-Inclán, y que ambién con agian la ep esen ación cinema og á i ca que de la i gu a del dic ado hace Ga cía Sánchez. Pa a cons ui el pe sonaje de Ti- ano Bande as se inspi ó p incipalmen e en P imo de Ri e a, del que el esc i o e a un enconado oposi o , aunque se encuen- an ambién asgos de es dic ado es la inoame icanos: F an- cia de Rosas, Melga ejo y Po i io Díaz2; a es a pe sonalidad Me ce o, 1987) y o os, adap aciones de ob as li e a ias (La i es a del Chi o (Luis Llosa, 2006). E incluso la i gu a dic a o ial apa ece como e e en e en comedias; bas e señala Se o no se (E ns Lubi sch, 1942) y Bananas (Woody Allen, 1972). 2 En su segundo iaje a México, Valle-Inclán en abló amis ad con el p esiden e Ob e- gón; es indudable que el esc i o se in o ma ía de la e olución mexicana y de las secuelas del dic ado Po i io Díaz, así como de la in l uencia e in e ención española. Cuade nos de EIHCEROA 51 poliéd ica se suma el «indi idualismo exace bado ípico del es- pañol, inspi ado en el a en u e o y isiona io Lope de Agui e» (Sa o i, 1994: 1). Bande as se encuen a en e el dic ado ilus- ado y el de pis ola en mano: ep esen a un a que ipo de asgos indios, de aus e as cos umb es, de habla que des ila su posición de dominio y una as ucia que encub e su c ueldad p ima ia. Aunque con e e en es con empo áneos a la época, como he- mos e e ido, la no ela ambién iene ma cada po acen uados asgos de anac onismo: La época de acción de Ti ano Bande as es incie a, con o- lun a ios oques de anac onía (po ejemplo, la alusión al posi- bilismo cas ela ino en ac i o, lo que pod ía da a la hacia 1880), pe o iene a ep oduci un ambien e ame icano más p ima io, pe o más complejo po la p esencia del elemen o acis a, in- digenis a, bajo la in empe ie y la desnudez opical de un país ca ibeño con bahías su cadas po los ibu ones (Valencia en el p ólogo de Ti ano Bande as, 1987: 21). Valle-Inclán concibe una epública imagina ia, la de San a T inidad de Tie a Fi me, que ue a la quin aesencia de Hispa- noamé ica, en donde concu en es cas as, o ja indiscu ible de la pa icula idiosinc asia de Amé ica La ina: c iollos, gachupi- nes3 e indios, ep esen adas po los dis in os pe sonajes. La película, odo un e o Ti ano Bande as no es el p ime ace camien o cinema og á i - co que su di ec o , José Luis Ga cía Sánchez (Salamanca, 1941), ealiza a la ob a de Ramón del Valle-Inclán; an e io men e, con Di inas palab as (1987), lle ó a cabo una ambiciosa p oduc- ción. Ga cía Sánchez, di ec o y guionis a4 de dila ada ca e a, 3 «Gachupín»: é mino con el que se designa al español a i ncado en México; po ex- ensión hace e e encia a los españoles que, ins alados en La inoamé ica, hacen o una. 4 Debu a como guionis a con Tin o con amo (F. Mon olio, 1967), al que siguen, en e o os abajos, Co azón soli a io (1972) y Fu ia española (1974), de F ancesc Be iu, Canciones pa a después de una gue a (1971) y Que idísimos e dugos (1973), de Basilio Ma ín Pa ino, Habla, mudi a (1973) y El ey del ío (1995), de Manuel Gu ié ez A agón, y Belle époque (F. T ueba, 1992). 52 Cuade nos de EIHCEROA no es ajeno al espe pen o (La o e, 1994: 8), un ono y a a- mien o que p edomina en muchos de sus i lmes ales como sus p ime os la gome ajes di igidos: El lo e e oz (1973) y Colo ín, colo ado (1976) y en o os pos e io es como Pasodoble (1988). Igualmen e, ampoco es ex año a la adap ación pa a la pan alla de ob as li e a ias, des acando además de las ya ci adas: Hay que deshace la casa (1986), sob e la ob a de Sal ado Junyen , T an ía a la Mal a osa (1996), a pa i de la no ela de Manuel Vicen , Láza o de To mes (2001), y Los mue os no se ocan, nene (2011), homenaje a la na ación homónima de Ra ael Az- cona. Las adap aciones cinema og á i cas que el cine español ha ealizado de ob as del esc i o gallego no han sido muchas5; la p oducción nacional ha op ado p e e en emen e po o as que no plan een las di i cul ades que, en un p ime momen o, supone ace ca se a la p oducción de Valle-Inclán. Sona as (Juan An o- nio Ba dem, 1959), la p ime a de ellas, eunía dos his o ias de Sona as de o oño y de es ío, y es des acada en e sus ob as po sus alo es cinema og á i cos (U e a, 1981: 167-168); le siguen c onológicamen e el co ome aje La cabeza del Bau is a (Ma- nuel Re uel a, 1967), que se inspi a en Re ablo de la a a icia, la luju ia y la mue e, los la gome ajes Flo de san idad (Adol- o Ma sillach, 1972), Bea iz (Gonzalo Suá ez, 1976)6, Di inas palab as (Juan Ibáñez, 1977), Luces de bohemia (Miguel Án- gel Díez, 1985) y los dos i lmes de Ga cía Sánchez, jun o a la minise ie de ele isión Ma es de Ca na al (2008), cuyos es episodios adap an espec i amen e Las galas del di un o, Los cue nos de don F iole a y La hija del capi án7. Con espec o al 5 A es e espec o con iene eco da la opinión que a Valle-Inclán le me ecían las adap- aciones li e a ias en pan alla: clamaba po una pos u a de búsqueda, po pa e del cine, de emas, mo i os y a gumen os p opios (UTRERA, Ra ael (1981): Mode - nismo y 98 en e a Cinema óg a o. Se illa, Uni e sidad de Se illa, p. 158). 6 Adap a Féminas y Mi he mano An onio (GUARINOS, Vi ginia [1999]): «Bea iz (1976), de Gonzalo Suá ez», en UTRERA, Ra ael (ed.): 8 calas cinema og á i cas en la li e a u a de la Gene ación del 98. Se illa, EIHCEROA, Padilla Lib os, pp. 142-165). 7 Pa a conoce más adap aciones cinema og á i cas y ele isi as de las ob as de Valle- Inclán éase «Valle-Inclán en la pan alla», en El Pasaje o. Re is a de es udio sob e Ramón del Valle-Inclán. Disponible en in e ne (3.2.2012): h p://www.el- pasaje o.com/Pan alla3.h m Cuade nos de EIHCEROA 53 p ime o de los i lmes ci ados, su di ec o , Juan An onio Ba dem u o como p ime a in ención adap a Ti ano Bande as8, pe o el p oyec o desembocó i nalmen e en Sona as po el emo de Ba dem y del p oduc o mexicano Manuel Ba bachano Ponce a que las au o idades de sus espec i os países impidie an que se ealiza a9. Al igual que el de Ba dem, el p oyec o de Ga cía Sánchez ampoco es u o exen o de escollos, aunque de di e en e na u- aleza; cuando Ti ano Bande as llega o i cialmen e a las pan a- llas en ene o de 1994, lle a as de sí cua o años in e idos en conduci a buen é mino el p oyec o. F en e a Di inas palab as, su gida po enca go, el i lm sob e San os Bande as es un p oyec- o p opio, pe sonal de Ga cía Sánchez, uno de los más ambicio- sos del cine español de los no en a con 450 millones de pese as de p esupues o. Los p oblemas se inicia on en 1992, cuando su p oduc o Víc o Manuel San Juan y el di ec o se encon a on con que la sub ención o o gada e a in e io a la can idad so- lici ada, pa ida que coincidió con los polémicos 200 millones concedidos a 1492: La conquis a del Pa aíso, de Ridley Sco . De es a o ma, ue necesa ia la pa icipación de o os p oduc o- es que sal asen la al a de i nanciación ex e na; el di i cul oso odaje en los meses de eb e o y ma zo de 1993, en a ias loca- lizaciones de México además de La Habana y T inidad (Cuba), es u o plagado de p oblemas: desde los lógicos de abaja con un equipo in e nacional compues o po chilenos, a gen inos, es- pañoles, cubanos e i alianos, has a inclemencias me eo ológicas, como ciclones opicales, que asola on el luga de i lmación. Ig- nacio López Ta so, quien in e p e a al co onel Domiciano de la Gánda a, lo ela a así: La i lmación ue [...] p ime o en el cen o de La Habana, u i- lizando los g andes palacios de la época colonial que son una ma a illa, y luego en un pueblo en la cos a, he mosísimo, donde po cie o, nos ocó un hu acán: una noche empezó a sopla el ien o y a ompe id ios, se ue la luz y se sol ó un aguace o e- 8 También lo in en ó Manuel Mu O i (SARTORI, Bea ice (1994): «T ágico día de di un os», en El Mundo. Suplemen o Escena ios, 14.1.1994, p. 1). 9 BAULÓ DOMÉNECH, J.: «Sona as de Juan An onio Ba dem», en El Pasaje o. Re- is a de es udios sob e Ramón del Valle-Inclán. Disponible en in e ne (3.2.2012): h p://www.elpasaje o.com/sona asba dem.h ml 54 Cuade nos de EIHCEROA ible y odos a co e , nos e ugiamos po ho as en el es íbulo del ho el, odos empapados y bas an e asus ados10. Po su pa e, Fe nando A ibas, el di ec o de o og a ía11, e- cue da es a expe iencia como su odaje más complicado: Llegado del momen o de pone en imágenes la ob a de Va- lle-Inclán, nos asladamos a Cuba. Tan sólo é amos cua o los españoles del equipo, in eg ado en su inmensa mayo ía po cubanos. Du an e la i lmación sen imos una g an soledad, a lo que hay que suma el eno me es ue zo que supuso comple a el abajo en las ocho semanas que eníamos p e is as. Aunque Cuba iene muchas en ajas, ambién es cie o que a la ho a de oda exis en incon enien es, y en e ellos i gu a el hecho de que esul a di ícil que no se ala gue el pe iodo de odaje. En nues o caso, dejándonos la piel en el empeño, log amos comple a la a ea con un solo día de e aso. Así, pues, po las eno mes di i cul ades que en añó, Ti ano Bande as es mi ob a a o i a (A ibas, 2006). El eco ido de Ti ano Bande as po es i ales nacionales e in e nacionales, p e io a su es eno en España, no es u o acom- pañado po la sue e: en la Mos a de Venecia no ue muy aplau- dida y en la Seminci de Valladolid ue ecibida con dispa idad de opiniones po pa e de la p ensa especializada, ali iadas po el p emio al mejo ac o concedido a su p o agonis a, Gian Ma ía Volon é. El pla o ue e de es e úl imo día de la Semana In e nacio- nal de Cine de Valladolid ue el es eno de Ti ano Bande as, la a iesgadísima apues a de José Luis Ga cía Sánchez de con- e i en cine la complejísima ama, o an i ama, del emendo e ablo espe pén ico c eado po Valle-Inclán. Es a película ha despe ado en quienes la han is o una muy i a dispa idad de opiniones, pues gus a mucho a unos y o os a i man que les deja íos e incluso pe plejos (El País, 30.10.1993). 10 El cine de Ignacio López Ta so – A es e His o ia México. Disponible en In e ne (4.2.2011): h p://www.a s- his o y.mx/si ios/index.php?id_si io=504039&id_ seccion=992598&id_subseccion=3604 35&id_documen o=1526 11 Nominado al Golden F og a la mejo o og a ía (1994) po es a cin a. Cuade nos de EIHCEROA 55 No ue is a en la sección pa alela del Fes i al Ibe oame ica- no de Huel a, como es aba p e is o, aunque sí es u o en la «pa- no ama» del Fes i al de Be lín. En de i ni i a, se ue sumando un conjun o de ci cuns ancias que e asa on su debu en salas come ciales, excep o en Galicia, donde sí se p oyec ó pa a pode op a a los p emios Goya, en cuya VIII edición se con i ió en la película con más gala dones: guión adap ado (Ra ael Azcona y José Luis Ga cía Sánchez), di ección de p oducción (José Luis Ga cía A ojo), mon aje (Pablo G. del Amo), di ección a ís ica (Félix Mu cia), diseño de es ua io (And ea D´Odo ico), ma- quillaje y peluque ía (Solange Aumai e y Magdalena Ál a ez). Pa a José Luis Ga cía Sánchez, el cine come de odo: li e a- u a, adio o a ículos de p ensa12; en es e clima de «a acón», los í ulos de c édi o del i lm acla an a la pe ección lo que se encuen a an e nues os ojos: «adap ación lib e de la ob a de Ra- món del Valle-Inclán»13 de la mano de Ra ael Azcona14 y del p opio di ec o , el cual con i esa que «noso os es amos en él [el guión] de monaguillos, haciendo lo que podemos. Es una adap- ación du a» (Memba, 1994: 8). Ti ano Bande as es una de las ocho películas de p oducción española de 1993 con o igen li e- a io15. La no ela, de i nida po muchos como inadap able (La o e, 12 «Be langa: Es oy deseando jubila me de una puñe e a ez» (1994), en El Co eo de Andalucía, 23.1.1994, p. 49. 13 En la adap ación cinema og á i ca se conse a lo esencial del o iginal, pe o el di- ec o y guionis a pe sonaliza la ob a con añadidos o modi i caciones sus anciales (JAIME, An oine (2000): Li e a u a y cine en España (1975-1995). Mad id, Cá- ed a, p. 106). 14 Guionis a de muchos de los i lmes di igidos po José Luis Ga cía Sánchez, donde és e eje cía ambién de guionis a o a gumen is a: La co e de a aón (1985), Hay que deshace la casa (1986), Pasodoble (1988), El uelo de la paloma (1989), El seduc o (1993), Suspi os de España (y Po ugal) (1995), T an ía a la Mal- a osa (1996), Siemp e hay un camino a la de echa (1997), Adiós con el co a- zón (2000), F anky Bande as (2004) y Ma ía Que ida (2004). Ambos abaja on como guionis as en p oyec os ajenos como Belle époque (Fe nando T ueba, 1992) y El ey del ío (Manuel Gu ié ez A agón, 1995). 15 Las adap aciones li e a ias ep esen an el 14´29% den o del olumen gene al de la p oducción nacional de ese año (JAIME, op. ci .: 26): «Se hace ine i able una p egun a: ¿po qué i lma una adap ación de Ti ano Bande as si la ob a ya es á muy bien como es aba, c eada y exp esada de una o ma que uel e innecesa ia cualquie en a i a de ulga ización pos e io ? Me gus a ía que los cineas as es- c ibie an más a menudo sus p opias his o ias; no niego la idea de la adap ación, sólo me quejo del abuso que se hace de ella» (LATORRE, 1994: 8). 62 Cuade nos de EIHCEROA DOUGHERTY, D u (2011): Iconos de la i anía: ecepción c í ica de Ti ano Ban- de as (1926-2000). San iago de Compos ela, Uni e sidade, Se izio de Publica- cions e In e cambio Cien í i co. GARCÍA BORRERO, J. A. (2001): Guía c í ica del cine cubano de i cción. La Haba- na, Ed. A e y Li e a u a. GIL DE MURO, E. (1995): «Ti ano Bande as», en Cine pa a lee 1994. Bilbao, Men- saje o. GUARINOS, V. (1999): «Bea iz (1976), de Gonzalo Suá ez», en UTRERA, R.(ed.): 8 calas cinema og á i cas en la li e a u a de la Gene ación del 98. Se illa, EIH- CEROA, Padilla Lib os. JAIME, A. (2000): Li e a u a y cine en España (1975-1995). Mad id, Cá ed a. MONTERDE, J. E. (1998): «José Luis Ga cía Sánchez», en BORAU, José Luis (di .) : Dicciona io del Cine Español. 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