UNCREDITED. DISEÑO GRÁFICO Y
TÍTULOS DE CRÉDITO
Gemma Solana y An onio Boneu
Ba celona, Index Book, 2007
313 páginas
Reseña po
Ja ie Lozano Delma
El lib o que nos ocupa es un an o peculia en el pano ama español e, incluso, en el
pano ama in e nacional. Pe o, acla emos, peculia en el sen ido de se algo “único”, como
una pied a p eciosa. Unc edi ed es un es udio sob e un e eno casi inexplo ado en los
iempos que co en: las secuencias de í ulos de c édi o que acompañan a las películas.
Además de se la p ime a publicación en español sob e el ema, Unc edi ed puede inclui se
en e las pocas ob as que e san sob e es e apa ado an in e esan e del diseño g á ico
in e nacional.
La ob a, edi ada po Index Book (edi o ial especializada en emas de diseño y aspec os
isuales), es el esul ado del es udio de dos au o es p o enien es de á eas de conocimien o
di e en es. Gemma Solana, especializada en Diseño y a e, socia- undado a de A imaña y
esponsable del “Á ea C ea i a y de Es a egias en Comunicación Visual”; y An onio Boneu,
especialis a en His o ia del cine, Licenciado en Cinema og a ía po la Uni e sidad de la
So bona. Del esul ado de auna ambas disciplinas p o esionales su ge Unc edi ed.
El obje i o undamen al de la ob a es es udia el denominado “empaque amien o” del ilm,
con la no edad de que los au o es no se cen a án en el es udio de ca eles, páginas webs o
me chandising (sob e los cuales exis en ya cien os de es udios) sino que p o undiza án en
uno de los ámbi os menos explo ado (y no po ello menos impo an e), a día de hoy, como
son los í ulos de c édi o.
O a de las no edades que apo a el es udio, es conside a a es as secuencias como un
abajo pu amen e g á ico. Los au o es se encuen an más in e esados en ealiza un es udio
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g á ico que un análisis que p o undice en los aspec os ílmicos o na a i os. Sin emba go,
a o unadamen e, es e es udio no es a á condicionado únicamen e po emas de diseño y
c ea i idad, sino que la poli alencia de ambos au o es pe mi i á que la ob a adquie a cie o
ono his o iog á ico. Así, se huye del concep o de muchos manuales ac uales en los que se
comen a du an e páginas y páginas lo c ea i o y o iginal que pueden esul a a ios diseños,
sin de ene se ealmen e en el con ex o his ó ico y social donde és os su gen y, sob e odo, el
po qué su gen.
Haciendo un eco ido po oda la his o ia del cine, desde sus inicios has a la ac ualidad,
Unc edi ed epasa poco a poco la ges ación, e olución y ac ual desa ollo de los í ulos de
c édi o. Desde la época del cine mudo has a el día de hoy, se an descub iendo o mas, ipos
y au o es que an su giendo den o de es e c ea i o ámbi o p o esional. A medida que
amos leyendo, los au o es acompañan el ex o con nume osos ejemplos ilus ados de los
c édi os más des acados (se incluyen más de 300 ejemplos de secuencias). Así, a modo de
lib o de ilus ación, podemos encon a nos con páginas en e as en las que se descomponen
plano a plano las di e en es secuencias de c édi o, odas ellas acompañadas po su icha
écnica y comen a io c í ico a pie de página. Además de es o, el lib o incluye un DVD en el
que podemos encon a los ídeos de los í ulos de c édi o más eseñables de cada capí ulo.
Todo es o, pa a que nos sea más ácil y ameno segui el desa ollo de la na ación que se
nos p opone. Al a a se de una ob a ilus ada, la lec u a del lib o se plan ea de una o ma
dinámica y nada abu ida. Además, el lec o debe á i al e nando su iempo de lec u a con el
isionado del DVD que se le p opo ciona. El DVD necesi a al manual an o como és e
necesi a a aquél. Cuando el lec o ealiza es as dos lec u as, los obje i os plan eados po los
au o es quedan mucho más cla os.
Unc edi ed se di ide en diez capí ulos y concluye con una bibliog a ía y una ex ensa elación
de páginas webs sob e el ema (desde agencias de diseño a webs sob e his o ia del cine,
de eniéndose, po supues o, en las más in e esan es con espec o a los í ulos de c édi o). El
lib o a p ecedido po un pequeño capí ulo de in oducción al ema en el que los au o es
dejan cla o la imposibilidad de aba ca el es udio de odos los í ulos de c édi o, agencias y
diseñado es que los componen ya que, como ellos mismos dicen, pa a aseando a Ma in
Sco sese: “Uno sólo puede habla de lo que ha is o... El cine es como un museo imagina io
y hay an o que sencillamen e no da iempo en una sola ida de e lo odo” (p. 10). T as
es o, los au o es comienzan el desa ollo de su es udio con un capí ulo denominado “Blanco
sob e neg o”. En és e, se analizan los p ime os í ulos de c édi o de la his o ia del cine, la
écnica an conocida de usa ipog a ía de colo blanco sob e ondo neg o que, aún hoy en
día, es una écnica muy soco ida pa a más de una película o que, incluso, a o os au o es
como Woody Allen puede se i como imp on a pe sonal de su cine. Se ealiza ambién en
es e capí ulo un pequeño epaso a la ca e a como i ulado de Al ed Hi chcock, an es de
llega a con e i se en el popula cineas a que conocemos a día de hoy.
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JAVIER LOZANO DELMAR
En “Fondos con secuencia” se a anza unos años más en el iempo (años 30 y 40), a la época
en la que se descub en las écnicas pa a sob eimp esiona los í ulos en las películas. Los
c édi os pasan a in eg a se den o del p opio ilm, en luga de se esas piezas
independien es y en blanco y neg o que eíamos en el capí ulo an e io , y cuya unción
p incipal e a sólo la de iden i ica el p oduc o. En es os años su gi á la agencia Paci ic Ti le
and A S udio, que compuso los í ulos de c édi o de películas clásicas an conocidas como
Lo que el ien o se lle ó (1939), y cuyo abajo sigue ac i o hoy en día con películas como
Ocean´s Ele en (2001) po ejemplo.
El capí ulo “Tí ulos como logo ipos” comen a cómo la e olución de los í ulos de c édi o lle ó
a la especialización y la di e enciación. Muchas p oduc o as buscaban la c eación de
adema ks y de logo ipos pa a dis ingui sus p oduc os. E a la época del s a sys em y había
que comunica al público qué ipo de película iba a e , clasi ica la según su géne o, y ue on
los í ulos de c édi o quienes asumie on esa unción. En el capí ulo siguien e, “Animación”, y
como su p opio nomb e indica, los au o es se cen an en la impo ancia de las écnicas de
animación. Se explica cómo los p ime os expe imen os se ios sob e el ema se lle a on a
cabo en Alemania y cómo The pink pan he (1963), de Blake Edwa ds, supuso la p ime a
secuencia de c édi os animada pe ec amen e desa ollada en el cine. A modo de conclusión
de es e capí ulo, se es udian las posibilidades que en la ac ualidad iene el e eno de la
animación g acias a las écnicas in og á icas de 3D.
Los dos siguien es capí ulos (“Tex u as” y “Concep o”) se cen an más en el aspec o
abs ac o de los í ulos de c édi o. Se analizan aquellas secuencias g á icas que se inc us an
sob e ex u as y cómo, a eces, según explican los au o es, es o si e pa a do a de cie o
con enido simbólico a los í ulos. Más adelan e, se p o undiza en el ema de la llegada de las
angua dias y los –ismos y cómo es o conlle a á el su gimien o de í ulos de c édi o
concep uales. Es deci , el ilm p e ende comunica un concep o (algo “abs ac o”) y eso
mismo debe queda pe ec amen e esumido en los í ulos de c édi o.
Los úl imos capí ulos (“Las Vede es”, “Diseñado es de í ulos” y “En la ac ualidad”) se
cen an en el es udio de di e sas pe sonalidades y agencias impo an es del sec o . Los
au o es hacen una clasi icación en e los diseñado es de í ulos que ellos denominan
“ ede es”, que son aquellos que se conocen in e nacionalmen e, y, po con a, aquellos
cuyo abajo no es an conocido, pe o no po ello menos impo an e. En e los p ime os,
des acan Saul Bass, Pablo Fe o o Mau ice Bende y, en e los segundos, podemos
encon a nos con Robe Dawson, Richa d y Robe G eenbe g o Pablo Núñez, es e úl imo
español.
Al inal del lib o, los au o es conclui án dando su opinión ace ca de la desespe anzado a
isión de u u o en el ámbi o p o esional del diseño de í ulos. De es a o ma, si bien es
cie o que los esul ados cada ez son más so p enden es y los í ulos de c édi o de las
películas llegan a con o ma se como piezas independien es de g an alo c ea i o, la ealidad
es o a muy di e en e. T as es o se ocul a un p oblema que a ec a no sólo al ámbi o del
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diseño sino a muchos o os o icios ac uales elacionados con el audio isual. Nos e e imos al
concep o de “ ó mula de éxi o”. Cuando algo unciona hoy en día, cuando algo ende, es
duplicado y explo ado has a la saciedad, a modo de “ ó mula mágica”, que asegu a a la
emp esa que la u iliza unos ing esos de más en su bolsillo. Se busca el éxi o ápido. La
p o esionalización y conocimien o del medio que exis ía en la época clásica ya no si e pa a
nada. La ac ualidad no consis e en in en a sino en “ e-in en a ” lo ya in en ado, “Se a a
pues de un pulso en e la c ea i idad y lo que ya es á p obado, lo que unciona segu o” (p.
268).
Quizás, en el ámbi o de los í ulos de c édi o, uno de los p oblemas de base que iene a
ag a a es a si uación, es el hecho de la casi inexis en e in o mación sob e el ema. Y, es
p ecisamen e en e a es a ca encia, que los au o es deciden c ea Unc edi ed, como una
ecopilación minuciosa y c í ica que e isa casi un siglo de abajo en el diseño de í ulos de
c édi o pa a películas. Además, la ob a deja las pue as abie as al es udio de es e ámbi o
an pa icula del diseño. Anima a los que quie an conoce más sob e el ema a in es iga (al
inal del lib o se incluye odo un lis ado de nomb es de au o es y agencias del sec o ).
Unc edi ed es un empaque ado pe ec amen e es uc u ado y clasi icado pa a que el lec o
(ya sea un in e esado en el ema o un especialis a en el sec o ), una ez leído el lib o, pueda
con inua su p opio es udio po su cuen a y descub i una p o esión que, a día de hoy, es
básica y necesa ia. Ningún ilm se concibe sin ene en cuen a sus í ulos de c édi o. Nos
encon amos an e una pa e de la película que ha sido inhe en e a ella desde los mismos
comienzos del cine. Una p o esión y un abajo que me ecen se conocidos en p o undidad.
Y, oda e lexión que se haga sob e es o, debe á pasa obligada y o zadamen e, po la
lec u a de Unc edi ed.
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