Uncredited. Diseño gráfico y títulos de crédito, de Gemma Solana y Antonio Boneu; Barcelona: Index Book, 2007 [Reseña]

UNCREDITED. DISEÑO GRÁFICO Y TÍTULOS DE CRÉDITO Gemma Solana y An onio Boneu Ba celona, Index Book, 2007 313 páginas Reseña po Ja ie Lozano Delma El lib o que nos ocupa es un an o peculia en el pano ama español e, incluso, en el pano ama in e nacional. Pe o, acla emos, peculia en el sen ido de se algo “único”, como una pied a p eciosa. Unc edi ed es un es udio sob e un e eno casi inexplo ado en los iempos que co en: las secuencias de í ulos de c édi o que acompañan a las películas. Además de se la p ime a publicación en español sob e el ema, Unc edi ed puede inclui se en e las pocas ob as que e san sob e es e apa ado an in e esan e del diseño g á ico in e nacional. La ob a, edi ada po Index Book (edi o ial especializada en emas de diseño y aspec os isuales), es el esul ado del es udio de dos au o es p o enien es de á eas de conocimien o di e en es. Gemma Solana, especializada en Diseño y a e, socia- undado a de A imaña y esponsable del “Á ea C ea i a y de Es a egias en Comunicación Visual”; y An onio Boneu, especialis a en His o ia del cine, Licenciado en Cinema og a ía po la Uni e sidad de la So bona. Del esul ado de auna ambas disciplinas p o esionales su ge Unc edi ed. El obje i o undamen al de la ob a es es udia el denominado “empaque amien o” del ilm, con la no edad de que los au o es no se cen a án en el es udio de ca eles, páginas webs o me chandising (sob e los cuales exis en ya cien os de es udios) sino que p o undiza án en uno de los ámbi os menos explo ado (y no po ello menos impo an e), a día de hoy, como son los í ulos de c édi o. O a de las no edades que apo a el es udio, es conside a a es as secuencias como un abajo pu amen e g á ico. Los au o es se encuen an más in e esados en ealiza un es udio QUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 12, 2007, PP. 149-152. 149 UNCREDITED. DISEÑO GRÁFICO Y TÍTULOS DE CRÉDITO g á ico que un análisis que p o undice en los aspec os ílmicos o na a i os. Sin emba go, a o unadamen e, es e es udio no es a á condicionado únicamen e po emas de diseño y c ea i idad, sino que la poli alencia de ambos au o es pe mi i á que la ob a adquie a cie o ono his o iog á ico. Así, se huye del concep o de muchos manuales ac uales en los que se comen a du an e páginas y páginas lo c ea i o y o iginal que pueden esul a a ios diseños, sin de ene se ealmen e en el con ex o his ó ico y social donde és os su gen y, sob e odo, el po qué su gen. Haciendo un eco ido po oda la his o ia del cine, desde sus inicios has a la ac ualidad, Unc edi ed epasa poco a poco la ges ación, e olución y ac ual desa ollo de los í ulos de c édi o. Desde la época del cine mudo has a el día de hoy, se an descub iendo o mas, ipos y au o es que an su giendo den o de es e c ea i o ámbi o p o esional. A medida que amos leyendo, los au o es acompañan el ex o con nume osos ejemplos ilus ados de los c édi os más des acados (se incluyen más de 300 ejemplos de secuencias). Así, a modo de lib o de ilus ación, podemos encon a nos con páginas en e as en las que se descomponen plano a plano las di e en es secuencias de c édi o, odas ellas acompañadas po su icha écnica y comen a io c í ico a pie de página. Además de es o, el lib o incluye un DVD en el que podemos encon a los ídeos de los í ulos de c édi o más eseñables de cada capí ulo. Todo es o, pa a que nos sea más ácil y ameno segui el desa ollo de la na ación que se nos p opone. Al a a se de una ob a ilus ada, la lec u a del lib o se plan ea de una o ma dinámica y nada abu ida. Además, el lec o debe á i al e nando su iempo de lec u a con el isionado del DVD que se le p opo ciona. El DVD necesi a al manual an o como és e necesi a a aquél. Cuando el lec o ealiza es as dos lec u as, los obje i os plan eados po los au o es quedan mucho más cla os. Unc edi ed se di ide en diez capí ulos y concluye con una bibliog a ía y una ex ensa elación de páginas webs sob e el ema (desde agencias de diseño a webs sob e his o ia del cine, de eniéndose, po supues o, en las más in e esan es con espec o a los í ulos de c édi o). El lib o a p ecedido po un pequeño capí ulo de in oducción al ema en el que los au o es dejan cla o la imposibilidad de aba ca el es udio de odos los í ulos de c édi o, agencias y diseñado es que los componen ya que, como ellos mismos dicen, pa a aseando a Ma in Sco sese: “Uno sólo puede habla de lo que ha is o... El cine es como un museo imagina io y hay an o que sencillamen e no da iempo en una sola ida de e lo odo” (p. 10). T as es o, los au o es comienzan el desa ollo de su es udio con un capí ulo denominado “Blanco sob e neg o”. En és e, se analizan los p ime os í ulos de c édi o de la his o ia del cine, la écnica an conocida de usa ipog a ía de colo blanco sob e ondo neg o que, aún hoy en día, es una écnica muy soco ida pa a más de una película o que, incluso, a o os au o es como Woody Allen puede se i como imp on a pe sonal de su cine. Se ealiza ambién en es e capí ulo un pequeño epaso a la ca e a como i ulado de Al ed Hi chcock, an es de llega a con e i se en el popula cineas a que conocemos a día de hoy. QUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 12, 2007, PP. 149-152. 150 JAVIER LOZANO DELMAR En “Fondos con secuencia” se a anza unos años más en el iempo (años 30 y 40), a la época en la que se descub en las écnicas pa a sob eimp esiona los í ulos en las películas. Los c édi os pasan a in eg a se den o del p opio ilm, en luga de se esas piezas independien es y en blanco y neg o que eíamos en el capí ulo an e io , y cuya unción p incipal e a sólo la de iden i ica el p oduc o. En es os años su gi á la agencia Paci ic Ti le and A S udio, que compuso los í ulos de c édi o de películas clásicas an conocidas como Lo que el ien o se lle ó (1939), y cuyo abajo sigue ac i o hoy en día con películas como Ocean´s Ele en (2001) po ejemplo. El capí ulo “Tí ulos como logo ipos” comen a cómo la e olución de los í ulos de c édi o lle ó a la especialización y la di e enciación. Muchas p oduc o as buscaban la c eación de adema ks y de logo ipos pa a dis ingui sus p oduc os. E a la época del s a sys em y había que comunica al público qué ipo de película iba a e , clasi ica la según su géne o, y ue on los í ulos de c édi o quienes asumie on esa unción. En el capí ulo siguien e, “Animación”, y como su p opio nomb e indica, los au o es se cen an en la impo ancia de las écnicas de animación. Se explica cómo los p ime os expe imen os se ios sob e el ema se lle a on a cabo en Alemania y cómo The pink pan he (1963), de Blake Edwa ds, supuso la p ime a secuencia de c édi os animada pe ec amen e desa ollada en el cine. A modo de conclusión de es e capí ulo, se es udian las posibilidades que en la ac ualidad iene el e eno de la animación g acias a las écnicas in og á icas de 3D. Los dos siguien es capí ulos (“Tex u as” y “Concep o”) se cen an más en el aspec o abs ac o de los í ulos de c édi o. Se analizan aquellas secuencias g á icas que se inc us an sob e ex u as y cómo, a eces, según explican los au o es, es o si e pa a do a de cie o con enido simbólico a los í ulos. Más adelan e, se p o undiza en el ema de la llegada de las angua dias y los –ismos y cómo es o conlle a á el su gimien o de í ulos de c édi o concep uales. Es deci , el ilm p e ende comunica un concep o (algo “abs ac o”) y eso mismo debe queda pe ec amen e esumido en los í ulos de c édi o. Los úl imos capí ulos (“Las Vede es”, “Diseñado es de í ulos” y “En la ac ualidad”) se cen an en el es udio de di e sas pe sonalidades y agencias impo an es del sec o . Los au o es hacen una clasi icación en e los diseñado es de í ulos que ellos denominan “ ede es”, que son aquellos que se conocen in e nacionalmen e, y, po con a, aquellos cuyo abajo no es an conocido, pe o no po ello menos impo an e. En e los p ime os, des acan Saul Bass, Pablo Fe o o Mau ice Bende y, en e los segundos, podemos encon a nos con Robe Dawson, Richa d y Robe G eenbe g o Pablo Núñez, es e úl imo español. Al inal del lib o, los au o es conclui án dando su opinión ace ca de la desespe anzado a isión de u u o en el ámbi o p o esional del diseño de í ulos. De es a o ma, si bien es cie o que los esul ados cada ez son más so p enden es y los í ulos de c édi o de las películas llegan a con o ma se como piezas independien es de g an alo c ea i o, la ealidad es o a muy di e en e. T as es o se ocul a un p oblema que a ec a no sólo al ámbi o del QUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 12, 2007, PP. 149-152. 151 UNCREDITED. DISEÑO GRÁFICO Y TÍTULOS DE CRÉDITO diseño sino a muchos o os o icios ac uales elacionados con el audio isual. Nos e e imos al concep o de “ ó mula de éxi o”. Cuando algo unciona hoy en día, cuando algo ende, es duplicado y explo ado has a la saciedad, a modo de “ ó mula mágica”, que asegu a a la emp esa que la u iliza unos ing esos de más en su bolsillo. Se busca el éxi o ápido. La p o esionalización y conocimien o del medio que exis ía en la época clásica ya no si e pa a nada. La ac ualidad no consis e en in en a sino en “ e-in en a ” lo ya in en ado, “Se a a pues de un pulso en e la c ea i idad y lo que ya es á p obado, lo que unciona segu o” (p. 268). Quizás, en el ámbi o de los í ulos de c édi o, uno de los p oblemas de base que iene a ag a a es a si uación, es el hecho de la casi inexis en e in o mación sob e el ema. Y, es p ecisamen e en e a es a ca encia, que los au o es deciden c ea Unc edi ed, como una ecopilación minuciosa y c í ica que e isa casi un siglo de abajo en el diseño de í ulos de c édi o pa a películas. Además, la ob a deja las pue as abie as al es udio de es e ámbi o an pa icula del diseño. Anima a los que quie an conoce más sob e el ema a in es iga (al inal del lib o se incluye odo un lis ado de nomb es de au o es y agencias del sec o ). Unc edi ed es un empaque ado pe ec amen e es uc u ado y clasi icado pa a que el lec o (ya sea un in e esado en el ema o un especialis a en el sec o ), una ez leído el lib o, pueda con inua su p opio es udio po su cuen a y descub i una p o esión que, a día de hoy, es básica y necesa ia. Ningún ilm se concibe sin ene en cuen a sus í ulos de c édi o. Nos encon amos an e una pa e de la película que ha sido inhe en e a ella desde los mismos comienzos del cine. Una p o esión y un abajo que me ecen se conocidos en p o undidad. Y, oda e lexión que se haga sob e es o, debe á pasa obligada y o zadamen e, po la lec u a de Unc edi ed. QUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 12, 2007, PP. 149-152. 152