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GALDÓS: GUIONISTA DE CINE
Ramón Na a e e-Galiano
La elación en e la li e a u a y el cine, que ya ha cumplido un siglo de
ida, es la de dos apasionados aman es, con di e sos encuen os.
De es as uniones han nacido bas an es c ia u as, algunas de las cuales
no han sido más que me os abo os, o as han sido hijos acep ables y
algunos han supues o hijos de inigualable belleza.
Po supues o la unión en e el cine y las le as ha ocado odos los géne os,
ea o y poesía incluidos, y las di e sas co ien es de la no elís ica.
Pe o sin luga a dudas el mayo núme o de lances amo osos ha sido con
la no ela, con la eina de las no elas, con el ealismo pu o y desca nado.
La inculación en e lo que se puede conside a no ela ealis a,
El
pacien e inglés
o
Malena es un nomb e de ango
lo son en la ac ualidad, y
el lenguaje ílmico ha sido la más es echa de esas elaciones.
Es o ha obedecido a algo an elemen al como que una no ela ealis a
acili a al adap ado o guionis a mucho más la labo , que si a a a de
abaja con una psicológica, epis ola o su ealis a. El eje na a i o, las
acciones y pe sonajes, de una ob a ealis a son mucho más áciles de
aduci al cine, que los de o o ipo de ob a.
Po ello la a acción hacia es e ipo de na aciones es algo incues ionable,
que iene odo el u u o que supone segui esc ibiendo no elas y haciendo
películas.
An es de con inua , apun a que si el cine se ha is o in luenciado po
las no elas, és as, su es uc u a na a i a, lo ha sido po aquél, y así se
han in oducido ecu sos cinema og á icos como el lashback o la elipsis,
que odo lec o comp ende y cap a enseguida, sob e odo po que conoce
ese lenguaje, a a és de la g an pan alla.
La in luencia del cine en la na a i a ya se islumb ó en sus inicios. Así
el mismísimo Tols oi a i mó:
Ya e éis como es e pequeño y uidoso a e ac o p o is o de un
manub io e oluciona á nues a ida: la ida de los esc i o es.
6-1
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Es un a aque di ec o a los iejos mé odos del a e li e a io.
Tend emos que adap a nos a lo somb ío de la pan alla y a la
ialdad de la máquina. Se án necesa ias nue as o mas de
esc ibi .1
La a acción po Galdós.
Si des acamos el in e és que ha habido desde el cine po los no elis as
ealis as,2 ascinación que no ha decaído, éase, po ejemplo,
Ge minal
de Zola, es indudable la i e enable y oscu a a acción que hay po la
no elís ica de Galdós.
No sólo en España sino ambién en países sudame icanos se han
a on ado un sin ín de ealizaciones y adap aciones, lo que lo ha hecho se
el au o español más lle ado a la pan alla, as Ce an es.
Cu iosamen e ambién ha habido in e és po el mundo galdosiano en la
indus ia es adounidense, sob e odo si enemos en cuen a que mucho
an es de que en España se a on a a una ealización del cana io ya se hizo
en aquel país.
Has a el momen o no hay documen ación que dé de alles al espec o,
sin emba go buceando en los índices cinema og á icos de la indus ia
no eame icana es posible halla que en 1918 se ealiza la ob a
Beau y in
chains
,
Belleza encadenada
, según una adap ación de la no ela
Doña
Pe ec a.
F en e a es o no se á has a 1925 cuando en nues o país se lle e a la
pan alla
El Abuelo,
po José Buchs, p ime ealizado en ace ca se a la
ob a de Galdós.
Los ame icanos, ascinados po el au a omán ica del mundo hispánico,
han ecu ido en muchas ocasiones a no elas españolas, o ambien adas
en España (
Fies a, Los cua o jine es del Apocalipsis, Po quien doblan las
campanas,
e c.) pa a ealiza sus películas.
Po ello es lógico que se in e esa an po una no ela con pe sonajes bien
de inidos, que e lejaban el aspec o más oscu an is a de nues o país.
Beau y in chains.
Beau y in chains
ue di igida po Elsie Jane Wilson. En el Ca álogo del
Ins i u o Ame icano del Cine se especi ica que la película es á basada en
la no ela
Doña Pe ec a,
de Pé ez Galdós, publicada en 1876, aunque se
de alla que és a ue adap ada pa a el ea o y es enada en ene o de 1896
en Mad id.
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El Ca álogo de los De echos de Copia del cine es adounidense ambién
ecoge la ob a, y especi ica que su guión es una adap ación de
Doña
Pe ec a.
En el Ca álogo del Ins i u o Ame icano se explica el a gumen o de la
película, que di ie e en a ios aspec os y sob e odo en el inal de la ob a
o iginal.
An es de de alla el a gumen o de la ob a ílmica, que enía una du ación
de 5 ollos, explica é una anécdo a en la ansc ipción de los nomb es
o iginales, y que mues a un desconocimien o en aquel en onces de la
cul u a hispánica. Es o es que Rosa i o apa ece en los í ulos de c édi o, y
en los de la película, pues o que es muda, así como en la c í ica como
Rosa i a, pe o lo más cu ioso es que el galán apa ece ci ado como Pepe
Rey Don José, así de seguido, al i ón y sin ninguna coma explica i a, de
que los dos úl imos é minos son la o ma que iene de llama el se icio
y los ciudadanos de O bajosa al seño i o Rey.
Pa ece que en 1918 nadie explicó que Pepe e a el nomb e amilia de
José y po ello al desconoce se es a cues ión, el guionis a pensó que Don
José e a apellido, po lo que cuando se le ci a se le nomb a como Pepe
Rey Don José. Todos sabemos hoy la elación que hay en e Pepe y José,
y dónde su ge el nomb e amilia .
Vol iendo al a gumen o se nos explica que és e es el siguien e: Rosa i o,
una jo en pa ien e de la pode osa Doña Pe ec a en la pequeña illa
española de O bajosa es á p ome ida desde la in ancia con su p imo Pepe
Rey Don José, pese a que los dos jamás se han is o. Cuando Pepe llega
pa a isi a a Rosa i a ella inmedia amen e se enamo a de él pe o su b usco
comen a io sob e la al a de libe ad en el pequeño pueblo indigna a Doña
Pe ec a y la ieja seño a es á de e minada a impedi el ma imonio. Cuando
sus es ue zos po desemba aza se de Pepe poniendo a la gen e del pueblo
con a él, allan, ella e i a a Rosa i a a su habi ación e in en a que ma en
a Pepe, pe o Rosa i a se escapa y se uga con su jo en p imo.3
Como emos el inal esul a dis in o a la no ela y el di ec o apues a po
la libe ad de los jó enes, en e a la op esión de Pe ec a y O bajosa. Un
inal que odos hubié amos deseado y que en el cine ame icano u o luga ,
no así en España, donde la adap ación de A da ín espe ó el a gumen o
o iginal, has a su mismo inal, donde un na ado explica la mue e de
Pepe, según Pe ec a ha que ido que pase a la pos e idad.
Belleza encadenada
u o una disc e a acogida as su es eno y así no
ue una de las películas más eseñadas po la c í ica del momen o, como
sí ocu ió con o as p oducciones de ese mismo año, que ue on ci adas
en la mayo ía de las publicaciones cinema og á icas de aquel en onces.
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En la e is a
Va ie y
apa eció una c í ica de la película, que daba mues a
de lo lejos que quedan pa a la men alidad es adounidense las acciones de
Pe ec a.
Po con a pa a los españoli os de a pie es ácil comp ende que en
nues o país hay muchas Pe ec as, al ez no an excesi as, pe o sí igual
de pe eccionis as.
El c í ico de
Va ie y
a i mó en su abajo que la película
a a de mos a una isualización de la ida en un e i ado pueblo
de España. Doña Pe ec a, la je a eligiosa del pueblo iene una
nie a, Rosa i a, que ha sido p ome ida con Pepe Rey Don José
desde niño, aunque los dos nunca se han conocido.
Los jó enes se conocen, se enamo an y odo es á bien.
Casualmen e Doña Pe ec a p egun a al jo en qué le pa ece el
pequeño pueblo y él da su hones a opinión sob e la ausencia de
libe ad. Tan o encole iza es o a la ieja dama que sepa a la
pa eja y pone en ma cha la uina del jo en, has a el pun o de
paga a un u ián pa a que le ma e. En un encuen o con el u ián,
que es dos eces su alla y a a mado con una daga, el jo en le
gana y huye con la chica.
Buena a mós e a y cos umb es, pe o po o a pa e la idea de
una gen il y ene able dama in en ando asesina a un jo en po
exp esa su anca opinión ace ca del pueblo esul a demasiado
ex ema.4
Pese a la di e encia de men alidades es bien cie o que el a gumen o de
Doña Pe ec a
esul a a ac i o, po la ca ga i al de su pe sonajes y po el
e lejo que hace de una de e minada sociedad.
Adap a a Galdós.
Es innegable el in e és de la indus ia cinema og á ica po las ob as
li e a ias, elación que se es echa más en España, país que adolece desde
siemp e de guionis as, o los buenos que hay se pasan a la di ección, po lo
que se ecu e en muchas ocasiones a la adap ación li e a ia. Adap aciones,
que en el caso de Galdós han enido mayo o meno sue e, pe o en e las
que se hallan ob as del cine español como
Ma ianela,
de Pe ojo
; To men o,
de Ped o Olea
; Fo una a y Jacin a
y
Ma ianela,
de Fons;
La duda
, de Gil;
Doña Pe ec a
, de Fe nández A da ín; y
Naza ín y T is ana,
así como
Vi idiana
, que es un espejo del mundo galdosiano, de Buñuel.
Los a gumen os galdosianos no son ni abu idos ni al os de in e és.
Sólo es necesa io que un guionis a o un p oduc o se sien an a aídos po
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una de sus ob as,
Las andanzas de To quemada
o
Las des en u as de la
Ru e e,
po ejemplo. Son his o ias uni e sales, que hablan del amo , el
hono , las i alidades sociales o has a el dolo .
Galdós puede es a an de moda pa a el cine como lo es á Hen y James,
de quien acabamos de e
Re a o de una dama
, de Jane Campion, y del
que en es os momen os Agnieszka Holland ueda
Washing on Squa e
,
p o agonizada po Jeni e Jason Leigh, Ben Chaplin, Albe Finney y la
magis al Maggie Smi h. Es deci , se ecupe a pa a el cine una ob a que ya
ue adap ada y que en su día ue odo un éxi o bajo el í ulo de
La he ede a
,
película que con ó con el abajo de Mon y Cli y Oli ia de Ha illand.
Osca Wilde sigue es ando de moda, alga como ejemplo la pues a en
escena es e año de
Un ma ido ideal
, el a gumen o: co upción polí ica a
g an escala.
O a cues ión: si Shakespea e es á de moda (ahí es nada las cua o
ho as del
Hamle
de Kene h B anagh) y es o ha lle ado a que en España
los clásicos se pongan de moda,
El pe o del ho elano
de Mi ó es el ejemplo;
¿po qué no se puede pone de moda Galdós? Tan de moda como lo es án
au o es ealis as como G andes, Gala o Muñoz Molina.
Po úl imo, hay p uebas cons a ables, índices de audiencia, de que
ecien emen e en las cadenas ele isi as, las andanzas y amo íos de una
muje y sus adul e ios despe a on an o o, en ocasiones, más in e és que
oda la elebasu a, elese ies y ómbolas del mundo. Esa muje se llama
Ana Ozo es, y su ida y la de sus con ecinos de Ve us a han llamado la
a ención, como dice la copla, aye , hoy, mañana y siemp e, del g an público.
¿Po qué ese in e és? Muy ácil, en las páginas del lib o de Cla ín hay ida,
y seño as y seño es, la ida siemp e despie a la pasión.
NOTAS
1 SAVATER F.,
La palab a imagina ia
, Nos e a u, San Sebas ián, Feb e o, 1992
2 Hablamos de ealis as como el gené ico que engloba a los no elis as de inales del XIX.
3
The Ame ican Film Ins i u e Ca alog
, Fea u e Films, 1911-1920.
4
Va ie y
, Film Re iews, 1907-1920.