DONATELLA BREMER

Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica

مجالات البحث: لغة التصوف في العصور الوسطى، وأدب النساء، وعلم الأسماء الأدبي.

DOI: https://doi.org/10.53321/al81-12

Volker Kohlheim

الاسم في الأدب

بمساهمة روزا كولهايم. هايدلبرغ: دار نشر جامعة فينتر («مساهمات في تاريخ الأدب الحديث»، 393)، 2019، ص. 372. «المجلة الإيطالية لعلم الأسماء» (= RIOn) لـ إنزو كافاريلي، المجلد الخامس والعشرون (2019)، 2 RIOn، XXV (2019)، 2، ص. 788–793. ترجمة من الإيطالية إلى الليتوانية إيفا كيرولاكايته

كانت دوناتيلا بريمر أستاذة مشاركة للغة الألمانية في قسم فقه اللغة والأدب واللسانيات بجامعة بيزا. وهي شريكة مؤسسة لجمعية Onomastica & Letteratura، وتشغل منصب المديرة المشاركة لمجلة «il Nome nel testo» ولسلسلة الدراسات في علم الأسماء Nominatio. وكانت عضوًا في مجلس إدارة International Council of Onomastic Sciences، وهي حاليًا عضو في المجموعة المصطلحية التابعة لـ ICOS.

اقتباسات من الأصل

تمهيد.

1. اسم الشخصية: الشخصية الأدبية واسمها (مقدمة. «الشخصية» في الاسم الأدبي. الاسم الخاص في العالم الواقعي. الاسم الخاص في منظومة العمل الفني الأدبي. الاسم الخاص في سياق الموقف الجمالي الأساسي. وظيفة التكوين للاسم الأدبي. المنظور الجمالي للإنتاج. قلب الهرم. الوظائف الثانوية للاسم الأدبي. المنظور الجمالي للتلقي: الاسم الأدبي بين ازدواجية الدلالة والتعدد الدلالي والسخرية. حول العناوين).

Recenzijos / Reviews

253

DONATELLA BREMER

استطراد 1: الاسم العلم عند جان بول: وظيفته وإشكاليته (جان بول والأسماء. أتيلا شمِلتسله: الاسم المكسور. كوينتوس فيكسلاين: الاسم بوصفه محرّكًا للحبكة. زيبنكيز: «نظام الأسماء». نيكولاوس مارغراف أو مأساة الاسم. جان بول ومفارقة الاسم الأدبي). استطراد 2: التسمية غير الموثوقة: رواية غوته القرابات الاختيارية (مقدمة: الجمل الأولى. تأسيس شعري أم تجربة مخبرية؟ إود التركيبي والدلالي. تبادل «هواة» للأسماء. الشك في اللغة وتكوين الشخصيات: التسمية المشكوك فيها عند غوته). استطراد 3: أسماء متعددة الدلالة في رواية فيلهلم رابِه ضيوف قلقون (عمل رابِه الاستثنائي وأسماؤه. فيبي هانِمَر بين العهد الجديد وأوليمبوس الآلهة الإغريقي. «رجل الدنيا» فايت فرايهر فون بيلو-ألتريپن → «محكوم عليه منذ البداية»، برودنس هانِمَر، قسٌّ رغمًا عنه. فولمار فوكس، الذي فرغ من عربدته. فاليري، التي لا تتحلى بالشجاعة دائمًا. خاتمة: «ضيوف قلقون»). استطراد 4: الاسم الأدبي عند منعطف الألفية: أسماء الشخصيات في رواية أندرياس ماير يوم الغابة (أدب بلا أسماء؟ نُشرت عام 2000: رواية أندرياس ماير يوم الغابة. الأسماء في يوم الغابة: بعض الإحصاءات. سيباستيان أدوميت، ابن آدم. جانيت أدوميت، أهي جان دارك؟ أنطون فيزنر أم التوق إلى الحرية. بقية الشباب. خلاصة واستشراف: الاسم الأدبي في القرن الحادي والعشرين). استطراد 5: صيغ المخاطبة في رواية تيودور فونتانه السيدة جيني ترايبل (مقدمة: تحوّل صيغ المخاطبة تاريخيًا. استخدام اسم العائلة بين الأصدقاء. استعمال الاسم في الزواج). استطراد 6: الاسم الأدبي في المسرح (الموسيقي): ريتشارد فاغنر مثالًا (مقدمة: ذكر الأسماء في النص السردي والمسرحية. تقنيات ذكر الأسماء عند ريتشارد فاغنر. الوظيفة التعبيرية والاستدعائية الاسمية. ألعاب الأسماء. تنويعات الأسماء. ابتكار الأسماء. ملاءمة الأسماء. الاسم والكينونة. خاتمة).

2. أسماء الأماكن في الأدب: أسماء الأماكن الكبرى: دور أسماء الأماكن في الأدب. علم أسماء الأماكن الأدبي وأسماء مواضعه. تشكّل الفضاء المتخيّل. مشكلة الإحالة الاسمية من منظور معرفي. وظائف أخرى لأسماء الأماكن الأدبية: الدلالة، والرمزية الصوتية، والتصنيف. الإقلاق والطمأنة. «الزمان-المكان». براغ، ماندالاي وبورما). استطراد 1: تشكّل الفضاء بواسطة الأسماء العلم في رواية جان بول زيبنكيز (مقدمة وموجز للمحتوى. تضاد: أوغسبورغ وكوخشنابل. كوخشنابل، الضيقة. بايرويت، الأوسع. فادوتس، العالم الآخر. طوبوغرافيات فردية. أسماء أماكن حقيقية ومتخيّلة. خاتمة: تشكيل الفضاء في رواية جان بول زيبنكيز). استطراد 2: أسماء أماكن قابلة للإحالة في حكايات الرحلات عند جان بول. حكايات الرحلات عند جان بول. من هوف إلى بايرويت.

254

Acta Linguistica Lithuanica LXXI

Der Name in der Literatur

تحديد الموقع و«رسم الخرائط»: الرحلة إلى فيشتلبيرغ. أسماء الأماكن بوصفها عنصرًا ينظّم الحبكة.

3. أسماء الشوارع وغيرها من أسماء المواضع الحضرية في الأدب: مقدمة: اسم شارع. تمييز: أسماء مواضع حضرية حقيقية ومتخيّلة. أسماء المواضع الحضرية بوصفها مفاهيم ذهنية. عالم منقسم: الشارع والعجائبي. الزقاق بوصفه عالمًا مصغّرًا. قل لي أين تسكن أقل لك من أنت: أسماء الشوارع علامات اجتماعية. برلين – دبلن – باريس: اختفاء المرجع في العصر الحديث. المكان يصير زمانًا. استطراد: القرب والبعد: أسماء الحقول والشوارع وغيرها من الأماكن في رواية أندرياس ماير يوم الغابة (يوم الغابة – رواية عن الوطن؟ الأسماء تخلق الفضاء المتخيّل. القرب والبعد).

4. الاسم الأجنبي في الأدب: الاسم الأجنبي في الأدب الناطق بالألمانية من غوته إلى ترايخل (مقدمة: الاسم الأجنبي بين النفور والافتتان. غوته: مينيون. إ. ت. أ. هوفمان: سيغنور فورميكا. جوزيف فون أيشنْدورف: الصورة الرخامية. هانس-أولريش ترايخل: سردينيا خاصتي. خاتمة. يصبح الغريب مألوفًا: وظيفة المقارنات الطوبونيمية في أدب الرحلات. مقدمة: رحلات الدوقة أوغوسته من زاكسن-كوبرغ-زالفلد. يوميات الرحلات والرسائل عن رحلتي إيطاليا 1821/22 و1823/24. وظيفة المقارنات الطوبونيمية في يوميات الرحلات والرسائل. وظائف أخرى لأسماء الأماكن. خاتمة.

5. العامل النفسي: لماذا إيزولا بيلا؟ أسباب لاواعية وراء اختيار جان بول للأسماء (الاسم الأدبي والتحليل النفسي. «رواية الكاردينال» لجان بول، تيتان، وبطلها ألبانو. إيزابيلا، الأم الزائفة. إيس(و)لا-بيلا: الاسم الكامن تحت النص). غراديفا، حكاية هوسٍ اسمي (منشور أثري وعواقبه. حكاية وتأويلها. دلالة الاسم. بعد فرويد: مسالك التأويل ومزالقه. غراديفا العائدة. خاتمة).

6. الاسم في الترجمة: دون كيخوتي عبر العصور: مقدمة: الأسماء والترجمة. دون كيخوتي وأول مترجم ألماني له. أسماء الشخصيات (وروسينانتي). أسماء الأماكن. خاتمة.

قائمة المراجع. فهرس الموضوعات والمصطلحات.

يُعرف فولكر كولهايم على نطاق واسع بكتاباته الكثيرة في علم أسماء الأشخاص والأماكن في العصور الوسطى والحديثة، كما يشتهر لدى الجمهور بصفته مؤلف قاموسين ضخمين للأسماء الأولى وأسماء العائلات الألمانية، أعدّهما بالاشتراك مع روزا كولهايم ونشرتهما دار «دودن» العريقة. ولا يزال العمل على هذين القاموسين مستمرًا، إذ يجري تحديثهما باستمرار لإبراز الصلات بين التحولات الديموغرافية والاجتماعية والثقافية التي تشهدها الشعوب الناطقة بالألمانية.

Recenzijos / Reviews

255

DONATELLA BREMER

إضافةً إلى ذلك، يعمل الباحث في مجال الأونومستيك الأدبي منذ أكثر من عشر سنوات. وقد عُرضت نتائج هذا النشاط العلمي المكثف لفولكر كولهايم في مؤلَّفه Der Name in der Literatur، وهو العمل الوحيد من نوعه الذي يتسم بهذا القدر من الشمول في الأونومستيك الأدبي، ويمكن بلا شك استخدامه مرجعًا. والواقع أن العمل العلمي الوحيد في هذا المجال حتى الآن كان دراسة فريدهلم ديبوس Namen in literarischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (200 م.)، التي تعرض النظريات التي بحثها قبل نحو عشر سنوات هندريك بيروس وديتر لامبينغ، وتواصل تحليلها، كما تتضمن مقابلات مع عدد كبير من الكتّاب.

بعد أن جمع نتائج أحدث البحوث، ولا سيما الأبحاث التي أجرتها الجمعية الإيطالية «Onomastica & Letteratura»، التي يتعاون معها فولكر كولهايم بنشاط، وسّع الباحث نطاق دراسات الأونومستيك الأدبي، وقدم تأملات نظرية ومنهجية مستفيضة، إلى جانب تحليلات دقيقة للنصوص من منظور فيلولوجي-لساني وجمالي وتاريخي-أدبي. ويتناول فولكر كولهايم وظيفة الاسم الشخصي في الكتابة الأدبية، مستندًا إلى مفاهيم وصفها اللغويون ر. ج. بارت، وف. بنيامين، وج. جنيت، وت. تودوروف، وي. تينيانوف، وج. دريدا، وج. ساس. كما بحث مؤلف الدراسة موضوعات عامة مهمة، مثل العلاقة بين النص الأدبي والسياق التاريخي. واستعان في بحثه بأدوات اللسانيات المعرفية والتداولية، التي أتاحت النظر من زاوية مختلفة إلى مقاصد المؤلف وإلى دور القارئ بوصفه متلقيًا للأسماء ومفسرًا لها. وفي بحثه للعمليات المنطقية التي تحدد، في جوهرها، إنشاء شخصية متخيلة أو فضاء متخيل، وصف الباحث أهمية الاستنتاج، مميزًا عددًا من الخصائص الأساسية للأسماء الأدبية، وهي: الالتباس والازدواجية والمفارقة. كما أخذ فولكر كولهايم في الحسبان أنواعًا أونومستية معينة، مثل التسميات التي تُعد أسماءً علمًا، والأسماء الأجنبية اللافتة والرنانة على نطاق واسع، ذات التهجئة غير المألوفة والمعاني المستترة (بالألمانية Fremdnamen). وحلل اللغوي أيضًا حالات يرتبط فيها الاسم المستعاد في الذهن ارتباطًا وثيقًا بعلم النفس العميق. واهتم فولكر كولهايم كذلك بمسألة الترجمة، فأبرز أوجه التفاوت بين الأنظمة التي تنتمي إليها أسماء الأشخاص في لغة الأصل ولغة الترجمة. ومن أبرز مزايا هذه الدراسة، التي كُتبت بالتعاون مع ر. كولهايم، أنها تجمع، إلى جانب البحوث المستفيضة والتأملات النظرية بشأن الفئات الأونومستية الأساسية، تحليلات لنصوص محددة في بعض المواضع؛ وقد اختيرت هذه النصوص أساسًا من الأدب الألماني، فضلًا عن الأدب الإنجليزي والأمريكي والفرنسي والهولندي والإسباني والإيطالي.

يبدأ فولكر كولهايم الفصل الأول من الدراسة، المخصص لوصف أسماء الأشخاص، بالإشارة إلى أن أسماء الشخصيات الأدبية تبقى في ذاكرة القراء مدة أطول من أسماء الأصدقاء والمعارف. ووفقًا لمؤلف الدراسة، يتجنب عند ابتكار شخصية أن يبالغ في التأكيد على أن الاسم الأدبي حاسم إلى حد ما في وصف تلك الشخصية، في حين تؤدي أسماء الأشخاص الذين نلتقيهم في الحياة وظيفة تحديد الهوية والتعرف على الشخص

256

Acta Linguistica Lithuanica LXXI

Der Name in der Literatur

وتحديده. فالواقع أن أسماء الأشخاص تُستخدم في الحياة اليومية لأغراض عملية، لكنها تُستعان بها في الفضاء الجمالي لأهداف مختلفة، وتكتسب العلامة اللغوية أهمية بالغة. ويمكن توضيح هذه الفكرة بالقول إن اسم الشخص الذي يبتكره خيال الكاتب في الأدب القصصي يجذب المعاني والدلالات الإضافية كالمغناطيس، ويثير روابط ذهنية تتشكل تدريجيًا حول الشخصيات. وانطلاقًا من هذه الافتراضات، يستعرض فولكر كولهايم عوامل مهمة أخرى تؤثر في ابتكار الاسم الأدبي، ومنها الإيحاءات الصوتية والرمزية والثقافية والتناصية. وفي الجزء المخصص للتحليل النصي التفصيلي، يصف الباحث بإسهاب جان بول، الكاتب المعروف بكثرة إسناد الأسماء إلى شخصياته (باللاتينية nominatio). وتزخر روايات هذا الكاتب بأسماء غير مألوفة، بل وأسماء غير متوقعة (مثل Quintus Flexin, Leibeger أو Siebenkäs)، وهي نادرًا ما تكون مبتكرة من العدم، بل تُختار لاعتبارات معينة وتُعرض في قوائم طويلة، ثم تُقسّم إلى أسماء «طيبة» و«شريرة». كما يحلل فولكر كولهايم اختيار ي. ف. غوته مؤلفًا لرواية Draugų. وكما أثبت هاينتس شلافِر، تقوم هذه الرواية على الروابط بين أسماء شخصياتها الأربع الرئيسية. ويتناول فولكر كولهايم بمزيد من التفصيل مطلع الرواية، حيث ينبه مؤلفها القارئ إلى أن إحدى الشخصيات أُسند إليها اسم مستعار. ووفقًا لفولكر كولهايم، يقدم المؤلف هذا التنبيه للقارئ بوصفه تفسيرًا ينطبق على الرواية بأكملها، إذ إن تبدل الاسم أو تغييره على نحو مفاجئ، والاستخدام غير المألوف للأسماء، يهدفان إلى إظهار أن واقع الفن وواقع الحياة مختلفان اختلافًا جوهريًا. ثم يتناول الباحث، في فقرة أخرى، الروايات Unruhige Gäste (لـ فيلهلم رابه)، وWaldschatt (لـ أندرياس ماير)، وFrau Jenny Treibel (لـ تيودور فونتانه). ويُختتم الفصل باستطراد عن الأسماء في الدراما الموسيقية لريتشارد فاغنر: فالأسماء فيها سحرية أو غامضة، وقد تحدد حتى أفعال شخصيات معينة، كما يحدث في أوبرا Lohengrin؛ كما تُمنح الأشياء، مثل السيوف، أسماءً، أو تُستخدم الأسماء عناوين للأغاني أو الدوافع الموسيقية، ومن أمثلة ذلك الأسماء الواردة في أوبرا Nürnberger Meistersingeriai.

يتناول الفصل الثاني أسماء الأماكن، التي لا تُدرج عادةً في دراسات الأونومستيك الأدبي، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنها تُعامل على أنها أسماء أماكن موجودة في الواقع. غير أن أسماء الأماكن الأدبية تختلف في الحقيقة عن نظيراتها الواقعية، إذ إنها تؤدي، في الحد الأدنى، وظائف نصية متنوعة، أهمها إنشاء فضاء متخيل. ويفسر فولكر كولهايم أسماء الأماكن المستخدمة في الأدب بوصفها حلقة وصل بين الأحداث المسرودة والخريطة التي تتشكل تلقائيًا في ذهن كل قارئ يندمج في الحكاية. وهذا المنظور المعرفي الذي طرحه الباحث منذ بداية دراسته يناقض التفسير الأضيق لجيرار جنيت، الذي يرى أن أسماء الأماكن في الأدب تطابق أسماء الأماكن الموجودة في الواقع. ويمكن للصورة التي ينشئها اسم المكان أن تتباين

Recenzijos / Reviews

257

DONATELLA BREMER

بحسب السياق (على سبيل المثال، حين يدور الحديث عن باريس القرن التاسع عشر) أو استنادًا إلى إشارات إلى أحداث من السيرة الذاتية ترتبط لا بالمؤلف فحسب، بل بالقارئ أيضًا. ومن الوظائف الأخرى للأسماء الجغرافية الأدبية أنها تُحدِث قطيعة مع المعنى الذي يُنسب إليها غالبًا (فعلى سبيل المثال، تدل توليه عادةً على مكان بعيد المنال)؛ وقد تحمل هذه الأسماء دلالة رمزية معينة، وتجذب القارئ بخصائص صوتية غير مألوفة، وتشير إلى بيئة ومكان محددين، بل وقد تُربك أو تحيل إلى عالم متخيَّل وخيالي، كما يحدث في أعمال مختلفة لي. ل. بورخيس. وأخيرًا، يمكن للأسماء الجغرافية أن تنقل المكان والزمان معًا (فعلى سبيل المثال، ينقل الاسم الجغرافي لوتيتيا القارئ إلى بدايات نشأة باريس، فيما يخلق تسلسل الأماكن التي زارها البطل الرحّالة، وإن كان غامضًا، منظورًا للاستمرارية). وتُوضَّح وظائف الأسماء الجغرافية في بعض أعمال جان بول بالأمثلة المختارة من النصوص التي يوردها ف. كولهايم في نهاية القسم النظري. ومن السمات البارزة لرواية هذا الكاتب Siebenkäs (وهي الرواية التي اختارها لويجي بيرانديللو، من بين أمور أخرى، مثالًا في روايته ماتيا باسكال) استخدام أسماء أماكن حقيقية (مثل أوغسبورغ) وأسماء جغرافية مبتكرة (Kuhschnappel) في بناء فضاء ومكان يرتبطان ارتباطًا وثيقًا بحكايات الشخصيات التي يرتبها المؤلف، المحيط بكل شيء والعليم بكل شيء، بمهارة.

يحلل الفصل الثالث دلالات أسماء الشوارع والمدن. وتدل عناوين الأعمال نفسها، التي كثيرًا ما تتضمن أسماء الشوارع والمدن، على أهمية هذه الأسماء في النص الأدبي (مثلًا، عمل ن. غوغول Nevskio prospektas، وعمل أ. دوبلين Berlynas. Alexanderplatz، وعمل ك. إ. غادا Baisioji painava Merlano gatvėje). وكما هو الحال مع الأسماء الجغرافية، تنشئ هذه الأسماء صلة بين العالم المتخيَّل والعالم الحقيقي.

في الفصل الرابع المخصّص لدراسة الأسماء، يشير ف. كولهايم، مستندًا إلى تعريف كارلهاينز هينغست، إلى أن تأثير الاسم الأجنبي (بالألمانية Fremdname) في القارئ والمؤلف نفسه ينشأ أساسًا من الفروق الصوتية والمورفوتكتية التي تميّز الأسماء. ويمكن لاسم يبدو غريبًا أو غير مألوف أن يثير في الواقع شتى المشاعر والتداعيات، وأن يتحول إلى عامل جذب أو نفور، أو إلى كليهما. ومن الشخصيات الشهيرة التي تتسم بهذا الالتباس ميغنون¹، التي ترد في الجزء الأول من رواية يوهان فولفغانغ غوته «سنوات تجوال فيلهلم مايستر». وحتى إن هذا الاسم لا يتمتع بصفة الاسم العَلَم (إذ إنه صفة)، ولا يكشف عن موطن الشخصية (ولا يمكن إلا التخمين بأنها فرنسية الأصل)، ولا يتيح فهم ما إذا كان يُراد به وصف شخصية ذكورية أم أنثوية. ولا يُكشف إلا لاحقًا أن ميغنون فتاة إيطالية الأصل في عمر غير محدد. غير أن اختيار اسم ذي ملامح غير واضحة كهذا لم يكن اعتباطيًا: فميغنون ليست كائنًا واقعيًا، بل هي بالأحرى تجسيد للشوق (بالألمانية Sehnsucht)، لدى يوهان فولفغانغ غوته و

¹ من الفرنسية: عزيز، جميل، ذكي، فطن، جذاب (وهذه الملاحظة، مثل سائر الملاحظات الآتية، من المترجمة).

258

Acta Linguistica Lithuanica LXXI

Der Name in der Literatur

المثقفون والفنانون الآخرون في ذلك العصر تجاه إيطاليا التي أحبوها حبًا عميقًا. ومع ذلك، تصف الرواية أيضًا سمات سلبية للشخصية، تتناقض مع صورتها. وتتضمن الأمثلة الأخرى للأسماء الأجنبية الواردة في التحليل تلميحات إلى إيطاليا أيضًا. وتبرز في قصص إ. ت. أ. هوفمان نزعة إبداعية شائعة لدى أكثر من كاتب، تتمثل في إضفاء صفات سلبية على الشخصيات التي تحمل أسماء إيطالية (فقد يحمل الاسم الإيطالي إيحاءً بالمكر، لكنه يقود الشخصية في الغالب إلى مواقف هزلية أو مضحكة). ومع ذلك، لا تقتصر الأسماء الإيطالية في أعمال إ. ت. أ. هوفمان على حسن الوقع، ولا تُسند بالضرورة إلى شخصيات ماكرة أو محتالين؛ إذ قد ترتبط أيضًا بفنانين، مثل سالفاتور روزا، الذي اختاره الكاتب قرينًا له (وسالفاتور روزا نفسه اختاره فريدريش هولدرلين alter ego، وخصّص له فرانتس ليست إحدى مقطوعات دورته الموسيقية Annes de pèlerinage). أما الأمثلة الأخرى التي يتناولها التحليل، فمأخوذة من قصة يوزف فون آيشندورف Das Marmorbilder ورواية هانس-أولريش ترايخل Mein Sardinien؛ وهما عملان يستخدمان كذلك أسماء أعلام وأسماء أماكن ذات أصول إيطالية، بدلالاتها وطبقاتها المتنوعة المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالحكايات الصغيرة المتداخلة. ويُختتم هذا الفصل من الدراسة بتحليل ر. كولهايم لوظائف أسماء الأماكن التي ترد في أدب الرحلات، وكذلك أسماء الأشخاص. وتتركز الوظائف التي يجري تحليلها أساسًا على المعلومات التي يقدمها المؤلف للقارئ عن الأماكن التي زارها والشخصيات. والأمثلة مأخوذة من يوميات ورسائل الدوقة أوغوسته فون زاخسن-كوبورغ-زالفيلد (القرنان السابع عشر والتاسع عشر).

يتناول الفصل الخامس الصلات بين اسم الشخص واللاوعي. وينصب التركيز على تحليل عملين: رواية جان بول Titan، وGradiva. Una fantasia pompeiana لڤيلهلم ينسن. العمل الأول رواية تربوية شديدة التعقيد، يبحث فيها البطل النبيل الضعيف ألبانو عن أبيه في أجواء حلمية، ويجد آثاره في كل مكان، لكنه يسعى بدرجة أكبر إلى العثور على أمه التي ماتت مبكرًا، محاولًا إحياءها من خلال الأميرة إيزابيلا. ويخفي اسم Izabela صلةً باسم الجزيرة التي تمثل غاية رحلة البطل، وهي Isola Bella. وتصور حكاية ف. ينسن، التي رواها يونغ لفرويد، والتي حللها من منظور التحليل النفسي، كيف يمكن لمشهد وافد من الخارج أن يثير توترًا نفسيًا كامنًا في اللاوعي. وينجم هذا المسار عن دلالة اسمي كائنين أنثويين يتأرجح البطل بينهما. أحدهما تمثال أثري يقع البطل في حبه، والآخر حبه الأول، رفيقة ألعاب الطفولة التي نسيها مبكرًا، كي يفسح المجال لشغفه بعلم الآثار. إن الهيئة المميزة لتمثال الفتاة الرخامي الذي رآه في المتحف، وكأنها تسير في وعي البطل، تستحضر صورة حبه الأول، التي يحملها اسمها Bergtag، «تلك التي تتلألأ وهي تمشي»، ويقوم البطل من غير وعي

² من الإيطالية: الجزيرة الجميلة.

Recenzijos / Reviews

259

DONATELLA BREMER

يُسند معنى مماثلًا إلى المنحوتة، فيسمّيها Gradiva، أي «التي تخطو إلى الأمام» (من اللاتينية gradior، أي «أمشي»). وتُختتم الرواية باسم آخر: فالعالِم الشاب، مدفوعًا بحلم، يسافر إلى بومبي بحثًا عن كائن يشبه تلك التي لا ينفك يفكر فيها، فيجدها حيةً معافاة، وقد سُمّيت Zoë، أي «التي تحيا»، كما لو كانت حبيبته الأولى. ويرى V. Kohlheim أن هذا النهج التأويلي، الذي لا يظهر إلا من حين إلى آخر في مجال علم الأسماء الأدبي، قد يكون مثمرًا للغاية، على سبيل المثال عند تحليل الرومانسية الألمانية المتأخرة، التي تزخر أدبياتها بشخصيات تتخبط بين الواقع والأوهام، والوعي واللاوعي، والعقل والجنون.

يُكرَّس هذا الفصل من الدراسة، الذي كُتب بالتعاون مع R. Kohlheim، لترجمات أسماء الأعلام وأسماء الأماكن الواردة في واحدة من أكثر الأعمال الأدبية قراءةً على مر العصور، وهي رواية Don Kichotas، على امتداد ثلاثمئة وخمسين عامًا. وقد استُخدمت في الترجمة استراتيجيات متنوعة، لكن النتائج لم تكن موفقة دائمًا. ومن المثير للاهتمام أن نتساءل: هل يعلم أحد من بين قراء هذه الرواية الكثيرين أن الاسم الذي اختاره البطل لنفسه، Kichotas (بالإسبانية: Quijote)، كان يثير الضحك في زمن سرفانتس، لأنه كان يعني جزءًا من مجموعة الدروع المخصص لوقاية الفخذ؟

قُدِّم في 14 أكتوبر 2019.

DONATELLA BREMER

Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica

Piazza Torricelli, 2

I-56126 Pisa

[email protected]

260

Acta Linguistica Lithuanica LXXI