Ac a Linguis ica Li huanica
2025, . 92, p. 116
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Copy igh © 2025 Gied ius Kup e ičius. Published by he Ins i u e o he Li huanian Language. This is an Open
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Recei ed: Gau a: 2025-06-07. / Accep ed: Adop ado: 2025-04-10. /
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TALBOS MÚSICA
GIEDRIUS KUPREVIČIUS es el
El co eo: gied ius.kup e [email protected] ORCID ID: h ps://o cid.o g/0009-0005-9742-1358
h ps://doi.o g/10.35321 all92-11 ĮVESTIS Composi o ius que c ea música de Į ai ių žan ų neiš engia
kon ak ų con ex os li e a ios lib e ais, poesía, p osa, au osaka, y a eces y pa ienais palab as.
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Muchos de esos con ac os elacionados con ma ąja lengua, po lo que conocimien os básicos de esa
lengua dėsnių es condición necesa ia pa a un adecuado aslado de la lengua a música. Gim ojoje
kalboje, sus in e meces a isebe ian es lobynai pueden p opo ciona al composi o
inap endidamen e in e es imos, su muzikiné lengua en iquinancias b uožos. Hablamos sob e e mes
po que cada una de ellas neišsenkančios one ines di e sidades y c ea i bines posibilidades
mundoulis. El ex o muzicano se con ie e insepa able pa e de música, y po eso ale más
ampliamen e pokalba se sob e jud iejų con ac uina. Así la música del lenguaje en endama como
in onacia, sonido del ex o (skiemenos) en di e sos alšchios dependiomai de las palab as (sakinių)
semmės o de aquellos semmenes d ip asmiškumo. La melodica del lenguaje es muy impo an e
condición buscando en la composición ocal música de ex o y música de acue do, necesa ias sus
condiciones de pe cepción. Juk al oyen e el ex o ė a sólo audible, él no lo puede eci á selo o
de ene . Música empo is a e. Si leyendo el ex o se puede pá a o una ez más, es que el
escuchamos kū inys (música, poesía, d ama) bėga laike nesus adomai y au o ius p i alo pensa ,
cómo ku i, que ese empo no nesug iau ų la cla idad de la men e. Tad palab a o azéa epe ición, y
si eso no se in en a hace músico empo g ei is, pauzes o ins umen iniai in a pai puede con e i se
en semmę segančiam oyen e muy p a a ús.
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Muchas lenguas compues as de balsias y p iebalsias, que, independien emen e, como insc i as
( aidés o je ogli os), clausa sepa an y iden i ican como signi icanzas. Po supues o, si habla
oyen es no es ex aña. En caso con a io ob a de música con noso os desconocida lengua suena
sólo como adicional emb a, que lle a al misma palab as nousakomą in o mación, como lei os,
smuiko o būgnų sonambelación. Pe o oji bekalbé música oyen ejams ambogi comunica mucho
conocimien os. Jas, siguiendo de esos ins umen os los mo i os ealizados in onaciones, los
oyen es c ean en su min yse. Tad incluso a odos conocida lengua de p as os dikciones o g andes
aidos sua di o ex o g acias a música p ese a a ambién en ia ob a la in o mación con enida,
es ado de ánimo, composi o ioaspi ada imp esión gene al. Po consiguien e au o es de música no
emie on p o as i la cla idad de la palab a, compensa es o excepcionalmen e medios de aiškos de
música. Pa a pasi ulando o má, ac u as, kon as á.
Se dice que los ex os de las canciones deben se simples, imo i, sin palab as complejas. Tokia
noción bas an e p imi i i. Conocidas excelen es, popula es canciones con muy complejos ex os y
įman iu i minio dibujinio. Muchos excelen es ejemplos de la poesía cainuojamosa a a iesa con
blanosos e sos, incluso c eadas a ex os de p osa. Es impo an e o a como uno o o os ex osi
įmuzikinados. Kiek ienu caso conc e o al alką jengua elección de ins umen os de música, géne o,
olumen, o ma pobūdis y odo es o ikiuojan e meis ys ė. Ta kim, F anzo Schube ocalinis
ciclas Win e eise (Žiemos kelias, op. 89, D 911, 1927 m.) 24 no smalledes olumen de canciones con
su icien emen e complejos, a menudo algunos signi icminių lygmenų u inčiais Wilhelmo Mülle io
poe iniais ex os. Es o, como los esol en musikinée espacio en en onces de la clásikinesa en
omán ica epochą jengęs okiečių composi o ius, puede se buena lección de odos pak aipų y
sabonios composi o es, si sólo es os se iamen e cuidan se sus composiciones poé icas y meloso
jungčių menine cualidad. Lo mismo se puede deci y sob e popmuzikas g uposThe Bea les o Abba
canciones, cuya es uc u a, o y be a pis música de conexión con ex o, de allados examinados
enseñando cu so de música es é ica a Vy au as Maggio's uni e si y. Pese a es o, se ha obse ado
que la popula idad de muchas de esas g upas de canciones lėmė muy p ecisos música y ex o
conexión, pe ulai a au a sembios y sonyno simbiozė, o ma dominación y más impo an e,
idealmen e coinciden es canciones ex o y música in onaciones ėkmė. Apamado que la composición
ama o aspi ys es udian es és a y o a pa a ellos muy p a a čias expe iencia dejan al ai e ue a
de pue as. Gaidos y le as amis is e domė asi desde nea menables iempos y emp i os esc i os
de esc i u a p ác icas. Sob e i ie on an iguidades g iegos esc i os monumen ales, en los cuales
зафиксирован попытка gulsкими буквами поваздуть даinuo inных звуков высоту и длину. Los
iejos zynias, o akulas, augū ai y kunigai enseña on muchybę palab a y música de inancias
mane as, con los cuales pake ėda o cong eguíos en unokias o o ookias ce emigas. En la ono eko
en pe sona se gua dan muy in e esan es g abaciones de i uales a icanos abo igenos, en el cual
giniuonis la gookai y bas an e ápidamen e šneka a odos en endida lengua, más a de esa lengua la
lemb a cada p ensas imando oces, inalmen e queda sólo oces con nežymiai kin ančia in onacia,
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po úl imo ampan i okalize be ex o. A min yje su ge analogía de a qui ec u a el amosiji
Bo obudu o emplo isla de Ja a Indonezijoje. Es o VIII a. an os de la pa e se iones e asos
pi amidino edi icio con muy cla a sielos deskaid amien o, espi i uales con emplaciones ma ica: si
en las p ime as e asas el o dinos egi imaginando bui í los elie s, es kilan al o ellos keician
imágenes de augmenía, más a de is íman esni o namen ai, has a po in, pa misma cumb e, él
pasi ica s úpoja delibe adamen e niežbaig a del Buda es a ua y pano ama del alle imp esioningo.
Pa ece, nada ya no le queda, pe o es mucho más o a sen ido, que la amos ada abajo. Toks
ex o-bui ies, palab a-daik o p adanginación abs acciones es muy imp esionan e y pin iki
du a ias į aigos he amien a. Ją han enido que u iliza más eces y, pa ece, con éxi o.
GIMTAKALBS GUIDAS
habla Lie u ių a ículo au o io más ce cana no solo debido a que ella es na i a, sino sob e odo po
su belleza y lexibilidad, u ingumo y o igen. Se e, como bal os lenguas se iamen e y
p o undamen e es udiadas en di e sas uni e sidades del mundo, ins i u os. Es e hecho es i ica
sob e muy impo an es lenguas no sólo g ama ica, sino y oné ica his ó ico, na u alino
conocimien o. Finalmen e y el econocimien o, que lenguas di e sidad ab ie a o o uno impo an es
di e encias del mundo imagen de unidad. Y no sólo imagená, sino ambién sonsa aizdía. Ne iesioginė
de es e mode nous en oque consecuencia ope a de lib e os e imos abandono á la del país, en el
cual ellas se ealizan, lengua, pe o o iginalalo pa eikimien o chekų, polkų, alų lenguas. Techninés
ins umen os pe mi e e imus mos a en luzlen esas, que cada ez con más ecuencia se en en
las salas de ea os ope os del mundo sob e scenas. Tal ez es o ambogi susie a con didėjančia
espe o a cada una, incluso menos apli usamen e o oda nyks ančiai, lengbai. El debido espe o se
mues a no solo al habla, sino ambién al música. Juk conc e e i habla en ob a de música se
con ie e su insepa able pa e y las in onaciones del lenguaje a menudo con muzikinėmis sulimpa
an ue emen e, que aducido ex o (kad y obulai) a o a lengua suy a isumos one inė
sis ema. Que aquí discu ido ema es digno pe manen e a ención y con íns ines discusiones así
in es igaciones, caseja y uno de es e a ículo au o iaus a ención pa aukęs caso Vilniaus
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uni e si e o Lie u ių li e a ū os ka ed os magis an ės Vik o ijos Šeinos s udija An ano A. Jonyno poe inio kalbėjimo melodingumas.
Aunque y cuán o educida insj algos depylį au o é sigi c capaz de asen a se en el poe o kalbėseną y ixa
su sonambamien o, melodica, i mica y in onaciones lexibilidad di e sidade. An anas A. Jonynas es un
buen ejemplo okía klausá, aunque y no el único li uanos poesía. A con inuación menciona Hen iko
Radausko muzikalum, al cual se mues a aún demasiadog kuklus a ención. e dad, solo musical del
daik iškumo obse ación o samplaika con jazzo música y en es e géne o y aujančia poesía o poe o
c eación de la conexión con melancholišku omansu bei bi nikų muzikine kū yba aún nea skleidžia giluminių
poe inio ex o sucesiones con muzikine kalba aukš esniu, al ez incluso cuan o me a iziniu, lygiu. Desde
es e pun o de is a el es udio au o ė epa sólo los p ime os, pe o muy impo an es, pasos en el campo
poe y os oda ía di onuojančiame. Imponuoja au o ė busca el lujo poé ico ėkmę pe cibi como
ue e es uc u a composicina, en la di e en es Šeina Vik o ija 2001: An ano A. Jonyno poé ico habla
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melodingumas [The Melodiousness o An anas A. Jonynas Poe ic Speech]. Li e a u a 43(1), 6075.
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palab as de signi icado con a ima one ine melodica į elpa en ue e posmo poé ico o má: [D]aug
longi uds la gos eilučių kadencija es dak ilinė (o mo e iškoji), ją cons i uye ilgas skiemuo, ad
líneau ės in onacija pailgėja, po ejemplo: apa edome es adoje, neskubėkime niekad ya,
nesima ymų me ų, a co o eilučių kadencija es i iškoji, ją suda o umpas ligemuo, ad su
e mina es nuke ama ki cio, a si.: kada es ada, ne neb namus / ligus, e c. Tal es uc u a de la
es o as p opo ciona al pasom un ondizando i mo, azés coacción p is abda d ieilios bei s o ų
inales pauzes, y el ex o suskamba g akščia, len a melodija (ci . desde Šeina 2001: 71). Pesebable y
más meno y oje, li e a u au gijoje o kalbo y oje exba s y ų lenguaje musikai ski ų įž algų,
sin emba go es o ya más bibliog a ų que kompozi o iaus ūpes is su enkando ellas saujon. Al
au o del a ículo le p eocupan no solo las causas de la musicalidad del lenguaje, sino y la
u ilización p ác ica del lenguaje en muzikinėje pa i u a, como una posibilidad de ins umen o
acús ico ligia e čio, sa a ankiško y mul idia eikšmio. Po lo an o, es p obable que en la
in e disciplina ias a es paūmėjimo ales in es igaciones no sea e i ada. Ellos i iné icamen e
impo an es expandiendo en endimien o de signi icados pasi elkus pá okios, in e disciplina ios
aiškos í ankius. Una muzikos isualiza imas, de ęs p ie ole bemaž isu , ge okai sup esimino,
subanalino muzikos a e pode as, y al mismo iempo y muzikos ob a en sonandan e palab a, pai edé
él sólo emb u sin ap opiado a ención a sus u ams. Au o ius expe imen ó, como el
enpécslamien o de la palab a plan ea se ia pelig o de gilesne jausená del oyen e y qui a (y
inalmen e y slopina) sus pasąconscien es imagiduo ės pode es. Así pe diendo po eikis
są imąs ai y descub imien os a sie ai de lo que se mues a en pan alla. La palab a, como
equi alen e de pa e de ob a de música, sug ąžinimo p oceso se con ie e o o o o desa ío,
es a ez ya no kū ėjui, y meno y ininku, c í ico, cu ado y al ez incluso p odiuse i. Desde luego,
aho a, cuando kū ėjui se alcanzan di e sasi iausios écnicas c ea i a nes, y sus neišpasada gausa
gundo odo mos a al mismo iempo, sob esale au o iaus sobú umo, saiko, selec ion cues ión, al
cual apenas a as anda espues a. La palab a y aquí u ba pagalbon él se puede su siau ulí limi a ,
su u a a impo an es pošką, išsig ynin i. Puikiu ejempla u se puede llama a Johaną S. Bachą,
gebėjusį en sus ocalís icos abajos con palab a ac is an esponsablemen e y aupía, que im a
busca , de donde oji san ú ybė a pelia o. Ogi de o o, ge okai an e io men e c eado
composi o os okiechos Hein icho Schü zo (15851672) ocalinesa kū ybos. Joje seek a palab a y
in onaciones ieno is, pe o bu a y con aidades š iesus loodis, lydim oscsios muzikos, u ėjusios
eikš i g ėsmę, pa ojų, ne imą. J. S. Bacho eeng a adelan e. Lu e o según con icciones an o
insc ibi é en los ex os de la Biblia, que desa olló í są desc i os e en os algo i mos sis ema y
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moo aikos ansmi idimui muzikine habla con ex os y sin ellos. Apž alginiame composi o es y
di igen es ame icanos Paulo Ho ei e io en a ículo sob e J. S. Bacho musikoje sonamban es
li u gischen eks ų akus inę iloso iją andama e других слова и музыко связь исследующих
ученых мыть, que J. S. Bacho caso, como jus amen e no i ica el eólogo okiečių Pe e is B une is,
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žodis ado binan kan a i s a i himnu. Pe o no solo. Ga binan da y
2
Ho ei e Paul 1995: Johann Sebas ian Bach and Sc ip u e: O God, om Hea en Look Down. Conco dia Theological
Qua e ly 59(12), 6792. Acceso en in e ne : h psc s w.ne /media://pd s/ho ei e jsbachandsc ip u e.pd .
3
Pe e B unne 1968: Wo ship in he Name o Jesus, S . Louis: Conco dia Publishing House, 137.
5
con empli icada. Es e dad, yko pelig osus des ia se en ana ismo o lėkš ą diosobaimingismo, sin
emba go de esos pecados gua dan nobli, ue es psicológico palab a conexión con muzikine u in i
in onacia. Nou in obje i o aquí nume lingesniais ejemplos apoya i es os insj algos, po que
se ía encals a en académicas muzikologías gale as. Que ida mos a , qué pode yace en las
he amien as del a e, c eancias di e sas de la supe i encia espi i ual. In oduc o , que J. S.
Bacho mundialie ánea ins umen al en musikoje in onaciones eologiškumas neiš anks a y
muchybėje ob asas lupiasi po onaciones, empų y ins umen os sk ais e. Kylančios in onaciones
J. S. Bachui signi icó bežodę il į, k in ančios ne il į, besisukančios luga dolo y liūdesį,
šokinėjančios džiaugsmą y... paikumą, a ilgų na ų sekos išmin į. Aquí y el nomb e de Ma ía įgajó su
muzikiné exp es aišką, la palab a oné ica audėjosi muzikinėje in onación, apliugando sólo
melodine simbolika e a posible apsiei i sin él. Tokie, aho a ya neg įž amai sumenkę, las habilidades de
escucha lėmė muzikinés lengua ich ingumu y, inalmen e, sus į aigos ilgaamžiškumu. Aho a el
oyen e a menudo es as su ilezas cap a no con la men e, sino pasąmone. Pe smenizadas
c ea i aciones de la lengua música expe iencia se ecue da como y desde el p ime is azo
neesminis episodio. Rašan lib e ą ope ai Ka alienė Bona en en ada con muchos desa íos de
ca ác e his ó ico. Hubo que g i a ayuda. Las ecibida de p o . d . Jū a ės Kiaupienės,
ayudėjosas ence su p opio mon e desconocido. O oji de alleé ealmen e pequeña: cómo apelaba
se enacimien o epochoje mad e en sūnų u o os? His ó icamen e ico sólo an asis k eipinys.
Es e ue un mensaje muy impo an e, po que ambos k eipiniai muy di e en es. El p ime o,
mos ando ce cana la kininys é, como nuki s a, segundo el espab oso, con p óximos de pe sonas
elaciones dis ancia, pe o y es elnes. Además, k eipinio u escuchemos gobe namien o gaidá, gi
us ed iene muchos niuansos desde s elnaus, globėjiško, has a i oniško, sa kas iško,
d ip asmiško jūs. A mí p ecisamen e eso segundoo y necesi ó. Nezinia, quéu emb u, ue za o
empo de oz, quéimas in onaciones asai k eipinys alcanzado sionaus Žygiman o Augus o ausis, sin
emba go con una palab a ue posible ku i muzikinėmis in onaciones pa yškin as di e sos moo aikas y sen idos.
La expe iencia de la elación di ec a con la lengua li uanas a ículo au o us kū ybinėje
p ak ikoje son gausias y cada ez di e en esos. A con inuación algunas de ellas y
discu i emos. Los es udios de las canciones popula es de Li uania debe ían con e i se de
cada uno de nues os composi o os de la palab a y sonido unidad de lecciones. Jų nauda
a sabe ia más a de, inespe ai, incluso pasąmoningai. A eces iene que liaudies ex o a c ea
una nue a música, como es o sucedió en la ópe a P ūsai con impo ancia en oda ob a
d ama u gijoje canción cho ui An kalnelio. O iginal melodía e a eque ida debido a uni icido
odo música de es ilo y cie os in onacinos zadada inos. Espa ingą impo ancia la en ó la
p ime a azė, po que ella oyen es enían al menos algúnkiek eco da después del p ime
suspambamien o ópe a al p incipio. O, en onces a sik i odama inale, ya con He kaus Man o
ozu, comple ig ų muús ančios gen es agediją. Gimé cuan o linguojan e mo i o, su melodine
línea a ka ojan e nedidelės col as, o al ez pilkapio, kon ū ą. Tu ė i pasąmonėje y ya de
an es conoce , desa o unadamen e, bas an e escu dús, bal os musikinés cul u a
ca ac e ojai. Tempo y onación signi icación ambiénogi obligó exp yškin i ex o, que, po el caso, no u o di ec o de la elación con siuže u, sino sólo pe kel ines sen idos. Tad y musikoje pa aidino ex o imaginado niekaip ne enkin ų

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a ine sen ido, aunque el ex o idėją y nuo aiką ob igi ada p ese a , pa icula men e ope os
d ama u gía con ex o. Ilus aciones se p esen a conocido liaudies dainos mo i o y au o inis,
o iginalus de ope os P ūsai. In oduc o iamen e, que los e isen an es no a on aquella canción,
aunque e óneamen e a ibuye on ella liaudies c ea i idad. De hecho elegido ex o melodia al au o
del a ículo no e a conocida, ya que sus paeškos en onces noda é esul ados. En onces esc ibiendo
es e a ículo pa ūpo al ez donde o ex o melodía asis. Zasquus a de Li uania li e a u a y
nau osaca ins i u o de empleados al ez sus a chi os oji melodía es á. E nog a é Ju gi a
Ūsai y ė a siunó a ias a chi ines g abaciones de sonido e e odas, en las cuales di e sos nomb es
(Pakelėje, pa iešėje en s o ėjo, Žalioj gi ioj, lygioj lankoj, Oi, sūneli, oi, ai eli) izgi s os o os
isokios, en 1937 años g aban en plokš elėse las e siones onog á icas de esa canción. Galinamen e
Li uania de música y ea o de la academia acupiamame liaudies muzikos a chy e сап as y a čiausias
a ículo au o iaus u ilizado ex o de gue a dainos (baladės) An kalnelio, an aukš ojo g abación.
4
Įdaina o liaudies dainininkė Domiuka
Beležanskiū ė-Bukauskienė. Dado ambos mo i os, de los cuales se e, cuan di e en es son. 1
ilus acia. Lie u os liaudies daina An kalnelio 2 ilus acija. G. Kup e ičius An kalnelio, cho as
desde ope os P ūsai, 1994 m. H. Radausko (19101970) poesía muzikalumas es nep anoks amas,
únicous y en muchos eilė aščių simplemen e obulas. Tal esul ado alcanzado no de inmedia o.
Va in poe o manesc i yną e , como k uopščiai y equliai ue šli ujada poe inė eilu ė,
palab as sekos, imo y i mo žaismės. Tokia poé icas melodikos mes ys é alcanzada con muy
ica lengua, sinónimos y audiai simila men e sonamban es, pe o di e en es signi icados
con enidos, palab as ima im. Tų sa ybių su ilio as a ículo au o ius an e H. Radausko
eilė aščių no ez ue p igludés.
4
Lie u os liaudies daina An kalnelio, an alš oyo. Įdaina o liaudies dainininkė Domiuka
Beležanskiū ėBukauskienė, nacida 1895 m. (LMTA músico olclo o a chi o, iempo o iginal de laikmenos No.
KF_3532_017, g abación 1961 m., Lazdijų ., Sei ijų apyl., S a iškė).
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Žydi e de ie a uno de ellos. In e esan e es es o, que poe inė eilu ė simplemen e e oca
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muzikinį mo y ą, y beixa él sólo ija . El p ime posmas Žydi e de ie a, Nuskandinę kančią,
Su emes benamės Užgimimą š enčia p isod ino i in incomodosimos daina imui le as ž, č, š, pe o
p ecisamen e oji neg ažių okalui p iebalsių gausa c ea peculia idades in onaciones de la
música de la lengua, ki okią, ni con las canciones acos umb u balsių domina imu /. Simila
si uación y con o o eilė aščiu Pa ko uduo, cuyo p ime posme el poe a pab ėž inai clonúa
p iebalsę Žiau us sa ižudis uduo Į P a i kdo s a ulas au ias, eka I aša ų anduo / black
6
ma mu o au es. Palygina ía al es uc u a poé ica con holandés g a ico Mau i so C.
Esche io (18981912) g a iū as, en las cuales obje os de una signi icación consecuen emen e
en ilieja en o os. Ligualmen e así y H. Radauskas en su poesía una eicicien e palab a la
ekina en o asen enį, y esa melodan emen e une con sekančiu, como si ellos ue an
indis inguibles uno pamėlyna ęs desde el ío olis, Como mue o lapas nu audęs molis. Muzikos
kalbai al kompozicinė écnica (uno de o o) es pama inė. Segan H. Radausko poé icas
peculia idades del lenguaje al composi o belicka adecuadamen e esos lengua y música de los
enlaces a moniza .
TALBOS RATE
Bene el mayo choque de lenguaje y música ob a del au o del a ículo ocu ió en
an iope o Pamoka (1978), que inspi ó el esc i o ancūzos Eugène Ionesco (1909)
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1994) absu do pjesé La Leçon. Teks o pobūdis c eó excelen es condiciones a juegos con
lengua, sepa as palab as, skiemenimis, balsios y p iebalsios con lic os. Muzikiné ex o i mika
leido aquellos juegos a iaciones o ganiza se en in inaliné sonos ėkmę, en la cual skendo y
su gie on en la supe icie signi icanzas de los sen idos y bepasmybės, minčių junginiai y
sua dy a min ies logika bei mąs ymą p o okuojančios absu diškos si uaciones.
An iope iškumą de la ópe a gimdió a ijas y o ques a enunciación, y en li u ians lengua, adu a
pjesė leido lengua conocinčiam escuchado p esen a bemaž nea pažįs amai suda ky ų palab as
sekas. En onces solo ahidi ouda podía aga a , de qué gi se habla (can ando). P a e é
melodeclamaciones, eči a y o, kalbinio can a amien o, okiškai adinamų Sp echgesang y
Sp echs imme, écnicas y ak u as. Pe o y eso ue bas a. Siemp e más p ecisles de le as,
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skiemenos o palab as in ona imo, ukmių y al u a ijsa imui pasi elk a muzikiné g a ica. Así
llamadas láš as músicas adición bas an e ieja, al ez incluso emp ότερη, que aho a conocida
na ų zapasimo sis ema. G a inis g abación de música pideosi in elec ualesnio in e p e ación de
modo, que muy p ecisamen e insc i as gaidas con ellas acompañinčius gausius señales dinámicas.
Pieš a muzika, Radauskas Hen ikas 1980: Ly ika [Ly ics], Vilnius: Vaga, 42.
5
6
Radauskas Hen ikas 1980: Ly ika [Ly ics], Vilnius: Vaga, 228.
7
Pamoka nomb ada an iope a debido a adicionales componen es del géne o ope os (a ijų, o ques a) abandono.
An iope a su sceninio kū inį sob e mundo des uiciimLe G and Macab e llamaba y eng ų composi o us Gyo gas
Lige is, pe o más debido a que ella, au o iaus eigim, nesa c a adicionalines ope os amė ojams.
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Sp echgesang Sp echs imme ok. / Sp echgesang Sp echs imme […] šnekamasis can a ización, melodeklamacija
eči a y as, pa lando muzikinis ex o ansmisiónm segan palab as i mika, bui inas palab as in onaciones /.
Concluído en algunos de Richa d Wagne io, Engelbe o Humpe dincko, A noldo Schoenbe go y o as ob as.
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absiendo adicionalmen e na ų aš o, empode a bas an e p ecisamen e indica in é p e es
du an e el espec áculo de sus p opios, según aquellos dibujinos c eábas, condicionales muzikines
sekas, mismos decidi sob e pauzios longi ud, empą, di e sos glissando, s acca o o enu o
š ichus. Tíclus al u a del ocalo se hizo no an impo an e. en an iope o no hay ni a ías, ni
melodías exac amen e insc i as, y los papeles pueden se ealizados y no po los cainininkai,
minimali Juk la okalinę p ak iką u in ys d amas a is ai. Tad en es a ob a se pe mi e eikš is
in onuo a habla a cada in é p éjuiú con enien e mane a. T adicinos ensambles o co os Pamokoje
ambiénogi no exis e, sin emba go necesa io ene en cuen a a una cie a i mino y in onacinio
hablado sis ema, sepa ado de g upus žaismę. Toji sis ema de acon ecimien os dinámicos dedicada
pa yškinimui, o p esnio acús ico sonandamien o c eū imui. Jun o con escénico mo esiu buscada
di e sidad y con as es, sin los cuales g andes olumenes ob ais o na an mono oniškas y
pe de as ų obse ado es in e es. Impo bi o ganiza imui del uni e so y o ma, que es aba pa
misma pjesėje, a con odo an imusikiniu palydėjim e a posible ella aún más pa yškin i. 3 ilus acia.
G. Kup e ičius Pamoka, 1978 m., pa i u as I agmen as 4 ilus ación. G. Kup e ičius Pamoka, 1978 m., pa i u as II agmen o
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Y sólo en la misma an iope as inal suena adicional música en lengua insc i a Coda. En ella el
oyen e de uel e al habi ual a la muzikinesa aiškos mundo. Sin emba go poco después de la he mosa
ópe a nue amen e en amos en an iope as comienzo...
Niekas o o nepa odí mejo ikdancio absu do y banalias ealidades miša ies, que canonų y
an asizías ne a žomi lenguaje y muzikos juegos. P oga pamenėjimui y o a de una, página en
ilpusios, 1971 años po gilesnės conocin ies con Jono Meko poesía gimusios compoziciones
Ci cus-Ra as sąsajos con lengua. Su apo, que en ese momen o LTSR comi é de segu idad
es a al pe mi ió a pa icula es pe sonas en casa ene imp en a de mašinėlę. Tokią
o icialmen e adqui idos y p amokus écnicas de imp en a in en ada adap a se no sólo a sus
a ículos, sino y muzikines compoziciones sin na as c eaciónba. Composiciones Ci cus-Ra as
ledlys según sumanymą a u susedadusius, siemp e en o os onos y g adualmen e įs ojančius
eks ą in onuojančius execu ėjus edė desde sonido do has a do po odas onaciones. Tą
p oceso á puede epe i se in ini ę eces in e umpiendo en cualquie momen o. Poe o azė
Kas islusionó con aye día, se epi eja o a ez con auš a o eció y muzikiní decisión.
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5 ilus ación. G. Kup e ičius Ci cus-Ra as, 1971 m. Analaños simila es con ex os
isualizando exima ipog a ía basados en señales Pablo
Ne udos (19041973), Edwa do E. Cummingso (18941962) eilė aščiuose, cuyos signi icamos e o za
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le as de š i ų ūšių y dydžių kai a. Da de o a poé ica isudingumb e a lec o ojés sc edié
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Guillaumas Apollinai as (18801918), signi icados de palab as ep esen ando de le as
compues os piešiniais. Es cie o, odos mencionados au o es y sus c eadas poé icas ex os
isualizaciones nousienos con muzikos menu, sin emba go, quién sabe, al ez y al simbiozė
posible.
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Mekas Jonas 1971: Viena iaje de no upos [F agmen s o One T ip]. Poezija, Vilnius: Vaga, 147.
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Pablo Ne uda 1986: Odė spaudai [Ode o he P ess], Vilnius: Vy u ys.
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Po ejemplo, el poesía de -p-o-p-h-e-s-s-g- en la colección No Thanks (1965).
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En es e a ículo se esumió el ema de la música del lenguaje sí mismo y colegas pad ąsinimas
b au is en c eaciones paslapčių gi ią d ąsiau y más amplamen e abe omas senslėmis. Juk el
apa a o cien í ico ni el Li uania en ealidad es su icien emen e al o pa a ales yygias. De ellas nunca hab á demasiado.