La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual

La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual The commitment to fiction in Onda Cero (2016-2021): analysis of productions in current radio broadcasting Enrique Marchán Díaz de Mera Universidad de Castilla-La Mancha, Facultad de Comunicación | Campus Universitario, s/n, 16071 Cuenca| España | https://orcid.org/0000-0001-7499-4229|[email protected] Dra. Belén Galletero-Campos Universidad de Castilla-La Mancha, Facultad de Comunicación | Campus Universitario, s/n, 16071 Cuenca | España | https://orcid.org/0000-0002-9549-9507|[email protected] : 27/09/2021 | Aceptación: 25/01/2022 Resumen Desaparecida de la emisión durante décadas, la ficción radiofónica vuelve a hacerse un hueco en las principales emisoras españolas en los últimos años, recuperando una creatividad y una dimensión artística que fue clave en los inicios de la radiodifusión. El presente estudio analiza las ficciones radiofónicas realizadas por Onda Cero entre los años 2016 y 2021, definiendo tanto sus características individuales como comunes. Para ello aplica una metodología mixta en la que se combina el análisis de contenido a una muestra de quince producciones con entrevistas en profundidad a dos profesionales que participan en distintas facetas de su ejecución. Los resultados aluden a una vuelta de los géneros de ficción a la radio española gracias a las nuevas tendencias de distribución y consumo como el formato pódcast, si bien su estabilidad en la parrilla de la programación generalista Abstract Having disappeared from broadcasting for decades, radio fiction has been making a comeback on the main Spanish radio stations in recent years, recovering a creativity and artistic dimension that was key in the ea rly days of radio broadcasting. This study analyses the radio fiction produced by Onda Cero between 2016 and 2021 , defining their individual and common characteristics. To do so, it applies a mixed methodology combining content analysis of a sample of fift een productions with indepth interviews with two professionals involved in different facets of their execution. The results allude to a return of fiction genres to Spanish radio thanks to new distribution and consumption trends such as the podcast format, although their stability in the general programming grid is still a long way off. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 106 queda todavía lejos. Palabras clave: ficción radiofónica, creatividad sonora, Onda Cero Radio , géneros radiofónicos, narrativa radiofónica. Keywords: radio fiction, sonic creativity, Onda Cero Radio, radio genres, radio narrative. 1. INTRODUCCIÓN La radio española no ha sido inmune a la crisis de creatividad, credibilidad y financiación (Reig, 2015) que aqueja al periodismo español en las últimas décadas. Desde 2012 el promedio de minutos diarios de consumo radiofónico ha pasado de 110,4 en 2011 a 93,6 en 2020 de los que solo la mitad corresponden a tiempo de escucha de radio generalista (AIMC, 2021). La pérdida de influencia de esta última desde 2000 se constata también en la evolución de su penetración, con 2,9 puntos menos que al comienzo del milenio, frente al incremento de 8,4 puntos de la radio temática. Especialmente preocupante es el relevo generacional en los oyentes, puesto que uno de cada cuatro jóvenes percibe que la radio es “un medio antiguo” y uno de cada tres que no entretiene nada (López-Vidales, Gómez Rubio y Redondo García, 2014). En busca de innovaciones que contribuyan a frenar esta tendencia negativa en el consumo, las emisoras tratan de sacar partido a las posibilidades tecnológicas que ofrecen la distribución on line y el consumo on demand (Moreno y Martínez-Costa, 2016), puesto que internet ha favorecido una orientación hacia la interactividad y la búsqueda activa del usuario en función de sus intereses (Cebrián, 2001). También es cada vez más frecuente que las cadenas apuesten por una emisión multiplataforma, compartiendo tramos en redes sociales como YouTube, Twitter o más recientemente en Twitch, una nueva vía para captar oyentes, en especial entre los sectores más jóvenes que presentan hábitos de consumo informativo en los que los medios sociales tienen un fuerte protagonismo (Catalina, García y Montes, 2015). Aunque las nuevas formas de transmisión y consumo suponen una oportunidad de llegar a nuevos nichos de audiencia, no hay que olvidar que la creatividad y la apuesta por contenido diferencial son aspectos centrales para que la radio resulte más atractiva y sorprendente. “Las mutaciones no pueden ser sólo tecnológicas, ofreciendo la misma programación por diferentes canales” (LópezVidales, Gómez Rubio y Redondo García, 2014, p. 47). Como reitera Emma Rodero (2004, p. 1), “mientras la sociedad de la información avanza, aparecen nuevos medios y la audiencia modifica sus hábitos, la radio continúa ofreciendo los mismos contenidos ofertados de la misma manera y con las mismas voces-estrella desde los años ochenta”. Las principales emisoras del panorama nacional están reinventándose y buscando recuperar la esencia del medio, y entre estas nuevas fórmulas se encuentra la apuesta, aunque todavía tímida, por la ficción sonora (Rodero, 2005), que constituyó uno de los principales ingredientes de la programación radiofónica en sus orígenes. En la búsqueda de una definición de este género en tanto modo de armonizar los elementos del lenguaje radiofónico para ofrecer una creación reconocible por parte del oyente (Merayo, 1992), se puede afirmar que los géneros de ficción son “aquellas estructuras radiofónicas que sustentan Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 107 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos su materia prima en la ficción y cuya función principal es el entretenimiento” (Rodero, 2004, p. 1). Las ficciones sonoras son dramatizaciones que forman parte de todo tipo de programas, incluso informativos (Guarinos, 1999), aunque por sus características también son idóneas para presentarse “como contenido autónomo, enlatado y ajeno por completo a una programación” (Rodero, 2005, p. 133). Emma Rodero (2010) ofrece una clasificación de los géneros que se agrupan bajo la distinción de radio drama en función del tipo de emisión: la radionovela, que se fragmenta en capítulos; la radioserie, que presenta una sucesión de historias vinculadas a través de sus personajes; y los subgéneros de emisión independiente en los que la trama se desarrolla en un único episodio, como el radioteatro, el radiorelato (cuento), el radioarte y el radiosketch (Rodero, 2010, p. 60). En la actualidad las cuatro principales emisoras generalistas españolas – RNE, COPE, SER y Onda Cero -, dedican recursos, ya sean más o menos limitados, a realizar contenido de ficción. Algunas de estas producciones han sido estudiadas en trabajos recientes que se han ocupado del resurgir de la ficción sonora, aunque, como asevera Sara Ruíz Gómez (2014) en su investigación doctoral sobre la materia, la producción científica acerca del género ha prestado atención, fundamentalmente, a su dimensión histórica y al estudio de producciones de tiempos pasados. La producción de Radio Nacional de España se aborda en el estudio realizado por Hernando Lera, López Vidales y Gómez Rubio (2020) y se ha tomado como base metodológica en este artículo. Otro de los estudios más recientes es el de Paloma López Villafranca (2019) sobre las producciones de ficción realizadas en los años 2016 y 2017 en RNE y la cadena SER. La característica fundamental en este caso es que se trata de un análisis comparado entre el contenido ficcional de ambas emisoras. En relación con la radioficción de la cadena SER, se ha localizado otro estudio (Rodríguez Pallarés, 2017) que, si bien no hace un análisis de contenido como los dos anteriores, sí supone una novedad al abordar la reutilización de fondos de archivo de la cadena para la elaboración de esta nueva oferta de contenidos de ficción. La única oferta de ficción radiofónica que hasta el momento no ha sido analizada es la de Onda Cero, que presenta, además, una característica esencial que la diferencia de sus competidoras y es la emisión de estos espacios en el prime time radiofónico y de la mano del presentador estrella del magacín matinal, Carlos Alsina. Este trabajo viene a completar ese vacío, presentando, además de un análisis de contenido de las obras de esta emisora, las aportaciones de dos profesionales que participan en la elaboración de estos programas, pudiendo así conocer aspectos sobre su producción. El objetivo principal es realizar un análisis de los espacios de ficción producidos y emitidos en Onda Cero entre 2016 y 2021. De él derivan los siguientes objetivos específicos: • Conocer el proceso de producción de las ficciones radiofónicas de Onda Cero. • Clasificar los principales temas y subgéneros, así como identificar algunas características en los espacios de ficción de Onda Cero en función de los elementos del lenguaje radiofónico. • Conocer las percepciones que tienen los profesionales que las llevan a cabo sobre el futuro de este género de entretenimiento. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 108 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos 2. LA FICCIÓN EN LA RADIO ESPAÑOLA A pesar de que Radio Ibérica ya emitía desde Madrid de forma interrumpida en España, no sería hasta el 14 de noviembre de 1924 cuando Radio Barcelona realizó la primera emisión regular de radio en el Hotel Colón de la ciudad Condal. Ese mismo año, se emite en Radio Ibérica la que se considera la primera ficción radiofónica: la reproducción de La Bejarana, una zarzuela que narra el amor entre un hombre y una mujer de distintos estamentos sociales (Faus, 2007). En los comienzos, otros géneros como la poesía eran más habituales en la programación, mientras que el radioteatro, a pesar de la creación de cuadros de actores y de que fue valorado desde el principio como un género para ser radiado, tardó mucho en tenerse en cuenta (Fernández, 2008). Fue Radio Ibérica la que comenzaría a emitir obras teatrales de Jacinto Benavente y entremeses de los hermanos Álvarez Quintero. Eran años de verdadero esplendor para la dramaturgia española (…). Asimismo, se estrenarían obras de José María Pemán o los hermanos Machado, como La Lola se va a los puertos (1929) o Las desdichas de la fortuna (1926). Un teatro que también de forma paulatina fue adquiriendo un carácter más innovador. El estallido de la Guerra Civil interrumpe todas las programaciones habituales. Aun así, antes de que finalice la contienda, los oyentes de RNE ya escucharon algunas ficciones sonoras producidas por el bando nacional como propaganda. Un ejemplo es la lectura en directo de El hospital de los locos, el auto sacramental de José de Valdivielso, una obra ideológica basada en la fe cristiana (González-Conde, Ortiz-Sobrino y Prieto-González, 2019). En 1942 comienzan dos programas que avanzan un paso más en la radioficción, pues dejan de emitir obras de teatro en directo y empiezan a producir dramatizaciones radiadas: Radio en el aire, en la Sociedad Española de Radiodifusión, y Teatro Invisible, en Radio Nacional de España. La larga trayectoria de ambos - 31 años el primero y 26 el segundounida al gran éxito de los seriales (Guarinos, 1999; Merelo Solá, 2009) ratifican la afirmación de algunos autores como Pedro Barea (1994) que tildan la década de los 40 como la edad de oro de la ficción radiofónica en España. No en vano, el entretenimiento fue una de las principales funciones de la radio franquista de la posguerra, que proporcionaba a la ciudadanía momentos de evasión (Murelaga, 2009) tras la dureza de los años de la guerra y en un contexto en el que lo informativo estaba sujeto a un control férreo. Precisamente era frecuente la práctica de la escucha colectiva, bien en en bares, plazas de pueblo y casas de la cultura, donde se seguían programas y eventos destacados, o bien en el núcleo familiar, donde todos los miembros escuchaban los mismos programas (Gómez García y Cabeza, 2013). La radio dramática alcanza en esta época cifras récord de audiencia y, en consonancia, de ingresos publicitarios, pues muchos de los espacios estaban patrocinados (Ayuso, 2013). Dos nombres sobresalen en la historia de la radio dramática española: Guillermo Sautier Casaseca y Claudio de la Torre. El primero fue pionero en la redacción de guiones de seriales, género que servía para el adoctrinamiento en la religión católica (Barea, 1994). Ganó tres premios Ondas, dos como mejor autor en 1954 y 1967, y otro como mejor director en 1969. El segundo fue escritor de teatro, novelas y ensayos, e incluso fue contratado por productores norteamericanos para escribir Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 109 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos diálogos en español para películas de Hollywood. Muchas de sus obras fueron interpretadas en la radio, lo que le convierte en uno de los máximos exponentes de la ficción radiofónica española. Tras unas gloriosas décadas para la ficción en la radio con el establecimiento del star system alrededor de los cuadros de actores (Murelaga, 2009), a partir de 1970 se inicia el declive de un género que prácticamente acaba por desaparecer en los años 80, fruto del impulso de la dimensión informativa en este medio y de la competencia de la televisión. Por un lado, la radio apostó por una programación en la que se primó la información de actualidad, pues las emisoras privadas acogieron con entusiasmo el fin del monopolio informativo de RNE (Afuera, 2020). Además, se priorizó el directo, “la manera más económica y fácil” de producción (Rodero, 2005, p 134). Por otro lado, la oferta de la parrilla televisiva de seriales nacionales e internaciones concentró la difusión y la audiencia de la ficción en el medio audiovisual, hacia donde también se dirigieron los patrocinios (Afuera, 2020). González-Conde, Ortiz-Sobrino y Prieto-González (2019) añaden, como causa complementaria, la decadencia de una estética radiofónica que no evolucionó a la par que la sociedad, que acudía a la televisión en busca de propuestas más modernas. En la actualidad y tras unos años de paréntesis, la ficción vuelve a estar presente en la radio generalista. Radio Nacional de España es la cadena que hasta el momento ha hecho una apuesta más decidida por el género, con emisiones desde 2005, que se agrupan dentro del espacio Ficción sonora en su web. Además, en los últimos años han surgido algunas experiencias transmedia como Carlos de Gante, que ahonda en la biografía del protagonista de la serie televisiva Carlos Rey Emperador, o Tiempo de Valientes, donde se narran las aventuras de uno de los personajes de la serie de TVE El Ministerio del Tiempo y el oyente obtiene claves que el espectador no tiene (Hernando Lera, López Vidales y Gómez Rubio, 2020). Otra de sus innovaciones ha sido la adopción de sonido binaural, favoreciendo la sensación de que los sonidos provienen de distintos frentes y proporcionando una sensación más inmersiva. En la cadena SER, tras algunas emisiones puntuales - Las Bicicletas no son para el verano en 2011 y la emisión de Cuento de Navidad cada 25 de diciembre desde 2013 – la ficción se ha abierto un hueco a través de la iniciativa Podium Podcast, un proyecto pionero que nace en 2016 y apuesta por la creación de pódcast originales para su distribución en internet. Precisamente los contenidos ficcionales constituyen uno de los principales flujos de audiencia para la plataforma (Moreno, 2017). La cadena COPE es, hasta el momento, la que menos creaciones de este tipo ha producido, habiendo realizado tan solo un pódcast de 8 capítulos denominado Sin mi identidad. Onda Cero, por su parte, es la única emisora que actualmente realiza sus obras de ficción para su emisión en prime time, aunque sus producciones no cuentan con una periodicidad fija ni con un espacio asignado en la parrilla. La primera producción se emitió en la semana del 13 de febrero de 2016, con motivo del Día mundial de la radio y desde entonces se han llevado a antena adaptaciones de conocidas obras, ficciones originales e incluso seriales. Las piezas se pueden localizar en la página web de la emisora en el espacio Ficción sonora. Se puede, afirmar, por tanto, que las principales cadenas generalistas comienzan a experimentar con el retorno de unos géneros “prácticamente en desuso” (Martínez-Costa y Díez-Unzueta, 2005, p.96) hace unos años. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 110 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos 3. METODOLOGÍA Para estudiar la producción de ficción radiofónica de Onda Cero se ha llevado a cabo una triangulación metodológica (Navarro, Pasadas y Ruiz, 2004), partiendo de la revisión documental de fuentes bibliográficas y en la que se ha combinado el análisis de contenido y las entrevistas en profundidad. El estudio con ambas técnicas permite, primero, extraer datos cuantitativos y medir de forma certera las variables aplicadas a cada una de las obras, y, después, buscar explicación y relación entre los datos obtenidos a través de fuentes primarias. 3.1 La muestra La muestra de estudio queda definida por todas las obras producidas por Onda Cero entre 2016 y 2021 que cumplen los siguientes parámetros: que se haya emitido en antena en la emisora; y que conste de una única entrega. Se ha tomado la decisión de excluir las producciones seriadas por entender que habría que medir las variables para cada uno de los capítulos, lo que desvirtuaría la cuantificación en el conjunto de los datos. En total el corpus consta de dieciséis ficciones radiofónicas, quedando excluidas cuatro: Andante, que consta de diez capítulos y no se emitió en antena; A sangre y fuego, una serie de tres relatos de Chaves Nogales adaptados a la radio; Wonderland, un país paralelo e idílico, un informativo ficticio de breve duración (3 minutos) en el que se difunden buenas noticias y del que solo se crearon cinco espacios; y Annual, 1921, serie histórica documental con siete capítulos. Tabla 1. Obras que forman la muestra Título Fecha de emisión Descenderéis, por supuesto 12 de febrero de 2016 Parece que la radio ha venido para quedarse 06 de enero de 2017 El mago de Oz según Alsina 25 de diciembre de 2017 Cómpreme una radio 13 de febrero de 2018 ¿Qué fue de Brian? 28 de abril de 2018 Siente un pobre a su mesa 25 de diciembre de 2018 La última emisión 15 de febrero de 2019 Celia en la revolución 01 de abril de 2019 Milagro en la gran ciudad 25 de diciembre de 2019 Madre en Belén con Blanca Portillo 25 de diciembre de 2019 Retransmisión del entierro de Benito Pérez Galdós 10 de febrero de 2020 Del Sinhilismo al Broadcasting 13 de febrero de 2020 El día de la victoria 08 de mayo de 2020 Madre en Belén con Lola Herrera 25 de diciembre de 2020 La hoja de Pascua 25 de diciembre de 2020 Regreso a Calabuch 25 de diciembre de 2021 Fuente: elaboración propia. 3.2 El análisis de contenido El análisis de contenido posibilita, a través de procedimientos sistemáticos de descripción y catalogación del contenido de los mensajes, extraer e inferir “conocimientos relativos a las condiciones de producción/recepción (contexto social) de estos mensajes” (Bardin, 2002, p. 32). Resulta útil en la medida en que se centra en los vocablos de los textos estudiados, revelando Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 111 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos rasgos de estilo del discurso (López-Noguero, 2002), así como sobre el resto de elementos de las ficciones sonoras. Para aplicar la técnica se han tomado como base los estudios realizados sobre la producción de otras emisoras y se han registrado las siguientes variables para cada una de las ficciones: Tabla 2. Variables de análisis Datos identificativos Título. Fecha de emisión Fecha y contexto de emisión. Duración Minutos. Descripción de la temática Temática y argumento. Tipo de obra Original o adaptación. Personajes Número de personajes. Narrador Testigo, protagonista, omnisciente, selectivo. Funciones de la palabra Enunciativa o expositiva, descriptiva, narrativa, argumentativa. Uso de la música Inclusión o no de música. Diegética o extradiegética. Estilo. Efectos Expresivo, narrativo u ornamental. Fuente: elaboración propia a partir de Balsebre (1994); Martínez-Costa y Díez-Unzueta (2005); Hernando Lera, López Vidales y Gómez Rubio (2020) y López Villafranca (2019) Mientras que el título y la fecha de emisión sirven para la identificación de la obra, con la duración se pretende extraer su extensión media; el estudio de la temática tiene como función reconocer los temas más recurrentes; el tipo de obra permite conocer la procedencia y la autoría del texto, determinando si se trata de una adaptación o de una creación original. Por su parte, el análisis de los personajes, narrador y funciones de la palabra, aportan al estudio el tono en el que se escribe el guion, la intención con la que se redacta y permite determinar cuántas personas trabajan en la grabación. La música y los efectos hacen referencia a la parte técnica de la producción. El análisis permite hacer una radiografía, basada en los elementos del lenguaje radiofónico de Armand Balsebre (1994), de cuáles son las principales características, tanto técnicas como temáticas, de cada una de las obras realizadas. 3.3 Las entrevistas en profundidad Por otro lado, la entrevista en profundidad permite indagar y comprender situaciones que los informantes expresan con sus propias palabras (Taylor y Bogdan, 1987). En este caso se utilizan para extraer información acerca del proceso de producción de las ficciones y los recursos dedicados a ellas, el origen del proyecto o los principales objetivos con los que se desarrolla, suponiendo así un método complementario al análisis de contenido. En el curso de la investigación se entrevistó a tres profesionales del área de programas, si bien en uno de los casos el entrevistado rehusó finalmente el uso de sus testimonios. Así, este encuentro ha ampliado el conocimiento de los investigadores, nutriendo el desarrollo de los resultados; sin embargo y salvaguardando el compromiso ético, se ha protegido la identidad del entrevistado y sus respuestas. Los informantes y sus perfiles profesionales se detallan en la tabla 3: Tabla 3. Fuentes primarias entrevistadas Entrevistado Perfil Rol en la elaboración de ficciones Elaboración de la entrevista Carlos Zúmer Periodista y redactor de Más de Uno en Director de actores, es Videoconferencia Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 112 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos Onda Cero. decir, coordina e instruye a los intérpretes durante la grabación. (13/05/2021) Borja Fernández Sedano Actor de doblaje. Participa como tertuliano en Más de uno recreando personajes famosos y de actualidad. También es actor de doblaje de numerosas películas y videojuegos como Mascotas o Assassin’s Creed. Intérprete de personajes. Videoconferencia (13/05/2021) Fuente: elaboración propia. En las entrevistas se elaboró un cuestionario específico de acuerdo al rol de cada entrevistado. En el encuentro con Carlos Zúmer se abordaron cuestiones de producción como la composición del equipo, el tiempo medio de elaboración o la gestión de la localización y coordinación de actores; el proceso de escritura y elaboración del guion; cómo se aborda desde el punto de vista del guion una obra original y una adaptación; las diferencias entre el trabajo en el magacín Más de uno y la ficción; y el resultado de las ficciones en términos de audiencia, tanto en emisión analógica como en escuchas a través de la web. En el caso de Borja Fernández Sedano se abordaron cuestiones como la preparación especial que debe tener un actor de doblaje; las técnicas de interpretación que deben aplicarse a la actuación a través de la radio; el modo de construir los personajes radiofónicos para conferirles personalidad solo a través de la palabra; el proceso de documentación para dar voz a un personaje histórico y las mayores dificultades en las ficciones realizadas hasta el momento. Además, se mantuvieron algunas cuestiones comunes acerca del género. Estas preguntas versaron sobre el resurgir de la ficción sonora, lo que aporta a la radio actual y el lugar que puede ocupar en el futuro en la oferta radiofónica. Respondiendo a la lógica del estudio de caso aplicado a las ficciones de una única emisora, hay que advertir que los resultados no son extrapolables pero, en discusión con las investigaciones aplicadas a otras cadenas, contribuyen a ofrecer una panorámica del género en la actualidad. 4. RESULTADOS 4.1 El proceso de elaboración La producción de espacios de ficción está directamente vinculada al magacín matinal de la emisora y a su conductor, Carlos Alsina, que es director de todas las obras y guionista de todas excepto una. La recuperación del género supone un regreso a los orígenes de la radio, pues, como ha reconocido el propio Alsina en alguna ocasión1, su inspiración fueron los años de la edad de oro de la radio en Estados Unidos, con figuras como Norman Corwin, autor de la primera obra adaptada por el equipo de Onda Cero en 2016, Descenderéis, por supuesto. La redacción del guion es un proceso definido por Zúmer como “muy personalista”, que recae por completo en Alsina, de quien señala que “es él quien se pone en su casa con las hemerotecas y con las historias varias”. A partir 1 A esta época, a la radio creativa y de entretenimiento y a Norman Corwin dedica una intervención en el espacio La Cultureta emitido el 12/02/2016. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 113 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos del guion, el director de actores plantea el cuadro de personajes y realiza la labor de casting con la colaboración del Departamento de Producción. Aunque en ocasiones se piensan papeles para determinados actores - algunos como José Sacristán, Concha Velasco, Mariana Galiana o Lola Herrera han aportado sus voces a las ficciones de la cadena - también es frecuente recurrir a los propios compañeros de la redacción para completar los elencos de voces, que pueden oscilar entre 30 y 90 en una producción, según afirma el director de casting. Este tipo de colaboraciones también se produce en las ficciones de Radio Nacional de España, donde compañeros que saben actuar aceptan participar de manera desinteresada (Aguilera y Arquero Blanco, 2017, p. 125), unos recursos muy alejados de los que despegaban en los años 40 emisoras como Radio Madrid y RNE con sus cuadros de actores. El tiempo medio de elaboración de una de estas piezas es de unas tres semanas, teniendo en cuenta que se realizan al margen de la jornada de trabajo que ocupa el programa matinal. Durante la grabación, cada actor o colaborador debe interpretar cada frase todas las veces necesarias, guiado por las indicaciones de Zúmer como director de actores: “Se trata de explicárselo con cualquier estrategia que te sirva: Le dices ‘piensa que estás asustado’ o ‘piensa que estás subiendo escaleras y te falta el resuello’. Son todo tipo de detalles que se resumen en eso, en llevar de la mano al actor hacia lo que tú tienes en la cabeza, sobre cómo debe de sonar lo que está haciendo”. Después, la labor vuelve a ser de Alsina con la edición de sonido y el montaje, en el que en ocasiones participa también el realizador técnico Francisco Montes. Es la fase que requiere un trabajo más minucioso, donde se pierde la cuenta de las horas invertidas pues supone afinar con la técnica la disposición de todos los elementos sonoros. Como señalan Aguilera y Arquero Blanco (2017), el montaje multipista permite añadir complejidad y perfección al trabajo, tratando cada elemento sonoro por separado y en conjunto, trabajando los planos sonoros y realizando ajustes técnicos como panoramizar o ecualizar. 4.2 Duración, temática y tipo de obras Las ficciones no se emiten con una periodicidad fija y, por tanto, surgen a partir de una idea del propio Alsina o se realizan con motivo de alguna festividad o efeméride: el 43,8% (n=7) de ellas se han producido en Navidad y el 6,3% (n=1) en el día de Reyes; las siguientes en número son las realizadas con motivo del Día Mundial de la Radio siendo un 25% de las obras (n=4); para Semana Santa se ha elaborado una, lo que supone un 6,3% (n=1); y, por último, un 18,8% (n=3) hacen referencia a un acontecimiento histórico. En cuanto a la producción por año, en 2016 se realizó una única ficción, en 2017 fueron dos, tres en 2018, cuatro en 2019, cinco en 2020 y una en 2021, si bien la muestra no contempla tres producciones seriadas producidas en 2017, en 2018 y 2021. En todo caso, es entre el 2019 y el 2020 cuando se concentra el mayor número de producciones. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 114 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos radio convencional, lo que indica que continúa existiendo un gusto por la ficción sonora, también de vanguardia. Sin embargo, como señala Fernández Aldana (2020, p. 167), el largo tiempo “de impasse que ha tenido la ficción sonora en España la ha relegado a formatos y esquemas que han quedado desfasados si los comparamos con aquellos que han ido evolucionando a lo largo del tiempo sin ninguna discontinuidad”, como los que se producen en países de nuestro entorno. Para el autor, falta, por un lado, progresar en las narrativas y usar más y mejor las ambientaciones; por otro, fomentar una audiencia acostumbrada a la escucha atenta, a sumergirse y recrearse en las historias solo mediante el sonido (Fernández Aldana, 2020). Otros autores han señalado que la duración de las emisiones ficcionales actuales no se adecúa a los patrones de consumo de los nuevos públicos, que quieren contenido de calidad pero de escucha rápida (Hernando Lera, López Vidales y Gómez Rubio, 2020). Y, por último, las posibilidades de construcción y expansión de la historia - la radio transmedia (Martínez-Costa, 2015) - todavía están por explotar. Lejos quedan aquellas emisiones seriadas de los años 40, principal entretenimiento familiar y colectivo. La ficción radiofónica necesita actualizarse y adaptarse al siglo XXI si quiere competir con solvencia con la oferta casi ilimitada de ocio disponible hoy a través de múltiples dispositivos. Referencias AIMC (2021). Marco General de los Medios en España 2021. https://www.aimc.es/a1mcc0nt3nt/uploads/2021/02/marco2021.pdf Afuera, A. (2020). La extinción del género dramático de la radio de la Transición (1970-1980). En P. López Villafranca y S. Olmedo Salar, S. (Coords.) El radioteatro: olvido, renacimiento y su consumo en otras plataformas (pp. 39-60). Comunicación social. Ediciones y Publicaciones. Aguilera, M. y Arquero Blanco, I. (2017). La ficción sonora y la realización en directo: el reto de RNE”. Área Abierta. 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Semblanza de autores Enrique Marchán Díaz de Mera es graduado en Periodismo por la Universidad de Castilla-La Mancha. Ha trabajado en emisoras de radio local de la comunidad autónoma y actualmente cursa el Máster de radio de la Universidad Complutense de Madrid en colaboración con Radio Nacional de España. Belén Galletero Campos es licenciada en Periodismo por la Universidad de Navarra y doctora por la Universidad de Castilla-La Mancha. Tras haber trabajado más de una década como periodista, en la actualidad es profesora contratada doctora en la Facultad de Comunicación de la UCLM, donde imparte asignaturas relacionadas con la redacción periodística. Pertenece al grupo de investigación Mediacom, es miembro del equipo de tres proyectos de investigación y sus áreas de interés tienen que ver con el periodismo de proximidad y los medios audiovisuales. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación | N0. 56 (2022) | 106 - 123 http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i56.07 ISSN: 1139-1979 | E-ISSN: 1988-5733 123 La apuesta por la ficción en Onda Cero (2016-2021): análisis de sus producciones en la emisión radiofónica actual Enrique Marchán Díaz de Mera / Dra. Belén Galletero-Campos