Sevilla artística

R.«l.'2'U ¥ SEVILLA. ARTÍSTICA. "«3»» Por J. Colon iColon. SEVILLA. 1 IMPRENTA DE ALVAREZ ICOMPAÑÍA, CALLE ROSILLAS ,NUM. 27. 1841 . A Esta obra es propiedad de D. Francisco Al» Varez yC.a ,impresores en esta capital, los que perseguirán ante la ley aí que la reimprima sin su licencia. .k\ * INTRODUCCION. La falta de una obra en que se describan tos principales edificios que conserva Sevilla, nos ha movido ádedicar al público la presente ,en que bajo el aspecto de simples apuntes ,pueda de alguna manera llenarse aquel vacio; ihasta tanto que mano mas diestra lleve ácabo dignamente esta empresa,que reclama una ciudad de primer orden en la Península. Aquellas poblaciones que por sus célebres monumentos son sumamente frecuentadas de un crecido número de viajeros nacionales iextranjeros ,necesitan de un libro en cuyas hojas se presente cuanto pueda apetecer icrea necesario para sus investigaciones el curioso éinteligente observador. Son conocidísimas las ventajas que produce esta clase de trabajos; todos participan del bien: la misma población recibe el gran beneficio de dar ci conocer ventajosamente sus tesoros y riqueza artística ,ital vez sin esta publicidad no gozarían de la justa ibien adquiríi* 12 — pavimento es de losas de mármol también blanco, ienmedio hai una pila sencilla. Encima del corredor bajo descansa el alto compuesto de una balaustrada ele mármol ,con columnas de lo mismo que sustentan arcos sencillos :cuya vista hace mal contraste con el piso bajo. Dan áeste patio guardando una perfecta simetría las puertas de las principales habitaciones, otras pequeñas ,ivarias graciosas ventanas con su columulta en medio de rarísimos jaspes idos arcos álos lados. Las habitaciones están engalanadas de injeniosos ydelicados dibujos que forman labores hechas de pedacitos de azulejos de colores, que cubren todas las paredes desde el pavimento hasta vara imedia de alto; en seguida corre una faja de adornos de estuco que da vuelta ála pieza, rodeando caprichosamente las puertas óventanas ;el mismo adorno se observa al concluir los artesonados. Estos son de alerce ,asi como todas las puertas iventanas del palacio ;están construidas de pedacitos de maderas tallados idespués embutidos ,idado de colores formando labores iadornos de mucho gusto; cada artesonado merece una sola descripción :algunas puertas se conservan en buen estado particularmente las de las ventanas. Casi todas las piezas del piso bajo suelen estar obstruidas por tabiques que las dividen en dos ótres partes con el objeto de formar pequeñas habitaciones, por lo que se ven desfigurados aquellos admirables salones ;así como los graciosísimos arcos de las ventanas ipuertas —13 — por tener colocados bastidores cuadrados para cristales. Los adornos de las piezas suelen ser mas á ménos ricos ,mas óménos variados iraros; pero la obra que existe en el Alcázar digna de la mayor atención ,es el salón que llaman de los Embajadores :allí hizo un esfuerzo la arquitectura árabe de todo cuanto ella puede presentar mas grande icaprichoso. Su planta es cuadrada de 35 pies, isu altura de 66. La cubre una media naranja de casetones dorados: idesde ella hasta el pavimento están las paredes cubiertas imatizadas de azulejos lindísimos ivariados ,adornos ilabores de estuco mas delicados que la mas bella íiligrana, caladas claraboyas ,todo lleno de colores iperfiles negros idorados :cuatro balcones dan á esta pieza que están al andar del piso alto en cada lado uno, idesde ellos se recrea la vista de un modo maravilloso. Ala altura de los balcones corre un friso con encasamentos góticos en que están pintados reyes de Castilla i de León; habiéndose concluido esta linea de retratos, que son 56, han empezado állenar las claraboyas bajas, lo que produce mal efecto :á los tres lados del salón hai en cada uno dos columnas de bellísimos jaspes que sostienen tres arcos idan comunicación álas habitaciones contiguas. La entrada principal es por una soberbia puerta al corredor :en cuyas hojas por la parte esterior se lee con carácteres arábigos: Jalubi fue el arquitecto de mi obra IMAESTRO MAYOR. FUE VENIDO DE TOLEDO CON LOS DEMAS MAESTROS TOLEDANOS AMI PALACIO IMAESTRANZA DE SEVILLA. YO EL REI NAZAR POR LA GRACIA DE DIOS. Allí está citado el año de la Ejira, que según el que señala corresponde al 1181 de la era vulgar. Hizo esta traducción Sidi Achmet Elegacel, embajador del rei de Marruecos áCarlos III. Esto prueba que estas hojas son del tiempo del antiguo palacio, ique sin duda fueron renovadas por la parte interior, pues la leyenda que tienen está en carácteres góticos ihemos leido trozos de salmos ,ien los postigos con iguales letras, pero mas pequeñas, el comienzo del Evanjelio de S. Juan In principio erat verbum etc. Los demas letreros del Alcázar están en árabe con cuyos carácteres airosos, ienlazados con gallardía, que regularmente dicen alabanzas áDios iáMahoma, formaban guardillas caprichosas ysingulares. La pieza que corre contigua ála de Embajadores frente de la puerta ,se tiene por el lugar en que acometieron los maceros por orden de D. Pedro al infante D. Fadrique; hai una reja al jardin, que tal vez seria la entrada al corral en el cual acabó de espirar al desgraciado Maestre. Según Zurita parece que todas las columnas que existen en el edificio ,que ciertamen- 15 te son de rarísimos jaspes ,las mandó desde Valencia el rei D. Pedro cuando despojó en esta ciudad el palacio que tenia allí el rei de Aragón, después de haberlo derrotado en encuentro que tuvo con él. El departamento que llaman de las Muñecas, está reducido áun patio pequeño de 21 pies de largo i17 de ancho ,formado de diez arcos con sus correspondientes columnitas con capiteles árabes ,iarcos calados. Todo él está renovado completamente, como dos salones inmediatos ,obra ejecutada desde el año de 1833 al de 35 ,sirviendo de modelo el trabajo ilas labores de lo antiguo ;asi como el de los artesonados, operación ejecutada con intelijencia igusto ;ique se debe al celoso administrador de aquella época. En la restauración de los salones nos disgusta algunos adornos de los artesonados impropios de aquel jénero, asi como algunas franjas de oro demasiado anchas. Posemos el piso alto que casi todo él es moderno del tiempo de Carlos V, como todas las habitaciones: en las del lado del jardín lo único que existen son los artesonados ,iuna árabe toda llena de labores pieza. La que da alos balcones de la portada también está sumamente enriquecida con columnas de jaspe iadornos arabescos siendo la mas bella después del salón de Embajadores :el artesonado lo ha perdido. Esto es cuanto debe examinarse en aquella parte del palacio. Se cree con bastante razón, que D. Pedro —16 — para llevar ácabo su plan en la reedificación del Alcázar se valió de arquitectos ioperarios árabes ;iasí puede asegurarse atendido el jéñero ila índole de la arquitectura que se observa en la total renovación que le hizo. Los jardines son amenos ipintorescos ,isu verdor eterno ,como jardín de Andalucía :pero en ellos no hai objeto alguno que llame la curiosidad de los artistas. Indicaremos ahora, aunque de paso, las variaciones que ha sufrido el Alcázar después de las ejecutadas por D. Pedro.-—Con motivo del casamiento que celebró en Sevilla en marzo de 1526 ,el emperador Carlos Vcon Doña Isabel de Portugal ,se ordenó reparar el edificio ihacer nuevas habitaciones; ientonces levantó el arquitecto Luis de Vega ,el corredor del piso alto ,de que queda hecha mención. Se rasparon en los arcos del patio algunos adornos para colocar el Non plus ultra,como se advierte al momento; ien los artesonados isitios renovados aparece el escudo de armas. Todo el piso alto es construcción de la espresada época.—Felipe II nombró arquitectos con sueldos correspondientes, ise llamaban maestros mayores, para que cuidasen espresamente del edificio, haciéndole cuantos reparos iobras fuesen necesarias para su conservación. Fué uno de los nombrados el arquitecto Juan de Mingares, discípulo del célebre Juan de Herrera ;iántes de este Gaspar de la Vega, sobrino de Luis.—En el reinado de Felipe III se construyó por los años de 1007, lo que llaman apeadero, con columnas pareadas formando tres gaíerias; iel salón de encima se destinó para armería.—Acausa de la ruina que sufrieron, en el terremoto del año de 1755, los restos del antiguo palacio conservados sobre lo que llaman los baños de doña María Padilla se edificaron unos espaciosos salones para oficinas, según ordenó Fernando VI. Sobre los mencionados baños, no sabemos que juzgar, al ver que los escritores antiguos que hablan detenidamente del Alcázar nada dicen de estos baños, ique no debían pasar en silencio, al menos por la persona de quien toman el nombre. Lo único que refieren, que se conservan restos del palacio primitivo ,bastantes subterráneos ique mas parecen calabozos que habitaciones ;descripción que ajusta exactamente á lo que se nos muestra por los baños de doña María Padilla. Hemos examinado escrupulosamente la obra, que es de fortísimos arcos ibóvedas de ladrillo, ial concluir sus cincuenta ydos varas de largo hai en el frente un risco iásus costados dos galerías con arcos redondos que en bastante número se prolongan, sin poder pasar adelante ácausa de la humedad. Antes de entrar en los baños se hallan áderecha éizquierda otras galerías con igual construcción de arcos, son cuatro ácada lado; icada una, en dirección álos baños, tiene un arco que daba paso iestán tabicados: esto, unido álas galerías de bóvedas que se examinan desde el jardín llamado de la gruía,siguiendo la dirección indicada —18 — muestran evidentemente que todo el palacio estaba, iestá sobre fuertes irobustos arcos. No sabemos el destino de estos sótanos; lo que es el llamado los baños se conoce servía para depósito de aguas. Sin que demos el mayor crédito á que allí pudo bañarse doña María. El Alcázar de Sevilla tuvo mejoras laudables i dignas de citarse; pero en el año de 1813 se mandó enjalbegar con cal de Moron todo él, iel edificio sufrió una pérdida irreparable, iSevilla lleva sobre sí un borron, del cual nadie puede disculparle. Los brillantes iricos colores con que estaban tocados aquellos esquisitos arabescos, en sus huequecillos ifiletes; aquel oro, iaquel azul desaparecieron antela vista del ignorante que dió una orden tan absurda, 1que produce indignación al mismo tiempo que dolor en los entusiastas de las artes. Aquellos hermosísimos ivivos colores, aquellas delicadas labores, aquellos caprichosos calados se encuentran ocultos bajo dos ótres dedos de cal. Acuantas justas imprecaciones nos hagan los estranjeros sobre una profanación artística tan escandalosa, no les podremos replicar mas que con un silencio vergonzoso. Se trató de remediar el daño, cuando las restauraciones ya indicadas en el año de 1833, raspando la cal, pero el daño estaba causado, los colores aparecieron apagados isin vida, sino es que se perdieron del todo. Hace pocos años que estaban colocados los andamios para la restauración de los artesonados del corredor bajo, pero se han quitado, ino ha vuelto áponerse mano en obra tan útil; que es indispensable, como otras muchas, si ha de conservarse una obra de tanta nombradla. LA OATE¿!D&AL '^pertenece este suntuoso edificio al jénero de arquitectura llamado gótico ,siendo en su clase de lo mejor imas perfecto que existe en España :empezó áconstruirse áprincipios del siglo XV, pues el auto capitular fué hecho en viernes 8de julio de 1401, vacante la silla episcopal por muerte de Don Gonzalo; ientonces se dijo :que se labre otra Eglesia, tal étan buena,que no haya otra su igual. Se ignora que arquitecto trazó tan admirable fábrica que empezó en el año de 1403 :algunos quieren atribuírsela al arquitecto Alonso Martínez,que siete años ántes, en 1396 era maestro mayor del cabildo :otros áPero García que lo era en 1421: lo que se sabe fijamente es, que en el año de 1462 dirijía la obra —20 — Juan Norman ,al que siguieron consecutivamente otros maestros, hasta Alonso Rodríguez ”su aparejador Gonzalo de Rojas,que pusieron el dia 10 de octubre de 1507 la ultima piedra del cimborio. Esta parte del templo ,cuya altura corría parejas con el cuerpo de las campanas de la torre, se vino en completa ruina con tres de los arcos torales ,por haber flaqueado uno de ellos, en la noche del 28 de diciembre de 1511. Se reparo el daño cerrando, como se vé en el día, con una bóveda ;obra que estuvo bajo^ la dirección del maestro Juan Jil de Hontañon, iconcluyo en 4de noviembre del año de 151 J. La planta de la iglesia es cuadrilonga itiene de largo corriendo de oriente aponiente 378 pies ;ide ancho de norte ásud 254, sin contar el fondo de las capillas; que entónces es el total del largo 398 pies iel ancho 291: eceptuamos la capilla real, que queda fuera del cuadrilongo por la parte de su figura circular. Tiene el edificio cinco espaciosas naves i siete con la de las capillas :la de enmedio con la que le atraviesa, ique son de mas altura que las otras, forman lo que llaman el crucero: que tiene de ancho 59 pies ,ide alto 1o&, las laterales 39 |,i96 de alto: las capillas 37 de ancho, i49 de alto: la altura de 1 bóveda donde estaba el cimborio es de 143 pies imedio. Las columnas están formadas de varios grupos de columnitas formando un todo de r pies de diámetro, ien número de treinta ise —21 — sostienen sesenta iocho bóvedas, ademas de los medios pilares correspondientes álas bóvedas que mueren en el muro del edificio. El ornato interior del templo es sumamente sencillo; por encima de los arcos de las capillas, ial pie de las bóvedas altas ial rededor de toda la obra corren andenes que están calados con un gusto esquisito: las bóvedas del centro del crucero se hallan enriquecidas de buenos adornos. Son del mismo gusto los marcos de las ventanas, cuyo número es de noventa itres, itiene cada una su vidriera pintada de colores, que en nada ceden á las mejores de este jéncro (si esceptuamos algunas nueve ódiez que han embadurnado hace pocos años); fueron ejecutadas por los célebres artistas nacionales iestranjcros que en esta clase de obras florecieron en el siglo XVI. El conjunto de todo el edificio es elegantísimo; la esbelteza igallardía en sus columnas iarcos enajena iencanta. Al pisar el pavimento de la Catedral de Sevilla nadie deja de ser relijioso. Se entra al templo por nueve puertas distribuidas en esta forma: en la parte de poniente está enmedio la principal ógrande, ásus lados dos pequeñas, enriquecidas de doseletes góticos iadornos de este género, estatuas imedallones de figuras resaltadas de barro cocido, obra que trabajó en el año de lói8 Lope Marín : todo es allí bello idigno de aprecio. La puerta grande estaba por concluir, pero por los años de 1827 se trató de acabarla por el cabildo iel prelado actual; obra que se llevó ácabo —23 — de ellos por el eélebre poeta Pablo de Céspedes,representan cuatro tarjetones con niños i las cuatro virtudes. En los diez iseis recuadros de la primer faja de la bóveda están abiertas siete claraboyas que dan luz ála sala, i en los ocho círculos que alternan están ocupados con otras tantas pinturas de la hermosísima mano de Bartolomé Esteban Murillo. Desde la cornisa del cuerpo que llevamos hecha mención arranca la bóveda ,que vá formando recuadros en tres fajas hasta rematar en una linterna de la figura de la pieza, adornada con ocho columnitas corintias éigual número de ventanas. Ademas de las pinturas referidas existen en esta pieza un S. Fernando encima de la silla del Prelado de Pacheco,una Concepción de Murillo de lo mas perfecto que pintó el jenio andaluz. Pedro de Medina,también pintor, doró en 1668 los contornos de las repisas, ipuso los perfiles negros; isin embargo de esta profanación es la sala capitular mas perfecta que exsiste en España. SACRISTIA MAYOR. La trazó en el año de 1530 Diego Riaño, pero habiendo fallecido ápoco, Martin de Gainza presentó al Cabildo un modelo conforme en un todo ála traza de Riaño,ifué aprobado: la obra comenzó en 1535 iestaba concluida áprimero de octubre del año de 1543. La entrada ála sacristía está por la octava ca- —29 — pilla del lado del sud contando desde la de S. Laureano. La portada la forman dos columnas de orden compuesto con su arquitrave, friso icornisa, ienmedio un arco de figura oblicua adornado de platos con viandas i frutas :todo de piedra, trabajado con sencillez, orijinalidad igracia. Jiran aquí dos hojas de puertas de borne sembradas de bajos íelieves con figuras iadornos de meiito ,fueron ejecutadas por Guillen en el año de 1548: el medio punto lo cerraba un tablero que representaba la muerte de Abel, que años pasados desapareció. La sacristía tiene de largo iGpies, de ancho 49, ide alto 120; su figura es la de una cruz griega con brazos desiguales; rodea por bajo átodo el edificio un pedestal corrido, sobre el cual se elevan ocho grandes columnas, que sostienen la media naranja. Los brazos de la cruz presentan espaciosos lienzos de muro en los lados de oriente iponiente, i contienen dos pilastras de igual altura que las columnas :enmedio de los dos cuerpos se levanta otro pequeño de orden compuesto; dentro de este aparece otro mas rico con arco, ien el centro de cada uno existen lienzos de Murillo que representan áS. Isidoro iáS. Leandro del tamaño del natural ,cuadros que son la admiración iel pasmo de cuantos los observan: fueron pintados en el año de 1650. Sigamos la obra de la capilla que en los lados de norte isud no tiene pilastras, en el primero está la entrada que no Yiene en medio :en —30 — el otro hai unas capillas de que hablaremos despues. Todas las columnas ipilastras del edificio están embutidas de mil caprichosos éinjeniosos adornos, asi como el friso en donde lucen innumerables figuras ijuguetes derramados en profusión por todas partes. Encima de la cornisa se levantan cuatro arcos, ien sus centros están las vidrieras que dan luz ála sacristía: sigue luego el arranque de la cúpula, que es soberbia i airosa hallándose enriquecida de adornos iestátuas, cuyo número pasará de ochenta repartidas por el edificio: cierra la cúpula una graciosa linterna con ventanas; en su centro se vé el padre eterno. En la parte de ejecución nada hai que desear; todas las labores, estátuas iadornos están trabajados con el mayor gusto éinteligencia del arte por Lope Marín,Lorenzo del Vao,Juan Picardo iotros: el pavimento es de mármoles haciendo labores. En su jénero es la sacristía de la catedral de Sevilla una joya que con dificultad encontrará competidora. Felipe II cuando estuvo en esta Ciudad en el año de 1570, la prefirió ála capilla Real; aunque la sacristía es un compuesto licencioso por sus adornos, mas que la capilla. Hemos referido que en el lado del sud hai unas capillas formadas de bóvedas icolumnas, álas que se sube por dos gradas de mármol. Los altares son cinco, el de enmedio tiene en su centro una tabla estucada, isobre ella se colocó en el año de 1819 el nombrado cuadro del Descendimiento que pintó Pedro Campaña —51 — para la parroquia de Santa Cruz :por bajo del cuadro se abren dos puertas iaparecen entre cristales las reliquias que guarda iconserva la Catedral con la veneración que son debidas. Ademas hai viriles de infinito valor por las piedras preciosas con que están sembrados, con otras piezas de oro: alli muestran la llave que entregó el rei moro áS. Fernando, objeto á la verdad por tantos títulos digno de aprecio. Los otros cuatro altares contienen cuadros de poco mérito :en la última capilla de la derecha debe examinarse un S. Fernando obra del célebre escultor Pedro Roldan. Por bajo de los dos cuadros ya mencionados de Murillo están colocadas las dos grandes cajonerías en las que se conservan los ornamentos, capas de las procesiones, paños, &c. que sirven para los sagrados oficios del ministerio sacerdotal: en esta parte se admiran los famosos bordados de imajinería del siglo XVI isiguientes, con algunos de nuestros dias; piezas que por su justo mérito ivalor son de un precio exorbitante. La cajonería antigua era toda de borne i la ejecutaron admirablemente el citado Guillen i Pedro Garda ;pero por los años de 1819 al de 1822 se refundió, embutiendo en la nueva, que es fria idesairada, pedazos de frisos, adornos i puertas déla antigüa. En un patio pequeño que esta contigüo ála sacristía, se guardan en seguros estantes otras ricas alhajas de oro, plata ipiedras preciosas entre las cuales no dejan de hallarse muchas dig- 32 — ñas de atención por su buen gusto iejecución: sirva de ejemplo la cruz que llaman de Merino, por haberla ejecutado este famoso platero en el año de 1380. Darémos ahora noticia de la custodia iel tenebrario, piezas singulares que se guardan en la sacristía. La traza de la famosísima inombrada custodia fué presentada al cabildo, en el año de 1580, por su autor el platero Juan de Arfe, natural de León, maestro de gran fama en su arte :ihabiendo sido aprobada por el cabildo se puso al momento manos ála obra hasta que fué concluida en 1587. Arfe,que ademas de ser el primer artífice que en su jénero había en España, era al mismo tiempo docto escritor de su profesión ,nos dejó un librito describiendo la custodia, éimprimió en Sevilla en el citado año 87 ;obra rarísima. La dedicó al Cabildo, idice que este elijió al canónigo Lie. Francisco Pacheco para que entendiese en las figuras, jeroglíficos éhistorias que habían de esparcirse por toda la custodia. La traza de esta admirable pieza es redonda con los embasamentos resaltados; tiene cuatro varas de alto, está dividida en cuatro cuerpos proporcionados, cada uno de ellos tiene veinte icuatro columnas ,las doce mayores labradas de relieve, ilas otras doce son menores isirven de impostas álos arcos; están istriadas. Es toda de plata. Los adornos son del gusto plateresco en su jénero de lo mas completo que produjo el feliz siglo XVI. La ejecución de cada una de las piezas es digna de las alabanzas mas ponderadas, isolo el ojo intelijente que examina esta obra con todo detenimiento, podrá esplicar aquel sobresaliente é inesplicable mérito en las estatuas, en los bajos relieves, iadornos de imaginación esparcidos con profusión iacierto por las columnas, pedestales ifrisos. El primer cuerpo es jónico ;en su centro estaba (como diremos después) la estatua de la Fé representada por una matrona con las insignias correspondientes, ásus pies la herejía, significada por un monstruo ;ásus lados las estatuas del entendimiento ila sabiduría humana; ila de S. Pedro iS. Pablo :en lo alto de la clave de la bóveda el Espíritu Santo. En los seis asientos del embasamento hai estatuas de media vara de alto, que representan los cuatros doctores de la iglesia, Santo Tomas iel papa Urbano VIII. En los respectivos encasamentos que hai entre los arcos, van en alegoría seis de los sacramentos: son estatuí tas. Tantas cuantas son las bases ópedestales de las columnas ofrecen por todos sus lados historias de bajo relieve: las enjutas de los arcos están embutidas con ánjeles que tienen ubas iespigas. Por cima de la cornisa corre una barandilla con postes que reciben ádoce ánjeles niños con atributos de la pasión. El cuerpo segundo es corintio ;las columnas de fuera estan adornadas en sus dos tercios, iel de en- —34 — medio está istriado oblicuamente. En el centro vá el viril con la sagrada forma, al rededor los cuatro evanjelistas :por fuera entre columna icolumna, ide dos en dos, hai estatuas de varios santos. Los pedestales así como el friso están adornados de bajos relieves: encima de la cornisa de este cuerpo están doce figuras que representan los dones ifrutos del Santísimo. El cuerpo tercero es compuesto; en su centro está el cordero de los siete sellos con los cuatro animales del Apocalipsis: en los pedestales, columnas ifrisos se encuentran relieves iadornos caprichosos. El cuarto cuerpo es también compuesto, se vé la Trinidad sobre un arco Iris, todo enriquecido de los adornos correspondientes: sobre este cuerpo descansa una cupulita que encierra una campanilla, iremata la obra con una cruz. Esta es la elegante custodia de la Catedral según la dejó Arfe ;pero la desgracia, que parece persigue tenazmente álas obras de esta naturaleza, hizo que en el siglo XVII se cometiese la profanación artística que vamos áreferir. Mandó el cabildo al platero Juan de Segura, que aunque de mérito estaba muy distante del de Arfe,hiciese una estátua de la Concepción para colocarla en lugar de la de la Fé: que los ángeles niños del cornisamento del primer cuerpo, los hiciese mancebos, ien el remate quitase la cruz; poniendo en su lugar la estátua déla Fé. Estas variaciones las ejecutó Segura, desde el año de 1668 al de 69 ;entón- —35 ces se colocaron estas piezas alterando la traza isabia disposición que dio á su mejor obra el inmortal platero de León :añadiéronle ademas un sotabanco con jarras de azucenas. Para hacer estas fatales innovaciones es probable que fundiesen lo quitado. ¡Borron imperdonable! Tal está la custodia en la actualidad, iasí la grabó en lámina el pintor Juan de Valúes Leal en la espresada época. Se llama Tenebrario,el candelero que sirve en los maitines los tres últimos dias de la semana santa. Su altura es de ocho varas, ila cabeza triángular descansa sobre un cuerpo de cuatro columnas icontinúa el pie con adornos del gusto plateresco; la pieza presenta un todo sumamente airoso: es de madera en la parte superior, ide bronce en la restante. La trazó i ejecutó en el año de 1565 Bartolomé Morell, ile ayudaron en su obra otros artistas de mérito, entre ellos Pedro Delgado. CAPILLAS. Capilla REAL.=Consagrada la mezquita de Sevilla por orden de S. Fernando paraque sirviese de iglesia católica, estuvo sin alteración ninguna hasta que don Alonso Xla dividió, señalando la parte que daba ála torre para capilla real, ise puso su altar colocando en él la Virjen de los Reyes, iel cuerpo del santo rei. La capilla continuó en este estado hasta que don Juan II permitió se demoliese para que la —36 — obra de la nneva catedral pasase adelante, obligándose el cabildo áedificar una propia iconveniente de la familia real. Interin no se concluía la obra pasó cuanto había en la capilla ála nave del sagrario, traslación ejecutada en el año de 1432. La capilla actual empezó áconstruirse el dia 7de setiembre del año de 4551 según la traza idiseño que presentó Martin de Gainza,que aprobó el cabildo en el año anterior: muerto Gainza le sucedió Fernán Ruiz, que falleció en 1572, ilogró concluirla en 1575 Juan de Maeda. La capilla real tiene de largo 81 pie, 59 de ancho isu altura es de 130: la entrada es por un espacioso arco igual en altura iancho ála nave del crucero de la catedral: se halla adornado de estátuas de piedra de grandísimo mérito, obra de los escultores Lorenzo del Vao iun tal Campos;las diseñaba Pedro de Campaña en el año de 1553. Toda la fábrica es del gusto plateresco, ies famosa: la rodea un zócalo sobre el que se elevan en iguales distancias ocho grandes pilastras, con capiteles arbitrarios ;sigue el cornisamento, ien seguida arranca la cúpula ,que consta de fajas con recuadros dentro de los cuales se ven bustos de reyes :en los últimos hai cabezas de ánjeles, cerrando la linterna con ventanas. La capilla forma un cuadrado iunido áél por el testero un medio círculo, que es la parte que ocupa el altar mayor, al que se sube por diez gradas de todo eí ancho de la fábrica. El retablo, que es del gusto gótico, lo hizo Luis Orliz en 1047, se venera en él hVírien de los Reyes: encima del altar empezando desde la cornisa hasta el arranque de la cúpula está formada una caprichosa concha, ien sus canales figuras de ánjeles acomodadas áaquellas angosturas :es de buen electo. Toda la capilla aparece llena de estatuas de piedra ejecutadas por los nombrados artistas del siglo XVI; igual recomendación tienen los adornos que se encuentran sembrados profusamente por las pilastras ifrisos. Al empezar las gradas del presbiterio esta colocada ia urna que deposita el cuerpo del santo reí; es de plata sobre-dorada con cristales, ila costeo Felipe V. En dos bóvedas tormadas bajo las diez eradas mencionadas ,se encuentra un altar con la imájen de Nra. Sra. que traía S. Fernando en el arzón de la silla :ásus costados hai mcltos 1 en el de la derecha se guardan los restos de D. María Padilla ,ilos de D. Fadrique. Dos arcos rebajados en los segundos espacios del edificio dan entrada ádos capillas :en la del lado de la epístola está el coro i.la sacristía; ien la otra el archivo isala capitular, encima de estos arcos hai otros dos que dan luz. a dos tribunas con sus antepechos calados. A iotro lado de la entrada principal están colocados en dos cuerpos de arquitectura es\» de D.aBeatriz, muger de S. Fernando, iel te D. Alonso el Sabio :las urnas están en alto cubiertas con paños de seda antiguos, con almohadones isobre ellos corona icetro. La ca- —44 — Mateo Perez Alesio, romano, pintó al fresco en la pared inmediata, en el año de 1584 un S. Cristóval que tiene de alto once varas i media: obra celebrada con justicia por su buena simetría ,escorzos ,anatomía ibrillante colorido. capilla de los DOLORES.=La imájeii de la señora es de Pedro de Mena. De los cuadros se citan con aprecio un señor ála columna, de escuela sevillana; iuna Herodías de la de Rubens.=EstdL capilla dá paso ála sacristía que llaman de los Cálices ,pieza en su forma iadornos de lo mas delicado que se vé en la bella arquitectura gótica, la trazó en el año de 1530 Diego de Riaño ila concluyó su sucesor Martin de Gainza en el de 1537. Sus paredes están cubiertas de cuadros :entre ellos llaman la atención las santas Justa iRufina de los Polancos ;el retrato del Padre Contreras por Luis de Vargas;el de la madre Dorotea por Murillo ; una buena Magdalena ;una Dolorosa por el estilo de Afórales : el Salvador de Roelas ;el magnífico S. Pedro de Herrera el viejo:el entierro de Cristo, i la negación de S. Pedro de la escuela boloñesa. Las santas Justa iRufina del altar ,están pintadas por D. Francisco Goya. capilla de san andres.— É nsu retablo se conserva una copia del S. Andrés de Roelas, que estaba en santo Tomas, cuyo orijinal existe ahora en el Museo de esta ciudad. Hai en tabla una adoración de los Reyes ,pintada por Alejo Fernandez. Están arrimadas ála pa- —45 — red los sepulcros en mármol de los fundadores los señores condes de Cifuentes. El sitio de la capilla inmediata lo ocupan dos grandes cajones que guardan el altar de plata ,en las puertas esculpió Pedro Duque Cornejo varios santos ipasajes de la sagrada escritura :sirve de tránsito ala sacristía rvpilla DE LA PURIFICACION.=Todo el retablo es de mano del célebre maestro Pedro Campaña ,siendo dignas de observarse estas obras porque en ellas se desnudo algún tanto su autor de la manera flamenca.^I or la capilla ,se pasa al ante-cabddo ,iala contnduria mavor en cuya oficina existen algunos buenos Sos, ientre ellos un S. Fernando de ^capilla DE LOS SANTlAGOS.=La adornaron los fundadores con dos estatuas de tarro incido de Santiago el mayor iel menor, esta dicen que era del cimborio que se des ^<VPILLA BE SANTA BARBARAJ=Su retablo contiene diez tablitas pintadas en 1544 por Antón Ruiz con bastante gracia idulzura. CAPILLA be la concepción —En el ano de 1520 se trajeron desde la catedral antigua a esta capilla los restos de los cabaUer^que^- tieron ála conquista. En el de 1654 tueron removidos de este lugar itrasladados, con restos de sus armas iarmaduras, ála Dov er af la sacristía de los cálices ,ácausa de la do- —46 tacion que hizo para la fiesta de la Concepción en ciento icincuenta mil ducados el veinticuatro D. Gonzalo Núñez de Sepúlveda, tomando para su enterramiento ide su familia esta capilla. Muerto D. Gonzalo en noviembre del año de 1655, su mujer doña Mencía de Andrade trató de adornar la capilla ,empresa que cometió Francisco de Ricas ,éhizo un altar malo :trabajó las estátuas Alonso Martínez,discípulo de Montañez. Hai en el retablo un crucifijo colosal que ántes estaba en la capilla, pues era conocido por los años de 1635, unos lo atribuyen áAlonso Cano,iotros áDoña Luisa Roldan. MONUMENTO DE LA SEMANA SANTA. Se levanta debajo de la séptima bóveda del crucero entre el trascoro ila puerta grande sobre la sepultura de D. Fernando Colon, hijo del descubridor del nuevo mundo. Trazó tan maravillosa obra Antonio Florentin en el año de 1545, empezóse álos dos años ise concluyó en el de 1554, entonces constaba solo de tres cuerpos, iremataba en una cruz. Las estátuas se le fueron agregando sucesivamente desde el año de 1561 al de 94, iasí iban dando mas realce isuntuosidad átan famosa máquina. Cuando ya las artes iban perdiendo algún tanto de su antigüo lustre ,se aumentó —47 — en el año de 1624, el cuarto iúltimo cuerpo. El monumento sufrió algunos retoques hasta el año de 1688 en que el cabildo nombró áMiguel de Panilla para que hiciese obra, ien efecto quitó todo el barniz antigüo, pintándolo de blanco como se vé en el dia, con perfdes bruñidos negros ioro: restauración hecha con gusto iacierto ,después no ha sufrido ninguna otra. La obra concluyó en 1689 iFrancisco Antonio Jijón hizo algunas estátuas nuevas irenovó otras. El monumento es un cuerpo de arquitectura aislado enteramente, irepresenta cuatro frentes iguales, su planta es la de una cruz griega: es de madera ipasta. Sobre diez iseis pedestales de nueve pies se elevan otras tantas columnas también dóricas de veinte idos pies de alto itres de diámetro, ien grupos de cuatro sostienen su gran arquitra\e íiiso icornisa. Dentro de este primer cuerpo hai otro pequeño que lo forman cuatro columnas también dóricas ireciben una cúpula muy achatada: los adornos que tiene pintados este cuerpo interior son los mas ricos del monumento, pues todo él está sembrado de labores iguaidillas doradas, se sube áesta parte por gradas hasta tocar un pedestalon sobre el cual se coloca la nombrada custodia de Juan de Arfe ,con una urna de oro en que se deposita el santísimo cuerpo del Señor, el jueves santo. El segundo cuerpo es jónico con ocho columnas de quince pies, dentro se ven cuatro columnas del =48 = mismo órden que reciben su cúpula, en su centro la estátua del Salvador. Sobre odio pedestales se elevan otras tantas colosales igallardas figuras de tres varas imedia cada una. El tercer cuerpo no tiene mas que ocho columnas ies corintio, en su centro bajo de la cúpula hai una columna ála que está el señor atado: al rededor sobre pedestales otras ocho estátuas de dos varas imedia. Coronan áeste cuerpo unas pirámides con bolas doradas. El ultimo cuerpo que podemos llamar raquítico ,es de órden compuesto, no guarda proporción con los demas, ipor tanto ni con el todo: su forma es circular, encima de su bóveda está el calvario. Toda la altura del monumento es de 120 pies :Baltasar Bouttats lo grabó en Amberes en lámina de vara itres cuartas de largo. LA JIRALDA. Fué fabricada esta torre, según la opinión de todos los autores, en el año 1000 de nuestra redención ,la construyó el moro Guever óBeber hasta la altura de 250 pies: iterminaba con cuatro grandes bolas ómanzanas de bronce dorado una sobre otras; pero habiéndose tronchado la espiga de hierro que las ensartaba en el terremoto del año de 1395 ,permaneció en este estado con un espigón dorado, hasta que el cabildo oyendo el parecer del arquitecto imaestro mayor de la iglesia Fernán Ruiz ,acordó en —49 — el año de 1558 aumentar la torre álo cual se oponían otros peritos en 3a materia. Pero la obra empezó en 1560 concluyéndose álos ocho años, iapareció la torre elevada ácien pies mas de altura. La Jiralda es de figura cuadrada, icada uno de sus lados tiene cincuenta pies de ancho. El cimiento es de piedra hasta la elevación de un estado de hombre desde el suelo ,lo demas de ladrillo. Es casi cierto, que los cimientos de esta atrevidísima obra están formados de la ruina ide la demolición que de los edificios de la dominación romana hicieron los árabes. Ala altura de ochenta isiete pies aparecen los adornos que llegan hasta las campanas, por todas las fachadas liai graciosas ventanas con sus arcos de herradura icolumnas en medio i ólos lados ;tienen su antepecho de mármol. Se entra ála torre por una puerta sumamente baja, ise sube ásu altura por treinta i cinco cuestas de bovedillas que están en el vano que corre entre el muro esterior iel macizo del centro: estas cuestas según se sube van angostándose ácausa que las paredes esteriores se engrosan progresivamente por la parte interior. Al llegar al primer cuerpo se encuentran veinte icuatro campanas, colocadas entre los arcos ien el centro ;concluye este cuerpo con una balaustrada ien sus esquinas jarras de azucenas. Desde aquí empiezan los cien pies añadidos por Ruiz ,compartidos en tres cuerpos que van en disminución :el primero tiene el 4* —50 — mismo ancho que el macizo interno ele la torre*. lo forman cuatro arcos con columnas dóricas icorre al rededor una balaustrada ,en medio está la campana del reloj que fué colocado en el zócalo de este cuerpo ámediados de siglo XVIII, itrabajó admirablemente el lego franciscano Fr. Joséf Cordero.El segundo cuerpo es jónico de figura circular ,con pilastras, ventanas prolongadas icon antepecho :el tercero es lo mismo ,ilo cierra una cúpula sobre ella se sienta un gran globo de bronce dorado ila estátua del mismo metal conocida vulgarmente con el nombre de Jiraldillo ,la cual ha dado nombre ála torre ,iasí es conocida en todo el mundo con el de Jiralda. La estátua que representa la fé la ejecutó en el año de 1568 Bartolomé Morell ;es una gallarda figura de 14 pies de altura, ipesa 28 quintales; en la mano derecha tiene un lábaro ,en la izquierda una palma ,jira sobre un perno grasísimo de hierro que atraviesa el globo ,ilos cuerpos segundo itercero. En varios sitios de la torre por la parte estertor estaban vanos santos pintados al fresco por Luis de Vargas, en el dia casi todo ha desaparecido isolo quedan restos. La altura total de la Jiralda hasta las pluma del capacete de la fé es de 350 pies. PATIO DE LOS NARANJOS- » Llámase asi el sitio que ocupaba la niezqul“ —51 — ta después catedral, se conservan solamente de la fábrica árabe los muros que rodean este patio por la parte de levante inorte, según lo demuestra su construcción. La puerta que llaman del Perdón,situada en el muro del norte, fué renovada en el año de 1519 por Bartolomé' López ,imitando álos arabescos iponiendo en medio un gran medallón con figuras resaltadas de barro cocido: las estátuas de los lados son de Miguel Florentin. En la media noche del 7de agosto del año de 1839 se desplomaron parte de aquellos adornos, ialgunas figuras del medallón, ipara evitar la caida de lo restante se mandó arrancar quedando toda aquella parte desnuda de adornos: que últimamente ha sido pintada por mano ignorante. Las hojas de la puertas están cubiertas de planchas de cobre labradas por el gusto árabe ,i son las que pertenecieron ála mezquita. Desde este patio por el lado de levante se sube ála biblioteca llamada Colombina por haberla fundado D. Fernando Colon :la forman dos espaciosos salones que guardan en sus estantes de 18 á20000 volúmenes entre ellos algunos preciosos manuscritos: en la última pieza están los retratos de los arzobispos de la diócesis, se encuentran cabezas de mérito ide mano de Murillo ;así como el S. Fernando del testero. Dá áeste patio la sala de la hermandad del Santísimo en donde existe un excelente iadmirable lienzo de Francisco Herrera el mozo, que representa el triunfo del Sacramento: las —52 — demás pinturas son de Aftcaga *. se conserva ademas un niño Dios, escultuia de i!fontciñez del año de 1609. En este patio se han construido en diversas épocas al pie iarrimadas al muro del templo mezquinas éindecentes habitaciones, que parecen raquíticos pigmeos. Solo una crasa ignorancia podrá sufrir con paciencia que tales pegotes permanezcan aun unidos ála célebre Catedral de Sevilla. 3L SAGRAS!O |>B LA SANTA IGLESIA. 4¡J¡|uando ya la arquitectura greco-romana em- 'SB#pezaba ádecaer de la altura áque la elevaron Juan de Herrera, isus buenos discípulos, se acordó en cabildo de 16 de enero del año de 1615,ien virtud de mocion hecha por el Arcediano de Carmona icanónigo D. Mateo Vázquez de Leca, la construcción de una iglesia que sirviese de Sagrario iparroquia de la Catedral; pues la que había (que ahora es almacén en el patio de los naranjos) eia sumamente oscura éindecorosa. Hizo la traza e aparejador de la iglesia Miguel de Zumanaga, que fue aprobada ise mandó empezar la ohia, que siguió bajo la dirección de Ierrando oe Oviedo por muerte de Zumarraga,hasta que —60 — Ayuntamiento al maestro Riaño,óáMartin de Gainza,que en el año de 1534 hizo un modélo conforme al que presentó el primero en 1530 para la espresada capilla. Hallamos ademas mui conforme esta obra con la de las casas del cabildo, pues aunque en ellas se note una profusión extraordinaria de adornos, es necesario tener presente el objeto áque se dedicaba cada uno de los edificios. Lo único que puede asegurarse es, que en el año de 1545, dirijía la fábrica el maestro mayor de la ciudad Juan Sánchez ;que en el de 1556 ya se celebraban cabildos, ipor tanto la obra estaba concluida. Antes eran las sesiones en un salón alto del corral de los Olmos ,hacia el sitio donde está la capilla real :pertenecía al ayuntamiento, pues por provisión del consejo en 3de setiembre de 1569, se aprobó la escritura de permuta entre los dos cabildos por casas junto ála cárcel, que dió el eclesiástico ai secular por el corral de los Olmos ,junto á la santa Iglesia. Presenta este edificio, que es todo de piedra ide mediana altura, una fachada ála plaza con una puerta enmedio iventanas álos lados; otra ála calle de Jénova, con solo una puerta que es la principal ;unido áesta parte i formando una rinconada corre otro lienzo del edificio, en donde está la entrada del juzgado de los fieles ejecutores iun arco que conduce al contiguo convento de S. Francisco; el lienzo da vuelta con otro arco ,cuya parte está p°r ~61 — concluirá Cada frente lo componen dos cuerpos de arquitectura del gusto romano con pilastras llenas de labores, sembrado todo de medallones, festones con ánjelitos, escudos de armas i figuras caprichosas; ofrecen estas casas toda la fisonomía de la arquitectura plateresca siendo de las obras que en este jénero presenta la ciudad la mas profusamente enriquecida. El cuerpo alto es singularísimo, notable el adorno de sus cinco ventanas: todo aparece allí envuelto como por encanto, con pedestales, columnas icapiteles arbitrarios, los frisos embutidos de figuras, niños imascarones. La fachada principal se encuentra adornada de un pesado balcón de hierro que la afea algún tanto ioculta muchas de sus bellezas: en su remate tiene las armas de la ciudad. Si en la parte de exactitud iproporción arquitectónica puede tachársele áestas lachadas, así como por el aglomeramiento exhorbitante ipródigo de sus adornos, lo que enjen-, dra confusión, ilas hacen falta de elegancia i gallardía ;por otro lado se agotan las palabras para alabar la singular iasombrosa ejecución de todas sus partes, pues admira isorprende ver aquellas delicadísimas iprolijas labores hechas en la dura piedra ,cuya ejecución traería gastos mui crecidos. El mérito de este edificio está en la escultura, ien los adornos que lo componen. Debe notarse el soberbio iesacto dibujo de las figuras, isobre todas las de los niños colocados sobre las cornisas de las puertas iventanas. Las fachadas no se hallan concluidas en sus remates. —62 En tiempo de Felipe II, se construyó por el lado de la plaza iarrimado al cabildo una galería alta ibaja que la forman siete arcos dpiedra sobre columnas de mármol, obra que cone cluyó en 1564, según la inscripción que se halla embutida en lo alto de la pilastra co nque termina la galería. Reinando en castilla el mui alto, i MUI CATOLICO, IMUI PODEROSO REI DON FELIPE II, MANDARON HACER ESTA OBRA LOS MUI ILUSTRES SEÑORES DE SEVILLA, SIENDO ASISTENTE DE ELLA EL MUI ILUSTRE SEÑOR DON FRANCISCO CHACON, SEÑOR DE LA VILLA DE CASA-RUBIOS IARROYO MOLINOS IALCAIDE DE LOS ALCAZARES, ICIMBORIO DE AVILA. ACABOSE A22 DIAS DEL MES DE AGOSTO DE 1564 AÑOS. La galería baja se tabicó en el año de 1816 destinándola áoficinas icuerpo de guardia. Las puertas del ayuntamiento dan áun vestíbulo, ien una de las esquinas está la del ante-cabildo pieza oscura, formada debajo del hueco de la escalera; de ella se pasa ála sala capitular, que es de 40 pies de largo i35 de ancho, luce su bóveda enriquecida con treinta icinco cuadros, dentro de los cuales aparece un rei de Castilla de cuerpo entero; todo es de piedra. La intelijencia con que están ejecutadas aquellas figuras, la esacíitud de sus contornos, nos hace presumir que saldrían de las ma- —63 — nos de excelentes artistas; las mismas bellezas se observan, ilo creemos de grandísimo mérito, en el friso que corre al rededor del muro unido ála bóveda: tiene el defecto esta sala de poca luz. Junto ála puerta del ante-cabildo esta la escalera que es cómoda ise halla adornada, así como su bóveda; observamos que los adornos en la parte interior están mas descargados que en la fachada, pero todos de igual valor en la ejecución. Ala derecha concluyendo la escalera se pasa al ante-cabildo alto ;de él ála sala que tiene un buen artesonado ,ifriso de escultura ;mas elevación imas luz que la baja. Todos los arcos que forman las puertas ilas jambas de las ventanas son elegantísimos de diferentes formas, suelen estar adornados de esto que llaman grotescos,en que se ven envueltos figurillas ianimalillos con invenciones felices ioportunas. Las puertas son de madera curiosamente labradas con escudos de armas, figuras iadornos ;todas las interiores se conservan en buen estado ideben mirarse con atención. Este edificio que por su arquitectura ibellezas artísticas es uno de los primeros de la ciudad, se dijo de él; cuando se decretó la demolición del convento de S. Francisco, el derribarlo juntamente para formar una estendida plaza :voces que corrieron de boca en boca, icon dolor eran oidas por los amantes de estas preciosidades. Cualquiera que trate de mo- ver una sola piedra del Ayuntamiento no conseguirá otra cosa mas que llevar sobre si un odioso borren. El docto Rodrigo Caro en sus Antigüedades, (Sevilla, 1634) que escribía en época en aue nadie vociferaba de amor alas artes ide decantada ilustración, pero se respetaban iproteiian, se espresa de este modo cuando habla del Cabildo :Ies tal el todo de este ediñcio yque lo envidian las naciones>que aquí de todo el mundo concurren. LA LOIT JA. /\ 1dar la descripción de este edificio no pa- ^Msaremos en silencio las causas que dieron motivo ásu fábrica; asunto que no deja de ser curioso ,al mismo tiempo que es ignorado de muchos. Era costumbre en Sevilla en el siglo XVI el reunirse en la catedral los mercaderes ,comerciantes icorredores ,cuyo punto era el centro común en donde todos acudían ásus negocios ,áhacer sus tratos ,convenios óestipulaciones :la catedral de Sevilla se hallaba ála verdad convertida en casa de contratación. Esta costumbre que^ no se aviene bien con las ideas de relijion yde respetuosidad que nuestros antepasados tenían álos templos, ique tanto nos recomiendan; no se vé ciertamente en estos tiempos que tanto se —66 — les tacha de irrelijiosidad idespreocupación. Para que no se nos crea sobre nuestra palabra, citamos como testigo ocular de esta costumbre, ómas bien abuso, al sevillano Pedro Mejía, cronista de Carlos V, que en sus Diálogos icoloquios (Sevilla 1570) se lee que uno de los interlocutores llamado Baltasar ,dice que vá ála iglesia mayor áoir misa, iotro llamado Arnaldo le habla así:=«Eso ya no se- «rá por devoción, sino por buscar eonversa- «cion, porque allí nunca falta.=Baltasar.=Sea «por lo que quieres nunca allí falta con quien «hablar, ide quien sepáis nuevas si las hai, «i si teneis negocios con quien los tratéis, de «manera que para lo de Dios, ipara lo del «mundo parece que es hombre obligado áve- «nir áesta iglesia una vez al día.,, No pucde estar mas terminante. El arzobispo D. Cristoval de Rojas que murió en el año de 1580, zeloso de su ministerio ideseando que los sevillanos no frecuentasen su iglesia de un modo tan indecoroso; pues llegó átanto el abuso que los pregones de almonedas se hacían publicamente en las gradas de la catedral. Deseoso el prelado de estinguir para siempre tantas irreverencias, instó enerjicamente al rei Felipe II manifestando que los mercaderes itraficantes del comercio de la ciudad habían convertido la casa del Señor en casa-lonja; que trató de impedir tantos abusos valiéndose para ello de cuantos medios espirituales estaban en su mano ,i —67 — nada había conseguido ;éindicaba que e! mal consistía en que los comerciantes carecían de un lugar señalado iapróposito que fuese el centro de reunión para sus negocios. Enterado el rei de todo, trató al momento de ver el remedio eficaz que cortase de raíz un mal de tanta trascendencia, ihabiéndose hecho consulta al prior icónsules de la universidad de mercaderes, acordaron el labrar entre ellos una lonja que tuviese la estension icapacidad necesaria para el objeto áque se destinaba. El rei encargó como comisionado en este negocio al conde de Olivares, alcaide de los alcázares, con poder dado el día 30 de octubre del año de 1572. En la primer junta que hubo se determinó llevar ácabo la obra i para ello se establecieron cuatro capítulos, que estaban reducidos áque se facultase al prior icónsules para que repartiesen la cantidad necesaria para la nueva fábrica entre los comerciantes, asi nacionales iestranjeros que había en la ciudad. Que los mismos entenderían en las cobranzas de fondos repartimiento idistribución, interviniendo en todo esto el juez que nombrara S. M. Los priores i cónsules señalarían todas las personas que fuesen necesarias para la obra, pero que en la designación de los sueldos, salarios, &c. habría la intervención del juez nombrado. Que el repartimiento se haría con toda equidad ijusticia. Aprobado que fué el proyecto portel reí» se reunieron el día 7de enero de 15 ¿3 en 68 la sala iaudiencia del consulado, que entónees era en la contratación de indias ,el prior, cónsules, consiliarios idiputados de la universidad de mercaderes ante el escribano Alonso Guerrero ;isegún el capitulo de su proyecto discutieron como se había de repartir el (ivería que tenían que cobrar para el gasto de la casa lonja mandada construir. Llamaban entonces avería ála cantidad con que cada uno de los comerciantes contribuiría según sus bienes i negocios :esta palabra está tomada en una acepción diferente de la del día. Se acordó por último, que la avería fuese un tres por ciento sobre todas las mercaderías que entrasen ósaliesen de Sevilla, isobre el dinero que se cambiase en las ferias del reino ifuera de él, en la dicha ciudad :no pudiéndose cobrar este impuesto hasta tanto que S. M. lo aprobase. Estuvo algunos años callada esta empresa por razones que ignoramos, basta el año de 1582 en que Felipe II por ?cédula dada en Lisboa á11 de julio del espresado año, autorizó la fábrica de la casa lonja de Sevilla, según iconforme átodo cuanto habían propuesto el prior icónsules en el año de 1573; nombrando de interventor al Lie. Martin Espinosa, oidor de la Audiencia. En seguida se pasó átla recaudación ;ipara llevar ácabo dignamente cuanto habían propuesto ,se mando hacer la traza del edificio al célebre arquitecto Juan de Herrera,cuyo diseño le valió mil ducados: el terreno que se compró para edi- 69 — ficar costó setenta icinco mil; itoda la obra ochocientos mil. Aunque este arquitecto hizo la planta, lo que es la dirección estuvo ácargo de Juan de Minjares,arquitecto que el mismo Herrera su maestro apreciaba estrelladamente ,i áél le encargó la fábrica del Escorial basta el año de 1584, en cuyo año concluyó la obra de cantería de aquel edificio. En seguida pasó áSevilla al año siguiente de 1585, pues solo se le esperaba para empezar la fábrica de la Lonja :entónces fué cuando cerró la sala capitular de la santa iglesia. La obra duró trece años según debe colejirse por una inscripción puesta encima de la puerta que mira ála catedral, que es comunmente la que está abierta, dice así : El CATOLICO IMUI ALTO IPODEROSO DON FELIPE II REI DE LAS ESPAÑAS ,MANDO HACER ESTA LONJA ACOSTA DE LA UNIVERSIDAD DE LOS MERCADERES ,DE LA CUAL HIZO ADMINISTRADOR PERPETUOS AL PRIOR ICONSULES DE DICHA UNIVERSIDAD. COMENZOSE ANEGOCIAR EN ELLA EN 14 DIAS DEL MES DE AGOSTO DE 1598 AÑOS. La Lonja forma un cuadrado perfecto aislado enteramente de todo otro edificio, su situación es al costado de la Catedral por la parte del sud; le rodea un espacio ai que se sube por gradas ide trecho en trecho columnas con ^ cadenas. Cada lado tiene 200 pies de largo i63 basta —76 — Sevilla en el siglo XVI pudo levantar un templo tan famoso álos hermanos de Ignacio. Se entra al edificio por tres puertas, la principal que dá ála calle ,la forma un elegante cuerpo de arquitectura con pilastras, nichos imedallones cerrado por dos columnas jónicas istriadas ,concluyendo con una pirámide. Alos brazos del crucero hai dos, una conduce al patio: ila otra ála plaza de la Encarnación ,en su clave se lee :1568. El templo que es de mampostería lo forma una espaciosa imagnífica nave de 139 pies de largo hasta la primer grada del presbiterio, i42 de ancho, tiene crucero latino siendo sus brazos de 43 pies de largo i25 de ancho, con cimborio de la altura de 122 ,que lo reciben cuatro arcos sostenidos por dos medias columnas dóricas istriadas en cada uno de los postes del crucero :todo el edificio es sumamente sencillo, pues su adorno está reducido ála cornisa que rodea el muro ,álas pilastras del coro arrimadas áél ,iálos adornos de buen gusto de las bóvedas ;el cimborio se compone de recuadros. La traza no duda el intelijente atribuirla áJuan de Herrera ,ótal vez algún aventajado discípulo suyo; áno encontrar defectos mui esenciales en la falta de friso iarquitrave en las columnas, que unido álo saliente de la cornisa comen el nacimiento del arco haciéndole perder su gracia ibelleza. El coro alto hace obscura la entrada ;debe observarse su construcción. Se atribuye esta obra, i —77 — con algún fundamento, al P. Bartolomé Bustaimante ,jesuita, que floreció ámediados del siglo X\ I:uno de los que vinieron áSevilla con la misión después del año de 1554, ien los siguientes fué provincial de Andalucía; esto, unido ála semejanza que tiene la iglesia de la casa profesa, que es esta de la Universidad, con otras obras que diseñó el citado padre, ique existen en la península ,son pruebas que aseguran firmemente ser él el autor. Se sube al altar mayor por cinco gradas de mármol de todo el ancho de la nave, el presbiterio tiene de fondo 14 pies. La traza del retablo la hizo el coadjutor Alonso Matías ,conocido ventajosamente en el siglo XYI iprincipios del XYIÍ, por la que ejecutó para el mayor de la catedral de Córdoba ,que él mismo dirigió, ide otras iglesias de Andalucía, donde siempre residía ;cuyas obras le acreditan de buen arquitecto. Así que el altar de la iglesia de la Universidad es uno de los mejores que existen en Sevilla. Sobre sus correspondientes zócalo i bases se elevan cuatro pilastras istriadas del órden corintio, idelante de las de los costados hai dos columnasvuna en cada lado del mismo orden; todo el cuerpo recibe el arquitrave friso icornisa ,tenía triglifos que se los han quitado :sobre la cornisa de este primer cuerpo se presenta el segundo, que lo forman tres aislados en la misma línea, cada uno con dos pilastras iconcluyen con adornos que tocan ala bóveda :toda la obra es de madera dorada, ha- —78 biendo en el zócalo ibases grandes losas de jaspe oscuro. Contiene el primer cuerpo en sus tres huecos otros tantos lienzos colosales, el del medio es de la mano de Juan de las Rodas, una de sus mejores obras, representa la sacra familia ,con un hermoso coro de ánjeles que adoran al Jesús, álos pies ien primer término S. Ignacio mártir iS. Ignacio de Loyola ;merece observarse la atinada composición de este cuadro ,su fresco colorido, fuerza del claro obscuro iexacto dibujo. Alos lados se vé un nacimiento ,iuna adoración de los Reyes ,debe repararse en este el efecto que produce un rayo de luz que entra áiluminar la escena; uno iotro cuadro son del mismo autor. Rn el segundo cuerpo luce en el medio una Anunciación de Francisco Pacheco ,en los laterales S. Juan Evanjelista iS. Juan Bautista pintados por Alonso Cano : cuadros que aun estando átanta altura se conocen sus bellezas. Hai en los estreñios sobre la cornisa saliente de las columnas dos soberbias estatuas de S. Pedro iS. Pablo de Juan Martínez Montañez. Sobre la mesa altar está colocado un airoso tabernáculo que presenta en tres frentes tres cuerpos de arquitectura con columnitas corintias de piedra oscura, concluye con adornos igraciosa cupulilla: á los dos lados en unas tarjetas se 1ee=Marti 25.—Ánno Dni. 1606.=Época en que se hizo probablemente el retablo ieste tabernáculo, pues fué la mas floreciente del arquitecto Matías. Están embutidas en aquella pieza por —79 — cada cara una tablita con pinturas del citado Roelas ;siendo maravilloso el niño Dios cjue está de frente. En el muro del lado del Evanjelio iarrimados ála pared están los bustos en bronce iescudo de armas de Francisco Duarte isu mujer doña Catalina de Alcocer ,que falleció en el año de 1554, yacían en su capilla de la Victoria de Triaría de donde se han traído, ipuesto en este sitio en el año nasado de 1840. No se libertó el templo de la casa profesa de la invasión monstruosa que en todos ellos hizo la depravación del gusto en las bellas artes, singularísi mamente en la arquitectura; basta nueve retablos existían lo peor que produjo la secta churrigueresca, isolo podían recomendarse el mayor, otro del lado de la epístola llamado de Concepción, que se atribuye á Matías ,el cual esiá adornado de buenas esculturas antiguas ,siendo de Montañez la Yírjen. El otro es el conocido con el sobre nombre de las reliquias por estar en una capillita llamada así ; ademas de su excelente arquitectura, que pertenece al mas depurado gusto romano ,está todo él lleno de muchas tablas pintadas preciosamente por la manera igusto de Pacheco.Así continuó la iglesia hasta que decretado por Carlos III el estrañomiento de los jesuitas en el año de 1767, pasó igualmente que el edificio contiguo para servir de Universidad, según la cédula dada en 1771. Nada sufrió la iglesia ,pero las pinturas del claustro que =80 = eran de Pablo de Céspedes ,Henteia, el viejo ;Cano;Juan, iLucas Valdes parece que pasaron áuno de los salones del Alcázar. De este modo permaneció la iglesia hasta que áprincipios del año de 1836 concibió el Sr. Dr. D. Manuel López Cepero, canónigo de esta Sta. Iglesia, la grande empresa de hermosear uno de los buenos templos de Sevilla, para lo cual fué autorizado; ila obra empezó. Reparóse el edificio :se borraron las pinturas iadornos de mal gusto con que estaba pintado al fresco el crucero icimborio ;se demolieron en seguida todos los altares, quedando solo el mayor; el citado de la Concepción, iotro que se ha labrado en frente de este imitándole en parte, icolocando en su centro al ya mencionado de las Reliquias,con estátuas de algún mérito. De los altares que tan justamente vinieron por el suelo aparecieron innumerables preciosidades que confundidas iocultas enteramente con aquella algaravía no eran conocidas, ni citadas; entre ellas no dejaremos de mencionar las dos magníficas cabezas imanos de las estátuas de vestir de S. Francisco de Borja i de S. Ignacio, que trabajó en el año de 1610 el inmortal Montañés,lasque se pondrán en el altar mayor delante de las pilastras de enmedio para lo cual se ha sacado el pedestal. Un célebre crucifijo del mismo artífice que no ha recibido colocación aun ;cuatro lienzos de Alonso Cano que representan pasajes de la vida —Bidé S. Cosme iS. Damían ,iun Salvador, que están por bajo del altar de las Reliquias. Bai ademas un Padre Eterno del mismo Cano,así como varios cuadros de Pacheco ,iotras varias obras del mejor tiempo de la escuela sevillana ;que tampoco se han colocado ,ideben serlo cuanto ántes para corona de esta empresa. Después fueron trasladados de la iglesia de Santiago de la Espada dos sepulcros con estatuas éinscripciones, ise pusieron en los brazos del crucero frente álas puertas laterales; el del lado del evanjelio es de D. Lorenzo Suarez deFigueroa, 34 Maestre de Santiago, (i no 33 como dice la inscripción) fundador de dicha casa de la Espada en el año de 1405 ifalleció en 1409. Nótese el perro que tiene ásus pies, que lo tuvo en gran estima, dejando dispuesto se pusiese al pié de su sepulcro ,ial collar su nombre ;que dice Ámadis, Amadis. El del lado de la epístola es del eminente iprofundo español Benito Arias Montano, honor de su patria, prior que fué de aquella casa, ifalleció en el año de 1598 álos 71 de edad. Sus restos existen debajo de la estatua encerrados en caja de plomo. La inscripción del basamento se debe al sábio humanista D. Félix Josef Reinoso ,digno de memoria. Sobre estos dos sepulcros hai cuadros de bastante mérito singularmente los mayores; ios otros son de escuela sevillana. La iglesia de la Universidad quedó en este 6* —82 — estado ,pero habiendo ocurrido en aquella época la enajenación del monasterio de Cartuja, en donde existían los enterramientos de la familia de los Perafanes de Ribera, cuya casa posee hoi el Excmo. Sr. Duque de Medina-celi ,Se trató por el Sr. Cepero de trasladar aquellas preciosidades ála iglesia; illevadas ácabo cuantas diligencias eran necesarias para tan laudable empresa ,se pasó ála traslación icolocación facilitando el Sr. Duque los fondos necesarios para la obra. En el cañón de la nave, que quedó enteramente desnudo ,se pusieron los sepulcros que vamos áreferir. Al lado del evanjelio sobre un zócalo ómesa de altar, que se halla adornado de escudos de armas, cintas ifiguras se levantan cuatro columnas del orden compuesto que sostienen el arquitrave, friso icornisa, en la que descansa un arco; dentro del cual hai un hueco de una vara formado de paredes de mármol unidas álas pilastras que aparecen detras de las columnas :en este hueco que se embebe en la pared se levanta un pedestalon sobre el cual descansa la urna cineraria, iencima la estatua vestida de guerra con la espada sobre el pecho. El arco tiene sus enjutas, isobre él corre una cornisa ,concluye en figura triangular con lo cual se cierra la obra; en este hueco aparece una excelente Vírjen de medio cuerpo con el niño en los brazos. Decir los adornos de esta pieza sería proceder en lo infinito; es —83 — del gusto plateresco itoda trabajada en rico mármol blanco ,de modo que las columnas itodas las partes del sepulcro están sembradas de mil imil caprichosas labores. En los intercolumnios de las pilastras, ique aparecen entre las dos columnas de cada lado, hai tres nichos con estatuistas ,prodijios del arte ;lo mismo decimos de los bajo-relieves que están en el fondo del hueco; el primero representa la Resurrección ,el segundo la aparición de la Magdalena, iel tercero que es del medio punto ,el Calvario. Sobre la cornisa saliente de las columnas hai dos estatuas del Anjel ila Yírjen que representan la Anunciación. El todo de este sepulcro, aunque es de buena arquitectura ,es algo pesado ipoco airoso: su altura será de once varas isu ancho de seis; en el pedestal sobre que se eleva la urna leemos : Aquí yace el ilustre Sr. D. Pedro Enriques, Adelantado mayor del Andalucía,hijo de ¡os ilustres Sres. D. Fadrique Enrique,almirante mayor de Castilla ide doña Teresa de Quiñones su mujer,el cual falleció en el rio de las Yeguas á4dias de hebrero de MDCCCCXCII años viniendo de tomar la ciudad de Granada, habie'ndose hallado en ¡a conquista de todo el dicho reino desde que tomó áAlbania que fué el comienzo delta ,el cual vivió como quien había de morir :mandó hacer este sepulcro D. Fadrique En- —84 — fiques de Ribera,primero marques de Tarifa asimismo adelantado su hijo,el año ñl MDXX estando en Jénova habiendo tenido de Jerusalen el año de MDXIX. En el filete último se lee: Antonias Marta de Aprilis de Charona hoc opus faciebat in Janua. Al pie de esta inscripción estilbón dos jénios desnudos ,uno de ellos parece lo trasladaron los Duques áMadrid ,el otro existe ,pero en el día no está colocado; es una pieza admirable. En seguida de este sepulcro con adornos de veso se ha formado un cuerpo de pilastras con capiteles corintios ,ien el hueco abierto en el muro se han puesto en la parte de arriba dos estatuas de hombre ide muger, ipor bajo este epitafio. Aquí yace el ilustre Sr. Diego Gómez de Ribera, adelantado mayor del Anda - dalucía, hijo de los ilustres Sres. Perafon de Ribera, asimismo adelantado, el cual después de haber ganado áIznaiar en el reino de Granada, iotras muchas fortalezas ivencido muchas batallas contra moros cercó la villa de Alora asimismo en el dicho reino habie'ndola combatido ihecho un portillo, iviniendo ápartido iáhablar en él ,se quitó la babero , ile dieron una saetada por la boca de que murió ;el cual gastó todo su tiempo 85 — en guerra contra moros,por cuya causa su memoria siempre vive ivivirá porque quien áDios sirve es razón que sea así. Este Gómez de Bibera que fué el segundo adelantado murió en mayo del año de 1434. Estuvo casado con doña Beatriz Puerto-Carrero, que falleció en 1458, cuya inscripción la han colocado en el sepulcro de enfrente ,es así. Aguí yace la ilustre Sra. Doña Beatriz Puerto-Carrero ,mujer de dicho Sr. Adelantado,hija de los ilustres Señores Martin Hernández Puerto-Carrero ide doña Leonor Cabeza de Vaca,su mujer cuya ánima Dios perdone. Ila lápida de este sitio que dice : Aquí yacen los ilustres Señores Rui López de Ribera,que murió en el Aljecira en servicio de Dios éde su reí; éDoña Ines de Sotomayor,su mujer,padres del ilustre Sr. Perafan de Ribera,adelantado mayor de Andalucía, fundador que fue de esta iglesia. Se entiende por la de Cartuja donde estaban estos enterramientos: en el siglo X4 1decía; iretablo ,según manuscrito de aquella época ,que sin duda borraron cuando se renovó el altar. Esta losa pertenece ai otro lado pues EL HOSPITAL E3 LA SAlTGrSIS. Cgfcste magnífico asilo de la pobreza desvalida wl idoliente lo debe Sevilla álos Sres. Doña Catalina de Ribera iásu hijo D. Fadrique Enriquez de Ribera, que fueron los fundadores ,ipor su fallecimiento quedaron de patronos los priores de los tres monasterios de la Cartuja, de S. Jerónimo ide S. Isidro del Campo. El Hospital estaba en la collación de Santa Catalina, ise trató por el año de 1540 de labrar uno cómodo, espacioso icorrespondiente álas instrucciones que habian dejado sus nobles fundadores ;ise señaló el sitio en aquella parte de terreno que mira frente la puerta Macare- —93 — na.Se mandaron sacar diseños de los principales imas famosos hospitales de España iPortugal, éigualmente se ordenó álos arquitectos de mas nombradla, hiciesen otros. Todo tuvo efecto, ipara decidir sobre la traza que había de escojerse, se reunió una junta de maestros que vinieron de fuera, ide los que entonces residían en Sevilla. Se ignora cual fué la traza que se elijió, pero se cree, con mucha probabilidad, que fué una de las dos que presentó Martin de Gainza,por la semejanza de lo ejecutado con el diseño, áescepcion de algunas leves correcciones en la parte de la fachada. El mismo arquitecto Gainza fué nombrado en 15 de junio de 1545 para que dirijiese la obra, ipuso la primer piedra en 12 de marzo del año siguiente: siguió en este encargo hasta su fallecimiento acaecido en 1555; otros célebres iacreditados maestros continuaron en esta obra, hasta el primer tercio del siglo XVII en que se suspendió la edificación quedando como está en la actualidad. Concluido en el año de 1557 un gran departamento, se determinó trasladar el hospital de Santa Catalina al nuevo, iasí se efectuó en 5de marzo de dicho 911 El Hospital de la Sangre presenta dos fachadas de piedra que miran ásud iponiente, pues los lados del norte ilevante están por conc‘Uin la primera fachada, que tiene de largo buü pies, es la principal; consta de dos cuerpos, e primero dórico con pilastras, que asientan so- —94 — bre un zócalo que rodea todo el edificio ,en ias entrepilastras hai ventanas pequeñas con yamba ifrontón. Sobre la cornisa de este cuerpo se levanta el segundo compuesto de medias columnas jónicas, en los espacios ventanas grandes con columnitas iadornos ifrontispicios triangulares. Encima de la cornisa arrimado ólas torres aparecen algunos trozos de balaustrada con la que concluirían estas fachadas. El otro frente que tiene de largo 550 pies, consta del mismo adorno; en cada una de las dos estremidades hai torres formadas de pilastras, ventanas iconcluyen en pirámide cubierta de azulejos. Las fachadas de oriente iponiente son también de piedra sin ningún adorno :sobre la tercera parte de la principal tiene solamente el muro labrado. La entrada del Hospital está por la fachada que mira ála población, la forman dos cuerpos de arquitectura ejecutados en mármol :el primero es dórico con dos columnas istriadas álos lados, inichos en los intercolumnios: el segundo jónico con balcón de balaustres, á sus lados las armas de Ribera iEnriquez, por remate las Cinco llagas, título que tiene el Hospital, encima una cruz. Esta portada la construyeron los patronos en el año de 1618 ,según la inscripción latina que se lee encima de la puerta. La traza se atribuye al arquitecto Asensio Maeda ,que aun en aquella época dirijía la obra desde el año de 1571 en que fué nombrado. Por la puerta se pasa áun zaguan ro- -95 — deado de galerías altas ibajas con columnas f arcos, de frente aparece la bella isingularísima iglesia del Hospital. La trazó el maestro mayor de la Catedral Fernán Ruiz ,ila obra empezó por los años de 1560, su fachada la forman tres cuerpos; dól rico, jónico icorintio, ásus lados hai dos torres resaltadas, siguiendo la misma distribución de la fachada; se componen de pilastras en las esquinas ienmedio ventanas pequeñas, concluyen con la cornisa del último cuerpo adornada de pirámides. Entre las torres, ino llegando mas que ála altura del cuerpo jónico, está la portada de la iglesia, que es de hermosos jaspes ide dos cuerpos. El primero dórico, contiene dos medias columnas ácada lado, en su centro el arco de la puerta isobre él lucen tres famosísimas esculturas de piedra mármol que representan la Fé, la Esperanza, ila Caridad: el mérito sobresaliente de esta obra nos hace presumir vendría de Italia. El segundo cuerpo es jónico con medios columnas inichos entre ellas, en el centro un medio círculo; lápida en el fondo con testo del evanjelio alusivo al título de el Hospital ;escudos de los fundadores ;las enjutas dicen año de 1567, fecha en que se concluyó la portada ;remata en figura triangular con tres jarrones. La iglesia no estuvo concluida hasta pasado el año de 1590. La planta es de una cruz griega ,tiene de iargo 146 pies, 35 §de ancho, los brazos del —96 — crucero 16 ilas capillas 9|.Los muros laterales que llegan al crucero se dividen en dos partes por dos grandes machones que sirven de estribos en los que resaltan columnas ipilastras iónicas, ellas reciben las bóvedas; tres tiene la iglesia de igual altura, sin adorno ninguno. Las columnas descansan sobre ménsulas adoi nadas ^de triglifos que pertenecen al primer cuerpo. Este se 'divide en cuatro partes con arcos que forman otras tantas capillas acada lado, iguales en el fondo al hueco de las tribunas de arriba. Dan al crucero los machones de las esquinas del muro lateral presentando otro frente al altar mayor; este es de figura circular ien sus esquinas tiene igualmente machones con medias columnas, idividen su espacio dos pilastras. En los brazos del crucero aparecen puertas iguales, adornadas en su esterior sencillamente con pilastras ,frontispicio iremate. Nueve gradas conducen al presbiterio, cuyo retablo trazó en 1600 el ya citado Maeda ;es de madera, de buen gusto ibello por sus proporciones iforma :lo ejecutó Diego López,en el año siguiente de 1601; lo doró Alonso Vázquez que pintó los nueve lienzos que contiene; en ellos aparece una gran corrección en el dibujo, vivo colorido ;obras de estima, aunque están sumamente perdidas, ialgún tanto alteradas ácausa de haber sufrido restauraciones. Las capillas nada tienen digno de citarse esceplo las dos del crucero; en la del evanjelio un crucifijo con una bella Magdalena ásus pies, cua- —97 — dro soberbio ide autor desconocido. Jerónimo Ramírez,discípulo de Roelas, pintó el lienzo del lado de la epístola ,lo firmó ,irepresenta al papa S. Gregorio sentado’ irodeado de cardenales iclérigos. En la actualidad se está arreglando la iglesia por lo cual han quitado el Salvador, la Yírjen iel apostolado colocados en los postes de mano de Esteban Márquez,discípulo de su tio Fernando, que seguía fielmente la escuela de Murillo. Con estos parece se van ácolocar ocho vírjenes de Francisco Zurbaran, que posee el hospital, que llaman la atención por sus ropajes; iademas algunos de los buenos cuadros que están reunidos en una pieza alta. Por las galerías de la entrada se pasa álos departamentos del Hospital que los forman grandes idiáfanos patios con jardines icorredores altos ibajos con arcos icolumnas de manipostería, adonde dan las puertas iventanas de los estendidos iventilados salones que sirven para los enfermos. Es un dolor que se quedara por concluir el Hospital de la Sangre de Sevilla, pues si lo estuviera según la planta que se formó sería en su línea el primero de Europa. LA CASA LLAMADA DE PILATOS. legión este nombre se conoce en Sevilla el \¿rpalacio que edificaron para su habitación la nobilísima casa de los^Riberas, ique hoi pertenece ála de Medina-Celi iAlcalá. Su solar es oriundo de Galicia, ise establecieron en esta ciudad después de la conquista ;siendo el fundador de la casa de Andalucía el honrado D. Perafan, primer adelantado por Enrique III, que vivió 105 años. Fernán Perez en sus Jeneraciones isemblanzas (Valladolid, 1512) lo retrata así :((era alto de cuerpo éapersogado, éde buen rostro ,éde gran autori- «dad ,émui cuerdo ;era hombre de gran pía- —99 «cer éconvites, émui malenconioso, éalgunas «veces soberbio: bien rejido en su comer ibe- «ber.)> Esta familia vivía desde su principio en casas situadas en la collación de Santa Marina, donde en la actualidad existe el colejio de S. Luis. Pero habiéndose casado en el año de 1471 Doña Catalina Ribera, con su cuñado D. Pedro Enriquez, según dispensa del papa, trataron entonces de enajenar las antigüas habitaciones para labrar otras nuevas imas suntuosas en el sitio que compraron para este objeto, cerca de la iglesia parroquial de S. Esteban. La obra empezó iásu muerte la dejaron toda acabada escepto la parte de la fachada, que concluyó en el año de 1533 su hijo isucesor D. Fadrique Enriquez de Ribera. Antes de pasar ála descripción de este edificio diremos algo del nombre con que es conocido de Casa de Pilatos ;las tradiciones vulgares que suelen jeneralmente estar fundadas en la mas leve indicación, eremos hallarla en estas conjeturas. El citado D. Fadrique hizo peregrinación ála Tierra Santa en el año de 1519; salió del monasterio de Romos, miércoles 24 de noviembre de 1518, ientró en Sevilla de vuelta de su viaje en octubre del año de 1520, (i no 21 como dice equivocadamente Zúñiga en sus Anales )pues así lo refiere el mismo Marques en su itinerario impreso por uno de sus sucesores en 1606. Le acompañó el famoso ipadre de la comedia española Juan de la Encina ,que escribió el vía- —001 je en verso, ise halla al fin de la citada impresión. Cuando D. Fadrique regresó ásu patria se iba áempezar la obra de la fachada, iél mismo la dirijió, labrando toda aquella parte que mira ála plaza. Al lado izquierdo de la puerta puso una cruz de jaspe, idesde ella hasta la llamada del campo colocó una estación igual ála que anduvo Jesús con la cruz acuesta ,cuya medida trajo; esto, unido ála recien llegada del Marques, hizo que corriese la voz que las fachadas que labraba eran áimitación de las que vió del presidente Pilatos. Iel mismo D. Fadrique al hablar en su relación de la casa de aquel juez, la cita como alterada idesfigurada notablemente. Creemos que está demostrado con evidencia lo infundado de la voz; isolamente se prueba cual es el poder ila fuerza de una tradición vulgar, que en llegándose áarraigar nada es capaz de derribarla :iel palacio de los duques de Alcalá en Sevilla se llamará para siempre la Casa de Pilatos. Forma la portada un cuerpo de arquitectura con dos pilastras corintias de mármol blanco adornada de escudos de armas ibustos. Sobre el arco se lee un testo latino, ien seguida esta inscripción : Esta casa mandaron hacer los ilustres SEÑORES D. PEDRO ENRIQUEZ, ADELANTADO MAYOR DE ANDALUCIA, IDOÑA CATALINA RIRERA, SU MUJER; IESTA POR- tada mando hacer su hijo don fadrique enriquez de ribera, primer marques DE TARIFA, ASIMISMO ADELANTADO. ASENTOSE AÑO DE 1533. Sobre la cornisa hay balaustrada de piedra del gusto gótico toda calada ique dá á una azotea de la fachada ;encima de la puerta cinco pedestales, ien todos se lee :4de agosto de 1519 entró en Hierusalen ,debajo las cruces de los santos lugares. La entrada dá paso áun zaguan óapeadero descubierto con galería ála derecha que conduce ála puerta del patio. Este tiene de largo 62 pies, ide ancho 60, lo forman seis arcos ácada lado con columnas de mármol, los capiteles suelen ser lisos, otros labrados; los arcos son desairados idesiguales en su ancho; sin duda para buscar la entrada de los salones enfrente de uno de ellos :están adornados de labores árabes en yeso, imitando álas del Alcázar. El corredor le rodea una faja de azulejos de Triana, alternan enmedio de ellos los escudos de las casas de Ribera iEnriquez, entre los azulejos iadornos que tocan al techo, se encuentran nichos con bustos de piedra de héroes romanos ipersonajes de la antigüedad, sobre la entrada está el del emperador Carlos . algunas de estas cabezas son de mérito. El piso alto presenta al patio una balaustrada de piedra del gusto gótico, arcos con columnas, también labrados, algunos están renovados ino tie- —108 — se depravó horrorosamente el gusto en las artes. Es mui curioso, aunque molesto, visitar los talleres, almacenes idemas oficinas destinadas para las operaciones que sufren los tabacos según la clase áque se destinan. LL. TOE.HE DEL OHO (®|!e tiene por fábrica romana, pero ha sufrido desde su remota fundación hasta el día algunas renovaciones ;estaba unida con la muralla ise venía áella desde el Alcázar, pero habiendo cortado los arcos que la unían ha quedado aislada. Su figura es un octágono i consta de tres cuerpos :el primero remata con almenas itiene ventanas ibalcones que abrieron en el siglo pasado :el segundo es pequeño itambién con almenas, iconcluye el tercero que es cerrado con una cupulilla cubierta de azulejos. Está construida de piedras sillares con una solidez estremada ,el todo presen - senta una vista agradable. Se conoce que su objeto fué para la defensa del rio iprotección de sus naves. —110 — Hacer conjeturas sobre el nombre de esta torre seria vagar sin fundamento ,con el del Oro es conocida desde tiempo inmemorial inos aventuramos ádecir que desde la conquista lo trae, pues así la llama la crónica general que mandó escribir el rei D. Alonso X. En tiempo del reinado de D. Pedro el cruel sirvió esta torre de prisión ávarios personages ,ientre ellos estuvo doña Aldonza Coronel traída aquí por mandato del monarca desde el convento de Sta. Clara donde estaba, según refiere la crónica en el año de 1358 (Pamplona 1591). Esta noble señora era hermana de la insigne corona de los Coroneles doña María, pero no llegó átriunfar como ella, pues cedió débilmente al alhago iálas falsas persuasiones del apetito desordenado del rei. LA PUERTA DE TRIA1TA. Q«jlntre las muchas puertas que dan entrada C3já la población ninguna es de mérito, escepto la llamada de Triana. Su diseño se atribuye al célebre Juan de Herrera ,no sabemos con que fundamento, isolo porque su aspecto presenta aquella índole propia que marca los edificios de su mano: sea quien fuese el autor, la puerta es digna de citarse como belleza artística. Es de mampostería iempezó áconstruirse en noviembre del año de 1585, entonces se derribaron las casas que había ála entrada con lo que quedó sumamente diáfana, siendo la mejor de la ciudad. —412 — Es un pórtico reducido ádos fachadas iguales, una mira al esterior ila otra ála población; se componen de dos airosas ibien proporcionadas columnas ácada lado dóricas éistriadas sobre grandes pedestales; entre ellas está el arco que forma la entrada ,en seguida el arquitrabe ifriso que tiene triglijos ,la cornisa sostiene un balcón de hierro de todo el ancho de la fachada, sigue el segundo cuerpo óático con sencillos, adornos iconcluye en figura triangular, con pirámides por remate. Esta es la sencilla, bella isuntuosa puerta de Triana. EL PALACIO ARZOBISPAL. Pgjídnguna belleza hai que observar en este sÍpI edificio :su fachada que se compone de dos cuerpos ,con portada que trazó iejecutó en el año de 1704 el arquitecto Lorenzo Fernandez de Iglesias,icosteó el prelado D. Manuel Arias; es de mal gusto illena de los despropósitos iadornos que entonces estaban en voga :su ejecución es peor aun. La puerta conduce áun espacioso patio ádonde dan las oficinas itribunales eclesiásticos ,se pasa áun tránsito con columnas idesde él ála escalera ,formada de excelentes iricos jaspes ,se reparó en tiempo del Sr. D. Juan de Palafoz por Fr. Miguel Ramos ,religioso tercero ,este prelado dejó el palacio según se vé en la actualidad. D. Juan de Espinal,sevillano de fin del siglo pasado, pintó los catorce lienzos que ador- —114 — nan la escalera escepto el crucifijo; están marcados por ese estilo orijinal enteramente suyo. Deben notarse las dos copias de los Santos Leandro éIsidoro de ALurillo, que están en la sacristía mayor de la Catedral. Invadida la ciudad por las tropas francesas destinó el Mariscal Soult para su alojamiento el palacio, ientónces fueron estraidos los cuadros de mérito que existían en los salones i oratorios, isolo han quedado en una sala anterior una degollación de S. Juan Bautista, cuadro italiano; iLázaro de excelente escorzo: en el gran salón el techo pintado la mayor parte por Antonio Mohedano,autor andaluz idiscípulo de Pablo de Céspedes: obra que costeó en el año de 1604 el arzobispo cardenal Niño de Guevara, han sufrido retoques ;tiene ademas adornos platerescos. Los cinco apóstoles de cuerpo entero son de mano de Pablo Legóte• ide la de Juan de Zamora los cuadros que rodean la sala por arriba irepresentan la creación del mundo ipasajes del viejo testamento; siendo dignos de observarse por sus buenos países, llenos de maestría éintelijencia :floreció este pintor ámediados del siglo NYU. En otras habitaciones existen techos pintados pero no del mérito del salón. EL COLEGIO 3E SAF TSLMO. aetrató de fundar en Sevilla un establecimiento con el objeto de formar buenos i aprovechados pilotos ;illevándose ádebido efecto la idea ,se señaló para la construcción del edificio el terreno que está áorillas del rio delante de la puerta de Jerez. Se sentó la primer piedra en 10 de marzo del año de 1682 ;no consta quien hizo la traza, puede atribuirse á Antonio Rodríguez, que fué el maestro que empezó la obra ;esta siguió lentamente iaun quedó por concluir; la fachada principal se acabó en 1734. Pero en 1775 volvió áponerse ruano, idirijía la obra Antonio Matías de Figueroa hasta el año de 1796 que la dejaron como hoi vemos. —116 — La fachada del colegio tiene de largo 480 pies, consta de dos cuerpos de piedra iladrillo cortado ,uno iotro con pilastras dóricas, en las entre-pilastras hai abajo ventanas iarriba balcones ;corona la obra la cornisa del último cuerpo descansando sobre ella el tejado con adornos de trecho en trecho ,iunos cuerpecitos con ventana que dan respiro álos zaquizamíes: en los estremos de esta fachada hai dos torres también con ventanas ibalcones ,este frente no es de mal efecto iagrada ;pero lo afea extraordinariamente la portada compuesta de tres cuerpos, cuyo diseño hizo en 1725 el arquitecto Leonardo de Figueroa ,abuelo del citado Antonio ,que desatinó cuanto pudo para producir un todo tan monstruoso: su ejecución es mala, icostó cincuenta mil pesos. En el año de 1735 se conjuró el cielo contra esta algaravia ,icon justicia, pues un rayo destruyó sus remates iparte del último cuerpo. La puerta conduce al patio que es diáfano con galería baja iarriba corredores cerrados; frente está la iglesia de una sola nave, inada llama la atención ;los cuatro cuadros que representan pasajes del evangelio son de Antonio Martínez. La escalera es de jaspe en sus escalones i en el zócalo ,pero de mala forma ;se concluyó en 1796. Todos los adornos de este edificio son de pésimo gusto idetestables ;adolecen mucho del estado lastimoso en que se hallaban las artes en la época infeliz de su construcción. LAS IGLESIAS PAHHOQTTIALES. Santa Ana.=Su altar mayor que es plateresco, es bellísimo, de buen gusto iforma; se halla ademas enriquecido con quince tablas de Pedro Campaña ,que representan pasajes de la vida de la Virgen, Sta. Ana iS. Jorje: en los costados hai estátuas ibajo-relieves de gran mérito ilos creemos de Pedro Delgado. En dos altares de buena arquitectura álos lados del presbiterio se hallan pinturas notables, la una Nra. Sra. del Rosario de la escuela de Roelas, i santos en el arco. El otro el Señor en brazos de la Vírjen ,con la Magdalena, las Marías i los Varones; de autor desconocido. Alos pies de la iglesia al lado del evanjelio existe una —124 — pies de la iglesia. En altar al lado del evangelio hai pinturas en tabla firmadas por Luis de Vargas en el año de 1564, representa Nra. Sra. de las Angustias, iálos costados varios santos. Los enmarañados adornos de la cúpula ilos repartidos por el templo fueron inventados iejecutados por Pedro iMiguel Borja,después del año de 1657. Santa Marina.—La estátua de la santa en el retablo mayor es de Bernardo Jijón ,escultor de principios del siglo XVIII ,tiene naturalidad ibuena actitud. Al lado del evanjelio álos pies de la baranda del presbiterio está sepultado el honrado ibuen escritor sevillano Pedro de Mejía ,cronista del emperador Carlos V. Las estátuas del paso de la Mortaja en su capilla, son de la mano del escultor Pedro Roldan ;merecen sumo aprecio todas las cabezas iprincipalmente la del Señor. En un altar colateral del lado del evangelio se venera una Santa Ana, cuadro de mérito. Su torre es árabe pero se halla disfigurada ,habiéndole puesto últimamente remates de azoteas. San Martin.=E1 retablo mayor tiene ásus costados dos cuerpos de arquitectura en los cuales se halla ácada lado dos lienzos de la mano de Francisco de Herrera el viejo;que dicen que fueron las primeras obras de este autor espuestas al público ,ique por eso no se parecen álas demas ,según el Sr. Cean en —125 — su Diccionario (Madrid 1800) obra que nos ha servido para estos apuntes; representan pasages de la vida del santo. Las estatuas del mismo altar deben ser obra de algún discípulo aventajado de Montañez. El bajo relieve del altar del lado del evanjelio ,aunque antigtio no lo creemos de bastante mérito. En una graciosa capíHitaadornada de azulejos ,ien buen altar está el señor muerto con la Virgen ilos varones, ásus lados la Resurrección iAscensión, i por bajo de estos S. Lorenzo iS. Vicente; todas pinturas de Alonso Cano ,recomendamos mui principalmente el cuadro principal. San MiGUKL.=Ea estátua del ónjel en el altar mayor parece de Pedro Roldan, ómas bien de su bija Luisa, aunque se baila restaurada idorada modernamente. Entre algunos cuadros de mediano mérito que hai esparcidos en los muros de la iglesia, debe observarse una Concepción óAsunción de la escuela de Roelas. La construcción de esta parroquia, que es del tiempo de D. Pedro el cruel, era gótica ila han desfigurado cortándole los pilares icolumnitas. En 10 de agosto del año de 1647 se trajo áenterrar áesta iglesia desde el Sagrario de la catedral donde falleció, al erudito anticuario Rodrigo Caro, ise sepultó en a bóveda de una capilla lateral :la inscripción no existe, aunque no sabemos si se le pondría. Omnium SANCTORUM,=En retablo álos pie» —126 — de la iglesia de buena arquitectura idividido en dos cuerpos encierra seis lienzos de Francisco Varela :el Señor ála columna que es el principal tiene todas las propiedades de este pintor ,corrección en el dibujo ,colorido de la escuela veneciana ,ibuen escorzo. Francisco Reina,discípulo de Herrera el viejo,pintó el cuadro del altar de ánimas ,que se halla en malísimo estado. La torre de esta iglesia si ha de conjeturarse por los adornos que tiene, la tenemos por obra árabe solamente hasta las campanas. S^n Pedro.=Es excelente el altar mayor de esta parroquia formado de dos cuerpos con ático, contiene seis bajo-relieves de mucho mérito, con la estátua de S. Pedro enmedio iotras á los lados ,iatendiendo álas bellezas que presentan se tienen por de Pedro Delgado. En la capilla de S. Pedro Advíncula se conserva el bello lienzo que pintó Roelas del santo en 3a cárcel con el ánjel. D. Juan Palomino grabó este cuadro. En altar junto la puerta colateral existen tres cuadros de D. Joséf Gutiérrez pintados en 1824, representan la Oración del huerto ,la Samaritana, iel Paralítico de la Piscina. Alos pies de la iglesia lado del evanjelio hai cinco tablas aníigüas que pertenecieron áun retablo :son de mérito éignoramos su autor. Al lado correspondiente áeste en la epístola, se vé un altar con obras de Pedro Campaña, la Yírjen en medio iásus lados S. Se- —127 — bastían, S. Jerónimo, el Señor ála columna, i otros santos: se hallan mal retocados. El Salvador.— -Esta iglesia colejial iparroquia estuvo desde la conquista ocupando una de las mezquitas de Sevilla, que había en el mismo sitio que hoi ocupa el templo, iasi permaneció hasta que en el año de 1671 se mandó derribar porque amenazaba ruina. Esteban García,hombre de pocos conocimientos isaber en el arte, entendió en el derribo de aquella joya, éhizo la traza para la nueva iglesia empezándose la obra en diciembre del año de 1674; álos cuatro años fué despedido García ise le formó causa por haberse venido á tierra los pilares iarcos que llevaba levantados. Le sucedió Pedro Romero también de medianos conocimientos. Hubo juntas de arquitectos consultando áotros del reino, ise envió áJaén al escultor Pedro Roldan para que oyese el parecer de Eufrasio López de Rojas,maestro mayor de aquella iglesia ;volvió Roldan ise acordó seguir cuanto trajo de López ;ila obra empezó en enero de 1680 :nombróse maestro mayor áFrancisco Gómez Septier, muerto este entró en su puesto Leonardo de Eiqueroa, que cerró la media naranja después del año de 1712 :en 1792 concluyó la iglesia ¡heno Díaz. La fábrica es de ladrillo, de piedra; de jaspes imarmol negro las pasas iplintos de las columnas. , La fachada es alta, ise sube aella por gra- —128 — das, es del ancho del templo con tres puertas que dan ácada una de las naves :está adornada de pilastras corintias, que tocan hasta el cornisamento, encima un cuerpo ático: es sencilla. La iglesia en su interior se compone del crucero itres naves con pilares álos que estan arrimados medias columnas corintias :aunque los adornos no sean del mejor gusto ni los mas arreglados al arte ,pues se ven muchas licencias, no deja de ser sin embargo digna de visitarse. Los retablos de la colejial sin esceptuar ni uno, son del peor gusto ilo mas selecto que se conserva de la endiablada arquitectura churigueresea; el mayor lo trazó en 1770 Cayetano Acosta.¡Cuantos despropósitos! La bóveda de la capilla la pintó D. Juan de Espinal. Los altares colaterales son del mismo jénero, según dejamos dicho, ísolo pueden examinarse al lado de la epístola las estátuas de Santa Justa iRufina con la Jiralda de Pedro Duque Cornejo, discípulo de Roldan:las de San Cristóbal iSan Fernando de Montañez :las de S. Leandro iSan Isidro ,en el altar de nuestra señora de las Aguas, de Felipe de Castro. En los altares del lado del evanjelio solo hai que notar la escultura de santa Ana dando lección ála Vírjen de Josef Montesdoca,obra que no deja de tener corrección i buena actitud. En la capilla del sagrario, que se halla sumamente embrollada, hai dos cuadros de D. Andrés Rubira,pintor de mediados del siglo pasado, de él han de ser los frescos de la bóveda. —129 — Sant iAGO.===Está colocado en su altar mayor un buen lienzo del célebre romano Maleo 1erez Atesto ,que pintó el S. Cristóbal de la catedral, esta obra aunque lánguida por su colorido, es admirable por su dibujo i<?ran diosidad de las formas: representa á^ant^o en la batalla de Clavijo. Le han añadido áeste cuadro por bajo sobre vara imedia que desdice extraordinariamente de lo demas. Alos pies del altar al lado de la epístola se vé la lol sa de la sepultura del sabio ierudito sevillano Gonzalo Avgote de Molina. Se guarda en un estante ,colocado en una de las puertas de la iglesia, la capa con que se coronó el emperador Carlos Yiparece regaló cuando estuvo en esta ciudad en el año de 1525 :solo se conserva la obra de imajinaria, que es digna de observarse, pues los broches ipedrería han desaparecido. San ViCENTE.=Hai en esta iglesia en retablo al lado de la epístola un soberbio medallón que representa el descendimiento del Señor, obra llena de mil bellezas ,se atribuye al escultor Pedro Delgado,discípulo en el siglo XVI de Antonio Florentin. Irepartidos por la iglesia varios cuadros del martirio del santo titular con figuras del tamaño natural que son de Francisco Vareta, del mismo ha de ser, sino de su maestro Roelas, un cuadro que parece la ascención de la Yírjen, colocado encima de la puerta de los pies de la 9* 130 — iglesia, en uu cuerpo de arquitectura. En el coro mirando áesta puerta un Ecce-homo de bastante mérito. La sacristía tiene muchas tablas antigüas que deben examinarse con detención. LAS IGLESIAS DE LOS CONVENTOS DE RELIJIOSAS. San CLEMENTE.=/wan Martínez Montañez diseñó el altar mayor que es del gusto plateresco ipródigo en adornos, lo ejecutó su discípulo Alonso Martínez. Los lienzos del lado del presbiterio con pasajes de la vida del santo titular son de Juan Valdes Leal ,así como el S. Fernando encima de la reja del coro bajo. Pero el retablo que llama extraordinariamente la atención en este templo es al lado de la epístola, ise compone de dos cuerpos ;el nicho principal lo ocupa S. Juan Bautista en el desierto, tamaño del natural, escultura de la mano de Gaspar Núñez Delgado: la anatomía de esta obra, su naturalidad, gracia ibuenas proporciones, ilos excelentes partidos de paños tracen cpie se estime por la mejor producción de su autor, siendo de las mas sobresalientes que existen en su jénero. La estofó Francisco Pacheco, que pintó las ocho tablas que se ven repartidas por todo el altar ;representan los apóstoles ievanjelistas, una de ellas está firmada :hai ademas buenas medallas de bajo-relieve :ies de bella arquitectura. Según inscripción al lado del evanjeíio en el altar mayor están sepultados en este monasterio la reina doña María de Portugal, madre de Alonso XI, dos hijos suyos, pequeños: en el coro las infantas doña Berenguela ,doña Beatriz, hija de Enrique II, idoña Leonor. Concepción, junto asan Juan de la Palma.=Eu el ático de la portada de su iglesia había una bellísima estálua de la Viajen trabajada en piedra por Alonso Cano ;icon motivo de estar en ruina esta iglesia se ha quitado de aquel lugar en el presente año, icolocado provicionalmente en capilla interior. Las Dueñas.=E1 altar mayor compuesto de dos cuerpos con columnas corintias ;ilos laterales de S. Juan Bautista, iS. Juan Evanjelista, contienen esculturas, medallones iadornos de bastante mérito igusto; obras de alguno de los excelentes artistas del siglo XVI óprincipios del XVII. —135 — Santa lNE§.=La iglesia es gótica pero la lian desfigurado por el corte de las columnas. La santa titular en el altar mayor es de bastante mérito ,ila de santa Clara iuna Concepción en retablos colaterales, todas de mano de Montañez. Al fondo de la nave de la epístola existe un altar con diez isiete tablas pequeñas pintadas en el siglo XYI , representan la vida de la Yírjen :merecen ser citadas. En el coro al lado del evanjelio en urna de cristal se halla depositado el cuerpo de la insigne fundadora de este convento doña María Coronel, que mantuvo ileso su honor arriesgando su vida iperdiendo su belleza ,por oponerse ála tenaz iviolentísima persecución que levantó hacia ella el desenfrenado apetito del rei D. Pedro. Se presenta al público el día de su aniversario 2de diciembre. Su memoria es ejemplo de castidad álas matronas castellanas. Madre de Dios.=Este convento conserva en su iglesia en el altar mayor varios bajo-relieves de gran mérito; notánse el de la cena; en el nicho principal están colocadas las estátuas de la virgen del Rosario ,S. Jerónimo iSta. Catalina, obras del escultor Jerónimo Hernández ,siendo estas piezas de las mejores esculturas que se conservan de este autor: el dibujo es admirable. Las estatuas del mismo al lar de S. Juan Bautista iEvanjelista son de Montañez. Deben observarse los altares junto a la puerta iel de enfrente, adornados de buenas —140 — Los VENERABLES.==La iglesia icasa de este hospital guardaban excelentes pinturas de la última época de Murillo ,pero hace años han desaparecido, entre ellas eran citadas con entusiasmo el retrato del canónigo D. Justino Neve, iun cuadro que representaba ála Yírjen sobre una nube repartiendo pan, que le presentaban ánjeles con canastillos, áunos sacerdotes peregrinos que estaban ásus pies :hai una buena copia de este cuadro en el Hospital de la Sangre. Solo han quedado en la iglesia ,pero mui perdidos los frescos que son de Lucas Valdes, el sao Fernando del altar mayor de la misma mano ;una cena debajo de bastante mérito, é ignoramos su autor. Esta iglesia está fundada en el sitio que llamaban el corral de Doña Elvira,donde hubo teatro áfines del siglo XYI, ien él se representaron las obras dramáticas del poeta sevillano Juan de la Cueva. EL MUSEO ¿Sploii motivo de la esclaustracion de los reV#!ijiosos de sus conventos imonasterios en el año de 1835, dejaron en ellos una gran parte de las riquezas que desde lo antiguo poseían de los monumentos de las bellas artes, tanto en pinturas como en esculturas. Por disposición del gobierno se encargaron de aquellas preciosidades comisiones nombradas al efecto para recojerias, reunirlas icustodiarlas, con el objeto de darles aplicación de la cual resultase algún bien al país. Tal se conseguía con el establecimiento de Museos ósalones en que se espusiesen al público tan hermosos restos ,salvados como por encanto de las manos estranjeras; ilo que es mas abominable de las mis- 142 mas nacionales que han alargado álas estrañas cuantas bellezas artísticas han sido presa de sus uñas. Hace años que se está en la formación del Museo itodavía al presente carece Sevilla de un tesoro público propio de su provincia. Parece que el misterio envuelve áeste establecimiento, pues nosotros al tratar de sacar algunos apuntes sobre lo que aparece en la actualidad, no hemos podido hacerlo, por hallarnos con obstáculos iprohibiciones: sin duda porque en España es delito hacer un bien al pais. ¡Triste fatalidad! De modo que se nos disculpará de la poca estension que demos áeste artículo. El Museo se halla situado en el convento de la Merced, ihasta ahora se vé reducido ála iglesia, ávarios salones altos iálos corredores; todo se encuentra sembrado de cuadros. La iglesia que la compone un hermoso idiáfano canon de bóveda, con media naranja sin linterna, se halla ya concluida, habiéndole hecho varias obras para la mejor distribución de los lienzos. Ala entrada del Museo aparece la cruz de hierro labrada ,que estaba en el sitio llamado de la Cerrajería ,la ejecutó en el año de 1692, Sebastian Conde, natural de Almonte; pieza singular por sus adoraos iperfecta ejecución. La iglesia contendrá cerca de doscientos cuadros: entre ellos citamos de Franciseo Zurharan el santo Tomas en el testero, la mejor —143 — obra de su atrevido pincel :varios relijicsos de cuerpo entero, icabezas de santos padres; un magnífico padre eterno :dos crucifijos :la Vírjen con cartujos :S. Hugo en el refectorio de aquellos monjes: S. Bruno hablando con el papa Urbano :el Salvador coronando áS. Josef ; con otros varios lienzos que llevan el sello de su mano. De Bartolomé Esteban Murillo la Concepción grande; los dos cuac os que representan áS. Agustín adorando ála Vírjen, iála Trinidad, pintados en su buena época: sobre una puerta colateral la Vírjen que llaman de la Servilleta ,iuna Belen :frente de la puerta un relijioso en oración delante de un cr ucifijo. La adoración, la visitación, el nacimiento ,la anunciación, la coronación de la \írjen ila ascensión, son obras de Juan del (astillo. De Francisco Frutet unas soberbias tablas puertas de oratorio, pintadas por uno i otro lado. El S. Andrés sufriendo el martirio, cuadro colosal ,de Juan de las Roelas, francisco Herrera el viejo pintó el magnífico cuadro de S. Hermenejildo, iel otro también grande en que está el Señor con grupos de anje es ipor bajo varios obispos. Santiago acaballo es de Francisco Varela. El apostolado de Bernabé de Ayala. La cena parece de 1ablo de Céspedes. Se encuentran ademas obras recomendables de muchos de los discípulos de 1un o como Tobar, Yillavicencio, Rmz Sanano .otros que siguieron su escuela :varias obias de a de Zurbaran. También existen lienzos de Don 144 Juan Valdes,de ambos Herreras,de Francisco Pacheco,Alonso Cano,de Lucas Valdes Leal, ide otros célebres inombrados profesores en el arte de la pintura. D. Domingo Martínez pintó las bóvedas ifrescos de esta iglesia, hoi salón del Museo, ide él se hallan muchos cuadros medianos, así como de su yerno Juan de Espinar iAndrés Rubira ,sus discípulos. Enmedio de tantos cuadros como allí existen, han recibido colocación algunos de escasísimo mérito, en lo que aparece que el método solo ha sido ocupar indistintamente los lienzos de pared. En la parte de esculturas guarda el Museo en este salón sobre un pedestal el nombrado S. Jerónimo de Buena Yista ,estátua de barro cocido de las manos de Pedro Torrijiano ;todo cuanto se vé en esta obra es grande i admirable, icon razón es tenida por la mejor pieza de escultura que existe en España. E! santo Domingo desnudo de medio cuerpo, ien acto de penitencia, es una de las producciones de Juan Martínez Montañez,su autor, en donde hizo ostentación de su saber ide la gran intelijencia que poseía en el arte :demostró mayores conocimientos en el famoso crucifijo, que fué del monasterio de Cartuja ique hizo en el año de 1614 ;en su jénero es una de las primeras obras que se conserva en Europa de la escultura moderna: hai otras estatuas de este autor. Las cuatro virtudes cardinales ,son de un tal Solis ,discípulo de Montañez:según el archivo del citado —145 — monasterio donde se hallaban. En la parte alta del Museo hai destinado solamente para las pinturas de Murillo ,un salón en donde se ven dos Concepciones :la Anunciación: S. Antonio: S. Francisco abrazando al Señor :el nacimiento :S. Juan Bautista: S. Josef: Santa Justa iRufina: S. Leandro: S. Feliz de Cantalicio :S. Pedro Noiasco con la Yírjen :algunos medios puntos, iSanto Tomas de Villanueva, que según D. Antonio Palomino en su Museo Pictórico (Madrid, 1724) llamaba Murillo áeste cuadro su lienzo :motivos justísimos tenía para darle esa notable consideración. Este departamento aun no se ha ordenado. En los demas salones ien los corredores se examinan muchos cuadros de mérito, ientre ellos un juicio final de Martin de Vos: itablas de mucho mérito de Frutet ,con otras obras que no recordamos. Parece que existen infinidad de lienzos almacenados. El Museo guarda cuadros que debíamos haber citado con especialidad, ademas de los de primer orden que llevamos relacionados, pero la clase de protección que nos ha dispensado el ... - ¡'*: v’’ :-:c.i* hiúsm mti'.X'i ' .1)10 JM1r-'*{'’'’'• '”«' r *w' ¡ "r .. 1• .0 U'í-| '!Bi«ijfei IWDI03 DE LOS ARTICULOS DE ESTA OBRA. INTRODUCCION. El Alcázar. La Catedral. La Capilla mayor. El Coro. La Sala capitular. La Sacristía mayor. Las Capillas. El Monumento de la semana santa. 5 8 19 22 24 26 28 35 46 —148 La Jíralda. 48 El Palio de los naranjos. 50 El Sagrario de la Santa Iglesia. 53 El Ayuntamiento. 58 La Lonja. 65 La Iglesia de la Universidad. 75 i El Hospital de la Sangre. 92 La Casa llamada de Pilatos. 98 La Fabrica de tabacos. 105 La Torre del oro. 109 La Puerta de Triana. 111 El Palacio arzobispal. 113 El Coléjio de san Telmo. 115 Las Iglesias parroquiales. 117 Santa Ana. 117 San Andrés.118 San Bernardo. 118 Santa Catalina.119 i Santa Cruz. v119 San Esteban. 119 San Isidoro. 120 San Juan de la Palma . 121 149 — San Julián. 121 San Lorenzo. 121 Santa Lucía. 122 Santa Magdalena. 123 San Marcos. 123 Santa María la Blanca. 123 i Santa Marina. 124 San Martin 124 San Miguel. 125 Omniun Sanctorum. 125 San Pedro. 126 El Salvador. 127 Santiago. 129 San Vicente. 129 Las Iglesias de religiosas. 131 San Clemente. 131 La Concepción. 132 Las Dueñas. 132 Santa Ines. 133 Madre de Dios. 133 Pasión. 31 Santa Paula.