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Galdós y la censu a en el cine español
RAMÓN NAVARRETE-GALIANO
Uni e sidad de Se illa
Resumen
La censu a de la dic adu a anquis a a ec ó a odos los ámbi os de exp esión en
España, incluido el cine. Den o de la indus ia cinema og á ica la censu a abo aba
cualquie p oyec o que pudie a con a eni las no mas dic adas desde el Es ado, como
podía se la adap ación de un esc i o mal is o po el Régimen. Es e es el caso de
Beni o Pé ez Galdós, au o del que la censu a p ohibió el aspaso al cine de las ob as El
abuelo y Fo una a y Jacin a. En España no se p odujo ninguna película inspi ada en la
ob a galdosiana desde los años cua en a has a inales de los sesen a.
Palab as cla e: Galdós, censu a, dic adu a anquis a.
In oducción
Las no elas de Beni o Pé ez Galdós han sido adap adas al cine español en
di e sas ocasiones. La úl ima ue con mo i o de la conmemo ación en 2008 del
Bicen ena io del Dos de Mayo, donde se o ganiza on una se ie de ac os y
celeb aciones de di e so con enido, en e los se encon ó la p oducción de la película
Sang e de Mayo. El ealizado José Luis Ga ci di igió es e ilme, una adap ación de dos
de los Episodios Nacionales de Beni o Pé ez Galdós, las ob as La co e de Ca los IV y
de El 19 de ma zo y el 2 de mayo.
La adap ación Sang e de Mayo supuso una nue a incu sión del di ec o en el
co pus galdosiano. En 1998 Ga ci p odujo y di igió la película El abuelo, inspi ada en el
homónimo í ulo del c eado cana io. Las no elas de Pé ez Galdós son clásicos de
nues a li e a u a y de la no ela eu opea, que en la ac ualidad son con emplados como
una ob a li e a ia con ex ualizada en un momen o his ó ico y una co ien e c ea i a
de e minada. Sin emba go du an e la dic adu a anquis a las no elas galdosianas e an
conside adas a gumen os que con a enían las no mas mo ales del momen o, además de
las conno aciones an icle icales y seudosocialis as que enía la pe sona del c eado
cana io. Po ello du an e ce ca de ein a años no se lle ó ningún a gumen o de Galdós
al cine y cuando se in en ó la Censu a F anquis a us ó la ealización. En conc e o se
p esen a on a la Jun a de Censu a dos p oyec os de sendas p oducciones basadas en las
no elas El abuelo y Fo una a y Jacin a, que no pudie on se ealizadas an e el
comple o echazo de los censo es, que en endie on que los a gumen os galdosianos
esul aban p ocaces y amo ales.
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Po ello, si co ejamos el lis ado de adap aciones ealizadas en España sob e la
ob a galdosiana, podemos comp oba que en nues o país (en o os como e emos más
adelan e ue dis in o) as conclui la gue a ci il, a excepción de Ma ianela (1940) no
hubo ninguna ap oximación a la no ela de Galdós. Solo a inales de los años sesen a,
con la gene ación del Nue o Cine Español, que u ilizaba es os a gumen os clásicos
como idea io simbólico pa a c i ica el égimen anquis a, hab á un nue o impulso a las
adap aciones galdosianas. Al conclui la Gue a Ci il se es enó Ma ianela (1940), pe o
e a un p oyec o di igido y esc i o po Beni o Pe ojo, quien había odado a ias
películas en la I alia ascis a, du an e la con ienda española, lo que le hacia p óximo al
Régimen, aunque pos e io men e cayó en desg acia an e la ins ancia o iciales y se
dedicó exclusi amen e a la p oducción.
Las adap aciones españolas sob e Galdós has a la ac ualidad han sido:
- La duda (1916). Domenec Ce e .
- El abuelo (1925). José Buchs.
- La loca de la casa (1926). Luis R. Alonso.
- Ma ianela (1940). Beni o Pe ojo.
- Fo una a y Jacin a (1969). Angelino Fons.
- T is ana (1970). Luis Buñuel.
- Ma ianela (1972). Angelino Fons.
- La duda (1972). Ra ael Gil.
- To men o (1974). Ped o Olea.
- Doña Pe ec a (1977). Cesa Fe nández A da ín.
- El abuelo (1998) José Luis Ga ci.
- Sang e de Mayo (2008). José Luis Ga ci.
También se ealiza on abajos omando como e e en e los Episodios
Nacionales
- El Dos de Mayo (1927). José Buchs.
- El Empecinado (1930). José Buchs.
- P im (1930). José Buchs.
E an ob as inspi adas lib emen e y en algún apa ado de los Episodios
Nacionales. Pe o no se conse an copias, po lo que es complejo señala en que pa e
conc e a o no ela de los Episodios Nacionales es án basadas.
A es e conjun o hab ía que añadi la p oducción mejicana Naza ín (1958) de
Luis Buñuel, quien ambién en su película, Vi idiana (1961), apo a muchos elemen os
del mundo galdosiano, así como pe sonajes ex aídos del mismo. El caso de es a
p oducción es cu ioso, ya que en muchas e is as o c í icas se conside a como
adap ación de una ob a o iginal de Galdós
1
.
En España además de las adap aciones al cine, la ob a galdosiana ha sido
asladada a la ele isión pública nacional en seis ocasiones:
- El abuelo (1969). Albe o González Ve gel.
- La Fon ana de o o (1970). Jesús Fe nández San os.
- Miau (1971). José Luis Bo au.
- Mise ico dia (1977). José Luis Alonso.
- Fo una a y Jacin a (1980). Ma io Camus.
- La de San Quin ín (1983). Al edo Cas ellón.
1
En conc e o se puede e en el epo aje que sob e el es eno de El abuelo se hace en el núme o 1.860 de
la Re is a Fo og amas o en el a ículo que An onio Colón publicó el 4-12-98 en ABC.
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Fue a de España la ob a galdosiana ha sido lle ada al cine en A gen ina y
Méjico, así como en Es ados Unidos.
La elación de países y películas es la siguien e:
- Es ados Unidos
Beau y in chains (Belleza encadenada, 1918). Edwin S. Cha e . Adap ación de
la no ela Doña Pe ec a .
- Méjico
Adul e io (1943). Adap ación de El abuelo. José Díaz Mo ales.
La loca de la casa (1950). Juan Bus illo O o.
Doña Pe ec a (1950). Alejand o Galindo.
Mise ico dia (1952). Zaca ías Gómez U quiza.
La muje ajena (1954). Adap ación de la no ela Realidad. Juan Bus illo O o.
- A gen ina
El abuelo (1954). Román Viñoly.
Ma ianela (1955). Julio Po e .
Del g upo de películas eseñado an e io men e hay que des aca que Dolo es del
Río ecibió en 1951 el P emio A iel de la Academia de A es y Ciencias
Cinema og á icas de Méjico po la Mejo Ac uación Es ela en Doña Pe ec a
2
.
Asimismo el ilme a gen ino El abuelo ecibió en 1954 el P emio a la Mejo Adap ación
de la Academia de A es y Ciencias Cinema og á icas de A gen ina, y Elsa Daniel
ecibió ese año, po su abajo en dicha película, el P emio a la Re elación Femenina
que o o gó en 1954 la Asociación de C onis as Cinema og á icos de A gen ina
3
.
Galdós en cla e simbólica
En el an e io lis ado de adap aciones españolas comp obamos que del o al de
las doce adap aciones galdosianas ealizadas en España, seis se p oducen en los años
se en a y en un espacio de ocho años. Resul a cu iosa es a concen ación de ilmes
inspi ados en el co pus de Pé ez Galdós, pe o iene algún sen ido, ya que los
a gumen os clásicos ue on u ilizados en aquel en onces po muchas p oduc o as pa a
hace c í ica o denos a el Régimen F anquis a, pe o de o ma simbólica, ya que se
omaba como e e en e ob as o iginales an e io es a ese momen o, pe o cuya acción
d amá ica, pese a si ua se empo almen e en al menos un siglo de di e encia, plan eaba
si uaciones simila es a las que i ía el país es ese momen o.
Du an e los sesen a en España a anca una co ien e cinema og á ica, en la que
las adap aciones cinema og á icas end án ca gadas de una de e minada ei indicación,
ya sea a a és de una lec u a simbólica o po medio de una adul e ación de sus
plan eamien os o iginales, pe o con una cla a inalidad de inco po a nue os discu sos
al ya obsole o, sal as con adas excepciones, a gumen a io cinema og á ico español.
2
Luis Gasca, Dolo es del Río, San Sebas ian, XXIV Fes i al In e nacional de Cine de San Sebas ián. San
Sebas ián, 1976. Pag. 61.
3
Claudio España, Miguel Ángel Rosado, Medio Siglo de Cine. A gen ina Sono ilms. Buenos Ai es
(A gen ina), Edi o ial Ab il, 1984. Pag. 282.
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Las adap aciones ue on u ilizadas como un a aque elado con a la dic adu a, ya
que jus i icaban su c í ica social en que e an ob as an e io es a ese momen o, y
cualquie a isbo de idea io eno ado siemp e e a desmen ido al a a se de ob as de
p incipios de siglo, o incluso de inales del XIX.
Valga como ejemplo To men o (1974) de Ped o Olea, basada en la no ela
homónima de Beni o Pé ez Galdós, que p esen a una du a c í ica al inmo ilismo de la
sociedad española, así como a la hipoc esía de es a y del es amen o eligioso, que en
aquellos momen os, an apegado a la dic adu a anquis a se encon aba.
La gene ación de ealizado es de los años sesen a, conocidos y englobados en lo
que se denominó Nue o Cine Español, se si ie on de la li e a u a pa a c i ica y
cues iona el sis ema es ablecido de o ma me a ó ica y apoyándose en ob as li e a ias,
ya clásicas, que no enían po qué apo a a gumen os an i anquis as. Es a
ein e p e ación de una no ela clásica a anca en los años sesen a, con el empuje de
es os ealizado es del Nue o Cine Español, y con inuó du an e los se en a, la ansición
y la llegada al gobie no del Pa ido Socialis a Ob e o Español.
No hay que ol ida que la década de los sesen a son años de impo an e
eno ación en el idea io e ideología ílmica. En Ingla e a se había pues o en ma cha en
denominado F ee Cinema, la gene ación ai ada de la G an B e aña, y en F ancia la
Nou elle Vague ue adalid y a anzadilla del Mayo del 68 en Pa ís. Si bien es cie o que
el mo imien o ancés supuso una eno ación o mal y ambién eó ica, g acias a la
p esencia o alizado a y aglu inado a de And é Bazin.
España, po an o, no ue ajena a esa si uación, y la gene ación de nue os
ealizado es y guionis as lle a on a cabo un cine comp ome ido social y polí icamen e.
El abuelo y la censu a
La censu a, du an e el Régimen F anquis a, obse ó con de alle las películas que
se diseñaban inspi adas en a gumen os de Galdós, po ello ue di ícil enca a p oyec os
inspi ados en las no elas del esc i o cana io.
Ci esa p esen ó en los años cua en a el p oyec o de una película, que suponía la
adap ación de El abuelo. Película que quedó uncada, inédi a, pese a las in enciones de
Ci esa, p oduc o a po excelencia de la posgue a y que auspició películas como
Ha ka (1941), ¡A mi la legión! (1942), Locu a de amo (1948), o Alba de Amé ica
(1951). Filmes donde apa ecían ecogidos los alo es que p opugnaba el Régimen. Sin
emba go, la censu a no conside ó iable el p oyec o de es a película, po la o ma en
que se p esen aba el pe sonaje del sace do e.
El a gumen o de la no ela es el siguien e: El anciano conde de Alb i que
ma chó a Amé ica en busca de su o una, eg esa a España, a eque imien o de su hijo
mo ibundo. Es e mue e cuando llega su pad e y deja una ca a en la que le pedía a su
esposa la iden idad de su hija legí ima. Alb i , as en e a a su hijo, a has a Je usa,
su cuna na al, donde se encuen an sus nie as, Nelly y Dolly. Las niñas i en bajo la
u ela de los an iguos colonos de Alb i , que aho a son p opie a ios de sus casas y
ie as. Pa a la educación de las chicas se cuen a con la pe sona de D. Pío, un
pusilánime homb e, pe o eple o de buenas i udes, a quien las he manas ado an.
En Je usa, Alb i se en e is a á con las ue zas i as del pueblo: el alcalde, el
cu a y el médico, pa a a a de descub i la iden idad de la legí ima. Asimismo indaga á
sob e la cues ión a D. Pío, pe o nadie llega á a acla a le algo.
Su nue a a a de eclui lo, con engaños y el apoyo del cu a, alcalde y médico, en
un con en o, pa a e i a ene que descub i la e dad.Alb i log a escapa del con en o,
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en en ándose a la comunidad y le pide a su nue a que le diga cual es su e dade a
nie a. Aquella se niega en un p ime momen o, aunque después pide a un sace do e que
des ele la e dad a su sueg o, as e elá selo en con esión sac amen al. Mien as an o
el lacayo de la condesa ha in en ado sobo na al iejo pa a descub i le la e dad, pe o
és e no accede.
El conde descub e, po medio del sace do e, que la legí ima es Nelly, aunque
Dolly se ha mos ado más iel, ín eg a y ca iñosa con él, po lo que comp ende que
an es que el hono es á el amo .
Finalmen e acep a i i con la ilegí ima y emp ende una nue a ida en su ie a
na al. La solici ud pa a la película la p esen ó, el 12 de ma zo de 1942, En ique Songel
Mullo an e la Delegación Nacional de P opaganda y se egis ó con el núme o de
en ada 2.527. En la misma se
4
solici a la au o ización que exige la O den de 15 de julio
de 1939, Año de la Vic o ia, y disposiciones complemen a ias, pa a el GUIÓN
CINEMATOGRÁFICO siguien e:
CLASE DEL GUIÓN: PELÍCULA DE LARGO METRAJE
TITULO: EL ABUELO
AUTOR O AUTORES: BENITO PÉREZ GALDÓS (Adap ación y
diálogos adicionales Ma ga i a Robles)
EMPRESA: CIFESA PRODUCCIÓN
La esolución de la p opues a au o izaba la película pe o con achadu as en los
planos 340-513-554-576-579-594 al 601-636-669-671-680-681.
Además se hace la siguien e obse ación
5
ha de cuida el ealizado que la igu a
del sace do e que sale en los planos 303 al 314 sea a ada con oda dignidad y espe o.
Puede au o iza se.
Sin emba go, no se pe mi e su odaje desde la Vicesec e a ia de Educación
Popula , donde se ubica la Je a u a de Censu a, a a és de una esolución con echa 21
de ma zo de ese año, jus o a los 9 días de p esen a la solici ud.
An e ello se eclama de nue o. Se á Songel el que p esen e un ecu so, el 16 de
ab il, en el que se jus i ican los mo i os que pe mi en ealiza la película
6
: ya se hizo en
el cine mudo, el au o la lle ó a escena y además es á au o izada en las ediciones
económicas de He nando; además se especi ica que las aspe ezas del guión han sido
eliminadas.
No sabemos bien que aspe ezas, pues o que lo más g a e es el adul e io y si es e
desapa ece no hay acción que alga, pues se á la búsqueda de la nie a legí ima lo que
mue e la na ación.
En su esc i o En ique Songel, as ac edi a se como Je e del Depa amen o de
Guiones y Censu as de la Compañía Indus ial Film Español P oducción S.A., Ci esa,
señala
7
:
Que po expedien e nº 707 de Cinema og a ía (Regis o de p opaganda
nº 2527) y echa de 21 de ma zo pasado, ue p ohibido el guión pa a la película
de la gome aje i ulado “EL ABUELO”, adap ación y diálogos adicionales de
4
Expedien e C-707. Caja 5.516. A chi os del Minis e io de Educación y Cul u a.
5
Expedien e C-707. Caja 5.516. A chi os del Minis e io de Educación y Cul u a.
6
Expedien e C-707. Caja 5.516. A chi os del Minis e io de Educación y Cul u a.
7
Expedien e C-707. Caja 5.516. A chi os del Minis e io de Educación y Cul u a.

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Ma ga i a Robles sob e la no ela de Beni o Pé ez Galdós, cuya ealización
eníamos planeada pa a el mes en cu so.
Se a a de una ob a que el p opio au o adap ó a la escena, de la que ya
se hizo película en los iempos de cine mudo y que en la ac ualidad es á
au o izada en las ediciones económicas de la casa He nando. Po o a pa e,
oda aspe eza, di icul ad o udeza de la ob a o iginal ha sido eliminada
o almen e del guión.
Cabe pensa , pues, que la p ohibición adique en un solo pun o: que es
una ob a de Galdós. Sin no mas gene ales ni indicaciones especiales a es e
espec o, no podíamos ab iga sospechas sob e al ci cuns ancia po cuan o la
no ela, como decimos, es á au o izada y no hace mucho se lle ó a la pan alla
o a no ela suya Ma ianela.
En su i ud
SUPLICA a V.I: que sea e isado nue amen e es e asun o, y de se
posible que se au o ice la ealización de la película EL ABUELO, con cuya ob a
habíamos log ado inco po a a la cinema og a ía nacional a un ac o de an
ex emada sensibilidad a ís ica como En ique Bo ás.
Con es e documen o comp obamos que había e icencias du an e el égimen
sob e las ob as de Galdós, de odos e a conocido su an icle icalismo y su apoyo a la
izquie da, ya que ue dipu ado a co es po el Pa ido Socialis a Ob e o Español. Po
o a pa e comp obamos, que la ac i ud de la censu a, esul a desconce an e, ya que no
hay indicaciones p ecisas. Así en el esc i o se señala que no hay no mas gene ales ni
indicaciones especiales.
Con espec o a la jus i icación que dan de la p oducción de Ma ianela, es enada
en 1941, señala que Pe ojo adap ó la no ela de Galdós dis azando la c í ica social que
sus en aba el ex o o iginal. En esa ob a Galdós ponía de mani ies o como la c ueldad
de los homb es con los más necesi ados puede lle a a es os a la misma mue e.
Hay que señala ambién que el p oyec o de Ci esa con aba con la p esencia de
Bo ás uno de los más p es igiosos ac o es ea ales aquel en onces y que log ó un g an
éxi o en ea o ep esen ando la e sión pa a la escena que hizo Galdós de El abuelo.
Bo ás nunca llegó a ene un papel des acado den o de nues a cinema og a ía, ue
ac o de ea o y undó compañías donde encon a on hueco los mejo es ac o es de
en onces, como ue Jo ge Mis al. Cu iosamen e ambién es u o a pun o de p o agoniza
o a g an adap ación, en conc e o El alcalde de Zalamea, que hubie a sido di igido po
Ra ael Gil
8
.
Po o a pa e la esponsable de los ex os adicionales e a Ma ga i a Robles, con
an e io idad a es e p oyec o había adap ado La on a del bo e (1939), de Pila Millan
As ay
9
en 1939, lo que suponía una ob a que aca aba conscien emen e las di ec ices
del Régimen. Pos e io men e ealizó innume ables adap aciones, como Un iaje de
no ios (1947), de Emilia Pa do Bazán o Bajo el cielo de As u ias (1950) (basada en
Sin onía Pas o al, de A mando Palacio Valdés).
Pese al ecu so de Ci esa, el esponsable de la Vicesec e a ía de Educación
Popula , de la que dependía el depa amen o de censu a, esuel e inalmen e, el 28 de
ab il de ese año (lo que da cuen a la apidez de es os ámi es):
1º -La p ohibición de ealiza el guión cinema og á ico EL ABUELO.
8
Jesús Ga cía de Dueñas, A.A.V.V., Dicciona io del Cine Español , Mad id, Alianza Edi o ial, 1998.
Pag. 411.
9
Casimi o To ei o Gómez, A.A.V.V., Dicciona io del Cine Español, Mad id, Alianza Edi o ial, 1998.
Pag. 757.
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2º Que es a esolución es inapelable.
El esponsable i ma á bajo la siguien e leyenda Po Dios, po España y su
e olución Nacional Sindicalis a.
Y acaba con el saludo Salude a F anco ¡A iba España!
Fo una a y Jacin a
El p oyec o pa a es a película ue p esen ado el 29 de ab il de 1946, po
Ediciones Cinema og á icas Fa o S.A. El í ulo de la película e a el mismo que el de la
no ela, de donde se señalaba p ocedía el guión, adap ado po el que iba a se di ec o de
la película, Fe nan. Lo cu ioso es que el í ulo del ilme apa ecía en los in o mes de la
adminis ación como Fo una o y Jacin a, lo que pa ece que da cuen a del poco
conocimien o que había de la ob a de Galdós. Se ci a a ias eces como Fo una o y
Jacin a, aunque en uno de los documen os se obse a como alguien añade de su puño y
le a un abi o a la o inal, que se ans o ma en la a de Fo una a.
El 30 de ab il se concedió pe miso pa a la ealización del ilme aunque
ma izándose que
10
el censo ca ece de su icien es elemen os de juicio -a la is a sólo de
la sinopsis p esen ada- pa a emi i su dic amen.
Con odo, en p incipio, acep a el asun o siemp e que su ealización y con enido
se ajus en a las no mas de deco o y mo alidad que en la gas con e saciones ha expues o
el au o de la adap ación y di ec o de la película.
En consecuencia y como caso excepcional y habida cuen a que las azones
aducidas po el ci ado di ec o , y es imo que puede concede se el ca ón de odaje a
ese a de la ap obación del guión écnico y exigiendo del au o el comp omiso a no
inicia el odaje de la película has a que se ap uebe el e e ido guión.
Se pe mi e el odaje pe o se pusie on las siguien es sal edades
11
Debe elimina se oda escena del p os íbulo.
Han de sup imi se odas las exp esiones g ose as e inmo ales en las que abundan
algunos pe sonajes.
Han de e i a se la mayo ía de las escenas en el con en o y do mi o io de las
Micaelas.
La in idelidad de Fo una a en el mismo día de su boda no ha de exp esa se con
an o ealismo.
El guión p esen ado e a un esumen lineal y sin e izado de la no ela, aunque
haciendo alo ación sob e los amo es de Fo una a, apoyándose en la mo al del
momen o, que sólo podía concebi a esa muje como una desg aciada, y no alguien
lib e, que a a de lle a a cabo sus sen imien os. A in de cuen as Galdós sub i uló la
no ela como His o ia de dos casadas.
El esumen del guión p esen ado ue el siguien e:
Juani o San a C uz, pe ec o ipo del seño i o ico, simpá ico y cap ichoso, en a
en elaciones con Fo una a, moza de los ba ios bajos mad ileños, que acaba
enamo ándose locamen e de Juani o. En la Ve bena de la Paloma, San a C uz, en e
bailes y di e siones p ome e a Fo una a casa se con ella. Fo una a le c ee y se ma cha
con él. Pe o el cap icho de Juani o po Fo una a no du a mucho y al poco iempo la
abandona pa a casa se con su p ima Jacin a, mien as Fo una a desespe ada le busca
llena de angus ia.
10
Expedien e 109-46, Caja 7632. A chi os del Minis e io de Educación y Cul u a.
11
Expedien e 109-46, Caja 7632. A chi os del Minis e io de Educación y Cul u a.
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Aho a Fo una a eco e indi e en e las culpas de su pecado, pasando de mano en
mano has a que po in encuen a en su camino a un homb e noble: a Máximo Rubín.
Máximo Rubín, es udian e del úl imo año de Fa macia, es de cue po pequeño y
no bien o mado, pe o es á an lleno de ilusiones y de ansias de edención, que acaba
po enamo a se pe didamen e de Fo una a, po que a pesa de odo po lo que es a
muje ha pasado él la c ee hon ada. Tan hon ada que se casa con ellas as habe hecho
pasa a Fo una a po el cedazo del a epen imien o en el san o con en o de las
Micaelas.
No, Fo una a no quie e al enclenque de Maxi, pe o le iene ag adecimien o y
es á dispues a a compo a se con él dignamen e, como co esponde a una muje
hon ada. Los p opósi os de Fo una a no pueden se mejo es, a odo lo bueno es á ella
dispues a, pe o de nada le an a ale po que el cap ichoso seño i o San a C uz la busca
y de nue o hace nace en Fo una a su insensa o amo po él. Mien as los celos lle an a
Maxi Rubín a la desespe ación, desespe ación que la culpa de la muje con ie e al in
en o al locu a.
Fo una a ya sepa ada de su ma ido, i e de nue o con su ia Segunda Izquie do,
la place a de la ca a de San Miguel, po que Juani o San a C uz, una ez más ha
abandonado a Fo una a y aho a la abandona jus amen e cuando es a a a ene un hijo
suyo. La azón en a de nue o en Maxi Rubín. Sí, Máximo uel e o a ez a la
no malidad en cuan o Fo una a se ma cha de su lado. A Maxi le han hecho c ee que su
muje se ha mue o, pe o él acaba po conoce la e dad y un día se p esen a en casa de
Fo una a. Fo una a se sob esal a, c ee que Maxi a a ma a la y ma a a su hijo, al hijo
de Juani o San a C uz, pe o no. Rubín solo ha enido a deci la que es án los dos iguales,
po que a ella ambién San a C uz la engaña con su ín ima amiga. Au o a ha ocupado su
pues o en los cap ichos de Juani o San a C uz. Fo una a ya iene su jus o cas igo. La
desespe ación de Fo una a es an a que enloquecida se le an a de la cama, sin debe de
hace lo, pa a cas iga b a ía a Au o a. Las consecuencias son a ales y Fo una a se
mue e seguida en sus úl imos ac os po Guille mina Pachecho, la muje san a que a
a és de oda la ama ep esen a en la película la e y ca idad c is iana.
Fo una a an es de mo i se con iesa con el pad e Nones y en ega su hijo a
Guille mina pa a que es a se lo de a Jacin a, la muje noble y pu a que Juani o San a
C uz hace su i an o. Fo una a quie e que le acoja como hijo, como a ese hijo que con
an as ansias espe ó siemp e Jacin a y nunca u o. Jacin a lo acep a ag adecida y con
ello Juani o San a C uz ambién encuen a su cas igo, po que aho a odo el amo de
Jacin a queda ence ado en el hijo de Fo una a, ya las apisondas de su ma ido no le
impo an. Mien as an o Maxi Rubin nue amen e loco, en a en el manicomio de
Leganés.
Como emos el guión cuen a y des aca de e minados alo es del momen o.
Valo es e idea io que, pa a nada, Galdós con empla en el espí i u de su no ela.
Po un lado Fo una a es una p os i u a, cuando en la no ela o iginal es una
muje que eje ce su de echo de ama a quien quie a, aunque con a enga las no mas
sociales.
Rubín enloquece, pe o no po culpa de Fo una a, sino po que en la no ela
Galdós nos de alla que es un homb e débil y en e mizo, al que su p opia pasión a as a
a la locu a.
Hay una ase del a gumen o en la que se dice que Fo una a iene su jus o
cas igo, cuando Rubín le cuen a los amo es de San a C uz y Au o a. La ase es
de ini i a sob e los alo es que p e endía ena bola la adap ación. Máxime cuando
Jacin a es de inida como la muje noble y pu a. Fo una a mo i á pe o en g acia de Dios,
FILMHISTORIA Online Vol. XXV, nº1 (2015) · ISSN: 2014-668X
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de la mano de Guille mina Pacheco, que simboliza en ambas c eaciones la e y la
ca idad c is iana.
Indudablemen e el guión se adap a a los iempos en que se esc ibe. Apun a
ambién, que al igual que ocu ió en la película de Fons hay muchos pe sonajes que no
apa ecen, dado que no a ec an al eje p incipal, a la elación de San a C uz y Fo una a.
T as la concesión del pe miso de odaje los esponsables de la p oduc o a ue on
e asando el p oyec o de odaje y solici ando sucesi as p ó ogas pa a el pe miso. La
si uación llegó has a el 2 de diciemb e de 1950, echa con la que se conse a el úl imo
documen o de solici ud de ampliación del plazo de odaje. T as pedi esa p ó oga la
di ección gene al esponde que se demo a el pe miso, dado el iempo anscu ido,
además de solici a el guión écnico de ini i o .
Los mo i os po los que no se ealizó la película nos son desconocidos del odo,
al ez ue imposible lle a a cabo la película po cues iones écnicas o po la
imposibilidad de con a con algunos de los a is as.
El epa o de la película al y como se p esen ó e a bas an e a ac i o. Es aba
encabezado po Ampa i o Ri elles, a la que acompañaban, en e o os, Ana Ma iscal,
Ma y Delgado, Me cedes Muñoz Samped o, Ma uja Isbe , Luis Peña, An onio Vico,
Albe o Romea, Juan Espan aleón, Ra ael Cal o y José Ma ía Rode o.
Ampa o Ri elles explicó al au o de es e a ículo que en el p oyec o o iginal que
a ella se le p esen ó la co espondía el pe sonajes de Fo una a
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pe o engo en endido
que o a ac iz quiso hace ese papel y a mi me p opusie on en onces Jacin a, a lo que yo
dije que no, po que me eía mejo en el papel de Fo una a, que me pegaba más. Po
ello me desen endí y ya no sé que ue de aquello, po que no se ol ió a habla más del
ema. La di ección y adap ación del guión es aba p e is o iba a co e a ca go de
Fe nán, An olín Alonso Casa es, pe sona p óxima al Régimen, ya que desde 1939 se
hizo ca go de la c í ica cinema og á ica en Radio Nacional.
Sus inicios como di ec o ue on documen ales po enca go de la Sección
Femenina o del F en e de Ju en udes. T as habe sido ayudan e de di ección con Beni o
Pe ojo y Fe nando Delgado, a on a la ealización de lo que ue on sus es únicos
la gome ajes: Esp onceda (1945), Luis Candelas, el lad ón de Mad id (1947) y Una
noche en blanco (1948). T as es e no hay da os que a on a a o o abajo como di ec o
cinema og á ico
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Conclusión
Como hemos comp obado los a gumen os no elís icos de Pé ez Galdós no e an
bien ecibidos po la Censu a F anquis a, incluso si se adul e aba el o iginal, como es el
caso del pe sonaje de Fo una a, que se nos p esen a como una p os i u a pa a pode
jus i ica su libe ad a la ho a de man ene elaciones sen imen ales.
Po ello las no elas galdosianas se e án elegadas a a o de o as c eaciones,
cuyos au o es plan ean cues iones más p óximas al idea io de la Dic adu a F anquis a.
Valga como ejemplo que du an e los años cua en a, al acaba la Gue a Ci il, se
p oducen en España un o al de 432 películas, de las que 196 ( un 44,3%) son
adap aciones. Los más aducidos al cine son Se a ín y Joaquín Al a ez Quin e o con
10 adap aciones, seguidos de Jacin o Bena en e con 9, Luisa Ma ia Lina es con 8,
Wenceslao Fe nádez Flo es 7. A con inuación A mando Palacio Valdés, Ca los
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Con e sación man enida en e la ac iz y el au o de es e abajo.
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José Luis Bo au (ed.). Dicciona io del Cine Español, Mad id, Cá ed a, 1998. Pag. 344.