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Al inicia el p oyec o de es au ación de la Pue a de
Có doba, el I.A.P.H. es ableció una es a egia de in e -
ención di idida en es ases ope a i as. La p ime a
ha concluido con la ejecución de la es au ación del
monumen o p opiamen e dicho; la segunda ase que
se p oponía en aquellos momen os consis ía en la
pues a en alo y la musealización, en el sen ido de
hace comp ensible el bien pa a el espec ado me-
dian e la explicación de sus alo es en el p opio edi i-
cio, a a és de la inco po ación de un nue o uso que
acili a a la in e p e ación de la Pue a en oda su
compleja ealidad his ó ica y a qui ec ónica.
Los obje i os básicos de es a segunda ase son: po un
lado, ecupe a los es os del podio omano exca a-
dos en la p ime a campaña a queológica como medio
de ap oximación a la Pue a o iginal; po o o, acili a
el acceso al á ico, den o de una isi a selec i a al mo-
numen o, es deci en pequeños g upos, con la posibili-
dad de con e i la Pue a de Có doba en un cen o
de in e p e ación e i o ial de Ca mona que comple-
e la o e a pa imonial y u ís ica de la ciudad.
La ubicación de la Pue a en el esca pe del alco , en-
e el Alcáza de A iba y el Alcáza de la Reina, la
con ie en en un pun o p i ilegiado de con ol isual
del e i o io que explica su ex ao dina io alo de-
ensi o y es a égico en odas las épocas. Pe o la dis-
posición “encajada” en e dos esca pes de alco y el
c ecimien o de la ciudad has a los lími es que es able-
cía la p esencia de la Pue a, acaba on po con e i la
en un “obje o” que se podía a a esa aunque no isi-
a . Los espacios in e io es de la Pue a, es deci , los
dos pasajes la e ales y el á ico, sólo queda on accesi-
bles desde las casas colindan es que se adosa on al
edi icio con an e io idad a la in e ención de inales
del siglo XVIII, a la que debemos su imagen ac ual.
Po en onces, el a qui ec o ca monense José de Echa-
mo o ep oduce simé icamen e la disposición lige-
amen e oblicua de la achada de la casa si uada al
no e en la nue a achada del lado su , gene ando un
espacio u bano mejo aco ado que po encia la sime-
ía axial de la po ada neoclásica así como la p esen-
cia u bana de la Pue a como ondo de la pe spec i-
a. Consecuencia de la nue a o denación ue la
p i a ización de los espacios aledaños que, con el pa-
so del iempo, se con i ie on en espacios esiduales
de las i iendas u ilizados como almacén de ense es.
El análisis ealizado en los p ime os c oquis del p oyec-
o pe mi ió desca a cualquie ipo de acceso al á ico
po el lado de le an e o desde las pla a o mas de alco
la e ales, median e escale as y pasa elas, debido al ue -
e impac o isual que ales ac uaciones end ían en la
imagen del monumen o. Al con a io, op amos po
busca al e na i as que ue an poco ag esi as e incluso
pasa an desape cibidas pa a cualquie ecino de Ca -
mona. De mane a que la p opues a desa ollada pa e
de es a p emisa de “in isibilidad” in oduciendo la nue-
a pieza cons uida de ás de los mu os exis en es.
El p oyec o p esen ado pa a la consecución de es-
os obje i os se desa olla en una supe icie de
50 m
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ap oximadamen e, en el luga hoy des inado a
ga aje de la casa con igua a la Pue a po el lado me-
idional. El acceso se ealiza ía di ec amen e desde la
calle ab iendo uno de los anos ingidos que deco-
an la achada de es a casa, que hemos a ibuido al
au o de las po adas neoclásicas de la Pue a de
Có doba, José de Echamo o. La co a de acceso im-
pone el ni el del suelo in e io que queda lige a-
men e po encima de la co a a queológica o iginal
co espondien e a la Pue a omana. La ecupe a-
ción comple a del podio de la achada omana pe -
mi i á la inco po ación pa cial de la imagen de es a
época al espacio de ecepción de isi an es.
Pa a e o za el ca ác e de achada de es e lienzo,
que hab á que es au a , la cubie a de la sala se
concibe como un luce na io que pe mi e la ilumina-
ción na u al de es e pa amen o ex e io del edi icio
La musealización del Monumen o
P oyec o pa a un cen o de ecepción
de isi an es
An onio Tejedo Cab e a
Me cedes Lina es Gómez del Pulga
A qui ec os
Pues a en alo
DOSSIER: La Pue a de Có doba
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del siglo I. F en e a es a achada, y, po an o, en la
posición más alejada posible de la misma, se desa o-
lla la escale a que pe mi e el acceso de los isi an es
a la pa e al a de la Pue a, donde es posible el uso
de los ada es y las cubie as de los o eones como
mi ado es. Con ello se consigue acili a al espec a-
do una lec u a comple a del impo an e papel e i-
o ial que la Pue a de Có doba u o desde sus o í-
genes en elación con el con ol de la Vega del ío
Co bones, que explica el ca ác e monumen al y
p opagandís ico de la Pue a omana y la dimensión
paisajís ica que hoy en día conse a. La isi a al á ico
neoclásico pe mi i á explica , median e el p og ama
museog á ico adecuado, las ans o maciones acon e-
cidas en el de eni his ó ico de la Pue a has a la
cons ucción de su úl ima imagen ilus ada a inales
del siglo XVIII. De mane a que el Cen o de Recep-
ción queda cons i uido po es espacios: un balcón
al paisaje y dos salas, una a ni el de calle y o a a ni-
el de á ico.
El p oyec o de Musealización de la Pue a de Có doba p e ende acili a al
espec ado una lec u a comple a del impo an e papel e i o ial que el
Bien u o desde sus o ígenes en elación con el con ol de la Vega del ío
Co bones, que explica el ca ác e monumen al y p opagandís ico de la
Pue a omana y la dimensión paisajís ica que hoy en día conse a.
Lienzo y podio co espondien es a la achada
occiden al de la pue a omana
Maque a de la Pue a de Có doba con la ubica-
ción del Cen o de Recepción
Plan as del Cen o de Recepción
DOSSIER: La Pue a de Có doba
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An icipándonos a es e p oyec o, la es au ación del
in e io del á ico se ha plan eado como pequeño es-
pacio exposi i o, complemen a io de la sala in e io ,
des inada a la p esen ación de la Pue a en sus dis-
in as e apas conocidas en época mode na y con-
empo ánea, incluso con alguna e e encia a la es-
au ación concluida en 2000. El uso de la sala se ha
hecho explíci o ya en es a ob a musealizando un ja-
ón de ema e que pe enece a la p opia Pue a y
que ep esen a simbólicamen e la ans o mación
es ilís ica que su ió doscien os años a ás.
La in e ención p opues a pa a la sala in e io que-
da á o almen e di e enciada de las es uc u as o igi-
nales median e una cie a neu alidad o mal. Se u ili-
za án ma e iales nobles (pied a na u al, made a,
e ocos de cal, e c.) y poco elabo ados o malmen e
pa a c ea un espacio neu o que pe mi a la e alo i-
zación de los es os omanos y acili a el man eni-
mien o del edi icio. La exca ación con me odología
a queológica del pasaje me idional pe mi i á isi a el
espacio ocupado po la escale a que se ía de acce-
so al cue po de gua dia de la Pue a omana. El sue-
lo de es e pasaje queda á e izo esca ándose, si
exis en, los pa imen os y al eiza es o iginales. Po su
pa e el pa imen o de la sala se á un en a imado de
made a que se pliega bajo la escale a pa a con o -
ma una pequeña g ada que pe mi a el asien o del
público. Desde ella se pod án con empla los es os
a queológicos y escucha una explicación sob e los
mismos. Es á p e is o ambién do a al espacio de las
ins alaciones adecuadas a las necesidades exposi i as:
iluminación, sis emas de elecomunicaciones y mul i-
media, segu idad con a in usos, p o ección con a
incendios, e c.
A la segunda ase segui ía el p oyec o de ecupe a-
ción paisajís ica del en o no de la Pue a de Có do-
ba, den o de es a isión in eg al de es au ación
que p e endemos aplica sob e el monumen o, en la
que el a amien o de los espacios a ec ados po su
cuenca isual es an impo an e como la es au a-
ción del p opio edi icio. Los con enidos de es a e -
ce a ase ya ue on enunciados en el p oyec o de
es au ación (1ª ase) y pueden conside a se, si ca-
be, más ambiciosos que és e úl imo dadas las esca-
sas ocasiones en que, en nues o ámbi o geog á ico,
la es au ación de los monumen os ha enido segui-
da de la es au ación del paisaje en el que se inse -
an, con lo que ello signi ica de up u a de ine cias y
iejos p ejuicios.
Con in es an d amá icos como el es ado de con-
se ación en que se encon aba la Pue a en 1995,
podemos e e i nos a la apa ición del e ede o
que, en pocos años, modi icó la opog a ía de la a-
guada delan e a y acabó consolidado con la ob a
de pa imen ación acome ida en los p ime os años
90. Quedó así uncada cualquie posibilidad de i-
sión lejana del monumen o sin que és e se ie a li-
e almen e segado po la p esencia de los escom-
b os. La ecupe ación del pe il na u al de la
aguada es la apues a undamen al de es a e ce a
ase que se e á acompañada de o as ac uaciones
Maque a del Cen o de Recepción
Maque a del Cen o de Recepción
Es ado ac ual del in e io del á ico
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des inadas a gene a el adecuado ma co paisajís ico
de an singula encla e. Hay que eco da que po
la Pue a de Có doba pasaba la ía Augus a, la cal-
zada que o ganizaba el ánsi o po el su de la Bé-
ica, cuyos es os aún a lo an en la lade a del alco .
La modi icación de los pa imen os ealizados hace
unos años al pie de la Pue a y la ecupe ación de
los es os de es a calzada omana y del “Puen e de
los Cinco Vanos” (ambos decla ados B. I. C. en la
ac ualidad) cons i uyen in e enciones esenciales de
es a úl ima ase.
Po úl imo, o as ac uaciones complemen a ias se-
án: la consolidación del alco en los amos con i-
guos a los lienzos de mu alla, las nue as plan acio-
nes de a bolado y ege ación au óc ona en la
lade a, y la nue a iluminación monumen al an o de
la Pue a como de la calzada y el puen e. Todas es-
as ac uaciones sob e el en o no debe án i acom-
pañadas de la eliminación de los cobe izos y los
asen amien os que jalonan la ca e e a de acceso
po el su , de los endidos eléc icos que c uzan a
unas decenas de me os de la achada y del inse i-
ble cas ille e de la casa con igua que asoma po en-
cima de la Pue a cuando se la con empla desde
cie a dis ancia.
Secciones hacia el Es e y el Su
In e io de la sala in e io .
Maque a
Vis a lejana de la Pue a de
Có doba “seccionada” po el
e ede o
DOSSIER: La Pue a de Có doba
