LAEXPOSICIÓNIBEROAMERICANADESEVILLAENELCINE(1914‐1930).ELTERRITORIO
ANDALUZCOMOSEDEDELA“ESPAÑOLADA”NACIONAL
Ma iaC.Puche‐Ruiz1
1 Uni e sidaddeSe illa,Depa amen odeGeog a íaFísicayAnálisisGeog á icoRegional.Ma iadePadillas/n.41001
Se illa,España.[email protected]
____________________________________________________________________________
RESUMEN
Elp esen e abajo p e endepone de elie e la imagendeAndalucía inculadaalos p epa a i osdelaExposición
Ibe oame icanade1929,a a ésdelanálisisdeunae apacla edep oduccióncinema og á ica(1914‐1930).Pa aello,
seha ealizadounaseleccióndecincopelículas u ís icasquesub ayanlabúsquedadeunaimagenicónicadelpaisajey
laa qui ec u aandaluza.Es os ilmshansidoanalizadosconelso wa eNVi o,conel indede ec a “ideas ue za”
comunes a odos ellos. Así, se ha lle ado a cabo la ca ac e ización de es a e apa, inculando las p oducciones
cinema og á icasaaspec os ele an esdelapolí ica u ís icadelaépocayalas endenciasaudio isualesdelmomen o.
Lascincopelículasdelamues a(“Elco ecillodeToledo”y“Losno iosdeSe illa”,LouisFeuillade,1914;“Sang ey
a ena”,Vicen eBlascoIbáñezyMaxAnd é,1916;“Cu i odelaC uz”,Alejand oPé ezLugín,1925,y“Lahe manaSan
Sulpicio”,Flo iánRey,1927)coincidenensusmismosescena iosdepos al:elBa iodeSan aC uzylosja dinesdel
Alcáza ,comoejesdeuna“A cadia” elizemplazadaenel e i o ioandaluz.Sinemba go,unanálisisde enido e elala
e olucióndelaimagen u ís icadeSe illa, enden eadespoja sedel“ lamenquismo”deen esiglosen a o deun
“andalucismo” expo able a ni el nacional e in e nacional (“La bodega”, Beni o Pe ojo, 1927; “La copla andaluza”,
E nes oGonzález,1929,y“Elemb ujodeSe illa”,Beni oPe ojo,1930),asícomola olun adcons an edec ea la
“españolada”nacionalde ini i a.
Palab ascla e:Tu ismo,Cine,Imagen,Te i o io
ABSTRACT
Thispape aims ohighligh heimageo Andalusiaconnec ed o hep epa a ionso heIbe o‐Ame icanExhibi ion
(heldinSe illein1929)bymeanso hecinema icanalysiso akeyhis o icalpe iod(1914‐1930).Ino de oachie e
ou goal,asampleo i e ilmshasbeenselec ed,whichou lines hesea cho aniconicimagebasedonAndalusian
landscapeanda chi ec u e.These ilmsha ebeenanalysed h oughNVi oSo wa eino de ode ec “mainideas”
whichapplied oallo hem.Weha e husaccomplished hecon ex ualiza iono hispe iod,linking he ilmswi h
undamen alaspec s oundin ou ismpoliciesandcinema ic ends.The i e ilmsincludedinou sample(“Theli le
ches om Toledo” and “The iancés om Se ille”, di ec ed by LouisFeuillade, 1914; “Blood and Sand”, byVicen e
BlascoIbanezandMaxAnd é,1916;“Cu i odelaC uz”,byAlejand oPe ezLugin,1925,and“Sis e S Sulpice”,by
Flo ianRey,1927),display wose ings(San aC uzNeighbou hoodand hega denso heRoyalAlcaza )as hecen al
axiso ajoy ul“A cadia”loca edinAndalusia.Ne e heless,adeepanalysisun a els hee olu iono he ou is image
o Andalusia,whichisp one ochaseaway“ lamenquismo”in a ou o “andalucismo”,ahis o ical indica ionwilling o
expo he“ ueimage”o he egion o Spania dsand ou is s(“Thewineya d”,Beni oPe ojo,1927;“TheAndalusian
song”,E nes oGonzález,1929,and“Theenchan men o Se ille”,Beni oPe ojo,1930)andc ea ei sownandlocal
“españolada”.
Keywo ds:Tou ism,Cinema,Image,Te i o y
Na u aleza, e i o io y ciudad en un mundo global
2205
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Puche‐Ruiz,Ma iaC.
LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
1. INTRODUCCIONYOBJETIVOSDELAINVESTIGACION
Elp esen e abajop e endepone de elie elosp epa a i osdelaComisa íaRegiadeTu ismo(1911‐1928)
en o noalaceleb acióndelaExposiciónIbe oame icanadeSe illa(MenéndezRobles,2008),asícomosu
e lejoenlacon igu acióncinema og á icadelaciudadap incipiosdelsiglo ein e(Gámi yManuel,2007).
De es e modo, se obse a la olun ad de ( e)c eación del espí i uandaluzyespañolcon ines u ís icos
(Doménech i Mon ane , 1878; Pou e , 1995; Menéndez Robles, 2008; Mo eno Ga ido, 2014) en las
inicia i as de ees uc u ación u bana lle adas a cabo pa a la Exposición(cuya echainicialp e is ae a
1914),concen andolasp ime asaccionesenla eno aciónysaneamien ou banís icodelBa iodeSan a
C uz(an iguaJude ía)yla es au acióndelAlcáza (elpalacio ealenusomásan iguodeEu opa).
Se con o ma así un conjun o pa imonial uni o me, pe o pos izo (T a e , 1965; Vázquez, 1920), una
“A cadia” elizenelcen odelaciudad,quesecomple a áconlacons uccióndelasCasasBa a aspa a
ob e os (Villa Lama y Tabales, 2017), y el ambicioso p oyec o deexpansióndelaciudadhaciaelSu
inculadoaes eg ane en o(acondicionamien odelPa quedeMa íaLuisajun oalosho elesAl onsoXIIIy
C is ina, ecin o de la Exposición, y cons ucción del ba io u ís icodelos“Ho elesdelGuadalqui i ”en
Heliópolis,con5.000 i iendasdes inadasaaloja a isi an esdele en o).
Sepe cibe,asimismo,idén icain encionalidad u ís icaenelcinedelpe iodo1914‐1930,queo eceuna
imagendelaciudadaco deconlap omocióndelaComisa íaRegiayculminaconejemplosapo eósicos
como“LaBodega”(Beni oPe ojo,1927‐1930),“LaCoplaAndaluza”(E nes oGonzález,1929)y“Elemb ujo
de Se illa” (Beni o Pe ojo, 1930). De es a mane a, polí icas u ís icas y endencias cinema og á icas
con e genpa ap omociona Se illaen íspe asdelg ane en odelaExposiciónde1929.Elobje i odees e
abajo se á comp oba cómo se plasma on los p epa a i os u ís icos de la Exposición en una mues a
ep esen a i adepelículas odadasenelpe iodomencionado.
Así,sep e endecomp oba quelap omocióndel u ismoenEspañaesconsecuenciadi ec adelespí i u
egene acionis aespañol(O egaCan e o,2014;Ri e aBlanco,2014),ligadoaunes iloa ís ico egionalis a
que popula iza ía los ópicos (Méndez, Plaza y Zoido, 2010) pa ael u ismoenelcine,alejándose
paula inamen e de su esis encia al “ lamenquismo”. Pa adójicamen e, la Se illa a qui ec ónica de la
Exposición Ibe oame icana, la Se illa u ópica del Comisa io Regio, Benigno de la Vega‐Inclán, con i ió el
Ba iodeSan aC uzylosJa dinesdelAlcáza enelmásconocidoyexi osopa que emá icodeAndalucía
(España).
2. METODOLOGIADELAINVESTIGACION
Sehap ocedidoalaseleccióndecincopelículas“ca el u ís ico” ele an esdelpe iododep epa aciónde
laExposiciónIbe oame icana(1914‐1930).Es e ipodepelículaslimi alamues aapelículas“pe adedwi h
ace ainpublici ycha geabou heci y, hezone,o hecoun ywhe e heplo isloca ed”(Mes e,DelRey
&S anishe ski,2008).
Los ilms hansido isualizados y analizados con el so wa e NVi o.Enelcasodelaspelículasquenose
conse an(“Losno iosdeSe illa”,“Lahe manaSanSulpicio”)odelasquenoseposeeel ilmcomple o
(“Sang eya ena”),sehaop adopo analiza ambiénma e ialp omocional (no elas cinema og á icas y
o og a ías).
Dees emodo,pa alelamen easuanálisisa gumen al,sehande ec ado“ideas ue za”omi osba hesianos
comunesa odoslos ilms,ca ac e izandoademáslae apaobje odees udio,y inculandolasp oducciones
cinema og á icas an oaaspec os ele an esdelapolí ica u ís icadelaépocacomoalas endencias
audio isualesdelmomen o.
3. RESULTADOSDELAINVESTIGACION
3.1. “Losno iosdeSe illa”y“Elco ecillodeToledo”(LouisFeuillade,1914):Lami ada omán ica
Jean‐ClaudeSeguin(2015)si úael iajeaEspañadelcineas a ancésLouisFeuilladeen eab ilyjuniode
1914.El u odesua en u aespañolase íaladenominada“Se ieEspaña”,compues apo “Elco ecillode
Toledo”,“Losno iosdeSe illa”,“Lano ena”,“Pepi alagi ana”y“Lapequeñaandaluza”,améndeme aje
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
posiblemen e des inado a una adap ación de “El manusc i o encon ado en Za agoza”, que el cineas a
inco po óalse ial“Les ampi es”(capí ulo6,1915)oelb e e agmen o i ulado“LaZinga a”(Gaumon ‐
Pa héA chi es1915CNCGFIC00009).
Feuillade e a aunaSe illa ópicaeneldíp icocon o madopo lasdosp ime as.Lamen ablemen e,“Los
no ios de Se illa” (1914), se ha pe dido. Su guion cinema og á ico, sin emba go, se conse a en la
Biblio hèque Na ionale de F ance(BNF,signa u a:4‐COL‐3(3544) y IFN‐ 53006953), y han quedado 6
o o ipias,dis ibuidaspo ReclamFilms,quesin e izansua gumen o.Enellasseap eciaqueelcineas a
ancés ecu eala igu adel u is a(elpin o LeónBa hie ,Figu a1),cuyai upciónen e i o ioandaluz
hacea lo a odossus ópicosasociados.T espe sonajesa que ípicos posan pa a él en los ja dines del
Alcáza deSe illa:Cu i o(el empes uosono ille ose illano,Figu a2),Rosa io(lano ia iel)yAngeli a(la
muje celosay enga i a).
Figu a1.Fo og a íadel ilm“Losno iosdeSe illa”.Fuen e:Coleccióndelaau o a.
Figu a2.Fo og a íadel ilm“Losno iosdeSe illa”.Fuen e:Coleccióndelaau o a.
Lallegadadelpin o ancésy,sob e odo,susinocen esa encionesaRosa io,ha ánqueCu i o abiede
celosein en easesina aLeónconnoc u nidadyale osía.Lajo enlea easuconduc ayleabandona,po lo
queCu i odecidedeja sema a enlaplaza(a gumen omuyca oalali e a u a ancesa;aes e espec o,
éase,p.e.“Mili ona”deThéophileGau ie ,1847).Sinemba go,en íaan esaRosa iounaca aenlaquele
ad ie edesusin encioneseimplo aquelemandeunaseñalan esdequesalganlascuad illasalaplazao
se á homb e mue o. Angeli a, sec e amen e celosa, impide que laca alleguea iempoamanosde
Rosa io,quesolopuedeacudi alaplazacuandoCu i ohacumplidosuamenaza.Lacogidadel o ohasido
apa a osa,pe oelno ille ose ecupe a á,en eelpe dóndesuno iayela epen imien osince odesu
amiga.
Elescena io delAlcáza deSe illa adquie e angode p o agonis aenla iccióndeFeuillade.Suinclusión
esponde an o a la in ención de pe pe ua la imagen cos umb is a imp esionada po los ope ado es
Lumiè e (“Danses espagnoles”, 1896) como a la p omoción de un espacio inculadoalaExposiciónque
debíahabe seceleb adoesemismoaño.Es edeco ado ópicodepos al,enelqueelcineas ain oducea
suspe sonajescomoelemen osdeco a i osnecesa iospa alaacción, e lejauna ealidadsoñadadu an e
siglos,queexplo alabellezadelmonumen oysus e e enciasmau o ílicas,al iempoqueponeenimágenes
odoslos emo esyanhelosde i adosdela ogosidadandaluzaquelos iaje os anceseshabíannplasmado
ensuslib osde iajedu an eelmo imien o omán ico(Fou neau, 1992; López On i e os, 2001; Egea,
2006).
Sielp ime ilmdeFeuilladesepuedeconside a comouncompendio del ópico omán ico español, el
segundo(“Elco ecillodeToledo”)empiezaapone ene idencialas ensionesen e egene acionismoy
cos umb ismoandaluz,ysupugnapo ende unaEspaña“au én ica”al u is a.La amagi aen o noala
a en u adeunapa eja ancesade isi aennues opaís.Se a adeun ilmmudo in ado(Gaumon ‐Pa hé
A chi es1914GFIC00022),conp oducciónde“LeBonCinéma”y21minu osdedu ación.Lacopiaqueha
llegadoanues osdías ue es au adapo laCinéma hèqueF ançaiseen2002“àpa i d’unecopieni a e
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p o enan desescollec ions”.Sepuedea i ma quenosencon amosan eunodelosp ime os ilmsde
icción (Gil, 2015) de p omoción u ís ica, p o agonizado po iaje os en España y siguiendo las pau as
publici a ias de la Comisa ía Regia de Tu ismo pa a p omociona España en íspe as de la Exposición
Ibe oame icana.
Lasencillezdela amaqueda espaldadapo unapues aenescenaimp o isada,enlaquelain uicióndel
cineas acompensaconc eceslaausenciadeplani icación.Du an euna“soi ée”pa isina,losma imonios
P adie yMa sange“ca essen lep oje d’un oyageenEspagne”,consul andounlib oilus adosob e“le
paysduCid”.Siguiendop emisas egene acionis as,lap ime apa adadesu iaje end áluga enMad id,
o eciendoimpagablesimágenesdel“Palace‐Hô el”en1914(habíasidoinaugu adoel12desep iemb ede
1912),asícomodela achadadelce canoMuseodelP ado.Seponede elie elain encióndelcineas ade
mos a España como país de a e, u ís ico y mode no, cuya isi a debe comenza en su capi al
adminis a i a.
Lasegundapa adadesuejep omocionalse álacas ellanaToledo,encuyoPuen edeAlcán a aunaguado
sep opone ende les“unco e anciend’un a ail èscu ieuxe compliqué(…)pou quelquesdou os”.El
ma imonio, ascinado,consien eenel a oyma chancaminodeunaPue adelSoljalonadadebu osy
campesinos,queponede elie eunaEspañadi e en e, u al,deacue doconlospos uladosdelaHispanic
Socie y de A che Hun ing on y la “Visión de España” de So olla. Sen ados en el banco de pied a de un
mi ado p i ilegiadosob elaciudad,lapa ejaencuen aelmensajedeunhúsa ancéscomba ien een
1808,enelquesede allaelescondi edeun eso oenla“haciendaSan a‐C uz”,alasa ue asdeSe illa.
Apa i deesemomen o,losP adie sesume genenel“paísdeloimp e is o”deRicha dFo d(1846).Has a
al pun o ha emb ujado su imaginación la his o ia escondida en elco ecillodeToledo,quesudesazón
pe u bala isi adelaCasadelG eco(cuya ec eaciónen1911supusounadelasapues asmáspe sonales
delma quésdelaVega‐Inclán).Dees emodo,deciden,inopinadamen e,coge un enaSe illapa a i i su
p opia “expe iencia ue e” en Andalucía (la pe secución bandole il asociada a la búsqueda de un eso o
mí ico).Es egi odela amasepe cibesigni ica i o:la esis enciaal ópicoespañol,ma cadapo la esis
egene acionis a del ma qués de la Vega‐Inclán con las imágenes u ís icas p opues as de Mad id
(mode nidad) y Toledo (au en icidad), queda p on o ol idada en a o delaa en u a omán icaquelos
u is as ancesessiguenbuscandoenAndalucía.
Figu a3.Imagende“Elco ecillodeToledo”y“Appelsinpiken”.
Figu a4.Imagende“Elco ecillodeToledo”y“Appelsinpiken”.
Fuen e:Gaumon ‐Pa héA chi esydossie dep ensadelapelículadeE aDah (2009).
Una ezmás,Se illaqueda ep esen adaenel ilmcomoinsospechado“pa aísoenla ie a”(Figu a3)a
a ésdelosja dinesdelAlcáza ,sus o masg u escas,suses anquesdecuen odehadasysus uen es,
jun o a las cuales Feuillade no puede deja de in oduci la no a pin o esca, en la igu a de una gi ana
desha apada que incide en el ópico del “su pob e y eliz”. Se debe hace no a que la desp eocupada
pa eja ancesa ealizasupa icula iajeexpe iencialaAndalucíacasi100añosan esquelosp o agonis as
de “Appelsinpiken” (E a Dah , 2009; Figu a 4). Sin emba go, esul a e elado el uso cinema og á ico y
publici a iodelosja dinesasociadosaes een o no,man enidoalola godel iempo.
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Elma imonioMa sangep on osaca áalosP adie desuensueño.Encualquie caso,sub omademal
gus o(queincideenlamala amadelespañolcomo imado de u is as)quedama izadapo la“dignidad”
deunbandole oau én ico,PepedeT iana,quedespidealos u is asyalespec ado del ilm:“Au e oi
Seño es,ceci ous e aunebellehis oi eà acon e àPa is!”.Denue o,unaidea ue zaasociadaaEspaña
(el ópicobandole il)es e ocadadesdelape spec i a egene acionis adeVega‐Inclán;sibien, e o zada
ac oseguido,comoad e enciapa a u u os iaje osincau osqueosenc ee enlamode nizacióniluso ia
deEspaña.
3.2. “Sang eya ena”(Vicen eBlascoIbáñez,MaxAnd é,1916):Lami ada u ís ica
La amadelaob adeBlascoIbáñezesuni e salmen econocida(ascensoycaídadeun o e ose illanoa
manosdeunadelas emmes a alesmás amosasdelali e a u ayelcine:DonaSol,coninclusiónde ama
bandole ily ópicosasociadosal“su pob ey eliz”).Cabedes aca que,peseasuca ga ei indica i a,la
no ela ue ecibida como una “españolada – a local colou olklo e s o y designed o sa is y he o eign
ma ke ”(Cumbe land,1999),aspec oque,con a odop onós ico,elesc i o acen uóaladap a suob aala
g anpan alla.
Lapelículasep esen ócong anéxi oenPa ísysehizocoincidi sues enoconlaapa icióndeunpequeño
pan le o de diez páginas que con enía un “ex ac o de su a gumen o,conlas a iacionesdela e sión
cinema og á ica”(Biblio ecaNacionaldeEspaña,signa u aVC/15126/10).Es ea gumen ocinema og á ico
ha sido analizado po Monnie Rocha (2003) y pe mi e ecompone el me aje que ha llegado has a
noso os,desolounaho adedu ación(Ins i u oValencianodelAudio isualylaCinema og a ía,signa u a
7286).
Es aau o a(2003)ad ie equeBlascoac úacomop omo o u ís ico,pues“(…)elno elis apasaase el
di ec o decine,oelpublicis a”,a a ésdeunanue a oz u ís icade“ e ó icaseduc i a”,queincideen
“si uacionessuscep iblesde e seilus adas”.Dees emodo,“muchasdelasin e encionessub ayanquela
película pe mi e descub i luga es ‘ ípicos’, ‘ amosos’, que pa a la mayo ía de los espec ado es (…) son
desconocidososoloconocidospo g abacionesy o og a íasen e is asolib os”.Laco espondenciade
Blasco co obo a, asimismo, la in ención de mos a a los espec ado es de la época las ciudades más
ele an esdeEspaña(Mad id,Se illa,G anada),p omociónquesedemues aaco deconladelaComisa ía
Regia:Mad id,comoeje egene acionis adep og eso(lag an“ca ed al” écnicadelPalaciodeCo eos,el
pode íodela uen edeCibeles,lacalledeAlcalásu cadade an íasy,denue o,el laman e“Ho el
Palace”);Se illa,comonúcleode adiciónycos umb ismoasimiladoalconjun oespañol(elba iodeSan a
C uzyelAlcáza ),yG anada(yel“Alhamb aPalace”,inaugu adopo Al onsoXIIIel1deene ode1910),
comohe ede adelosanhelosdelosg andes iaje os omán icosdelsigloXIX.
La Se illa u ís ica queda sin e izada en dos singula es ideoclips p omocionales que Blasco, pese a no
con ibui ala ancedela ama,nodudaen inclui ensu película,yquesecen an,nue amen e,enel
Ba iodeSan aC uzyelAlcáza .Elp ime op esen aaCa men,laesposadel o e o,comoa que ipode
muje andaluzaabnegada y piadosa. Así, lacáma a del esc i o , apos ada en unacallejuela del Ba io de
San aC uz(Figu a5),espe aalaa ligidamuchacha,quesepaseagalanamen eysein oduceenlaca ed al
pa a “ eza con e o al cielo”, eco dando a las o og a ías deAl onsoCia ánqueacompañanala
publicación“ElBa iodeSan aC uzdeSe illa,ciudad‐ja dín”edi adapo laComisa íaRegia(1919‐1920):
“Losespec ado essiguenpasoapasolosdelabellase illana, iendoensu ánsi olasincon undiblescalles
delacapi alandaluzayalgunosdesusmása ís icosybellosmonumen os,has allega alaca ed al(…)”.
SiCa meneselp o o ipodejo ensencilladelpueblo, e o osaeincul a,Blasco e a asuan í esisenel
pe sonajedeEl i a/Sol,la u is adela ama.Ellaeselúl imoexponen edeuna“a is oc aciaaplebeyaday
cas iza”(Cla e Es eban,2012)que,“ansiosadesabo ea el inoañejodepasadasaleg ías”(en“elpaísdelo
imp e is o”),“ uel eacon empla elhis ó icoAlcáza , e dade ajoyase illana, y pasea los poé icos
ja dines…”(Figu a6).Unencadenadodejine esqueescol analaseño apo ípicascallesenjalbegadasdel
Ba iodeSan aC uzyelPa iodeBande asc eaunin igan ep eámbuloalpe sonaje,“au én icomomen o
decine”,enpalab asdeMonnie Rocha (2003).Resul ain e esan ecómoBlascoseap opiadeunespacio
in en adopo elp opiocomisa io egiopa alaExposiciónIbe oame icana(elBa iodeSan aC uz),has ael
pun odehace locoincidi conunen o no adicionalyau én icodelaciudaddeSe illa.
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Figu a5.Pos alde“Sang eyA ena”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a
Figu a6.Pos alde“Sang eyA ena”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a
3.3. “Cu i odelaC uz”(Alejand oPé ezLugín,1925):Lami ada“andalucis a”
“Cu i odelaC uz”pe enecealselec og upode ilmscuyoa gumen o(1921)ha ascendidoasucon ex o
o iginal y ha cau i ado a los espec ado es españoles de di e en es gene aciones, inaugu ando de o ma
o icialuna ipologíadegéne one amen eespañola:la“películade o e o”.T asdécadasdeespañoladas
ex anje as,los ealizado espa ioses abancon igu andolaespañoladanacionalde ini i a,la ea i mación
deunaiden idadnacionalquesealejabadela esis encia egene acionis aal ópicodelaquehabíahecho
galalaComisa íaRegia.Nose a adeun enómenonue o,sino de la a ian e cinema og á ica de una
ei indicaciónhis ó icaquesema e ializóa a ésde endenciascomoelcos umb ismooel lamenquismo.
Po eso,“Cu i odelaC uz”,haciendogaladeun“sanoespañolismo,exen opo comple odeespañoladas”
(“A eyCinema og a ía”,nº300,núm.ex ao dina io,1926,enCla e Es eban,2012), ue ecibidacomo
unap oezanacional.El ilmes abades inadoacon e i seenunasupe p oduccióncinema og á ica,enla
quelap o usióndeimágenes u ís icassep omociona íacomoung anacon ecimien o.
Se illa,lacapi aldelsu cuyaExposiciónIbe oame icananoacababadecuaja desde1914,se ans o ma ía
enunau én icopla ódecinepa alaocasión,seglo i ica íacomo“luga idílicoy ie ap ome ida”(Pe ales
Bazo,1997),“su pob ey eliz”dondelosincluse os iun anenla idaylosgi anosdicenlabuena en u a;
unaciudaddondeel ecogimien odelaSemanaSan a iene an op o agonismo u ís icocomolaFe ia.Y,lo
másimpo an eae ec ospublici a ios,seconsag a íacomolasinécdoquecinema og á icadeEspaña.
La cin a se es enó con ilus es asis en es eales, que o o ga on su benepláci o a es a ep esen ación
u ís icadelaiden idadespañola. Elempeñode ein eañosdeinicia i aspolí icas(desdelaComisiónde
Tu ismo de 1905 a la Comisa ía Regia que e ía su in en 1928) e íasu u oenelcinema óg a o,
mos andoeldi ícilequilib ioen eunaEspaña adicionalyalgus odel o as e o(Figu a7).
Así,eles ue zo ealizadopo mediode iempo(4mesesde ilmación,4ho asdeme aje)ydep esupues o
no u o pa angón en nues o cine. Cada plano p ome ía deja al espec ado sinhabla,enunasucesión
con inuadadeescena iosqueepa óalpúblicodelaépoca.Dehecho,Pe alesBazo(1997)insis eenque“la
mayo íadelosplanos ieneuna unciónes é icaobsesionadaenmos a ángulosp eciosis asypic ó icos.Se
pe cibe una p eocupación desmesu ada po exal a el aspec o ísicodelaciudadysusal ededo es,
de allandocues ionessupe icialesqueya ue oncon e idasen ópicos”.Dees emodo,la ama, o pey
supedi adaalsus a ocos umb is adel ilm,ca ecedeexp esi idad,aspec oquese elas ado ambiénpo
elexcesi op o agonismodelos ó ulosenandaluz.
LapelículadePé ezLugínse ec eaenlosja dinesdelAlcáza , los mismos que los ope ado es Lumiè e
habíanimp esionadoenlosiniciosdelcinema óg a oyque ambiénsi ie ondeinspi aciónaFeuillade.Pa a
elesc i o ‐di ec o ,Se illaesunaciudadmí icaqueseimp egnadesupasadoenelpa que emá icode
San aC uz,dondeCu i osien elasga asdeloscelosyladesespe ación(Figu a8).Se illaenel ilmesuna
ciudad que se adelan a a la ansiada Exposición de 1929 y goza con la ambien ación in e nacional de su
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Pa quedeMa iaLuisa, egalandoaCu i odelaC uz,almasensible, la in e p e ación delas imas más
enomb adasdeBécque delamanodeunguía u ís ico.Losja dinesdelAlcáza ydelPa quedeMa ia
Luisaseimp egnandeun“sen idome a ó icoy iene(n)a ep esen a labellezaqueCu i o econoceen
Rocío”(Pe alesBazo,1997),comoimagendelamuje andaluza,me á o aquese asladaa odalaciudady
aEspañaen e a.
Figu a7.Fo og a íao iginalde“Cu i odelaC uz”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
Figu a8.Fo og a íao iginalde“Cu i odelaC uz”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
3.4. “Lahe manaSanSulpicio”(Flo iánRey,1927):Lami adacanónica
Al con a io que la e sión de Flo ián Rey de 1934, la película de 1927 apenas se conse a, po lo que
debemosguia nospo ela gumen opublicadopo “LaNo elaSemanalCinema og á ica”.Es ep e endese
unhomenajealesc i o yalaac izqueenca naalahe manaSanSulpicio, Impe ioA gen ina,“queha
lle adoalapan allaelpe umeylag aciadelabellezaespañola”,asícomoalp opio ilm,“deambien e
ne amen eespañolque,sincae enningúnmomen oenlaespañolada, anspo aalapan allaelalmade
nues a ie a”.LasinécdoqueandaluzadeEspañasema e ializaysua izalos ópicos o áneos,poniendoen
cues ión“elmodelo omán icodelamuje delSu ”delaspasionesdeso denadasylana ajaenlaliga(Cla e
Es eban,2012),adelan ándosealamuje quin e iana(“aleg e,saladay inamen eg aciosa”).
Elp o agonis amasculino,Ce e inoSanju jo,esel u is agallegoenAndalucía,dondeacudea“ oma las
aguas”(balnea iodeMa molejo)yadesin oxica sedelasmalasin luenciasdeMad idenun“paísdelo
imp e is o”. Allí se p enda á de Glo ia Bus aman e, la he mana San Sulpicio, no icia que “habla con un
ma cadísimoacen oandaluz”ycuyacelebé ima isa ompe ála ese adedeldoc o ,ins ándolea“ ene
genio”.“Alosquenacimosy i imosenelNo e,esaespon aneidad,esag aciaque ienenlasandaluzasnos
causaunaimp esióninexplicable”,con iesaSanju joenlano ela.Comoseechade e ,la ó mulade“8
apellidos ascos”(EmilioMa ínez‐Láza o,2014),noapo anadanue oalcliché.
Figu a9.Fo og a íade“Lahe manaSanSulpicio”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
Figu a10.Fo og a íade“Lahe manaSanSulpicio”.Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
Deloscinco ilmsanalizados,es eeselúnicoque uedaSe illaenunes udio,cons i uyendounaimpo an e
apo aciónalimagina ioo icialdeAndalucía,queapa i deen onces se e ía poblado de pa ios
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LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
encan ado esy ejasdehie o o jado,alampa odesuhe encia andalusí. De es e modo, Sanju jo se
delei a á “pelando la pa a” (Figu a 9) con Glo ia (“la lo de la calle”) en un Ba io de San a C uz
comple amen e u is i icadoye igidoenimagencanónica(Figu a10),has aqueel elojdelaGi aldalos
llamealo den.Po que“enSe illasep o egealosenamo ados”ensus“ elicescha lasenla eja,en uel as
enelsilenciodelanocheyenla e nu aque,comounpe ume,emanadeellos”.
4. DISCUSIONYCONCLUSIONES
“Andalucismo”sin“españolada”:“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”(1927‐1930)
U e ayDelgado(1980)des acanquela“españolada”noesmásqueunaexage ación( o áneaono)delos
ópicoscos umb is asqueequipa an“andaluzada”con“españolada”.Sug adodeacep acióne olucionaa
lola godelasp ime asdécadasdelsiglo ein e(aspec oquecompa eCla e Es eban,2012),seab eaun
ambien ecosmopoli ayhomogeneizado du an elosaños’30,seimponecomoimageniden i a iadu an e
ladic adu a anquis aydesembocaenlos ópicoso icialesque eclama íael u ismomasi odelos‘60.
Lae oluciónmos adapo loscinco ilmsobje odees udiose e ue zapo elimagina iodelas espelículas
queencabezanelepíg a e.“Labodega”(Beni oPe ojo,1927‐1930) e lejalahomogeneizacióncul u alde
lasg andesciudadesespañolas(spo p omocionaldeldesen enonoc u noenlaExposiciónIbe oame icana
deSe illayelPa quedeMa íaLuisa,Figu a11).Elp o agonis amasculinode“Elemb ujodeSe illa”(Beni o
Pe ojo,1930)se á“un e dade oandaluz”,pe o“sinlos lamenquismosnigi ane íasqueadul e anlag acia
dees a azap i ilegiada”,mien asquelaa is oc aciase illanase á“esaa is oc aciamode naquehabía
ol idadoelanchocalañéspo elsomb e o lexible,ylachaque illapo elsmoking”(Figu a13).Po supa e,
en“Lacopla andaluza”(E nes o González, 1929), Es anislao Mendizábal, indiano ecién llegado a Se illa,
llega áaa i ma que“Es amagní icaExposiciónse illanaeselmás o undomen ísanues alamen able
leyendadepande e a(Figu a12).
A a ésdelanálisisdelpe iodo1914‐1930,sehapues ode elie ela olun addelosdi ec o esdealeja se
del ópico lamenquis aycon o ma un“andalucismo”expo able,in en andosen a lasbasesdeunpun o
deequilib ioquesa is icie aa odos:españolesy u is as.Dees emodo,sea ianzalahipó esisdeque,a
medida que el p oyec o de la Exposición se iba ma e ializando, la “ esis encia al ópico” andaluz de los
pos ulados egene acionis as ue dec eciendo has a alcanza una isión canónica de los mismos.
Pa adójicamen e, al mismo iempoqueloscineas assep oponían hui de la “españolada” o ánea,
e o zabanel ópicocos umb is aa a ésdelape pe uacióndesuselemen osca ac e ís icos,sua izadosy
adap adosalae oluciónsocialdesupúblicoobje i o.
Así,las“ideas ue za”asociadasaAndalucíaenelcine ambiénexpe imen anuna ans o macióndu an eel
pe iodoes udiado:los“bandole os”se ánandalucesdebienque“seechanalmon e”;“lamuje andaluza”
a anza ápocoapocohaciaelmodeloquin e iano;“elhablaandaluza” ende áadesapa ece deldiscu soy
a asocia se solo a pe sonajes cómicos secunda ios; el “p edominio del sen imien o sob e la azón”se a
sua izandoalsub aya elsen imien oca ólicodelespañol,y“elpaísdeloimp e is o”,sinemba go,se a
haciendocada ezmásp e isible.Elúnicoconcep oquenocambia áapenasse álaimagendeAndalucía
inculadaal“EdénenlaTie a”,sob e odo,deca aalos as osdelaExposición.
Lascincopelículasanalizadasmues ancinco u is asdi e en es(dos anceses,unaandaluzaydosgallegos),
p o eedo es de cua o mi adas ( omán ica, u ís ica, “andalucis a” y canónica) sob e dos escena ios
comunesdelaciudaddeSe illa(elBa iodeSan aC uzylosja dinesdelAlcáza ),alosque ienena
suma se el Pa que de Ma ía Luisa y, más adelan e, con o me a anzaban los p epa a i os del e en o, el
p opio ecin odelaExposiciónIbe oame icana.Secon i ma,dees emodo,la ele anciadelain ención
u ís ica de Se illa ( aguada po Benigno de la Vega‐Inclán a p incipiosdelsiglo ein e),yla
ins i ucionalizaciónpaula inadel e i o ioandaluzcomosededelaespañoladacinema og á icanacional.
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Puche‐Ruiz,Ma iaC.
LaExposiciónIbe oame icanadeSe illaenelcine(1914‐1930).El e i o ioandaluzcomosededela“españolada”nacional
Figu a11.Fo og a íade“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”.
Figu a12.Fo og a íade“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”.
Figu a13.Fo og a íade“Labodega”,“Lacoplaandaluza”y“Elemb ujodeSe illa”.
Fuen e:Colecciónpa icula delaau o a.
AGRADECIMIENTOS
Es ain es igaciónseinsc ibeenelp oyec ode esis“Tu ismoeiden idad e i o ial”, inanciadoa a ésde
laayudaFPU13/00155delMECDdeEspaña,asícomoenelp oyec o“Des inos u ís icoscomo e i o ios
in eligen es.Elen oquedelain eligencia e i o ialaplicadoalaplani icaciónyges ióndedes inos:mé odos
eins umen os”(CSO2014‐53857‐P)delMinis e iodeEconomíayCompe i i idad.
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