Admi a nº 3 – 2011 184
Kenne h B anagh. Ve sión de Di ec o .
GUARIOS, Vi ginia.
Babel Edi o ial. Có doba, A gen ina. 2009, 296 págs
Se gio Cobo Du án
Uni e sidad de Se illa
Kenne h B anagh es, sin luga a dudas, uno los pe sonajes más ac i os en el mundo
cinema og á ico de las úl imas décadas, donde ha combinado labo es an o de di ección,
p oducción e in e p e ación. Es a e sa ilidad que le ha acompañado a lo la go de su
ca e a lo con ie e en un pe sonaje con o e ido que ha despe ado an os de enso es
como de ac o es de cada una de sus ob as. Si se conside a odo el ma e ial p oducido
po el ealizado es innegable su con ibución al con ínuum audio isual con empo áneo.
Es po ello que el su gimien o de una ob a que analice su labo como ealizado desde
una pe spec i a c í ica es una necesidad.
F u o de es a y bajo el í ulo, Kenne h B anagh. Ve sión de Di ec o , se p esen a es e
olumen coo dinado po la doc o a Vi ginia Gua inos, p o eso a i ula de la
Uni e sidad de Se illa y di ec o a del G upo de In es igación en Medios, Imágenes y
Rela os Audio isuales (ADMIRA). Es un lib o co al ealizado g acias al abajo de los
in eg an es del g upo de in es igación y de p o eso es in i ados de la Uni e sidad de
Se illa como colabo ado es pa a comple a el epa o.
La ob a apa ece di idida en dos bloques cla amen e iden i icables; el p ime o de ellos
es á cen ado en la ida y ob a del ealizado , analizando de o ma gene al cada una de
sus e apas; el segundo es un análisis c í ico de sus ob as como ealizado , analizadas y
comen adas con independencia en e sí, ya que, al y como a i ma la coo dinado a en su
in oducción “su p oducción es he e ogénea, mul i o me y camaleónica, al como él
mismo en su ace a de ac o ” (9). Todo es o nos lle a a pensa que un análisis
exhaus i o e indi idualizado de sus ob as es más una obligación me odológica pa a los
au o es que un me o deseo axonómico.
En el p ime o de los bloques se analiza de o ma biog á ica y p o esional la ayec o ia
de B anagh po el in es igado Ja ie Lozano, quien e ec úa una sex a di isión en
unción de c i e ios empo ales pa a es udia el e sá il abajo de ealizado , cen ado
p incipalmen e en la ob a de Shakespea e du an e oda su ilmog a ía. En un es udio que
no ol ida ninguna de las e apas del ealizado an o en sus e oluciones
cinema og á icas, ea ales, ele isi as como au obiog á icas. La p ime a de las e apas
es la del jo en B anagh que se desa olla en e 1960 y 1986 donde des aca su
espec acula in e p e ación de En ique V pa a la Royal Shakespea e Company (RSC),
así como sus inicios en el mundo ea al inculado a la Royal Academy o D ama ics
A s (RADA) o al P og ess Thea e. A con inuación llega la e apa del B anagh adul o
(1987-1988) cen ado p incipalmen e en su ace a ele isi a g acias a un ambicioso
p oyec o pa a la BBC i ulado Fo unes o Wa y a la undación, jun o a su amigo
Pa i , de la Reinnasance Thea e Company (RTC) en 1987. Es as su paso po el
ea o y la ele isión el momen o en que el di ec o danés decide empeza sus
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adap aciones cinema og á icas y concen a en e 1989 y 1996 sus p incipales éxi os
an o de c í ica como de aquilla. “En ique V se ía odo un éxi o de c í ica y ob end ía
en e o os muchos gala dones, el p emio al mejo di ec o concedido po la Academia
B i ánica y la BAFTA, además de dos nominaciones a los Osca s de Hollywood al
mejo di ec o y al mejo ac o ” (27). Llega la e apa del B anagh poli acé ico ubicada
en e 1998-2000, as una p oducción desen enada decide oma se una pausa de es
años cen ándose p incipalmen e en la in e p e ación en e Reino Unidos y los Es ados
Unidos. La p óxima y penúl ima de las e apas que conside a el in es igado Lozano,
comp endida en e 2001-2008, es de inida po su expe imen ación, en la que des aca
Lis ening (2003), un co ome aje que le pe mi e explo a de o ma más lib e la
expe imen ación cinema og á ica; una nue a adap ación de Shakespea e i ulada Como
gus éis (2006); la eadap ación de la popula ópe a de Moza , La lau a mágica (2007)
o el emake de la ob a de Mankiewicz, La huella (2008). Como epílogo a es e bloque el
au o concluye con la ase del “B anagh que iene” donde epasa los p oyec os ac uales
y u u os del ealizado , quien p epa a la adap ación cinema og á ica del cómic Tho
además de la adap ación del cómic La ma ca ama illa.
Una ez analizadas de o ma some a las di e en es e apas de la ida de Kenne h es el
momen o de un minucioso y po meno izado análisis de odos sus la gome ajes como
di ec o . Son once películas las que componen su ilmog a ía. En ique V (1989) es
analizada po la coo dinado a del olumen, la doc o a Gua inos, quien analiza con
me iculosidad la ópe a p ima del di ec o y la p ime a de sus muchas adap aciones de
Shakespea e. Ya desde el inicio de su ca e a cinema og á ica el ealizado comp endió
“La di icul ad de complace a los pu is as shakespea eanos y a los pu is as ciné ilos, a
los que hay que suma la emida aquilla y el éxi o del público que ga an ice u u as
p oducciones” (50). Debido a que gus ó an o al público como a la c í ica, cosechó una
g an can idad de p emios y log ó encandila al espec ado g acias al inusual ecu so de
la mi ada a cáma a de los pe sonajes o al pa icula uso de los espacios o .
A con inuación la segunda de las películas del ealizado de Dinama ca, Mo i Toda ía
(1991), es e se ía su p ime g an acaso de aquilla y c í ica. A pesa de una apa en e
no edosa es uc u ación na a i a se puede habla de una es uc u a doble, con mon aje
al e no pe o que no deja de se un clásico desa ollo en es ac os: in oducción, nudo y
desenlace. No obs an e, ni su e e encialidad an o a Welles como a Hi chcock
esul a on su icien es ya que demues a una absolu a dependencia de modelos ea ales,
cinema og á icos y ele isi os. Los amigos de Pe e (1992), es udiada po el doc o
An onio Checa quien se cen a no solo en su inicio documen al con imágenes
he e ogéneas sino ambién en la pa icula idad de su doblaje, el cual ha inspi ado an o
abajos de in es igación como esis doc o ales, un ejemplo es la de Palencia Villa: la
in luencia del doblaje audio isual de los pe sonajes p esen ada en la Uni e sidad
Au ónoma de Ba celona. Pos e io men e, con el es eno de Mucho uido y pocas nueces
(1993) el ealizado ob u o an o c í icas muy posi i as como a aques c ueles y du os,
“ adicalmen e opues o a sus an e io es ob as y en con as e con el o o Shakespea e, el
mo imien o de cáma a es p ác icamen e con inuo” (110). A pesa de con a con
múl iples de ac o es de su ob a, el di ec o ambién con aba cada ez más con un
núme o conside able de adep os, como el caso de F ancis Fo d Copolla quien p oduce
F ankes ein (1994) analizada po Luis Na a e e y que explica como “las expec a i as
de público y c í ica no se ie on colmadas po la exis encia de un desajus e en e el
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ilme y la na ación mí ica exis en e en el magín de los espec ado es y c í icos, gene ada
po las an e io es adap aciones de la ob a de Shelley, casi siemp e ma cadas po una
cla a des iación del o iginal li e a io” (126). Es po ello que a pesa de esul a la
adap ación más idedigna al ex o p imigenio no gus ó al público, el cual enía una
imagen di e en e del mi o, condicionada po an e io es adap aciones cinema og á icas.
P osiguiendo en un es ic o o den c onológico llega el momen o del es udio de In he
bleak midwin e (1995), análisis ealizado po la doc o a Inmaculada Go dillo, quien
equipa a la igu a del ac o y di ec o danés con la del no eame icano Woody Allen.
Realiza un igu oso análisis na a i o de la es uc u a de la película des acando su
pues a en abismo con una ep esen ación ea al den o del cine y, como si de un juego
de cajas chinas se a ase, B anagh o ece un ejemplo de ea o den o del cine. Así
sucede que como buen seguido de Shakespea e, Kenne h siemp e ha sabido que en
algún momen o lle a ía a la g an pan alla Hamle (1996), in es igado po Fá ima de los
San os, na a la popula his o ia de locu as, dolo y enganza. Exis en al menos sesen a
e siones cinema og á icas de Hamle , en la suya, el ealizado decide aslada el ex o
desde la Edad Media has a el siglo XIX además de “inclui el ex o comple o de
Shakespea e, incluso a eces se han e e ido a ella como ʻ la e sión e e na ʼ po sus
doscien os cua en a y dos minu os de me aje” (173). T abajos de amo pe didos (2000)
es una ob a musical que esul ó un acaso inancie o, además de se la oc a a película
del di ec o , añade Jacqueline Sánchez que “el g an p oblema del musical siemp e ha
sido la con inua p esencia de la in e p e ación y la d ama ización de canciones que en
ocasiones no apo a nada ascenden al a la his o ia. En un buen musical han de queda
lejos los bomba deos de can os y las co eog a ías supe luas” (215).
Vein e años después de su éxi o con En ique V el ealizado decide po quin a ez
adap a una ob a de Shakespea e, en es e caso es el u no de As you like i (2006) que
se á descompues a po Jiménez-Va ea y Ramí ez Al a ado quienes ealizan una amplia
dise ación ace ca del emplazamien o espacio- empo al y que des acan que es la p ime a
ez que B anagh di ige una adap ación de Shakespea e y no ac úe en ella. En el año
2006 se cumplió el 250 ani e sa io del nacimien o de Wol gang Amadeus Moza y el
ealizado decide adap a la ópe a La lau a mágica (2006) al cine, Albe o He mida es
el enca gado del es udio de es a adap ación y a i ma que “La his o ia a anca con un
imponen e plano secuencia de casi sie e minu os de du ación. Desde el p ime ins an e,
el espec ado queda “adhe ido” a la pan alla, an e odo un de oche écnico donde el
aspec o isual y el sono o es án cuidados has a el mínimo de alle” (248). Con es a ob a
el di ec o p e ende que el espec ado aya al cine no solo a e una película sino
ambién a escucha ópe a. En de ini i a, el úl imo p oyec o di igido has a el momen o
po B anagh es La huella (2007), el ealizado desde un p incipio p e endió desliga el
p oyec o del e e en e de Makiewicz, conside ado una de las ob as maes as de la
his o ia cinema og á ica. “El espacio escénico es pa a ambas películas una pieza c ucial,
has a llega a se conside ado po B anagh como el e ce pe sonaje de su ob a” (282).
Aunque es innegable que el pun o ue e de es a ob a eside an o en la in e p e ación de
los ac o es como en su desa ollo psicológico, Pa ick Doyle, el enca gado de la banda
sono a, ema ca á la ele ancia de una buena composición musical y se ein en a a sí
mismo, log ando una de los ob as musicales más comple as de su ca e a
cinema og á ica.
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En úl ima ins ancia y a modo de epílogo des aca el in e esan e abajo de Pé ez-Gómez
quien ealiza una labo de ecopilación que incluye cada una de las ichas écnicas y
a ís icas de las películas analizadas con an e io idad. Además de la ac ualizada y
p ecisa bibliog a ía y ne g a ía de Ja ie Lozano, un ecu so imp escindible pa a
amplia cualquie es udio e in es igación sob e el di ec o .
Kenne h B anagh. Ve sión de Di ec o , es un apu ado y p eciso es udio ace ca de la
ilmog a ía del ealizado que no solo p opo ciona un es udio ápido y some o ace ca de
su ayec o ia sino que ambién pe mi e una in es igación más p o unda con un análisis
ílmico en p o undidad de cada una de las ob as de su ilmog a ía. Po lo que se
con ie e en un lib o de e e encia pa a los es udiosos del di ec o danés en pa icula y
pa a los in e esados en el cine eu opeo en gene al.