La estampación como proceso creativo

Tí ulo del Capí ulo
«La es ampación como p oceso c ea i o»
Au o ía
Ma ía del Ma Be nal
Cómo ci a es e Capí ulo
Be nal, Ma ía del Ma (2024): «La es ampación
como p oceso c ea i o». En Be nal, Ma ía del
Ma , La Es ampación [como p oceso c ea i o].
Salamanca: Comunicación Social Ediciones y
Publicaciones. ISBN: 978-84-10176-00-3
D.O.I.:
h ps://doi.o g/10.52495/c1.emcs.29.a 2
Sepa a a Capí ulo 1
Espejo de Monog a ías
ISSN: 2660-4213 Núme o 29, año 2024. URL: espejodemonog a ias.comunicacionsocial.es
La Es ampación [como p oceso c ea i o] (2024)
Ma ía del Ma Be nal
ISBN 978-84-10176-00-3
monog a ías de acceso abie o
open access monog aphs
El lib o La Es ampación [como p oceso c ea i o] es á in eg ado
en la colección «A e a u a» de Comunicación Social Ediciones
y Publicaciones.
La es ampación es un luga en el que lle a a cabo la p ác ica del a e.
La es ampación [como p oceso c ea i o] abo da los p ocedimien os de una
disciplina que ha e olucionado jun o con el es o de las mani es aciones
a ís icas pa a con igu a el a e con empo áneo.
La ans e encia de la imagen desde una ma iz a un sopo e une a odas las
p opues as de la g á ica, y la expe imen ación es á p esen e en muchos de
los abajos que in en an inno a asen ándose en las écnicas adicionales.
Cambian los sopo es, las in as y los p ocesos; las es ampas an es edi ables,
pueden se únicas o euni se en me aediciones in ini as. El es ampado —
plu iempleado en las labo es de a is a, di ec o y edi o — in e iene cada
ez más en es e p oceso colabo a i o de c eación; lo analógico se une a los
p ocesos digi ales, su gen nue os p oduc os, a ían las modas, se compli-
can los o ma os exposi i os y se busca, más que nunca, la in e acción con
el espec ado .
Pe o, pese a odos los cambios imaginables, la poé ica de la g á ica pe ma-
nece y es su mo i ación undamen al: la de una sensibilización del espec a-
do , la que o igina las c eaciones más sólidas.
En una época en que lo g andioso, lo espec acula y lo monumen al se
adueña de los espacios exposi i os con con undencia, se comp ueba una y
o a ez que la capacidad de exp esión de la es ampa pe manece ambién
en las ac i udes mínimas, es o es: hace una aya o es ampa un g abado
son ac os g á icos con una capacidad de exp esión simila a la que iene un
mul imedia.
Dicho de o a o ma, en es e campo expandido pe se e a una g á ica en la
que p ima el obje o, que dis ingue en e la p oducción y la c eación y que
es ecogidamen e he mosa.
iii
Suma io
igo y o andad de laS a eS ciSo iaS . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
in oducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
1 . la eS ampación como p oceSo c ea i o . . . . . . . . . . . . . . . . .7
2 . eSiS i bajo p eSión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
3 . inS ucción y eS ampación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
4 . g abado a odo ieSgo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43
5 . belle ép eu e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49
6 . máS in a, máS belleza: la anS e encia óp ima . . . . . . . . . . .55
7 . la iS oSidad de la in a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
8 . la eS ampación en elie e . a gumen oS écnicoS . . . . . . . . . .69
9 . go ado: la luz y la Somb a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
10 . el o age: apa ece . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
11 . la eS ampación en hueco: p oceSoS de en in ado . . . . . . . .101
12 . loS eS ampado eS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
13 . eS ampa SenSacioneS . in aS diS in aS . . . . . . . . . . . . . . .135
14 . el papel: pa aíSo de la in a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157
15 . el ó culo, emblemá ico a e ac o . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
16 . la edición: limi a y ex alimi a . . . . . . . . . . . . . . . . . . .201
17 . la p ueba y el enSayo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
18 . el Secado y aplanado de la eS ampa . . . . . . . . . . . . . . . . .243
19 . ilumina , euSa , e o ma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247
20 . hace la ob a, acaba la g á ica . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
21 . pieS de o o, uen eS y c édi oS de laS imágeneS . . . . . . . . .263
22 . bibliog a ía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
7
1
la eS ampación como p oceSo c ea i o
C eo que se necesi a más iempo pa a ap ende
a mi a un cuad o que a sen i un ozo de poesía.
Quizás haga al a aún más pa a juzga bien un g abado.1
Denis Dide o , 1713-1784
¿Se ía necesa io inclui la poesía en el eje cicio de la es ampación?
Cuando se es á limpiando una plancha, la sensibilidad ayuda a alo a
dónde deja más in a, dónde saca los cla os, a elaciona el con enido de
la imagen con su aspec o, a di igi los mo imien os más ace adamen e
que cualquie o o es ado de ánimo. La es ampación debe emociona con
su esul ado y, po an o, debe sen i se p o undamen e en su ejecución.
Tiene dos pila es: c ea i idad y mé odo. El mé odo es c ea i o, pe o es
mé odo al in y al cabo, el p ocedimien o que nos lle a á al in, a la me a; la
me odología es la o ma de aplica lo con conocimien o. Una me odología
c ea i a, al más pu o es ilo ca esiano, se ía la ap opiada. Solo necesi amos
pe spec i a y expe iencia pa a desa olla la en cualquie es ampa.
La es ampación es un p oceso de ans e encia. Aunque sucede al inal
y el en in ado es su pa e más isible, se e a ec ada desde el p incipio po
la c eación, po el dibujo y, inalmen e, po las he amien as, el p oceso y
el sopo e; con inúa en el momen o en que se le an a el papel y inaliza
cuando el a is a da su is o bueno a un p oduc o e minado, en asado,
ce i icado y expues o.
Dependiendo de dónde y cómo se ponga la in a en la ma iz, el es am-
pado iene cua o mane as pa a ace ca se a ella: en elie e, en hueco, en
un plano o median e plan illas. En la ac ualidad se incluye ambién la
imp esión po inyección, ca ac e ís ica de lo digi al, y aquellas [imp esio-
nes] in angibles o mada po una imagen que no se ma e ializa; es deci ,
la imagen que emos en la pan alla del o denado y que algunos eó icos
conside an es ampas, si esa es la in ención del a is a.
1 Denis Dide o , Pensamien os suel os sob e la pin u a. Mad id, Tecnos, 1988, p. 96.
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Según la axonomía más es ic a, pa a que haya g abado debe habe
una di e enciación de ni el en e las zonas con y sin imagen. En la es-
ampación en elie e la in a se deposi a en las zonas al as de la ma iz
y en la es ampación en hueco en las allas. En la p ime a se ag upan,
básicamen e, la xilog a ía y el linóleo, y en la segunda odas las écnicas
calcog á icas, ya sean di ec as o indi ec as: pun a seca, mezzo in o, bu il,
agua ue e, e cé e a.
En el elie e se usa un odillo en in ado que se a deslizando po la ma iz.
Es e sis ema impide alcanza las zonas p o undas que quedan blancas. En
los p ocedimien os occiden ales se u ilizan in as iscosas que pod án se
ans e idas a mano, en p ensas e icales o en ó culos, siemp e que es e se
adap e al p oceso. En el g abado en hueco ocu e lo con a io: las zonas a-
lladas se án las que oma án la in a y con o ma án el dibujo. Se aplica con
la asque a y se qui a con la a la ana dejándolas llenas. Según el esul ado
que se desee puede op a se po una es ampación na u al o po la es ampación
a ís ica, con un lige o elo y azos pin ados po el es ampado .
El a is a oma odas las decisiones con base en la es é ica de la imagen y
en la me á o a isual que desee imp imi sob e el papel sal ándose los p o-
cedimien os o odoxos si es necesa io. Es o que en su iempo denos a on
los g abado es más conse ado es, es á acep ado con no malidad en los
alle es de g á ica ac uales: no es nue o oma un agua ue e y es ampa lo
en elie e —ya Blake lo hacía— o coge una made a y en in a la en hueco
a base de asque a y a la ana; o al ez combina las dos, simul ánea y
sucesi amen e, como explicó Hay e con su mé odo de imp esión a colo .
El g abado, que no se ol ide, es a e, y el g abado con empo áneo es a e
con empo áneo, lo que sugie e la ealidad de que el a is a se exp esa en
la búsqueda c ea i a de esul ados, de mane a que si no encuen a lo que
busca, se desplaza a a és del p oceso y lo modi ica según su imagen.
Leopoldo Méndez, Posada en su es udio, 1953. Linóleo, 35,5 × 79,3 cm. P in and D awing Club,
Nue a Yo k. | Michael Phillips, éplica de la plancha de William Blake Ame ica a P ophecy, 1793.

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Has a aquí el g abado. Hay o as écnicas g á icas en las que no exis e
una di e encia ísica, de ni el, en e las zonas con y sin imagen, sino que
es as se es ablecen po una di e encia química. La li og a ía, p incipal sis e-
ma planog á ico, se unda en el na u al echazo en e la g asa y el agua o i-
ginando zonas con imagen enc ó ilas, o ecep o as de in a, y zonas blancas
ecep o as de agua (o hid ó ilas). Du an e el en in ado se humedece la
pied a con una esponja pa a que las zonas blancas epelan la in a adhe ida
al dibujo que ha hecho p e iamen e el a is a.
La indus ia nos deja en he encia ei e ada los p ocesos que ago ó en su
a án de desa ollo. Fue un p oblema de ma ices el que hizo e oluciona
el p oceso li og á ico decimonónico a las o a i as ac uales. La li og a ía,
jun o a la imp en a e in e ne , es uno de los descub imien os más impo -
an es en la his o ia de la comunicación; su g an apo ación consis ió en
que se a aba de un mé odo di ec o en el que había que dibuja sob e
la supe icie de una pied a de la misma mane a que siemp e se había di-
bujado sob e un papel. Pe o había dos g andes incon enien es: la pied a
li og á ica enía que se g uesa pa a esis i la p esión, lo que la hacía muy
pesada, y las can e as alemanas de Solnho en de donde p ocedían es aban
ago adas. Hubo que busca sopo es al e na i os. Se encon ó que el cinc
(cincog a ía) cumplía con los mismos p opósi os si se p epa aba su su-
pe icie pa a que pudiese e ene agua y in a. Y lo hizo, pe o los neg os
se empas aban con acilidad. Se siguió in en ando con o os ma e iales y
Jan an de S ae , S adanus, plancha nº 19, (ca. 1600). Talla dulce, 20.2 × 27.1 cm. Me opoli an
Museum o A , Nue a Yo k. | Chuck Close abajando en «Fanny», 1985. Óleo sob e lienzo ealiza-
do a pa i de huellas dac ila es.
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el aluminio (alg a ía) dio muy buena espues a a la edición; e a un me al
hid ó ilo po na u aleza, muy lige o y maleable, lo que pe mi ió lamina
las planchas en g oso es mínimos.2 De es a o ma se pudie on en olla
en un cilind o que se puso en con ac o con o o cilind o de caucho, y
en con ac o con o o cilind o que humec aba y o o más que en in aba,
apa eciendo la p ime a o a i a.
An e es a amenaza, la ciencia, y la insis encia, pe mi ie on con e i la en
una aliosa opo unidad de e olución. Aho a se sigue inno ando con nue-
os ma e iales pa a consegui ma ices más uncionales, aunque es p on o
pa a sabe si pe du a án o os es siglos.
En la se ig a ía, un ipo de es ampación plan ig á ica, lo que di e encia
las zonas con y sin imagen son las plan illas impe meables que el a is a co-
loca sob e un bas ido o pan alla de nylon, an iguamen e de seda. El papel
se coloca debajo de es a pan alla y se a as a la in a sob e oda la supe icie
de mane a que a a iesa la ela solo po las pa es pe meables. El es a cido o
es éncil, más calleje o y audaz, se undamen a en es a o ma de abaja po
enmasca amien o, en sen ido li e al y igu ado del é mino.
Has a aquí se encuen an los sis emas adicionales. En la ac ualidad su-
cede án a ias cosas mo i adas po un pensamien o ecléc ico y líquido, si
usamos el enunciado de Bauman. El g abado se encuen a en un p oceso
de simbiosis con la cul u a isual en el que la ecnología de la imagen, la
2 El mejo ejemplo es el papel de aluminio de cocina, sob e el que se ha elabo ado la de-
nominada Li o-ki chen, e sión domés ica de la li og a ía, pa en ada en F ancia en 2011
po Émile Aizie (Émilion) jun o al ab ican e Ga y Thibeau.
Recupe ación de pied as li og á icas pe enecien es al g abado Manuel Manzo o, pa a la Facul ad de
Bellas A es de la Uni e sidad de Se illa. San a Lucía, (Veje de la F on e a), 2019. | G abado es
se illanos en el alle de li og a ía. De izquie da a de echa: Félix de Cá denas, Ma ía Man ique, Paco
Co ijo, Ma ga i a Sie a, Me cedes de la Gala, Paco Reina y José Ped o Ruiz.
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Hen y Ma isse y Fe nand Mou lo e isando una p ueba li og á ica pa a el lib o Les Amou s de
Ronsa d en el A elie Mou lo de Pa ís hacia 1948. Co esía de Gale ie Mou lo .
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descen alización de la ma iz y la adap ación del o ma o exposi i o lo
unden con el es o de las ac i idades a ís icas. Las pos u as más angua -
dis as cues ionan cualquie concep o asen ado en la obje ualización de la
es ampa y los mensajes se p o undizan pa a esponde a las demandas de
la sociedad con empo ánea. Comp ende la g á ica hoy obliga a ealiza
un impo an e eje cicio de ape u ismo y adap ación a un cambio que lo
ha ans o mado odo. La in a, la ma iz y el papel pueden se sus i uidos
po o os ma e iales.
La bidimensionalidad deja paso a la e ce a dimensión y los a is as no
se esignan a u iliza los p ocesos conocidos, desplazándose has a llega a la
pe i e ia de la g á ica. Todas las a ian es son posibles en una miscelánea a
la que se inco po a cualquie obje o ans e ido y se iado.
Una de las apo aciones de las úl imas décadas es la apa ición de los mé o-
dos digi ales que han encon ado su mayo desa ollo con el uso del plo e .
Cuando se aplica en soli a io se ace ca mucho a la o og a ía, pe o combina-
do con lo analógico, la es ampa adquie e una o ma comple amen e eno a-
da. Todo unido hace que lo que pa ecía una agmen ación expansi a sea un
de eni hegemónico y na u al.
Un medio de g an calidad es la imp esión Giclée (p onunciado «yiclé»).
De i ado del ancés gicle —que signi ica « ocia »— ue un é mino acu-
ñado en 1991 po Jack Duganne, un ab ican e de imp eso as de Cali o -
nia. Sus sinónimos anglosajones son ine a p in , inkje , digig aphie y se
a a de un ipo de imp esión de cho o que pul e iza el pigmen o, con un
ex a de óne , sob e el sopo e, no malmen e papel. El g ado de esolu-
Robe Rauschenbe g o og a iado po Hen i Ca ie B esson, Nue a Yo k, 1968. | Colec i o Tex il. 60
es ampas en a ias écnicas, 13 × 10 cm c. u. Exposición A e y Feminismo, Uni e si y o Cali o nia,
Be keley A Museum & Paci ic Film A chi e. BAMPFA, 2002.
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Pies de o o, uen es y c édi os de las imágenes
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Fe nando de la To e, Goya en el lecho de mue e, 1828. Li og a ía po Gaulon,
42,9 × 32,2 cm. Museo de Za agoza. Fo og a ía José Ga ido Lapeña ( h ps://
ce es.mcu.es/pages/Viewe ?accion=4&AMuseo=MZ&Nin =54939 ). ......46
Ma ía del Ma Be nal, ma e ial pedagógico usado en clase: simulación de piza as
p e en i as, 2018. .............................................47
Hen y Somm, In i ación a una elada con el coleccionis a M . Philppe Bu y, c
1880. Agua ue e y pun a seca. 30,4 × 20,6 cm., Van Gogh Museum, Áms e -
dam. ........................................................50
Maxime Lalanne, Dos paisajes: Puen e Sol e ino de Pa ís y Paisaje Boscoso; ilus a-
ción del ‘T ai é de la g a u e à l’eau o e’ de Lalanne» (Pa ís: Cada & Luque ,
1866) Agua ue e. 183 × 116 m. B i ish Museum, Lond es. ..............50
Léopold Flameng, Fac u a del alle de imp esión a ís ica de Delâ e, 1865. Pa ís,
1860. 26,7 × 19,9 cm. B i ish Museum, Lond es (h ps://www.b i ishmuseum.
o g/collec ion/objec /P1888-0612-645) .............................51
Hen y Somm, Ta je a de isi a de los imp eso es Augus e & Eugène Delâ e, 1902,
agua ue e, pun a seca y bu il, 1902. Van Gogh Museum, Áms e dam (h ps://
www. angoghmuseum.nl/en/p in s/collec ion/p0826M1994) ............51
Remb and , Jesús cuidando a los en e mos o La es ampa de los cien lo ines (de-
alle), ca. 1648. Agua ue e y pun a seca, 28,1 × 38,9 cm, B i ish Museum,
Lond es ..................................................52
Cha les Me yon, P oyec o de encuad e pa a el e a o de A mand Gué aud, 1862.
Agua ue e y pun a seca con en apado, 16,7 × 13,4 cm. B i ish Museum, Lon-
d es (h ps://www.b i ishmuseum.o g/collec ion/objec /P_1862-1011-723). .52
Cho e e a eléc ica. Casa de ma e iales To enA , Valencia, 2022. ..........63
Tin a con acei e. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. .....................63
Hilo la go de la in a. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. .................64
Hilo co o as añadi ca bona o de magnesio. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. 64
Ce as Denninson. TPM equipos. (h ps:// pmequipos.com/936779_486-Ce as-
Dennison---Ki -comple o.h ml) ...................................65
La as de in a con la gama básica de colo . Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. .65
Recogida de in a de la la a con la espá ula. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. 66
Juan Ca los B acho, O a ida u u a, 2017. Es ampación en elie e, 100 piezas
de 50 × 50 cm c.u. Es ampado Juan La a Hie o (Ogami P ess). Fundación Ban-
co San ande . Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal.. .......................68
De alle del odillo en la ealización de la edición de Gab iela Be ini, Topog a ía
del Bo ado pa a el p oyec o De i ada, 2020. Ogami P ess/ Fundación Banco
San ande . ...................................................71
Banda de in a an e un odillo. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. ..........73

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ISBN: 978-84-10176-00-3
Colección A e a u a, 2
Espejo de Monog a ías de Comunicación Social nº 29 (2024)
ISSN: 2660-4213
Manuel Zapa a, La ep oducción de la imagen, 2015. Flexog a ía, medidas a ia-
bles 14,8 × 21,0 cm. ............................................74
Ex ensión ec angula de in a en el in e o. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. 74
Pablo Picasso, La isi a: dos muje es sen adas con un lib o, 1933. Mono ipo, 22,8
× 31,8 cm. Colección P i ada, Pa ís. (h ps://picasso.shsu.edu/index.php? iew=A
wo kIn o&OPPID=OPP.33:202) ................................76
Pablo Picasso, La isi a: dos muje es sen adas con un lib o, 1933. Cogna e de la
es ampa an e io . Musée Picasso, Pa ís. (h ps://picasso.shsu.edu/index.php? i
ew=A wo kIn o&OPPID=OPP.33:354). Ambas ob enidas en la Web Picasso
Online P ojec , ealizada po En ique Mallén, Sam Hous on S a e Uni e si y,
Texas. ..................................................... 76
Rodillo de composición, 1906. Ame ican Type Founde s Co. «Ame ican Line
Type Book», p.1146 (h ps://a chi e.o g/de ails/ame icanline ype00days ich) . 78
Kimbe ley Bu sic du an e el p obaje de la ob a de F ank S ella «Imagina y Places»,
1997. Kenne h Tyle Collec ion. ..................................79
Rodillo de caucho de la casa Haw ho n P in make s, Reino Unido. ........79
Rodillos del aula de g abado, 2022. Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de Se-
illa. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. ..............................80
John Sande son Dalziel, Anuncio de un a is a xilóg a o eco ado de un pe iódico,
1869. Xilog a ía. 3,6 × 5,5 cm. Mon eal. B i ish Museum, Lond es. (h ps://
www.b i ishmuseum.o g/collec ion/objec /P_1927-0712-60-) ............82
B yan Nash Gill, Leade , 2012. Xilog a ía, 75,4 × 54,1 cm © B yan Nash Gill.
(h ps://www.b yannashgill.com/woodcu s#/woodcu s/leade ) ............82
Au o desconocido, Sain e Oppo une o San a Do o ea, ca 1440. G abado c iblé,
15,4 × 10 cm. Bajo Rhin, Biblio eca Nacional de F ancia. Pa ís. (h ps://ca alo-
gue.bn . /a k:/12148/cb43728542 ) ...............................83
William Blake, Songs o Innocence, In oducción, 1789. Planchas de cob e pa a
agua ue e en elie e ec eadas po Michael Phillips. (h p://www.williamblake-
p in s.co.uk/galle y-o -william-blake-pla es) ..........................83
F ede ik Bloemae , El a is a y sus modelos, 1679-1702. Camaïeu 30,3 × 22,3 cm.
B i ish Museum, Lond es. .......................................84
Ugo da Ca pi, El Descendimien o, ca.1512-25. Xilog a ía, Camaïeu. Después de
Ra aello Sanzio da U bino. Rijksmuseum, Áms e dam. (h ps://coloniala .o g/
a wo ks/3552a). ..............................................84
Au o a Ga cía Calab és, Pale a de colo es con medio anspa en e pa a «Lindes»,
2020. Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de Se illa. ..................85
Ed a d Munch, Cabeza de homb e en pelo de muje , 1896. Xilog a ía a colo , 55
× 38,2 cm.,Munchmusee , Be gen / MoMA, Nue a Yo k. (h ps://www.moma.
o g/collec ion/wo ks/75940). .....................................86
269
Ma ía del Ma Be nal
Pies de o o, uen es y c édi os de las imágenes
Enlace de adquisición de la Monog a ía:
h ps://www.comunicacionsocial.es
h ps://doi.o g/10.52495/c1.emcs.29.a 2
E ns Ludwig Ki chne , Escena de calle, 1922. Xilog a ía 70,6 × 38 cm. MoMA,
Nue a Yo k. (h ps://www.moma.o g/s/ge/collec ion_ge/objby ech/objby ech_
ech-5_so _page-674.h ml). ......................................86
Mu iel Mu ieau: planchas de cob e y es ampa de Lex Chapeaux, 2015. Agua ue e
es ampado en elie e. Ogami P ess, Mad id. ..........................87
Elena Saiz Ga ido, Lo Ocul o, 2017. Linóleo sob e imp esión digi al, 60 × 45
cm. Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de Se illa. ...................89
Nicolás Guzmán, La ida de las imágenes, 2016. Mono ipo y o opolíme o. 56 ×
76 cm. Ogami P ess, Mad id. .....................................89
Ki agawa U ama o, Momochido i kyoka awase, ca. 1790. Álbum plegable ilus-
ado pa a un concu so de poesía; de alle a la de echa. Volumen 2 de dos o-
lúmenes. Xilog a ía a colo y go ado. Dimensión o al 25,5 × 18,90 cm. Edo,
Japón. B i ish Museum, Lond es. (h ps://www.b i ishmuseum.o g/collec ion/
objec /A_1915-0823-0-67-2). ....................................90
John Bap is Jackson, Lamen ación sob e el cue po de C is o, ca. 1744. Xilog a ía
a colo , 5 planchas. 48,0 × 33,5 cm. B i ish Museum, Lond es. (h ps://www.
b i ishmuseum.o g/collec ion/objec /P_1841-0612-48); ................92
Ki agawa U ama o, Momochido i Kyoka awase, álbum plegable ilus a-
do pa a un concu so de poesía; de alle a la izquie da. Volumen 2. Xilog a-
ía a colo y go ado, ca. 1790. Edo, Japón. Dimensión o al 25,5 × 18,90
cm. B i ish Museum, Lond es. (h ps://www.b i ishmuseum.o g/collec ion/
objec /A_1915-0823-0-67-2). ..................................92
Ed Rusha, Ghos S a ion, 2011. Mixog a ía® imp esa en papel hecho a mano,
27,25 × 46 cm. (h ps://mixog a ia.com/a is /ed- uscha/). ..............93
Raquel Se ano Ta alla, Huella de ep oducción, 2020. F o age, g a i o sob e pa-
pel, 139,6 × 95,2 cm. Genalguacil. .................................96
Ma ía del Ma Be nal, Tumba de la Vi eina Dña. Ca alina de Ribe a y Co és,
2022. F o age, g a i o sob e papel. 55 × 50 cm. .......................96
Sim y Gill, Lemain Deluxe 850 TR, 2008. F o age con g a i o sob e papel, 98 ×
62 cm. Museo de A e Con empo áneo de Aus alia, Sídney. (h ps://www.mca.
com.au/a is swo ks/wo ks/2010.42.1/) .............................97
Mona Ha oum, Sin Tí ulo, 2005. F o age sob e papel ence ado, 18,5 × 25,5 cm.
(h ps://www.mu uala .com/A wo k/No-Ti le/4EF3C539C71C6665). ....97
Uso del papel de seda pa a la limpieza na u al de la plancha calcog á ica. Fo og a-
ía Ma ía del Ma Be nal. .......................................102
Uso del blanco de España en la ase inal de limpieza de la plancha calcog á ica.
Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. .................................103
270
La Es ampación [como p oceso c ea i o]
ISBN: 978-84-10176-00-3
Colección A e a u a, 2
Espejo de Monog a ías de Comunicación Social nº 29 (2024)
ISSN: 2660-4213
Alphonse Leg os, San Je ónimo, 1855-1911. Agua ue e es ampado con e oussa-
ge, 37,5 × 27,3 cm. B i ish Museum, Lond es. (h ps://www.b i ishmuseum.o g/
collec ion/objec /P_2019-7015-338) ..............................104
Odilon Redon, Caín y Abel, 1886. Agua ue e y pun a seca. Es ampada p oba-
blemen e po Augus e Delà e e in e enida du an e el en in ado. 34,8 cm ×
26,9 cm. B i ish Museum, Lond es. (h ps://www.b i ishmuseum.o g/collec ion/
sea ch?keywo d=CAIN&agen =Odilon%20Redon& iew=g id&so =objec _
name__asc&page=1) ..........................................104
James McNeill Whis le , Noc u ne: Palaces, 1886. Segunda Se ie Veneciana,
1879-80. Agua ue e y pun a seca es ampada en ma ón con en apado. 29,2 ×
19,8 cm. Me opoli an Museum o A , New Yo k. (h ps://www.me museum.
o g/a /collec ion/sea ch/359320?ao=on& =e ching+p ess&o se =80
& pp=40&pos=96) ...................................108
Ludo ic Napoléon Lépic, Incendio en el molino, de la se ie Views om he Banks o
he Scheld , c. 1870-1876. Agua ue e a iable, 34,3 × 74,4 mm. The Bal imo e
Museum o A , Bal imo e, Ga e Collec ion. Fo og a ía Mi o Hood. (h ps://
www.moma.o g/audio/playlis /27/474) ............................105
Badanas de a la ana pa a la limpieza de la in a en la plancha. Fo og a ía Ma ía
del Ma Be nal. ..............................................108
Édoua d Mane , La aman e de Baudelai e, 1882. Óleo sob e lienzo 90 × 113
cm. Szépmü észe i Múzeum, Budapes . (h ps:// emi.unine .edu/2004/01/
jdu al.h m) ............................................... 109
Ho ensia González Longo, A i as, 2022. Di e sas in e enciones con a la ana,
a la ana a ada con ainica. Medidas a iables, ap ox. 200 × 200 × 100 cm .110
Lógica di usa. Es ampación de a la ana sob e papel. Ambas en la exposición
Con la piel a i as, sala La aña, Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de Se illa,
2022. ......................................................110
Densidad de la a la ana. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. .............112
Es ameña ( ipo de muselina pa a la es ampación na u al). Fo og a ía Ma ía del
Ma Be nal. .................................................112
Disposición y e i ada de la in a con la asque a. Fo og a ía Ma ía del Ma
Be nal. .................................................. 114
Man illa sob e el cilind o. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. .............115
Tó culo sin educ o a. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. ...............115
Johannes Teyle , Opus Typoch oma icum ca. 1688-1700. Con ap ueba es ampa-
da à la poupée. 19,4 × 26,7 cm. B i ish Museum, Lond es. (h ps://www.b i ish-
museum.o g/collec ion/objec /P_1871-1209-5056) ...................117
Jacob Ch is oph Le Blon; Pale a de colo , en Colo i o o L’ha monie du colo is dans
la pein u e edui e en P a ique mecanique…, 1725. Mezzo in o en cua o planchas,
271
Ma ía del Ma Be nal
Pies de o o, uen es y c édi os de las imágenes
Enlace de adquisición de la Monog a ía:
h ps://www.comunicacionsocial.es
h ps://doi.o g/10.52495/c1.emcs.29.a 2
29,1 × 22,7 cm. Ilus ación en lib o. In e ne A chi e: (h ps://ia601303.us.a chi e.
o g/18/i ems/Colo i oha mon00LeBl/Colo i oha mon00LeBl.pd ). ......117
Jacques Fabien Gau ie d’Ago y, El dibujan e de espaldas, 1743. Mezzo in o im-
p eso en cua o planchas: ojo, azul, ama illo y neg o, 21,2 × 15,4 cm. B i ish
Museum, Lond es. ............................................118
Pablo Picasso, Mino au omachie VIIb, 1935. Agua ue e, pun a seca y bu il
es ampado à la poupée, 49,8 × 69,3 cm. Musée Picasso, Pa ís. Fo og a ía o-
mada en 2014 po Thie y Cloue (h ps://www. lick .com/pho os/ hie y-
cloue /15186870484) ..........................................120
K isna Reddy, Whi lpool, 1963. Colo en hueco, 36.9 × 46.2 cm. Me opoli an
Museum o A , Nue a Yo k. Fo og a ía: Expe imen e (h ps://www.me mu-
seum.o g/a /collec ion/sea ch/633973). ...........................120
Jose Albe s, Whi e Line Squa e IV, 1966. Li og a ía sob e papel, 40 × 40 cm.
Ta e Mode n, Lond es. © 2022 The Jose and Anni Albe s Founda ion/A is s
Righ s Socie y (ARS), Nue a Yo k/DACS, Lond es. (h ps://www. a e.o g.uk/
a /a wo ks/albe s-whi e-linesqua e-i -p01786) .....................124
Ru h Lingen abaja jun o a dos ayudan es en una de las es ampas de Chuck Close
con pulpa de papel. Talle Pace Pape en Gowanus B ooklyn. (h ps://www. ace-
book.com/pacep in sny/pho os/a.246950836697/10152819001051698) ...124
Joan Mi ó y Aldo C ommelink e isando una p ueba de la plancha nº 2 de Les
géan s, 1960. Wo ks om he Pie o C ommelynck Collec ion. (h ps://www.phi-
llips.com/a icle/10449508/picassos-p in make s-wo ks- om- he-pie oc om-
melynck-collec ion) ...........................................125
Juan La a Hie o con el a is a Juan Na a o Baldeweg abajando en la ob a
Uni e so Amé ica, 2016. Ogami P ess, Mad id. ......................125
Helen F anken hale y Michael Muelle obse an cómo Kenne h Tyle y Tom
S ianese oman una p ueba xilog á ica, 1992. Na ional Galle y o Aus alia’s
Kenne h Tyle P in making Collec ion (h ps:// yle blogs. iles.wo dp ess.
com/2012/02/helen- anken hale -andmichael-muelle -obse ing-as-kenne h-
yle -and- om-s ianese-pull-p oo -imp ession om- ee all-assembled-wood-
blocks-1992.jpg). .............................................126
F ank S ella (de echa) y Kenne h Tyle abajando en The Foun ain, 1992. Xilo-
g a ía en colo , agua ue e, agua in a, elie e, pun a seca, se ig a ía y collage im-
p eso a pa i de es bloques de made a, 22,8 × 70,1 cm. Colección de la Gale ía
Nacional de Aus alia. Co esía de Kenne h Tyle . ....................126
The nose, ob a de ea o, Me opoli an Ope a, Nue a Yo k, No iemb e de 2013.
P oducción de Shos ako ich. Fo og a ía de Ken Howa d. (h ps://www.du ango-
he ald.com/a icles/ he-me -s ips-away- ussian-sa i e-in he-nose/) .......128
272
La Es ampación [como p oceso c ea i o]
ISBN: 978-84-10176-00-3
Colección A e a u a, 2
Espejo de Monog a ías de Comunicación Social nº 29 (2024)
ISSN: 2660-4213
Willian Ken idge y Jillian Ross, The nose 2, 2009. Agua in a al azúca , pun a seca
y g abado, 35 × 40 cm., Johannesbu go. (h ps://www.ken idge.s udio/p ojec s/
he-nose/) ...................................................128
Hen y Cha les Ge a d, In i ación pa a la quin a cena Den u, 1883. Agua ue e y
ule a a dos colo es, 13,9 cm × 17,9 cm. Van Gogh Museum, Áms e dam. .129
El maes o imp eso Xa ie Fuma (cen o) con Ga e Me z (izquie da) e Isaac
Oshe (de echa) bajando una de las es planchas de cob e de Double Ri II de
Richa d Se a en el anque de mo dida hecho a medida, 2013. Fo og a ía co esía
de Xa ie Fuma en Nahoko Takaha ake, The A o he P in e , 2016. (h ps://
un amed.lacma.o g/2016/11/07/a -p in e ) ........................131
Xa ie Fuma p epa a la placa de cob e Double Ri II. Fo o co esía de Xa ie
Fuma en Nahoko Takaha ake, The A o he P in e , 2016. (h ps://un amed.
lacma.o g/2016/11/07/a p in e ) ................................131
Richa d Se a, Double Ri II, 2013. Agua ue e a g an o ma o es ampado en ne-
g o, 237,5 × 362 cm. Copy igh © 2019, Géminis GEL. Gale ía Moisan Weyl,
Nue a Yo k. (h ps://joniweyl.com/exhibi ion/ icha d-se a-le els-weigh s-
i s-2008-2013) ..............................................131
El imp eso de C own Poin , Law ence Hamlin (izquie da) con John Cage en el
es udio de C own Poin P ess, San F ancisco, 1986. Fo og ama del ídeo «John
Cage Fi e P in s en C own Poin P ess». San F ancisco. Co esía de C own Poin
P ess. (h ps://www.you ube.com/wa ch? =T5IoGWb FAc) .............132
Bloques de made a y p uebas du an e el p oceso de ealización de A en Reign,
de James Tu ell, 2014. Talle Pace P in s, el es ampado es Yasu Shiba a. Nue-
a Yo k. Fo og a ía co esía de Pace P in s (h ps://www.widewalls.ch/magazine/
james- u ell-exhibi ion-pace-p in s-2014). .........................137
Ja ie Pi idal, Éc i e en blanc, 2011. Imp esión digi al pigmen ada e in e en-
ción, 88 × 58 cm. Ogami P ess, Mad id. Fo o co esía Juan La a Hie o ...139
Rocío Cano Be ia, IdeM icos, 2017. Papel/sp ay luo escen e/c is al con a a-
mien o de esme ilado, 60 × 60 cm, Se illa. Fo og a ía Rocío Cano Be ia. ..139
Delia Ponce, T ánsi os 1, de la se ie Deeespacio, 2015.Tin a ul a iole a sob e pa-
pel 47,5 × 47,5 cm. T abajo pa a la asigna u a de C eación Abie a en G abado,
G ado en Bellas A es, Uni e sidad de Se illa. Fo og a ía Delia Ponce .....140
Rica do Macía Lalinde, Las mad es de Soacha y los alsos posi i os, 2018. Fo o-
g abado y in a ul a iole a iluminada con luz neg a, 29,7 × 42, 0 cm. T abajo
especí ico pa a la asigna u a Aplicación y Desa ollo de Técnicas de G abado. Más e
en A e: Idea y P oducción, Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de Se illa. Fo-
og a ía Ma ía del Ma Be nal ...................................140
Jonás Ca mona Pí ez, Se ie Neu III, 2014. Tin a bioluminiscen e y o ulado
sob e ca ulina. P opues a exposi i a pa a el Espacio G, Se illa. Fo og a ía Jonás
Ca mona ...................................................143

273
Ma ía del Ma Be nal
Pies de o o, uen es y c édi os de las imágenes
Enlace de adquisición de la Monog a ía:
h ps://www.comunicacionsocial.es
h ps://doi.o g/10.52495/c1.emcs.29.a 2
Raquel Se ano Ta alla, Ros os, 2017. Ca bo undo sob e me ac ila o, luz y somb a
p oyec ada, 23 × 23 cm. T abajo Fin de G ado Facul ad de Bellas A es, Uni e si-
dad de Se illa (h ps://idus.us.es/bi s eam/handle/11441/73542/WAOTFG_119.
pd ;jsessionid=4E9B1F9CF40A7E00ED2520E0A23AA26D?sequence=1) ..143
Cándido Baque o Muñoz, «Tócame #1» en Mi ología de lo co idiano: del ol-
clo e, la imagen y los millenials, 2016. Fo og abado con in a e moc ómica so-
b e papel, 28,5 × 19,5 cm. T abajo de Fin de Más e . Más e Uni e si a io
en A e: Idea y P oducción. Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de Se illa,
2016). (h ps://idus.us.es/xmlui/bi s eam/handle/11441/55188/ m_031.
pd ?sequence=1&isAllowed=y). ................................ 145
Lau a Rod íguez Na anjo, Ci cui os sono os, 2012. Ci cui o imp eso con in a
elabo ada con g a i o. Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de Se illa. T aba-
jo especí ico pa a la asigna u a Aplicación y Desa ollo de Técnicas de G abado.
Más e en A e: Idea y P oducción, Facul ad de Bellas A es, Uni e sidad de
Se illa. .................................................. 147
Agencia de publicidad DM9éDDB, All Images ha e a sound, 2012. Se ig a ía
y plás ico. Sao Paulo. (h ps://campaignso hewo ld.com/p in /sound-pos e s-
saxso unny/). .............................................. 147
Alba Ci lali Có do a Rojas, La caja de he amien as: a ilugios pa a la subje i a-
ción, 2012. He amien as en in adas y es ampadas median e o ado sob e papel
Tengucho de 15 g . Ca pe a de es ampas, o og ama de ídeo y es ampa, plancha
a iable, papel 29 × 21 cm. T abajo Especí ico pa a la asigna u a de Desa ollo y
Aplicación de Técnicas de G abado, Más e en A e, Idea y P oducción Facul ad de
Bellas A es, Uni e sidad de Se illa. Video y o og a ía Ci lali Có do a Rojas. 149
John Cage, EninKa nº 9, 1986. Mono ipo ahumado mon ado en papel Gam-
pi con Chine collé. 62,2 × 45,7 cm.; es ampado po Ma cia Ba holme en
C own Poin P ess, San F ancisco. (h ps://c ownpoin .com/a is /john-
cage/#&gid=1&pid=127). ......................................151
Ja ie Pi idal, El in uso, 2015. Fo og abado y ceniza. 56 × 36 cm. Ogami P ess,
Mad id. (h p://ogamip ess.com/p ojec /15/el-in uso). ................152
Regina Galindo, ¿Quién puede bo a las huellas?, 2003. Pe o mance con sang e
humana, Ciudad de Gua emala. Fo og a ía Víc o Pé ez. (h ps://www. eginajo-
segalindo.com/quien-puede-bo a -las-huellas/) ......................153
Rachel Lachowicz, Red, No Blue, 1992. Pe o mance en Shoshana Galle y, Nue-
a Yo k. (h p://lachowicz.com/wo ks/#!p e yPho o[slides]/146/). .......153
Fe nanda Guaglianone, Mi cue po como ma iz de gue a, 2019. Pe o mance ea-
lizada en el pa io de la Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad de Se illa. Fo-
og a ía Ma ía del Ma Be nal ...................................154
Raúl Val e de, O o posado, 2013. O o de 22 k sob e agua in a, Ogami P ess,
Mad id. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal ...........................154
274
La Es ampación [como p oceso c ea i o]
ISBN: 978-84-10176-00-3
Colección A e a u a, 2
Espejo de Monog a ías de Comunicación Social nº 29 (2024)
ISSN: 2660-4213
T anspa encia de dis in os g amajes de papel (40 y 240 g ) sob e supe icie opaca
y ondo luminoso. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal ...................158
Au o desconocido, El elón de ace o, ca. 1946. Epheme a. Li og a ía o se sob e
ca ón, 9,5 × 23 cm desplegado. Colección pa icula . Fo og a ía Ma ía del Ma
Be nal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Papeles de dis in o ipo y g amaje, de izquie da a de echa: Papel a esanal de 400
g .; papel A ches 240 g .; papeles o ien ales de 40 g . Fo og a ía Ma ía del Ma
Be nal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
G ano ugoso de un papel a esanal de 400 g . Fo og a ía Ma ía del Ma Be -
nal ..................................................... 162
Filig ana de Fab iano, ca. 1950. (h ps://www.mchampe ie .com/si ephp/phpes/
papie s.php) .................................................162
De alle del p oceso de una es ampación en o ma o g ande. Ob a de Inma He e-
a enca gado po la gale ía F2 Galle y, 2020 Talle de Ben enis e_Con empo a y,
Mad id. (h ps://www.ins ag am.com/p/CHh5YclDchp/?u m_medium=sha e_
shee ) ......................................................164
Alb ech Dü e , The T iumphal A ch, 1515-17. P ime a edición del A co T iun al
de Maximiliano imp esa a pa i de 195 bloques de made a sob e 36 hojas de
papel, 357 × 295 cm. B i ish Museum, Lond es. (h ps://www.b i ishmuseum.
o g/collec ion/objec /P_E-5-1) ...................................164
Jacques Callo , L’homme au g os dos o né d’une angée de bou ons de la se ie Les
Gobbi, 1621-25. Agua ue e y bu il, p ime es ado, 6,4 × 8,8 cm. Biblio eca Na-
cional de F ancia. (h ps://ca alogue.bn . /a k:/12148/cb425670894) .....165
Raquel Algaba López. Sinlación, 2016. Fo og abado sob e ela de algodón y jabo-
ne a 15 x 8 x 8 cm. En el Aquí y en el Ahí, abajo especí ico pa a la asigna u a de
Desa ollo y aplicación de las écnicas de G abado. Más e en A e: Idea y P oduc-
ción, Uni e sidad de Se illa. Fo og a ía Raquel Algaba. ................165
Da id Hockney y Kenne h Tyle abajando en una de las es ampas de la se ie
Pape pools, de Hockney, Tyle G aphics L d., Bed o d Village, Nue a Yo k, 1978.
Fo óg a o: G ego y E ans. Gale ía Nacional de Aus alia, Canbe a. Donación de
Kenne h Tyle en 2002 .........................................168
De alle de la mano del imp eso Yasu Shiba a colocando el papel en la ob a de
James Tu ell A en Reign, 2016. Talle de Pace P in s. Nue a Yo k. ........168
Ba bas na u ales de un pliego de papel japonés sob e ondo opaco e iluminado.
Fo og a ías Ma ía del Ma Be nal. ................................169
Papel humedecido en la pila de agua. Fo og a ía Ma ía del Ma Be nal. ....172
Man eniendo la humedad del papel. Talle de la Facul ad de Bellas A es, Uni e -
sidad de Se illa, 2020. Fo og a ías Ma ía del Ma Be nal. ...............172
275
Ma ía del Ma Be nal
Pies de o o, uen es y c édi os de las imágenes
Enlace de adquisición de la Monog a ía:
h ps://www.comunicacionsocial.es
h ps://doi.o g/10.52495/c1.emcs.29.a 2
Is ael Gómez Ti ado, Sin í ulo, 2021. Fo og abado sob e papel japonés, 20 × 20
cm. Fo og a ía Is ael Ti ado; .....................................174
Kiki Smi h, F ee Fall, 2018. Fo og abado y agua ue e, 1994. 33 × 42 cm. MoMA,
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