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N6_ MONTAJES HABITADOS: VIVIENDA, PREFABRICACIÓN E INTENCIÓN
C. Díez. “Libe ad en el o den. B uno Mo assu i, El a e de la p e ab icación”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2012. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSN–e 2173–1616
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
C. DÍEZ. “Libe ad en el o den. B uno Mo assu i...”. N6 “Mon ajes habi ados: i ienda, p e ab icación e in ención”. Mayo 2012. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSN–e 2173–1616
La a qui ec u a i aliana as la II Gue a Mundial
ansi aba en busca de un camino p opio, deba-
iéndose en e las opciones que plan eaban las
dos ciudades cul u almen e más ac i as, Roma y Milán.
No en ano Man edo Ta u i, haciendo gala de su sagaci-
dad c í ica, plan eaba es a cues ión en la ilus ación con
la que iniciaba su S o ia dell’a chi e u a i aliana 1944–
1985: dos ins an áneas colocadas una jun o a la o a, dos
p oyec os de a qui ec u a memo ial, uno milanés y o o
omano, exponían de o ma concluyen e es e ance, es
deci , la bice alia que comenzaba a pe cibi se en I alia en
las p ime as expe iencias de posgue a1.
En e ec o, el Monumen o alle Fosse A dea ine (Ap ile,
Calcap ina, Ca delli, Fio en ino y Pe ugini; Roma, 1945),
con oda su ca ga épica, plás ica masi idad y denso
con enido semán ico, inaugu aba una se ie de expe-
iencias que, en pa e capi aneadas po un belige an e
y comp ome ido B uno Ze i, desemboca ían en un is-
ce al Neo ealismo que b o ó como ine i able eacción a
la e ó ica a la que había sucumbido la a qui ec u a du-
an e los años de Mussolini, en especial a pa i del e-
c udecimien o del égimen con la conquis a de E iopía.
En el polo opues o, el Monumen o ai cadu i nei campi di
concen azione edeschi (BBPR; Milán, 1945), más aje-
no al sen imien o de e ancha, elogiaba los alo es de la
P oyec o, P og eso, A qui ec u a. N6 “Mon ajes habi ados. Vi ienda, p e ab icación e in ención”. Mayo 2012. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSN–e 2173–1616 / 07–10–2011 ecepción – acep ación 19–03–2012
LIBERTAD EN EL ORDEN. BRUNO MORASSUTTI, EL ARTE DE LA
PREFABRICACIÓN
FREEDOM IN ORDER. BRUNO MORASSUTTI, THE ART OF PREFABRICATION
Ca men Díez Medina
L
RESUMEN
En la I alia de la posgue a ue la llamada segunda gene ación de a qui ec os acionalis as, en e los que se encon-
aban Ignazio Ga della, E nes o N. Roge s o F anco Albini, la que hizo e oluciona la adición mode na i aliana dejando a ás los
dogma ismos o males de la p ime a, a quien había lide ado Te agni. La adición ue el ins umen o que pe mi ió, po un lado, la
econciliación con la his o ia y, po o o, ecupe a la p esencia del homb e en una a qui ec u a que la angua dia había deshumani-
zado. Con ingenio y c ea i idad se consiguió hib ida los undamen os de las soluciones adicionales con las posibilidades écnicas
y los ma e iales que en aquellos años es aban al alcance. Es os a qui ec os allana on el camino a los que les sucedie on, a la lla-
mada “ e ce a gene ación”. A ella pe enece B uno Mo assu i (Padua, 1920), a quien es á dedicado es e ex o, que log ó, g acias
a su exquisi a o mación, a su olun ad de ap oxima se a la a qui ec u a desde la p ác ica y a su eno me alen o como cons uc o ,
explo a una “ e za manie a”, ab i una nue a ía po la que pode a anza c í icamen e en la I alia de la segunda posgue a a pa i
de las expe iencias desa olladas po el Mo imien o Mode no. Con he amien as como la modulación y la se iación, en el ámbi o del
diseño, y los sis emas cons uc i os p e ab icados o el mon aje po elemen os en el de la cons ucción, consiguió supe a la escasez
de medios sin enuncia a su apues a pe sonal.
PALABRAS CLAVE
Mo assu i, p e ab icación, cons ucción, i ienda, I alia, módulo.
SUMMARY
In pos –wa I aly, a chi ec s belonging o he so–called second gene a ion o I alian a ionalis a chi ec s, such as
Ignazio Ga della, E nes o N. Roge s and F anco Albini, allowed he mode n I alian adi ion o e ol e, lea ing behind he o mal dog-
ma ism o he i s gene a ion, which was led by Te agni. T adi ion was he ins umen ha allowed hem o econcile wi h his o y
and es o e he p esence o man wi hin an a chi ec u e ha he a an –ga de had dehumanized. Wi h ingenui y and c ea i i y hey
hyb idized he basics o adi ional solu ions wi h he echnical possibili ies and ma e ials a ailable o hem. They pa ed he way o
he a chi ec s who succeeded hem, he so–called “ hi d gene a ion”, one o which was B uno Mo assu i (Padua, 1920), o whom
his ex is dedica ed. He succeeded, hanks o his exquisi e aining, his willingness o app oach a chi ec u e om he p ac ical and
his eno mous alen as a builde , explo ing a “ e za manie a”, in opening a new a enue by which o ad ance c i ically in pos –wa
I aly om he expe iences de eloped by he Mode n Mo emen . Wi h ools such as modula iza ion and se ial p oduc ion in he ield
o design, and he p e ab ica ed cons uc ion sys ems and he assembly o elemen s in he building, he managed o o e come he
sho age o means wi hou gi ing up his pe sonal commi men .
KEY WORDS
Mo assu i, p e ab ica ion, cons uc ion, housing, I aly, module.
Pe sona de con ac o / Co espondig au ho : ca men.diez.medina@uniza .es. Escuela de Ingenie ía y A qui ec u a. Uni e sidad de
Za agoza
1. Ta u i, Man edo: S o ia dell’a chi e u a i aliana 1944–85. To ino: Einaudi, 1986.
2. Me e ie o a ejemplos como la Unidad de i iendas ho izon ales en el ba io Tuscolano (1950–51) de Adalbe o Libe a o al edi icio Il Gi asole de Luigi Mo e i
(1950).
3. En es e sen ido, las i iendas de Ma io Ridol i en el ba io Tibu ino de Roma (1949–54) esul an e elado as.
adición acionalis a milanesa median e la cons ucción
de una e é ea jaula es uc u al. E nes o Na han Roge s se
pe ilaba ya, como se u o ocasión de comp oba años
más a de, como paladín de un acionalismo eno ado
y dispues o a ecupe a la adición, an o la in elec ual
de los acionalis as de angua dia como la popula de la
lógica cons uc i a local. Ze i se alzaba s Roge s en el
campo de la a qui ec u a y la c í ica, Me on s Casabella
en el de las e is as, Ridol i s G i ini en la edacción de
manuales, De Sica s An onioni en el cine… dos mun-
dos de in e eses e ideales an agónicos o cejeaban en
los dis in os ámbi os de la cul u a de aquellos años con
p opues as con apues as: Roma s Milán.
En el ámbi o conc e o de la a qui ec u a, los g a es
p oblemas eales que la Recons ucción plan eaba pusie-
on de mani ies o los lími es eó icos de la disciplina. Mien-
as que Roma, excep uando algunos casos pun uales2,
se iden i icó sa ianamen e no sólo con la imagen sino
ambién con los sis emas cons uc i os adicionales3, en
el ambien e milanés cole eaban aún con ue za las me-
mo ables expe iencias acionalis as de los años ein a,
cuyas aíces, sanas y ue es, se man enían i as an o
en lo eó ico como en lo cons uc i o. Aquí la cues ión
se complicaba, ya que la I alia de posgue a e a un país
undamen almen e u al, con écnicas de cons ucción en
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su mayo ía a esanales: la me odología del acionalismo
no esul aba, a p io i, la más ap opiada. Sin emba go,
ue on p ecisamen e algunos a qui ec os pe enecien es
a la llamada segunda gene ación de a qui ec os i alia-
nos acionalis as de posgue a como Ignazio Ga della
(n. 1905), E nes o N. Roge s (n. 1909) o F anco Albini
(n. 1905), quienes pe mi ie on que la adición mode na
i aliana e oluciona a, dejando a ás los dogma ismos o -
males de la p ime a, a quien había lide ado Te agni. La
adición, como ambién ocu ía en o os países, ue el
ins umen o que les pe mi ió econcilia se con la his o ia
y ecupe a la p esencia del homb e en una a qui ec u a
que la angua dia había deshumanizado. Fue on ellos
quienes, median e he e ogéneas y b illan es soluciones,
con ingenio y c ea i idad, consiguie on hib ida los un-
damen os de las soluciones adicionales con las posi-
bilidades écnicas y con los ma e iales que enían a su
disposición. Ellos allana on el camino a los a qui ec os
que les sucedie on, a la llamada “ e ce a gene ación”. A
ella pe enece B uno Mo assu i (Padua, 1920), un a qui-
ec o que log ó, g acias a su exquisi a o mación, a su
olun ad de ap oxima se a la a qui ec u a desde la p ác-
ica y a su eno me alen o como cons uc o , explo a una
e za manie a, ab i una nue a ía po la que pode a an-
za c í icamen e en la I alia de posgue a a pa i de las
expe iencias desa olladas po el Mo imien o Mode no.
Con he amien as como la modulación y la se iación, en
el ámbi o del diseño, y los sis emas cons uc i os p e a-
b icados o el mon aje po elemen os en el de la cons uc-
ción, consiguió supe a la escasez de medios sin enun-
cia a su apues a pe sonal4.
Mo assu i se había o mado en Venecia con Sca pa
y, as es años de espe a, en 1949 u o la o una de
se acep ado en Taliesin, pasando así a o ma pa e del
p i ilegiado g upo de 40 o 50 es udian es que acudían
cada año pa a abaja con W igh 5. Él mismo señalaba
como lo más posi i o de aquella expe iencia la posibili-
dad de inco po a se a una escuela/es udio, un luga en el
que se p oyec aba y se cons uía con inuamen e, sob e
odo eniendo en cuen a que su o mación en Venecia
había sido undamen almen e eó ica. Las diaposi i as
que Mo assu i ealizó du an e los p ime os seis meses
anscu idos en Sp ing G een y los seis consecu i os en
A izona mues an la ascinación que en él despe aban el
abajo manual, la elabo ación de maque as de los p o-
yec os en cu so, la explo ación de un nue o y desp ejui-
ciado lenguaje de i ado de las posibilidades exp esi as
que los ma e iales y las écnicas cons uc i as b indaban,
aspec os que después a lo a ían en su a qui ec u a con
e iden e e icacia écnica y po en e exp esi idad o mal,
es ableciendo una cla a dis ancia gene acional con lo
ap endido de sus maes os. Pod íamos a en u a nos a
deci , a la is a de la joya documen al que cons i uye su
colección de diaposi i as, que lo que a aía a Mo assu i
de W igh e a, po un lado, la con icción del Maes o de
que la a qui ec u a enía el pode de cambia el mundo
(los ideales en e a la ideología polí ica, es deci , en-
e a Ze i); po o o, su isión p agmá ica e inno ado a,
genuinamen e ame icana, que empujó a Mo assu i a
abaja po enciando la comunión de ma e ia, a qui ec u-
a y cons ucción, comp ome iéndose con el empleo de
nue os ma e iales y écnicas y supe ando an o la in es i-
gación ex u ial de su maes o Sca pa, que había queda-
do inme so en e e encias a la adición local eneciana
y bizan ina, como la del p opio W igh , en cuyos p oyec-
os se espi aba siemp e una cie a p esencia de alo es
a á icos. Al eg eso de Taliesin, as una b e e es ancia
como colabo ado de los BBPR, donde conoce a Angelo
Mangia o i, ab ió con él su es udio p o esional en Milán.
Pe manece ían jun os du an e cua o años.
4. Sob e la ob a de Buno Mo assu i e : Ba azze a, Giulio; Dulio, Robe o (Di .): B uno Mo assu i 1920–2008. Ope e e p oge i. Mondado i Elec a: Milán
2009. Consul a ambién Díez Medina, Ca men (Di .): I Jo nada in e nacional de a qui ec u a eu opea. Mad id: CEU Ediciones, 2009.
5. Ace ca de la es ancia en Taliesin e : Dulio, Robe o, “Rico do di F ank Lloyd W igh ”. En Ba azze a, Giulio; Dulio, Robe o (Di .): op. ci . pp. 19–23.Ve
ambién Díez Medina, Ca men; Canals Re illa, Vale io: “Con e sación con B uno Mo assu i”. En Moneo, Ra ael: El memo ial Masie i de F ank Lloyd W igh en
Venecia. Mad id: Tu égano, 2005. pp. 106–117. Publicado con ocasión de la exposición “A qui ec u as Ausen es del siglo XX” celeb ada en Mad id, MOPU,
10–12/2004.
6. Ve Domus. Nº 403. Junio 1963.
7. Vinca Masini, La a: A e P og amma a e p e abb icazione. Domus. Nº 428. Julio 1965, pp. 13–15.
IN–ARCh DoMoSIC (1963) y LE FoNTANELLE, SAN
MARTINo DI CASTRoZZA (1964). ARquITECTuRA y
ARTE PRoGRAMADo
quisie a comenza es os comen a ios con el p oyec o no
ealizado IN–A ch Domosic, cuyo concep o, mecanismos
p oyec uales y solución cons uc i a ue on e omados y
ma e ializados un año más a de en el g upo de apa a-
men os Le Fon anelle en San Ma ino di Cas ozza.
Es impo an e señala que Mo assu i se p esen ó a
es e concu so con el a is a y diseñado indus ial Enzo
Ma i. La a ac i a imagen de la achada, no en ano po -
ada de Domus en 1963, pe mi e econoce , po un lado,
su in e és po la p e ab icación y la se iación modula ,
ema cen al de su abajo en aquellos años; po o o,
la cu iosidad po explo a cómo el a e p og amado, un
concep o di ec amen e elacionado con las a es isuales
y el diseño, puede llega a abaja en ándem con la a -
qui ec u a6 ( igu a 1). El p oyec o, p esen ado con el lema
“libe ad en el o den”, enía como obje i o p opone un
mé odo de composición capaz de con e i se, en pala-
b as de sus au o es, en un “ins umen o común más allá
del a bi io de lo singula ”7 y, al mismo iempo, de e u a
la eo ía según la cual la p e ab icación y la composición
modula coa aban las posibilidades exp esi as y c ea i-
as del a qui ec o.
una e ícula de inas pa edes e icales y ho izon ales
de ho migón a mado ac uaba como po en e es uc u a
al eola en la que se encajaban las unidades de i ienda
( igu a 2). El p oyec o p e eía que dichos módulos ue an,
o bien comple amen e p e ab icados, de modo que se
pudie an mon a en ie a pa a después se izados e in-
oducidos en las ca idades, o bien mon ados median e
g andes paneles de made a que se ensambla ían di ec-
amen e en el al éolo. ¡Cómo no pensa en la mano de
1. Po ada de Domus con la escul u a de
Enzo Ma i, e e encia pa a el concu so IN–
A ch Domosic, 1963.
2. IN–A ch Domosic, 1963. Con Enzo Ma i.
Es udio pa a la colocación de las células de
i ienda.
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Le Co busie in oduciendo un módulo de i ienda en una
es uc u a po icada…! ( igu a 3) Sin emba go, en e a la
igidez de es a imagen, los dibujos que los au o es del
p oyec o p oduje on hacen jus icia a es a conquis ada
libe ad en la no ma: el edi icio, de 14 plan as más baja,
p e eía seis di e en es ipos de células de i ienda dú-
plex que se inse aban en el en ol o io es uc u al según
secuencias ma emá icas p ees ablecidas, más o menos
e anqueadas espec o al plano de achada. El es udio
de las plan as pe mi e comp oba cómo la dis ibución
de las i iendas espondía an o a la ed de se icios e
ins alaciones (en el cen o de cada zona de dis ibución
un mon an e ecogía las ins alaciones de luz, ai e y agua)
como a la dimensión de los balcones de achada, un
módulo uni icado de 1,20 m que seguía una secuencia
p og amada según un mo o pe pe uo ascenden e y des-
cenden e8 ( igu a 4).
En las plan as, des inadas a apa amen os y o icinas,
se econocen ecos de expe iencias ligadas al es uc u a-
lismo y a la se ialidad, emas que en aquellos años ocu-
paban el quehace de algunos a qui ec os como Kahn,
an Eyck, Scha oun o he zbe ge .
Aunque el p oyec o lamen ablemen e no llegó a e
la luz, los apa amen os conocidos como Le Fon anelle,
que Mo assu i cons uyó en el espec acula paisaje alpi-
no de San Ma ino di Cas ozza en 1964, es a ez con A.
Powe s, le pe mi ie on segui abajando en esa misma
línea: del esquema o ogonal del Domosic, más abs ac-
o, más ígido, pasó a un ib an e ce amien o es uc u al,
más o gánico y a iculado. La agi ación opog á ica del
3. Le Co busie . Es udios sob e unidades
de i ienda. Maque a de abajo.
4. IN–A ch Domosic, 1963. Con Enzo Ma i.
Plan as de los dos ni eles de los dúplex.
5. Le Fon anelle, San Ma ino di Cas ozza,
1964. Con A. Powe s, Maque a de es udio.
Fachada no e.
6. Le Fon anelle, San Ma ino di Cas ozza,
1964. Con A. Powe s. Fachada su .
paisaje na u al o ecía la opo unidad de ap o echa el
po encial de maleabilidad que el esquema composi i o
en sí mismo ence aba: cada en ol o io, cada “ unda”,
di e en e en al u a y p o undidad de su con igua, pa e-
ce cob a ida, como una macla c is alina posada en la
mon aña. Las doce unidades de i ienda se o ien an ha-
cia el su median e achadas de made a y id io de doble
al u a, encajándose en el ab up o olumen de un ib an e
es uche que se adap a al e eno i egula de un bosque.
Cada célula se inse a en la es uc u a global conse an-
do siemp e la misma dis ancia al bo de ex e no del en-
ol o io de ho migón a mado, de 15 cm de espeso . Las
pa edes, pa imen os y echos de cada módulo son de
made a de abe o y es án ijados, con un aislamien o de
lana de oca, sob e un panel cla ado di ec amen e en la
es uc u a de ho migón a mado; de es e modo, la i ien-
da se pudo ensambla en ob a median e el mon aje de las
pa es indi iduales. El acceso se p oduce po la achada
no e median e un co edo cubie o de ho migón a mado
y “sob epues o” al dinámico o ganismo de células que
se mani ies a con libe ad hacia el su : una solución ex-
p esi a y plás ica que, jun o con la luida yux aposición
de elemen os modula es, hunde impe cep iblemen e
sus aíces en la adición cons uc i a u al de la zona ( i-
gu as 5 y 6). La dis ancia que sepa a es e p oyec o del
p og amá ico y aún i ubean e e ugio Pi o ano de Albini
en Ce inia (1948–52), en busca de una nue a adición,
es ya eno me. La a qui ec u a de Mo assu i, incluyendo
sus p oyec os en la mon aña, se p esen a á siemp e es-
igma izada po la olun ad de in es igación con nue as
8. Ba azze a, Giulio; Dulio, Robe o (Di .): op. ci . Ve la icha de Elena Dema ini, pp. 142–145.
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écnicas y ma e iales, más allá de la inculación a lengua-
jes conocidos o de inmedia as alusiones a la adición.
No podemos deja de menciona un alo añadido de
es e p oyec o y es el hecho de que los p ocedimien os
de p e ab icación y mon aje in si u de cada pieza de e-
es imien o se u ie on que adap a a las posibilidades
cons uc i as i alianas de la época, aún ce canas a lo que
pod íamos imagina como un pequeño labo a o io a e-
sanal, escasamen e mecanizado pe o capaz de conjuga
la habilidad cons uc i a con a e idas p opues as es uc-
u ales, ipológicas y de mobilia io.
Además de cons i ui una solución ápida y e icaz, en
es e p oyec o Mo assu i p oponía una in e esan e ela-
ción con el a e y con la cul u a a qui ec ónica de aque-
llos años. “La casa de Mo assu i, aunque pe ec amen e
plani icada y en g an pa e p e ab icada, es á llena de
an asía, un ipo de an asía geomé ica, de cla oscu os,
de en an es y salien es, que se alía hábilmen e con la
a qui ec u a de los ale ces y de los abe os, ella ambién,
en el ondo, geomé ica.” haciendo e e encia a es a ci a
de Dino Buzza i9 comenzaba S e ano Poli la icha que
ilus a es e edi icio en la monog a ía publicada po Giulio
Ba azze a y Robe o Dulio10. Cu ioso el comen a io de
Buzza i (“aunque pe ec amen e plani icada y en pa e
p e ab icada”), una acla ación que iene a co obo a el
ex endido p ejuicio exis en e ace ca de que la p e ab ica-
ción e a una opción cons uc i a que cas aba la capaci-
dad c eado a del a qui ec o.
Las suge en es imágenes de la unidad esidencial
Le Fon anelle, como ocu ía con las del concu so pa a
IN–A ch Domosic, pe mi en econoce cómo B uno Mo-
assu i consigue concilia la lógica cons uc i a de sus
p oyec os con una in e esan e e lexión sob e el a e con-
empo áneo ( igu a 7). De hecho, la ob a de Mo assu i
abaja siemp e a dos ni eles: el de la écnica, la cons-
ucción, los ma e iales indus iales, la in ención ingenio-
sa, el mon aje po elemen os, y aquel en el que desa olla
un e inado diálogo con la cul u a a ís ica igu a i a de la
segunda posgue a, consiguiendo ca ga de in encionali-
dad exp esi a sus soluciones cons uc i as, an e inadas
e inusuales como económicas y de ápido mon aje.
o os p oyec os pos e io es, como el cen o de o -
mación pa a empleados de IBM en No ed a e (Como,
1970–74, con M.G. Bene en o, G. Gussoni, M. Memoli y
con la colabo ación del ingenie o Aldo Fa ini en la es-
uc u a), en es e caso explo ando las posibilidades de
un ma e ial como el ace o Co en, insis en en la kahniana
asociación de células y en la adical sepa ación de espa-
cios según unciones.
Pe o, ¿cómo había llegado Mo assu i a desa olla
es as expe iencias? ¿Cuál e a el bagaje p o esional que
a as aba?
IGLESIA MATER MISERICoRDIAE DE BARANZATE,
MILáN (1956–58). ARTESANíA E INGENIo
B uno Mo assu i había ecabado su mayo éxi o con la
inaugu ación, celeb ada en 1958 po el en onces aún
Ca denal Mon ini, u u o pon í ice Pablo VI, de la Iglesia de
Ba anza e, un pequeño pueblo de la pe i e ia milanesa.
En aquella ocasión el equipo de abajo ue excepcional,
es p o esionales con pe iles muy dis in os: B uno Mo-
assu i y Angelo Mangia o i, ambos a qui ec os, habían
ecalado en el es udio de los BBPR, donde se conocie-
on, as sendas es ancias en EE. uu –Mo assu i con
9. Dino Buzza i, (1906-72). Buzza i e a el ío de Lalla Mo assu i, esposa de B uno Mo assu i. El g upo de i iendas Le Fon anelle se encuen a no muy lejos
de la Villa Buzza i en Belluno, un ex ao dina io conjun o de edi icios, el más an iguo del s. XVII, en el que Mo assu i ealizó ambién algunas in e enciones
de e o ma.
10. Ba azze a, Giulio; Dulio, Robe o (Di .): op. ci . Ve la icha de S e ano Poli, pp. 146–151.
11. Sob e Aldo Fa ini, e Ba azze a, Giulio (Di .): Aldo Fa ini – a chi e u a e ingegne ia in ope a. Milán: CLUP, sc l, 2004. Ca álogo de la exposición homónima
que u o luga en Milán del 20 de oc ub e al 18 de no iemb e de 2004.
12. Ve Díez Medina, Ca men: “La a qui ec u a como hecho cul u al: la mi ada oblicua”. En Monclús F aga, Ja ie (Di .): P oyec os in eg ados de a qui ec u a,
paisaje y u banismo. Mad id: Lamp ea e, 2011. pp. 80–95.
W igh en Taliesin y Mangia o i con Kon ad Wachsman
en el IIT de Chicago–, mien as que Aldo Fa ini apo aba
al equipo la compe encia del ingenie o; asis en e de Man-
gia o i en Laussanne, en la Escuela undada po E nes o
N. Roge s en los años del ec udecimien o de la polí ica
i aliana, ecibió en es a escuela pun e a en el campo de
la ingenie ía la o mación necesa ia pa a pode abo da
impo an es p oyec os de a qui ec u a en los que la es-
uc u a jugaba un papel p o agonis a11. Muchos de es os
p oyec os los desa olló conjun amen e con Mangia o i
y Mo assu i has a el año 1958 y, as la disolución del
equipo, con ambos po sepa ado.
Mo assu i, Mangia o i y Fa ini colabo a on es e-
chamen e en Ba anza e, esul a di ícil p ecisa qué es lo
que cada uno de ellos apo ó al p oyec o. Sin en a en
o as conside aciones más complejas12, quisie a comen-
a aquí su es uc u a, o mada po dos igas p incipales
esponsables de abso be los momen os de ensión y
seis igas secunda ias sus en adas po las an e io es y
o madas po pequeños elemen os p e ab icados p e–
comp imidos y pos – ensados en ob a, unas piezas en
X que pe mi en in e i el momen o. Es a es uc u a, es e
mecano compues o po pequeños elemen os del amaño
ap oximado de una me opa del Pa enón, se cub e con
o as piezas de ho migón, muy lige as ambién, que o igi-
nan unas ca idades de cu iosa espacialidad en la p opia
cubie a, un singula ejido es uc u al que concede una
ma e ialidad écnica al desca nado echo p o ec o con el
que la iglesia o ece ampa o a sus elig eses. Las seccio-
nes ans e sal y longi udinal de las piezas p e ab icadas
en X pe mi en ap ecia los o i icios po los que pasan los
cables de pos – ensado y cómo es os an cambiando de
posición según el luga que ocupa cada pieza en la iga.
un mon aje cuyo ca ác e a esanal queda ep oducido
en la simpá ica o og a ía en la que dos ope a ios apa e-
cen son ien es mon ando una de las piezas en la cubie -
a ( igu a 8). La imagen ex ao dina ia que ep oduce las
di e en es piezas p e ab icadas, acopiadas en el ecin o,
lis as pa a se mon adas y con el solado p epa ado pa a
ecibi la es uc u a, no puede ansmi i con
más elocuen-
cia el ca ác e expe imen al, la esencialidad y el ingenio con
los que se ideó el mon aje ( igu a 9). Ba anza e se p esen-
a, en de ini i a, como impecable eje cicio de acionalismo
o gánico, he encia conc e a de es e iun i a o de excep-
ción que mos ó b illan emen e con alen o, c ea i idad y
capacidad pa a esol e p oblemas écnicos, de economía
7. Le Fon anelle, San Ma ino di Cas ozza,
1964. Con A. Powe s. Fachada su .
8. Iglesia de Ba anza e, 1956. Con Man-
gia o i y Fa ini. Mon aje de las igas p e-
ab icadas. .
9. Iglesia de Ba anza e, 1956. Con Mangia-
o i y Fa ini. Acopio de las piezas p e ab i-
cadas en ob a.
7
8 9
88
N6_ MONTAJES HABITADOS: VIVIENDA, PREFABRICACIÓN E INTENCIÓN
C. Díez. “Libe ad en el o den. B uno Mo assu i, El a e de la p e ab icación”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2012. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSN–e 2173–1616
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
C. DÍEZ. “Libe ad en el o den. B uno Mo assu i...”. N6 “Mon ajes habi ados: i ienda, p e ab icación e in ención”. Mayo 2012. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSN–e 2173–1616
de medios y es é icos, cómo la es uc u a no e a sólo uno
de los a gumen os undamen ales del p oyec o, sino am-
bién la enca gada de de ini la imagen del edi icio13.
PRoyECToS DE VIVIENDA PARA LA RECoNSTRuCCIóN
DE FRIuLI (1977) y PARA LA REGIóN DE LoMBARDíA
(1978–79)14. LA ARquITECTuRA DE EMERGENCIA
V
ol iendo a los p og amas de i ienda, la p opues a del
sis ema de p e ab icación “Spazio 3” p esen ada al concu -
so pa a la econs ucción del F iuli, de as ada po los e-
emo os en 1976, ue impo an ísima pa a consolida la in-
es igación que Mo assu i había comenzado a desa olla ,
como acabamos de e , en el ámbi o de la p e ab icación.
El gobie no de la egión de inanció el desa ollo de un p o-
g ama que pe mi ie a desa olla un sis ema de elemen os
p e ab icados e icaz, lige o, de ácil anspo e e inmedia o
mon aje pa a a o ece la econs ucción de las zonas a ec-
adas. Mo assu i p opuso una solución modula , calib ada
y inculada a una ígida malla de elemen os p e ab icados y
suscep ibles de se compues os po módulos y da luga a
nume osas a ian es. La unidad mínima se subdi idía, a su
ez, en una malla de 25 cm de lado, que egulaba ambién
el diseño del mobilia io y del espacio in e io . Los esque-
mas g á icos mues an las dis in as posibilidades de uso
que o ecían es as unidades, bien sea como es a , cocina,
do mi o io, baño o ga aje, bien como elemen os de comu-
nicación en e las dis in as plan as; po ejemplo, escale as
( igu a 10). La pieza base que gene a odo el sis ema e a
un cubo de 3 me os de lado cuya es uc u a es aba cons-
i uida po una losa y cua o pila es po an es de ho migón
10. P oyec o de edi icios esidenciales pa a
la egión de Lomba día. Con M.G. Bene en-
o, G. Gussoni, M. Memoli. Es udio ipológico.
13. En la ac ualidad la iglesia es á a pun o de comenza las ob as de ehabili ación según p oyec o de B. Mo assu i y G. Ba azze a y a ca go de és e úl imo.
14. Todos ellos con M.G. Bene en o, G. Gussoni y M. Memoli.
11. Concu so pa a el sis ema de p e ab i-
cación “Spazio 3”pa a la econs ucción
del F iuli, 1977. Con M.G. Bene en o, G.
Gussoni, M. Memoli. Esquema de mon aje.
a mado. La ag egación y combinación de módulos daba
luga a una o e a ipológica a iada, con i iendas de 45
a 95 m2, y a edi icios adosados o colec i os, de una plan a
o dúplex, con capacidad pa a adap a se a las necesida-
des de los habi an es, al y como eque ían las bases del
concu so. La posibilidad de desliza los módulos pe mi ía
ambién c ea un juego plás ico de llenos y acíos en los
alzados, que se encuen an animados po la p esencia de
descansillos dis ibuido es, pó icos o balcones con inuos.
Lamen ablemen e el p oyec o, adjudicado a la cons uc o a
Bo olaso, no se llegó a ealiza , aunque ob u o el p ime
p emio y a ios econocimien os de la Associazione I aliana
di P e abb icazione (AIP) de Ve ona.
En el p oyec o ipo de edi icios esidenciales desa-
ollado pa a la Región de Lomba día en 1978 Mo assu i
ex iende es a misma línea de in es igación a la escala u -
bana ( igu a 11). La me odología de p oyec o es siemp e
la misma, ap o echándose en es e caso las posibilidades
combina o ias que és a o ecía pa a pasa con na u ali-
dad del uso esidencial al docen e. Buena p ueba de ello
es el p oyec o ealizado en es a misma egión un año
más a de. La “libe ad en el o den” que p esen a el es-
quema o ganiza i o de es as p opues as no solo es con-
secuencia de los sis emas p e ab icados, sino ambién
de la e lexión sob e la ipología modula a escala u bana
desa ollada en aquellos años en los p oyec os pa a el
Is i u o Tecnico Bo ini de Flo encia (1976) y la Ecole Na io-
nale d’Adminis a ion de Che aga, A gelia (1978). En ellos
la lógica de ocupación del e eno se egula median e
una mac o– e ícula cuad ada que o ganiza ambién el
10
11
MQ16/ P.L. 2+1 MQ16/ P.L. 2 MQ16/ P.L. 2+1
MQ16/ P.L. 2
MQ55/ P.L. 3 MQ55/ P.L. 3 MQ55/ P.L. 3 MQ55/ P.L. 3 MQ55/ P.L. 3
MQ58/ P.L. 3 MQ58/ P.L. 3 MQ69/ P.L. 4 MQ69/ P.L. 4
MQ80/ P.L. 5 MQ80/ P.L. 5 MQ80/ P.L. 5 MQ80/ P.L. 5
MQ83/ P.L. 5 MQ83/ P.L. 5 MQ83/ P.L. 5 MQ83/ P.L. 5 MQ83/ P.L. 5
MQ97/ P.L. 7 MQ97/ P.L. 7 MQ97/ P.L. 7 MQ97/ P.L. 7
MQ47
MQ47
MQ82
MQ97

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N6_ MONTAJES HABITADOS: VIVIENDA, PREFABRICACIÓN E INTENCIÓN
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15. Ba azze a, Giulio; Dulio, Robe o (Di .): op. ci . Ve la icha de Nicola Agazzi, pp. 174–175.
16. Tan o el sis ema de p e ab icación pesada FacepCasa como los dos ba ios de i ienda social ue on desa ollados po B. Mo assu i en colabo ación con
M.G. Bene en o, G. Gussoni y M. Memoli.
17. Memo ia del p oyec o, Mo assu i & Associa i, 1980. A chi o B uno Mo assu i. El a chi o de B. Mo assu i o ma pa e de los ondos del A chi io P oge i
del IUAV de Venecia.
18. Ba azze a, Giulio; Dulio, Robe o (Di .): op. ci .Ve la icha de Ad iana Filie i, pp. 176–179.
ejido ia io. una lec u a a en a de ambos p oyec os pe -
mi e escucha los ecos de la plani icación leco busie iana
pa a Banda Abbas en I án, (1974)15.
VIVIENDAS EN STARANZANo (1979) y EN CASTELNuoVo
DI CoNZA (1980–81)16. LA VIVIENDA SoCIAL
Como consecuencia del conocimien o adqui ido en el
desa ollo de es os p oyec os que acabamos de mencio-
na , a inales de los años se en a y en colabo ación de la
emp esa Facep de Man ua, Mo assu i pa en ó un sis ema
conocido como FacepCasa pa a la cons ucción de edi-
icios mul iuso de ipologías di e si icadas ( igu a 12). El
elemen o base del sis ema en es e caso e a una pa ed
e ical p e ab icada y de inida po una doble T, que podía
ensambla se con o jados y paneles de ce amien o y con
ménsulas en los balcones. El módulo del sis ema se inse -
aba en una e ícula de 1,20 m de lado que egulaba el di-
mensionamien o de los dis in os elemen os p e ab icados.
En los paneles de ce amien o se dejaban lib es los huecos
necesa ios pa a ins ala las ca pin e ías de las en anas:
un sis ema que p e eía un ápido ensamblaje de la es uc-
u a y del ce amien o con ope aciones mínimas en ob a
y lexibilidad en la dis ibución de los espacios in e io es.
Dos años después, es e mismo sis ema ue empleado
de nue o en la cons ucción de dos ba ios esidenciales
de i ienda económica y popula : en S a anzano, Go izia
(1979) y en Cas elnuo o di Conza, Sale no (1980–81). El
ema de ambos p oyec os e a la in es igación en p e a-
b icación pesada con ho migón a mado. En S anzano
se cons uye on dos edi icios de es plan as que albe -
gaban un o al de 42 apa amen os con supe icies de 45
a 100 m2. La imagen de los alzados e leja la acionalidad
y simplicidad del sis ema, quedando de e minada po
la exp esi idad plás ica de las oscu as hendidu as que
c ean los co edo es de acceso a las i iendas ( igu a 13).
“El mon aje de la es uc u a y del ce amien o del comple-
jo ha eque ido 21 días de abajo: iempo muy educido
que, e e ido al núme o de i iendas, equi ale al mon a-
je de dos i iendas po día”17 ( igu a 14). La in e ención
en Cas elnuo o di Conza, un p oyec o que se cons u-
yó g acias a un concu so es ingido p omo ido po
Il Gio nale bajo la di ección de Ind o Mon anelli, o ece
una imagen más a iculada. El esul ado ue un complejo
esidencial an isísmico ejecu ado po las cons uc o as
Ma ani y Facep y se lle ó a cabo g acias a la susc ip-
ción de los lec o es que inancia on la cons ucción con
4 millones de las an iguas li as. El p oyec o, sob e una
opog a ía a e azada, ap o echó la pendien e del e e-
no pa a consegui que odos los edi icios, si uados sob e
una e ícula o ogonal en pa e pea onal y con amplias
zonas des inadas a espacios e des, goza an de las mis-
mas condiciones de exposición y is as sob e el paisaje.
Se a a de cincuen a y cua o i iendas ubicadas en
sie e bloques lineales de dos plan as, con semisó ano
des inado a ga aje, dos de los cuales es án dedicados a
uso come cial. T es son las ipologías de i ienda desa-
olladas: i iendas de 46 m2 de una sola al u a si uadas
en la ex emidad de los bloques con acceso independien-
e; dúplex de 76 m2 de dos do mi o ios; y dúplex de 91 m2
de es do mi o ios. una ed de escale as comunica los
eco idos pea onales del ba io con puen es de conexión
y co edo es de acceso a las i iendas. De nue o en el
ex e io de los edi icios se hace p esen e es e sis ema
de elemen os a iculados: en los alzados, la apa ición de
g andes pó icos que, a modo de o den gigan e, enma -
can balcones de iple al u a, de e minan la imagen inal18.
La expe iencia de es os ba ios con inuó desa ollán-
dose a dos escalas di e en es en dos p o o ipos: uno pa a
una célula de i ienda p e ab icada ealizada en To ella
dei Lomba di, A ellino, (1982) y o o pa a una unidad sa-
ni a ia p e ab icada ealizada en Ca a dei Ti eni, Sale no
(1983), ambos ambién con Bene en o, Gussoni y Memo-
li. Con es os mismos socios, ya en 1969 había ealizado
un p o o ipo de célula de i ienda componible y plegable.
En el campo del diseño indus ial, los muebles p o-
yec ados po Mo assu i son ambién un ejemplo de es e
i
n e és po in es iga la composición se iada y po módu-
los, económica y de ápido mon aje. La mesa qua e o
12. Sis ema de p e ab icación pesada
“FacepCasa”, 1979. Con M.G. Bene en o,
G. Gussoni, M. Memoli. Elemen os y ipolo-
gías de mon aje.
13. Sis ema de p e ab icación “FacepCa-
sa”, i iendas sociales en S a anzano
(Go izia), 1979. Con M.G. Bene en o, G.
Gussoni, M. Memoli. Vis a del ex e io de
uno de los bloques.
14. Sis ema de p e ab icación pesada
“FacepCasa”, 1979. Con M.G. Bene en o,
G. Gussoni, M. Memoli. Mon aje de las
células de i ienda.
12
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PIANO TERRA
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N6_ MONTAJES HABITADOS: VIVIENDA, PREFABRICACIÓN E INTENCIÓN
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19. Díez Medina, Ca men; Canals Re illa, Vale io: “Con e sación con B uno Mo assu i”. En Moneo, Ra ael: op. ci .pp. 107–108.
(1965) y la silla (1974) diseñadas pa a Be nini así como los
muebles ealizados en abedul cu ado y los modula es
pa a F ige io (1955), con Mangia o i, son buenos ejem-
plos de es e modo de hace .
BRuNo MoRASSuTTI, ARquITECTo
Fue B uno Mo assu i un a qui ec o con una o mación
p i ilegiada. Alumno de Sca pa en el IuAV de Venecia,
se g aduó, as el pa ón de la II Gue a Mundial, en una
escuela que había abandonado el academicismo g acias
al nomb amien o de Samonà como di ec o y que co-
menzaba a na ega con ges ión inno ado a. Después de
e mina sus es udios en 1946, comenzó su ac i idad p o-
esional colabo ando con su he mano mayo en Padua,
ingenie o o mado en Viena en el We kbund de holzmeis-
e y de Pe e Beh ens. Posiblemen e el espí i u acional,
el alo de la economía y la admi ación po la indus ia
que inculcaba el We kbund le llegó a B uno Mo assu i a
a és de su he mano, ma cando su modo de hace du-
an e el es o de su ida. Después de es años de es-
pe a pa a consegui un isado, ue admi ido en Taliesin,
donde pasó un año de su ida (1949–50) bajo la é ula
de W igh . Muchos de los emas allí p esen es (paisaje,
cons ucción, o ma, ma e ialidad…) a lo a án más a de
en sus p oyec os, e omados de mane a pe sonal y adap-
ados a las posibilidades que la cons ucción y la écnica
o ecían en I alia. Sin duda, el conocimien o y la iden i ica-
ción con el impulso que los p o o ipos expe imen ales de
cons ucción en able cali o nianos apo a on en los años
cincuen a a la a qui ec u a, es la pieza del puzzle que al a
pa a en ende las cla es de su abajo. Asociado con A.
Mangia o i du an e cua o años (1954–58) undó después
Mo assu i & Associa i A chi e i, con M.Memoli,G.Gusso-
ni, G.Bene en o (1968–80).
La cu iosidad po abaja con los ma e iales, explo an-
do sencillas écnicas de mon aje, es aba ya p esen e en
el jo en a qui ec o que ma chó a Taliesin pa a “ap ende a
cons ui ” ( igu a 15). Sus palab as explica i as ace ca de
cómo cons uyó su ienda en Taliesin Wes , as culmina
el iaje iniciado en Sp ing G een, que W igh abandonaba
en sep iemb e cuando comenzaba a cae la nie e, exp e-
san es e in e és “… ue una a en u a. Viajé con mi pick–
up Che ole del 1937, que oda ía uncionaba, aunque
me daba siemp e bas an es p oblemas. Mien as es aba
en Taliesin Eas , me había cons uido en la pa e pos e io
una especie de campe ealizado con paneles de ca ón–
yeso, ma e ial que no conocía pe o que encon aba ex-
ao dina io, mien as que allí se usaba mucho, na u al-
men e cubie o con una ela impe meable. No hice el iaje
solo, sino con un chico suizo, un ca pin e o expe o que
hacía abajos muy p ecisos, “a la suiza”. Al llega allí, le
pa eció que se abajaba de o ma muy ap oximada... Se
ma chó al día siguien e. W igh se en adó mucho, incluso
me pidió explicaciones a mí, quizá pensó que yo había
hecho p opaganda con a él…”
19
. Las imágenes de su
ienda en el desie o, mon ada con elas, plexiglás, id ios
y las piezas de su pick–up, son la mejo ilus ación de esa
cu iosidad po cons ui que le acompañó siemp e.
15. Cabaña cons uida po B. Mo assu i en
Taliesin Wes a pa i de los elemen os de
su pick–up, 1950. Fo o B uno Mo assu i.
15
Bibliog a ía
Ba azze a, Giulio; Dulio, Robe o: B uno Mo assu i 1920–2008. Ope e e p oge i. Milán: Mondado i Elec a, 2009.
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en Milán del 20 de oc ub e al 18 de no iemb e de 2004.
Monclús F aga, Ja ie (Di .): P oyec os in eg ados de a qui ec u a, paisaje y u banismo. Mad id: Lamp ea e, 2011.
Díez Medina, Ca men. (Di .): I Jo nada in e nacional de a qui ec u a eu opea. Mad id: CEU Ediciones, 2009.
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Scullica, F ancesco: Qua o ealizzazioni e un pe co so. Milán: F anco Angeli, 1998.
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Vinca Masini, La a: A e P og amma a e p e abb icazione. Domus. Nº 428. Julio 1965.
Ca men Díez Medina
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udios de Doc o ado en Viena (1992-96), Technische Uni e si ä Wien (T.U.), Fakul ä ü Raumplanung und A chi ek u . Ac ualmen e
es p o eso a Ti ula de Composición A qui ec ónica en la Uni e sidad de Za agoza.
140
N1_EL ESPACIO Y LA ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA
Au o imagen y uen e bibliog á ica de p ocedencia
In o mación acili ada po los au o es de los a ículos: página 24, 1 (S eele, James: Eames House. Cha les and Ray Eames. London: Phaidon P ess Limi ed, 1994. pp. 30.
Copy igh Eames O ice); página 25, 2 y 3 (S eele, James: ibid, pp 46 y 41. Copy igh Eames O ice); página 26, 4 (S eele, James: ibid, pp 37. Copy igh Eames O ice), 5, 6, 7
(Neuha Ma ilyn and John: Eames House. Be lin: E ns &Sohn Ve lag ü A chi ek u und echnische Wissenscha en GmbH, 1994. pp 59, 48, 63. Copy igh John, Ma ilyn, An-
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