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LA PIEL QUE HABITO: NUEVA CREACIÓN LITERARIA, PICTÓRICA Y
ESCULTÓRICA DE ALMODÓVAR
RAMÓN NAVARRETE-GALIANO
Resumen:
El cine se ha inculado desde sus inicios con la pin u a a a és de di e sos
elemen os como han podido se los deco ados, los ca eles publici a ios, o los olle os
de mano. El desa ollo y e olución de la sin axis cinema og á ica ha pe mi ido
inco po a la pin u a en más aspec os al sép imo a e. El di ec o Ped o
Almodó a u iliza el a e pic ó ico de di e sas o mas, ya que lo usa en los
ca eles de c édi o de las películas, pe o ambién c eando nue as
o ganizaciones o ec eaciones po medio de la composición de los planos o la
disposición de los pe sonajes en la escena. Su úl ima ob a, La piel que habi o
mues a es as inco po aciones, así como la de o as mani es aciones c ea i as.
Palab as Cla e: Pin u a, sin axis ílmica, ec eación, nue as composiciones.
* * * * *
1. In oducción
A lo la go de su exis encia el cine ha inco po ado odas las mani es aciones
c ea i as a su co pus, desde la li e a u a a la música, y desde la pin u a a la a qui ec u a,
po ejemplo.
La pin u a empezó a se u ilizada y conside ada desde los inicios del cine. En un
p incipio, ob iamen e, pa a los deco ados y escena ios, pe o paula inamen e la pin u a
se ec ea á en la composición de las escenas, en la concep ualización de los pe sonajes y
en el es ua io. Así S. M. Eisens ein plan ea con inuas alusiones a pin o es como El
G eco, po sus es ilizaciones, o Goya y Enso po sus conjun os humanos abiga ados y
e o cidos, en películas como I án el e ible (I an G oznyj, URSS, 1943-1945) o La
conju a de los boya dos (Boya sky Zagodo , URSS, 1948-1958). A lo la go de la
his o ia del cine los ealizado es se han uel o a inspi a en de e minadas épocas o
co ien es. Luchino Viscon i (Senso, I alia, 1954) copia el cuad o Il bacio (1859) 1 de
F ancesco Hayez, o S anley Kub ick (Ba y Lindon, USA, 1975) ec ea á odo el
se ecien os inglés 2.
El cine y la o og a ía se han con e ido a lo la go de su desa ollo en un medio
de exp esión uni e sal, que podía se ecepcionado po cualquie a, el medio más
pe ec o de exp esión al alcance de odos, ya que has a las c eaciones más so p enden es
esul aban ep esen aciones e aces, incluso cuando en ocasiones iban más allá de la
capacidad de pe cepción del ojo humano. Así la p esencia de la pin u a en la sin axis
ílmica ha enido di e sas p esencias y di e sas u ilidades. Pa a comp oba esa
p esencia, podemos examina el uni e so ilmog á ico de Ped o Almodó a , que ha
con ado con el a e pic ó ico en di e sas ocasiones y pa a a iados ines. Incluso
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ambién ha llegado a p esen a di e sos ipos de escul u as, ya sean eligiosas como la
i gen del cen o siquiá ico de A ame! (1990), o la C uz de Mayo de La ley del deseo
(1987). En su úl ima c eación La piel que habi o (2011) ambién nos encon amos con
la p esencia de igu as escul ó icas inspi adas en Louise Bou geois así como la
p esencia de la pin u a a a és de di e sas o mas como e emos más adelan e. Incluso
hay o as p esencia a ís icas, y que no podemos ol ida que se a a de la adap ación de
la no ela Ta an ula del au o ancés Tie y Jounque , amen de que la no ela y la
película suponen un ec eación de la película Los ojos sin o o (Les yeux sans isage,
1960, Ge oges F anju), inspi ada en la no ela homónima de Jean Rendon, quien
pa icipó en la edacción del ilme galo, y de la que el ealizado español Jesús F anco
ealizó o a ec eación en 1962 i ulada G i os en la noche.
2. Almodó a y la pin u a
El ealizado Ped o Almodó a apo a en su co pus ilmog á ico su pa icula
idea io, así como su pe cepción y concepción del mundo que le odea. No a io de su
iempo, y g acias ambién a ese iempo, de la sociedad eme gen e en España, desde la
llegada de la democ acia. Una ilmog a ía, ica y a iada, que a anca en el inicio de la
democ acia y que supone además la consolidación de una o ma na a i a conc e a y
de e minada, que ha gene ado has a copias, en ocasiones de mala calidad. Almodó a
con igu a un uni e so con unas singula idades, áciles de econoce , y cuen a con unos
pe sonajes conc e os, que ep esen an ielmen e su uni e so, a lo la go de oda su
ilmog a ía. Es deci , hay una se ie de a ibu os que pe mi en de ec a con acilidad el
p oduc o almodo a iano. Es as pa icula idades suponen un lenguaje pa icula , que el
público econoce y que po an o se han con e ido en un código, que lle a a c í icos y
espec ado es en gene al a de ec a “ese p oduc o” den o de o as p oducciones
cinema og á icas. Jun o a ello Almodó a cuen a con una es é ica pa icula , que
su gi á en oda su ilmog a ía y que no es más que e lejo de lo que ealmen e quie e
apo a Almodó a . Esa es é ica plan ea un idea io, un uni e so pic ó ico pa icula y
de ini o io de las elaciones del ealizado con la pin u a.
Almodó a cuen a con el a e pic ó ico y con los c eado es del mismo, desde los
inicios de su ilmog a ía. En ocasiones la pin u a se á un complemen o a ís ico y en
o as se e á implicada en la d ama u gia in e na de la na ación almodo a iana.
Ped o Almodó a desa olla el a e pic ó ico en sus c eaciones cinema og á icas
po di e sos modos, en conc e o cua o o mas de implica el a e pic ó ico en su
uni e so. Pe o esa in oluc ación si e de e ue zo pa a la d ama u gia o iginal, que
a anca del guión, de la base p imigenia de la película. Así los cuad os de Wa hol en
Los ab azos o os (2009) simbolizan la op esión a que se e some ido el pe sonaje de
Lena (Penélope C uz).
En ¡Á ame! los colo es se i án pa a ma ca la in ensidad de la a acción que
hay en e Ma ina Oso io (Vic o ia Ab il) y Ricky (An onio Bande as), la p esencia de
una imagen pixelada en Los ab azos o os (2009), que aca icia. Hen y Caine (Lluis
Homa ), mues a lo deses uc u ada y deshil anada que es la ida de es e pe sonaje as
la mue e de Lena (Penélope C uz).
Es deci Almodó a se si e de la pin u a en un p incipio pa a en iquece sus
deco ados o la imagen p e ia de su película, ca ele ía y í ulos de c édi o, pe o poco a
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poco el a e pic ó ico se en elaza á con sus pe sonajes y con su mundo o mando pa e
ambién de la es uc u a d amá ica, del co pus almodo a iano, en una usión, que ha
supues o un en iquecimien o no able pa a la ilmog a ía del ealizado manchego.
Po ello la ilmog a ía almodo a iana supone una concep ualización de la
pin u a, del a e pic ó ico, en un sopo e audio isual, pe o con muchos de los elemen os
de la pin u a p imigenia. A in de cuen as el ealizado manchego compone los planos,
como si de cuad os “a la mane a clásica” se a a a, ya que plani ica la disposición de la
igu as, los esco zos y pun os de uga, como lo ha ía una pin o , y además u iliza á el
colo , con ines na a i os, al igual que han ealizados los abs ac os como Ro hko o
Mond ian.
Es o da cuen a de cómo muchas de sus ob as han aspasado ba e as idiomá icas
y cul u ales, pa a con e i se en símbolos, en iconos, dado que ha c eado un mundo
donde el discu so se en iquecía no ablemen e con odos los elemen os posibles, no solo
el lenguaje o as o ges ual, sino que ha con ado con o os como la pin u a, lo que le ha
do ado de esa uni e salidad, que ha hecho de Ped o Almodó a uno de los ealizado es
más des acados y canónicos del discu so de la posmode nidad.
La p esencia del a e pic ó ico en Ped o Almodó a se plan ea de cua o o mas
que se ag upan en dos e ien es:
1- Inco po a cuad os (pin u as ya conocidas, en los espacios donde se desa ollan sus
películas) y plan ea la c eación de nue os cuad os pa a sus í ulos de c édi os o ca eles.
2- C ea nue a pin u a, po un lado la ec eación de cuad os conocidos, o po la
concep ualización de lo que se conoce como ableaux i an s y po o a o igina
nue as pin u as in luidas po pin o es (abs acción; ealismo) po medio de la écnica
o la sin axis ílmica.
Además como ya hemos indicado p esen a igu as escul ó icas, ya sea como
c eación a ís ica o po la disposición de los pe sonajes, como la igu a de La piedad,
que con o man los dos p o agonis as masculinos de La ley del deseo.
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Pepi, Luci, Boom y o as chicas del mon ón (1980), ob a p imigenia y donde ya
a lo a el idea io, el mundo in e no almodo a iano, es á odada en casa de una pa eja de
pin o es, En ique Naya y Juan Ca e o, conocidos como “Cos us”, adalides de lo que
ue la mo ida y que inco po a on a su o ma de hace odas las eminiscencias del pop-
a , e ido a la española. Así apa ecen colgados de las pa edes de su casa-es udio los
e a os de a is as como Lola Flo es, Bibiana Fe nández, Tino Casal, los empe ado es
de Pe sia o Fabiola de Bélgica.
3. La c eación a ís ica en Almodó a
Los in es igado es han des acado la p esencia de la pin u a en odas las
mani es aciones c ea i as del manchego:
“Roy Lich ens ein ele ando el cómic a la ca ego ía de a e hizo de Almodó a
su seguido , an o en el campo li e a io en o ma de o ono elas (Toda uya. El Víbo a,
enciclopedia Vol. 4, nº 32, Ba celona 1982), pu a esencia del kis ch en España, como su
na a i a” 3.
Vamos a desglosa y a señala , según los cua o apa ados que apun amos
an e io men e la p esencia de la pin u a en la ilmog a ía almodo a iana.
I
Inco po a cuad os en los espacios donde se desa ollan sus películas. Guille mo
Pé ez Villal a diseñó un esco inspi ado en la Capilla Six ina pa a la habi ación que
ocupaba Sexilia en Labe in o de pasiones (1982).
La ob a de Manolo Quejido, con un ío de imágenes, y Miguel Angel Campano
con un collage, apa ecen en La ley del deseo . También en la misma película hay una
ma ina concep ualis a de Juan An onio Pue as. En Kika (1993) se p esen an ca eles de
la película de Michael Powell ( Peeping Tom, G an B e aña, 1960) en el es udio de
Ramón (Alex Casano a), al igual que hay ca eles de películas de e o en el es udio
de And ea Ca a Co ada (Vic o ia Ab il).
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En Ca ne émula (1997) apa ecen dos cuad os de An onio de Felipe, en
conc e o un e a o de Ángela Molina, como la can an e Cla a (135x90 cm.
Ac ílico/lienzo. Col. Ped o Almodó a . Ca álogo Exposición Lo + Pop. An onio de
Felipe. Cádiz 24 de julio al 31 de agos o.1997)
y o o i ulado Paja i o en el campo (50x50 cm. Ac ílico/ ela. Col. Ped o Almodó a .
Ca álogo Exposición Lo + Pop. An onio de Felipe. Cádiz 24 de julio al 31 de
agos o.1997).
II
Plan ea la c eación de nue os cuad os pa a sus í ulos de c édi os o ca eles.
Pepi, Luci, Boom y o as chicas del mon ón (1980) iene unos ca eles de Ca los
Sánchez Pé ez “Ceesepe”, Ca los Ga cía Be langa el de Ma ado (1986), Ca los
Sánchez Pé ez “Ceesepe” el de La ley del deseo (1987), Juan Ga i ealiza los de
Muje es al bo de de un a aque de ne ios (1988), y los de La lo de mi sec e o (1995)
y los de Todo sob e mi mad e (1999) son de Osca Ma iné.
III
C ea nue a pin u a po medio de la ec eación de cuad os conocidos o los
“ ableaux i an s”. Así hay ec eaciones de los dibujos de Jean Coc eau en ¡Á ame!
(1989). La pin u a de Edwa d Hoppe ambién apa ece en su ilmog a ía, po medio de
la ec eación de di e sos lienzos. Así los ex e io es noc u nos de los edi icios en
Muje es al bo de de un a aque de ne ios (1988), ecue da el cuad o Ven anas de noche
(1928. Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990. Fundación Juan
Ma ch. Mad id); El desnudo que p o agoniza el pe sonaje de Bibiana Fe nández en un
balcón en Kika iene simili udes con la c eación La ciudad po la mañana (1944.
Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990. Fundación Juan Ma ch.
Mad id); El pe sonaje de Pepa en su cama en Muje es al bo de de un a aque de
ne ios, con las pie nas lexionadas ecue da a la composición Sol ma u ino (1952.
Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990. Fundación Juan Ma ch.
Mad id); El pe sonaje de Ma isa du miendo en la hamaca de la e aza, du an e
bas an e iempo del me aje de Muje es al bo de de un a aque de ne ios , as inge i
gazpacho con ba bi ú icos, p esen a simili udes con las igu as del cuad o Gen e
omando el sol (1956. Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990.
Fundación Juan Ma ch. Mad id).

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En ¿Qué he hecho yo pa a me ece es o? (1984), la ag esión del pe sonaje de
Glo ia a su ma ido en la cocina con un hueso de jamón semeja al de F ancisco de Goya,
Duelo a ga o azos.
En La mala educación (2004) la escena de la piscina con Ángel (Gael Ga cía
Be nal) y En ique (Fele Ma ínez) ecue da un an o al ambien e de las piscinas
cali o nianas, ec eadas po el pin o a Da id Hockney.
En La ley del deseo (1987) el pe sonaje de Bibiana Fe nández, as del escena io
del ea o donde ac úa Tina (Ca men Mau a) ecue da al cuad o de Hoppe Cine en
Nue a Yo k, ambién en esa película el pe sonaje de la mad e de An onio (An onio
Bande as) Helga Liné iene una escena, en que con un abanico y hablando a a és de
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una eja, ecue da a las muje es e a adas en la ípica pin u a cos umb is a andaluza,
como puede se la de José Ga cía Ramos
En Todo sob e mi mad e (1999) la isión que se da de una de las plazas de
Ba celona ecue da el cuad o Plaza Real de Naza io (Naza io Luque Ve a).
IV
Nue as pin u as in luidas po pin o es (abs acción; ealismo) po medio de la
écnica o la sin axis ílmica.
Almodó a a lo la go de su ilmog a ía ha abajado e in es igado en la
eno ación de la manipulación el colo . Po ejemplo en ¡Á ame! (1990) lo obse amos
no ablemen e desde el ca el has a los deco ados, muebles, es ua ios o ehículos. Así
se en en an los colo es como el azul, el ojo, el na anja o el osa. En Tacones lejanos
(1991) se amplía esa u ilización del colo , inspi ado en los abajos en es e caso de Pie
Mond ian, po medio de la abs acción geomé ica, en deco ados y muebles.
En Ca ne émula (1997), po ejemplo ealiza di e sas c eaciones pic ó icas a
a és de la o ma que cap a las imágenes como son un p ime plano de un papel de
pla a mien as el pe sonaje Víc o Plaza (Libe o Rabal) se lía un ciga o de he oína; un
la e al del bus u bano ojo con dos lechas ama illas, una encima de la o a y en sen idos
opues os; un p ime plano de una co ona (plano imposible) po el que se e el os o de
Cla a (Angela Molina) en el cemen e io.
En Los ab azos o os (2009), cuando el pe sonaje de Ha y Caine (Lluis Homa )
aca icia la pan alla pixelada, la imagen ecue da a las manchas de pin u as
imp esionis as.
Po úl imo señala y p ecisa que hay un homenaje cons an e a Andy Wa hol a lo
la go de oda su ob a, desde Pepi, Luci, Boom y o as chicas del mon ón (1980), con la
apa ición de la e is a de Wa hol, In e iew, en Ma ado (1986) apa ece ec eado el
amoso col , o los cuad os que emos en Los ab azos o os (2009).
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4. La Piel que Habi o
La úl ima c eación de Ped o Almodó a supone un cuidado plan eamien o
pic ó ico, o og ama a o og ama, de p incipio a in. Tal es así que enca gó a Juan
Ga i una se ie de cuad os sob e ana omía pa a ambien a la casa-hospi al del
p o agonis a, que ha lle ado a es e a desa olla es e abajo de enca go, pa a
p esen a lo en o oño de 2011 en una exposición o ganizada po una gale ía de a e
mad ileña. Los cuad os que suponen unos collages, esul an a ac i os y adecuados
con el en o no. Ga i ya ha colabo ado con Almodó a en o as c eaciones como ue
diseña el ca el anunciado del ilme Tacones lejanos.
Jun o a ello señala que el a gumen o es á ex aído de la no ela Ta án ula, cuya
ama di ie e un an o de la de la película. En conc e o el a gumen o de la no ela
ancesa plan ea como el doc o de ci ugía plás ica Richa d La a gue, secues a a
Vicen Mo eau, quien ha iolado a su hija Vi iane. Es a enloquece, po la ag esión y
su e une en e medad de en ejecimien o p ema u o. A Vicen , as i a lo de su mo o en
ma cha, y do mi lo con clo o o mo, lo lle a has a una mazmo a, donde du an e un
iempo le a inyec ando medicinas y ho monas pa a que le c ezca pecho y ca ezca de
deseo sexual. Pos e io men e lo ope a á de sexo, y lo ans o ma á en E e. El doc o
desconoce que a su hija la ioló Vicen Mo eau, jun o a su amigo Alex Ba ny.
T as ans o ma a Vicen en E e, una muje bella y sensual, hace que es a
se p os i uya y sea o zada po homb es, p ime o en pa ques y pos e io men e en
un piso. Ba ny es á huido de la jus icia y ocul o po habe ma ado a un policía. Ve
a La a gue po la ele isión y escucha las complicadas ope aciones de ci ugía que
ealiza, po lo que decide que aquel le ope e y le ans o me el os o. Pa a
obliga lo a al labo secues a a E e, quien no le e la ca a, ya que es á de espaldas
cuando la golpea y na co iza, y la lle a a un piso. Chan ajea a La a gue pa a que
le ope e, y el cambie el os o, a cambio de de ol e le a E e. Realmen e piensa
asesina a los dos. La a gue le anes esia y luego con un sue o de la e dad
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descub e donde es á E e. La esca a, y aunque ella ha c eído siemp e que la
ag esión y el secues o en el piso ha sido u dido po La a gue a quien llama
a án ula, és e le explica que ha sido un delincuen e, que iene mania ado en la
mazmo a donde es u o ella. E e no acaba de c ee lo has a que lo comp ueba y
econoce a su amigo. E e c ee que es una enganza de La a gue, po lo que decide
a aca le. Alex le pide su e ól e a E e y és a le llama y econoce po su nomb e,
po lo que Ba ny queda desconce ado. La a gue ambién es á ex añado con la
si uación, ya que no en iende como E e de iende a su secues ado . Ella con iesa
que Alex es aba con él, cuando los dos iola on a Vi iane. E e coge el e ól e
de Alex y apun a a La a gue, quien an e la con esión asegu a que no sabía nada.
Añade que Be ny llegó po aza . La a gue a eba a el e ól e a E e, ma a a Alex
y depués le en ega la pis ola a E e, pa a que le ma e. Finalmen e ella decide
queda se con él y ocul a el cadá e de Alex.
También señalamos que la película Los Ojos sin os o plan ea un a gumen o
con muchas simili udes ya que nos na a como el ci ujano Genessie iene una única
hija, Ch is iane, quien po un acciden e que le des ozó la ca a iene que esconde su
os o con una másca a. El médico in en a á econs ui el os o de su hija as
secues a , con la colabo ación de su en e me a, y asesina a jó enes pa a a anca les la
piel y asplan a la pos e io men e a Ch is iane. La policía in es iga las desapa iciones,
has a que log a acla a la si uación colocando como señuelo a una jo en que han
de enido, Finalmen e se á la hija la que a e ada po los c ímenes del pad e, libe e a
es a as asesina a la en e me a y deja que los pe os, con los que in es iga su pad e,
descua icen al médico.
Como emos el plan eamien o a gumen al de la no ela a anca de unos abajos
li e a ios, que edundan en las apo aciones a ís icas de la película jun o a ellas las
conno aciones pic ó icas y escul ó icas, que apun amos an es.
El p ime plano de la película, la is a de Toledo, ecue da a muchos cuad os
cos umb is as que e lejan la capi al cas ellana, o incluso pod ía ene como e e encia
la isión que dio El G eco de la ciudad.