La piel que habito: nueva creación literaria, pictórica y escultórica de Almodóvar

74 LA PIEL QUE HABITO: NUEVA CREACIÓN LITERARIA, PICTÓRICA Y ESCULTÓRICA DE ALMODÓVAR RAMÓN NAVARRETE-GALIANO Resumen: El cine se ha inculado desde sus inicios con la pin u a a a és de di e sos elemen os como han podido se los deco ados, los ca eles publici a ios, o los olle os de mano. El desa ollo y e olución de la sin axis cinema og á ica ha pe mi ido inco po a la pin u a en más aspec os al sép imo a e. El di ec o Ped o Almodó a u iliza el a e pic ó ico de di e sas o mas, ya que lo usa en los ca eles de c édi o de las películas, pe o ambién c eando nue as o ganizaciones o ec eaciones po medio de la composición de los planos o la disposición de los pe sonajes en la escena. Su úl ima ob a, La piel que habi o mues a es as inco po aciones, así como la de o as mani es aciones c ea i as. Palab as Cla e: Pin u a, sin axis ílmica, ec eación, nue as composiciones. * * * * * 1. In oducción A lo la go de su exis encia el cine ha inco po ado odas las mani es aciones c ea i as a su co pus, desde la li e a u a a la música, y desde la pin u a a la a qui ec u a, po ejemplo. La pin u a empezó a se u ilizada y conside ada desde los inicios del cine. En un p incipio, ob iamen e, pa a los deco ados y escena ios, pe o paula inamen e la pin u a se ec ea á en la composición de las escenas, en la concep ualización de los pe sonajes y en el es ua io. Así S. M. Eisens ein plan ea con inuas alusiones a pin o es como El G eco, po sus es ilizaciones, o Goya y Enso po sus conjun os humanos abiga ados y e o cidos, en películas como I án el e ible (I an G oznyj, URSS, 1943-1945) o La conju a de los boya dos (Boya sky Zagodo , URSS, 1948-1958). A lo la go de la his o ia del cine los ealizado es se han uel o a inspi a en de e minadas épocas o co ien es. Luchino Viscon i (Senso, I alia, 1954) copia el cuad o Il bacio (1859) 1 de F ancesco Hayez, o S anley Kub ick (Ba y Lindon, USA, 1975) ec ea á odo el se ecien os inglés 2. El cine y la o og a ía se han con e ido a lo la go de su desa ollo en un medio de exp esión uni e sal, que podía se ecepcionado po cualquie a, el medio más pe ec o de exp esión al alcance de odos, ya que has a las c eaciones más so p enden es esul aban ep esen aciones e aces, incluso cuando en ocasiones iban más allá de la capacidad de pe cepción del ojo humano. Así la p esencia de la pin u a en la sin axis ílmica ha enido di e sas p esencias y di e sas u ilidades. Pa a comp oba esa p esencia, podemos examina el uni e so ilmog á ico de Ped o Almodó a , que ha con ado con el a e pic ó ico en di e sas ocasiones y pa a a iados ines. Incluso ARTEYCULTURADIGITAL.PLANTEAMIENTOSPARAUNANUEVAERA 75 ambién ha llegado a p esen a di e sos ipos de escul u as, ya sean eligiosas como la i gen del cen o siquiá ico de A ame! (1990), o la C uz de Mayo de La ley del deseo (1987). En su úl ima c eación La piel que habi o (2011) ambién nos encon amos con la p esencia de igu as escul ó icas inspi adas en Louise Bou geois así como la p esencia de la pin u a a a és de di e sas o mas como e emos más adelan e. Incluso hay o as p esencia a ís icas, y que no podemos ol ida que se a a de la adap ación de la no ela Ta an ula del au o ancés Tie y Jounque , amen de que la no ela y la película suponen un ec eación de la película Los ojos sin o o (Les yeux sans isage, 1960, Ge oges F anju), inspi ada en la no ela homónima de Jean Rendon, quien pa icipó en la edacción del ilme galo, y de la que el ealizado español Jesús F anco ealizó o a ec eación en 1962 i ulada G i os en la noche. 2. Almodó a y la pin u a El ealizado Ped o Almodó a apo a en su co pus ilmog á ico su pa icula idea io, así como su pe cepción y concepción del mundo que le odea. No a io de su iempo, y g acias ambién a ese iempo, de la sociedad eme gen e en España, desde la llegada de la democ acia. Una ilmog a ía, ica y a iada, que a anca en el inicio de la democ acia y que supone además la consolidación de una o ma na a i a conc e a y de e minada, que ha gene ado has a copias, en ocasiones de mala calidad. Almodó a con igu a un uni e so con unas singula idades, áciles de econoce , y cuen a con unos pe sonajes conc e os, que ep esen an ielmen e su uni e so, a lo la go de oda su ilmog a ía. Es deci , hay una se ie de a ibu os que pe mi en de ec a con acilidad el p oduc o almodo a iano. Es as pa icula idades suponen un lenguaje pa icula , que el público econoce y que po an o se han con e ido en un código, que lle a a c í icos y espec ado es en gene al a de ec a “ese p oduc o” den o de o as p oducciones cinema og á icas. Jun o a ello Almodó a cuen a con una es é ica pa icula , que su gi á en oda su ilmog a ía y que no es más que e lejo de lo que ealmen e quie e apo a Almodó a . Esa es é ica plan ea un idea io, un uni e so pic ó ico pa icula y de ini o io de las elaciones del ealizado con la pin u a. Almodó a cuen a con el a e pic ó ico y con los c eado es del mismo, desde los inicios de su ilmog a ía. En ocasiones la pin u a se á un complemen o a ís ico y en o as se e á implicada en la d ama u gia in e na de la na ación almodo a iana. Ped o Almodó a desa olla el a e pic ó ico en sus c eaciones cinema og á icas po di e sos modos, en conc e o cua o o mas de implica el a e pic ó ico en su uni e so. Pe o esa in oluc ación si e de e ue zo pa a la d ama u gia o iginal, que a anca del guión, de la base p imigenia de la película. Así los cuad os de Wa hol en Los ab azos o os (2009) simbolizan la op esión a que se e some ido el pe sonaje de Lena (Penélope C uz). En ¡Á ame! los colo es se i án pa a ma ca la in ensidad de la a acción que hay en e Ma ina Oso io (Vic o ia Ab il) y Ricky (An onio Bande as), la p esencia de una imagen pixelada en Los ab azos o os (2009), que aca icia. Hen y Caine (Lluis Homa ), mues a lo deses uc u ada y deshil anada que es la ida de es e pe sonaje as la mue e de Lena (Penélope C uz). Es deci Almodó a se si e de la pin u a en un p incipio pa a en iquece sus deco ados o la imagen p e ia de su película, ca ele ía y í ulos de c édi o, pe o poco a 76 poco el a e pic ó ico se en elaza á con sus pe sonajes y con su mundo o mando pa e ambién de la es uc u a d amá ica, del co pus almodo a iano, en una usión, que ha supues o un en iquecimien o no able pa a la ilmog a ía del ealizado manchego. Po ello la ilmog a ía almodo a iana supone una concep ualización de la pin u a, del a e pic ó ico, en un sopo e audio isual, pe o con muchos de los elemen os de la pin u a p imigenia. A in de cuen as el ealizado manchego compone los planos, como si de cuad os “a la mane a clásica” se a a a, ya que plani ica la disposición de la igu as, los esco zos y pun os de uga, como lo ha ía una pin o , y además u iliza á el colo , con ines na a i os, al igual que han ealizados los abs ac os como Ro hko o Mond ian. Es o da cuen a de cómo muchas de sus ob as han aspasado ba e as idiomá icas y cul u ales, pa a con e i se en símbolos, en iconos, dado que ha c eado un mundo donde el discu so se en iquecía no ablemen e con odos los elemen os posibles, no solo el lenguaje o as o ges ual, sino que ha con ado con o os como la pin u a, lo que le ha do ado de esa uni e salidad, que ha hecho de Ped o Almodó a uno de los ealizado es más des acados y canónicos del discu so de la posmode nidad. La p esencia del a e pic ó ico en Ped o Almodó a se plan ea de cua o o mas que se ag upan en dos e ien es: 1- Inco po a cuad os (pin u as ya conocidas, en los espacios donde se desa ollan sus películas) y plan ea la c eación de nue os cuad os pa a sus í ulos de c édi os o ca eles. 2- C ea nue a pin u a, po un lado la ec eación de cuad os conocidos, o po la concep ualización de lo que se conoce como ableaux i an s y po o a o igina nue as pin u as in luidas po pin o es (abs acción; ealismo) po medio de la écnica o la sin axis ílmica. Además como ya hemos indicado p esen a igu as escul ó icas, ya sea como c eación a ís ica o po la disposición de los pe sonajes, como la igu a de La piedad, que con o man los dos p o agonis as masculinos de La ley del deseo. ARTEYCULTURADIGITAL.PLANTEAMIENTOSPARAUNANUEVAERA 77 Pepi, Luci, Boom y o as chicas del mon ón (1980), ob a p imigenia y donde ya a lo a el idea io, el mundo in e no almodo a iano, es á odada en casa de una pa eja de pin o es, En ique Naya y Juan Ca e o, conocidos como “Cos us”, adalides de lo que ue la mo ida y que inco po a on a su o ma de hace odas las eminiscencias del pop- a , e ido a la española. Así apa ecen colgados de las pa edes de su casa-es udio los e a os de a is as como Lola Flo es, Bibiana Fe nández, Tino Casal, los empe ado es de Pe sia o Fabiola de Bélgica. 3. La c eación a ís ica en Almodó a Los in es igado es han des acado la p esencia de la pin u a en odas las mani es aciones c ea i as del manchego: “Roy Lich ens ein ele ando el cómic a la ca ego ía de a e hizo de Almodó a su seguido , an o en el campo li e a io en o ma de o ono elas (Toda uya. El Víbo a, enciclopedia Vol. 4, nº 32, Ba celona 1982), pu a esencia del kis ch en España, como su na a i a” 3. Vamos a desglosa y a señala , según los cua o apa ados que apun amos an e io men e la p esencia de la pin u a en la ilmog a ía almodo a iana. I Inco po a cuad os en los espacios donde se desa ollan sus películas. Guille mo Pé ez Villal a diseñó un esco inspi ado en la Capilla Six ina pa a la habi ación que ocupaba Sexilia en Labe in o de pasiones (1982). La ob a de Manolo Quejido, con un ío de imágenes, y Miguel Angel Campano con un collage, apa ecen en La ley del deseo . También en la misma película hay una ma ina concep ualis a de Juan An onio Pue as. En Kika (1993) se p esen an ca eles de la película de Michael Powell ( Peeping Tom, G an B e aña, 1960) en el es udio de Ramón (Alex Casano a), al igual que hay ca eles de películas de e o en el es udio de And ea Ca a Co ada (Vic o ia Ab il). 78 En Ca ne émula (1997) apa ecen dos cuad os de An onio de Felipe, en conc e o un e a o de Ángela Molina, como la can an e Cla a (135x90 cm. Ac ílico/lienzo. Col. Ped o Almodó a . Ca álogo Exposición Lo + Pop. An onio de Felipe. Cádiz 24 de julio al 31 de agos o.1997) y o o i ulado Paja i o en el campo (50x50 cm. Ac ílico/ ela. Col. Ped o Almodó a . Ca álogo Exposición Lo + Pop. An onio de Felipe. Cádiz 24 de julio al 31 de agos o.1997). II Plan ea la c eación de nue os cuad os pa a sus í ulos de c édi os o ca eles. Pepi, Luci, Boom y o as chicas del mon ón (1980) iene unos ca eles de Ca los Sánchez Pé ez “Ceesepe”, Ca los Ga cía Be langa el de Ma ado (1986), Ca los Sánchez Pé ez “Ceesepe” el de La ley del deseo (1987), Juan Ga i ealiza los de Muje es al bo de de un a aque de ne ios (1988), y los de La lo de mi sec e o (1995) y los de Todo sob e mi mad e (1999) son de Osca Ma iné. III C ea nue a pin u a po medio de la ec eación de cuad os conocidos o los “ ableaux i an s”. Así hay ec eaciones de los dibujos de Jean Coc eau en ¡Á ame! (1989). La pin u a de Edwa d Hoppe ambién apa ece en su ilmog a ía, po medio de la ec eación de di e sos lienzos. Así los ex e io es noc u nos de los edi icios en Muje es al bo de de un a aque de ne ios (1988), ecue da el cuad o Ven anas de noche (1928. Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990. Fundación Juan Ma ch. Mad id); El desnudo que p o agoniza el pe sonaje de Bibiana Fe nández en un balcón en Kika iene simili udes con la c eación La ciudad po la mañana (1944. Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990. Fundación Juan Ma ch. Mad id); El pe sonaje de Pepa en su cama en Muje es al bo de de un a aque de ne ios, con las pie nas lexionadas ecue da a la composición Sol ma u ino (1952. Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990. Fundación Juan Ma ch. Mad id); El pe sonaje de Ma isa du miendo en la hamaca de la e aza, du an e bas an e iempo del me aje de Muje es al bo de de un a aque de ne ios , as inge i gazpacho con ba bi ú icos, p esen a simili udes con las igu as del cuad o Gen e omando el sol (1956. Edwa d Hoppe . 13 de oc ub e de 1989-4 de ene o de 1990. Fundación Juan Ma ch. Mad id). ARTEYCULTURADIGITAL.PLANTEAMIENTOSPARAUNANUEVAERA 79 En ¿Qué he hecho yo pa a me ece es o? (1984), la ag esión del pe sonaje de Glo ia a su ma ido en la cocina con un hueso de jamón semeja al de F ancisco de Goya, Duelo a ga o azos. En La mala educación (2004) la escena de la piscina con Ángel (Gael Ga cía Be nal) y En ique (Fele Ma ínez) ecue da un an o al ambien e de las piscinas cali o nianas, ec eadas po el pin o a Da id Hockney. En La ley del deseo (1987) el pe sonaje de Bibiana Fe nández, as del escena io del ea o donde ac úa Tina (Ca men Mau a) ecue da al cuad o de Hoppe Cine en Nue a Yo k, ambién en esa película el pe sonaje de la mad e de An onio (An onio Bande as) Helga Liné iene una escena, en que con un abanico y hablando a a és de 80 una eja, ecue da a las muje es e a adas en la ípica pin u a cos umb is a andaluza, como puede se la de José Ga cía Ramos En Todo sob e mi mad e (1999) la isión que se da de una de las plazas de Ba celona ecue da el cuad o Plaza Real de Naza io (Naza io Luque Ve a). IV Nue as pin u as in luidas po pin o es (abs acción; ealismo) po medio de la écnica o la sin axis ílmica. Almodó a a lo la go de su ilmog a ía ha abajado e in es igado en la eno ación de la manipulación el colo . Po ejemplo en ¡Á ame! (1990) lo obse amos no ablemen e desde el ca el has a los deco ados, muebles, es ua ios o ehículos. Así se en en an los colo es como el azul, el ojo, el na anja o el osa. En Tacones lejanos (1991) se amplía esa u ilización del colo , inspi ado en los abajos en es e caso de Pie Mond ian, po medio de la abs acción geomé ica, en deco ados y muebles. En Ca ne émula (1997), po ejemplo ealiza di e sas c eaciones pic ó icas a a és de la o ma que cap a las imágenes como son un p ime plano de un papel de pla a mien as el pe sonaje Víc o Plaza (Libe o Rabal) se lía un ciga o de he oína; un la e al del bus u bano ojo con dos lechas ama illas, una encima de la o a y en sen idos opues os; un p ime plano de una co ona (plano imposible) po el que se e el os o de Cla a (Angela Molina) en el cemen e io. En Los ab azos o os (2009), cuando el pe sonaje de Ha y Caine (Lluis Homa ) aca icia la pan alla pixelada, la imagen ecue da a las manchas de pin u as imp esionis as. Po úl imo señala y p ecisa que hay un homenaje cons an e a Andy Wa hol a lo la go de oda su ob a, desde Pepi, Luci, Boom y o as chicas del mon ón (1980), con la apa ición de la e is a de Wa hol, In e iew, en Ma ado (1986) apa ece ec eado el amoso col , o los cuad os que emos en Los ab azos o os (2009). ARTEYCULTURADIGITAL.PLANTEAMIENTOSPARAUNANUEVAERA 81 4. La Piel que Habi o La úl ima c eación de Ped o Almodó a supone un cuidado plan eamien o pic ó ico, o og ama a o og ama, de p incipio a in. Tal es así que enca gó a Juan Ga i una se ie de cuad os sob e ana omía pa a ambien a la casa-hospi al del p o agonis a, que ha lle ado a es e a desa olla es e abajo de enca go, pa a p esen a lo en o oño de 2011 en una exposición o ganizada po una gale ía de a e mad ileña. Los cuad os que suponen unos collages, esul an a ac i os y adecuados con el en o no. Ga i ya ha colabo ado con Almodó a en o as c eaciones como ue diseña el ca el anunciado del ilme Tacones lejanos. Jun o a ello señala que el a gumen o es á ex aído de la no ela Ta án ula, cuya ama di ie e un an o de la de la película. En conc e o el a gumen o de la no ela ancesa plan ea como el doc o de ci ugía plás ica Richa d La a gue, secues a a Vicen Mo eau, quien ha iolado a su hija Vi iane. Es a enloquece, po la ag esión y su e une en e medad de en ejecimien o p ema u o. A Vicen , as i a lo de su mo o en ma cha, y do mi lo con clo o o mo, lo lle a has a una mazmo a, donde du an e un iempo le a inyec ando medicinas y ho monas pa a que le c ezca pecho y ca ezca de deseo sexual. Pos e io men e lo ope a á de sexo, y lo ans o ma á en E e. El doc o desconoce que a su hija la ioló Vicen Mo eau, jun o a su amigo Alex Ba ny. T as ans o ma a Vicen en E e, una muje bella y sensual, hace que es a se p os i uya y sea o zada po homb es, p ime o en pa ques y pos e io men e en un piso. Ba ny es á huido de la jus icia y ocul o po habe ma ado a un policía. Ve a La a gue po la ele isión y escucha las complicadas ope aciones de ci ugía que ealiza, po lo que decide que aquel le ope e y le ans o me el os o. Pa a obliga lo a al labo secues a a E e, quien no le e la ca a, ya que es á de espaldas cuando la golpea y na co iza, y la lle a a un piso. Chan ajea a La a gue pa a que le ope e, y el cambie el os o, a cambio de de ol e le a E e. Realmen e piensa asesina a los dos. La a gue le anes esia y luego con un sue o de la e dad 82 descub e donde es á E e. La esca a, y aunque ella ha c eído siemp e que la ag esión y el secues o en el piso ha sido u dido po La a gue a quien llama a án ula, és e le explica que ha sido un delincuen e, que iene mania ado en la mazmo a donde es u o ella. E e no acaba de c ee lo has a que lo comp ueba y econoce a su amigo. E e c ee que es una enganza de La a gue, po lo que decide a aca le. Alex le pide su e ól e a E e y és a le llama y econoce po su nomb e, po lo que Ba ny queda desconce ado. La a gue ambién es á ex añado con la si uación, ya que no en iende como E e de iende a su secues ado . Ella con iesa que Alex es aba con él, cuando los dos iola on a Vi iane. E e coge el e ól e de Alex y apun a a La a gue, quien an e la con esión asegu a que no sabía nada. Añade que Be ny llegó po aza . La a gue a eba a el e ól e a E e, ma a a Alex y depués le en ega la pis ola a E e, pa a que le ma e. Finalmen e ella decide queda se con él y ocul a el cadá e de Alex. También señalamos que la película Los Ojos sin os o plan ea un a gumen o con muchas simili udes ya que nos na a como el ci ujano Genessie iene una única hija, Ch is iane, quien po un acciden e que le des ozó la ca a iene que esconde su os o con una másca a. El médico in en a á econs ui el os o de su hija as secues a , con la colabo ación de su en e me a, y asesina a jó enes pa a a anca les la piel y asplan a la pos e io men e a Ch is iane. La policía in es iga las desapa iciones, has a que log a acla a la si uación colocando como señuelo a una jo en que han de enido, Finalmen e se á la hija la que a e ada po los c ímenes del pad e, libe e a es a as asesina a la en e me a y deja que los pe os, con los que in es iga su pad e, descua icen al médico. Como emos el plan eamien o a gumen al de la no ela a anca de unos abajos li e a ios, que edundan en las apo aciones a ís icas de la película jun o a ellas las conno aciones pic ó icas y escul ó icas, que apun amos an es. El p ime plano de la película, la is a de Toledo, ecue da a muchos cuad os cos umb is as que e lejan la capi al cas ellana, o incluso pod ía ene como e e encia la isión que dio El G eco de la ciudad.