El Ayuntamiento del nuevo Londres de Norman Foster

construyendo Londres dibujando Europa construyendo Londres dibujando Europa Manuel Trillo de Leyva Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla Fundación para la Investigación y COAS Difusión de la Arquitectura, Sevilla. Decano-Presidente FIDAS. Ángel Díaz del Río Hernando Secretario Antonio Mena Anisi Tesorero Juan Carlos Cordero Magariños Vocales Marcelino Sánchez Nario José María Gentil Baldrich Enrique Soler Arias Publicación “Construyendo Londres. Dibujando Europa” Dirección: Manuel Trillo de Leyva Coordinación: Amadeo Ramos Carranza Asesoramiento ortotipográfico y gramatical: María Elena de la Cova Morillo-Velarde Diseño gráfico y Maquetación: Víctor M. Montero Fernández. FIDAS Maquetación: Rafael Borondo García. FIDAS Impresión: Tecnographic s.l. “Construyendo Londres. Dibujando Europa” Curso de verano de la Universidad Internacional de Andalucía celebrado del 15 al 18 de septiembre de 2003 en Sevilla, impartido por los profesores del Aula Taller F del Departamento de Proyectos Arquitectónicos de la Universidad de Sevillla y con la organización de: Fundación para la Difusión de la Arquitectura, Sevilla Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla Dirección General de Arquitectura y Vivienda de C.O.P.T. de la Junta de Andalucía Grupo de Investigación HUM-632 “Proyecto, Progreso, Arquitectura” Dirección del curso: Manuel Trillo de Leyva Coordinación: José Luis Jiménez Sequeiros, Amadeo Ramos Carranza y Valentín Trillo Martínez. © de la edición FIDAS/COAS. © del texto pertenece a sus autores. © de las ilustraciones pertenece a sus autores, indicado en el capítulo de Créditos Fotográficos. Dirección: Manuel Trillo de Leyva Coordinación: Amadeo Ramos Carranza D.L.: SE-xxxx-xx I.S.B.N.: 84-933738-3-4 Investigación de carácter científico y académico Índice 9 Prólogo Londres revisitada Manuel Trillo de Leyva 13 Introducción Manuel Trillo de Leyva y Amadeo Ramos Carranza 19 01. Londres, reseña de lo urbano. Manuel Ramos Guerra 25 02. Isokon´s, Law Roads Flats. Wells Coates, 1929-34. Tomás Curbelo Ranero 39 03. Una obra de Sir Owen Williams: el “Pioneer Health Centre” en Peckham, Londres. 1933-35 Rosa María Añón Abajas 57 04. Edificio Highpoint I. Berthold Lubetkin & Tecton. 1933-35 José Ildefonso Rodríguez Galadí 71 05. Langham House Close. Viviendas colectivas en Ham Commom. James Stirling y James Gowan. 1955-58 Amadeo Ramos Carranza 89 06. Arne Jacobsen en Inglaterra: St. Catherine´s College in Oxford y Danish Embassy in London Francisco Daroca Bruño 99 07. Robin Hood Gardens. Alison & Peter Smithson. 1969-72 Antonio Estrella Lara 111 08. Terminal internacional de Waterloo en Londres. Nicholas Grimshaw & Partners.1991-93 Germán López Mena 121 09. Pesadilla de una noche de verano: una revisión desinhibida de la obra inglesa de David Chipperfield Guillermo Pavón Torrejón 133 10. Almacenes, máquinas, ruinas. Indagaciones sobre la Cúpula del Milenio de Richard Rogers y las relaciones con su obra y pensamiento. 1996-99 Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde Trece ensayos para conocer Londres 06 145 11. El Ayuntamiento del nuevo Londres de Norman Foster Manuel Trillo de Leyva 161 12. Tate Modern - Herzog & de Meuron. Double Bind - Juan Muñoz Roberto Luna Fernández 167 13. Biblioteca y mediateca en Peckham, Londres. Alsop & Störmer, 2000 José Luis Jiménez Sequeiros 175 14. Silueta londinense de Sevilla Seville versus London. Nigel Coates Extra circular activities. Diana Cochrane Two days in Seville. Dickon Hayward The streets of London bring Carmen to life. Andrea Goeke Las Tres Mil Viviendas meet 1037 sites of the Feria the Abril. Suzi Winstanley The Bullring: Waterloo. Nicola Koller 187 15. Silueta sevillana de Londres Rosa María Añón Abajas, Valentín Trillo Martínez 197 16. Dos lugares y un material Fran Santos 203 17. Pequeño ciclo de largos y cortos. “La arquitectura londinense en el cine: 60-00” Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde 207 18. Levantado el Este de Londres. Desarrollo urbanístico de Canary Wharf. La ausencia de Plan y sus consecuencias Carmen Peña de Urquía 215 19. Home Sweet Home Marta Suárez Ponce de León 223 Créditos Fotográficos 225 Bibliografía Otras experiencias críticas 07 Trece ensayos para conocer Londres 11. El Ayuntamiento del nuevo Londres de Norman Foster Manuel Trillo de Leyva En los últimos años, la nueva arquitectura se utiliza como En una entrevista a Norman Foster, publicada hace cinco representación del cambio. Los medios de comunicación se años en la revista Domus, se le preguntó sobre si él creía ocupan de su difusión más allá de las revistas especializaque sus proyectos eran high-tech, manifestando como resdas de arquitectura, algunos arquitectos se convierten en puesta su consideración de que las catedrales son los edifipersonajes públicos y las ciudades son su principal cliente. cios que tienen un mayor nivel tecnológico, ya que usan siempre el material al límite de sus prestaciones. Londres es una de las mayores ciudades europeas y, con la última llegada del laborismo, tras décadas de gobierno del El objeto de la arquitectura no es evidentemente una carrepartido Tory o conservador, ha cambiado su imagen. Ha ra de innovaciones tecnológicas y la realización hoy del Panvuelto a tener Ayuntamiento, con un gobierno municipal teón podría ser calificada como high-tech, construyendo que vuelve a depender de las elecciones locales, después con un material pesado y muy poco preelaborado un extende años, en los que la ciudad ha sido un poder dentro del so interior. Pero esos son sólo los medios con los que incorpropio Gobierno. porar a nuestras vidas un nuevo paisaje, no menos frágil que otros naturales, como nos recuerdan las mutilaciones La arquitectura de planta central y el espacio esférico siemde las últimas guerras. Situados en el interior del Panteón pre han tenido un uso singular y monumental. Goethe dejó también nos salta la certeza de que la luz natural existe porescrito que “El Panteón de Agripa es uno de los edificios de que existe la arquitectura. Roma que se han apoderado con tanta fuerza de mi alma que apenas hay en ella sitio para algo más” A la llegada del nuevo verano, Londres también suele celebrar . La arquitectura el nacimiento de la nueva arquitectura. Sus parques se ofreno existiría sin la luz ni el hombre que la habita, pero es el cen como el lugar donde un arquitecto es invitado a levantar lugar de nuestras reflexiones y sentimientos que da forma a un pabellón temporal, en el que exponer sus arquitecturas. la memoria de cada uno. 145 pone en el segundo nivel, de los cinco en los que articula la viejo y lo nuevo. El trabajo en la Sackler Gallery es claraaltura del edificio, un sistema de reflexión de la luz solar, con mente de su tiempo, usando materiales y fines modernos, el que se cubre el vestíbulo central de acceso que se inicia a con el que Foster intenta demostrar que las intervenciones nivel de calle, en una plaza pública abierta. La luz solar contemporáneas pueden mejorar lo viejo, si son realmente reflejada, desde el exterior de su fachada meridional, dessensibles a la yuxtaposición más que al pastiche. La interciende hasta la planta baja cruzando las ocho alturas del vención en la Royal Academy ha sido como un ensayo para gigantesco vestíbulo urbano construido. Esta captación del el Reichstag o el Gran Patio del British Museum. sol hasta el interior del rascacielos es posible con la disposiLa sección definitiva del proyecto del Parlamento de Berlín ción de dos grandes conjuntos de plataformas de superficie (Reichstag, 1992-99) muestra sin duda el camino de nuevos reflectoras, una interior que techa aquel espacio y otra en el ingenios de cúpulas que encuentran sus orígenes, modulaexterior, incorporada en la fachada sur. Una doble reflexión, en dichas superficies de los rayos del sol, los conducen al interior del vestíbulo. Para que este efecto se produzca constantemente, y a cualquier hora, es necesario el movimiento de rotación de las superficies especulares, lo que se realiza al estar regulado el conjunto por un ordenador programado para ajustar el mecanismo de dobles reflectores lumínicos coordinados al azimut del sol de cada día del año. Este ingenioso uso de la iluminación cenital continúa la conexión con Alvar Aalto, en su visita al museo. Las escaleras desde el vestíbulo del banco como plaza pública o dominio seguro de comunicaciones verticales también lo había anteriormente explorado en el patio central de las oficinas Willis Faber & Dumas. Con la Sackler Gallery (1989-91), una nueva sala de exposiciones en la planta superior de la Royal Academy of Arts de Londres, se le presenta la primera ocasión de intervenir en una arquitectura heredada. Aprovechando un estrecho patio va a disponer un ascensor y una escalera aislados de vidrio, que conducen a la nueva zona de exposiciones temporales en la parte más alta del edificio existente. Aquí el captador de luz es la galería de acceso a las salas, en el que se inicia un claro discurso entre lo existente y lo nuevo, permitiendo un recorrido descendente desde las cornisas muy cercano a la fachada de la construcción historicista. Fue por ello el primero de los proyectos que persiguen una clara filosofía sobre intervenciones contemporáneas en estructuras históricas, estableciendo unas relaciones expresivas entre lo Figura 2: El Parlamento de Berlín (The Reichstag) de Norman Foster (1992 - 1999) 152 res y prefabricados en el pabellón de Joseph Paxton para la El agua, como en tantas obras, es el medio de transmitir frío exposición londinense de 1851. La sala principal de la en verano y calor en invierno. Pero en este edificio en verano asamblea sigue ocupando el patio central, el ciudadano el agua caliente sobrante es enterrada en un acuífero, a trespuede observar sus sesiones desde la última planta de oficicientos metros de profundidad, y recuperada en invierno. Un nas, rematándose el conjunto con la observación de la ciusegundo acuífero más superficial, a sesenta metros de prodad, como en las grandes cúpulas renacentistas. El ascenso fundidad, es el almacenamiento del agua enfriada sobrante, a la parte superior, por el interior de la cúpula, recrea abierpara su posterior utilización en otras estaciones del año. tamente las miradas sobre las diferentes ciudades que siemEl aire fresco procedente de la zona fuertemente arbolada pre ha sido Berlín, desde las que se anulan las dos ciudades de Tiergarten, al oeste desde donde soplan los vientos domiya no separadas por el Muro y que este edificio celebra. nantes fríos en Berlín, se introduce en el edificio hasta un pléEl wrightiano espacio central de la tienda Morris o del num bajo la Cámara. El aire penetra en la Cámara por Museo Guggenheim es recreado en el interior de la nueva pequeñas perforaciones en el suelo, sirviendo la alfombra cúpula. Un brise-soleil con captadores fotovoltaicos sigue la del suelo de la planta baja como filtro. El aire limpio, calenruta del sol en su interior, impidiendo el calentamiento solar tado por las personas y la iluminación, asciende, siendo y el consiguiente deslumbramiento en la cámara por la incicaptado por el conoide central del techo y expulsado por la dencia directa del sol en su interior, mientras un camino en parte superior de la cúpula. doble helicoidal la recorre junto a su fachada, para la visita En lugar del fuel fósil tradicional se quema bio-diesel, con el del ciudadano. Se ha perfeccionado la maquinaria solar del que se reduce en más de un noventa por ciento el dióxido lejano Banco de Hong Kong. de carbono lanzado al aire. Mientras durante el día la cúpula vuelve históricamente a La experiencia adquirida en la Sackler Galleries y el Reichsuministrar al interior de la Cámara la luz natural, por la stag pudo usarse en museos enfrentados al problema del noche la luz artificial que ilumina esta estancia irradiada al crecimiento en edificios y entornos históricos. El Gran Patio resto de la ciudad a través de la cúpula informa al berlinés Central del British Museum (1994-2000) londinense, prode la existencia del trabajo parlamentario. yectado tras vencer en un concurso en el año 1994, es la Foster con la rehabilitación ha conseguido un nuevo palarecuperación del patio central como plaza pública, a la vez cio de asambleas al que envuelva y se asome con diferentes que vestíbulo protegido de acceso al museo. Para ello se guiños el ciudadano, y en el que la prensa adopte una distuvieron que eliminar parte de las construcciones de la Briposición vigilante tras el cristal, en posición intermedia entre tish Library que lo ocupaban, que fue posible por el traslado el ciudadano en lo alto y el representante electo abajo en la de la biblioteca a su nueva sede de St. Pancras. De la antiCámara a la que aquel se asoma. gua Biblioteca de Smirke sólo ha quedado la sala de lectura central, que ha sido y sigue siendo modelo de tantas otras A pesar de lo denostada que ha sido la arquitectura de este que le han sucedido a lo largo de los años. arquitecto, por los arquitectos bio-climáticos de nuestro entorno, el nuevo Parlamento es uno de los edificios actuaLondres, una de las mayores ciudades europeas, con la últiles en el que la electricidad y la climatización usan únicama llegada del laborismo, tras décadas de gobierno del parmente energías renovables, en gran parte procedente de la tido Tory o conservador, ha cambiado su imagen. Ha vuelto fuente fotovoltaica de la cúpula y su uso se regula en busca a tener Ayuntamiento, con un gobierno municipal que vuelde una disminución del empleo de energías no renovables. ve a depender de las elecciones locales, después de años, 153 en los que la ciudad ha sido un poder dentro del propio Gobierno. Norman Foster, como si Londres fuera lo que aquella alejada Florencia fue para Brunelleschi, con la intervención del Gran Patio del British Museum ha dispuesto la plaza nueva de la ciudad, para al mismo tiempo situándose en la puerta de la catedral de San Pablo cruzar el río con su Puente del Milenio, en una ciudad que desde tiempos inmemoriales ha sido esencialmente el primer puente del Támesis desde la costa, y permitir que el ciudadano Figura 4: Galería Saatchi que ocupa el anterior Ayuntamiento, frente al Big Ben. Figura 3: El Gran Patio en el British Museum de Norman Foster (1994 - 2000) pueda pasear río abajo por su orilla sur, rescatada de funciones portuarias, desde la Nueva Tate y asistir a los debates de la asamblea en el edificio, inaugurado tan solo hace escasamente un año, de su Ayuntamiento en un estribo del Puente de Londres, desde el que también se puede observar hoy la terminación del Swiss Re, último edificio londinense de este arquitecto a dos manzanas de la Lloyd de Rogers, silueteado tras la Torre de Londres, situada en el estribo de la orilla opuesta. El edificio del nuevo Ayuntamiento se ha construido en la orilla meridional del Támesis, aguas abajo del Puente de Londres, que conserva los colores que Owen Jones estableció para el Crystal Palace, enfrentado con la Torre de Londres, en una zona afectada por el Plan General de More London (1998-2007), también proyectado por Foster & Partners. El proyecto ha situado el edificio entre dos grandes espacios públicos de la orilla, una plaza abierta al río y el parque Potter's Fields, recientemente restaurado. El Plan busca la regeneración de la zona de Southwark Riverside, y dispone diferentes contenidos, como los de oficinas, tiendas, cafés y espacios públicos descubiertos, en un lugar poco desarrollado durante las últimas décadas, con pequeñas construcciones ligadas a la actividad portuaria y hasta hace poco muy a las afueras de la ciudad que fueron demolidas creando un nuevo barrio, en una extensión de cerca de cinco hectáreas y media. La zona tiene hoy, con los últimos cambios urbanos, una posición estratégica en los peatonales recorridos culturales desde la Moderna Tate, el Tetro El Globo y la Catedral de San Pablo al Museo del Diseño, llevando a cabo la completa renovación de esta orilla. Hacía ya más de treinta años que Foster había realizado el centro administrativo para Fred Olsen en los muelles de Londres, su primer edificio administrativo, habiendo desde entonces proyectado numerosos edificios de oficinas, de los que más de treinta se han construido o están en construcción, sosteniendo este arquitecto que en los edificios de oficinas las innovaciones son posibles siempre, cuando coinciden usuario y propietario, como es el caso de su nuevo Ayuntamiento. 154 Se convocó un concurso con veintidós posibles emplazaproyecto, buscando los objetivos representativos que se premientos en Londres y sus alrededores. Según el programa, tendía, y desde los primeros días, en cuanto existían alguel edificio para el Ayuntamiento debía contener una Cámanos croquis y plantas para elaborar, se iba directamente al ra para los nuevos veinticinco miembros electos de la Asamordenador para trabajar con esas ideas tridimensionalmenblea de Londres, las oficinas para el Alcalde y los aproximate. Las plantas de este edificio que han sido publicadas son damente quinientos empleados de la Gran Autoridad de poco expresivas de su forma esférica corregida y tan solo la Londres, la GLA. sección transversal por la Cámara de Asambleas reconstruye una imagen apreciable del mismo. Las primeras ideas del edificio y su situación son de 1998, dos años antes que la GLA se estableciera y se eligiera el Se puede acceder al edificio finalmente construido, por planalcalde. Siete proyectos fueron los finalistas del concurso, ta baja o por un amplio anfiteatro deprimido, relacionado siendo expuestos públicamente en la Torre Oxo. Los visitancon un café público, en un nivel inferior, tras el cual está un tes a la muestra eran invitados a dar sus propuestas y opiespacio elíptico de exposiciones bajo la misma Cámara de niones, implicándolos en la elección del nuevo edificio, y el la Asamblea, que constituye su pieza principal. de Foster fue uno de los favoritos. En febrero del siguiente La luz natural es reflejada en el interior de este espacio de año, el ministro del Gobierno para Londres, Nick Raynsford, entrada por los techos de las elipses concéntricas de acero eligió el proyecto de Norman Foster & Partners, que consisinoxidable pulido que revisten inferiormente la Cámara de tía en un bloque de oficinas al que en uno de sus extremos Asambleas, orientada hacía el norte, sobre el río, y enfrense le adosaba la Cámara de Asambleas, proponiendo adetada a la otra orilla con la Torre de Londres. Atravesando el más con su construcción en un lugar la rehabilitación de espacio que aloja la Cámara se puede alcanzar, circulando una zona de Londres. A pesar de haberse elegido una solupor una larga rampa, que enroscándose como un muelle ción, el jurado buscaba un edificio más representativo y unisobre sí misma recorre las diez plantas sobre el espacio de tario que aquel, y como ya había sucedido en ocasiones la Cámara abierta al Támesis, la planta más alta del edifianteriores, en el trabajo de este arquitecto como el caso del cio, en el que un mirador y la estancia denominada la Sala Parlamento de Berlín, el proyecto ganador fue radicalmente de Estar de Londres ofrece nuevas vistas de la ciudad, tras modificado en su posterior desarrollo. un recorrido por el interior del edificio que a la vez vislumComo se expone en algunos escritos, Foster, durante la reabra el interior de las oficinas de la GLA y del Alcalde. La lización de los proyectos, se cuestiona frecuentemente cosas Sala de Estar de Londres, en lo más alto del edificio, es un muy al final de su desarrollo, pero a diferencia de otros y a espacio iluminado naturalmente que, ocupando toda la pesar de lo avanzado del proceso, éste dice estar siempre planta, se usa para exposiciones o diferentes actos y dispuesto a empezar de nuevo y ofrecer al cliente una nueva encuentros, con capacidad de hasta doscientas personas, propuesta, aunque ello comporte la alteración de los plazos con el mencionado mirador exterior que la rodea casi comprevistos, si la nueva alternativa se considera mejor. El Ayunpletamente. tamiento finalmente proyectado pretende ser un modelo de El Ayuntamiento es, en la obra de Foster, un ejemplo más de democracia, accesibilidad y mantenimiento. Un ejemplo de construcción sostenible de edificio administrativo, donde la Ayuntamiento sostenible que se esperaba que fuera un símforma y orientación del edificio están proyectados contra las bolo de futuro para la ciudad. pérdidas de energía. Se parte de que las necesidades enerLos croquis del nuevo edificio para el Ayuntamiento se sucegéticas de un edificio de oficinas se reduce a una piel en dieron, como cuentan algunos de los que colaboraron en el fachada que regula las pérdidas y cargas por radiación solar. 155 Figura 5: Entrada inferior. Figura 6: El nuevo Ayuntamiento de Londres de Norman Foster (1998-2002), desde el Tower Bridge. 156 La forma parte, por tanto, de la modificación de una esfera, tilación natural se desactiva el aire acondicionado y el sistepor la característica de esta figura geométrica de encerrar el ma de calefacción de la zona. máximo volumen con la menor superficie. La esfera tiene El agua central se enfría por extracción mediante dos bomuna cuarta parte menos de superficie que el cubo de igual bas –alimentadas con la electricidad procedente de los volumen, aunque con ello no hay que olvidar que el volupaneles fotovoltaicos de cubierta–, a través de perforaciomen de éste es más aprovechable como espacio arquitectónes, de aguas subterráneas que se bombean a lo largo de nico. La fachada acristalada de la asamblea está orientada pequeños tubos, y se pasa a través de unos tubos refrigeal norte para minimizar en la misma las incidencias del rantes de superficie estriada, situados bajo los forjados, evisoleamiento, mientras las plantas de oficina se abren al sur. tando el ruido y vistas de los enfriadores, habitualmente En los lugares más soleados del edificio se reduce la prosobre la terraza, con estos elementos de enfriamiento pasiporción de acristalamiento en relación con el revestimiento vo. Tras enfriar el edificio el agua subterránea se utiliza en de fachada, y se sitúan compuertas regulables de ventilainodoros. Con este sistema no se ha previsto la necesidad ción en relación con los lugares de trabajo. Así la fachada de refrigeración mecánica y poco tiempo al año la calefacnorte está totalmente acristalada y sigue las curvaturas de la ción adicional. esfera, mientras el edificio en las oficinas se abre hacia el Como resultado de la forma general dada a la construcción sur retranqueando de forma escalonada las plantas para y estos artificios de ahorro energético los autores intentan protegerse del sol, donde sólo la zona de la ventana por que el consumo anual de energía del sistema del edificio encima de las mesas es de vidrio. sea aproximadamente la cuarta parte de lo que consumiría El edificio posee un sistema integrado para minimizar el un edificio de oficinas con un sistema de aire acondicionagasto de energía. Se ventila naturalmente, y como hemos do convencional. dicho, los espacios de la oficina también pueden ventilarse Para su construcción se han empleado avanzados modelos naturalmente a voluntad del usuario, abriendo salidas infedigitales y nuevas técnicas constructivas para ejecutar su riores a las ventanas. La ventilación natural general se realigeometría. El proyecto de la forma y la estructura se ha reaza a través de las diferentes plantas ascendiendo el flujo de lizado con frecuentes intercambios de modelos 3D entre aire por el vacío de las rampas. ingenieros y arquitectos. Durante la jornada de trabajo se introduce aire fresco a traEn lugar de muchos dibujos cuentan que había, por tanto, vés de una rejilla regulable, existiendo en el sótano un interuna maqueta 3D por ordenador y tablas con datos exactos cambiador que mediante tuberías verticales situadas en el de todas las piezas que componían el edificio. Se trataba de núcleo vertical recircula aire caliente extraído desde el techo este modo evitar que a través de los dibujos desarrollados del interior de las oficinas.Todo el edificio se calienta medianconjuntamente se pudieran deslizar y acumular pequeños te dos calentadores a gas con distribución a baja presión. errores. En todo el trabajo un equipo de topógrafos, incorEn invierno con el calor y la humedad del aire de salida se porado a la propia oficina de Foster, cuidó todo el proceso calienta y humedece la corriente de aire de entrada; miendesde el proyecto a la obra. tras en verano el aire de entrada se enfría mediante los misLa geometría circular del edificio está resuelta mediante una mos intercambiadores con el aire de salida. Cuando los desestructura con pilares en arco que siguen la pendiente del pachos exteriores mediante compuertas hacen uso de la ven157 Figura 7: Vestíbulo edificio formando una canasta interior a la piel de la fachacámara de aire, controlan la carga de calor al exterior de la da y un núcleo central de hormigón armado con una estrucpiel. Cada panel de vidrio de la fachada es único en forma tura de acero unida al mismo, que colabora en el soporte y tamaño, tres mil ochocientos ochenta y tres paneles de de los forjados, de contorno también circular. vidrio diferentes (carpintería y vidrios), producto del paso de la fachada ajustada desde la curvatura esférica al norte a la Los pilares son tubulares metálicos y las jácenas principales fachada vertical en el punto más meridional del edificio. también son metálicas. Los elementos y detalles de la estrucPara su construcción se ha utilizado el corte por láser dirigitura los han proyectado la firma de ingenieros Arup. La do por el mismo programa que había servido para determirampa de visitantes tiene únicamente tres pares de apoyos, nar su forma en proyecto. Muchos materiales del edificio, situados cada dos plantas, estando formada en su cerca de como la cubierta, se han ejecutado partiendo del empleo quinientos metros de recorrido por una caja metálica contide materiales reciclados. nua que soporta los peldaños de hormigón, habiéndose necesitado disponer unas membranas de amortiguación en Su original forma ha provocado las más ingeniosas críticas los apoyos. y comparaciones. El periódico The Guardian lo comparó con un puño cerrado, analogía de la lucha británica por Como anteriormente he indicado la fachada se compone defender la democracia. Mientras, ha sido descrito por las de una zona transparente con acristalamiento de protección autoridades locales como un original globo de vidrio solar de alto rendimiento, elementos opacos altamente aisenfrentado al centro urbano. lados, compuertas de ventilación superiores e inferiores, así como una piel exterior adicional de vidrio, mientras unas También ha tenido la calificación de nave espacial estrellalamas de protección solar, de regulación manual, en la da, según Ken Shuttleworth, que ha sido el responsable del 158 proyecto, o testículo de cristal, como lo llamó el alcalde que Para Shuttleworth lo principal del edificio GLA son los efechoy lo ocupa, Ken Livingstone. Luis Fernández Galiano lo tos espaciales interiores, el recorrido por estos espacios, por describe como burbuja galáctica evocándole “a la vez el el que continuamente se alternan vistas y entornos. Es una organismo mecánico del casco de una armadura medieval y experiencia que iniciaron con el interior de la cúpula del el mecanismo orgánico del casco de una nave interplanetaReichstag de Berlín. ria, y entre cuyos anillos espirales es fácil imaginarse a la La forma y el mismo perfil del edificio ofrecen un efecto draMaría de Fritz Lang o a los malvados de Superman, habitanmático del uso de la energía. Pero según Foster, actualmentes inevitables de una metrópoli que es también una odisea te el Reichstag, que fue la experiencia precedente, genera ingenua del espacio.” más energía de la que consume siendo de hecho como una poderosa estación que suministra calor a otros edificios del Norman Foster se ha referido al edificio de la GLA como si flotando a la orilla del Támesis barrio gubernamental. estuviera , que se corresponde con algunos de sus primeros croquis que respondían a Como ilustración de la escala de los problemas, Foster ha buscar la singularidad pedida por los clientes, en los que el escrito, que se calcula que un bosque absorbe por fotosínteedificio se acercaba hasta posarse sobre las mismas aguas sis aproximadamente quinientas setenta toneladas de dióxidel Támesis, conviviendo en algunos dibujos con el HMS do de carbono por año. Para neutralizar tal cantidad de dióBelfast recuerdo de la Segunda Guerra Mundial. En esta xido de una población de veinticinco millones, que supone relación que existe entre el lugar y el mundo de las imágeabsorber el de los edificios, vehículos e industria al nivel de nes me vino a la memoria la película Los vengadores (The hoy en día, sería necesario plantar de bosques una superfiavenger, EEUU), del mismo año 1998 en el que se realizó el cie quince veces la del área metropolitana total de Nueva proyecto del nuevo Ayuntamiento londinense, en la que se York o ciento catorce mil veces la del Central Park. Conclurecrea un mundo futuro donde las fuerzas del mal amenayendo, en su escrito, que: “Eso es claramente imposible, por zan con el control del clima de Londres, los protagonistas lo que esto debe cambiar.” –Ralph Finnes y Uma Thurman– en las últimas secuencias, cuando se ponía en duda si habían podido seguir con vida Yo desde este lugar de la Europa de las comunicaciones, en tras vencer en su lucha contra el personaje que quería domiel que a veces se siente uno tan alejado de otros lugares, nar con su técnica el mundo –Sean Connery–, no sin cierto creo que esto va a cambiar, y como he leído estos días, pensuspense emergen a salvo impulsados desde las profundisar que Archigram era, simplemente, demasiado de vandades del Támesis, ante el edificio del Parlamento, encerraguardia, estando sus propuestas tan solo adelantadas al dos en una esfera que flota en dichas aguas. menos una década a su tiempo. Pero sus obstinadas y algunas veces humorísticas o surrealistas imposibilidades, sus Sin duda la forma inusual del edificio en un entorno históriboffins, han sido cruciales dos generaciones más tarde en co produce un efecto futurista, aunque como toda esfera las aventuras de la arquitectura real. Cedric Price, el teórico construida no alcance la escala imaginadas de los proyecde Archigram, de aquel mundo hippy de los años sesentatos de Ledoux. setenta, nos dejó el pasado día 10 de agosto, pero hemos heredado su pensamiento. Las rampas y la observación de los autores sobre las vistas de Londres que se descubren en su recorrido recuerdan las Manuel Trillo de Leyva, es Doctor en arquitectura y profesor de “Proteorías de Frank Lloyd Wright sobre los miradores al paisaje yectos IV”.Catedrático del Departamento de Proyectos Arquitectóniexterior de las mesetas de las escaleras, en las primeras cos de Universidad de Sevilla. casas construidas en Oak Park. 159