TRABAJO FIN DE MÁSTER
Un (She )locking She lock. Análisis y compa ación de dos adap aciones
cinema og á icas de A Scandal in Bohemia
Un (She )locking She lock. An analysis and compa ison o wo ilm
adap a ions o A Scandal in Bohemia
MÁSTER UNIVERSITARIO EN
TRADUCCIÓN E INTERCULTURALIDAD
Au o a: Vic o ia Ga cia-Reyes
Di ec o : P o . Jose Ma ia Tejedo -Cab e a
Bajo licencia CC Reconocimien o-NoCome cial-SinOb aDe i ada
1
Con enido
Resumen ..................................................................................................................................... 2
In oducción ............................................................................................................................... 3
1. Obje i os ................................................................................................................................ 5
2. Me odología ........................................................................................................................... 5
3. Ma co Teó ico ........................................................................................................................ 5
3.1 Fo ma os cinema og á icos: película pa a g an pan alla y se ie de ele isión ................. 5
3.2 Adap aciones y qué es una adap ación cinema og á ica .................................................. 8
3.3 Adap aciones de She lock Holmes y Canon Holmesiano .............................................. 10
4. Es udio compa a i o de adap aciones cinema og á icas ...................................................... 12
4.1 Análisis li e a io y análisis ílmico: en e la misi a y el mensaje de ex o .................... 12
4.2 Adap a y p oyec a . Técnicas de adap ación en el camino hacia el siglo XXI ............. 16
4.2.1 She lock Holmes (Guy Ri chie, 2009) ..................................................................... 17
4.2.2 A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) ....................................................................... 19
4.2.3 En e She lock Holmes y She lock .......................................................................... 24
4.3 Una huella sin ADN. Del pe sonaje ic o iano al (neo) ic o iano ................................. 28
4.3.1 She lock Holmes ...................................................................................................... 30
4.3.2 John Wa son ............................................................................................................. 34
4.3.3 I ene Adle ............................................................................................................... 39
4.3.4 S a. Hudson, S a. Tu ne .......................................................................................... 46
4.3.5 P o eso Mo ia y, Jim Mo ia y .............................................................................. 49
4.3.6 Inspec o Les ade .................................................................................................... 52
4.3.7 Ma y Mo s an ........................................................................................................... 54
4.3.8 Rey de Bohemia, Conde Von K amm ..................................................................... 57
4.3.9 Lo d Blackwood ....................................................................................................... 59
4.3.10 Myc o Holmes ..................................................................................................... 61
4.4 Una secuencia y a ias escenas. C eación y ans o maciones de escena ios espacio-
empo ales ............................................................................................................................. 64
4.4.1 She lock Holmes (Guy Ri chie, 2009) ..................................................................... 65
4.4.2 A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) ....................................................................... 66
4.5 Dialogando los diálogos. Con e saciones en e Conan Doyle, Ri chie y Ga iss y Mo a
.............................................................................................................................................. 66
4.5.1 She lock Holmes (Guy Ri chie, 2009) ..................................................................... 67
4.5.2 A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) ....................................................................... 68
5. Conclusiones ........................................................................................................................ 70
6. Bibliog a ía ........................................................................................................................... 72
2
Resumen
A a és de dos adap aciones cinema og á icas ecien es de She lock Holmes, se es udian y
analizan los p ocedimien os de adap ación al código audio isual en dos o ma os de cine
coexis en es en nues os días. Median e la compa ación en e TO (A Scandal in Bohemia
(1891), his o ia o iginal esc i a po S. A hu Conan Doyle) y TM (dos p oducciones
audio isuales y sus espec i os guiones o ansc ipciones, conc e amen e She lock Holmes, de
Guy Ri chie (2009) y el capí ulo de la se ie de la BBC, She lock, i ulado A Scandal in Belg a ia
(2012)) se buscan elemen os comunes y di e en es que consolidan el canon y cómo es os han
sido aídos al siglo XXI.
Palab as Cla e: Adap ación, Conan Doyle, She lock Holmes, Cine, TV
Abs ac
The adap a ion p ocedu es o wo di e en cinema og a ic o ma s will be analysed h ough
wo ecen adap a ions o She lock Holmes. By compa ing he ST ( he o iginal sho s o y by
S. A hu Conan Doyle, A Scandal in Bohemia (1891)) and TT ( wo audio isual p oduc ions
and hei espec i e sc ip s o ansc ip : She lock Holmes, di ec ed by Guy Ri chie (2009) and
he episode o he BBC’s se ies She lock, A Scandal in Belg a ia (2012)) common and di e en
elemen s ha consolida e he canon a e mean o be ound and how hey ha e been upda ed up
o he XXI h cen u y.
Keywo ds: Adap a ion, Conan Doyle, She lock Holmes, Cinema, TV
3
In oducción
1
Los ela os y no elas de Si A hu Conan Doyle dedicados al pe sonaje de She lock Holmes
y su compañe o John Wa son han c eado odo un canon en la li e a u a de de ec i es. Tan o es
así que son nume osas las adap aciones cinema og á icas ealizadas a pa i de dichas his o ias,
adap aciones que se unen ambién a un a iado núme o de ob as de i adas en di e en es
o ma os, donde se incluyen el cinema og á ico, pe o ambién o os como la no ela g á ica, el
cómic, el manga y la no ela adicional. Es a p olí ica p oducción no se debe a o o mo i o que
el in e és del público po el llamado “canon holmesiano”. Un in e és que excede el mundo de
lo a ís ico pa a aden a se ambién en el plano de lo académico y que explica la azón de se
del es udio que sigue en las p óximas páginas. Además, se ha de menciona que la pe spec i a
de géne o ha sido la endencia mayo i a ia a la ho a de desa olla los es udios, po lo que en el
p esen e abajo lo omamos como base pa a nues o análisis.
Se ían necesa ias páginas y páginas pa a euni odas y cada una de las adap aciones
cinema og á icas en dis in os o ma os que se han lle ado a cabo a lo la go de la his o ia. No
se puede ol ida que muchos de los ela os cuen an con más de una adap ación y que es as han
ido espondiendo a la demanda de la audiencia. En un con ex o en el que el público iene un
papel decisi o en cuan o a las emisiones an o en g an pan alla como en ele isión, es e hecho
se con ie e en un elemen o de i al impo ancia. Pa imos, en onces, de es a p emisa pa a
alo a el in e és susci ado en cuan o a un ela o conc e o y unas adap aciones conc e as de
dicho ela o.
Es o nos lle a a jus i ica la elección del ela o A Scandal in Bohemia como ex o o igen del
es udio. A Scandal in Bohemia ue publicada po p ime a ez en The S and Magazine en 1891,
cumpliendo con la es ela de publicaciones po en egas del mismo au o en la e is a. Desde
en onces no ha hecho más que cosecha éxi o y se un eclamo pa a los lec o es y pos e io men e
pa a los espec ado es. Es o se debe a que den o de la amplia colección canónica es uno de los
que más adap aciones se han hecho jun o a The Hound o he Baske illes, publicado
o iginalmen e en e 1901 y 1902 en la misma e is a.
Según el momen o en el que se ealiza la adap ación, son unos mo i os u o os los que ponen
en p ime plano un ela o, do ándolo de ele ancia pa a una de e minada audiencia. Como se
e á en el análisis pos e io , uno de es os elemen os ele an es es la cons ucción de los
pe sonajes y cómo se es ablecen en e los mismos pa a da luga a la ama. Es e modo de hace
1
T as la e isión del T ibunal de E aluación del p esen e TFM se han ealizado co ecciones o males y de e a as.
Es a es, po an o, una e sión co egida espec o a la p esen ada an e dicho T ibunal que, sin emba go, no ha
su ido modi icaciones de con enido.
4
ya buscaba desde el inicio se asg eso con el canon y, al mismo iempo, ep esen a la época
ic o iana a a és de los pe sonajes. Es po ello po lo que a a emos de aplica lo al p oceso
de adap ación al siglo XXI.
Es as ca ac e ís icas, que se án de alladas a lo la go del es udio, son las que han pe mi ido
que los g andes pila es del canon holmesiano se hayan consolidado y que hoy den paso a
deba es que, como se ha dicho, han pasado la on e a de lo popula y ocupan un luga en la
Academia.
No es, po an o, es e el p ime ni único abajo académico en el que se a en odas es as
cues iones. Exis en abajos sob e adap aciones en di e en es disciplinas, como po ejemplo la
esis p esen ada po Emily Michelle Baumga , i ulada “Wha one man can in en , ano he can
disco e ” Music and he ans o ma ion o She lock Holmes om li e a y gen lemen de ec i e
o on-sc een oman ic genius (2015), o el abajo p esen ado po Laia Cas añon Abad, i ulado
A scandal on sc een: a gende ed eading o A hu Conan Doyle’s cha ac e s in BBC’s
She lock and CBS’s Elemen a y (2014). Es udios que se cen an en elemen os que se analiza án
ambién y que e elan dónde es á el in e és espec o al canon y sus adap aciones más ecien es,
especialmen e en una nue a elec u a desde el pun o de is a del géne o aplicado a los
pe sonajes más ele an es, como el de I ene Adle . En es e ma co, se han elegido la película
pa a g an pan alla She lock Holmes (Ri chie, 2009) y el capí ulo de la se ie de la BBC, She lock
(2010-2014), A Scandal in Belg a ia (Ga iss y Mo a , 2012). Sin emba go, se ha decidido
exclui la se ie de la CBS Elemen a y (2012-2019) ya que, desde el pun o de is a de la
adap ación, la es uc u a no se ía equipa able pues o que es una adap ación mucho más lib e
del canon y no se han adap ado pe se los ela os independien emen e. El o ma o de
dis ibución ambién ha in luido en la elección, pe o sin emba go no se á conside ado un
obs áculo a la ho a de ealiza el análisis, sino más bien se á un elemen o más a ene en cuen a,
po lo que en el caso de Elemen a y (CBS, 2012-2019) es e no ha sido un mo i o de exclusión,
ya que se a a de una se ie de ele isión como She lock (BBC, 2010-2014), de la que
analizamos el p ime capí ulo de su segunda empo ada.
Po o a pa e, las adap aciones elegidas compa en el hecho de se p oducciones ealizadas
en el siglo XXI, con además pocos años de di e encia en e las mismas. Es o p opone un modelo
de análisis no sólo de la me a aducción del código esc i o al cine, sino ambién un modelo que
incluye la necesidad de localización en iempo y o ma de las dos adap aciones espec o al
ela o o iginal. Es o posibili a una nue a ama de análisis en la que desglosa las decisiones a
la ho a de c ea la ealidad den o de la icción cuando ya una pa e iene dada po una base
li e a ia.
5
De es e modo, se p opone aquí un análisis que aba que las ansposiciones en e el ex o
o iginal y las adap aciones me a, pe o ambién que enga en cuen a las in luencias, elemen os
en común y di e en es en e las adap aciones. Se busca así despeja las incógni as del She lock
Holmes del siglo XXI que i e en e lo audio isual y lo li e a io, c eando y ec eando amas
que in ocan la a ención y el eclamo de la audiencia y que, en de ini i a, no hace más que
e oalimen a se del canon y sus in e p e aciones a lo la go de los años.
1. Obje i os
Pa a el desa olla nues o es udio, nos hemos ma cado di e sos obje i os a cumpli . En
p ime luga , es udia las écnicas de adap ación de una de las his o ias de She lock Holmes al
cine y la ele isión. En segundo luga , e idencia las in luencias en e adap aciones más allá
del ex o o igen y en elación a es e, en e ce luga , de e mina elemen os en común y
elemen os dis in i os en e ambas adap aciones, espec o al ela o o iginal. Finalmen e, en
cua o luga , alo a los e ec os di e enciales de las decisiones omadas en las adap aciones pa a
cada uno de los o ma os y son uncionales y álidos pa a un público del siglo XXI.
2. Me odología
Con is as a elabo a un co pus de esul ados, se p ocede á, en p ime luga , a ealiza el
análisis li e a io el Tex o O igen. A con inuación, a compa a cada una de las adap aciones con
el ela o o iginal; y inalmen e, a compa a las adap aciones en e sí, espec o al ela o o iginal.
Se analizan, po un lado, las écnicas de adap ación, pe sonajes y es ilo (mo imien os y
ángulos de cáma a, ecu sos écnicos, iluminación y o og a ía) y cons ucción del espacio-
iempo y, po o o lado, cómo han sido cons uidos los diálogos y se han combinado en el
p oduc o cinema og á ico inal con los espacios esceni icados y la ubicación espacio- empo al
de cada ama.
3. Ma co Teó ico
3.1 Fo ma os cinema og á icos: película pa a g an pan alla y se ie de ele isión
Exis en una amplia a iedad de o ma os cinema og á icos. Realizando una clasi icación
sencilla y cen ada en los dos o ma os elegidos pa a analiza aquí, se ían sólo dos los que hab ía
que menciona : la película pa a g an pan alla y la se ie de ele isión. La p ime a g an di e encia
es que, si bien son dos o mas de hace cine, la p ime a es á en ocada en p ime a ins ancia a se
ep oducida en la pan alla de una sala de cine adicional y la segunda es á en ocada a se
ep oducida en una ele isión, en casa. Sob e es o Sánchez No iega (2000), apun a que:
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La se ie de ele isión que adap a una ob a li e a ia puede se conside ada equi alen e
al cine a odos los e ec os, pues compa e un mismo modo de p oducción, sopo e
cinema og á ico o ideog á ico de al a esolución, condiciones de odaje, e c.
Únicamen e a ían las condiciones de ecepción que, po o a pa e, no son dis in as a
las de las películas emi idas po la pequeña pan alla (Sánchez, No iega, 2000, p. 103).
Po o o lado, la du ación de la p oducción cinema og á ica es ele an e en an o que la
película elegida es a ía den o de lo que se denomina un la gome aje. Pe o al mismo iempo,
es equipa able en du ación al capí ulo de se ie elegido ya que, en es e caso, ienen una du ación
simila a las de las películas, ya sean pa a cine o pa a ele isión. Además, debemos ene en
cuen a que a la adap ación ílmica de 2009 le sigue una secuela de 2011, di igida po el mismo
di ec o , y en la que se sigue la es ela de la ama p eceden e con cada uno de sus elemen os
es uc u ales: pe sonajes, ambien ación, localizaciones, dando luga a una ami icación de la
misma.
Una se ie de ele isión se ca ac e iza p incipalmen e po es a o ganizada en capí ulos, en
en egas semanales, quincenales, dia ias…, y és os en empo adas. La du ación de es os
capí ulos es a iable, al igual que la can idad de los mismos, an o la que compone una
empo ada, es deci , un conjun o de capí ulos emi idos du an e un espacio de iempo
de e minado y que suele se en meses co ela i os, como en el conjun o comple o de la se ie
que puede es a compues a po un mínimo de dos capí ulos, siendo así conside ada, po
ejemplo, una minise ie. Se debe di e encia aquí el hecho de que haya a ias en egas con el
hecho de que, si se piensa en el o ma o de cine pa a g an pan alla, pueda habe ambién a ias
en egas en años di e en es po que o men pa e de una misma saga, o bien po que sean secuelas
o p ecuelas. En p ime luga , la se ie se ca ac e iza po la pe iodicidad en un espacio de iempo
más educido y, en segundo luga , ambién son posibles las secuelas, p ecuelas, spin-o s,
c osso e s y o as muchas posibilidades que exceden la p opia o ganización en capí ulos.
Cascajosa Vi ino (2015) conside a que “la exp esión “se ie de ele isión” ha enido a signi ica
un ela o audio isual agmen ado que se come cializa a a és de un apa a o llamado ele iso
en una es uc u a de p og amación” (Cascajosa Vi ino, 2015, p. 49-50). También apun a que:
A pesa de odos los ai enes expe imen ados en los úl imos años, la mayo pa e
del público sigue iendo las se ies mien as que son emi idas en su pase o iginal, que se
man iene como p ime a en ana de exhibición de igual o ma que las películas más
popula es y de mayo p es igio siguen llegando po p ime a ez a los espec ado es a
a és de las salas de cine. Pe o, a imi ación de muchas películas que han op ado po el
ideo bajo demanda como mecanismo al e na i o a la dis ibución en salas, algunas
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se ies han pasado a se exhibidas o iginalmen e a a és de pla a o mas de in e ne
man eniendo la denominación de se ies de ele isión (Cascajosa Vi ino, 2015, pp. 49-
50).
Po lo que, po o a pa e, los medios de dis ibución son o o pila undamen al a conside a .
En un p ime momen o, las se ies, como su p opio apellido indica, se dis ibuían en los canales
de ele isión, p ime o analógica y luego digi al. Sin emba go, en la ac ualidad no se pod ía
en ende el o ma o sin las pla a o mas de s eaming. En dichas pla a o mas se dis ibuyen
además películas p oducidas po di e en es agen es, pe o p incipalmen e po la p opia
pla a o ma. Es o hace que no sea una ca ac e ís ica exclusi a del o ma o se ie, pe o sí que es
p eeminen e en dicho caso. Además, espec o al cine y la g an pan alla, es e ipo de pla a o mas
dis ibuyen las p oducciones ílmicas p opias y ajenas, siendo al mismo iempo una ía de
dis ibución masi a, pe o ambién, una al e na i a a o as ías que ocupa on su luga en o os
iempos as el pase en g an pan alla, como ue on los DVD y Blu-Ray, cada ez más en desuso.
Po o o lado, se han con e ido en escapa a es pa a se ies que ya ue on emi idas en
ele isión y cuyos de echos comp an y dis ibuyen, dando luga incluso a la cop oducción de
nue as empo adas en colabo ación con las p oduc o as y cadenas dis ibuido as o iginales. Al
mismo iempo, se con ie en en ampolines pa a el enómeno con a io, es deci , es un
escapa a e pa a que las g andes cadenas de ele isión paguen po los de echos de sus p oduc os,
p incipalmen e se ies, pe o ambién películas, y que és os sean dis ibuidos en la ele isión al
uso. No se puede ol ida que las pla a o mas de s eaming han hecho una g an con ibución a
lo que Lipo e sky y Se oy (2009) llama on la “pan alla global” (Lipo e sky y Se oy, 2009, p.
10).
La se ie elegida de la cadena b i ánica BBC, She lock (2010-2014), has a la ac ualidad ha
sido dis ibuida p incipalmen e po la p opia cadena, pe o ambién se ha dis ibuido con
pos e io idad a su emisión a a és de la pla a o ma Ne lix. Se compone de cua o empo adas
con es episodios cada una con una du ación simila a la de una película pa a cine es ánda .
Además, cuen a con o os dos episodios especiales. Todos ellos son independien es en e sí y
pueden isualiza se sin pe de las nociones básicas de la ama, lo que en cie a mane a explica
la du ación y la mane a de cons ui los episodios como si uesen p oducciones
cinema og á icas independien es. En cambio, es e iden e que hay elemen os conduc o es
comunes a odos ellos y que con o man la ama gene al de la se ie como una ac ualización al
siglo XXI del pe sonaje de She lock Holmes y odas sus a en u as. Algo que ambién es
ele an e pues, no malmen e, cada capí ulo suele coincidi con la adap ación de un ela o
conc e o, aunque a eces son combinaciones de dos o es.
8
3.2 Adap aciones y qué es una adap ación cinema og á ica
En el cine, como es bien sabido, una g an pa e de las p oducciones que salen a la luz son
adap aciones de o os o ma os, p incipalmen e de la li e a u a. Como señala Lipo e sky y
Se oy (2009), “la época hipe mode na
2
es coe ánea de la explosión cuan i a i a de películas
que se p oponen al público, en salas y en la g an pan alla” (Lipo e sky y Se oy, 2009, pp. 220-
221), pe o ambién, como hemos comen ado an e io men e, pod íamos ex ende es a a i mación
al mundo de las se ies. En es e sen ido, Sánchez No iega (2000) esc ibe con acie o que:
La adap ación o ma pa e de la his o ia del cine y cualquie espec ado de un ilme
que conozca la no ela en que se inspi a se sien e au o izado pa a es ablece una
compa ación, que, po o a pa e, su ge de modo espon áneo, al ma gen de que, en
muchos casos, la azón pa a e la película es á en comp oba qué opciones se han
omado en la adap ación (Sánchez No iega, 2000, p. 18).
Y es que, pa a in en a de ini qué es una adap ación, nos basa emos an o en lo que señala
es e au o como Sege (1992), quién de mane a muy esumida apun a que “po su na u aleza,
la adap ación es una ansición, una con e sión de un medio a o o”
3
(Sege , 1992, p. 2).
Coincide con Sánchez No iega (2000) en que, “en gene al, hablamos de as ases pa a
e e i nos al hecho de que hay c eaciones pic ó icas, ope ís icas, ílmicas, no elís icas, ea ales
o musicales que hunden sus aíces en ex os p e ios” (Sánchez No iega, 2000, p. 23). B ady
(1994) coincide con ellos ambién cuando dice que “la adap ación al cine y ele isión se basa
no malmen e en una no ela, una no ela co a o un ela o”
4
(B ady, 1994, p. 3), de mane a que
educe el campo de p ocedencia del ex o o igen de la adap ación.
Sánchez No iega es ambién especí ico en es a línea, que es la que elegimos, cuando apun a
que:
Den o de los as ases podemos habla con mayo p opiedad de adap aciones pa a
e e i nos al ciclo no ela-cine- ea o- ele isión, donde se puede cambia el o den de los
medios exp esi os, siendo conscien es de que, de o dina io, es la ma e ia li e a ia
(no ela o cuen o) el o igen del ciclo (Sánchez No iega, 2000, p.26).
El p opio Sánchez No iega (2000) p opone o a de inición desde el pun o de is a de la
es uc u a:
2
Lipo e sky y Se oy denominan así a lo que o os au o es han llamado la época posmode na, la posmode nidad
o la época que se co esponde con la llamada cul u a de masas, como lo de ine Edga Mo in en El espí i u del
iempo (1966).
3
T aducción p opia.
4
Idem.
15
lo que enlaza con el p opio es ilo del au o que gi a en o no a la desc ipción y el diálogo,
mediados po las e lexiones del pe sonaje de John Wa son.
Son los pe sonajes, como e emos más adelan e, quiénes e elan al lec o -espec ado los
alo es de la sociedad de cada momen o. Po es e mo i o, con iene epa a en el o igen de cada
uno de la mano de A. Conan Doyle. Como apun a San iago Pos eguillo en La sang e de los
lib os (2014) y pos e io men e Jo ge Palazón en su ui conmemo a i o del nacimien o del au o
del 22 de mayo de 2019, Conan Doyle se inspi ó en sus con empo áneos pa a da nomb e a sus
pe sonajes. Palazón (2019) apun a que:
El apellido “Holmes” es un homenaje a uno de los ídolos de in ancia Doyle, el
no elis a inglés, médico y ilóso o Oli e Wendell Holmes. She lock Holmes en un
p incipio se llamaba “She in o d Holmes”, pe o cambió es semanas an es de esc ibi
su p ime a his o ia del de ec i e, después de e juga un pa ido de c icke , depo e que
apasionaba al esc i o quien solía acudi de o ma asidua a e pa idos, ya que
pe enecía al Club de C icke Ma ylebone, y jugaba en un equipo llamado “Los
Allahakba ies”, un club con o mado po esc i o es como A hu Conan Doyle, Rudya d
Kipling, H.G. Wells, G.K. Ches e on, P.G. Wodehouse o J.M. Ba ie, es e úl imo
undado del equipo y amoso po se el c eado de “Pe e Pan”. James Ma hew Ba ie
llamó así al equipo uniendo su p opio nomb e a la ase á abe “Alá akba ” (Dios es
G ande), ya que él pensaba que ealmen e es a ase signi icaba “Que el cielo nos
ayude”. Es a pasión po el c icke hizo que Doyle cambia a el nomb e a su pe sonaje
de ec i esco combinando dos jugado es de c íque de No inghamshi e, She win y
Shacklock, cogiendo la p ime a sílaba del p ime o y la segunda sílaba del segundo
(She -Lock). Shacklock jugó iempo después pa a el club de la localidad inglesa de
De byshi e donde su compañe o de bolos se llamaba William Myc o , apellido que le
si ió pa a nomb a al he mano mayo de She lock Holmes (Palazón, 22 de mayo de
2019)
10
.
Es o se i á pos e io men e de inspi ación a Ga iss y Mo a pa a ae a los pe sonajes a la
ac ualidad. Usa án en conc e o la unión de She -Lock como con aseña de desbloqueo del
sma phone de I ene Adle , bajo la p emisa “I am SHER locked”. También epa a án en la ase
u ilizada po Ba y pa a ep esen a los úl imos minu os de Adle en pan alla, cuando a a se
asesinada po una célula e o is a en Ki achi.
10
Tui co egido o o ipog á icamen e según las no mas es ablecidas. Po mo i os de núme o de ca ac e es el au o
usa ab e ia u as p opias del lenguaje esc i o de la ed.
16
Po o a pa e, con inua Palazón: “El D . Wa son homenajea al médico-ci ujano James
Wa son Robbins, cuya ida con iene muchos pa alelismos con A hu Conan Doyle” (Palazón,
22 de mayo de 2019), ya que a ambos les unía la medicina mili a .
En lo que espec a al pe sonaje de I ene Adle , exis en a ias hipó esis que no son
necesa iamen e con adic o ias en e sí. Po un lado, la que de ienden muchos seguido es del
au o , en e ellos Palazón, en la que, como señala es e, “I ene Adle es un homenaje a Al ed
Adle , médico psico e apeu a y colabo ado del pad e del psicoanálisis, Sigmund F eud”
(Palazón, 22 de mayo de 2019). Es a esis esponde sin luga a dudas a la ca ac e ización
eudiana del pe sonaje, especialmen e en las adap aciones más ecien es y con mayo én asis
en la de 2012, debido al modo de ep esen a dicho pe sonaje, una endencia habi ual en el cine,
como ha es udiado De Lau e is (1987 y 1992). También, exis e la posibilidad de que se inspi a a
en el nomb e de uno de los ba cos alemanes mencionados po Robe Louis S en enson, que
ambién menciona Pos eguillo (2014), en su desc ipción de la c isis samoana, an e io a la
publicación de A Scandal in Bohemia (1891). Po su pa e, Ed Gline , quien ealiza las no as
en la edición de Penguin Clo hbounds (2018) apun a que puede e e i se a un io homónimo en
Bohemia.
Pa a el caso del P o eso Mo ia y, aunque no apa ece en A Scandal in Bohemia (1891),
conside amos in e esan e expone la posible hipó esis de Palazón (22 de mayo de 2019):
“mo ”, es á inculado a la mue e, maldad, oscu idad, lo peo de cada se humano,
pe e so y sinies o. Conan Doyle hacía sesiones de espi i ismo pa a con ac a con los
mue os y le a aía sob emane a odo lo eso é ico y pa ano mal. Así que c ea a su
Mo ia y. “A y” signi ica “p e encioso”, po que Mo ia y, que es ealmen e un genio
in eligen e, c ee es a po encima en sabidu ía, cualidades y habilidad de She lock
Holmes” (Palazón, 22 de mayo de 2019).
11
Es a hipó esis se á u ilizada no sólo po los adap ado es de She lock Holmes (Ri chie, 2009)
y, especialmen e, A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012), episodio en el que el nomb e es ya una
adap ación en sí misma del o iginal, sino ambién en p oducciones pos e io es como e emos
al a a más en p o undidad los pe sonajes.
4.2 Adap a y p oyec a . Técnicas de adap ación en el camino hacia el siglo XXI
En el p esen e apa ado comen a emos las écnicas de adap ación u ilizadas pa a lle a al
siglo XXI A Scandal in Bohemia (1891). Pa a ello es udia emos cada una de las adap aciones
po sepa ado, en una p ime a ap oximación, y luego compa a emos las écnicas u ilizadas en
11
Tui co egido o o ipog á icamen e según las no mas es ablecidas. Po mo i os de núme o de ca ac e es el au o
usa ab e ia u as p opias del lenguaje esc i o de la ed.
17
cada una de ellas en las secuencias que sea po encialmen e equi alen es. Pa a cada caso
inclui emos una abla esumen al inal, incluyendo además una pa a una compa ación en e
adap aciones. Segui emos los p ocedimien os de adap ación aduc ológica seguidos po
Vázquez-Ayo a (1977) y Sánchez No iega (2000).
4.2.1 She lock Holmes (Guy Ri chie, 2009)
Es a adap ación es á ma cada po la ampli icación con o a ama p incipal además de la del
caso que concie ne a I ene Adle . Dicha ama, cuyo p o agonis a es Lo d Blackwood, se
en elaza con el caso que le enca ga I ene Adle a Holmes a pe ición del P o eso Mo ia y, y
pasa a se la ama p incipal a pa i del clímax de la película pa a acaba ligada
inexcusablemen e al papel de Adle en la his o ia. En es e sen ido, odas las secuencias en las
que se incluyen la ama de L. Blackwood son ampli icaciones. Además, la sub ama Adle -
Mo ia y en la que el P o eso con a a a la delincuen e pa a que le pida a She lock Holmes que
busque un homb e desapa ecido ambién es una ampli icación, algo que la BBC e oma á a su
mane a en 2012 pa a su adap ación en la se ie de ele isión She lock (BBC, 2012).
Po o a pa e, p edominan las ansposiciones como aquella en la que, en luga de eco da
nos álgicamen e casos an e io men e esuel os jun o a su compañe o, John Wa son en la
película lee ca as de posibles nue os clien es que equie en los se icios del de ec i e. También
sucede con la mane a en la que en el ela o o iginal y en la película se p esen a el modo de hace
sabe al lec o /espec ado que Holmes conoce ya p e iamen e a I ene Adle : en el ela o iene
una en ada con in o mación sob e ella en su lib o de consul a, mien as que en la película en
Bake S . ella misma encuen a una ca pe a con su his o ial delic i o.
En cuan o a la écnica de la compensación, encon amos dos ejemplos signi ica i os que an
en elación a lo que señalábamos pa a la ampli icación. Po un lado, encon amos que, en el
ela o de Conan Doyle, en la ejecución del plan pa a ecupe a las o og a ías, es golpeado po
un g upo de pe sonas en los subu bios de la ciudad, mien as que en la adap ación de 2009 es
golpeado po el ca uaje en el que iajan el P o eso Mo ia y e I ene Adle , es ando dis azado
de mendigo, como pa e de una a imaña pa a a e igua el as ondo de la pe ición de Adle que
acaba de abandona Bake S . momen os an es. También conside amos una compensación el
hecho de que en la his o ia o iginal es el p opio ey de Bohemia quién a a Bake S ., mien as
que en el ilme es una in e media ia quién a a solici a los se icios de Holmes, I ene Adle ,
en nomb e del P o eso Mo ia y, lo que a o ece la in oducción de es a ama en la adap ación,
p oduciéndose ambién un desplazamien o, ya que en el ela o ocu e casi al inicio. Del mismo
modo emos que, median e una modulación, se con inúa la ama ya in oducida median e
ampli icación en los p ime os minu os de la adap ación: es She lock Holmes el que es lle ado
18
al palacio de un clien e impo an e que p e ende esconde su iden idad sin éxi o, es deci , Lo d
Blackwood pad e, que lo con a a pa a conoce los planes de su hijo. Como en el caso an e io ,
se p oduce ambién un desplazamien o.
Finalmen e, cabe des aca una écnica de adap ación que a ec a a oda la p oducción
cinema og á ica: una as o mación es uc u al po sus i ución. Además de odos los cambios
que los adap ado es han decidido in oduci pa a inclui las amas que han ampli icado, y que
modi ican la es uc u a o iginal de mane a bas an e acusada, debemos en a iza una
modi icación cen al: el cambio en el desenlace. Dicho cambio es signi ica i o po que no sólo
es una decisión omada en esa línea pa a es a adap ación, sino que es compa ida con la
adap ación pos e io de la BBC de 2012: I ene Adle no ence a She lock Holmes y no sólo
eso, sino que ambién es e debe se sal ada po el de ec i e de una mue e casi segu a. Es e
cambio es uc u al es el culmen de una ep esen ación del pe sonaje emenino del ela o. Una
ep esen ación ex endida en la ac ualidad que, como comen ábamos en el análisis de la ob a,
esponde a un sesgo de géne o impo an e en el que Adle se encuen a supedi ada a los
pe sonajes masculinos y que ponen en duda su p esumiblemen e habi ual adopción de los oles
masculinos (como el de lad ona) con la esolución y la apa en e libe ad que es os le apo an.
De es e modo, a con inuación, de allamos una abla esumen con las co espondencias
escénicas en e el ex o o iginal y la adap ación de 2009, jun o a las cuales se encuen an las
écnicas empleadas.
TO
A Scandal in Bohemia (1891)
TM
She lock Holmes (2009)
Técnica
de
Adap ación
-
Pe secución e in e upción del i ual
sa ánico de L. Blackwood.
Ampli icación
-
She lock Holmes acude a la ci a en
el Royal pa a conoce a Ma y
Mo s an, la p ome ida de J. Wa son.
Ampli icación
-
She lock Holmes pelea en el ing.
Ampli icación
-
Lo d Blackwood es á en una p isión
de Lond es.
Ampli icación
-
She lock Holmes a a e a Lo d
Blackwood a la p isión.
Ampli icación
19
-
Juicio de L. Blackwood.
Ampli icación
John Wa son ememo a casos que
ha esuel o jun o a su compañe o.
John Wa son lee ca as de clien es
equi iendo los se icios de
She lock Holmes.
T ansposición
-
El P o eso Mo ia y pide a I ene
Adle que isi e a She lock Holmes
en Bake S . pa a eque i sus
se icios.
Ampli icación.
She lock Holmes iene en su lib o
de consul a una en ada con
in o mación sob e I ene Adle .
I ene Adle descub e en Bake S .
una ca pe a con su nomb e y
p egun a a She lock Holmes po
qué.
T ansposición
-
I ene Adle se eúne con el P o eso
Mo ia y.
Ampli icación
She lock Holmes se e en uel o en
una pelea. Lo a acan en g upo.
Un mendigo (She lock Holmes
dis azado) es golpeado po un
ca uaje.
Compensación
Clien e V.I.P isi a pe sonalmen e
Bake S .
I ene Adle isi a a She lock
Holmes en Bake S . pa a eque i
sus se icios en nomb e del
P o eso Mo ia y.
Compensación
y
desplazamien o
Clien e V.I.P isi a pe sonalmen e
Bake S .
She lock Holmes es lle ado en
sec e o al palacio de Lo d
Blackwood senio .
Modulación y
desplazamien o
-
Toda la adap ación.
T ans o mación
es uc u al:
sus i ución
Tabla 1. Elabo ación p opia
A modo de esumen, como se puede e en la abla, la endencia de adap ación iene ma cada
p incipalmen e po la ampli icación con o as amas y una impo an e ans o mación
es uc u al. En lo que espec a a las co espondencias que se han espe ado en elación al
o iginal, podemos encon a ansposiciones, compensaciones, desplazamien o y
modulaciones, con el in de ajus a la ama p incipal a un nue o o den, en el que se incluyen
20
nue as sub amas an es, du an e y después de la ama p incipal c eada po Doyle, pa a c ea
un p oduc o más complejo usando el lenguaje del cine en cla e del siglo XXI.
4.2.2 A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012)
En es a adap ación, aunque podemos encon a écnicas compa idas con la an e io ,
podemos obse a un mayo núme o de equi alencias con espec o al ela o de Conan Doyle.
Es as se co esponden con la exis encia de unas o og a ías comp ome idas en las que apa ece
I ene Adle con un miemb o de la amilia eal, con el hecho de She lock Holmes se dis ace de
cu a pa a en a en casa de I ene Adle y con el hecho de que Adle le mues e
inconscien emen e a She lock Holmes donde se encuen an las o og a ías, y pos e io men e,
escape de la emboscada que el de ec i e le mon a pa a descub i el pa ade o de las o og a ías.
Po o a pa e, podemos encon a ansposiciones como cuando nume osos clien es se
suceden en Bake S . pa a eque i los se icios de She lock; cuando es Ha y, un empleado de
la ealeza el que ecibe a She lock en Buckingham Palace en luga de se el clien e di ec o el
que lo haga; cuando She lock aza inmedia amen e un plan pa a lle a a cabo el enca go con a
Adle , donde ambién se p oduce un desplazamien o del plan eamien o al comienzo del
desa ollo de la acción; cuando She lock y Adle se p epa an pa a su segundo encuen o; cuando
John Wa son ac i a la ala ma con a incendios en luga de, como en el o iginal, da la oz de
ala ma; y cuando She lock y Wa son le explican a Myc o lo ocu ido en luga de a su clien e
di ec o, como ocu e en el ela o de Conan Doyle.
Las ampli icaciones ienen de la mano del en elazamien o de amas pa a luego con lui en
una sola. Es as son la isi a de Wa son al luga de los hechos mien as She lock se queda en
Bake S . pa a que le e asmi a po webcam las ca ac e ís icas del luga ; el hecho de que odos
los clien es que pasa on po Bake S . p e iamen e al enca go del caso Adle ienen un nexo
común, incluido el caso que Wa son e asmi e a dis ancia a su compañe o; y inalmen e, la
ope ación an i e o ismo y an ico upción de los se icios sec e os en las que se en implicados
odos los ac o es de la ama p incipal, que es la que coincide con el ela o o iginal y que ocupa
la pa e cen al del episodio.
Del mismo modo, se p oducen o os dos desplazamien os apa e del ya mencionado al acudi
dos agen es de segu idad de la amilia eal a busca a She lock casi al inal del plan eamien o,
en luga de la isi a del clien e di ec amen e en Bake S . al p incipio del ela o como ocu e en
A Scandal in Bohemia (1891). También ocu e cuando Myc o Holmes le o ece un ciga illo
al comienzo del desenlace del episodio, mien as que esa e e encia, más conc e amen e a las
d ogas y a las adicciones de She lock Holmes, se p oduce en el p ime capí ulo del ela o
coincidiendo con el plan eamien o de la his o ia.
21
En lo que espec a a las modulaciones, podemos señala el hecho de que sea un in e media io
del clien e el que se di ija a She lock pa a eque i sus se icios, pe o que, además, no sea dicho
clien e el que iene di ec amen e el p oblema con Adle , sino alguien ce cano. También es de
especial ele ancia que She lock en la se ie no conozca a I ene Adle p e iamen e a la
exposición del p oblema con ella y que sean los in e media ios del clien e los que le expongan
las ca ac e ís icas a ene en cuen a. Sin emba go, es el p opio She lock Holmes el que iene
in o mación en su lib o de consul a en el ela o o iginal. Finalmen e, encon amos una omisión,
la del pe sonaje de Ma y Mo s an, pa a ealiza una modulación e inclui al pe sonaje de
Jeane e como no ia espo ádica (y exclusi amen e de ese episodio de la se ie) de John H.
Wa son. El D . Wa son en A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) no es á ni comp ome ido, ni
mucho menos casado con Mo s an, como sí lo es á en A Scandal in Bohemia (1891), el ela o
o iginal, y She lock Holmes (Ri chie, 2009), la o a adap ación que analizamos.
En cuan o al desenlace, coincide con la adap ación de Guy Ri chie de 2009, ya que She lock
debe sal a a Adle de la mue e segu a, en es e caso po una célula e o is a, después de
habe la encido. Podemos deci , que como en el caso an e io , se p oduce una ans o mación
es uc u al po sus i ución que a ec a a oda la adap ación. En la abla que se encuen a a
con inuación podemos encon a un esumen de odas es as écnicas.
TO
A Scandal in Bohemia (1891)
TM
A Scandal in Belg a ia (2012)
Técnica
de
Adap ación
John Wa son ememo a casos que
ha esuel o jun o a su compañe o.
Se suceden los clien es en Bake S .
T ansposición
-
J. H. Wa son se desplaza al luga de
uno de los casos pa a que She lock,
desde casa y po webcam examine el
luga del suceso.
Ampli icación
P ime a isi a del ey de Bohemia
a Bake S .
Dos agen es del se icio de
segu idad de la co ona b i ánica an
a ecoge a She lock a Bake S .
Desplazamien o
Ocul ación de la iden idad del ey
de Bohemia bajo el nomb e de
Conde Von K amm.
Ha y, un empleado eal, ecibe a
She lock en Buckingham Palace.
T ansposición
22
Explica el p oblema el p opio ey
de Bohemia una ez descubie o.
Ha y, el empleado eal, y Myc o
Holmes, como empleado del
gobie no, explican el p oblema a
esol e a She lock.
T ansposición
El p oblema con I ene Adle es del
p opio ey de Bohemia.
El p oblema con I ene Adle no es
del clien e di ec o de She lock.
Modulación
She lock Holmes ya conoce
p e iamen e a I ene Adle ( iene
una en ada en su lib o de
consul a).
She lock no conoce p e iamen e a
I ene Adle . Se en e a que quién es
po p ime a ez en Buckingham
Palace.
Modulación
She lock Holmes le explica el plan
pa a consegui las o os que es án
en manos de I ene Adle a John
Wa son en Bake S ., después de
ol e de su segunda isi a a la
casa de Adle .
She lock idea el plan de acción nada
más acep a el enca go en
Buckingham Palace.
T ansposición y
desplazamien o
Exis en unas o os que She lock
Holmes debe ecupe a de las
manos de I ene Adle .
Exis en unas o os que She lock
debe ecupe a de las manos de I ene
Adle .
Equi alencia
P epa ación de la segunda isi a a
la casa de I ene Adle .
She lock en Bake S . e I ene Adle
en su casa en Belg a ia se p epa an
pa a e se po segunda ez.
T ansposición
Un g upo de pe sonas golpea a
She lock Holmes en la calle.
She lock le pide a Wa son que le
pegue pa a simula una ag esión.
Compensación
She lock Holmes se is e de cu a
pa a llama a casa de I ene Adle .
She lock se is e de cu a pa a llama
a casa de I ene Adle .
Equi alencia
John Wa son da la oz de ala ma
con el uego.
John Wa son ac i a la ala ma con a
incendios.
T ansposición
I ene Adle le mues a a She lock
Holmes de mane a inconscien e
dónde es án las o os.
I ene Adle le mues a a She lock de
mane a inconscien e dónde es án las
o os.
Equi alencia
23
I ene Adle consigue escapa de la
emboscada de She lock Holmes en
su casa.
I ene Adle consigue escapa de la
emboscada de She lock en su casa.
Equi alencia
She lock Holmes y John Wa son
explican al ey de Bohemia lo
ocu ido.
She lock y John Wa son explican
Myc o Holmes lo ocu ido.
T ansposición
Re e encia a las d ogas (a las
adicciones) en el capí ulo I.
Myc o Holmes le o ece un
ciga illo a She lock. John Wa son
se p eocupa.
Desplazamien o
y modulación
John Wa son es á comp ome ido
con Ma y Mo s an.
John Wa son iene una nue a no ia:
Jeane e.
Omisión y
modulación.
-
Todos los clien es que isi a on
Bake S . an es de que She lock
acep a a el caso Adle ienen
elación en e sí.
Ampli icación
-
Los se icios sec e os del gobie no
b i ánico es án lle ando a cabo una
in es igación an i e o ismo
manchada po la co upción.
Ampli icación
-
Toda la adap ación
T ans o mación
es uc u al:
sus i ución.
Tabla 2. Elabo ación p opia
A g andes asgos, podemos deci que se a a de una adap ación que, espec o a la de 2009,
u iliza un mayo núme o de equi alencias, lo que esponde a una cla a in ención de idelidad al
ex o o iginal. Además, son comunes las ansposiciones y las modulaciones como ías
p incipales de adap ación, ya que se a a de dos écnicas que pe mi en man ene un base
o iginal y ans o ma algunos elemen os pa a ae los a la nue a es uc u a d amá ica, a lo que
se une alguna que o a compensación. En es e sen ido, encon amos ambién algún
desplazamien o y alguna omisión. Las ampli icaciones esponden a un a án de comple a una
ama p incipal que p o iene de un ela o sin mayo complejidad, con el in de apo a le una
mayo posibilidad de con lic o a la acción y, al mismo iempo, un cue po sólido de emas de
ac ualidad como el e o ismo yihadis a, el espionaje en e g andes po encias mundiales o la
24
ep esen ación y el papel de la muje . Finalmen e, la ans o mación es uc u al que a ec a al
desenlace la compa e con la película de 2009, She lock Holmes, apo ándole a la acción un
de eni simila a es a, lo que nos lle a a pensa que es un nexo más en común que e idencia la
in luencia de las películas de Ri chie en la se ie de la BBC c eada po Ga iss y Mo a .
4.2.3 En e She lock Holmes y She lock
Una ez iden i icadas las écnicas de adap ación en e ex o o igen y cada uno de los ex os
me a, espec i amen e, conside amos necesa io analiza las simili udes en e She lock Holmes
(Ri chie, 2009) y A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) en endidas como adap aciones de A
Scandal in Bohemia (1891). Dicha necesidad su ge de la e iden e in luencia que la adap ación
de 2009 iene sob e la de 2012 y cómo es o ma ca una endencia de adap ación en la mane a de
concebi el ela o o iginal de Conan Doyle en el siglo XXI. En es e sen ido, los ma ices son de
eno me ele ancia a la ho a de en ende las decisiones aduc ológicas en el paso de un ex o
esc i o y si uado en la época ic o iana pa a se aducido a una isión (neo) ic o iana de la
his o ia has a llega a la adap ación comple a, a la isión comple amen e ac ual de la misma,
incluyendo las localizaciones y el iempo del episodio y, sob e odo, como e emos en el
apa ado siguien e, de los pe sonajes y sus elemen os ca ac e ís icos.
En p ime luga , a a emos las ansposiciones. En e las secuencias en las que se ha
p oducido una ansposición, encon amos la sucesión de clien es en Bake S . (2012) pa a
equipa a se a las muchas ca as que Wa son lee en la adap ación de 2009. Si epa amos en cómo
comienza el ela o de Conan Doyle, emos que Wa son ecue da casos y a en u as pasadas
i idas con su compañe o. En el paso de la li e a u a al cine se han u ilizado dos ecu sos
di e en es, pe o en de ini i a equi alen es al hecho de que o men un dúo de ec i esco con
eclamo y acep ación en el público, sus clien es, lo que e idencia ambién su econocimien o
ue a de las páginas o de la pan alla. Al mismo iempo, en la película de 2009 se man iene el
in e nos álgico del D . Wa son.
O a de las ansposiciones es el modo en que She lock Holmes es asladado a un palacio
de la a is oc acia en 2009 y de la ealeza en 2012, así como los que allí lo eciben, unida a un
desplazamien o. En es e caso, la adap ación pa e del hecho de que o iginalmen e sea un
miemb o de la ealza el que isi e Bake S ee , mien as que en el cine sea el de ec i e quien
isi e las esidencias de la al a sociedad. El desplazamien o iene ma cado po la c onología de
la ama, ya que an o en She lock Holmes (Ri chie, 2009) como en A Scandal in Belg a ia
(BBC, 2012) dicha isi a se p oduce casi en el desa ollo de la acción y no en el plan eamien o
como ocu e en A Scandal in Bohemia (1891).
31
Wa son como homosexual y que excede la amis ad en e caballe os, como e emos cuando
a emos a es e pe sonaje.
Se o ma así una oposición en e p o agonis a y an agonis a, en e Holmes y Adle , que se
undamen a en la deducción y el azonamien o ya desde el ela o ic o iano y que, en cambio,
Conan Doyle esuel e con a iniendo los alo es p opios de la época, donde en eo ía debía se
She lock Holmes quien encie a a la con al o. Pa a es o, Taylo (2015) esumen que “si la
masculinidad se de ine de es a mane a, en onces la eminidad debe se lo opues o, unida a las
ocupaciones iden i icadas con Adle : las a es, incluido el ea o y la música
17
” (Taylo , 2015,
p. 45-46), algo que como decimos Conan Doyle no e lejó en su his o ia y que di ie e —
cu iosamen e — de las nue as adap aciones del ela o que es amos analizando en el p esen e
abajo donde, a pesa de segui en un p incipio la misma línea que el au o , en úl ima ins ancia
se p oduce una ans o mación es uc u al en el p oceso de adap ación que modi ica
adicalmen e el desenlace. Debemos comp ende en onces que, si bien, en p ime a ins ancia la
oposición azonamien o lógico/a e se p oduce en el ela o de Conan Doyle ubicándose cada
pa e en Holmes y Adle espec i amen e, po o o lado, la conside ación binómica
masculinidad- eminidad di ie e del ex o o iginal pues o que los lími es de un lado y de o o,
especialmen e el de la masculinidad po pa e de Adle , son aspasados po ambos pe sonajes.
En cambio, en las adap aciones analizadas, como decimos, aunque pueda pa ece lo con a io,
es o no ocu e de es e modo, man eniendo a ambos pe sonajes en sus pa celas de géne o
no ma i amen e asignadas.
She lock Holmes, 2009 (Robe Downey J .). Fuen e: Pin e es
17
T aducción p opia.
32
Debemos, po o a pa e, menciona que en She lock Holmes (Ri chie, 2009) se mues a a
a és del es ua io y del compo amien o esa “Bohemian soul” que le con ie e el au o al
pe sonaje en A Scandal in Bohemia (Conan Doyle, 1891), y además se deduce que u o una
elación p e ia con Adle , pues no solo la conoce, sino que ella menciona que se aloja en “su
habi ación del Royale” (She lock Holmes, Ri chie, 2009). Po el con a io, en A Scandal in
Belg a ia (BBC, 2012), se mues a un She lock mucho menos bohemio, a excepción de que al
comienzo del capí ulo eciba a los agen es de segu idad eales sólo cubie o po una sábana
blanca y sea lle ado de es a guisa a Buckingham Palace. Dicha desnudez elada —como lo es
la Adle en la adap ación de 2009 —, sin duda busca opone se a la desnudez absolu a de Adle
en secuencias pos e io es. En de ini i a, el She lock de la BBC es mucho más comedido,
siemp e es ido con aje oscu o y camisa blanca, acompañado de su ab igo azul “pa a hace lo
pa ece más al o” que se á su seña de iden idad. También podemos e la di e encia de es ilo
en los ac o es que in e p e an a cada una de las e siones de Holmes, pues en la película de
2009 es Robe Downey J ., mien as que en la se ie de 2012 es Benedic Cumbe ba ch. Cada
ac o , median e su in e p e ación, do a al pe sonaje de las ca ac e ís icas que los adap ado es
les han asignado y que hemos comen ado en las líneas an e io es.
She lock Holmes, 2012 (Benedic Cumbe ba ch). Fuen e:Pin e es
Vol iendo al plano del an agonis a, además de a I ene Adle , debemos conside a sin
dilación la exis encia del P o eso Mo ia y o Jim Mo ia y, según la adap ación a la que nos
es emos e i iendo. Si bien en A Scandal in Bohemia (1891) no apa ece, en las dos adap aciones
apa ece como an agonis a del de ec i e e incluso de la p opia Adle . Y es que es, en ambas
ocasiones, quien es á de ás del con lic o mismo, pues es la némesis úl ima del de ec i e. De
es e modo, se cons uye el a co básico de la acción en las adap aciones pa a da o ma a una
33
ans o mación es uc u al en la que el encedo no es Adle , sino Mo ia y, un c iminal
apoyado en A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) po el p opio he mano del p o agonis a:
Myc o Holmes. Todas es as cues iones las esumimos en la abla que se encuen a a
con inuación.
Elemen o/
Tex o-Adap ación
TO
A Scandal in
Bohemia (1891)
TM
She lock Holmes
(2009)
TM
A Scandal in
Belg a ia (2012)
Nomb e
She lock Holmes
She lock Holmes
She lock (Holmes).
“De ec i e
consul o ”.
Es ado ci il
Sol e o
Sol e o
Sol e o, sin pa eja
conocida (“The
i gin”, Jim
Mo ia y)
P o esión
De ec i e
De ec i e
De ec i e consul o
Domicilio
221 B Bake S ee
221 B Bake S ee
221 B Bake S ee
Desc ipción ísica
No se menciona en
el ela o más que un
es ilo bohemio
(“Bohemian soul”) y
cuando se is e de
cu a pa a accede a
la casa de Adle .
Es ilo bohemio,
ecléc ico,
desen adado, que
p e ende ajus a se a
la moda ic o iana.
Al o, mo eno y casi
siemp e es ido con
aje oscu o, camisa
blanca y ab igo la go
azul ma ino. Se
dis aza de cu a con
un alzacuellos pa a
accede a casa de
Adle .
Es a us social
Clase media.
Clase media.
Clase media-al a.
He manos
No se menciona en
el ela o
No se menciona en
el ela o
Myc o Holmes
( éase su p opio
análisis más
adelan e)
Ma imonio
-
-
-
34
Cuad o a ec i o
Relación de amis ad
con John Wa son.
In e és y admi ación
po I ene Adle .
Relación de amis ad
con John Wa son.
In e és y admi ación
po I ene Adle , con
quien pa ece habe
enido alguna
elación sen imen al
p e ia al desa ollo
de la ama.
Relación de amis ad
con John H. Wa son.
In e és y admi ación
po I ene Adle .
Myc o Holmes es
su he mano mayo .
Tipo de pe sonaje
P o agonis a
P o agonis a
P o agonis a
Tabla 4. Elabo ación p opia
En de ini i a, la adap ación del p o agonis a de una mane a u o a se e in luida po las
elaciones que se es ablecen con el es o de pe sonajes. Un modo u o o de adap ación pasa
desde el es ua io has a un elemen o que ha cob ado impo ancia con el paso de los años, como
es la iden idad de géne o y la sexualidad del pe sonaje. Dicha endencia esponde al de eni del
in e és de los espec ado es, donde el público de nues os días se mues a mucho más in e esado
po es as cues iones que el de o as épocas, pe o al mismo iempo los cambios sociales pe mi en
que es as cues iones puedan se a adas, algo impensable en la época ic o iana. Es o hace que,
a g andes asgos, se pueda deci que se haya pasado de una emá ica p incipal basada en la
in es igación y la deducción en el ela o de Conan Doyle a una emá ica más di e sa en la que
la sexualidad juega un papel cen al en las adap aciones. De es e modo, y de mane a ans e sal
a odos los pe sonajes, el ema p incipal de la in es igación se con ie e en la base, pe o no en
la pa e más isible de la es uc u a d amá ica an o en la película de 2009 como en el episodio
de la se ie en 2012.
4.3.2 John Wa son
John Wa son es la segunda pa e del dúo de ec i esco clásico. La p o esión se ha man enido
a lo la go del iempo, an o en la his o ia o iginal como en las adap aciones. Médico mili a ,
econ e ido a la p ác ica ci il, el D . Wa son man iene su esidencia en Bake S ee has a su
ma imonio con Ma y Mo s an. Dicho ma imonio es e ec i o en A Scandal in Bohemia (1891),
pe o en She lock Holmes (Ri chie, 2009) sólo es á p esen e en o ma de comp omiso. Sin
emba go, la duda exis encial del doc o de segui pe eneciendo o no al núcleo de Bake S ee
es un con lic o pe sonal p esen e en ambos casos. Po un lado, al comienzo del ela o de Conan
Doyle, es e apun a que pasaba po allí de uel a a casa; po o o, en la película de Guy Ri chie,
35
el pe sonaje in e p e ado po Jude Law se esis e a deja su consul a pa a muda se con su
p ome ida, algo que además gene a un con lic o en e Mo s an y Holmes. Dicho con lic o
ambién se e á ep esen ado en la se ie de la BBC en capí ulos pos e io es que, al no o ma
pa e de nues o análisis, lo deja emos simplemen e como un apun e.
Pa a Agane (2015):
La me a con igüidad de Holmes y Wa son en la es e a domés ica, sin emba go, no
jus i ica comple amen e las in e p e aciones quee de su elación (y po an o, ampoco
explica al comple o las in e p e aciones gay). En cambio, la condición quee de la
elación Holmes/Wa son eside en la emininación de Wa son, una a ición muy
ex endida en e los adap ado es del pe sonaje
18
(Agane, 2015, p. 162).
Lo que nos lle a a una de las in e p e aciones más habi uales de la elación en e She lock
Holmes y John Wa son, y que de i a habi ualmen e en una homosexualización de la elación.
Además, condiciona la concepción de Wa son como pe sonaje secunda io, en es e caso unido
a la es e a domés ica, necesa iamen e elacionado con un She lock Holmes pe enecien e a la
es e a pública. Una di isión de géne o adicional y muy a ada en la li e a u a ic o iana en la
que se asociaba a la muje (esposa) al hoga y al homb e (ma ido) a la ida ue a de él.
En lo que espec a al ela o o iginal, la mayo ía de au o es que hemos consul ado pa a
nues o análisis coinciden en que dicha elación de dependencia esponde a los ue es ínculos
de amis ad masculina econocidos po la sociedad ic o iana. Se con apone al mismo iempo
al ínculo del ma imonio con Ma y Mo s an, donde la pa e de la es e a domés ica end ía
ga an izada po la nue a S a. Wa son. Es o esuel e el nue o ma co de análisis su gido con
pos e io idad a la isión o iginal de la elación en e Holmes y Wa son, donde se con empla el
ínculo como me amen e amis oso y que en adap aciones e in e p e aciones pos e io es se ha
lle ado po o os caminos, como hemos comen ado en pá a os an e io es.
18
T aducción p opia.
36
D . Wa son, 2009 (Jude Law). Fuen e: She lock Holmes Fandom
En She lock Holmes (Ri chie, 2009), en an o que pe sonaje secunda io de desa ollo,
p incipalmen e, y de legi imación en segunda ins ancia, al igual que en el ela o o iginal,
Wa son con ibuye al desa ollo de la acción desde los ínculos exclusi os de la amis ad. En la
película es ambién un pe sonaje imp escindible po que lle a p ác icamen e odo el peso del
desa ollo de la acción, incluso más que el p o agonis a. Sin emba go, como apun a Agane
(2015): “la p ime a película de Holmes di igida po Ri chie p esen a un John Wa son pa ido
en e dos es e as domés icas: su casa compa ida du an e mucho iempo con Holmes y su
inminen e con i encia con Ma y”
19
(Agane, 2015, p. 168). Al espec ado el D . Wa son de
Ri chie es p esen ado como un dandy que causa el mismo o más in e és que el de ec i e, lejos
de se un segundón y que sin luga a dudas lle a un g an peso de la acción sob e sí.
19
Idem.
37
D . Wa son, 2012 (Ma in F eeman). Fuen e: She lock Holmes Fandom
Po el con a io, en A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012), como explica Fa ghaly (2015),
“las elaciones en e John y She lock nunca han sido abie amen e homosexuales como los son
en es e caso, como se mues a en los ecuen es comen a ios de la S a. Hudson en elación a la
con i encia en e Holmes y Wa son”
20
(Fa ghaly, 2015, p.2). Es a au o a epa a en algo que
o os au o es coinciden y es en la no p obada homosexualidad de los dos compañe os en
in e p e aciones con empo áneas de su ínculo. Incluso pod ía en ende se como una
in e p e ación e ónea de los esquemas de amis ad de la época ic o iana aído a un modo de
e la ida del siglo XXI que p e ende se más ac ual. En cualquie caso, el pe sonaje de John
H. Wa son en She lock (BBC, 2010-2014) ealiza la unción de un pe sonaje secunda io de
de inición, pues o que en cie a mane a se opone a las ca ac e ís icas del p o agonis a. Ma in
F eeman, quien lo in e p e a es bas an e di e en e a su compañe o, B. Cumbe ba ch. También
pod íamos conside a a Wa son como un pe sonaje secunda io de desa ollo, pues da pie al
desa ollo de la acción, incluso a a és de su p opio nomb e, con el que b omea á en elación
a su segundo nomb e “Hamish” como posible nomb e pa a unos po enciales hijos de She lock
con Adle . Resumimos odas es as cues iones en la siguien e abla:
20
Ibidem.
38
Elemen o/
Tex o-Adap ación
TO
A Scandal in
Bohemia (1891)
TM
She lock Holmes
(2009)
TM
A Scandal in
Belg a ia (2012)
Nomb e
John Wa son. “D .
Wa son”.
John Wa son. “D .
Wa son”.
John H. Wa son.
“D . Wa son”.
Es ado ci il
Casado
P ome ido con Ma y
Mo s an
Tiene una nue a
no ia de nomb e
Jeane e.
P o esión
Médico mili a
econ e ido a
p ác ica ci il.
Médico mili a
econ e ido a
p ác ica ci il.
Médico mili a
econ e ido a
p ác ica ci il.
Domicilio
No lo especi ica.
221 B Bake S ee
221 B Bake S ee
Desc ipción ísica
No se da en el ela o.
Lige amen e más
al o que She lock
Holmes. Vis e de
mane a elegan e
según la moda de la
época ic o iana, con
aje ma ón y lle a
ga as.
Es no ablemen e más
bajo que She lock,
ubio y is e de
mane a casual, a
di e encia de su
compañe o quien
siemp e lle a aje.
Es a us social
Clase media.
Clase media.
Clase media.
He manos
-
-
No se menciona en
es e episodio, pe o
iene una he mana.
Ma imonio
Con Ma y Mo s an.
En el u u o, con
Ma y Mo s an.
-
Cuad o a ec i o
Es á casado con
Ma y Mo s an, con
quién con i e, pe o
se esis e a deja de
lado su amis ad con
She lock Holmes.
Es á comp ome ido
con Ma y Mo s an.
Se esis e a deja de
lado su amis ad con
She lock Holmes y,
po ex ensión, Bake
S ee .
Le cues a encon a
pa eja. Jeane e es
una de sus múl iples
no ias de las úl imas
semanas. Se le
a ibuye una posible
39
elación sen imen al
con She lock.
She lock es pa a él
su compañe o de
piso y su amigo.
Tipo de pe sonaje
Secunda io de
desa ollo y
legi imación.
Secunda io de
desa ollo y
legi imación.
Secunda io de
de inición y
desa ollo.
Tabla 5. Elabo ación p opia
En de ini i a, en el D . Wa son emos un pe sonaje casi an undamen al como el
p o agonis a, has a el pun o de se el p opio na ado de los ela os de Conan Doyle y sin el cual
no se ía posible conoce las a en u as del de ec i e. Ya sea como pe sonaje de inido po
con aposición, o bien en endido como compañe o indispensable, se a a de una pieza angula
pa a la acción. Sus p opios ínculos emocionales se de inen ambién en elación a los de su
compañe o, en ando muchas eces en con lic o con la elación de ambos, pe o al mismo iempo
ayudan a comp ende an o un pe sonaje como al o o. Todo es o hace posible el hecho de que
as más de 100 años de pe manencia en el imagina io común, sigan siendo pe sonajes
econocibles po el público y las adap aciones, oda ía en el siglo XXI sigan siendo en ables y
deseadas po la audiencia.
4.3.3 I ene Adle
El pe sonaje de I ene Adle es quizás el que más ans o maciones ha su ido a lo la go de
las adap aciones y el iempo. Dichas ans o maciones ienen dadas p incipalmen e po
cues iones de géne o. P imo ac (2018) esume muy bien dicha endencia al deci que:
Las idas de I ene Adle en la pan alla se analizan en el con ex o de la iden i icación
pos eminis a de los medios del pode y la agencia de la muje con su cue po sexualizado,
y cómo es o se hace despe ando el in e és a a és de la asociación con el
p o e bialmen e pu i ano y con enido ex o ic o iano
21
(P imo ac, 2018, p. 29).
En p ime luga , se p oduce un cambio undamen al que concie ne al pe sonaje y es que en
la his o ia o iginal es ella quien ence al de ec i e y, en cambio, en las dos adap aciones que
es amos analizando es al con a io, ella es encida en po She lock Holmes y además, pa a
en a iza y e o za la isión he e ono ma i a de la p eeminencia de la masculinidad, es e la
21
T aducción p opia.
40
iene que sal a de la mue e. Tu ne (2015) explica que “en los ela os de Conan Doyle I ene
Adle es mucho más impac an e como némesis pa a el amoso de ec i e”
22
(Tu ne , 2015, p.
22), mien as que la de o a en las e siones cinema og á icas si úa, como hemos mencionado
ya, a Mo ia y como la e dade a némesis del de ec i e, como explica Taylo (2015) cuando
dice que “como los papeles de las di e en es Adle s en las nue as na a i as ápidamen e
degene an en íc imas que necesi an a Holmes pa a li e almen e sal a las, son ep esen adas
como peones usados po la némesis pe pe ua de Holmes, Mo ia y, con el in de des ui al
de ec i e”
23
(Taylo , 2015, p. 52). Es o da pie a que las ba e as de la masculinidad que Adle
c uza con acilidad en el ela o ic o iano se ean cada ez más obs aculizadas con una
paula ina sexualización del pe sonaje en é minos eudianos, como incluso su p opio nomb e
pod ía indica , condicionando su ep esen ación pos e io y con aponiéndose al hecho de que
“el ela o, po consiguien e, in oduce la noción de igualdad en e Adle y Holmes en é minos
de in eligencia, ingenio y sensa ez”
24
(P imo ac, 2018, p. 34). Es a igualdad, en cambio, la
podemos e aplicada a la nue a némesis del de ec i e, Mo ia y, una equidad que no deja de
man ene se en el plano de lo masculino, como comen amos, dejando a I. Adle de lado po
pe enece al con apun o, al emenino.
Es a nue a mane a de ep esen a la esponde a lo que Foucaul (2007) en su His o ia de la
sexualidad I. La olun ad de sabe explica en o no a la concepción ac ual de la sexualidad,
he ede a de la sexualidad ic o iana y que de la que es e pe sonaje es un cla o ejemplo. Dicha
concepción cons uye esa es e a del se humano cada ez más desde un pun o de is a
educcionis a. En es e sen ido, emos que en She lock Holmes (Ri chie, 2009), a di e encia de
A Scandal in Bohemia (1891), Adle ya no es una con al o amosa —p o esión asociada a las
amigas especiales de los homb es de casa al a, como se menciona en la adap ación de Vic o ia
(BBC, 2016-2019), sino una lad ona, lo que desde el pun o de is a social la si úa aún más abajo
en la escala y que, en p incipio, pod ía e se como un a ance en su ep esen ación desde una
pe spec i a de géne o, pe o sin emba go inalmen e esul a se lo con a io al se de o ada po
Holmes. Po o o lado, en lo que a la clase social espec a, hay cie a pe manencia del ex o
o iginal a la adap ación de 2009, pues se aloja en el Ho el Royale, al igual que la o iginal en
B iony Lodge, localizaciones pa a pe sonas de al o pode adquisi i o. O a di e encia ineludible
es que la I ene Adle de Conan Doyle al inal se casa pa a hui , y aún como esposa de Geo ey
No on, consigue ence al de ec i e, incu iendo de nue o en es a pa adoja de alo es
22
Idem.
23
Ibidem.
24
T aducción p opia.
47
S a. Hudson, 2009 (Ge aldine James). Fuen e: A eleyman.com
En las adap aciones, en cambio, se ha do ado al pe sonaje de una mayo ele ancia, incluso
po el simple hecho de apo a é a los que isi an Bake S ee . Se a a de un elemen o más de
consolidación del canon. En She lock Holmes (Ri chie, 2009) el pe sonaje in e p e ado po
Ge aldine James end á el mismo papel que en el ela o o iginal. Se a a de un pe sonaje
secunda io de legi imación, ya que simplemen e se a a de un pe sonaje econocible de los
ela os o iginales que cumple el papel de case a de la amosa 221 B Bake S ee .
S a. Hudson, 2009 (Una S ubbs). Fuen e: She lock Holmes Fandom
Po o a pa e, en A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) es in e p e ada po Una S ubbs. Se
a a de un pe sonaje de legi imación, al igual que en la película, pe o ambién de desa ollo,
pues iene un papel mucho más ele an e que en los casos an e io es. Excede su unción de
case a pa a se algo más, como apun a Lane (2015) al eco da que “en el p ime episodio de la
se ie es la S a. Hudson quien p ime o saca el ema de la complejidad de la sexualidad de
48
She lock”
32
(Lane, 2015, p. 236). Además, a lo la go de la se ie se dan muchos más de alles de
ella de los que se puedan da en o os casos, como el hecho de que sea di o ciada y iuda. Lane
(2015) esume dicha ampli ud de unciones al deci que “la S a. Hudson no es solo un pe sonaje
comple o, sino ambién su icien emen e impo an e al e a Holmes ol e se iolen o cuando
ella es amenazada. En la nue a ep esen ación, no se a a simplemen e de una case a”
33
(Lane,
2015, p. 235). Es o se e leja ambién en su amosa ase “Soy u case a, no u c iada” a la cual
ni ella misma hace caso pues o que sigue cuidando de She lock y Wa son como si ue an sus
hijos. Todo es o lo apun amos en elación a sus oles en la adap ación p e ia y el ex o o iginal
en la siguien e abla:
Elemen o/
Tex o-Adap ación
TO
A Scandal in
Bohemia (1891)
TM
She lock Holmes
(2009)
TM
A Scandal in
Belg a ia (2012)
Nomb e
S a. Tu ne .
S a. Hudson.
S a. Hudson.
Es ado ci il
No se menciona en la
his o ia o iginal.
No es á cla o en la
película.
Di o ciada y iuda,
aunque no se
menciona en el
capí ulo.
P o esión
Desconocida. Case a
de She lock Holmes
y John Wa son en
Bake S ee .
Desconocida. Case a
de She lock Holmes
y John Wa son en
Bake S ee .
Desconocida. Case a
de She lock Holmes
y John Wa son en
Bake S ee .
Domicilio
221 B Bake S ee .
221 B Bake S ee .
221 B Bake S ee .
Desc ipción ísica
No se especi ica.
Seño a de edad
adul a ela i amen e
a anzada. Ves ida de
oscu o, de mane a
sob ia, con un
sencillo es ido de
época ic o iana.
Seño a de unos 60-70
años es ida con opa
ac ual pe o un poco
an icuada que lle a
habi ualmen e los
labios pin ados.
Es a us social
Clase media.
Clase media.
Clase media.
32
Idem.
33
T aducción p opia.
49
He manos
-
-
-
Ma imonio
-
-
-
Cuad o a ec i o
Es la case a de
She lock Holmes y
John Wa son. Es muy
se icial con ellos.
Es la case a de
She lock Holmes y
John Wa son. Es muy
se icial con ellos.
Es la case a de
She lock y Wa son.
Es muy se icial con
ellos y aunque
siemp e ecalca que
es su case a y no su
c iada, los cuida
como si ue an hijos
o nie os. Les iene
especial a ec o.
Tipo de pe sonaje
Secunda io de
legi imación.
Secunda io de
legi imación.
Secunda io de
legi imación y
desa ollo.
Tabla 7. Elabo ación p opia
En de ini i a, la S a. Hudson es un pe sonaje cuya e olución ha sido más que a o able en
impo ancia y ele ancia pa a las nue as e siones del canon. Ha pasado de se la case a que
ae é a o ma pa e de una isión que la si úa en un papel ma e nal espec o a Holmes y
Wa son, un ol que es asumido po odos los implicados en el ínculo c eado en una de sus
úl imas e siones, la de la se ie de la BBC.
4.3.5 P o eso Mo ia y, Jim Mo ia y
El ecu so de ecupe a a Mo ia y, ya sea en su o ma cuasi o iginal como P o eso o en su
o ma ac ual como Jim, ha sido u ilizado en las dos adap aciones que es amos compa ando.
Como enimos diciendo, aunque adicionalmen e se haya pensado que la némesis del de ec i e
en A Scandal in Bohemia (1891) es I ene Adle , con la inclusión de es e pe sonaje al eje de
enemigos del de ec i e, se con ie e en su máximo c eado de con lic o y oposición. El hecho
de que an o en la adap ación de 2009 como en la de 2012 sea él quién es á de ás de los
mal ados planes con a Holmes con i ma es a hipó esis. Además, Tu ne (2015) conside a que
pod ía en ende se incluso como el p opio e lejo del p o agonis a. Debemos en ende lo
en onces como un pe sonaje secunda io de legi imación, pe o ambién como el an agonis a de
She lock Holmes en ambos casos.
50
En She lock Holmes (Ri chie, 2009)
34
su p esencia es anecdó ica, pe o su icien e pa a
comp ende que es la cabeza pensan e de los planes de Adle , algo que sin duda ulmina la
capacidad de agencia de ella espec o a su pe sonaje en el ela o de Conan Doyle. Se a a de
un pe sonaje cuya su p o esión se deduce po las manchas de iza en sus opajes, al que no se
le e la ca a y al cual se le iden i ica po la neg a indumen a ia que lle a, único elemen o de
iden i icación más allá de su oz.
Jim Mo ia y, 2012 (And ew Sco ). Fuen e: She lock Holmes Fandom
Po el con a io, la apa ición de Mo ia y con e ido en, apa en emen e, un simple c iminal
en A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) pasa po lo que Tu ne (2015) explica:
She lock oma el apenas desa ollado Mo ia y de Conan Doyle y lo con ie e en un
pe sonaje complejo que ep esen a a un digno ad e sa io pa a el amoso de ec i e, un
pe sonaje que me ece se obje o de ascinación pa a la audiencia y pa a o os
pe sonajes
35
(Tu ne , 2015, p. 21).
En es e sen ido, Jim Mo ia y adquie e unas ca ac e ís icas como pe sonaje que lo hacen
des aca no ablemen e en la ama, has a el pun o de inicia se el capí ulo a pun o de asesina a
She lock. Además de c iminal, es con a ado po el gobie no como “c iminal consul o ”
con i iéndose, como apun ábamos, en el e lejo opues o al de ec i e, ambién “consul o ”.
Tu ne (2015) ca ac e iza la in e p e ación de And ew Sco al deci que “el nue o Mo ia y
34
En la secuela pos e io de 2011, el pe sonaje cob a mayo impo ancia y es in e p e ado po Ja ed Ha is.
35
T aducción p opia.
51
puede que no sea un an iguo ac o y can an e de ópe a como la Adle de Conan Doyle, pe o
desde luego sabe cómo a ma un show”
36
(Tu ne , 2015, p.31), algo que es habi ual en las
p oducciones con empo áneas, ya que en su mayo ía se encuen an en una línea de pensamien o
que pasa po lo exp esado po Guy Debo d en La sociedad del espec áculo (2015). En dicha
ob a, sin e izando, se explica que en las p oducciones cul u ales se iende a la
espec acula ización. Podemos comp oba lo en o os p oduc os cinema og á icos pos e io es a
She lock (BBC, 2010-2014), en los que es e pe sonaje ha se ido de inspi ación a los guionis as.
Es el caso, po ejemplo, del pe sonaje del P o eso de La casa de papel (2017-2020).
Todas las cues iones eseñadas las dejamos esumidas en la abla que se encuen a a
con inuación.
Elemen o/
Tex o-Adap ación
TO
A Scandal in
Bohemia (1891)
TM
She lock Holmes
(2009)
TM
A Scandal in
Belg a ia (2012)
Nomb e
-
P o eso Mo ia y.
Jim (James)
Mo ia y. “C iminal
consul o ”.
Es ado ci il
-
Desconocido.
Desconocido.
P o esión
-
P o eso .
C iminal. C iminal
consul o .
Domicilio
-
Desconocido.
Desconocido.
Desc ipción ísica
-
T aje neg o con capa
y guan es. Manchado
de iza.
T aje neg o con
camisa blanca.
Es a us social
-
Clase media.
Clase media.
He manos
-
-
-
Ma imonio
-
-
-
Cuad o a ec i o
-
Con a a a I ene
Adle pa a que
con ac e con
She lock Holmes y
equie a sus
Es enemigo
decla ado de
She lock. Maneja los
hilos en el plan de
I ene Adle con a el
36
Idem.
52
se icios. Se
con ie e en
enemigo de ambos.
gobie no y a su ez
es con a ado po el
mismo como
c iminal consul o .
Tipo de pe sonaje
-
Secunda io de
legi imación.
An agonis a.
Secunda io de
legi imación.
An agonis a.
Tabla 8. Elabo ación p opia
En pocas palab as, el pe sonaje de Mo ia y es o o a los que se le ha dado una mayo
impo ancia en su e olución desde el o igen has a las úl imas adap aciones. Se a a del
pe sonaje que po excelencia ha asumido el papel de an agonis a y de némesis de She lock
Holmes independien emen e de cuales sean sus o os gene ado es de con lic o. Además, en su
e sión más ecien e se le ha do ado de un pode espec acula izan e que pe mi e i aliza con
su oponen e en é minos de ascinación de la audiencia, ayendo a las nue as o mas de
ep esen ación un pe sonaje que hizo en su momen o aún más amoso los ela os de Conan
Doyle.
4.3.6 Inspec o Les ade
Inspec o Les ade, 2009 (Eddie Ma san). Fuen e: A eleyman.com
53
Inspec o (G eg) Les ade, 2012 (Rupe G a es). Fuen e: She lock Holmes Fandom
El Inspec o Les ade es o o de los pe sonajes inco po ados en las adap aciones y que
ayudan a jus i ica la ama. Tan o en She lock Holmes (Ri chie, 2009) como en A Scandal in
Belg a ia (BBC, 2012) es amos an e un pe sonaje secunda io de legi imación pues o que si e
pa a consolida la idea emá ica de Holmes como colabo ado de Sco land Ya d. En las dos
adap aciones podemos conside a ambién que se a a de un pe sonaje, que es ablece una
elación de dependencia con She lock Holmes, en an o que debe enca ga le los casos de mayo
di icul ad que ni el p opio cue po de policía ha podido esol e , siendo in e p e ado en 2009
po Eddie Ma san y en 2012 po Rupe G a es. Al mismo iempo, se cons uye una elación
ce cana a la amis ad, has a el pun o de que, como emos en la película de Ri chie, pueda es a
en medio de una enc ucijada an e las ó denes de las au o idades de de ene lo. Todo es o lo
hemos esumido en la siguien e abla:
Elemen o/
Tex o-Adap ación
TO
A Scandal in
Bohemia (1891)
TM
She lock Holmes
(2009)
TM
A Scandal in
Belg a ia (2012)
Nomb e
-
Inspec o Les ade.
(Inspec o ) Les ade.
Es ado ci il
-
No se especi ica.
No se especi ica.
P o esión
-
Inspec o de policía
en Sco land Ya d.
Inspec o de policía
en Sco land Ya d.
Domicilio
-
-
-
54
Desc ipción ísica
-
Bajo. Siemp e con
exp esión se ia y
is iendo el uni o me
de Sco land Ya d.
Homb e de mediana
edad, es ido de
paisano.
Es a us social
-
Clase media-baja.
Clase media-baja.
He manos
-
-
-
Ma imonio
-
-
-
Cuad o a ec i o
-
Es ablece una
elación de
dependencia labo al,
pe o a la ez de
admi ación con
She lock Holmes ya
que debe solici a
sus se icios pa a los
casos más
complicados.
Es a elación se e
a ec ada con el
dic amen de la
de ención del
de ec i e.
Es ablece una
elación de
dependencia labo al,
pe o a la ez de
admi ación con
She lock ya que
debe solici a sus
se icios pa a los
casos más
complicados.
Tipo de pe sonaje
-
Secunda io de
legi imación.
Secunda io de
legi imación.
Tabla 9. Elabo ación p opia
En es e con ex o, en onces, encon amos un pe sonaje secunda io que se ha inco po ado a la
ama pa a da le más ue za y es abilidad. En las adap aciones ac úa como nexo de unión en e
la au o idad policial y la au o idad en in es igación c iminal, el de ec i e She lock Holmes, lo
que hace que ocupe el papel de elemen o de apoyo y de legi imación de la acción.
4.3.7 Ma y Mo s an
Mo s an, po su pa e, es un pe sonaje ecu en e an o en los ela os o iginales como en las
adap aciones, pues o que se a a de un pe sonaje secunda io de desa ollo que con ibuye a la
ans o mación del pe sonaje del D . Wa son. Si bien apa ece an o en las películas de Ri chie
55
(la que analizamos y la pos e io ) como en la se ie de la BBC, sólo oma emos como pa e de
nues o análisis la película She lock Holmes (Ri chie, 2009). Es o se debe a que en la se ie
apa ece en episodios pos e io es que o man pa e de nues o análisis.
En A Scandal in Bohemia (1891), Ma y Wa son, pues ya es á casada con John Wa son,
apa ece solo mencionada po el de ec i e, haciendo e e encia a un con lic o que su ge de su
en ada en la ecuación She lock-Wa son. Su mención alida la nue a ida del médico y, al
mismo iempo, la nos algia que le p oduce habe dejado su an igua ida en Bake S ee .
Ma y Mo s an, 2009 (Kelly Reilly). Fuen e: She lock Holmes Fandom
En elación a es as ca ac e ís icas se cons uye el pe sonaje en She lock Holmes (Ri chie,
2009), in e p e ado po Kelly Reilly. Sin emba go, como apun a Albe o (2015):
A pesa de los en edos ic o ianos y las limi aciones que an ácilmen e dis azan los
hechos, la Adle y la Mo s an de la na a i a holmesiana de Conan Doyle son muje es
excepcionales y esilien es que conse an una ascinación y una i alidad en con inuo
desa ollo g acias a su iable in e ención en un asun o masculino en una adición
dominada po homb es
37
(Albe o, 2015, pp. 67-68).
Es o nos lle a a menciona que, en es a adap ación, la p ome ida del doc o y que aún
conse a su nomb e de sol e a, Ma y Mo s an, po un lado, aspi a a casa se con él como medio
de ascenso social, al igual que en el ela o o iginal, ya que es ins i u iz en una casa de al o
pode adquisi i o. Po o o, oma un papel mucho más ele an e en la ida de Wa son y en su
li igio con She lock Holmes po la a ención del doc o , como ep oduci á la BBC
pos e io men e. Todo es o se encuen a esumido a con inuación, en una abla.
37
T aducción p opia.
56
Elemen o/
Tex o-Adap ación
TO
A Scandal in
Bohemia (1891)
TM
She lock Holmes
(2009)
TM
A Scandal in
Belg a ia (2012)
Nomb e
Ma y Wa son, Ma y
Mo s an. S a.
Wa son.
Ma y Mo s an.
-
Es ado ci il
Casada.
Comp ome ida.
-
P o esión
No se especi ica en
el ela o.
Ins i u iz.
-
Domicilio
-
-
-
Desc ipción ísica
No se desc ibe en el
ela o.
Rubia, con exp esión
mis e iosa. Ves ida
siemp e de mane a
sob ia. Lle a joyas
p es adas po su
seño a.
-
Es a us social
Clase media.
Clase media-baja.
-
He manos
-
-
-
Ma imonio
Con John Wa son.
En el u u o, con
John Wa son.
-
Cuad o a ec i o
Es á casada con John
Wa son.
Es á comp ome ida
con J. Wa son. Es o
c ea un con lic o
en e ella y She lock
Holmes.
-
Tipo de pe sonaje
Secunda io de
desa ollo.
Secunda io de
desa ollo.
-
Tabla 10. Elabo ación p opia
En de ini i a, siguiendo la esis de Albe o (2015), Ma y Mo s an apo a el con apun o
emenino en un uni e so eminen emen e masculino, jun o a I ene Adle . Si bien encon amos
a la S a. Hudson en la ama, es a no ocupa un papel ep esen a i o has a su nue a
ep esen ación en She lock (BBC, 2010-2014), y es que además dicha inco po ación al elenco
emenino no es an ele an e como el duo o mado po Adle y Mo s an, pos e io men e, pues o
63
es ido de mane a
o mal y sob ia, con
aje oscu o, camisa
elegan e y pañuelo
de solapa.
Es a us social
-
-
Clase media-al a.
He manos
-
-
She lock Holmes
(meno que él).
Ma imonio
-
-
-
Cuad o a ec i o
-
-
Myc o in en a ela
po los in e eses de
su he mano pequeño,
muchas eces
con a iniendo los
mismos.
Como empleado del
gobie no es ablece á
una elación
con ac ual con Jim
Mo ia y como
c iminal consul o .
Tipo de pe sonaje
-
Secunda io de
desa ollo y
legi imación.
-
Tabla 13. Elabo ación p opia
En pocas palab as, Myc o Holmes es la igu a que busca di igi al p o agonis a en su paso
po el desa ollo de la acción, pe o al mismo iempo, es indi ec amen e o a uen e de c eación
de con lic o. En es e sen ido, podemos habla de una unción con simili udes a la de Lo d
Blackwood en la adap ación de 2009, pues ac úa como elemen o ecu en e y de cohesión en e
la ama p incipal y las sub amas.
64
4.4 Una secuencia y a ias escenas. C eación y ans o maciones de escena ios
espacio- empo ales
A a és de la concepción del espacio y el iempo se puede ans o ma la es uc u a de una
adap ación pa a hace la econocible po el público, pa a hace la a ac i a o simplemen e pa a
do a la de la i ma pe sonal de los adap ado es. Como señala Sánchez No iega (2000):
La manipulación del iempo es una de las más icas posibilidades exp esi as que
iene el c eado de un ela o, y las opciones que se omen al espec o son de e minan es
pa a el p opio ca ác e del ela o, el es ilo na a i o y, po supues o, pa a el esul ado
es é ico. En no pocas ocasiones, es la manipulación empo al del discu so la que
p opo ciona en idad a una his o ia de escasa en e gadu a (Sánchez No iega, 2000, p.
97).
Nos es amos e i iendo aquí al espacio y al iempo de la adap ación, del p oduc o
cinema og á ico, independien emen e del espacio y el iempo de los adap ado es o au o es. En
es e sen ido, debemos ene en cuen a que el hecho de que, siguiendo a Sánchez No iega (2000),
au o o iginal y adap ado compa an la misma época puede a o ece el equilib io en e iempo
y espacio en la adap ación, pe o no necesa iamen e iene que signi ica idelidad a la idea
o iginal. De la misma mane a, la sepa ación en e ambos impone al adap ado la di icul ad de
comp ende la época del au o , pe o ambién la posibilidad de ein e p e a desde nue os
esquemas de pensamien o una idea su gida en el pasado.
Po o o lado, hay una se ie de concep os necesa ios pa a comp ende es as
ans o maciones: “el espacio e e encial, espacio ísico o eal, es la ealidad ísica o his ó ica
-pe enecien e al mundo del ecep o - a la que emi en los dis in os modos de c ea un espacio
en el ex o li e a io o en el ílmico” (Sánchez No iega, 2000, p. 110). Es e se di e encia del
“espacio del ex o” que denomina Sánchez No iega (2000) a odo aquel que “ iene dado en el
lib o”, es deci , po el ex o o iginal en su o ma o o iginal. Finalmen e, es undamen al
en ende el concep o desa ollado po Baj ín y que menciona Sánchez No iega (2000): el
c ono opo, un concep o de la dialéc ica espacio- iempo que ayuda al espec ado a si ua se en la
ama, en el ela o cinema og á ico, en unción de cie os elemen os cen ales, como se ía el
ejemplo que se p opone de los subu bios en el cine neg o.
En es e ma co debemos comp ende a los pe sonajes que hemos analizado en el apa ado
an e io , pues como señala Sánchez No iega (2000):
El espacio li e a io y ílmico cob a en idad en unción de su in e elación con los
pe sonajes; sin pe sonajes el espacio ca ece de elie e y sin una elación es echa solo
apa ece como me o ma co. El espacio ca ac e iza a los pe sonajes en la medida en la
65
que les p opo ciona aíces y, g acias a la in e ex ualidad, odo espacio signi ica i o ha
adqui ido un alo na a i o del que queda con agiado el pe sonaje. Es en los ex os de
géne o donde los pe sonajes man ienen es echas elaciones con el c ono opo y donde
el espacio adquie e una dimensión d amá ica de p ime o den y has a puede sucede que
haya algún elemen o que se cons i uya en pe sonaje (Sánchez No iega, 2000, pp.111-
112).
Pa i emos de un espacio undamen al, que ha pe manecido en el iempo del ela o an o
o iginal como ílmico: el 221 B de Bake S ee . Agane (2015) apun a que:
La casa de Holmes y Wa son, el 221B de Bake S ee , es quizás la di ección de
icción más conocida que exis e. A pesa de las muchas di e gencias de los ela os de
Conan Doyle en a ias adap aciones a lo la go del úl imo siglo, es e domicilio si e de
elemen o pe du able pa a el uni e so de Holmes, uniendo cualquie adap ación a la se ie
de ela os o iginal (Agane, 2015, p. 162).
En es e sen ido, se a a de un pun o de pa ida a empo al que pe mi e al espec ado si ua se.
Es á p esen e en las dos adap aciones que analizamos y en las que p o undizamos a
con inuación, donde en cada caso se han omado unas decisiones di e en es.
4.4.1 She lock Holmes (Guy Ri chie, 2009)
En She lock Holmes (Ri chie, 2009) con inuamen e se uel e a la e e encia espacial de
Bake S ee . Es allí donde se a isba el con lic o en e Ma y Mo s an y She lock Holmes po la
con i encia y el ap ecio del D . Wa son, pe o al mismo iempo es el luga a donde el p opio
Wa son se a e a a su an igua ida de sol e o. Es el luga donde eciben a los clien es pa a
posibles nue os casos, donde She lock Holmes hace sus expe imen os y donde su compañe o
pasa consul a en su econ e sión a la p ác ica ci il. Todo en o no a un edi icio que p e ende
se ic o iano.
Es uc u almen e la adap ación de Guy Ri chie pa a la g an pan alla de 2009 espe a o
p e ende espe a la localización esencial del ela o o iginal: la ciudad de Lond es en la época
ic o iana. Sin emba go, aunque son econocibles algunos emplazamien os de dicha ciudad,
como el Puen e de la To e y el Pa lamen o, son ecuen es los a ellings po los subu bios
más oscu os y los planos gene ales de los palacios y el p opio Pa lamen o. De es e modo, se
e ige un ambien e de oscu idad y an asía que dis o sionan unos escena ios empo almen e
apa en emen e de inidos en el iempo. A es o con ibuyen la inclusión de la ama as e sal y
ecu en e que concie ne a Lo d Blackwood, en la que se le a ibuyen pode es sob ena u ales,
y el uso de o os pe sonajes que do an de impo ancia a dicha ama.
66
Es e pano ama da luga a la espec acula ización de muchos de los escena ios y a la
des iación de las localizaciones genuinas en a o de o as nue as más llama i as pa a el
espec ado de cine. La ecu encia de la ama añadida hace que es e no se pie da y que sea
posible la coexis encia con la ama p incipal Holmes-Adle -Mo ia y en el espacio e e encial
de la película.
4.4.2 A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012)
Po o a pa e, los ecu sos u ilizados po Ga iss y Mo a en la se ie de ele isión de 2012
son comple amen e di e en es. La an asía espacial (y empo al) de la adap ación de 2009 es
sus i uida po la ecnología, los coches y los ba ios de al o s anding de Lond es. Si bien Bake
S . sigue siendo el cua el gene al del de ec i e y su compañe o, si e como pun o de pa ida
de odas las amas desa olladas en el episodio, ya sea la p incipal She lock- I. Adle como el
es o que se encuen an in e conec adas.
En es e caso, el iempo del ela o cinema og á ico coincide con el iempo de p oducción de
la adap ación. La ciudad de Lond es del 2012 es ep esen ada po Ga iss y Mo a en el siglo
XXI pa a el espec ado con empo áneo. Los elemen os econocibles pe manecen, pe o la zona
inancie a de la ciudad y los ba ios de al o pode adquisi i o en an en juego pa a su mues a
del Lond es ac ual. Además, se incluye el ac o del iempo i ual en dos e ien es: po un
lado, el SMS, como ya mencionamos en apa ados an e io es; y po o o, la conexión po
ideocon e encia en e el luga del c imen y Bake S ee . Todo es o da luga a un episodio
mucho más luminoso que la película de Ri chie en el que los planos de alle de los elemen os de
la mode nidad esul an undamen ales.
4.5 Dialogando los diálogos. Con e saciones en e Conan Doyle, Ri chie y Ga iss y
Mo a
38
En el p esen e apa ado analiza emos el modo en que se ha adap ado el ela o de A. Conan
Doyle al guion cinema og á ico a a és de sus diálogos. Pa a ello, en el caso de She lock
Holmes (Ri chie, 2009), oma emos como e e encia el guion ( éase Anexos, “Sob e los
anexos” y “Anexo II”) y el p oduc o inal en o ma de película pa a g an pan alla en su e sión
o iginal, al igual que el ex o o iginal. Sin emba go, pa a ealiza el análisis de A Scandal in
38
En es e apa ado, po mo i os de espacio y con la in ención de ajus a nos al o ma o eque ido pa a los TFM,
no se han incluido los diálogos comen ados de mane a exp esa. Es po ello que se emi e a los anexos pa a accede
a ellos. Po o a pa e, no se ha ealizado un análisis de las aducciones ING-ES de los guiones o ansc ipciones
pues o que pa a el análisis se han u ilizado en odos los casos, an o en el ela o o iginal como en las adap aciones
las e siones o iginales en inglés. Asimismo, se ha p io izado en el análisis la adap ación cinema og á ica en e
a la lingüís ica en e inglés y español, cues ión que sin duda es muy in e esan e, pe o que una ez más po mo i os
de espacio y o ma o hemos decidido no aba ca .
67
Belg a ia (BBC, 2012), end emos en cuen a una ansc ipción del capí ulo ( éase Anexos,
“Sob e los anexos” y “Anexo III”) y el episodio mismo, ambién en e sión o iginal.
4.5.1 She lock Holmes (Guy Ri chie, 2009)
Al comienzo de She lock Holmes (Ri chie, 2009) se p oduce una g an di e encia ele an e
en e guion y p oduc o inal, ya que en el p ime o apa ece un Wa son na ado es igo en o ma
de oz en o . En cambio, en la película se suceden las escenas de la pe secución e elando la
iden idad del D . Wa son den o del ca uaje policial. Es o pe mi e que la capacidad in o ma i a
del inicio del ilme sea mucho más adecuada y ágil, ya que, en luga de na a el inicio median e
la oz, se hace median e la imagen, haciendo que la acción a ance poco a poco has a descub i
a los pe sonajes. Del mismo modo, se omi en las escenas pos e io es de oz en o de She lock
Holmes que ecue dan al comienzo del ela o o iginal cuando Wa son desc ibe la si uación
ac ual, pe o She lock Holmes ambién hace sus p opias desc ipciones del caso que le ha sido
enca gado y que da a conoce a su compañe o que ep oduce dichas desc ipciones.
En cuan o a la luidez y el i mo, en gene al, los diálogos son lo su icien emen e co os como
pa a no cansa a la audiencia, pe o lo su icien emen e la gos como pa a que lo necesa io de
cada escena sea dicho. Es o con ibuye a un buen balance en e palab a y acción pa a c ea un
e ec i o e ec o de acción- eacción, o más bien, palab a-ac o.
La capacidad d amá ica del guion se basa en dos momen os o elaciones en e pe sonajes
conc e os: el p ime encuen o en e Ma y Mo s an y She lock Holmes en el Royale ( éase
Anexo II, pp. 22-24) y en el p ime encuen o, o más bien, eencuen o con I ene Adle en Bake
S ee ( éase Anexo II pp. 37-340). En el p ime caso, se mues a el con lic o en e el amigo y
la p ome ida de John Wa son. La ensión se gene a median e la e elación de da os ele an es
e incomodos del pasado de Mo s an. En el segundo caso, la ensión se gene a po dos mo i os:
po un lado, la ca pe a con el his o ial delic i o de Adle , y po o o, la elación p e ia en e
ambos pe sonajes.
Respec o a la exp esi idad, en el caso de Holmes es á muy la en e su p o unda i onía y la
ep oducción de la en onación adecuada, y los ges os que se adap an pe ec amen e a dicha
condición hacen que la in e p e ación de Robe Downey J . se ajus e pe ec amen e a la
ca ac e ización del pe sonaje. Es as cues iones se e elan en pa e la elación en e el Inspec o
Les ade y él, aunque es un compo amien o habi ual del pe sonaje, al cual pa ece no impo a le
demasiado nada más que sus casos, asgo que compa e con su homónimo del 2012.
En el caso de Wa son, es e in en a e leja su amabilidad con odos, pe o ambién la
impo ancia del cambio de ida que ha á p óximamen e al casa se, mencionando
cons an emen e a su p ome ida. Además, en su educada mane a de a a al es o de pe sonajes
68
emos la impo ancia que iene el suyo pa a el desa ollo de la ama, lle ando, como
comen amos, casi odo el peso de esa con inuación y que como pe sonaje exp esa median e el
hecho de in en a ene odo bajo con ol, especialmen e, las excen icidades de su amigo y
compañe o, a quién no duda en decí selo. La S a. Hudson se lo exp esa median e su
in e ención en los diálogos que, aunque b e e y concisa, se mues a muy cla a. Del mismo
modo, lo hace espondiéndole en un ono simila al que le habla She lock Holmes.
Si epa amos en la sensación de ealismo y la na u alidad del p oduc o inal, el lenguaje se
ha adap ado al de la ac ualidad, con pequeñas e e encias al lenguaje p opio de la época, como
las ó mulas de co esía. Es o nos lle a a epa a en le impo ancia de la in luencia del público
en la en una o ma de adap ación u o a. La sensación de ealismo, quizás se pie de, pe o se
gana na u alidad pues la o ma de comunica se se ace ca a la del espec ado del momen o de
es eno de la adap ación.
En es e sen ido, debemos menciona que algunos e e en es cul u ales muy ma cados, como
las e e encias a e i o ios cuya o ganización geog á ica ac ual es muy di e en e a la de la del
siglo XIX, empezando po el Reino de Bohemia de la época, ac ual República Checa. También
podemos encon a cues iones elacionadas con las unidades mone a ias como “hal a c own”
o “a hund ed and i y guineas”
Finalmen e, en lo que a añe a la con inuidad, a ma cada en g an medida po los al ibajos
del p o agonis a: She lock Holmes. El es ado de ánimo es á p o undamen e ligado al de eni
de la ama. Pa a exp esa dicha o ma de a ance se usa habi ualmen e la combinación de la
cáma a no mal y la cáma a len a o slow mo ion.
4.5.2 A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012)
En A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012), los diálogos se suceden en g andes secuencias,
como hemos decidido llama las aquí, ya que a di e encia del ilm de Guy Ri chie la acción se
sucede median e g andes unidades de acción. No po ello la acción esul a más len a,
simplemen e los adap ado es han decidido delimi a la en espacios de iempo mayo es,
cons uyendo una cin a con un meno núme o de ellos. En lo que a ec a a los diálogos es a
nue a dis ibución, podemos encon a lo un poco más la gos, pe o con mayo ca ga simbólica,
an icipando al espec ado el siguien e paso en la ama, pe o sin e ela lo comple amen e. Es
una mane a de uni ama, acción y discu so hablado, pa a c ea uno cinema og á icamen e
conec ado que c ee un equilib io cómodo y que al mismo iempo pe mi a al espec ado epa a
en los de alles de los pe sonajes a los que se les ha con e ido mayo p o undidad que en el ex o
o iginal. De es e modo se ga an iza ambién la capila idad in o ma i a del capí ulo.
69
O o modo de complemen a es e modo de hace , es el hecho de que en la pan alla apa ezcan
i ualmen e los SMS in e cambiados po los pe sonajes, así como las ca ilaciones de She lock
que desembocan en sus deducciones. En el caso an e io , se alie on del ecu so écnico del
slow mo ion, que aquí se combina con es a écnica.
El episodio comienza po una secuencia en la que se encuen an Mo ia y, She lock y
Wa son en una piscina cubie a. Wa son lle a un chaleco bomba y la con e sación en e el
de ec i e y su némesis es in e umpida po el ono del mó il S ayin’ Ali e de los Bee Gees.
Tan o a a és del diálogo como de la acción se mues a desde el p incipio la elación en e el
c iminal y el de ec i e, has a el pun o de a anza — como se á habi ual a lo la go del episodio-
lo que a a ocu i , haciendo uso del ecu so de la p olepsis al deci “w ong day o die” ( éase
Anexo III p. 145).
O as si uaciones de d ama ismo absolu o se dan en su en en amien o con Adle , en su casa
de Belg a ia. Es e pe sonaje es p esen ado jus o después de la p ime a secuencia, anunciado
ambién cual se á el ono del episodio. Uno de los momen os con mayo ca ga d amá ica se á
en su p ime encuen o ( éase Anexo III pp. 174-183).
La exp esi idad de los diálogos se encuen a en momen os c í icos del episodio: el secues o
de la S a. Hudson ( éase Anexo III pp. 220-223), la pedida de auxilio de I ene Adle ( éase
Anexo III pp. 229-235); o incluso sin la p esencia de ellos, como el momen o en que She lock
sal a a Adle en Ki achi, donde únicamen e se escucha el ono de SMS que ella le asigna en su
elé ono ( éase Anexo III pp.256-258).
En lo que espec a a la na u alidad y al ealismo, la decisión adop ada po los adap ado es
a de la mano an o en un caso como en el o o. A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012) se
desa olla en el momen o his ó ico en el que se es enó, se a a de una ac ualización o al del
ela o de Conan Doyle y, po lo an o, an o el lenguaje como los e e en es cul u ales han sido
aídos en su o alidad a la ac ualidad. A di e encia de la adap ación de 2009, en es e caso no se
ha modulado el uso del lenguaje o mal p opio de la época ic o iana pa a adap a se al público
ac ual, sino que ya de base se ha adap ado odo el conjun o desde el p incipio. La sensación de
ealidad se o ma desde la p ime a inme sión del espec ado en la ama ya que, po un lado,
encuen a pe sonajes econocidos y econocibles, pe o ambién po o o, los e desde los ojos
desde los que los mi a.
En es e sen ido, la con inuidad del guion iene ma cada en pa e, como ya comen ábamos,
po el de eni de la ama. Es á de e minada casi exclusi amen e po el desa ollo de la ama
p incipal y po el es ablecimien o de ínculos a ec i os en e She lock y Adle .
Secunda iamen e, se ige po los ínculos a ec i os de She lock con o os pe sonajes
70
secunda ios, como su he mano Myc o o la S a. Hudson y, además, no se puede ol ida la
undamen al agencia que eje ce Jim Mo ia y, que ya desde el p incipio es anunciada al
espec ado .
5. Conclusiones
En esumidas cuen as, podemos conside a que las p incipales écnicas de adap ación son la
ansposición, la modulación y la equi alencia, pe o que es de especial ele ancia la
ans o mación es uc u al común a las dos adap aciones. Es a ans o mación po sus i ución
a ec a di ec amen e al desenlace an o de la película como del capí ulo de la se ie. Es e in ie e
el encedo del con lic o en a o de She lock Holmes y elega a I ene Adle , con a iamen e a
lo na ado en el ela o o iginal, a un segundo plano. Rep esen a una cla a pé dida de
p o agonismo de Adle en e a Holmes, que se e di ec amen e in luida ambién po la
masculinización del pode y el papel an agónico, ya que se le ha asignado a Mo ia y. Es e es
el pun o de pa ida pa a es ablece una se ie de elaciones coinciden es en e She lock Holmes
(Ri chie, 2009) y A Scandal in Belg a ia (BBC, 2012).
La modi icación del papel de la muje es una cons an e en la cons ucción de los pa ones
ideológicos de las adap aciones en compa ación con el ela o o iginal. Se pasa así de un
pe sonaje emenino que goza de un pode ca ac e ís icamen e sub e si o pa a la época de
p oducción de la ob a a un pe sonaje más que ce cano a la cosi icación y al es e eo ipo. A es o
se le añade el uso del imagina io o ien alis a, imagina io p o undamen e asen ado en el mundo
anglosajón, que es di ec amen e ep oducido a a és de es e mismo pe sonaje que, a su ez, se
e en uel o en una ama con un as ondo ma cado po el an ac ual e o ismo yihadis a y el
espionaje en e supe po encias mundiales. Sin emba go, aunque aquí es emos e i iéndonos a
la adap ación de 2012, la película de Guy Ri chie de 2009 ep oduce o os pa ones ambién
consolidados, como son la b uje ía y su elación con el pode . En es e caso, la in e sión se
ealiza en a o de Lo d Blackwood pe o es la p opia Adle la p incipal damni icada, po lo
que, como decíamos, el pa ón en o no al p o agonismo masculino y al pode se ep oducen en
ambas adap aciones.
El uso de emas de ac ualidad es uno de los p incipales ecu sos en la adap ación al siglo
XXI, pe o ambién algunos de ca ác e écnico como el paso de la misi a al SMS y el uso de la
ecnología y la ingenie ía, como ya se a isba en la película de 2009 aunque es é ambien ada en
un uni e so (neo) ic o iano. Es o hace que el ema p incipal del ela o o iginal, la in es igación
de ec i esca, ema cen al de la ob a de Conan Doyle y cimien os del canon holmesiano, pasen
71
a un segundo plano pa a se , po un lado, en 2009, la b uje ía y la ciencia ( icción) y, po o o
en 2012, el e o ismo y el espionaje en e es ados.
Del mismo modo, la acep ación del concep o de “ icios” o de las adicciones ha cambiado,
de ahí que en el ela o o iginal o incluso en la adap ación de 2009 se hable de ello abie amen e
al es a ambien ada en la época ic o iana, y que, en la adap ación de 2012, sea adicalmen e lo
opues o al es a ambien ada en la ac ualidad, has a el pun o de sua iza ales concep os con el
abaco al uso. Es o e ela una búsqueda de un éxi o y acep ación en e el público que es el g an
pun o ue e de las adap aciones, ya que se p esen a como o o de los g andes emas de opinión
en e el espec ado de nues os días.
O o de los elemen os de especial ele ancia son los pe sonajes y las amas añadidas. Al
a a se de adap aciones de un ela o co o, las ampli icaciones son comunes, especialmen e
añadiendo amas secunda ias y pe sonajes, pe o, sin emba go, en las dos p oducciones
cinema og á icas analizadas dichas amas son ecu en es y dan ue za a la es uc u a inal.
Los pe sonajes, po su pa e, son los que una mayo e olución han su ido. Son, sin luga a
duda, el elemen o po excelencia que ma ca la adap ación pa a el espec ado ac ual.
Aunque podemos encon a a los pe sonajes clásicos del canon, es os han sido aídos al
siglo XXI en muchos aspec os, do ando de nue as unciones a pe sonajes secunda ios, y
ayendo en su o alidad las ca ac e ís icas de los mismos a la ac ualidad. Son los casos de
pe sonajes como el D . Wa son de Ri chie, quien lle a casi odo el peso de la acción, o la
ele ancia que cob a la S a. Hudson en She lock (BBC, 2010-2014), o po o o lado un She lock
que ha dejado de uma o una I ene Adle domina ix. Es as nue as ca ac e izaciones dan luga
a un modo de en ende la idea o iginal que dis a en algunos casos de la concepción inicial, en
muchos casos de alo es que no espondían a las no mas sociales de la época, donde
esencialmen e la muje -esposa es aba asociada a lo p i ado, al hoga , mien as que el homb e-
esposo es aba asociado a lo público, al abajo ue a de casa. Es a concepción, aunque pueda
conside a se que en algunos casos se man iene, es á comple amen e obsole a en la ac ualidad
po lo que el cambio de ol en el pe sonaje de Adle e a, a los ojos del espec ado del siglo XXI,
necesa io. Pa adójicamen e, desde el pun o de is a de la indus ia cinema og á ica, la pé dida
de p o agonismo y las ans o maciones ealizadas pa a c ea un pe sonaje de muje obje o cuya
e olución del 2009 al 2012 es más que e iden e, hace posible la dis ibución de un p oduc o
más simple y come cial pensado pa a un espec ado que no busca elemen os de sub e sión
complejos p esen es en la li e a u a y que la mayo ía de las eces el cine ob ia delibe adamen e.
Es amos en onces an e unos p oduc os en ocados cla amen e al en e enimien o en los que se
pie de lo que conside amos la esencia del canon li e a io c eado po Conan Doyle en el siglo
72
XIX: la in es igación c iminalís ica, haciendo que la b echa en e cine y li e a u a sea e iden e,
e elando la en idad del cine como indus ia.
Todas es as decisiones, en de ini i a, han con ibuido a ae al siglo XXI los esquemas del
siglo XIX. Dichos esquemas han sido adap ados a los ojos de un público educado
cinema og á icamen e, un espec ado que busca comp ende desde su modo de mi a las
cos umb es de la época ic o iana a a és de las a en u as de She lock Holmes y que, en la
mayo ía de los casos, no conoce el ela o o iginal ni sus implicaciones. Es o ha pe mi ido
ambién que no sólo se aduzcan e in e p e en los esquemas del pasado pa a el público del
p esen e, sino que al mismo iempo si a de base pa a man ene una adición bien consolidada
donde She lock Holmes es uno de los g andes p o agonis as de la no ela neg a. Po ello
encon amos dos modos pa a llega a dicho in: po un lado, una adap ación en un ambien e
ic o iano, pe o con esquemas de hoy; y po o o, una se ie de ele isión hecha en la ac ualidad
que habla de la ac ualidad, con pe sonajes conocidos po los espec ado es desde hace más de
cien años. Es os dos modelos de p ocede con pa ones comunes se e ían, a nues o pa ece ,
eno memen e en iquecidos de habe conside ado decisiones más a iesgadas, como el
man enimien o de la Adle adelan ada a su iempo o quizás un mayo desa ollo del papel de
Wa son como ayudan e con e ido en p o agonis a absolu o. En de ini i a, son decisiones que
conside amos que a ec a ían a los modelos de c eación de las películas pos e io es de Ri chie y
el es o de capí ulos de la se ie, haciendo que las adap aciones uesen aún más complejas y
icas.
6. Bibliog a ía
Agane, A. (2015): “Con la ions o “Quee ness” in 21s Cen u y Adap a ions”. En Fa ghaly, N.
(Ed.) (2015): Gende and he Mode n She lock Holmes. Essays on Film and Tele ision
Adap a ions since 2009. Je e son, No h Ca olina McFa land and Company Publishe s,
pp. 160-173.
Albe o, M. (2015): ““O dubious and ques ionable memo y”. The Collision o Gende in
C ea ing She lock’s Pos eminis Femme Fa ale”. En Fa ghaly, N. (Ed.) (2015): Gende
and he Mode n She lock Holmes. Essays on Film and Tele ision Adap a ions since
2009. Je e son, No h Ca olina McFa land and Company Publishe s, pp. 66-84.
A esmedia y Vancou e media (P oduc o as); Pina, A. (C eado ) (2017-2020): La casa de
papel [se ie de ele isión]. España, An ena 3 y Ne lix.
4
po o o, una edición en papel de 2018, edi ada po Penguin Clo hbound Classics y con no as
de Ed Gline .
Anexo II. Guion de She lock Holmes (Ri chie, 2009)
SHERLOCK HOLMES
W i en by
Michael Robe Johnson,
An hony Peckham & Simon Kinbe g
She lock Holmes and Wa son cha ac e s c ea ed by
Si A hu Conan Doyle
Sep embe 29, 2008
Sou ce: h ps://www.imsdb.com/sc ip s/She lock-Holmes.h ml [las iewed
26/12/2019 a 13:36]
1.
FADE IN:
1 EXT. STREETS OF LONDON - NIGHT 1
Au umnal s ee s seen h ough he soo y glass o a STREET
LAMP. Shadows wi hin shadows. Fog in he ai . Full
moon.
WATSON (V.O.)
The yea was 1891. London was he
capi al o he wo ld -- he heigh
o mode ni y, wi h he hiss o
s eam and smell o coal in he
ai . I was also he g ea
cesspool in o which all he
sinne s and c iminals o he
empi e d ained.
Gas hisses audibly, he s ee lamp igni es, and cas s a
POOL OF LIGHT on o he s ee , silhoue ing a MAN making
his way h ough he og and da k shadows wi h a lan e n.
WATSON (V.O.)
I had come o London, en yea s
p io , o ind a li e a e he
A ghan wa . I had hoped o s a
a medical p ac ice and se le in o
5
a nice, s eady exis ence. The
li e I ound was any hing bu nice
and s eady.
We can see ha he MAN wea s a cape. The dis inc i e
silhoue e o his dee s alke ha is unmis akable. A
FURIOUS CLATTER OF HOOVES APPROACHES in he dis ance.
The MAN ugs on a pipe and u ns owa ds he g owing
s ampede.
WATSON (V.O.)
And ha had e e y hing o do wi h
one man. My iend, my pa ne ,
my bu den...
The MAN exhales a plume o smoke calmly, gi ing us he
imp ession ha he knows some hing ha we don' .
WATSON (V.O.)
... She lock Holmes.
WHAM! The MAN in he dee s alke ha is KNOCKED FLAT by
A RUNNING MAN who has aul ed o e a wall, sending him,
his pipe, and ha lying ac oss he cobbles.
(CONTINUED)
2.
1 CONTINUED: 1
The RUNNING MAN leans down as i o assis , bu ins ead
jus picks up he smoke 's b oken umb ella and s udies
i . The MAN in he dee s alke ha 's eyes widen as he
ecognizes his amous assailan .
MAN
She lock Holmes?!
SHERLOCK HOLMES o e s he handle o he umb ella o he
MAN, hauls him o his ee and hands back his b oken
umb ella.
HOLMES
My apologies. Send he bill o
John Wa son, 221B Bake S ee .
She lock Holmes sp in s o down an alleyway. The MAN
akes a s ep in o he oad o wa ch him go --
-- and is nea ly la ened o good by he i s o a
numbe o POLICE CARRIAGES, hu ling by on a se ious
pu sui , Vic o ian-s yle.
2 2
INT. CARRIAGE - CLOSEUP ON THE OFFICERS - NIGHT
inside. Big, uni o med guys assemble hei weapon y -- a
19 h cen u y SWAT eam. One man s ands ou as a leade ,
olde han he es , INSPECTOR LESTRADE.
6
A man in plainclo hes si s o one side o he o ice s:
DR. JOHN WATSON, physically as ough as anyone else in
he ca iage, bu wi h a mo e pensi e ai abou him. A
hinking man o ac ion.
3 EXT. STREETS OF LONDON - NIGHT 3
Almos ipping o e , he ca iage u ns on o he
Embankmen and hu les h ough he w i hing og along he
i e .
As he ca iage banks, we see Holmes cu ac oss he
ca iage pa h again, aking a line he ho ses canno
ollow.
CUT TO:
ANOTHER ANGLE
Holmes bu s s ou o an alley, sp in s ound a co ne and
uns ac oss a cou ya d o a side doo .
WE PULL BACK o see he FACADE OF ST. PAUL'S CATHEDRAL.
3.
4 OMITTED 4
5 INT. CATHEDRAL CRYPTS - ENTRANCE - NIGHT 5
Holmes en e s h ough he doo and s ands a he op o a
s ai well. He akes a momen o eco e ; he's i , bu
no as i as he used o be.
Holmes descends he s ai well o a doo and a spi al
s ai case beyond i . He s ops a he doo way and pee s
ound he co ne .
A lan e n glow ascends he spi al s ai way owa ds
Holmes. Holmes wi hd aws in o he shadows behind he
doo . A BOWLER-HATTED MAN ascends he s ai s, ca ying
he lan e n and a gun.
He pee s behind he doo and holds he lan e n up o he
shadows, bu does no see Holmes, who has pulled his
black jacke up o conceal his ace. The man swings he
lan e n away again. He pee s abou , con used.
We see Holmes' eyes om he shadows, as he lowe s his
jacke and hinks h ough his plan o a ack.
HOLMES (V.O.)
Head cocked o he le , pa ial
dea ness in igh ea . Fi s
poin o a ack.
PRE-VISUALIZATION IN VARI-SPEED
7
FOCUS ON he spo behind he man's igh ea , jus a he
op o he jaw -- he mos ulne able poin . Holmes
launches a hamme blow, and we amp om 24 ps o 400
ps (ULTRA SLOW MOTION) as he makes con ac . The man's
head is h own back as he spins ound.
HOLMES (V.O.)
Then h oa , pa alyze ocal
cho ds, s op sc eaming.
BACK TO 24 ps. The man's mou h opens o c y ou . We
RAMP BACK UP TO 400 ps as his Adam's Apple is s uck
wi h a p ecision ka a e chop, s angling his sc eam.
HOLMES (V.O.)
S ink o alcohol, hea y d inke --
knuckles o li e .
BACK TO 24 ps, RAMPING TO 400 ps as a de as a ing
knuckle-punch o he li e doubles up he bowle -ha ed
hug and c umples him o his knees.
(CONTINUED)
4.
5 CONTINUED: 5
SECOND-TIME ACTION - SUPER FAST REPEAT OF ABOVE
Holmes lashes ou o he shadows, mo ing so as ha we
can ba ely see wha he's doing.
THWACK! Hamme blow o ea .
CRACK! Ka a e chop o h oa .
WHAP! Knuckle punch o li e .
BACK TO NORMAL MOTION as he man c umples o he g ound,
Holmes akes his bowle ha om his head and lips i
on o his own in one supe as mo e.
Holmes d ags he ba e ed man in o he shadows, li s his
lan e n and p oceeds down he spi al s ai case.
POV - BOTTOM OF THE SPIRAL STAIRCASE
Ano he bowle -ha ed THUG app oaches he bo om o he
s ai case. He has seen he lan e n ligh . He d aws his
gun and app oaches. Holmes places he lan e n on he
pos a he bo om o he bannis e , ducks down in o he
shadows.
THUG
Wha 's goin' on, John?
When he ge s no answe , he THUG poin s his gun o whe e
we saw Holmes hide.
Bu Holmes appea s om he shadows behind he THUG,
eaches a ound him, g abs his gun hand and pis ol-whips
him wice wi h his own gun, d opping him.
8
Holmes ex ac s a ciga om he Thug's op pocke and
sni s i app ecia i ely.
HOLMES
Hhhmm, good ciga . Who do you
wo k o ?
He jams he ciga in his own op pocke , picks up he
man's bowle and p oceeds on, u he down in o he
c yp s.
6 6
OMITTED
7 INT. CATHEDRAL CRYPTS - BALCONY - NIGHT 7
TWO HARD MEN in bowle ha s s and gua d.
CUT TO:
(CONTINUED)
5.
7 CONTINUED: 7
ANOTHER ANGLE
Holmes su eys he scene AT A DISTANCE, ou o sigh .
Eyes ali e wi h in elligence, p ocessing angles when --
A HEAVY HAND alls on his shoulde . PULL BACK o
e eal --
(The ollowing exchange in whispe s.)
HOLMES
Wa son. Pe ec iming.
WATSON
Nice ha .
HOLMES
Jus go i . Whe e's Les ade?
WATSON
Ge ing his oops in o ma ion.
Is ha you blood o hei s?
HOLMES
I don' know. I 's an old shi .
WATSON
You le his behind.
Wa son hands him his pis ol. Holmes looks a i wi h
dis as e, doesn' ake i .
HOLMES
Knew I'd o go en some hing.
Though I'd le he s o e on.
WATSON
You did.
9
HOLMES
Righ . Shall we?
This is wha hey do. This is wha hey like.
CUT TO:
ANOTHER ANGLE
The wo HARD MEN on gua d u n as and ga he oge he
as hey hea oo s eps app oaching.
MAN #1
Des?
(CONTINUED)
5A.
7 CONTINUED: (2) 7
He can see he ha , bu no he man unde nea h.
WATSON
Yeah, s'me.
(CONTINUED)
6.
7 CONTINUED: (3) 7
Wa son akes ou he wo men. He is mo e o a b awle ,
using headbu s, knees, and elbows. Less a ul, bu no
less e ec i e.
8 OMITTED 8
9 INT. CATHEDRAL CRYPTS - BALCONY - NIGHT 9
Thugs dispa ched, Holmes and Wa son look down and see a
chilling sigh .
A WOMAN IN WHITE LIES INSIDE A CRUDELY-PAINTED PENTACLE
( i e-sided igu e), li wi h candles a each co ne .
He eyes oll back in he head, ance-like. A swo d has
been placed a he ee .
A HOODED FIGURE KNEELS INSIDE A DOUBLE CIRCLE nex o he
pen acle. This is LORD BLACKWOOD. We do no ye see his
ace.
ANOTHER HOODED FIGURE s ands on he edge o he ce emony,
sh ouded in shadow. We do no see his ace.
Suddenly, he woman ises up like a b oken puppe , as i
pulled o he ee by in isible hands.
10
Some kind o i ual is abou o climax.
Holmes and Wa son head down, as , no ca ing i hey
make a noise o no . Thei oo s eps echo.
9A 9A
INT. CATHEDRAL CRYPTS
The second hooded igu e mo es back and mel s in o he
shadows.
S ill kneeling, s ill hooded, Blackwood chan s so ly,
La in incan a ion epea ing and epea ing.
ON THE WOMAN as he lips s a o mo e in ime wi h he
incan a ion. This is spooky, eal, powe ul s u .
Holmes and Wa son leap om he s ai s o Blackwood's
le el.
Blackwood simply igno es hem. The La in incan a ion
ne e s ops.
Holmes is close o he gi l, Wa son close o Blackwood.
WATSON
The gi l.
(CONTINUED)
7.
9A CONTINUED: 9A
The gi l bends wi h ala ming and mechanical suddenness,
picks up he swo d and u ns i on he sel , eady o
plunge he poin in o he hea .
Holmes lunges, g abs he woman's a m, disa ms he and
pulls he ou o he pen acle. She collapses.
Simul aneously and ee ily he candles ex inguish and a
ush o ai depa s he unnel.
Blackwood h ows back his hood. We inally see his ace.
His eyes a e in ense, he is apped in o some hing da k
and c uel.
Holmes and Wa son a e shocked a his iden i y.
WATSON
Lo d Blackwood?!
Blackwood applauds so ly, s angely.
BLACKWOOD
Well done, Holmes. And Wa son as
well.
Wa son aises his gun, ains i on Blackwood.
WATSON
S ay igh he e.
Blackwood aises his hands in on o him, almos
mockingly.
11
BLACKWOOD
Tell me, doc o , as a medical man,
how did you like my wo k?
(bea )
The i h one was so sc awny, i
was o e be o e I'd inished he
i s incision.
Tha 's mo e han Wa son can ake. He mo es in o pis ol-
whip Blackwood --
-- is s opped suddenly by Holmes' hand g abbing his
colla .
HOLMES
No.
Wa son s uggles o wa d agains Holmes' g ip.
HOLMES
Look.
(CONTINUED)
8.
9A CONTINUED: (2) 9A
Holmes seems o be poin ing a Blackwood. Wa son looks,
sees no hing.
HOLMES
Look.
Wa son looks, and sees i and his eyes la e wide.
INCHES FROM WATSON'S RIGHT EYE is he needle-poin ed end
o a QUIVERING PIECE OF HIGH-TENSILE WIRE, almos
in isible --
-- he o he end held be ween Blackwood's hands. A
eally nas y concealed weapon.
One mo e s ep and Wa son ge s impaled in he eye.
BLACKWOOD
Wha a shame. Tha would' e been
un.
We hea hea y boo s on he balcony, as Les ade and his
men inally appea .
POLICEMEN lood he a ea.
HOLMES
Impeccable iming, Les ade.
LESTRADE
( is Blackwood)
Is ha -- ?
WATSON
12
I is.
HOLMES
( e: gi l)
We' e gone o he doc o ...
( e: Blackwood)
And one o he ope.
LESTRADE
You should' e wai ed o my help.
HOLMES
I I had, you'd be cleaning up a
co pse and chasing a umo .
Besides, he gi l's pa en s hi ed
me, no he Ya d.
(a w y smile)
I can' imagine why hey hough
you'd need any assis ance.
(CONTINUED)
9.
9A CONTINUED: (3) 9A
Les ade u ns, us a ed. He wa ches his men yank
Blackwood ou o his double ci cle, pu chains on him,
while o he s ca y he gi l away on a s e che . She's
s ill mou hing he incan a ion.
Les ade eyes he double ci cle, he pen acle, shakes his
head, no unde s anding hem.
G udgingly, eluc an ly, ha ing himsel o needing o,
he u ns o Holmes.
LESTRADE
Wha do you make o ha ?
HOLMES
Some kind o ce emony. Fi e gi ls
killed benea h ca hed als a he
heigh o he ull moon.
(indica ing)
The double ci cle's o his own
p o ec ion.
LESTRADE
London will b ea he a sigh o
elie --
WATSON
-- a he excellen wo k o
Sco land Ya d. As usual.
HOLMES
B a o, Les ade. Ha e a ciga .
Holmes s icks he illain's ciga in Les ade's pocke
and --
13
-- A POLICE PHOTOGRAPHER li s his massi e came a.
FLASH! An explosion o ligh and spa ks as a 19 h
cen u y lashbulb pops. The SCENE is FROZEN b igh o a
spli -second and hen i FADES.
CREDIT SEQUENCE BEGINS, MUSIC AND TITLES OVER --
10 10
OMITTED
10A INT. LAB 10A
Dim ligh om a bu ne hea s luid in a ja , a bench
s ewn wi h scien i ic equipmen . Glo ed hands mix
chemicals in a ay, a piece o pho o pape on op.
10.
10B INT. NEWSPAPER LIBRARY 10B
Ano he pai o hands sea ch u gen ly h ough a ow o
alphabe ized iles, coming o es on he le e "H." A
bunch o "H" clippings hi he desk. The op one eads:
STUDENT AND ARMY DOCTOR SOLVE LONDON MYSTERY! A pho o o
Holmes and Wa son in hei 20s a a c ime scene. Thei
eyes a e shu o he pho o, unaccus omed o lashes.
10C INT. LAB 10C
Chemicals a e pou ed o e he pape and sp ead ac oss i .
10D INT. NEWSPAPER LIBRARY 10D
Hands lip h ough mo e pape s, mo e headlines: STUDENT
AND DOCTOR BEAT COPS TO THE PUNCH AGAIN! ROOMMATES SOLVE
BRIXTON MURDERS! Ano he pic u e o Holmes and Wa son.
This ime, hey look mo e con iden , he a icle bigge .
Ano he headline: HOLMES AND WATSON OPEN FOR BUSINESS.
Holmes and Wa son s and in on o 221 Bake S ee .
10E 10E
INT. LAB
A nega i e is clipped o e he pape . A sudden lash o
ligh as i is exposed.
10F INT. NEWSPAPER LIBRARY 10F
Ano he headline: DOCTOR AND DETECTIVE FOIL JEWELRY
SCAM! A pic u e o Holmes and Wa son, holding a goose by
i s ee and smiling. The men a e on page news now.
Mo e headlines and pho os come as : LONDON DUO DO IT
AGAIN! A sho o Holmes and Wa son, olde , shaking hands
wi h a oyal. HOLMES AND WATSON SOLVE SEVERED EAR
20
WATSON
Then you' e ee his e ening.
HOLMES
Absolu ely.
WATSON
Fo dinne .
HOLMES
Wonde ul.
WATSON
The Royale.
HOLMES
My a o i e.
WATSON
Ma y's coming.
HOLMES
No a ailable.
WATSON
You' e mee ing he , Holmes.
HOLMES
Ha e you p oposed ye ?
WATSON
I'm s ill looking o he igh
ing.
A li le smile om Holmes.
HOLMES
Then i 's no o icial.
(CONTINUED)
16.
14 CONTINUED: (4) 14
WATSON
I 's happening, like i o no .
Hal pas eigh . The Royale.
The dog wakes up and uns ou .
WATSON
And wea a jacke .
Wa son exi s, lea ing Holmes alone in his own chaos.
Fo he i s ime, we see a hin o ea in his eyes.
CUT TO:
15 INT. THE ROYALE - DINING ROOM 15
21
Holmes si s in he cen e o a boo h wai ing o Wa son
o a i e. He is qui e uncom o able in his se ing.
WE SEE HIS OBSERVATIONS -- he picks up li le pieces o
in o ma ion om he o he gues s. He no ices he
de ails on a pai o gen leman's cu links, he name on a
bo le o wine, a su ep i ious a gumen be ween wai e s.
I all becomes qui e o e bea ing.
And hen Wa son and Ma y a i e, alking, in en on each
o he -- su p ised when hey ealize Holmes is al eady
he e.
WATSON
Holmes! You' e ea ly.
HOLMES
Fashionably.
WATSON
May I p esen Miss Ma y Mo s an.
Holmes looks a MARY MORSTAN -- looks again. She's
beau i ul, 30s, and clea ly a woman wo h ma ying.
Holmes s ands. She ex ends he hand.
HOLMES
My pleasu e. Fo he li e o me I
don' know why i 's aken him so
long o ge us p ope ly
in oduced.
Holmes ges u es poli ely, hey si , Ma y and Wa son on
ei he side o him. The e is a decan ed bo le o wine
on he able.
MARY
The pleasu e's mine. I eally is
a h ill o mee you, M . Holmes.
(MORE)
(CONTINUED)
16A.
15 CONTINUED: 15
MARY (CONT'D)
I' e a whole s ack o de ec i e
no els a home. Poe, Wilkie
Collins...
WATSON
(p oudly)
I 's ue.
(CONTINUED)
17.
15 CONTINUED: (2) 15
MARY
They can seem a bi a - e ched
some imes, hough. Making hese
22
g and assump ions ou o iny
de ails.
HOLMES
(li ening up)
Oh, no no. The li le de ails a e
by a he mos impo an . Take
Wa son...
MARY
I in end o.
Wa son likes ha , Holmes less so -- a o ced chuckle.
HOLMES
... see ha walking-s ick? A
a e A ican snakewood hiding a
blade o high- ensile s eel. A
ew we e awa ded o e e ans o
he A ghan wa , so I can assume
he's a deco a ed soldie . S ong,
b a e, bo n o be a man o ac ion.
And nea , like all mili a y men.
Then I check his pocke s... ah. A
s ub om a boxing ma ch. Now I
can in e he's a bi o a gamble .
(a wink)
I'd keep an eye on ha , by he
way.
WATSON
Those days a e behind me.
HOLMES
Yes, igh behind you.
(leaning in o Ma y)
He's cos us he en mo e han
once.
Ma y laughs.
MARY
Wi h all due espec , M . Holmes,
you know him. Bu wha abou a
pe ec s ange ? Wha can you
ell abou me?
Holmes and Wa son exchange a glance -- no a good idea.
WATSON
I don' hink ha 's necessa y --
(CONTINUED)
17A.
15 CONTINUED: (3) 15
HOLMES
Yes, I doub --
MARY
No, i 'd be wonde ul. I insis .
23
HOLMES
You insis ?
(a Wa son)
She insis ed.
(ins an ly)
You' e a go e ness.
MARY
Well done.
WATSON
Yes, well done. So shall we --
HOLMES
You s uden 's a boy o 8.
MARY
Cha lie's 7, ac ually.
Wa son's ge ing ne ous, eaches o he wine. Holmes
s ops him.
HOLMES
I 's b ea hing.
(back o Ma y)
Then he's all o his age.
Ma y nods.
(CONTINUED)
18.
15 CONTINUED: (4) 15
HOLMES
He licked ink a you oday.
MARY
Is he e ink on my ace?
The WAITER appea s.
WATSON
The e's no hing w ong wi h you
ace.
WAITER
The gen leman has al eady o de ed
o himsel .
( o Wa son)
Wha would madam ca e o his
e ening?
Wa son gi es Holmes a ha d look: ha 's a bi much.
WATSON
Gi e us a ew minu es, please.
24
He shakes his head, pou s wine o all.
HOLMES
The e a e wo d ops on you ea ...
India blue's nea ly impossible o
wash o , anyway. A e y
impe uous ac by he boy, bu
you' e oo expe ienced o eac
ashly -- which is why he lady
you wo k o len you ha
necklace. I 's om Asp ey's,
lawless, no he gems o a
go e ness.
(bea )
Howe e , he jewels you' e no
wea ing ell us a he mo e.
(CONTINUED)
19.
15 CONTINUED: (5) 15
WATSON
Holmes.
Bo h Wa son and Ma y sco ch Holmes wi h hei eyes.
Holmes pauses... pauses, hen:
HOLMES
You we e engaged.
Holmes' mind has go en away om him. He begins alking
as e , in ensely ocused, manic.
HOLMES
The ing is gone. Bu he ligh e
skin whe e i sa sugges s you
spen some ime ab oad wea ing i
p oudly.
As Holmes alks, Wa son ge s up, mo es o help Ma y o
he ee . They' e lea ing.
HOLMES
O a leas un il someone in o med
you o i s ue and a he modes
wo h, a which poin you b oke
o he engagemen and e u ned o
England o be e p ospec s. A
doc o pe haps.
Ma y h ows Wa son's wine in Holmes' ace. The
es au an goes silen . She u ns o lea e, u ns back.
MARY
(low)
Righ on all coun s bu one. I
didn' lea e my iance... he died.
25
Now she lea es --
(CONTINUED)
20.
15 CONTINUED: (6) 15
WATSON
Well done, old man.
-- and Wa son goes wi h he .
Holmes le s he wine d ip down o e him.
HOLMES
She's lo ely.
Holmes is le a an emp y able wi h wine unning down
his ace.
Thei o de s a i e -- an a ay o pla es piled high.
The wai e pu s hem down, Holmes e y ca e ully un olds
his napkin and places i in o he op o his shi ,
spaghe i s yle, akes his kni e and o k and begins o
cu he mea -- hen pauses, looks a ound.
HOLMES' POV
Happy couples ea ing, laughing, alking. Suddenly,
Holmes hea s no wo ds. He jus sees hei mou hs mo ing.
The sound o sil e wa e clinking and sc aping on ine
china ises o an ORCHESTRAL ROAR --
-- which becomes he ROAR o a BLOOD-THIRSTY MOB as a
is smashes in o a ace wi h a MEATY THUD.
15A-17 OMITTEDINT. PUNCH BOWL PUB - BARE-KNUCKLE BOXING FIGHT - 5A-17
1
NIGHT
Holmes s agge s back om he blow. He as es his own
blood om a spli lip. I in e es s him.
He is s ipped o he wais , all sinew and g is le. His
opponen , McMURDO -- huge bu labby -- bangs his is s
oge he and mo es in.
Be s age back and o h h ough he p essing CROWD.
HOLMES' POV
The oom and he igh a e calm -- he sounds mu led and
indis inc -- a comple e senso y e e sal o his
expe ience in he es au an . This is soo hing o him,
he ing is he only place whe e his mind s ops acing.
26
(CONTINUED)
21.
15A-17 CONTINUED: 15A-17
He's able o eel, no jus hink. He is u e ly in he
momen .
Holmes' hawk-sha p gaze da s down om McMu do's ace o
his muscles as hey lex, gi ing him jus enough wa ning
o mo e his head so ha a punch g azes him.
BACK TO SCENE
McMu do h ows a s o m o punches, mos o which Holmes
ducks o blocks. He h ows no hing in e u n, some imes
e en d ops his hands, jus using his e lexes o p o ec
himsel .
Once o wice, he eaches ou and gen ly ouches
McMu do's ace o h oa , when he big man lea es an
ob ious opening. Bu ha 's all. Holmes is comple ely
in con ol --
-- un il he no ices a ace a ingside.
CLOSEUP ON A BEAUTIFUL WOMAN
Ea ly hi ies, a look o pu e in igue in he eyes and a
sligh smile on he lips as she wa ches he de ec i e.
Holmes' POV e u ns o no mal when he sees he , he sound
loods back in o he oom.
McMu do senses his opponen 's lapse in concen a ion and
s eps on Holmes' oo , amping him and --
He knocks Holmes down wi h a hunde ous igh .
Holmes olls o e , s ands, shakes his head o clea he
cobwebs. He looks o he woman. She's gone. He u ns
back o McMu do, smiles.
HOLMES
Well done. Thank you.
Holmes begins walking away.
McMURDO
Oi! We ain' done he e.
HOLMES
(walking away)
No done. Finished. And as I
said, hank you, i was mos
pleasu able.
(CONTINUED)
27
22.
15A-17 CONTINUED: (2) 15A-17
Face wis ed in disgus , McMu do s ides o wa d and
SPITS CONTEMPTUOUSLY a Holmes, ca ching him on he back
o he head. The c owd alls silen .
Holmes s ops. Feels he back o his head, smells his
hand.
HOLMES
Hm. Plymou h gin.
He u ns. S eps back in o he ing.
The c owd applauds, wo king in o a e e pi ch, bu om
Holmes' POV, all is calm. His eyes ick slowly, scanning
McMu do, locking on o he big man's knee:
A li le sca - issue, nea ly in isible. As McMu do
b aces o comba --
Ins an ly Holmes unleashes a se ies o supe as mo es,
inco po a ing exo ic ma ial a s. The blinding
combina ion culmina es wi h a spinning kick o he big
man's knee, which buckles al oge he w ong.
McMu do alls, o e and ou . Holmes is al eady u ning
away be o e he gian hi s he can as.
He sees he c owd all silen , hey' e no su e i hey
like i , he e eally isn' any spo . He doesn' ca e.
Passing ellow igh e s and li y ba maids, Holmes
s ides ou o he ba , ba e ed on he ou side, soo hed
inside. He g abs a bo le in his hand. Taking a huge
swig, he climbs he s ai s owa ds he ups ai s ooms.
18A 18A
INT. PENTONVILLE PRISON - CORRIDOR - NIGHT
A candle shi e s, cas ing jagged shadows. A ow o s one
cells. The sound o p isone s SCREAMING in he da k. A
ull-scale io is on.
Fi e GUARDS cha ge down he co ido , banging on he
doo s o quie he p isone s.
The GUARD CAPTAIN app oaches a young gua d, CHARLIE, who
is ozen on he spo .
GUARD CAPTAIN
Cha lie, wha he hell's going on
down he e?
(CONTINUED)
23.
18A CONTINUED: 18A
28
CHARLIE
I 's Jack, he ied o s op
Blackwood om doing his spells.
And now he's in some kind o i .
The Gua d Cap ain con inues a ound he co ne . We see
ano he gua d, JACK, lies con ulsing on he loo .
GUARD CAPTAIN
( o he p isone s in
he cell nex o
Blackwood)
You lo shu i !
( o he gua ds)
Cha lie, ge , down he e and ge
him o he in i ma y.
The gua ds pick Cha lie up and ca y him away.
19 19
INT. PENTONVILLE PRISON - BLACKWOOD'S CELL - NIGHT
Blackwood si s dead cen e in he da k. Eyes closed,
WHISPERING ungodly sounds.
On he walls he sc awls o a madman: wild symbols,
ske ches o animals, a headless sphinx, an upside-down
c oss. A hin o some me hod o his madness.
GUARD CAPTAIN
All igh , Blackwood, wha 's his
all abou ?
BLACKWOOD
I' e a eques .
GUARD CAPTAIN
You don' ge no hin' ` il you
s op his de il nonsense. Tha 's
a holy book --
Blackwood closes his eyes again, esumes his so mu mu .
GUARD CAPTAIN
(loude )
-- and you will espec i !
Blackwood s a s whispe ing FASTER. LOUDER.
GUARD CAPTAIN
Boy, you wan me o muzzle you --
Suddenly, he Cap ain s a s COUGHING. He's con used.
He coughs ha de . P isone s wa ch him s umble backwa ds.
(CONTINUED)
23A.
19 CONTINUED: 19
Blackwood keeps whispe ing. The Cap ain alls o one
knee, keeps coughing.
Finally he Cap ain COUGHS SOMETHING UP, spi s i ou
29
on o he s one loo . He looks down, ho i ied:
I 's a small CATHOLIC CROSS on a chain.
P isone s s a SHOUTING. The RAVEN a Blackwood's
windowsill lu e s away. O he gua ds un up,
e i ied.
(CONTINUED)
24.
19 CONTINUED: (2) 19
GUARD #2
Ge him o he in i ma y, now!
Gua ds pull he Cap ain away. The emaining gua d picks
up he c oss, s a es a Blackwood, chilled. Blackwood's
eyes snap open.
BLACKWOOD
I' e a eques .
20 OMITTED 20
21 INT. PUNCH BOWL PUB - BARE-KNUCKLE BOXING RING - NIGHT 21
The igh ing is o e and he pub is closing. Only a ew
people emain cleaning up, mopping he bee and blood.
Wa son en e s as , looks a ound, and mo es ups ai s.
22 22
INT. PUNCH BOWL PUB - ATTIC
Wa son walks down a dingy hallway owa ds a doo . Wi h a
look o esigna ion, he opens he doo o see Holmes
si ing alone in he s e ile, ba ely u nished oom.
Holmes aces he co ne , playing scales on his VIOLIN.
On he able nex o him, an upside down BEER STEIN and
an asso men o p esc ip ion medicine bo les.
Wa son app oaches, sees Holmes has bloodsho eyes om
lack o sleep.
Wa son picks one o he medicine bo les which is open.
WATSON
You know his is o eye su ge y?
HOLMES
I ind ha i li s my spi i s.
WATSON
I 's a pa hological amo bic
p ocess, i inc eases issue
change and weakness. And you know
wha a black eac ion comes on you
a e wa ds.
36
and cops. We ge a good look a some o he aces.
Wa son is he e oo. Blackwood walks up in o he noose.
CUT TO:
A SHOT OF GATHERED WITNESSES AND OFFICIALS
CUT TO:
A SHOT OF THE EXECUTIONER
CUT TO:
(CONTINUED)
30.
29 CONTINUED: 29
A SHOT OF BLACKWOOD
smiling malignly. His inal wo ds:
BLACKWOOD
Dea h is only he beginning.
CUT TO:
A SHOT OF THE HOOD
going o e Blackwood's head.
CUT TO:
A SHOT OF THE NOOSE
slipping a ound Blackwood's neck.
CUT TO:
A SHOT OF THE PERSPIRING PRIEST
clu ching his Bible.
CUT TO:
A SHOT OF THE TRAP DOOR
opening. Legs all h ough and yank igh .
CUT TO:
A SHOT OF WATSON
37
checking Blackwood's pulse. He p onounces Blackwood
dead. The show is o e .
30 30
INT. 221 BAKER STREET - DAY
Holmes is ou cold, lying on his ige skin ug.
CRACK! His eyes ly open. CRACK!!
IRENE (O.S.)
London's so bleak his ime o
yea .
(CONTINUED)
31.
30 CONTINUED: 30
REVEAL: I ene Adle si s on he s ai s nea Holmes' lab,
c acking walnu s. She s ands and Holmes wa ches he
e e y mo e as she c osses o him. She leans down,
pu ing he walnu s in on o him and lashes him a
smile.
IRENE
No ha I'm pining o New
Je sey.
I ene ge s up o c oss he oom. Only once he back is
u ned does Holmes le e himsel up igh , s unned by his
in usion. As soon as she clea s he quickly mo es o e
o a concealed sa e. He es s he doo o make su e i 's
s ill locked.
IRENE
I p e e o a el in he win e .
As she passes a small able ha has been ou i ed wi h
ea, d ied ui , oli es, e c...
IRENE
I b ough a ew sou eni s. Da es
om Jo dan, ea om Ceylon and
oli es om Cyclades. I hough
we'd ha e a li le ea pa y o
chee us up.
I ene g abs a ile om Holmes' desk.
IRENE
I came ac oss his as I was
se ing up.
I ene opens he ile, lips h ough newspape clippings
and police epo s, he back o Holmes.
IRENE
The o Velasquez po ai om
he King o Spain... Missing na al
documen s lead o esigna ion o
Bulga ian P ime Minis e ...
38
Scandalous a ai ends engagemen
o Hapsbu g P ince o Romano
P incess.
Holmes s eal hily u ns down a pho o o I ene, jus
be o e she u ns back o ace him.
(CONTINUED)
32.
30 CONTINUED: (2) 30
HOLMES
Simply s udying you me hodology
o when he au ho i ies ask me o
hun you down.
IRENE
I don' see my name anywhe e.
HOLMES
Bu you signa u e is clea .
Holmes eaches o I ene and pulls on a chain a ound he
neck, e ealing and eno mous diamond.
HOLMES
Ah, he Maha ajah's missing
diamond. Ano he sou eni ?
IRENE
He has a palace ull o hem.
Le 's no dwell on he pas .
They mo e o si a he able.
IRENE
By he looks o hings you' e
be ween cases a he momen .
HOLMES
And you, husbands. No ing?
IRENE
He sno ed. I'm I ene Adle again
and I need you help o ind
someone. The e's nobody mo e
b illian o who knows London
be e han you. Plus, i 's a
wonde ul oppo uni y o see you
again.
TRACK INTO I ene's hypno ically beau i ul eyes. Holmes
almos mel s. Then, I ene eaches o some hing inside
he jacke and Holmes g abs he hand.
IRENE
Why a e you so suspicious?
39
HOLMES
Should I answe ch onologically o
alphabe ically?
I ene pulls ou an ENVELOPE.
(CONTINUED)
33.
30 CONTINUED: (3) 30
IRENE
This is all he in o ma ion you
need.
She hands him he en elope.
HOLMES
Who a e you wo king o ?
Jus o a b ie momen , she can' hide he anxie y in
he eyes.
IRENE
I'm my own man.
(CONTINUED)
33A.
30 CONTINUED: (4) 30
She s ands and pulls ou a la ge bag o coins.
HOLMES
Keep you money. I didn' say I'd
ake he case.
She igno es him. Holmes examines he en elope. On i is
s amped he le e head o he G and Ho el. She pauses
behind him as she exi s.
IRENE
They ga e me ou old oom.
As she walks ou she pu s he pho o back up igh .
31 INT. 221 BAKER ST. - STAIRS 31
I ene descends he s ai s jus as Wa son is coming in.
He li s his ha , wai s o he o pass --
IRENE
Hello, John.
-- does a speechless double- ake when he sees who i is.
I ene keeps mo ing.
40
34.
32 EXT. LONDON STREET 32
We PICK UP I ene c ossing a s ee . She passes a DARK
ALLEYWAY. Pauses. Looks. She u ns in o he alley.
HOLD ON he alley o a long bea . Too da k o see much
in he e.
CUT TO:
IRENE
eme ges om he alley holding a lo ely bunch o oses.
She sni s hem app ecia i ely, walks on.
CUT TO:
IRENE
app oaches a wai ing ca iage, looks a ound he , ge s in.
CUT TO:
33 33
INT. CARRIAGE
I ene si s, u ns o add ess a man-shaped shadow illing
he opposi e co ne o he ca iage. Be o e she can
speak, a ges u e om he shadow s ills he . This is
PROFESSOR MORIARTY.
I ene is made o wai as Mo ia y inishes w i ing a
complex ma hema ical equa ion (in as onomy), olds he
pape o e eal ha i is add essed o THE ROYAL
ASTRONOMICAL SOCIETY, c acks open he ca iage window and
slides he olded pape pa way ou .
Someone wai ing ou side akes he pape , and hei
oo s eps cla e away.
Mo ia y closes he window, and he ca iage s a s
mo ing. A ull bea goes by be o e he u ns o I ene,
inally p epa ed o engage wi h he .
MORIARTY
I assume he'll do i ?
IRENE
No o money, bu o me. I
wage he'll ind ou man wi hin
wen y- ou hou s.
MORIARTY
You wage ?
(CONTINUED)
34aA.
33 CONTINUED: 33
41
IRENE
I'm ce ain.
MORIARTY
A be e wo d. I since ely hope
i 's accu a e.
IRENE
I --
Suddenly, he coach comes o a hal , hey lu ch o wa d.
34 EXT. LONDON STREET 34
A ough-looking BEGGAR wea ing an eye pa ch has allen
unde a wheel o he coach.
BEGGAR
Ow, me leg!
(CONTINUED)
34A.
34 CONTINUED: 34
COACH DRIVER
Ge ou o i !
BEGGAR
You un me o e , si , yes you did!
COACH DRIVER
You ell igh in o he ca iage!
The Begga is up, limping owa d he window whe e
Mo ia y and I ene si . He has disgus ing blackened
ee h.
BEGGAR
A li le cha i y would go a long
way, yes i would, si .
(CONTINUED)
35.
34 CONTINUED: (2) 34
He eaches owa d he window. Wi hin a nanosecond,
Mo ia y ex ends his hand in o which a PISTOL appea s,
deli e ed by a concealed mechanism (T a is Bickle s yle).
The gun es s on he Begga 's o ehead. The cold eyes o
he man ha holds he weapon bo e in o he skull o he
Begga , who backs o in ea . The ca iage mo es on.
42
35 INT. 221 BAKER ST. - HOLMES' APARTMENT 35
Holmes is washing his ace in a basin on he o he side
o he oom, comple ely ans o med now, u e ly ali e.
Wa son app oaches, e y conce ned, almos en aged.
WATSON
Look a you, I can' belie e you
an a e he like a schoolboy
again. Leaping abou , all
a lu e . A e you a masochis ?
HOLMES
Allow me o explain.
WATSON
Don' you emembe wha she did o
you? She u ned you inside ou ,
she made a p ope idio o you.
I'm so y, you we e going o
explain some hing...
HOLMES
Thank you, I --
WATSON
I know, ins ead o jus being
icked in o being a wi ness a
he wedding like las ime --
HOLMES
I don' belie e --
WATSON
You d ess up as cle gyman and
ac ually pe o m he ce emony.
She'd lo e ha .
HOLMES
You' e had you un.
This is a hopeless cause -- Wa son won' s op.
WATSON
Wha 's she a e , anyway?
(CONTINUED)
36.
35 CONTINUED: 35
HOLMES
Now i 's ime o p ess on.
HOLMES
Now i 's ime o p ess on.
Holmes looks like he's had enough.
WATSON
Go on. I won' in e up .
43
HOLMES
I doesn' ma e --
WATSON
Wha could she possibly need? An
alibi, a bea d, a human canoe.
She can si on you back and
paddle you up he Thames...
Holmes g abs he en elope back.
HOLMES
Reg e ably, we' e had ou las
case oge he . Those a e my
da es.
WATSON
I' e al eady ead i . Luke
Reo don, ou oo en, ed hai ,
missing wo on ee h.
Holmes picks up his iolin.
WATSON
Case sol ed! You' e jus no he
ype, Holmes. She likes ginge
dwa s.
HOLMES
Midge !
WATSON
So you ag ee?
HOLMES
No, I don' ag ee. I 's mo e han
a echnicali y. You' e
mis ep esen ing he dimensions o
o esho ened people.
WATSON
I' e upse you, I can ell. I' e
said oo much.
(CONTINUED)
36A.
35 CONTINUED: (2) 35
HOLMES
No, I'm jus saying, one has
disp opo iona e limbs he o he
does no .
WATSON
Al igh . Wha we e you jus
doing?
HOLMES
Will you allow me o explain.
WATSON
44
Tha 's wha I' e been ying o
do.
Holmes plucks his iolin, he no es play o e a FLASHBACK
o he p e ious scene, all om HOLMES' POINT OF VIEW.
36 FLASHBACK - INT. 221 BAKER ST. - HOLMES' APARTMENT 36
We see I ene s ep ou .
IRENE
Why don' I see mysel ou .
Once I ene lea es, he s eps quickly o a window, and
looks ou o see he walking down Bake S ee , u ning
down an alley. He bol s in o --
36A INT. 221 BAKER ST. - CORRIDOR 36A
He sees Wa son coming up he s ai s. Be o e Wa son can
speak, Holmes sna ches his coa and uns down he o he
end o he co ido . He JUMPS ou he window o --
37 EXT. 221 BAKER ST. - REAR YARD 37
Holmes lies om he window and lands nea ly on a in
oo . The jump o he nex le el is a mo e axing
p ospec . Holmes weighs he dis ance and hu ls himsel
down wi h a de e mined look. He lands jus igh .
37A-37D OMITTED 37A-37D
37.
38 EXT. COAL SHED 38
Holmes jumps o he shed, heads o he s ee one block
o e om Bake S ee .
38A EXT. LONDON STREET 38A
He uns down he mews in g ea has e, s ops a he same
alley ha I ene disappea ed in o -- bu a he o he
side.
CUT TO:
HOLMES' POV DOWN ALLEY
om concealmen : I ene walks owa ds a MAN HOLDING A
BUNCH OF ROSES.
MAN WITH ROSES
Go some oses o you,
swee hea . Cu you a deal `cos
45
you' e so p e y.
IRENE
Oh, how nice o you.
E en wi hou he man -- who is sc o ulous and sly -- no
woman in he igh mind would go down his alley.
38B 38B
INT. ALLEY
The man wi h he oses beckons I ene o wa d. Ano he
man s eps in behind he , apping he . He closes in o
g ab he --
-- and WHAP!WHAP!WHAP! Ge s h ee cosh-s ikes ac oss
he chin, d opping him immedia ely.
S ill holding he oses, he man inds himsel smacked up
agains he b icks wi h I ene's hand o e his mou h.
Quick as a snake, she slices upwa ds wi h a azo -sha p
kni e, cu ing his bel , hen his clo hes, all he way o
his colla . The mo e ends wi h I ene's inge o e he
own mou h, signalling he mugge o be quie . He obeys,
eyes bulging.
I ene isks him expe ly. She's mugging he mugge .
The e is exci emen in he eyes; his u ns he on.
(CONTINUED)
37A.
38B CONTINUED: 38B
IRENE
Oh, look, a walle . Doesn' look
like you s, does i ? And --
naugh y boy -- he e's ano he
one. I'll e u n hem, shall I?
She akes bo h walle s, akes he oses --
IRENE
These a e lo ely, hank you.
-- and lea es, s epping dain ily o e he c umpled man on
he loo .
On second hough s, she u ns back, akes his walle oo,
hen lea es.
CUT TO:
ANGLE ON HOLMES
HOLMES
Now, ha 's he I ene I know.
He hu ies a e I ene down he alley.
52
42.
42 CONTINUED: (5) 42
Holmes and Wa son begin walking away om he c yp .
Les ade ollows, anxious. Holmes shows him he dus y
pocke wa ch.
HOLMES
Sc a ches a ound he keyhole whe e
he wa ch is wound. Mos d unks
a e he same, and pawnb oke s
sc a ch he icke numbe and
hei ini ials inside he lid.
This one has i e, so he owne --
GROUNDSKEEPER (O.S.)
He was walking.
They all s op, suddenly. The old G oundskeepe s ands in
on o hem, eady o unbu den himsel .
GROUNDSKEEPER
(qui e ing oice)
He was walking bu his ee didn'
ouch he g ound. And I'm no
da , I know wha I saw and I know
Lo d Blackwood. He was as ali e
as you o me. I 's no igh .
I 's no na u al.
( u ns, lea es)
Ou Fa he Who a in hea en...
(e c.)
All h ee men wa ch he G oundskeepe go. A sudden gus
o wind moans ee ily. They all wan o ge he hell ou
o he e.
HOLMES
Now he game is a oo , Wa son.
42A-50 OMITTE 42A-50
51 EXT. LONDON STREET - DAY 51
Holmes s ands in he middle o he s ee con en edly
obse ing humani y. Wa son ENTERS FRAME and hands Holmes
a bundle w apped in newspape .
WATSON
I ail o see how hese ish and
chips a e di e en om he h ee
o he places we passed along he
way.
HOLMES
T us me.
(CONTINUED)
42A.
51 CONTINUED: 51
WATSON
53
Jus ea .
Holmes complies hung ily and hey s a o s oll along.
Wa son appea s p eoccupied.
WATSON
You know, I' e seen hings in wa
ha I couldn' explain. I once
hea d a man p edic his dea h,
down o he numbe and placemen
o he bulle holes ha killed
him. You ha e o admi ha a
supe na u al explana ion is a
leas heo e ically possible.
(CONTINUED)
43.
51 CONTINUED: (2) 51
HOLMES
(mou h ull, nea
indeciphe able)
Ne e heo ize be o e you ha e
da a. In a iably, you end up
wis ing ac s o sui heo ies,
ins ead o heo ies o sui ac s.
Adle 's midge is he key o his.
Holmes pulls ou a JEWELER'S LOUP, sc ews i in o his
eye, and lips Reo don's wa ch open. He examines he
lid.
HOLMES
Hmm... sc a ches a ound he
keyhole, wha does ha ell you?
WATSON
The owne was mos likely a d unk.
Each ime he wound he wa ch his
hand would slip, hence he
sc a ches.
HOLMES
Ve y good, Wa son! You' e
de eloped conside able powe s o
you own.
Wa son looks qui e chu ed.
HOLMES
Le 's see now, he e a e se e al
se s o ini ials sco ed in o he
lid.
WATSON
Pawnb oke 's ma ks.
HOLMES
54
Excellen .
Wa son looks ex emely pleased wi h himsel un il hey
u n a co ne in o a s ee whe e EVERY SECOND SHOP IS A
PAWN SHOP. His ace alls.
HOLMES
The mos ecen is M.H...
Wa son shakes his head.
WATSON
Maddison and Haig.
(CONTINUED)
43A.
51 CONTINUED: (3) 51
HOLMES
Oh my Lo d, he e we a e. They
should gi e us an add ess.
WE SEE MADDISON & HAIG, PAWNBROKERS, RESPECTABLE,
DISCREET, ahead o hem he e on Bow S ee .
WATSON
The e's one hing you' e missed.
On he wa ch.
HOLMES
I hink no .
WATSON
The ime. Which leads me o
deduce ha I'm al eady la e o
my appoin men wi h Ma y. You
emembe , he one I was lea ing
o be o e you alked me in o
coming o dig up dead bodies wi h
you.
A GYPSY PALM READER app oaches Wa son as he u ns o
lea e.
PALM READER
Reckon you u u e, si ?
HOLMES
Pe haps we do need a li le help
om he beyond.
WATSON
No, hank you.
She g abs his hand anyway.
PALM READER
You need o hea wha I ha e o
ell you.
55
Wa son is so aken aback by he u gency and g a i y o
he one ha he doesn' pull away.
PALM READER
I see wo men, b o he s. No in
blood bu in bond. I see he
le e s S and an L, no... wai , a
J.
Holmes and Wa son look a each o he . She has hei
a en ion.
(CONTINUED)
43B.
51 CONTINUED: (4) 51
PALM READER
(wincing)
I see madness. A man d i en ou
o his mind by a malign o ce.
Wa son looks a Holmes.
PALM READER
I see a le e ... he le e M...
ano he M... Ma y? You will be
ma ied... I see... I see...
(ho i ied)
Pa e ned able clo hes, china
igu ines, lace doilies...
Wa son sna ches his hand away.
WATSON
You hink you a e cle e don'
you?
Holmes eigns innocence.
PALM READER
She u ns o a ...
WATSON
Enough.
The Palm Reade looks a Holmes.
HOLMES
( o Wa son)
Do you ha e any changes?
Wa son shakes his head as he pays he woman.
WATSON
This is a new low -- e en o you.
56
(CONTINUED)
44.
51 CONTINUED: (5) 51
HOLMES
I 's he mos hones p edic ion
old Flo a has made in yea s. And
you know i you sel , Wa son.
Tha is p ecisely he eason you
can' ind a sui able ing.
You' e e i ied o a li e wi hou
he h ill o he macab e, as well
you should be.
Holmes swallows he las o his cod and cas s he
w apping aside, pleased wi h himsel .
WATSON
Do you s ill ha e my cu om he
igh ?
Holmes digs in o a pocke , p oduces a wad o coins.
HOLMES
Why, do you --
Wa son sna ches he money, s o ms in o Madison and Haig.
Holmes is con used un il he spo s a sign in he window:
"La ge selec ion o engagemen ings o e e y walle ."
Holmes s a s o look a bi ne ous. As he ollows
Wa son, he is in e cep ed by he Palm Reade who g abs
his a m.
PALM READER
I seen some hing in his hand.
Da kness and g ea pain. Mo al
pe il. Wa n you iend, he's no
sa e.
E en Holmes is aken aback by his.
52 52
EXT. LONDON EAST END - MINUTES LATER
Holmes and Wa son mo e down he s ee , he pawnshop
behind hem. Now Wa son is smiling, and Holmes is no .
Wa son is beaming a : an ENGAGEMENT RING in a box.
WATSON
No bad, eh?
Holmes u ns away, looks down a he TICKET he go om
he pawnshop: an ADDRESS.
HOLMES
Reo don's lodgings should be igh
a ound his bend. He e we a e...
(CONTINUED)
44A.
57
52 CONTINUED: 52
He slows, looks up a a da k, dingy LODGING HOUSE. Some
windows a e boa ded up.
HOLMES
Looks p omising. And possibly
dange ous. Oh, well, gi e my
ega ds o Ma y.
(CONTINUED)
45.
52 CONTINUED: (2) 52
Holmes heads o lodging house. Wa son checks his wa ch.
53 OMITTED 53
54 INT. LODGING HOUSE 54
Holmes winds his way up a wis ing ligh o c eaky
s ai s, inds a doo wi h sc a ches on he keyhole.
Holmes akes ou his kni e and goes o wo k on he lock.
I is iddly. I akes him a while. He kneels o ge a
be e angle wi h he kni e.
CRACK! Wa son's boo lashes pas him as he KICKS he
doo o i s hinges. O Holmes' pleased eac ion, he
ges u es hem inside.
WATSON
I can spa e en minu es.
55 55
INT. REORDON'S ROOMS - DAY
The squalid doo way opens in o a se ies o da k ooms.
Wa son ligh s a lamp which e eals de ails o an in e io
ha s ops hem bo h in hei acks:
F om loo o ceiling, e e y a ailable inch is co e ed in
w i ing, biblical La in and Heb ew. Sc awled-on pape
and pages a e acked o walls and ca ed in o he
plas e , c uci ixes punc ua e he ya ds o ex and
collage, s ange pagan cha ms hang om he ceiling.
HOLMES
He clea ly el some hing was
coming o ge him.
WATSON
Some hing did.
They mo e u he inside whe e he e is a hallway and a
basic bed oom. Holmes inspec s i , mo es h ough a doo .
58
(CONTINUED)
46.
55 CONTINUED: 55
HOLMES (O.S.)
Wa son, come ake a look a his --
Wa son pu s down wha he was looking a , goes owa ds...
56 INT. REORDON'S LAB 56
Ins an ly, Wa son co e s his nose wi h a handke chie .
WATSON
( eeling)
Bloody hell...
The oom is s acked wi h an ala ming amoun o scien i ic
and biological pa aphe nalia. Some o i gi es o a
dis inc ly elec ical hum. Ungodly agmen s o limbs
and ma e loa in ja s.
HOLMES
(inhaling deeply,
lo ing i )
Ammonium sul a e.
In he cen e o he oom, some hing ROTTING. An
expe imen gene a ing a massi e s ench, a see hing cloud
o lies. Holmes and Wa son s ep close o see:
DEAD FROGS. Eyes opened impossibly wide, hei bodies
ozen in s ange con o ions, as i mid-dea h- a le.
Holmes mo es a ound he oom, sni ing like a mo bid
pe ume . Wa son does his bes no o gag.
HOLMES
(mumbles)
Phospho ous... Fo maldehyde...
Hemlock...
WATSON
Appea s he was a emp ing o
ollow occul o mula wi h
scien i ic p ac ice.
Wa son mo es o he s o e, sees a shea o BURNT PAPERS.
He digs h ough hem, inds one piece no as bu n as he
es . A CREST s amped on i , impossible o ead.
Wa son digs h ough his o ensic bag, pulls ou ials.
WATSON
Has he any hyd ochlo ic acid?
59
(CONTINUED)
47.
56 CONTINUED: 56
Holmes shu les a ew bo les, osses one o Wa son.
Wa son ca ches i , s a s pou ing he acid, ano he
chemical on a clean shee o pape .
Holmes senses some hing, mo es in o he nex oom. He
s ops a an open window, smells he CURTAINS:
HOLMES
I ene was he e.
Wa son p esses he chemical-soaked pape on o he bu n
pape .
WATSON
Why would she hi e you o ind
him, i she planned o do he job
he sel ?
HOLMES
Maybe i 's no he man she's
a e , bu some hing else.
Some hing he was wo king on?
WATSON
Fe ocyanide. Sucks he i on
igh ou o he ink. Long as
i 's no oo bu n ...
Wa son keeps ubbing he pape oge he , pu s i by he
lan e n. Slowly, ain wo ds APPEAR on he blank page.
Ghos ly chemis y. Wa son sees he c es is Blackwood's.
WATSON
He wo ked o Blackwood.
Holmes ge s a whi o some hing, aises an eyeb ow. He
s a s walking back o he o he oom.
HOLMES
The e's one odo I can' pu my
inge on. Swee , almos like
pe ume... o suga ....
(s ops, sni s)
Ba ley suga .
57 OMITTED 57
58 INT. REORDON'S ROOM 58
BOOM! The doo WHIPS open. TWO THUGS spill in o he
oom.
(CONTINUED)
48.
60
58 CONTINUED: 58
They a e ollowed by DREDGER, a huge man, jus shy o
se en ee all and pushing 400 pounds, sligh ly
de o med, who ollows hem in o he oom. He sucks on a
wis y s ick o ba ley suga (Vic o ian ha d candy).
They s op, su p ised o see Holmes and Wa son. Holmes'
eyes widen a he gian .
HOLMES
Hello, gen lemen.
D edge is deadpan.
DREDGER
She lock Holmes.
HOLMES
Le me guess -- you' e he e o
ex inguish any connec ion be ween
he man who li ed he e and he man
you wo k o ? Cu ious you'd s ill
be unning e ands o a dead man.
DREDGER
(smiles)
You do like o alk.
The wo hugs s ep owa d Holmes and Wa son.
HOLMES
You ake hem, I'll handle M .
Swee oo h.
WATSON
Seems abou ai .
Wa son mee s he men in he middle o he oom, swinging
a hem. As hey dodge and swing back --
Holmes g abs a s anding lamp, sliding i in o his hand as
a weapon. He looks a D edge , knows i won' make a
den . He keeps mo ing, swinging he lamp owa d a
CURTAIN. In he blink o an eye:
He WRAPS UP he cu ain, ipping i down, b inging he
hea y STEEL ROD wi h i . He ca ches he od, lipping i
so he cu ain- ings ain o he loo .
He spins he od expe ly, SMASHING i in o D edge 's
ace. I s uns he gian o a bea , bu quickly --
D edge LUNGES o wa d, apping he s eel od unde his
a m. He g abs he od and HURLS Holmes h ough he ai ,
sending him lying in o --
(CONTINUED)
49.
58 CONTINUED: (2) 58
INT. REORDON'S LAB
61
Holmes c ash-lands on he able, sca e ing all he
bo les and ools. He blinks, ying o ga he his
senses. He sees D edge incoming, as --
Wa son ussles wi h he hugs, a ba - oom b awle . Head
bu ing one, kicking he o he in he g oin.
The men whip ou kni es. Wa son ducks and dodges, blades
lashing on ei he side o him. One o he blades slices
his shi , ipping o his pocke , so --
The ENGAGEMENT RING alls o he loo . One o he hugs
acciden ally KICKS i , sending i ac oss he g ound.
As Wa son ollows he ing wi h his eyes, he i s man
HURLS his kni e. Wa son jus ba ely ducks he blade,
which SMACKS in o he second hug, who alls. Wa son
igh s he i s hug, as he sc ambles owa d he ing.
58A 58A
INT. REORDON'S LAB
D edge bea s down on Holmes. Holmes eaches ou o
some kind o weapon, any hing he can g ab. He sna ches a
SHORT SHAFT. A uly pa he ic weapon.
D edge lu ches owa d Holmes, who swings he me al sha
despe a ely, and... he sha SPARKS.
ZAP! A lash o ligh and c ackle, and D edge ge s an
ELECTRIC SHOCK ha sends him lying back wen y ee --
58B INT. REORDON'S ROOMS 58B
Wa son inishes o his hug and plucks he engagemen
ing o he loo , jus as --
D edge lies h ough he ai , SLAMMING in o Wa son,
knocking him o his ee , and knocking he ing away.
Holmes looks a he ligh ning od in his hand, s unned by
he e icacy o he weapon.
D edge ies o eco e , climbing o o Wa son. Holmes
c anks his weapon. The od spa ks and hums.
D edge pulls himsel up wi h he help o a wa e pipe on
he wall. Holmes hinks quickly, hen ouches he o he
end o he pipe wi h he od, and ZZZAPPPP!!
The elec ical cu en RUNS ALONG THE PIPE, and KNOCKS
D edge back wen y mo e ee .
(CONTINUED)
50.
58B CONTINUED: 58B
Wa son spo s he ing olling owa ds he window, s a s
unning o i , an ic as --
D edge ises, a clea change in his demeano . He looks
a he spa king od and aces o he window as well.
68
She gi es him a poli e nod, u ns, heads o wi h Wa son.
The ba s slide shu .
The mob su ounds Holmes. He's ne e looked mo e alone.
68 68
INT. LONDON JAIL - CORRIDOR
Les ade heads owa d he holding oom, lanked by p ison
wa dens.
(CONTINUED)
55.
68 CONTINUED: 68
As he doo is opened, he hug blas s ou backwa ds,
ha ing jus been ba e ed h ough i by Holmes.
HOLMES
Les ade -- you usual impeccable
iming.
LESTRADE
You know, in ano he li e, you'd
ha e made an excellen c iminal.
HOLMES
And you, si , an excellen
policeman.
69 EXT. LONDON JAIL - DAY 69
Holmes and Les ade ma ch along. Les ade holds ou a
copy o he newspape . The headline eads: "BLACKWOOD
LIVES AND THE DEVIL WALKS WITH HIM! MURDERER
RESURRECTED!"
LESTRADE
Tell me you ha e answe s.
HOLMES
All in good ime.
LESTRADE
We don' ha e ime. I' e an
o ice ull o policemen hanging
c osses o e hei desks. A
public ha 's wo king i sel in o
a enzy...
Holmes sees a da k, s ange ca iage wai ing, doo open.
HOLMES
Who's his?
LESTRADE
T y o beha e you sel . They jus
paid a small o une o bail you
ou .
69
70 OMITTED 70
71 INT. CARRIAGE 71
Holmes en e s. An ANONYMOUS MAN si s in he o he sea .
(CONTINUED)
56.
71 CONTINUED: 71
ANONYMOUS MAN
I'm a aid you'll ha e o pu his
on.
He holds a black hood. Holmes sh ugs.
CUT TO BLACK.
FADE IN:
72 INT. TEMPLE OF FOUR ORDERS HEADQUARTERS 72
The hood is pulled o . Holmes akes in he scene, eyes
licking a ound he oom.
He's in a g and o ice whe e a man in his la e 60s, SIR
THOMAS, ises om a pile o pape s.
SIR THOMAS
M . Holmes, apologies o
summoning you like his. I'm su e
i 's qui e a mys e y as o whe e
you a e, and who I am.
HOLMES
As o whe e I am -- I was,
admi edly, los o a momen
be ween Cha ing C oss and Holbo n.
Bu I was sa ed by he b ead shop
on Sa on Hill, he only bake s
o use a ce ain F ench glaze on
hei loa es. A e ha , he
ca iage o ked le , hen igh ,
a bump o e he Flee condui --
need I go on?
Somewha s unned, Si Thomas shakes his head.
HOLMES
As o who you a e -- ha ook
e e y ounce o my no -
inconside able expe ience and
skill... he le e s on you desk
a e add essed o Si Thomas
Ro he am, Lo d Chie Jus ice.
Tha would be you o icial i le.
70
Who you ealy a e is ano he
ma e en i ely.
Si Thomas is no in he mood o his -- bu Holmes is
on a oll.
(CONTINUED)
56A.
72 CONTINUED: 72
HOLMES
Judging by he sac ed Ox on you
ing, you' e also he sec e head
o he Temple o he Fou O de s --
in whose headqua e s we now
s and, on he no hwes co ne o
S . James Squa e.
(bea )
And as o he mys e y -- he
mys e y is why you bo he ed o
blind old me in he i s place.
SIR THOMAS
Yes, well, i 's s anda d
p ocedu e, I suppose.
Holmes shakes his head; wha a massi e lack o judgemen
on hei pa .
STANDISH (O.S.)
I hink we ha e he igh man.
Holmes u ns o see JOHN STANDISH and LORD COWARD
s anding behind him. S andish is an Ame ican in his
six ies. Cowa d is a ha d, ambi ious man in his 30s.
(CONTINUED)
57.
72 CONTINUED: (2) 72
SIR THOMAS
She lock Holmes, Ambassado
S andish om Ame ica and Lo d
Cowa d, he Home Sec e a y.
Holmes acknowledges hem -- ba ely -- as hey en e . He
isn' imp essed by ank.
LORD COWARD
I suppose you al eady ha e some
no ion as o he -- p ac ices o
ou O de ?
HOLMES
Yes. They' e almos in e es ing.
71
SIR THOMAS
Be as skep ical as you like -- bu
ou sec e sys ems ha e s ee ed
he wo ld owa ds he g ea e good
o cen u ies. The dange is ha
hey can also be exploi ed o
mo e ne a ious pu poses.
LORD COWARD
Wha some call he da k a s, o
p ac ical magic.
Holmes looks a ound he oom, sees FLAGS on he walls
wi h ancien symbols, a ia ions o he SPHINX.
STANDISH
We know you' e a e a a ionalis .
We don' ask you o sha e ou
ai h, only ou ea s.
HOLMES
Fea is he mo e in ec ious
condi ion.
(a Si Thomas)
In his case, ea o you own
child.
Tha shocks hem igid.
HOLMES
Blackwood is you son, yes? You
ha e he same colo ed i ises -- a
a e da k g een, wi h diamond-
shaped hazel lecks --
(MORE)
(CONTINUED)
58.
72 CONTINUED: (3) 72
HOLMES (CONT'D)
(poin ing a Si
Thomas' ea )
-- plus iden ical ou e ea s, o
pinna, which only pass down
h ough he di ec bloodline,
which would make you ei he
b o he s, o , mo e likely, a he
and son.
S unned, he men consul silen ly, come o some so o
conclusion. They u n back o Holmes. Si Thomas seems
especially shaken.
SIR THOMAS
Ve y ew people a e p i y o ha
in o ma ion, and we wan o keep
i ha way.
72
Si Thomas opens a bu eau, digs o some hing.
SIR THOMAS
He was concei ed du ing one o ou
i uals. His mo he wasn' my
wi e, bu she sha ed ou belie s.
She was a powe ul p ac i ione .
Though no enough o su i e
gi ing bi h o him.
Holmes is appalled and shows i .
SIR THOMAS
We we e young. I was be o e we
ully unde s ood he powe s we
we e dealing wi h.
HOLMES
E iden ly.
SIR THOMAS
Dea h ollowed him whe e e he
wen , om his bi h o a ms he
made and sold. Wha amily he had
ended o... no su i e. No one
could p o e any hing o cou se,
bu we all knew --
Si Thomas hands Holmes a TINTYPE. A pho og aph om he
1860s. I 's chilling: a dea h scene, a BODY co e ed by
a shee . A man who's jus allen ou a window. A TEN-
YEAR-OLD BOY -- young Lo d Blackwood -- looks on.
SIR THOMAS
The boy was a cu se. I didn'
ha e he cou age ei he o ake
him in o o --
(CONTINUED)
59.
72 CONTINUED: (4) 72
STANDISH
All his is his o y. The p esen
and u u e a e wo se.
SIR THOMAS
We' e done ou bes o s op him
ou sel es, bu i 's no enough.
LORD COWARD
His powe g ows daily and
exponen ially. His esu ec ion
is e idence o ha . Wha he does
nex will be a mo e dange ous --
SIR THOMAS
-- he's going o aise a o ce
ha will al e he e y cou se o
ou wo ld. We need you o ind
him and s op him be o e he does.
73
LORD COWARD
We'll gi e you any assis ance we
can. As Home Sec e a y, I ha e
conside able in luence o e he
police.
(bea )
Name you p ice.
Holmes looks a Cowa d wi h sca hing disdain.
HOLMES
One o he g ea bene i s o my
wo k is ha I can pick and choose
my clien s. I'll ge him, bu no
o you.
Holmes s alks ou -- s ops a he doo , u ns, ixes Si
Thomas wi h a e y bleak gaze.
HOLMES
I ha e one las ques ion, Si
Thomas.
SIR THOMAS
Wha is i ?
Holmes holds up he in ype.
HOLMES
I he es o his amily's dead,
why a e you s ill ali e?
Holmes osses he in ype on o a able, lea es.
73 73
OMITTED
60.
74 EXT. THE GRAND HOTEL 74
Holmes comes ou o a ca iage, and scoo s up he s eps
o he massi e ho el ha 's bus ling wi h people.
75 INT. IRENE'S HOTEL ROOM - DAY 75
I ene en e s wea ing a s unning e ening d ess. She
pauses glancing b ie ly a ound he oom be o e si ing a
a mi o ed d essing able. The e's a decan e on he
able nex o he om which she pou s he sel a glass o
wine.
Then she begins emo ing an imp essi e asso men o
WEAPONS hidden on he pe son: she pulls a s ile o om
he ga e , a De inge om he wais band (which she
pu s down nex o he wine glass). She pulls long hin
needles om he hai , le s he hai down. As she
con inues...
74
PULL BACK TO REVEAL Holmes wa ching he om a shadowy
co ne . He looks on silen ly un il:
IRENE
I you' e going o wa ch me ake
my clo hes o , She lock, he
leas you can do is help me wi h
he bu ons.
OR ALT:
IRENE
To wa ch a lady und ess wi hou
he pe mission is a c iminal
o ense, She lock, and could ge
you in o a lo o ouble...
They bo h eye he De inge on he able.
IRENE
So why don' you come o e he e
and help me ins ead.
Holmes app oaches he somewha en a i ely and eaches
o he op bu on on he back o he d ess.
IRENE
Tha 's be e .
HOLMES
You can s op looking o Rea don.
IRENE
I knew I could coun on you.
(CONTINUED)
61.
75 CONTINUED: 75
HOLMES
He was bu ied in Blackwood's omb.
I ene is momen a ily aken aback hen eco e s.
IRENE
Wonde ul. Case closed hen.
You se ices a e no longe
equi ed.
Unbu oning done, Holmes s eps ou o con on I ene.
HOLMES
I can' help wonde ing i you
employe will be as con en wi h
hese esul s? You we e
uncha ac e is ically ill a ease
in his p esence. You hand was
embling, you gaze was a e ed.
I couldn' see his ace, bu I
spo ed chalk on his lapel. A
p o esso pe haps?
75
I ene ge s up, walks behind a DRESSING SCREEN.
IRENE
(behind sc een)
The eye pa ch was a nice ouch.
HOLMES
Bu I' e ne e known a p o esso
o ca y a gun, and on such a
cle e con ap ion.
IRENE (O.S.)
Le 's no a gue.
HOLMES
We' e no .
I ene s eps ou , now wea ing an a ay o Vic o ian
unde ga men s. Un ai ly go geous. The huge DIAMOND
s ill a ound he neck. She mo es back o he d essing
able.
Holmes won' look a he , e using o ge u ned on.
HOLMES
Tell me who you' e wo king o and
wha he's a e .
IRENE
Tha 's nobody's business bu my
own.
(CONTINUED)
61A.
75 CONTINUED: (2) 75
HOLMES
I disag ee.
IRENE
You see, we a e a guing.
Holmes ge s close and close o I ene as he p esses his
case ehemen ly.
HOLMES
When a man you ask me o ind ends
up dead in he co in o he mos
no o ious mu de e since Jack he
Rippe and ha mu de e manages
o e u n om he dead, no only
is i my business, i 's he
business o Sco land Ya d and he
highes le els o he B i ish
go e nmen . They will ce ainly
conside you e icence o be an
obs uc ion o jus ice. Which in
ela ion o a c ime o his
magni ude would ce ainly mean
p ison ime.
76
IRENE
This wine is excellen . You
should eally y some.
Holmes no ices he De inge on he able nex o he
wine bo le.
HOLMES
So wha 's i o be?
IRENE
Do we eally ha e o decide now?
I ene eaches o he wine.
HOLMES
You' e in o e you head his
ime, I ene.
I ene sna ches up he gun. Holmes g abs he a m.
BANG! A BULLET ea s in o his shoe, missing his oe.
Holmes sna ches away he smoking De inge . I ene kisses
him, ha d and ang y a i s , becoming some hing else.
Ano he o he weapons in he a senal, and he one ha
disa ms Holmes.
The kiss leads hem o he bed.
(CONTINUED)
62.
75 CONTINUED: (3) 75
IRENE
Tha 's be e .
I ene pulls him down o i . He doesn' esis .
CLICK!
Holmes' eyes la e wi h su p ise.
CLICK!
IRENE
Much be e .
I ene has handcu ed him o he bed ame.
IRENE
This is he only way i could e e
wo k be ween us, She lock -- one
in shackles, he o he wi h he
key.
She ge s o him.
While he s uggles on he bed, I ene walks casually
ac oss he oom. She s a s pu ing on MAN'S CLOTHING.
She's in cha ge now.
77
IRENE
I' e NEVER been in o e my head.
HOLMES
How can you li e like his --
always a ugi i e.
She app oaches, now d essed as a man, s addles him.
IRENE
Bu ee. And on my own e ms.
Jus like you -- well, no you a
his exac momen --
(CONTINUED)
63.
75 CONTINUED: (4) 75
She pulls a he on o his ouse s, h ows he
handcu keys down he e.
IRENE
-- bu gene ally speaking.
Holmes has no e o . I ene akes he sca o his
neck, mo es o he doo way.
IRENE
I anyone asks, please le hem
know ha M . O'Neil didn' ha e
ime o check ou .
(bea )
I hope you don' mind se ling he
bill.
OR ALT:
IRENE
Wha we e you doing conso ing
wi h a ma ied business a elle
in his ho el oom is some hing
you'll ha e o explain o
you sel .
She picks up TWO SUITCASES wai ing o he a he doo
(NEW PROP!) and, as she lea es:
IRENE
Whe e's Wa son when you need him?
75A 75A
OMITTED
76 INT. SIR THOMAS' HOUSE - NIGHT 76
Si Thomas en e s he hall om ou side, he looks i ed.
His bu le , PERIGRINE, s ands he e wai ing o him.
180
Tha s o y’s no been on he news ye . How do you
know abou i ?
IRENE:
I know one o he policemen. Well, I know wha he
likes.
JOHN:
Oh. (He si s down beside he .) And you like policemen?
IRENE:
I like de ec i e s o ies – and de ec i es. B ainy’s
he new sexy.
SHERLOCK:
(incohe en ly)
Posi iono heca ...
(John and I ene s a e a him while he quickly pulls
himsel oge he .)
SHERLOCK:
(s a ing o pace slowly)
E , he posi ion o he ca ela i e o he hike a
he ime o he back i e. Tha and he ac ha he
dea h blow was o he back o he head. Tha ’s all
you need o know.
IRENE:
Okay, ell me: how was he mu de ed?
SHERLOCK:
He wasn’ .
IRENE:
You don’ hink i was mu de ?
SHERLOCK:
I know i wasn’ .
IRENE:
How?
SHERLOCK:
The same way ha I know he ic im was an excellen
spo sman ecen ly e u ned om o eign a el and
ha he pho og aphs I’m looking o a e in his oom.
IRENE:
Okay, bu how?
SHERLOCK:
So hey a e in his oom. Thank you. John, man he
doo . Le no-one in.
181
(The wo o hem exchange a signi ican look, hen
John ge s up and pu s he bowl and napkin on a
able be o e lea ing he oom and closing he doo
behind him. In he hallway he looks a ound, hen
picks up a magazine om a nea by able and olls
i up. Back in he si ing oom, I ene si s up
s aigh e , looking suspiciously a he closed
doo .)
SHERLOCK:
(s a ing o pace again)
Two men alone in he coun yside se e al ya ds apa ,
and one ca .
IRENE:
Oh. I – I hough you we e looking o he pho os
now.
SHERLOCK:
No, no. Looking akes ages. I’m jus going o ind
hem bu you’ e mode a ely cle e and we’ e go a
momen , so le ’s pass he ime.
(He s ops and u ns o he .)
SHERLOCK:
Two men, a ca , and nobody else.
(He squa s down and suddenly i ’s as i he is a
he c ime scene, squa ing down nex o he
d i e ’s doo o Phil’s ca . Inside, ozen in
ime, Phil’s ace is sc ewed up wi h age while his
hands a e aised, abou o slam down ang ily on o
he s ee ing wheel.)
SHERLOCK:
The d i e ’s ying o ix his engine. Ge ing
nowhe e.
(S aigh ening up, he u ns and looks in o he
ield.)
SHERLOCK:
And he hike ’s aking a momen , looking a he sky.
(Now he’s down in he ield, walking a ound he
hike who is also ozen in ime.)
SHERLOCK:
Wa ching he bi ds?
(He looks doub ul.)
SHERLOCK:
182
Any momen now, some hing’s gonna happen. Wha ?
(Nea by, I ene is si ing on he so a which has
mys e iously appea ed in he ield nea he hike .)
IRENE:
The hike ’s going o die.
SHERLOCK:
No, ha ’s he esul . Wha ’s going o happen?
IRENE:
I don’ unde s and.
SHERLOCK:
Oh, well, y o.
IRENE:
Why?
SHERLOCK:
Because you ca e o he whims o he pa he ic and
ake you clo hes o o make an imp ession. S op
bo ing me and hink. (Sa cas ically) I ’s he new
sexy.
IRENE:
The ca ’s going o back i e.
SHERLOCK:
The e’s going o be a loud noise.
IRENE:
So, wha ?
SHERLOCK:
Oh, noises a e impo an . Noises can ell you
e e y hing. Fo ins ance...
(Back in he si ing oom – which hey ob iously ne e eally le – he pauses
d ama ically and a momen la e a smoke ala m s a s o beep insis en ly om
he hall. Ou in he hall, John had se ligh o he end o he olled-up
magazine, blown i mos ly ou again and allowed he smoke o d i upwa ds.
Now he wa es his hand o e he magazine and blows on i o y o pu i ou
comple ely. In he si ing oom, I ene u ns and looks a he la ge mi o
o e he i eplace. She lock u ns his head and ollows he gaze.)
SHERLOCK:
Thank you. On hea ing a smoke ala m, a mo he would
look owa ds he child. Amazing how i e exposes ou
p io i ies.
(He walks o e o he i eplace and begins unning
his inge s unde nea h he man elpiece. Finding a
183
swi ch unde he e, he p esses i and he mi o
slides upwa ds, e ealing a small wall sa e behind
i . She lock u ns and looks a I ene as she s ands
up.)
SHERLOCK:
Really hope you don’ ha e a baby in he e.
(He calls ou .)
SHERLOCK:
All igh , John, you can u n i o now.
(In he hall, John is s ill ying o pu ou he
smoulde ing magazine.)
SHERLOCK:
(loudly)
I said you can u n i o now.
JOHN:
Gi e me a minu e.
(He s a s hwacking he end o he magazine on he
able, g imacing when spa ks ly up om he pape ,
bu hen looks ound as h ee men un down he
s ai s. The i s one aises an eno mous pis ol –
he silence o which is so long ha he mus be
compensa ing o some o he sho coming – and i es
i up a he smoke ala m, sha e ing i . The
beeping s ops. One o he o he men hu ies owa ds
John, aiming his pis ol a him and John ins an ly
aises his hands, looking a he i s man as he
walks o e and s ops in on o him.)
JOHN:
Thank you.
(In he si ing oom She lock is looking closely a
he numbe pad on he on o he sa e.)
SHERLOCK:
Hmm. Should always use glo es wi h hese hings, you
know. Hea ies oil deposi ’s always on he i s key
used – ha ’s qui e clea ly he h ee – bu a e
ha he sequence is almos impossible o ead. I’d
say om he make ha i ’s a six digi code. Can’
be you bi hday – no dis espec bu clea ly you we e
bo n in he eigh ies; he eigh ’s ba ely used, so ...
IRENE:
184
I’d ell you he code igh now bu you know wha ? I
al eady ha e.
(She lock owns a he .)
IRENE:
Think.
(The doo bu s s open and he leade o he g oup,
Neilson, comes in and aims his pis ol a She lock.)
NEILSON:
Hands behind you head. (To I ene) On he loo . Keep
i s ill.
(A second man goes o e o I ene and walks he
nea e o John who is being bundled in by a hi d
man.)
JOHN:
So y, She lock.
(As She lock aises his hands, Neilson looks ound
a I ene.)
NEILSON:
Ms Adle , on he loo .
(His colleague sho es he o he knees beside John
who has also been pushed o his knees and is
doubled o e wi h his hands behind his head and a
pis ol poin ed o he back o his neck.)
SHERLOCK:
Don’ you wan me on he loo oo?
NEILSON:
No, si , I wan you o open he sa e.
SHERLOCK:
(clocking his accen )
Ame ican. In e es ing. Why would you ca e?
(He glances ac oss a I ene as she pu s he hands
behind he head.)
NEILSON:
Si , he sa e, now, please.
SHERLOCK:
I don’ know he code.
NEILSON:
We’ e been lis ening. She said she old you.
SHERLOCK:
Well, i you’d been lis ening, you’d know she didn’ .
185
NEILSON:
I’m assuming I missed some hing. F om you
epu a ion, I’m assuming you didn’ , M Holmes.
JOHN:
Fo God’s sake. She’s he one who knows he code. Ask
he .
NEILSON:
Yes, si . She also knows he code ha au oma ically
calls he police and se s o he bu gla ala m. I’ e
lea ned no o us his woman.
IRENE:
M Holmes doesn’ ...
NEILSON:
Shu up. One mo e wo d ou o you – jus one – and I
will deco a e ha wall wi h he insides o you head.
Tha , o me, will no be a ha dship.
(She lock gla es a him e ociously.)
NEILSON:
M A che . A he coun o h ee, shoo Doc o Wa son.
JOHN:
Wha ?
SHERLOCK:
I don’ ha e he code.
(John cowe s down as A che p esses he muzzle o
his pis ol in o he back o his neck and cocks he
gun.)
NEILSON:
One.
SHERLOCK:
(empha ically)
I don’ know he code.
NEILSON:
Two.
SHERLOCK:
She didn’ ell me. (Raising his oice) I don’ know
i !
NEILSON:
I’m p epa ed o belie e you any second now.
(She lock looks ac oss o I ene who lowe s he gaze
poin edly downwa ds.)
NEILSON:
186
Th ee.
SHERLOCK:
No, s op!
(Neilson holds up his ee hand o s op A che .
John closes his eyes. She lock’s gaze becomes
dis an while his mind wo ks an ically, hen he
slowly u ns owa ds he sa e and lowe s his hands.
As Neilson wa ches him closely, he slowly eaches
ou a inge owa ds he keypad and punches he ‘3’
and hen he ‘2’. Hesi a ing o a momen , he hen
punches ‘2’ and ‘4’. Pausing again, he hi s ‘3’ and
‘4’. The sa e beeps and noisily unlocks. I ene
smiles in sa is ac ion as She lock sighs and closes
his eyes b ie ly. John sags lowe on his knees and
shu s his own eyes again.)
NEILSON:
Thank you, M Holmes. Open i , please.
(Twis ing he bu on ha will open he doo ,
She lock looks ac oss o I ene again who lowe s he
gaze o he loo and makes a iny je k wi h he
head. He u ns back o he sa e.)
SHERLOCK:
(u gen ly)
Va ican cameos.
(Ins an ly John h ows himsel o he loo . A he
same momen She lock pulls open he doo o he
sa e while ducking down below he i eplace. Inside
he sa e, a ipwi e a ached o he doo ugs on
he igge o a pis ol wi h an equally long and
o e -compensa o y silence which is aimed s aigh
ou o he sa e. The gun i es and A che – who
happened o be s anding di ec ly in on o i –
is sho in he ches . Rapidly u ning and
s aigh ening up, She lock g abs o Neilson’s
pis ol and I ene spins a ound on he knees and
sa agely elbows he gua d in he g oin. Pulling he
pis ol om Neilson’s g ip, She lock holds he
silence end and smashes he bu ac oss his ace
and Neilson d ops o he loo unconscious. As
I ene’s gua d c umples unde he blow, she g apples
o his pis ol and is on he ee and aiming i
187
down a him while he’s s ill alling. She lock
u ns o he .)
SHERLOCK:
D’you mind?
IRENE:
No a all.
(As he gua d ies o ge up, she slams he gun
ac oss his ace and knocks him unconscious. While
she’s dis ac ed, She lock eaches in o he sa e
and akes some hing ou o i . Nea by, John has
checked A che o e and now s ands up.)
JOHN:
He’s dead.
IRENE:
( o She lock, con inuing o aim he pis ol down a
he gua d)
Thank you. You we e e y obse an .
JOHN:
Obse an ?
IRENE:
I’m la e ed.
SHERLOCK:
Don’ be.
JOHN:
Fla e ed?
SHERLOCK:
The e’ll be mo e o hem. They’ll be keeping a eye on
he building.
(S ill holding Neilson’s pis ol bu ha ing emo ed
he silence [ob iously because he doesn’ need o
o e -compensa e ...], he hu ies ou o he oom.
John ucks A che ’s gun in o he back o his jeans
and ollows him. I ene goes o e o he sa e and
s a es in o i wide-eyed. She lock o s ou on o
he s ee wi h John behind him.)
JOHN:
We should call he police.
SHERLOCK:
Yes.
(Poin ing he pis ol in o he ai , he i es i i e
imes. Nea by, y es sc eech.)
188
SHERLOCK:
On hei way.
(He u ns and o s back in o he house.)
JOHN:
Fo God’s sake!
SHERLOCK:
Oh shu up. I ’s quick.
(He goes back in o he si ing oom. I ene u ns
a ound om he sa e o ace him.)
SHERLOCK:
( o John)
Check he es o he house. See how hey go in.
(John heads o and She lock akes he i em which
he jus s ole om he sa e ou o his pocke and
lips i nonchalan ly in o he ai be o e ca ching
i again.)
SHERLOCK:
Well, ha ’s he knigh hood in he bag.
IRENE:
Ah. And ha ’s mine.
(She holds ou he hand. Igno ing he , She lock
swi ches on he secu i y lock on he phone he’s
holding. I equi es ou le e s o numbe s o
ac i a e i and i has “I AM” abo e he ou spaces
and “LOCKED” below hem.)
SHERLOCK:
All he pho og aphs a e on he e, I p esume.
IRENE:
I ha e copies, o cou se.
SHERLOCK:
No you don’ . You’ll ha e pe manen ly disabled any
kind o uplink o connec ion. Unless he con en s o
his phone a e p o ably unique, you wouldn’ be able
o sell hem.
IRENE:
(lowe ing he hand)
Who said I’m selling?
SHERLOCK:
(looking a he dead and unconscious bodies lying on
he loo )
189
Well, why would hey be in e es ed? Wha e e ’s on he
phone, i ’s clea ly no jus pho og aphs.
IRENE:
Tha came a phone is my li e, M Holmes. I’d die
be o e I le you ake i . (She walks close and holds
he hand ou again.) I ’s my p o ec ion.
JOHN:
(calling ou )
She lock!
SHERLOCK:
(pulling he phone back and looking a I ene
poin edly)
I was.
(He u ns and lea es he oom. She chases a e
him.
Ups ai s in he bed oom, John is kneeling o e he
silen igu e o Ka e lying on he loo . Pu ing
his ea o he mou h o check he b ea hing, he
s aigh ens up and akes he pulse. S anding up, he
goes in o he en sui e ba h oom and looks a he
open window in he e. She lock, ollowed by I ene,
comes in o he bed oom as John comes ou o he
ba h oom.)
JOHN:
Mus ha e come in his way.
SHERLOCK:
Clea ly.
(He goes in o he ba h oom o look ou o he
window. I ene walks anxiously owa ds Ka e.)
JOHN:
I ’s all igh . She’s jus ou cold.
IRENE:
Well, God knows she’s used o ha . The e’s a back
doo . Be e check i , Doc o Wa son.
(She lock has come ou o he ba h oom and nods o
him.)
JOHN:
Su e.
(He lea es he oom. I ene goes o e o he
d essing able, opens a d awe and co e ly akes a
196
(He hauls She lock up and d ops him ace-down on o
he bed.)
JOHN:
Back o bed. (He co e s him o e wi h he shee .)
You’ll be ine in he mo ning. Jus sleep.
SHERLOCK:
(blu ily)
O cou se I’ll be ine. I am ine. I’m absolu ely
ine.
JOHN:
Yes, you’ e g ea . Now I’ll be nex doo i you need
me.
SHERLOCK:
( uzzily)
Why would I need you?
JOHN:
No eason a all.
(He walks ou o he oom shu ing he doo behind
him. She lock’s coa is hanging on he back o he
doo . A ew momen s la e his pocke ligh s up as
his phone ac i a es and an o gasmic emale sigh
comes om he speake . She lock opens his eyes and
si s up, looking blea ily ac oss o his coa .
F owning a i as i ealising ha i can only
ha e been e u ned by I ene, he ge s ou o bed and
wobbles ac oss he loo owa ds i , losing his
balance a couple o imes en ou e bu managing o
s ay on his ee . Finally he ge s o he doo and
akes he phone ou o his pocke . B acing himsel
agains he wall he ac i a es he phone. A new ex
message eads:
Till he nex ime, M . Holmes
She lock pee s a i o a long momen and hen
looks a ound suspiciously, o ally obli ious o he
ac ha he mos suspicious hing in he oom is
he ed kiss-shaped lips ick ma k jus o he le
o his mou h.)
NEXT MORNING. She lock – now ully eco e ed – and John a e si ing a he
able in he li ing oom. John is ea ing b eak as while She lock is eading
a newspape . Myc o s ands nea by.
197
SHERLOCK:
The pho og aphs a e pe ec ly sa e.
MYCROFT:
In he hands o a ugi i e sex wo ke .
SHERLOCK:
She’s no in e es ed in blackmail. She wan s ...
p o ec ion o some eason. I ake i you’ e s ood
down he police in es iga ion in o he shoo ing a
he house?
MYCROFT:
How can we do any hing while she has he pho og aphs?
Ou hands a e ied.
SHERLOCK:
She’d applaud you choice o wo ds.
(John smi ks.)
SHERLOCK:
You see how his wo ks: ha came a phone is he “Ge
ou o jail ee” ca d. You ha e o lea e he alone.
T ea he like oyal y, Myc o .
JOHN:
Though no he way she ea s oyal y.
(He smiles sa cas ically a Myc o , who e u ns
he smile humou lessly. Jus hen he sound o an
o gasmic emale sigh ills he oom. John and
Myc o own.)
JOHN:
Wha was ha ?
SHERLOCK:
( ying o look nonchalan )
Tex .
JOHN:
Bu wha was ha noise?
(She lock ge s up and goes o e o pick up his
phone om nea by. He looks a he message which
eads:
Good mo ning, M . Holmes)
SHERLOCK:
Did you know he e we e o he people a e he oo,
Myc o , be o e you sen John and I in he e? CIA-
ained kille s, a an excellen guess.
198
(He goes back o he able and si s down again as
John looks ound a Myc o .)
JOHN:
Yeah, hanks o ha , Myc o .
(M s Hudson b ings in a pla e o b eak as om he
ki chen and pu s i down in on o She lock.)
MRS HUDSON:
(s e nly)
I ’s a disg ace, sending you li le b o he in o
dange like ha . Family is all we ha e in he end,
Myc o Holmes.
MYCROFT:
Oh, shu up, M s Hudson.
SHERLOCK:
( u iously)
MYCROFT!
JOHN:
(simul aneously and equally u iously)
OI!
(Myc o looks a he h ee ang y aces gla ing a
him, hen c inges and looks con i ely a M s
Hudson.)
MYCROFT:
Apologies.
MRS HUDSON:
Thank you.
SHERLOCK:
Though do, in ac , shu up.
(His phone sighs o gasmically again. M s Hudson,
who was going back in o he ki chen, u ns a ound.)
MRS HUDSON:
Ooh. I ’s a bi ude, ha noise, isn’ i ?
(She lock looks a he la es message which eads:
Feeling be e ?)
SHERLOCK:
The e’s no hing you can do and no hing she will do as
a as I can see.
MYCROFT:
I can pu maximum su eillance on he .
SHERLOCK:
199
Why bo he ? You can ollow he on Twi e . I belie e
he use name is “TheWhipHand.”
MYCROFT:
Yes. Mos amusing.
(His phone ings and he akes i om his pocke .)
MYCROFT:
’Scuse me.
(He walks ou in o he hall.)
MYCROFT:
(in o phone)
Hello.
(She lock wa ches him lea e, owning suspiciously.
John looks a him.)
JOHN:
Why does you phone make ha noise?
SHERLOCK:
Wha noise?
JOHN:
Tha noise – he one i jus made.
SHERLOCK:
I ’s a ex ale . I means I’ e go a ex .
JOHN:
Hmm. You ex s don’ usually make ha noise.
SHERLOCK:
Well, somebody go hold o he phone and appa en ly,
as a joke, pe sonalised hei ex ale noise.
JOHN:
Hmm. So e e y ime hey ex you ...
(Righ on cue, he phone sighs o gasmically again.)
SHERLOCK:
I would seem so.
MRS HUDSON:
Could you u n ha phone down a bi ? A my ime o
li e, i ’s ...
(The la es ex message eads:
I’m ine since you didn’ ask
She lock pu s down he phone again and goes back o
eading he pape which is showing he headline
“Re i o His o ical Hospi al.”)
JOHN:
200
I’m wonde ing who could ha e go hold o you phone,
because i would ha e been in you coa , wouldn’ i ?
(She lock aises his newspape so ha i ’s
obscu ing his ace.)
SHERLOCK:
I’ll lea e you o you deduc ions.
(John smiles.)
JOHN:
I’m no s upid, you know.
SHERLOCK:
Whe e do you ge ha idea?
(Myc o comes back in o he oom, s ill alking on
his phone.)
MYCROFT:
Bond Ai is go, ha ’s decided. Check wi h he
Co en y lo . Talk la e .
(He hangs up. She lock looks a him.)
SHERLOCK:
Wha else does she ha e?
(Myc o looks a him enqui ingly.)
SHERLOCK:
I ene Adle . The Ame icans wouldn’ be in e es ed in
he o a couple o comp omising pho og aphs. The e’s
mo e.
(He s ands up and aces his b o he .)
SHERLOCK:
Much mo e.
(Myc o looks a him s ony- aced. She lock walks
close o him.)
SHERLOCK:
Some hing big’s coming, isn’ i ?
MYCROFT:
I ene Adle is no longe any conce n o you s. F om
now on you will s ay ou o his.
SHERLOCK:
(locking eyes wi h him)
Oh, will I?
MYCROFT:
Yes, She lock, you will.
(She lock sh ugs and u ns away.)
201
MYCROFT:
Now, i you’ll excuse me, I ha e a long and a duous
apology o make o a e y old iend.
SHERLOCK:
(picking up his iolin)
Do gi e he my lo e.
(He begins o play he Na ional An hem, “God Sa e
The Queen.” Myc o olls his eyes, u ns and
lea es he oom, She lock ollowing along behind
him while John g ins. As Myc o hu ies down he
s ai s, She lock u ns back and walks o e o he
window, s ill playing.)
Time passes and now i ’s Ch is mas. Fai y ligh s a e s ung up a ound he
window ame o he la and i ’s snowing ou side. Inside, he li ing oom
is es ooned wi h Ch is mas deco a ions and ca ds, and She lock is walking
a ound playing “We Wish You a Me y Ch is mas” on his iolin. M s Hudson is
si ing in his chai wi h a glass in he hand, wa ching him happily. Les ade
is s anding a he en ance o he ki chen holding a wine glass, and John –
wea ing a e y snazzy Ch is massy jumpe – walks ac oss he oom wi h a cup
and sauce in one hand and a bo le o bee in he o he . As She lock inishes
he une wi h a ancy lou ish, Les ade whis les in app ecia ion.
MRS HUDSON:
Lo ely! She lock, ha was lo ely!
JOHN:
Ma ellous!
(She lock ske ches a small bow o his audience. M s
Hudson, appa en ly a li le bi squi y, giggles up
a him.)
MRS HUDSON:
I wish you could ha e wo n he an le s!
SHERLOCK:
Some hings a e bes le o he imagina ion, M s
Hudson.
JOHN:
(handing he a cup o ea, pe haps in an a emp o
sobe he up)
M s H.
(A da k-hai ed woman in he hi ies b ings o e a
ay con aining mince pies and slices o cake and
o e s i o She lock.)
202
SHERLOCK:
(poli ely)
No hank you, Sa ah.
(He ace alls. John hu ies o e o he and pu s
his a m a ound he as she u ns away.)
JOHN:
Uh, no, no, no, no, no. He’s no good wi h names.
SHERLOCK:
No-no-no, I can ge his.
(The woman pu s down he ay and s aigh ens up,
olding he a ms and looking a She lock a he
g imly.)
SHERLOCK:
No, Sa ah was he doc o ; and hen he e was he one
wi h he spo s; and hen he one wi h he nose; and
hen ... who was a e he bo ing eache ?
JEANETTE:
Nobody.
SHERLOCK:
Jeane e! (He g ins alsely a he .) Ah, p ocess o
elimina ion.
(John awkwa dly shephe ds Jeane e away. She lock
looks ac oss o he doo as a new a i al comes
in.)
SHERLOCK:
Oh, dea Lo d.
(Molly Hoope walks in, smiling shyly and ca ying
wo bags which appea o be ull o p esen s.)
MOLLY:
Hello, e e yone. So y, hello.
(John walks o e o g ee he , smiling.)
MOLLY:
E , i said on he doo jus o come up.
(E e yone g ee s he chee ully. She lock olls his
eyes.)
SHERLOCK:
Oh, e e ybody’s saying hullo o each o he . How
wonde ul(!)
(Smiling a him ne ously, Molly s a s o ake he
coa and sca o .)
203
JOHN:
(s anding eady o ake he coa )
Le me, e ... holy Ma y!
(Les ade gawps in simila app ecia ion as Molly
e eals ha she’s wea ing a e y a ac i e black
d ess.)
LESTRADE:
Wow!
MOLLY:
Ha ing a Ch is mas d inkies, hen?
SHERLOCK:
(si ing down a he dining able)
No s opping hem, appa en ly.
MRS HUDSON:
I ’s he one day o he yea whe e he boys ha e o
be nice o me, so i ’s almos wo h i !
(Molly giggles ne ously, he eyes s ill ixed on
She lock as he s a s yping on John’s lap op. John
b ings a chai o e o he .)
JOHN:
Ha e a sea .
SHERLOCK:
John?
JOHN:
Mmm?
(He goes o e o see wha She lock is looking a .
Les ade ouches Molly’s a m o ge he a en ion.)
LESTRADE:
Molly? (She u ns o him.) Wan a d ink?
(As she accep s his o e , John leans o e
She lock’s shoulde o look a he sc een.)
SHERLOCK:
The coun e on you blog: s ill says one housand
eigh hund ed and nine y- i e.
JOHN:
(pulling a mock-ang y ace)
Ooh, no! Ch is mas is cancelled!
(She lock poin s o he side ba which has one o
he p ess pic u es o him in his dee s alke .)
SHERLOCK:
And you’ e go a pho og aph o me wea ing ha ha !
204
JOHN:
People like he ha .
SHERLOCK:
No hey don’ . Wha people?
(He con inues looking a he lap op as John walks
away. Molly u ns o M s Hudson.)
MOLLY:
How’s he hip?
MRS HUDSON:
Ooh, i ’s a ocious, bu hanks o asking.
MOLLY:
I’ e seen much wo se, bu hen I do pos -mo ems.
(An awkwa d silence alls. Molly looks
emba assed.)
MOLLY:
Oh, God. So y.
SHERLOCK:
Don’ make jokes, Molly.
MOLLY:
No. So y.
(Les ade hands he a glass o ed wine.)
MOLLY:
Thank you. I wasn’ expec ing o see you. I hough
you we e gonna be in Do se o Ch is mas.
LESTRADE:
Tha ’s i s hing in he mo ning, me and he wi e.
We’ e back oge he . I ’s all so ed.
(He g ins a he .)
SHERLOCK:
(wi hou looking up om he compu e )
No, she’s sleeping wi h a P.E. eache .
(Les ade’s smile becomes a he ixed. Molly u ns
o John who is si ing on he a m o his a mchai .
Jeane e is si ing in he chai i sel .)
MOLLY:
And John. I hea you’ e o o you sis e ’s, is ha
igh ?
JOHN:
Yeah.
MOLLY:
She lock was complaining.
205
(She lock aises his eyeb ows indignan ly. Molly
co ec s he sel .)
MOLLY:
... saying.
(Nea by, Les ade has been unning She lock’s
commen h ough his mind, and his ace slowly
becomes a pic u e o exaspe a ion when he seems o
ealise ha i ’s p obably ue.)
JOHN:
Fi s ime e e , she’s cleaned up he ac . She’s o
he booze.
SHERLOCK:
Nope.
JOHN:
Shu up, She lock.
SHERLOCK:
I see you’ e go a new boy iend, Molly, and you’ e
se ious abou him.
MOLLY:
So y, wha ?
SHERLOCK:
In ac , you’ e seeing him his e y nigh and gi ing
him a gi .
JOHN:
(quie ly, exaspe a ed)
Take a day o .
LESTRADE:
( aking a glass ac oss o he able and pu ing i
down nea She lock)
Shu up and ha e a d ink.
SHERLOCK:
Oh, come on. Su ely you’ e all seen he p esen a
he op o he bag – pe ec ly w apped wi h a bow.
All he o he s a e slapdash a bes .
(He s ands up and walks owa ds Molly, looking a
he o he p esen s which a en’ so ca e ully
w apped.)
SHERLOCK:
I ’s o someone special, hen.
212
JOHN:
Hmm?
JEANETTE:
You’ e a g ea boy iend.
JOHN:
(looking a li le s a led)
Okay, ha ’s good. I mean, I always hough I was
g ea .
JEANETTE:
And She lock Holmes is a e y lucky man.
(John g oans.)
JOHN:
Jeane e, please.
JEANETTE:
(bi e ly, pu ing on he shoes)
No, I mean i . I ’s hea -wa ming. You’ll do any hing
o him – and he can’ e en ell you gi l iends
apa .
(She s ands up and heads o he doo . He jumps up
and ollows he as she pu s on he coa .)
JOHN:
No, I’ll do any hing o you. Jus ell me wha i is
I’m no doing. Tell me!
JEANETTE:
Don’ make me compe e wi h She lock Holmes.
JOHN:
I’ll walk you dog o you. Hey, I’ e said i now.
I’ll e en walk you dog ...
JEANETTE:
I don’ ha e a dog!
JOHN:
No, because ha was ... he las one. Okay.
JEANETTE:
Jesus!
(Picking up he bag, she s o ms ou .)
JOHN:
I’ll call you.
JEANETTE:
No!
JOHN:
Okay.
213
(Exaspe a ed, he u ns back in o he oom as she
uns down he s ai s. M s. Hudson looks a him
sympa he ically.)
MRS HUDSON:
Tha eally wasn’ e y good, was i ?
Sho ly a e wa ds, John is si ing in his chai eading a book. She lock
comes up he s ai s and s ops in he doo way o he li ing oom. John looks
ound a him.
JOHN:
Oh, hi.
(She lock s ands he e, his eyes oaming all a ound
he li ing oom.)
JOHN:
You okay?
(She lock con inues o scan he oom o a long
momen , hen u ns and walks back o he ki chen
doo , heading o his bed oom.)
SHERLOCK:
Hope you didn’ mess up my sock index his ime.
(His bed oom doo slams shu . John pu s down his
book and sighs hea ily.)
MORNING. 221B. She lock is s anding a he le -hand window wi h his back o
he li ing oom and playing a sad lamen on his iolin. John walks in o he
oom and sighs a he sigh o him. M s Hudson walks ac oss o he able and
picks up he pla es, looking a John poin edly o make him ealise ha
She lock hasn’ ouched his b eak as . John hums esignedly as he akes his
jacke om he back o a chai and pu s i on. She lock s ops playing and
picks up a pencil o make a no a ion on a piece o shee music.
MRS HUDSON:
Lo ely une, She lock. Ha en’ hea d ha one be o e.
JOHN:
You composing?
SHERLOCK:
Helps me o hink.
(He u ns back o he window, li s he iolin and
begins o play he same une again.)
JOHN:
Wha a e you hinking abou ?
214
(She lock suddenly spins a ound and pu s down he
iolin. He poin s a John’s lap op.)
SHERLOCK:
( apidly)
The coun e on you blog is s ill s uck a one
housand eigh hund ed and nine y- i e.
JOHN:
Yeah, i ’s aul y. Can’ seem o ix i .
SHERLOCK:
( aking ou I ene’s came a phone)
Faul y – o you’ e been hacked and i ’s a message.
(He pulls up he secu i y lock wi h i s “I AM ----
LOCKED” sc een.)
JOHN:
Hmm?
(She lock ypes “1895” in o he phone. The phone
beeps wa ningly and a message comes up eading:
“WRONG PASSCODE. 3 ATTEMPTS REMAINING”. The
en husiasm in his eyes dies again.)
SHERLOCK:
Jus aul y.
(He u ns away and picks up his iolin again.)
JOHN:
Righ .
(She lock begins o play he sad une once mo e.)
JOHN:
Righ . Well, I’m going ou o a bi .
(She lock doesn’ espond. John u ns and walks o
he ki chen whe e M s Hudson is idying up.)
JOHN:
(quie ly)
Lis en: has he e e had any kind o ... (he sighs)
...gi l iend, boy iend, a ela ionship, e e ?
MRS HUDSON:
I don’ know.
JOHN:
(sighing in us a ion)
How can we no know?
MRS HUDSON:
He’s She lock. How will we e e know wha goes on in
ha unny old head?
215
(John smiles sadly.)
JOHN:
Righ . See ya.
(He o s o down he s ai s. M s Hudson looks a
She lock playing his iolin a he window, and hen
lea es he oom.
Downs ai s, John goes ou o he on doo and
pulls i closed. As he u ns o go o he le , a
woman is s anding jus o he igh o he la .
She calls ou o him.)
WOMAN:
John?
JOHN:
Yeah.
(He s ops and u ns a ound o he as she looks a
him li a iously.)
JOHN:
Hello.
(I akes him a momen bu hen he ealises ha
she’s e y p e y and he body language appea s o
be saying, “Take me big boy I’m all you s.”)
JOHN:
Hello!
WOMAN:
(walking close )
So, any plans o New Yea onigh ?
(John laughs while his eyes con inually oam o e
he body.)
JOHN:
E , no hing ixed. No hing I couldn’ hea lessly
abandon. You ha e any ideas?
(The woman looks o e he shoulde owa ds he
oad.)
WOMAN:
One.
(John ollows he gaze and sighs in exaspe a ion
when a black ca pulls up and s ops beside hem.)
JOHN:
You know, Myc o could jus phone me, i he didn’
ha e his bloody s upid powe complex.
216
(They ge in o he ca and i pulls away ... and
akes hem o he bigges powe complex in he
neighbou hood – he emp y shell o Ba e sea Powe
S a ion. Pulling up inside he building, John and
he woman ge ou and she leads him h ough he
abandoned s uc u e.)
JOHN:
Couldn’ we jus go o a ca é? She lock doesn’ ollow
me e e ywhe e.
(S ill walking, he woman ypes on o he phone,
hen s ops and ges u es ahead o he sel .)
WOMAN:
Th ough he e.
(John gi es he a look, hen walks on. The woman
u ns and heads back he way she came, li ing he
phone o he ea .)
WOMAN:
(in o phone)
He’s on his way. You we e igh – he hinks i ’s
Myc o .
(John eaches a la ge oom and s a s alking
s aigh away e en hough he can’ ye see anybody.)
JOHN:
He’s w i ing sad music; doesn’ ea ; ba ely alks –
only o co ec he ele ision.
(He walks u he in o he oom and inally a
igu e begins o s ep ou o he shadows a he
o he end.)
JOHN:
I’d say he was hea b oken bu , e , well, he’s
She lock. He does all ha anyw...
(He ails o as I ene Adle walks in o iew.)
IRENE:
Hello, Doc o Wa son.
(She s ops some dis ance away om him and he
simply s a es a he o se e al seconds be o e he
inally inds some wo ds.)
JOHN:
(quie ly, bu wi h a no e o pleading in his oice)
Tell him you’ e ali e.
IRENE:
217
(shaking he head)
He’d come a e me.
JOHN:
I’ll come a e you i you don’ .
IRENE:
Mmm, I belie e you.
JOHN:
(loude )
You we e dead on a slab. I was de ini ely you.
IRENE:
DNA es s a e only as good as he eco ds you keep.
JOHN:
And I be you know he eco d-keepe .
IRENE:
I know wha he likes, and I needed o disappea .
JOHN:
Then how come I can see you, and I don’ e en wan
o?
IRENE:
Look, I made a mis ake. I sen some hing o She lock
o sa e-keeping and now I need i back, so I need
you help.
JOHN:
No.
IRENE:
I ’s o his own sa e y.
JOHN:
So’s his: ell him you’ e ali e.
IRENE:
I can’ .
JOHN:
(b ea hing hea ily and igh ing back his ange )
Fine. I’ll ell him, and I s ill won’ help you.
(He u ns and s a s o walk away.)
IRENE:
Wha do I say?
JOHN:
( u iously, u ning back o he )
Wha do you no mally say? You’ e ex ed him a lo .
(I ene has aken ou a phone and holds i up as
John s ops and gla es a he .)
218
IRENE:
Jus he usual s u .
JOHN:
The e is no ‘usual’ in his case.
(I ene looks down a he phone and s a s o ead
back messages she has sen o She lock.)
IRENE:
“Good mo ning”; “I like you unny ha ”; “I’m sad
onigh . Le ’s ha e dinne ” ...
(John looks ound a he , s a led.)
IRENE:
... “You looked sexy on ‘C imewa ch.’ Le ’s ha e
dinne ”; “I’m no hung y, le ’s ha e dinne ”.
(John s a es a he in disbelie .)
JOHN:
You ... li ed wi h She lock Holmes?!
IRENE:
(s ill looking a he phone)
A him. He ne e eplies.
JOHN:
No, She lock always eplies – o e e y hing. He’s M
Punchline. He will ou li e God ying o ha e he
las wo d.
IRENE:
Does ha make me special?
JOHN:
... I don’ know. Maybe.
IRENE:
A e you jealous?
JOHN:
We’ e no a couple.
IRENE:
Yes you a e. The e ...
(She holds up he phone o show John he sc een,
al hough he’s oo a away o ead i . She ells
him wha she has yped anyway.)
IRENE:
“I’m no dead. Le ’s ha e dinne .”
(She p esses he Send bu on. John u ns away
momen a ily and hen u ns back o he .)
JOHN:
219
(quie ly)
Who ... who he hell knows abou She lock Holmes, bu
– o he eco d – i anyone ou he e s ill ca es,
I’m no ac ually gay.
IRENE:
Well, I am. Look a us bo h.
(John laughs ue ully. Jus hen an o gasmic emale
sigh can be hea d a sho dis ance away. In he
co ido ou side he oom, unseen by ei he o
hem, She lock swi ches o his phone and apidly
walks away. John s a s o walk in he di ec ion o
he sound bu I ene holds ou he hand o s op him.
She looks a him poin edly.)
IRENE:
I don’ hink so, do you?
Some ime la e , She lock is walking down Bake S ee owa ds his la , his
gaze dis an and los . As he a i es a he on doo o 221B and u ns o
pu his key in he doo , his exp ession sha pens when he ealises ha he
doo has been jemmied open. Slowly pushing he doo open, he goes inside and
ca e ully pu s his hand on o he opaque glass window o he in e io doo
be o e also pushing ha one open and s epping h ough in o he hall.
Immedia ely he sees ha he doo o 221A is aja , and pa way down he hall
is a plas ic bucke . He akes a quick glance a he a ious i ems inside he
bucke and sees ha hey’ e cleaning ma e ials: a pai o ubbe glo es, a
dus e , a sp ay can o wha is p obably sc een and elephone sani ize , a
oile b ush and a bo le o disin ec an , and a couple o o he i ems.
She lock s eps close o he s ai s and sees a couple o scu ma ks on he
wall jus abo e he ise s. He ins an ly ealises ha one o he ma ks was
made by someone awkwa dly walking backwa ds up he s ai s and ha ing o eel
hei way wi h hei ee , while he second was made by someone ollowing
he i s pe son while acing o wa ds bu being h own o -balance by
some hing. Looking mo e closely a he wall he sees a small inden a ion in
he wallpape . Pu ing a inge agains he den , his gaze becomes mo e
in ense as he deduces ha i was o med by someone d agging hei hand along
he wall, clawing a i in a despe a e a emp o s op hemsel es being hauled
backwa ds up he s ai s. The dep h o he nail ma k could only ha e been made
by someone wi h ai ly long nails, and now She lock knows ha he pe son
being d agged was M s Hudson. Slowly he looks upwa ds while he isualises
he s uggling as she was hal -pulled and hal -ca ied ups ai s by a couple
220
o men, a hi d man p eceding hem. In his mind, he hea s he p o es s o ,
“S op i !” a he assailan s be o e she aised he head and c ied ou an
anguished “She lock!”
She lock s a es in ensely up he s ai s and slowly, wi hou a muscle in his
ace mo ing, his exp ession changes om deduc i e o ou igh mu de ous.
You ansc ibe sobs a he e oci y in his gaze and challenges anyone o
say ha Benedic Cumbe ba ch isn’ one o he ines ac o s o ou ime.
She lock s ands he e o a ew seconds while his age builds, and hen he
ge s mo ing.
No long a e wa ds he slowly pushes open he doo o he li ing oom o
221B. In on o he i eplace M s Hudson is si ing on a dining chai acing
he so a, and behind he s ands Neilson, he CIA man who led he aid on
I ene’s house. He is holding ano he pis ol wi h an o e -compensa o y silence
a ached and is aiming he gun a he back o M s Hudson’s head. One o his
men is s anding looking ou o he window bu u ns when he doo opens; he
o he s ands nea he sliding doo in o he ki chen. As She lock slowly
s olls in o he oom wi h his hands clasped behind his back, M s Hudson –
al eady c ying quie ly – begins o sob a li le loude .
MRS HUDSON:
Oh, She lock, She lock!
SHERLOCK:
Don’ sni el, M s Hudson. I ’ll do no hing o impede
he ligh o a bulle .
(He looks a Neilson.)
SHERLOCK:
Wha a ende wo ld ha would be.
MRS HUDSON:
(sobbing quie ly as she gazes up a him)
Oh, please, so y, She lock.
NEILSON:
I belie e you ha e some hing ha we wan , M Holmes.
SHERLOCK:
Then why don’ you ask o i ?
(He walks close and holds ou his igh hand
owa ds M s Hudson. She lails owa ds i ,
whimpe ing, and he gen ly u ns back he slee e o
he igh hand and looks a he b uises on he
w is .)
MRS HUDSON:
(c ying)
221
She ...
NEILSON:
I’ e been asking his one. She doesn’ seem o know
any hing.
(She lock’s gaze ises a li le and he sees ha
he igh shoulde o M s H’s ca digan has been
ipped a he seam, exposing he skin unde nea h.)
NEILSON:
Bu you know wha I’m asking o , don’ you, M
Holmes?
(She lock looks a li le highe and sees a cu on
he igh cheek. His eyes lick ac oss o Neilson’s
igh hand holding he pis ol. He has a sil e ing
on his hi d inge and he e is blood on i .
She lock aises his head and looks di ec ly a
Neilson – bu he isn’ deducing him. In e y apid
succession he is picking ou a ge poin s on his
body:
Ca o id A e y
Skull
Eyes
His eyes d op o Neilson’s a m and ches :
A e y
Lungs
Ribs
He aises his eyes o Neilson’s again.)
SHERLOCK:
I belie e I do.
(M s Hudson whimpe s as he eleases he hands and
s aigh ens up, pu ing his hands behind his back
again.)
MRS HUDSON:
Oh, please, She lock.
SHERLOCK:
( o Neilson)
Fi s , ge id o you boys.
NEILSON:
Why?
SHERLOCK:
228
Lang Syne,” looking poin edly a John. John ge s
he message and si s down in his chai while
She lock u ns back o he window and con inues o
play.)
(No a away, wi hin sigh o S Paul’s Ca hed al,
I ene is walking along he s ee when he phone
ills a ex ale . Taking he phone om he bag
and checking he message, she sees ha i eads:
Happy New Yea
SH
She looks a he message o a long ime be o e
con inuing onwa ds.)
DAY TIME. ST BART’S. In he Molly lab, She lock is looking a an X- ay on a
compu e sc een which is showing he in e io pa s o a phone. Molly is
nea by. He leans close o he sc een and sees ou small ound da k a eas
sca e ed a ound he phone. He looks exaspe a ed.
MOLLY:
Is ha a phone?
SHERLOCK:
I ’s a came a phone.
MOLLY:
And you’ e X- aying i ?
SHERLOCK:
Yes, I am.
MOLLY:
Whose phone is i ?
SHERLOCK:
A woman’s.
MOLLY:
You gi l iend?
SHERLOCK:
You hink she’s my gi l iend because I’m X- aying
he possessions?
MOLLY:
(laughing ne ously)
Well, we all do silly hings.
SHERLOCK:
Yes.
(He li s his head as i suddenly inspi ed and he
looks ound o Molly.)
229
SHERLOCK:
They do, don’ hey? Ve y silly.
(She looks con used as he ge s o his ee and
akes he phone ou o he X- ay machine and holds
i up.)
SHERLOCK:
She sen his o my add ess, and she lo es o play
games.
MOLLY:
She does?
(She lock pulls up he “I AM ---- LOCKED” sc een
and ypes “221B” in o he phone. The phone beeps
wa ningly and a message comes up eading: “WRONG
PASSCODE. 2 ATTEMPTS REMAINING”. He looks
exaspe a ed and si s down again.)
SOME MONTHS LATER. 221B. She lock eaches he op o he s ai s and hen
s ops ab up ly ou side he ki chen doo . He sni s deeply. Taking a couple
mo e deep b ea hs, he u ns and looks in o he ki chen, hen walks ac oss o
he window and checks i , ealising ha i is open. Tu ning and sni ing
again, he s a s o walk slowly owa ds his bed oom jus as he downs ai s
doo slams and ee s a o ing up he s ai s. Reaching his oom, he pushes
he doo open as John comes in o he ki chen wi h bags o shopping. She lock
walks in o he bed oom and u ns o s and and look down a he bed. John
no ices him.
JOHN:
She lock ...
SHERLOCK:
We ha e a clien .
JOHN:
Wha , in you bed oom?!
(He walks along he passage and in o he bed oom,
hen his jaw d ops when he sees he bed.)
JOHN:
Ohhh.
(I ene – ully clo hed – is asleep in She lock’s
bed.)
Some ime la e I ene has appa en ly showe ed, as he hai is loose and damp.
She is wea ing one o She lock’s d essing gowns and is si ing in his chai
in he li ing oom. The boys a e si ing a he dining able looking a he .
230
SHERLOCK:
So who’s a e you?
IRENE:
People who wan o kill me.
SHERLOCK:
Who’s ha ?
IRENE:
Kille s.
JOHN:
I would help i you we e a iny bi mo e speci ic.
SHERLOCK:
So you aked you own dea h in o de o ge ahead o
hem.
IRENE:
I wo ked o a while.
SHERLOCK:
Excep you le John know ha you we e ali e, and
he e o e me.
IRENE:
I knew you’d keep my sec e .
SHERLOCK:
You couldn’ .
IRENE:
Bu you did, didn’ you? Whe e’s my came a phone?
JOHN:
I ’s no he e. We’ e no s upid.
IRENE:
Then wha ha e you done wi h i ? I hey’ e guessed
you’ e go i , hey’ll be wa ching you.
SHERLOCK:
I hey’ e been wa ching me, hey’ll know ha I ook
a sa e y deposi box a a bank on he S and a ew
mon hs ago.
IRENE:
I need i .
JOHN:
Well, we can’ jus go and ge i , can we?
(He looks ound o She lock, inspi ed.)
JOHN:
Molly Hoope . She could collec i , ake i o Ba ’s;
hen one o you homeless ne wo k could b ing i he e,
231
lea e i in he ca é, and one o he boys downs ai s
could b ing i up he back.
SHERLOCK:
(smiling)
Ve y good, John. Excellen plan, wi h in elligen
p ecau ions.
JOHN:
Thank you. (He picks up his phone.) So, why don’ ...
Oh, o ...
(He has jus seen She lock ake he came a phone
ou o his jacke pocke and hold i up. She lock
looks a he phone closely as I ene s ands up.)
SHERLOCK:
So wha do you keep on he e – in gene al, I mean?
IRENE:
Pic u es, in o ma ion, any hing I migh ind use ul.
JOHN:
Wha , o blackmail?
IRENE:
Fo p o ec ion. I make my way in he wo ld; I
misbeha e. I like o know people will be on my side
exac ly when I need hem o be.
SHERLOCK:
So how do you acqui e his in o ma ion?
IRENE:
I old you – I misbeha e.
SHERLOCK:
Bu you’ e acqui ed some hing ha ’s mo e dange han
p o ec ion. Do you know wha i is?
IRENE:
Yes, bu I don’ unde s and i .
SHERLOCK:
I assumed. Show me.
(I ene holds ou he hand o he phone. She lock
holds i up ou o he each.)
SHERLOCK:
The passcode.
(She con inues o hold he hand ou , and e en ually
She lock si s o wa d and hands he he phone.
Ac i a ing i and holding i so he can’ see he
232
sc een o he keypad, she ypes in ou cha ac e s.
The phone beeps wa ningly.)
IRENE:
I ’s no wo king.
SHERLOCK:
(s anding up and aking he phone om he )
No, because i ’s a duplica e ha I had made, in o
which you’ e jus en e ed he numbe s one oh i e
eigh .
(He walks o e o his chai in which she was jus
si ing and e ie es he eal came a phone om
unde he cushion.)
SHERLOCK:
I assumed you’d choose some hing mo e speci ic han
ha bu , um, hanks anyway.
(He pulls up he “I AM ---- LOCKED” sc een and
ypes “1058” in o he phone. He looks a he smugly
bu hen he phone beeps wa ningly and a message
comes up eading: “WRONG PASSCODE. 1 ATTEMPT
REMAINING”. He s a es in disbelie .)
IRENE:
I old you ha came a phone was my li e. I know when
i ’s in my hand.
SHERLOCK:
Oh, you’ e a he good.
IRENE:
(smiling a him)
You’ e no so bad.
(She holds ou he hand again and akes he phone
om him. John owns a he pai o hem while
hey ha e in ense eyesex o he nex ew seconds.)
JOHN:
(ab up ly)
Hamish.
(They bo h u n o look a him.)
JOHN:
John Hamish Wa son – jus i you we e looking o
baby names.
(She lock owns in con usion.)
IRENE:
233
The e was a man – an MOD o icial. I knew wha he
liked.
(Walking a sho dis ance away om he boys so
hey can’ see he sc een o keypad, she ypes in
he eal passcode and calls up a pho o.)
IRENE:
One o he hings he liked was showing o . He old
me his email was going o sa e he wo ld. He didn’
know i , bu I pho og aphed i . (She hands he phone
o She lock.) He was a bi ied up a he ime. I ’s
a bi small on ha sc een – can you ead i ?
(She lock si s down on he o he side o he able
o John and na ows his eyes a he pho og aph. The
op o he email – possibly he subjec line –
eads:
007 Con i med alloca ion
Unde nea h in smalle p in is a s ing o numbe s:
4C12C45F13E13G60A60B61F34G34J60D12H33K34K)
SHERLOCK:
Yes.
IRENE:
A code, ob iously. I had one o he bes
c yp og aphe s in he coun y ake a look a i –
hough he was mos ly upside down, as I ecall.
Couldn’ igu e i ou .
(She lock leans o wa d, concen a ing on he
sc een.)
IRENE:
Wha can you do, M Holmes?
(She leans o e his shoulde .)
IRENE:
Go on. Imp ess a gi l.
(Time slows down as she begins o lean owa ds him.
Obli ious o he app oach, he numbe s in he code
ace h ough She lock’s mind and begin o o m in o
shapes o him. Opposi e him, John has aken a
d ink o ea and is lowe ing his mug in slow mo ion
owa ds he able. By he ime he mug eaches he
able and I ene has leaned in and kissed She lock’s
cheek, he has al eady sol ed i . His eyes d i
momen a ily in he di ec ion as she pulls back
234
smiling, bu hen he concen a es on he sc een
again.)
SHERLOCK:
(speaking apidly)
The e’s a ma gin o e o bu I’m p e y su e he e’s
a Se en Fo y-Se en lea ing Hea h ow omo ow a six
hi y in he e ening o Bal imo e. Appa en ly i ’s
going o sa e he wo ld. No su e how ha can be
ue bu gi e me a momen ; I’ e only been on he case
o eigh seconds.
(He looks a John’s blank ace in on o him,
hen glances ound a I ene who hasn’ e en ully
s aigh ened up ye .)
SHERLOCK:
Oh, come on. I ’s no code. These a e sea alloca ions
on a passenge je . Look ...
(He shows he sc een o John.)
SHERLOCK:
(quick i e)
The e’s no le e ‘I’ because i can be mis aken o
a ‘1’; no le e s pas ‘K’ – he wid h o he plane
is he limi . The numbe s always appea andomly and
no in sequence bu he le e s ha e li le uns o
sequence all o e he place – amilies and couples
si ing oge he . Only a Jumbo is wide enough o need
he le e ‘K’ o ows pas i y- i e, which is why
he e’s always an ups ai s. The e’s a ow hi een,
which elimina es he mo e supe s i ious ai lines.
Then he e’s he s yle o he ligh numbe – ze o
ze o se en – ha elimina es a ew mo e; and assuming
a B i ish poin o o igin, which would be logical
conside ing he o iginal sou ce o he in o ma ion
and assuming om he inc eased p essu e on you
la ely ha he c isis is imminen , he only ligh
ha ma ches all he c i e ia and depa s wi hin he
week is he six hi y o Bal imo e omo ow e ening
om Hea h ow Ai po .
(By now he has s ood up, and now he lowe s he
phone and looks down a I ene, who gazes up a him
in admi a ion.)
SHERLOCK:
235
(engaging he ull o ce o his cello jagua oice
and sending you ansc ibe in o a comple e
mel down)
Please don’ eel obliged o ell me ha was
ema kable o amazing. John’s exp essed he same
hough in e e y possible a ian a ailable o he
English language.
IRENE:
(in ensely)
I would ha e you igh he e on his desk un il you
begged o me cy wice.
(The wo o hem s a e a each o he o a long
momen be o e She lock speaks again.)
SHERLOCK:
(wi h his eyes s ill locked on I ene’s)
John, please can you check hose ligh schedules;
see i I’m igh ?
JOHN:
( aguely, o e come by all he sex in he ai )
Uh-huh. I’m on i , yeah.
(Clea ing his h oa , he s a s o ype on his
lap op. She lock and I ene con inue o s a e a
each o he .)
SHERLOCK:
I’ e ne e begged o me cy in my li e.
IRENE:
(empha ically)
Twice.
JOHN:
(looking a his sc een)
Uh, yeah, you’ e igh . Uh, ligh double oh se en.
SHERLOCK:
(looking ound a him)
Wha did you say?
JOHN:
You’ e igh .
SHERLOCK:
No, no, no, a e ha . Wha did you say a e ha ?
JOHN:
Double oh se en. Fligh double oh se en.
SHERLOCK:
236
(quie ly o himsel )
Double oh se en, double oh se en, double oh se en,
double oh se en ...
(Pushing I ene ou o he way, he begins o pace.)
SHERLOCK:
... some hing ... some hing connec ed o double oh
se en ... Wha ?
(As he con inues o pace and mu e he numbe s o
himsel , I ene pu s he o he phone behind he back
and begins o ype blind on i :
747 TOMORROW 6:30PM HEATHROW)
(The message is sen o he phone o Jim Mo ia y.
S anding in Wes mins e e y nea he Houses o
Pa liamen , he akes ou his phone and eads he
message.)
Back a 221B, She lock has walked o he i eplace and is s anding in on
o he mi o wi h his eyes closed.
SHERLOCK:
(quie ly)
Double oh se en, double oh se en, wha , wha ,
some hing, wha ?
(His eyes snap open as he begins o emembe and he
u ns and looks a he li ing oom doo ,
emembe ing Myc o s anding on he landing alking
in o his phone.)
MYCROFT:
(in lashback)
Bond Ai is go.
(She lock walks owa ds he doo .)
MYCROFT:
(in lashback)
Bond Ai is go. ... Bond Ai is go.
(While he wo ds con inue o echo in She lock’s
mind, a Wes mins e Jim is yping a message on o
his phone:
Jumbo Je . Dea me M Holmes, dea me.
He p esses Send and he message wings i s way up
in o he ai . As i wa ching i go, Jim aises his
eyes owa ds Big Ben, he e y image o he sea o
237
he B i ish go e nmen , and blows a long and loud
aspbe y a i .)
A Myc o ’s house/ esidence/ ancy o ice he picks up his phone om he
dining able and looks a a newly a i ed message. I eads:
Jumbo Je . Dea me M Holmes, dea me.
Time passes and Myc o e u ns o he chai a he end o he dining able
and sinks down in o i , unning his hand o e his ace and clea ly s ill
shocked by he u n o e en s.
Mo e ime passes and Myc o has emo ed his jacke and has a glass o b andy
in on o him. His hands a e olded in on o his mou h and he is los
in wide-eyed and ho i ied hough .
Much la e , as nigh begins o all, Myc o ’s ace is u owed wi h anguish
and his eyes a e s ill wide a he ho o which only he knows abou . The
glass beside him is emp y. Slowly he closes his eyes and sinks his head in o
his hands in despai .)
NIGHT TIME. 221B. She lock si s in his a mchai gen ly plucking he s ings
o his iolin. In his mind he can s ill hea Myc o ’s phone call.
MYCROFT:
( oiceo e )
Bond Ai is go, ha ’s decided. Check wi h he
Co en y lo .
(She lock inally ouses a li le and looks up.)
SHERLOCK:
Co en y.
(I ene, s ill wea ing She lock’s d essing gown and
wi h he hai down, is cu led up in John’s chai
wa ching him closely.)
IRENE:
I’ e ne e been. Is i nice?
SHERLOCK:
Whe e’s John?
IRENE:
He wen ou a couple o hou s ago.
SHERLOCK:
I was jus alking o him.
IRENE:
244
(walking pas him)
No you, Junio . You’ e done now.
(She con inues down he aisle owa ds Myc o .
She lock u ns and wa ches he go as she ac i a es
he phone and holds i up o show his b o he .)
IRENE:
The e’s mo e ... loads mo e. On his phone I’ e go
sec e s, pic u es and scandals ha could opple you
whole wo ld. You ha e no idea how much ha oc I can
cause and exac ly one way o s op me – unless you
wan o ell you mas e s ha you bigges secu i y
leak is you own li le b o he .
(Myc o can no longe hold he gaze and u ns his
head away, lowe ing his eyes.)
Some ime la e Myc o has b ough I ene and She lock o his
esidence/o ice. The olde b o he si s a he dining able wi h I ene sea ed
opposi e him. She lock is in he a mchai nea he i eplace a ew ya ds
away, hal u ned away om he pai o hem. The inge s on his igh hand
a e epea edly clenching while he lis ens o he o he wo speak. Myc o
poin s down a he came a phone which is lying on he able in on o him.
The e is no agg ession o h ea in his oice as he speaks o I ene.
MYCROFT:
We ha e people who can ge in o his.
IRENE:
I es ed ha heo y o you. I le She lock Holmes
y i o six mon hs.
(She lock closes his eyes b ie ly, g imacing
sligh ly.)
IRENE:
She lock, dea , ell him wha you ound when you X-
ayed my came a phone.
SHERLOCK:
( la ly)
The e a e ou addi ional uni s wi ed inside he
casing, I suspec con aining acid o a small amoun
o explosi e.
(Myc o lowe s his head in o his hand.)
SHERLOCK:
Any a emp o open he casing will bu n he ha d
d i e.
245
IRENE:
Explosi e. (She looks a Myc o .) I ’s mo e me.
MYCROFT:
(li ing his head and looking a he again)
Some da a is always eco e able.
IRENE:
Take ha isk?
MYCROFT:
You ha e a passcode o open his. I deeply eg e o
say we ha e people who can ex ac i om you.
IRENE:
(calmly)
She lock?
SHERLOCK:
The e will be wo passcodes: one o open he phone,
one o bu n he d i e. E en unde du ess you can’
know which one she’s gi en you and he e will be no
poin in a second a emp .
IRENE:
He’s good, isn’ he? I should ha e him on a leash –
in ac , I migh .
(She gazes in ensely a She lock bu he emains
u ned away om he and can’ see he exp ession.)
MYCROFT:
We des oy his, hen. No-one has he in o ma ion.
IRENE:
Fine. Good idea ... unless he e a e li es o B i ish
ci izens depending on he in o ma ion you’ e abou o
bu n.
MYCROFT:
A e he e?
IRENE:
Telling you would be playing ai . I’m no playing
any mo e.
(She eaches in o he handbag on he able in on
o he and akes ou an en elope which she pushes
ac oss he able o him.)
IRENE:
A lis o my eques s; and some ideas abou my
p o ec ion once hey’ e g an ed.
246
(Myc o akes he shee o pape om he en elope
and s a s o un old i .)
IRENE:
I’d say i wouldn’ blow much o a hole in he weal h
o he na ion – bu hen I’d be lying.
(He aises his eyeb ows in amazemen as he eads
h ough he demands she has lis ed.)
IRENE:
I imagine you’d like o sleep on i .
MYCROFT:
(s ill eading)
Thank you, yes.
IRENE:
Too bad.
(He looks up a he . In he a mchai , She lock
sno s in almos silen amusemen .)
IRENE:
( o Myc o )
O you pop and alk o people.
(Sighing, Myc o sinks back in his chai .)
MYCROFT:
You’ e been e y ... ho ough. I wish ou lo we e
hal as good as you.
IRENE:
I can’ ake all he c edi . Had a bi o help.
(She looks ac oss o She lock.)
IRENE:
Oh, Jim Mo ia y sends his lo e.
(She lock aises his head.)
MYCROFT:
Yes, he’s been in ouch. Seems despe a e o my
a en ion ... (his oice becomes mo e ominous) ...
which I’m su e can be a anged.
(Unseen by he o he s, She lock’s gaze begins o
sha pen as I ene s ands up and walks ound he
able o si on i s edge nea e Myc o .)
IRENE:
I had all his s u , ne e knew wha o do wi h i .
Thank God o he consul an c iminal. Ga e me a lo
o ad ice abou how o play he Holmes boys. D’you
247
know wha he calls you? (So ly) The Ice Man ... (she
looks ac oss o She lock) ... and he Vi gin.
(She lock’s eyes a e s a ing o licke back and
o h, hough i ’s no ye clea whe he in
eac ion o wha I ene is saying o whe he he’s
wo king some hing ou .)
IRENE:
Didn’ e en ask o any hing. I hink he jus likes
o cause ouble. Now ha ’s my kind o man.
(She lock closes his eyes, sighing so ly.)
MYCROFT:
And he e you a e, he domina ix who b ough a na ion
o i s knees.
(She lock’s eyes snap open again. He is de ini ely
wo king some hing ou . Myc o s ands and appea s
o bow sligh ly o I ene.)
MYCROFT:
Nicely played.
(He u ns away, abou o go and begin mee ing he
demands. Smiling in sa is ac ion, she s ands up,
con iden ha she has won.)
SHERLOCK:
No.
(They bo h u n o him.)
IRENE:
So y?
(She lock u ns his head owa ds hem.)
SHERLOCK:
I said no. Ve y e y close, bu no.
(He s ands and s a s o walk owa ds he .)
SHERLOCK:
You go ca ied away. The game was oo elabo a e. You
we e enjoying you sel oo much.
IRENE:
No such hing as oo much.
SHERLOCK:
(walking close and looking down a he )
Oh, enjoying he h ill o he chase is ine, c a ing
he dis ac ion o he game – I sympa hise en i ely
– bu sen imen ? Sen imen is a chemical de ec ound
in he losing side.
248
(He ba es his ee h sligh ly as he inishes he
sen ence.)
IRENE:
Sen imen ? Wha a e you alking abou ?
SHERLOCK:
You.
IRENE:
(smiling calmly)
Oh dea God. Look a he poo man. You don’ ac ually
hink I was in e es ed in you? Why? Because you’ e
he g ea She lock Holmes, he cle e de ec i e in
he unny ha ?
(He s eps e en close o he , hei bodies almos
ouching.)
SHERLOCK:
(so ly)
No.
(He eaches ou and slowly w aps he inge s o his
igh hand a ound he le w is , hen leans
o wa d and b ings his mou h close o he igh
ea .)
SHERLOCK:
(in a whispe )
Because I ook you pulse.
(Flashback o I ene kneeling in on o him a he
la and pu ing he hand on op o his, hen him
u ning his hand o e and es ing his inge ips on
he unde side o he w is . In he p esen , I ene
owns in con usion, while She lock igh ens his
g ip a li le a ound he w is .)
SHERLOCK:
(so ly in o he ea )
Ele a ed; you pupils dila ed.
(Flashback o he kneeling in on o him, he
pupils widening as she gazes a him. In he
p esen , he eleases he hand and leans pas he o
pick up he came a phone om he able.)
SHERLOCK:
(in a mo e no mal oice)
249
I imagine John Wa son hinks lo e’s a mys e y o me
bu he chemis y is inc edibly simple, and e y
des uc i e.
(He u ns and walks a ew paces away om he . She
ollows behind him un il he u ns and aces he
again.)
SHERLOCK:
When we i s me , you old me ha disguise is always
a sel -po ai . How ue o you: he combina ion o
you sa e – you measu emen s; bu his ... (he osses
he phone in o he ai and ca ches i again) ... his
is a mo e in ima e.
(He pulls up he secu i y lock wi h i s “I AM ----
LOCKED” sc een.)
SHERLOCK:
This is you hea ...
(Wi hou b eaking his gaze in o he eyes, he
punches in he i s o he ou cha ac e s wi h
his humb.)
SHERLOCK:
... and you should ne e le i ule you head.
(She s a es a him, ying o s ay calm bu he
panic is beginning o show behind he eyes.)
SHERLOCK:
You could ha e chosen any andom numbe and walked
ou o he e oday wi h e e y hing you’ e wo ked o
...
(He punches in he second cha ac e , his eyes s ill
locked on he s.)
SHERLOCK:
... bu you jus couldn’ esis i , could you?
(He b ea hing becomes hea ie . She lock smiles
b ie ly and iumphan ly.)
SHERLOCK:
I’ e always assumed ha lo e is a dange ous
disad an age ...
(He hi s he hi d cha ac e , s ill gazing a he .)
SHERLOCK:
Thank you o he inal p oo .
250
(He li s his humb again bu be o e he can ype in
he ou h cha ac e , she seizes his hand and gazes
up a him in ensely.)
IRENE:
(so ly)
E e y hing I said: i ’s no eal. (In a whispe ) I
was jus playing he game.
SHERLOCK:
(in a whispe )
I know.
(Gen ly pulling his hand ee, he ypes in he
inal cha ac e .)
SHERLOCK:
And his is jus losing.
(Slowly he u ns he phone owa ds he and shows
he he sc een. She looks down a i , ea s
spilling om he eyes as she eads he sequence
which says:
I AM
SHER
LOCKED
She gazes down a he sc een in despai o a ew
seconds, hen She lock li s he phone away and
holds i ou owa ds Myc o e en as he phone
unlocks and p esen s i s menu.)
SHERLOCK:
(his eyes s ill ixed on I ene’s)
The e you a e, b o he . I hope he con en s make up
o any incon enience I may ha e caused you onigh .
MYCROFT:
I’m ce ain hey will.
(He akes he phone and She lock u ns and begins
o walk owa ds he doo .)
SHERLOCK:
I you’ e eeling kind, lock he up; o he wise le
he go. I doub she’ll su i e long wi hou he
p o ec ion.
(I ene s a es a e him, he eyes wide wi h d ead.)
IRENE:
A e you expec ing me o beg?
SHERLOCK:
251
( la ly, calmly)
Yes.
(He s ops nea he doo , his ace in p o ile o
he . She s a es a him in anguish o se e al
seconds, hen ealises ha she has no choice.)
IRENE:
Please.
(He doesn’ mo e.)
IRENE:
You’ e igh .
(Now he u ns o look a he .)
IRENE:
(s a ing a him pleadingly)
I won’ e en las six mon hs.
SHERLOCK:
So y abou dinne .
(He u ns away and walks o he doo , opening i
and walking h ough. She wa ches him go, he eyes
ull o ho o as he doo closes behind him.)
BAKER STREET. DAY TIME. I is pou ing wi h ain. Ou side Speedy’s ca é,
Myc o is s anding unde he p o ec ion o his umb ella, smoking a ciga e e.
He has a clea plas ic walle ucked unde one a m and his b ie case is a
his ee . John hu ies owa ds home, hunched o e and soaking we because
macho BAMFs like John Wa son don’ ake umb ellas wi h hem. He sees Myc o
s anding he e and s ops in su p ise, hen walks o e o him.
JOHN:
You don’ smoke.
MYCROFT:
I also don’ equen ca és.
(D opping he ciga e e on he g ound and eading
i ou [appa en ly no bo he ed abou incu ing a
se ine o li e ing], he closes his umb ella,
picks up his b ie case and u ns and walks in o
Speedy’s. John ollows him.
No long a e wa ds hey a e si ing opposi e each
o he a one o he ables. John picks up his mug
and looks a he plas ic walle which Myc o has
pu on he able in on o himsel . The e is a
s icke on he walle saying “RESTRICTED ACCESS –
252
CONFIDENTIAL”. The came a phone is inside he
walle on op o a ious documen s.)
JOHN:
This he ile on I ene Adle ?
MYCROFT:
Closed o e e . I am abou o go and in o m my b o he
– o , i you p e e , you a e – ha she somehow go
he sel in o a wi ness p o ec ion scheme in Ame ica.
New name, new iden i y. She will su i e – and h i e
– bu he will ne e see he again.
JOHN:
Why would he ca e? He despised he a he end. Won’
e en men ion he by name – jus “ he Woman.”
MYCROFT:
Is ha loa hing, o a salu e? One o a kind; he one
woman who ma e s.
JOHN:
He’s no like ha . He doesn’ eel hings ha way
... I don’ hink.
MYCROFT:
My b o he has he b ain o a scien is o a
philosophe , ye he elec s o be a de ec i e. Wha
migh we deduce abou his hea ?
JOHN:
I don’ know.
MYCROFT:
Nei he do I ... bu ini ially he wan ed o be a
pi a e.
(He smiles b ie ly a John, hen his gaze becomes
dis an and e lec i e.)
JOHN:
He’ll be okay wi h his wi ness p o ec ion, ne e
seeing he again. He’ll be ine.
MYCROFT:
I ag ee. (He b ea hes in sha ply.) Tha ’s why I
decided o ell him ha .
JOHN:
Ins ead o wha ?
MYCROFT:
She’s dead. She was cap u ed by a e o is cell in
Ka achi wo mon hs ago and beheaded.
253
(John looks a him silen ly o se e al seconds,
hen quie ly clea s his h oa .)
JOHN:
I ’s de ini ely he ? She’s done his be o e.
MYCROFT:
I was ho ough – his ime. I would ake She lock
Holmes o ool me, and I don’ hink he was on hand,
do you?
(They look a each o he o a momen .)
MYCROFT:
So ... (he pushes he walle ac oss he able owa ds
John, hen pu s his elbows on he able, clasps his
hands in on o him and es s his chin on hem) ...
wha should we ell She lock?
221B. She lock is si ing a he ki chen able looking in o his mic oscope.
Foo s eps can be hea d coming up he s ai s and he speaks be o e John e en
comes in o iew.
SHERLOCK:
Clea ly you’ e go news.
(John s ops in he doo way wi h he walle in his
hand. She lock doesn’ li his head.)
SHERLOCK:
I i ’s abou he Leeds iple mu de , i was he
ga dene . Nobody no iced he ea ing.
JOHN:
Hi. E , no, i ’s, um ... (he akes a couple o s eps
in o he ki chen) ... i ’s abou I ene Adle .
(She lock looks up, his ace un eadable.)
SHERLOCK:
Oh? Some hing happened? Has she come back?
JOHN:
No, she’s, e ... I jus bumped in o Myc o
downs ai s. He had o ake a call.
SHERLOCK:
(s anding up and walking a ound he able owa ds
John)
Is she back in London?
JOHN:
No. She’s, e ...
260
Mo ieclips [Nomb e de usua io de You ube] (4 de ene o de 2017): She lock Holmes (2009) -
Sa ing I ene Scene (7/10). [A chi o de ideo] Recupe ado de
h ps://www.you ube.com/wa ch? =eBVqcDJbl5A [úl imo acceso 11/08/20 10:43]
Mo ieclips [Nomb e de usua io de You ube] (4 de ene o de 2017): She lock Holmes (2009) -
Race Agains he Clock Scene (8/10). [A chi o de ideo] Recupe ado de
h ps://www.you ube.com/wa ch? =1DT Z3wxy0 [úl imo acceso 11/08/20 10:44]
Mo ieclips [Nomb e de usua io de You ube] (4 de ene o de 2017): She lock Holmes (2009) -
Ne e Any Magic Scene (9/10). [A chi o de ideo] Recupe ado de
h ps://www.you ube.com/wa ch? =iA_KZwln cI [úl imo acceso 11/08/20 10:46]
She lock [Nomb e de usua io de You ube] (17 de ab il de 2016): She lock Mee s I ene Adle .
A Scandal in Belg a ia. She lock. [A chi o de ideo] Recupe ado de
h ps://www.you ube.com/wa ch? =iL52_OR79Lw&lis =PLzzx 1S kZBzj s pjVB88
6g880dC6VDA [úl imo acceso 11/08/20 10:49]
She lock [Nomb e de usua io de You ube] (24 de ab il de 2016): She lock Sa es M s Hudson.
A Scandal in Belg a ia. She lock. [A chi o de ideo] Recupe ado de
h ps://www.you ube.com/wa ch? =ZT 7DDb6KL0&lis =PLzzx 1S kZBzj s pjVB88
6g880dC6VDA&index=2 [úl imo acceso 11/08/20 10:50]
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Scandal in Belg a ia. She lock. BBC. [A chi o de ideo] Recupe ado de
h ps://www.you ube.com/wa ch? =-
bBHT158E0s&lis =PLzzx 1S kZBzj s pjVB886g880dC6VDA&index=3 [úl imo
acceso 11/08/20 10:52]
The In e ne Mo ie Sc ip Da abase (s. .): She lock Holmes (2009) Sc ip . IMSDb. Recupe ado
de h ps://www.imsdb.com/sc ip s/She lock-Holmes.h ml [úl imo acceso 10/08/20
19:33]
