Estudio iconográfico y restitución digital del grabado de John Breval asociado a las ruinas de Itálica, Santiponce (Sevilla)

156 ESTUDIO ICONOGRÁFICO Y RESTITUCIÓN DIGITAL DEL GRABADO DE JOHN BREVAL ASOCIADO A LAS RUINAS DE ITÁLICA, SANTIPONCE (SEVILLA) AN ICONOGRAPHIC STUDY AND DIGITAL RESTORATION OF JOHN BREVAL’S ENGRAVING ASSOCIATED WITH THE RUINS OF ITALICA, SANTIPONCE (SEVILLE) Elena González-Gracia; orcid 0000-0002-3144-0135 Universidad de sevilla Alessandro Merlo; orcid 0000-0002-9939-8623 Università degli stUdi di Firenze Patricia Ferreira-Lopes; orcid 0000-0002-3886-9698 José María Guerrero Vega; orcid 0000-0003-3164-328X Universidad de sevilla doi: 10.4995/ega.2025.22169 Las campañas arqueológicas en el teatro y otras edificaciones de la Vetus Urbs romana de Itálica en Santiponce (Sevilla) han propiciado su asociación, en las últimas décadas, con un grabado publicado en 1726 en la obra Remarks on Several Parts of Europe de John Breval. Al preguntarnos sobre la intención de representación de este documento gráfico, surgen algunas contradicciones entre su valor como obra de arte capaz de evocar una ilusión en un colectivo y como objeto de información que aporta datos sobre los elementos representados. Esta aportación pretende analizar los elementos gráficos que han animado esta analogía y contrastar su grado de veracidad a través de recursos digitales. Para ello, se propone comparar los resultados del estudio iconográfico de la obra con una restitución digital de los restos conservados. PALABRAS CLAVE: PATRIMONIO DOCUMENTAL GRÁFICO, GRABADO, MODELO DIGITAL 3D, FOTOGRAMETRÍA, CONJUNTO ARQUEOLÓGICO DE ITÁLICA, VETUS URBS, JOHN BREVAL. The archaeological campaigns in the theater and other buildings of the Roman Vetus Urbs of Italica in Santiponce (Seville) have led to its association in recent decades with a drawing published in 1726 in the work Remarks on Several Parts of Europe by John Breval. When we ask ourselves about the representational intention of this graphic document, some contradictions arise between its value as an object of information and its capacity to evoke and build an illusion in a collective. This contribution aims to analyze the graphic elements that have animated this analogy and to contrast its degree of veracity through digital resources. To this end, we propose to compare the iconographic study of the engraving with a digital restitution of the preserved remains. KEYWORDS: GRAPHIC DOCUMENTARY HERITAGE, ENGRAVING, 3D DIGITAL MODEL, PHOTOGRAMMETRY, ARCHAEOLOGICAL SITE OF ITÁLICA, VETUS URBS, JOHN BREVAL. 157 expresión gráfica arquitectónica 53 Introducción Con objeto de reconocer la función que asumieron históricamente los documentos gráficos en la identidad del yacimiento arqueológico de Itálica (Santiponce, Sevilla) se analizó en profundidad el grabado Ruins of an antient Temple at Old Sevil (fig. 1), que el académico, militar y viajero inglés John Breval incluyó en 1726 en el capítulo dedicado a Sevilla dentro del segundo volumen de sus diarios de viaje Remarks on Several Parts of Europe (Breval 1726b). El primer investigador en relacionar este grabado con las ruinas de Itálica fue el arqueólogo Ramón Corzo, indicando que se trataba de una vista de la colina de San Antonio desde el norte, aunque ya advertía de que ‘la restitución de los edificios debe tener mucho de imaginaria’ (Corzo Sánchez 1993, p.159). Teniendo en cuenta las numerosas publicaciones que relacionaban esta ilustración desde entonces con el yacimiento romano, nos preguntamos cuál sería el encuadre utilizado, qué elementos se representarían y qué aspectos han llevado a tantos autores a identificarla como los restos de la colina de San Antonio y el teatro de Itálica. Es decir, hasta qué punto el Introduction With the aim of discovering the function that graphic documents have historically fulfilled in the identity of the Archaeological Site of Itálica (Santiponce, Seville), we conducted a detailed analysis of the engraving Ruins of an antient Temple at Old Sevil (fig.1), which the English scholar, soldier and traveller included in the chapter on Seville in the second volume of his travel diaries, Remarks on Several Parts of Europe (Breval 1726b). The first researcher to associate it with Itálica was Ramón Corzo, who noted that it was a view of the hill of San Antonio from the north but nevertheless cautioned that the restoration of the buildings was likely somewhat fanciful (Corzo Sánchez 1993, p. 159). The numerous publications that have continued to associate the illustration with 1. Ruins of an ancient Temple at Old Sevil [IECA G64_0311]. John Breval, 1726 (Rodríguez Hidalgo y Olmedo Granados 2021). 1. Ruins of an ancient Temple at Old Sevil [IECA G64_0311]. John Breval, 1726 (Rodríguez Hidalgo and Olmedo Granados 2021). 1 158 grado de iconicidad sería un correlato fiable. Para ello, desde nuestro proyecto de investigación 1 planteamos analizar esta conexión entre el documento y la realidad desde varias perspectivas. Si bien el análisis historiográfico del grabado ha producido resultados relevantes que ya han sido publicados (González-Gracia et al. 2024), el objetivo del presente trabajo fue confrontar el resultado de elaborar las proyecciones derivadas de la restitución digital de los restos exhumados de Itálica con un análisis iconográfico detallado del documento gráfico. Restitución digital de las ruinas de Itálica Para realizar el análisis comparativo, fueron generados dos modelos digitales 3D: un modelo poligonal con textura a través de operaciones structure from motion en base a captura fotográfica aérea del teatro y de las estructuras aledañas sobre la colina de San Antonio y un modelo NURBS sin textura de una parte más ancha del conjunto elaborado a partir de la información obtenida en los estudios arqueológicos (Jiménez Sancho y Borja Barrera 2015, p.89) (fig.2). Los dos modelos sirvieron de herramientas para realizar un análisis formal de los restos arqueológicos a partir de sus relaciones topológicas de posición, orientación, proximidad, encuadre y volumetría para, luego, en línea con las relaciones que se habían establecido en la literatura entre el grabado y las ruinas, contrastar si el encuadre respondería a una vista tomada desde el norte hacia el sur: una representación de la ladera norte de la colina de San Antonio, junto con el testero norte del teatro italicense y los edificios aledaños de la terraza superior de la colina. Así, según las hipótesis que en la bibliografía se han barajado hasta ahora, el lado izquierdo de la lámina de John Breval reflejaría el frente trasero de la summa cavea del teatro (figs. 3 y 4, estructura nº 1) y, el lado derecho, el desmonte de la meseta formada por la colina de San Antonio. En esta línea, el gran ábside junto al teatro podría aparecer semienterrado en el centro de la imagen (figs. 3 y 4, estructura nº 2). the Roman site since then have prompted questions about the framing that was used, the elements featured and the aspects that have led so many authors to identify it as the remains of the hill of San Antonio and the theatre at Itálica. In other words, to what extent is the degree of iconicity a reliable correlation? For this purpose, our research project1 proposes to analyse this connection between the document and reality from several perspectives. Although the historiographic analysis of the engraving has produced relevant results that have already been published (González-Gracia et al. 2024), the objective of the present work was to confront the result of elaborating the projections derived from the digital restitution of the exhumed remains from Italica with a detailed iconographic analysis of the graphic document. Digital restitution of the ruins of Italica In order to carry out the comparative analysis, a textured polygonal model using structure from motion operations based on aerial photography of the theatre and adjacent structures on the hill of San Antonio, and an untextured NURBS model of a wider part of the complex based on information from the archaeological surveys (Jimenez Sancho and Borja Barrera 2015, p. 89) (fig. 2). The two models served as tools to conduct a formal analysis of the archaeological remains 2. Proyecciones axonométricas de dos modelos digitales (fotogrametría y modelo 3D) del sector noreste de la colina de San Antonio (elaborado por los autores). 2. Axonometric projections of the two digital models (photogrammetry and 3D model) of the north-east sector of the hill of San Antonio (made by the authors). 2a 2b 159 expresión gráfica arquitectónica 53 3. Perspectiva a partir del modelo digital 3D: [1] frente trasero de la cávea del teatro; [2] terraza superior; [3] ábside; [4] restos de una exedra (elaborado por los autores). 4. Alzado norte y planta del modelo digital fotogramétrico del sector noreste de la colina de San Antonio, según el encuadre que se ha relacionado con el grabado del libro de Breval: [1] frente trasero de la cávea del teatro; [2] terraza superior; [3] ábside; [4] restos de una exedra (elaborado por los autores). 3. Perspective based on the 3D digital model: [1] rear face of the theatre cavea; [2] top terrace; [3] apse; [4] remains of an exedra (made by the authors). 4. North elevation and plan of the digital photogrammetric model of the northeast sector of the San Antonio hill, according to the frame that has been related to the engraving in Breval’s book: [1] rear face of the theatre cavea; [2] top terrace; [3] apse; [4] remains of an exedra (made by the authors). 4 3 160 5 5. Detalle del Plano topográfico de las ruinas de Italica [IECA G64_0001]. Demetrio de los Ríos, 1861 (Rodríguez Hidalgo y Olmedo Granados 2021). Versión publicada en 1886 en La Itálica (Zevallos 1886). De los Ríos interpreta las dos estructuras (XIII y XIV) como parte de la muralla, denominándolas ‘torres cilíndricas’. 5. Detail of Plano topográfico de las ruinas de Italica [IECA G64_0001]. Demetrio de los Ríos, 1861 (Rodríguez Hidalgo and Olmedo Granados 2021). Version published in 1886 in La Itálica (Zevallos 1886). De los Ríos interprets the two structures (XIII and XIV) as part of the wall, calling them cylindrical towers. También nos interesaba estudiar la posición relativa de la estructura circular (figs. 3 y 4, estructura nº 3) descubierta en el solar aledaño (Izquierdo de Montes 2021), que había sido anteriormente interpretada como una torre de la muralla romana y representada en el plano topográfico de Demetrio de los Ríos (fig. 5, elemento nº XIII). Este fue uno de esos vestigios que animó a los investigadores a usar el grabado de John Breval, pues despierta cierta similitud con una de las construcciones de la parte superior del dibujo, con forma de volumen cilíndrico. Sin caer en el equívoco de considerar un alto grado de iconicidad en el grabado, lo primero que apreciamos en el modelo digital fue que la configuración de la colina tiende más a la horizontalidad que el grabado de 1726 (fig. 6), por lo que se debería haber contraído considerablemente la perspectiva real y exagerado las pendientes de la colina. Sin embargo, aún barajando esta hipótesis, el gran terraplén que se representa a la izquierda del grabado no encajaría con la topografía del lugar, teniendo based on the topological relationships between their position, orientation, proximity, framing and volumetry, for then, in line with the relationships that had been established in the literature between the image and the ruins, we asked ourselves whether the framing of the engraving might correspond to a view taken from north to south, representing the north face of the hill of San Antonio, the north facade of the theatre and the adjacent buildings on the top terrace of the hill. Thus, according to the hypotheses that have been put forward in the bibliography so far, the left side of John Breval’s draw would reflect the rear front of the summa cavea of the theatre (figs. 3 y 4, nº 1), while the right-hand side would depict the clearing of the plateau formed by the hill of San Antonio. In the same line, the large apse next to the theatre would appear semi-buried in the centre of the image (figs. 3 y 4, nº 2). We were also keen to study the relative position of the circular structure (figs. 3 and 4, nº 3) discovered on the adjacent plot of land (Izquierdo de Montes 2021), which had previously been interpreted as a tower in the Roman wall and had been represented on the topographic map drawn up by Demetrio de los Ríos (fig. 5, elemento nº XIII). This was one of the ruins that encouraged the researchers to use the engraving published by John Breval since it presents similarities with one of the constructions—the cylindrical volume—at the top of the image. Although we do not attribute a high degree of iconicity to the engraving, we were immediately struck by the fact that in the digital model the hill adopts a more horizontal configuration than in the 1726 image (fig. 6), which appears to shrink the real view and exaggerate the slopes of the hill. However, even considering this hypothesis, the great incline represented on the left-hand side of the engraving does not correspond to the topography of the place, bearing in mind that in the 18th century the old Extremadura road had not yet been built and the San Antonio hill then formed a large plateau next to the hill known as Los Palacios (Amores Carredano and Rodríguez Hidalgo 1987, p. 75; Izquierdo de Montes 2012, p. 141). With respect to the relative position of the different structures we see today, the rear facade of the theatre summa cavea (figs. 3 y 4, nº 1), with the north access to the 161 6 expresión gráfica arquitectónica 53 6. Sección A-A’ y planta del modelo digital fotogramétrico del sector noreste de la colina de San Antonio. (elaborados por los autores). 6. Section A-A’ and plan of the photogrammetric digital model of the north-east sector of the hill of San Antonio (made by the authors). en cuenta que en el siglo XVIII todavía no se había construido la antigua carretera de Extremadura y la colina de San Antonio formaba entonces una gran meseta junto a la colina conocida como Los Palacios (Amores Carredano y Rodríguez Hidalgo 1987, p.75; Izquierdo de Montes 2012, p.141). Respecto a la posición relativa de las diferentes estructuras que conocemos hoy, la fachada trasera de la summa cavea del teatro (figs. 3 y 4, estructura nº 1), con el acceso norte al vomitorio y el gran ábside (figs. 3 y 4, estructura nº 2), podrían guardar cierta semejanza con lo representado en el grabado, correspondiendo al acceso abierto en el muro en la parte inferior izquierda del grabado y la estructura contigua semienterrada. No ocurriría lo mismo con la exedra ubicada en el solar aledaño (figs. 3 y 4, estructura nº 3), con una posición mucho más escorada hacia el oeste, que no encajaría con el encuadre que presenta el grabado, donde la estructura con apariencia cilíndrica se encuentra más cerca del teatro. Por último, no se encuentran similitudes vomitorium, and the large apse (figs. 3 y 4, nº 2) bear a certain resemblance to the elements in the engraving, corresponding to the opening in the wall at the bottom lefthand part of the engraving and the adjacent semi-buried structure. This would not be the case with the exedra located on the adjoining site (figs. 3 and 4, nº 3), with a much more westerly position, which would not fit in with the framing presented in the engraving, where the structure with a cylindrical appearance is closer to the theatre. Finally, no similarities are found between the rest of the structures present in the upper part of the engraving and the volumes of the buildings which, according to archaeological studies, existed on the upper terrace of the theatre (figs. 3 and 4, nº 4) —corresponding to the reform carried out 162 entre el resto de las estructuras presentes en la parte superior del grabado y las volumetrías de los edificios que, según han interpretado los estudios arqueológicos, existieron en la terraza superior del teatro (figs. 3 y 4, nº 4) —correspondientes a la reforma que efectuó en Itálica el emperador Adriano (Rodríguez Gutiérrez 2008; Jiménez Sancho 2012; Izquierdo de Montes 2021, p.137)—. Estudio iconográfico del grabado El conjunto de láminas de los dos volúmenes de Remarks on Several Parts of Europe son un notable testimonio del patrimonio europeo a principios del siglo XVIII. Aunque desafortunadamente no se han hallado los dibujos originales del autor, en el corpus de grabados publicados en ambos volúmenes encontramos importantes representaciones de bienes patrimoniales ya desaparecidos (Breval 1726a, p.24) y algunas vistas de estilo realístico que se pueden cotejar con monumentos que perduran hoy día (Breval 1726b, pp.102, 227, 243). Su contenido es heterogéneo, con ilustraciones de diferente tipo, tratándose de panorámicas de ciudades o conjuntos de construcciones dispersas por un paisaje, aunque también existen representaciones en detalle de elementos escultóricos e inscripciones. El uso de la perspectiva es generalizado, aunque de forma bastante plana, mostrando la profundidad mediante la superposición de estratos gráficos, con escenas cotidianas en primer plano y las antigüedades y monumentos en la lejanía (fig. 7). Aunque algunos tengan aspiración realística, gran parte de los dibujos no destacan por la proporcionalidad y una representación precisa de los monumentos. Salvo algunos casos donde sí se aprecia un mayor in Italica by the emperor Hadrian (Rodríguez Gutiérrez 2008; Jiménez Sancho 2012; Izquierdo de Montes 2021, p.137)—. Iconographic study The different plates published in the two volumes of Remarks on Several Parts of Europe represent a valuable testament to European heritage at the beginning of the 18th century. Although unfortunately the author’s original drawings have not been found, in the corpus of engravings published in both volumes we find important representations of heritage properties that have disappeared (Breval 1726a, p.24) and also realistic-style views that can be compared with monuments that still exist today (Breval 1726b, pp.102, 227, 243). The content is varied, comprising different types of illustrations that range from panoramic vistas of towns and cities to groups of constructions scattered across a specific landscape, as well as detailed depictions of sculptural elements and inscriptions. The use of perspective is a general characteristic, albeit somewhat flat: depth is conveyed by overlaying graphic strata, with everyday scenes in the foreground and the antiquities 7 163 control de la geometría descriptiva (Breval 1726b, pp.102, 139), en general, los dibujos se asemejan a las ilustraciones de las novelas de la época, rodeando los monumentos de un ambiente idílico, con personajes que realizan alguna acción dentro de la escena (fig.8). El grabado de la lámina nº 313 al que dedicamos este trabajo (fig. 1), sigue algunas de las premisas mencionadas, aunque es uno de los más originales de la serie. A su reducida amplitud y poca profundidad de campo visual se suma una pronunciada topografía y el protagonismo de la vegetación, que otorga a la imagen un cierto grado de indefinición. Se aprecian dos niveles muy marcados: el alto, donde sobresalen cinco volúmenes, y el bajo, a los pies de la colina, donde aparece una construcción indefinida, engullida por el terreno y la vegetación, un personaje con un caballo, además de un muro con varios huecos y un elemento generalmente interpretado como un contrafuerte. En el centro del grabado, ocupando un espacio protagonista, encontramos un montículo con una pronunciada topografía. La vegetación, and monuments in the distance (fig. 7). Although some drawings aspire to present a realistic view, in most cases the accurate, proportioned rendering of the monuments is of secondary importance. With a few exceptions that denote greater control of descriptive geometry (Breval 1726b, pp. 102, 139), the drawings largely resemble the illustrations found in novels of the day, where the monuments appear in an idyllic setting, with a figure or two performing an action inside the scene (fig. 8). The engraving on plate 313, to which this work is dedicated (fig. 1), follows some of the above-mentioned premises, although it is one of the most original illustrations in the series. Due to the narrow frame and minimal depth, coupled with the pronounced topography and the focus on vegetation, the image lacks expresión gráfica arquitectónica 53 7. Reproducción digital modificada del grabado The Aqueduct near Metz (Breval 1726: 1, p. 155) (Biblioteca Estatal de Baviera BSB10802889). 8. The Aqueduct of Spoleto in Italy (Breval 1726b, p.230). (Biblioteca Estatal de Baviera BSB10802890). 7. Modified digital reproduction of the engraving The Aqueduct near Metz (Breval 1726: 1, p. 155) (Bavarian State Library BSB10802889). 8. The Aqueduct of Spoleto in Italy (Breval 1726b, p. 230). (Bavaria State Library BSB10802890). 8 164 10a 10b 9. Ruins of an ancient Temple at Old Sevil. John Breval, 1726. Reproducción digital modificada por los autores. 10. Ruins of an ancient Temple at Old Sevil. John Breval, 1726. Detalles del grabado. 9. Ruins of an ancient Temple at Old Sevil. John Breval, 1726. Digital reproduction modified by the authors. 10. Ruins of an ancient Temple at Old Sevil. John Breval, 1726. Details of the engraving. 9 171 Through which the Author Has Travel’d; as France, the Low Countries, Lorrain, Alsatia, Germany, Savoy, Tyrol, Switzerland, Italy, Spain and Portugal. Illustrated with Several Maps, Plans, and Above Forty Copper Plates. London: Bernard Lintot. – Corzo Sánchez, R. 1993. El teatro de Itálica. Cuadernos de Arquitectura Romana 2, pp. 157-171. – Didi-Huberman, G. 2006. Imágenes pese a todo. Ediciones Paidós. – González-Gracia, E., Ferreira-Lopes, P. y Puerto, F.P. 2024. Ilusión o realidad: el grabado de John Breval asociado a las ruinas de Itálica en la colina de San Antonio de Santiponce, 1726. SPAL 2(33), pp. 225-259. doi: 10.12795/ SPAL.2024.I33.20. – González-Varas Ibáñez, I. 2006. La representación del monumento en el siglo xix: Tiempo, lugar y memoria ante las transformaciones de la representación gráfica de la imagen monumental. Papeles del Partal 3, pp. 49-69. – Izquierdo de Montes, R. 2012. Itálica más allá de sus cipreses. Investigaciones arqueológicas en el Cerro de San Antonio. Itálica: revista de arqueología clásica de Andalucía 2, pp. 127-146. – Izquierdo de Montes, R. 2021. El flanco norte del Cerro de San Antonio: análisis arqueológico de la ocupación. Excavación en la calle Feria 19 (Santiponce). En: Beltrán, J. y Escacena, J. L. eds. Itálica: Investigaciones arqueológicas en la Vetus Urbs. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, pp. 125-154. – Jiménez Sancho, Á. 2012. Nuevas aportaciones sobre la construcción y evolución del graderío del teatro de Itálica: los resultados de las campañas de excavación de 2009 y 2011. Itálica: revista de arqueología clásica de Andalucía II, pp. 99-126. – Jimenez Sancho, A. y Borja Barrera, F. 2015. El teatro de Itálica y su entorno. Evolución del paisaje urbano entre el s. II a.C. y el cambio de Era. En: López, J. ed. August i les províncies occidentals. 2000 aniversari de la mort d’August: Tarraco Biennal, actes. 2on Congrés Internacional d’Arqueologia i Món Antic. Tarragona, 26-29 de noviembre de 2014. pp. 87-94. Disponible en: https://www.researchgate. net/publication/286454828. – Rodríguez Gutiérrez, O. 2008. El proceso de edificación del teatro romano de Itálica a través del análisis arqueológico de sus diferentes etapas constructivas. En: Dessales, H. y Pizzo, A. eds. Arqueología de la construcción I: los procesos constructivos en el mundo romano: Italia y provincias occidentales. pp. 209-228. – Rodríguez Hidalgo, J.M. y Olmedo Granados, F. 2021. Colección J. M. Rodríguez Hidalgo. Catálogo de Fondos Cartográficos y Gráficos. Sevilla: Instituto de Estadística y Cartografía de Andalucía, Consejería de Transformación Económica, Industria, Conocimiento y Universidades, Junta de Andalucía. – Zevallos, Fr.F. de. 1886. La Itálica. Sevilla: Imp. y Lib. de José Ma Ariza. expresión gráfica arquitectónica 53 aspiración por descifrar la imagen completa de la realidad fragmentada a lo que nos enfrentamos, como aventuraba Borges (1960), podemos terminar dibujándonos a nosotros mismos. n Notas 1 / El trabajo está financiado por el VI Plan de Investigación y Transferencia de la Universidad de Sevilla a través de un contrato de investigador en formación, por la ayuda RYC2022-036213-I financiada por MICIU/ AEI/10.13039/501100011033, “FSE+”, con la colaboración de la dirección del Conjunto Arqueológico de Itálica. Asimismo, resultan del intercambio de conocimientos a través de estancias de investigación en la Università degli Studi di Firenze y en la Escuela Española de Historia y Arqueología de Roma (CSIC), ambas financiadas por el VII Plan Propio de Investigación de la Universidad de Sevilla (VIIPPIT-2022-EBRV y VIIPPIT-2023-EBRV). Referencias – Amores Carredano, F. y Rodríguez Hidalgo, J.M. 1987. Actuación en la ciudad romana de Itálica durante los años 1984-85. En: Olmedo, F. ed. Anuario Arqueológico de Andalucía 1985. Dirección General de Bienes Culturales, CONSEJERIA DE CULTURA DE LA JUNTA DE ANDALUCIA, pp. 71-76. – Borges, J.L. 1960. Epílogo. En: El hacedor. Buenos Aires: Emecé. – Breval, J.D. 1726a. Remarks on Several Parts of Europe: Relating Chiefly to the History, Antiquities and Geography of Those Countries Through which the Author Has Travel’d; as France, the Low Countries, Lorrain, Alsatia, Germany, Savoy, Tyrol, Switzerland, Italy and Spain. Illustrated with Several Maps, Plans, and Above Forty Copper Plates. London: Bernard Lintot. – Breval, J.D. 1726b. Remarks on Several Parts of Europe: Relating Chiefly to the History, Antiquities and Geography of Those Countries Through which the Author Has Travel’d; as France, the Low Countries, Lorrain, Alsatia, Germany, Savoy, Tyrol, Switzerland, Italy, Spain and Portugal. Illustrated with Several Maps, Plans, and Above Forty Copper Plates. London: Bernard Lintot. – Corzo Sánchez, R. 1993. El teatro de Itálica. Cuadernos de Arquitectura Romana 2, pp. 157-171. – Didi-Huberman, G. 2006. Imágenes pese a todo. Ediciones Paidós. – González-Gracia, E., Ferreira-Lopes, P. y Puerto, F.P. 2024. Ilusión o realidad: el grabado de John Breval asociado a las ruinas de Itálica en la colina de San Antonio de Santiponce, 1726. SPAL 2(33), pp. 225-259. doi: 10.12795/SPAL.2024.I33.20. – González-Varas Ibáñez, I. 2006. La representación del monumento en el siglo xix: Tiempo, lugar y memoria ante las transformaciones de la representación gráfica de la imagen monumental. Papeles del Partal 3, pp. 49-69. – Izquierdo de Montes, R. 2012. Itálica más allá de sus cipreses. Investigaciones arqueológicas en el Cerro de San Antonio. Itálica: revista de arqueología clásica de Andalucía 2, pp. 127-146. – Izquierdo de Montes, R. 2021. El flanco norte del Cerro de San Antonio: análisis arqueológico de la ocupación. Excavación en la calle Feria 19 (Santiponce). En: Beltrán, J. y Escacena, J. L. eds. Itálica: Investigaciones arqueológicas en la Vetus Urbs. Sevilla: Editorial Universidad de Sevilla, pp. 125-154. – Jiménez Sancho, Á. 2012. Nuevas aportaciones sobre la construcción y evolución del graderío del teatro de Itálica: los resultados de las campañas de excavación de 2009 y 2011. Itálica: revista de arqueología clásica de Andalucía II, pp. 99-126. – Jimenez Sancho, A. y Borja Barrera, F. 2015. El teatro de Itálica y su entorno. Evolución del paisaje urbano entre el s. II a.C. y el cambio de Era. En: López, J. ed. August i les províncies occidentals. 2000 aniversari de la mort d’August: Tarraco Biennal, actes. 2on Congrés Internacional d’Arqueologia i Món Antic. Tarragona, 26-29 de noviembre de 2014. pp. 87-94. Disponible en: https://www. researchgate.net/publication/286454828. – Rodríguez Gutiérrez, O. 2008. El proceso de edificación del teatro romano de Itálica a través del análisis arqueológico de sus diferentes etapas constructivas. En: Dessales, H. y Pizzo, A. eds. Arqueología de la construcción I: los procesos constructivos en el mundo romano: Italia y provincias occidentales. pp. 209-228. – Rodríguez Hidalgo, J.M. y Olmedo Granados, F. 2021. Colección J. M. Rodríguez Hidalgo. Catálogo de Fondos Cartográficos y Gráficos. Sevilla: Instituto de Estadística y Cartografía de Andalucía, Consejería de Transformación Económica, Industria, Conocimiento y Universidades, Junta de Andalucía. – Zevallos, Fr.F. de. 1886. La Itálica. Sevilla: Imp. y Lib. de José M a Ariza.