"Los conflictos de la casa-patio. La casa Sert (1958) en Cambridge"

4 CENTENAR Ot;PARTA.\1E,.\.1'0 OETOOfÚA DE LAARQUííECIURA Y PROYECTOSARQUTI'EC'fÓ:-.'"ICOS UNIVt:R.MOAO OE VALIAOOUD 1 -- ~ec ,urrARJAl)O OE PUBUCACIONES E INl"ERCAMSIO F.DrroR JAI. UNWERSIOAJ.> OEVAUADOUD J os É 'u~ LUIS SERT Junta de Castilla y León crin ÚA.{1 :; 'e' i~ '!~TrJf DEMARCACIÓN DE VAUADOLID DEMARCACIÓN DE BIJRGOS DISEÑO Y MAQUElACIÓN -Miguel Angel de lo Iglesia -Jesús Vicente Martín @ Los autores. Valladolid 2002 -Secretoilodo de Publlcoclones e Intercambio Editorial ISBN ¡Vol. 4): 84•8448-203·0 ISBN (Obro completo): 84-8448-199-9 Dep. Lego!: 954.-2002 lmpiíme: Grólicos Andrés Martín S.L. No estó permitido la ¡eproducción total o parcial de este libro. ní su tratamiento lnformótlco, ni lo transmisión de ninguno fom,o o por cualquier medio. ya seo elecfrónico, mec6n rco. oor fotocopia, po¡ regislro u otros métodos, n1 su prestomo, olquller o cualquier otro forma de cesíoo de uso del ejemplar. sin el permiso previo v por escrito de los titulares del Copyright. •4 CENTENARIOS '. luis Bmrogón• / out01es Dorio Álvorez ... 1e1 ol.l , ·4 cenlenoños : Mmcel Breuer' / autores Eusebio Alonso, Jesús Aparicio, Juan Cofias Arnuncio . •4 centenarios : Ñne Jocobsen· / out01es Rodrigo Almonocld ... [et al.] , '4 centenarios : José UJls Se(f' / outmes Antón Capitel. Josefino Gonzólez ; coordinador [de los cuatro volúmenes] Miguel Angel de la Iglesia Sontomono . - Vollodolid : Unl\lersidod oe Yollodolid, Secretoriodo de Publlcoclones e lnteicombfo Edttoliol. 2002 4 v. ; 18 cm .-(Arqu1teC1uro v Urbanismo : 43) ISBN : 84-8448· t 99·9 (Obro completo) 1 Asquttecturo moderno - Siglo XX - DlscLlrsos. ensayos, conferencias 2. Barragán, Luis ( 1902-1988) - Discursos. ensayos, conferencias 3. Breuer, Marce! - Discursos. ensayos, conferencias 4, Jocobsen. Ame - Discursos, ensayos, conferencias 5. Sert, Josep lluls - Dlscuisos, ef!Sayos, c011terenclas t. lglesla. Miguel Angel de la, coord. 11. Uníversidod de VOllodolld. Sec1etarlodo de Publicaciones a lnteroomblo Editorial. ed . 111. Señe 72"19" ÍNDICE 11 BIOGRAFÍA 1 5 NOTAS EN TORNO Al ARQUITECTO JOSE LUIS SERT. Antón Capitel 39 LOS CONFLICTOS DE LA CASA-PATIO. La Casa Sert (1958) en Cambridge. Josefina González. Cubero 2 o J ' ¡:::::e¡::¡ 3 4 5 38 2 14 ~ 1 ( = l. José Luis sert. Coso Sert (1958) en Cambridge -Mossochusetts-. Fachado o Froncis Avenue. 2. caso sert. Planto. 1Entrado. 2S016n. 3Comedor. 4Comedor exteri01. 5Patio delantero. 6Polio central. 7Estudio. 8-Dormit01io de invitados. 9-Dormitorio principal. l O-Gabinete. l 1 • Dormitorio de seNicio. 12-Patio posteri01. 13Cocino. 14-GoroJe. 1 Según Josep M, Reviro en el Registro Municipal de Borcelono, numero 6468 Clel Ubio 209. figuro et nacimien to ele José Luis Sert López el 23 de Julio de 1901. ROVIRA. Josep M. José luís Sert 1901,1983. Eleclo, Mitón 2000, p. l l Sin embargo, en numeroso~ PUblicoclones v en 10 lápldo runerof!o del propio Sert figuro como oño de nacimiento 1902. 2 SERT. Jo.se Luls. "Lino Coso con polio··. Arquileclvró N<' 20. agosto 1960, pp. 7. 1.3; p 7 LOS CONFLICTOS DE LA CASA-PATIO. La Casa Sert ( 1958) en Camb ridge. Josefina González Cubero En 1953 José Luis Sert (1901-1983) 1 es nombrado Jefe de estudios (Chairman) de la Graduate School of Design y posteriormente Decano en HaNard. Por las obligaciones del cargo, cinco años después decide Instalarse definittvamente en un barrio residencial la ciudad de Cambridge -Massachusetts-y construir su propia casa, la segunda que construye en los Estados Unidos de América paro su tomillo. Dentro de un solar perteneciente a la Universidad, en el número 64 de Francls Avenue con esquina a lrving Street (Flg. l ), se efige el único exponente construido, un prototipo, de lo que pretende forme parte de un conjunto residencial. Antes que una casa aislada, el proyecto de su residencia lo concibe integrado en una unidad arquitectónlca supertor, en una estructura urbana: "Esta caso no se ha concebido como una estructura aislada, sino como parte de un futuro grupo o hllera"2; no es extraño sentir el rastro de la influencia ejercida por Le Corbusier, en el campo de la disciplina, respecto a la indisoluble relación entre arquitectura y urbanismo. Unea de acción personal amb iciosa, lo de Sert. que aboga por partir del edificio hasta llegar a la ciudad. y viceversa. en contraste con la reducción mantenida, coetáneame nte, por Mies van der Rohe, concentrado los problemas de diseño entre estructura y cerramiento. Un recinto rectangular (Fig. 2). de aproximadamente 12 metros de frente por unos 30 de profundidad, configurado por un cierre opaco de modero pintada y muros de ladrillo, respectivamente, compone la manifestación externa de lo cosd; con la excepción de dos protuberandas que desbordan la estricta geometria del rectángulo delimitado (una es el garaje y la otro parte 39 5 40 3. Patio onteriOf. 4. Patio central. 5. Patio posterior con niños jugando. 6. Vista desde la entrada hacia el patio anterior. 7. Salón y comedor. 3 FecnodQ el 1 7 de noviembre Cíe 1958. PIZZA, Anfonlo (eel. J. Josep LJ. Sert y el Mediterráneo , Ministerio de Fomento/ Colegio de Arquitectos de Cotoruño, Boroelooo 1997. p. 73. del dormitorio de invitados), el resto de la pa(cela quedo como un Jardín abierto hacia el entorno Inmediato. Aproximadamente en el medio de dicho rectángulo, se encajo la viviendo en torno o un patio cent ral, dejando dos patios, anterior y posterior, dé profundidades diferentes. De este modo, el conjunto resldehclal de la casa, recinto y vivJenda, contiene el alineamiento longitudinal de tres patios con funciones y caracte res específicos (Fig. 3,4,6). Lo cosa, admirada por Richard Neutra3 , la plantea Sert en contacto con la tierra e introvertida respecto al mundo exterior, sin nlnguno voluntad de exhibir el refugio de la vida privada, la vivienda, escondida tras los muros pertmetroles que marcan el límite del dominio y siNen de contención o su extensión. El patio central es el germen de lo formo de Id viviendo y se distingue de los otros dos, el anterior de estar y el posterior de dormitorios, por ser interior a ella y además cuadrado, 7 ,30 metros de lado y un tercio de esta dimensión de altura, Las dependencias de la vida doméstica bordean ton singular espacio o cielo abierto en uno especie de enfilade plegado y albergan en su seno las seNidumbres de poso para acceder a las contiguas (Fig, 6,7). De tal abrazo surge lo condición anular de la viviendo que tiene en el patio interior su centro de referencia. Las dependencias se resuelven mediante dos crujías transversales y dos longitudinales al rectáhgulo, Iguales dos a dos. De fas transversales, la más exterior y próxima o la entrada contiene el salón de estor y comedor, separados por la chimenea, y ro interJor lo batería de dormitorios (de invitados, principal y de servicio) y sus respectivos cuartos de oseo personal; crujía que se prolonga hacia fuera del rectángulo por su costado, como se ha mencionado anteriormente. Enlazando perpendicularmente las anteriores, los crujías· longitudinales, de vano más estrecho. contienen el vestíbulo 41 't >-, <· ·~ - 1 Ir e; .~--r r• 11 42 9 10 11 8. José Luis sert. Propuesto poro nuevo cludod de Chimbote (1947-48) en Perú. 9. Chimbo te. Estudios de po tio, vivlendos y muros 1 o. Chimbote . Coso. 1 1. Portodo origino! del libro El corozón de lo ciudod : por uno vldo mós humono de lo comu nldod ( 1952). 8 MARli, Co,1es. 'Lo coso blnucleo, según Marcel Breuer, El polio recobrado ', OPA (Patio y coso) N° 13. diciemb re 1997, pp, 46-51. 9 Como seriolo Antonio Pizza. las revistos de lo$ oños 40 y 50 A,chl!ecturol Forum y AfcMectu rol Record contienen cosos con palío en USA. PIZZA. Antonio [eo). Op. cit .. p, 73 integro en una colonia de intelectuales europeos refugiados y, cuando es invitado después por Walter Gropius como conferenciante en Harvord, aprovecho para conocer o nuevos personajes, como Serge Chermayeff , o renovar sus contactos con miembros de la Bauhaus que se encuentran como docentes, Breuer entre otros desde 19 3 7. No es extraño que Sert sintonice con lo síntesis de la casa mirador y la casa patio que propone Breuer en sus casas binucleores8 , no tanto por lo solución final adoptada como por el hecho de mezclar dos conceptos de casa . En definitiva, el clima de los preocupaciones arquitec tónica s personales en torno a la casa -patio se inscribe dentro de las ínquietudes del panorama arquitectónico del momento , como se pone de manifiesto en las revistas de estos años 9. Un ejemplo previo y próximo es la casa que Phlllp Johnson se construye en 1942 en Ash Street, Cambridge (Fig. 26. 27). Johnson, alumno en la prf mera promoción de Walter Gropius en Harvard, concibe , para una parcela en esquina, un recinto con forma de rectángulo compacto conf ina una vivienda en planta baío la apariencta de un alargado pabellón prismático que ocupa todo su ancho por algo más de 1 /3 de su profundidad. El recinto se aco ta con muros perimetrales. tres de los cuales definen el exterior del pabellón, el cua l muestra su cuarto lado materializado con una fac hado acristalada que pe rmite apropiarse visualmente del espacro exterior de acceso así configurado. Vivienda recluida en el espacio acotado por las tapias. la denominamos casa-patio porque el conjunto se caracte riza por la existencia de un patio en la periferia que s1rve de antesala al alojam iento y por un conflicto de identificación parcial entre recinto y vivienda, puesto de relieve co n la aparición de la amplio transparencia en la tachada cristalina interior, como se observa, una década antes, en la Casa con tres patios (1931-34) de Mies van der Rohe (Fig. 28). Carac terísticas que 49 ,.., .. J (;::!) 50 1 1 1 1 - 28 28. Mies van der Rohe. Cosa oon 3 patios (1934) . 1 O PADOVAN. Richard. Op. cl!. 11 PADOVAN, Richard. Op. Cit., p. 67. 12 PAOOVAN. Richard. Op. CII., p. 68. de nuevo las encontramos en la casa de Sert: la presencia de patios excluidos del seno de la vMenda y el conflicto entre dominio espacial y contenedor espacial, entre recinto y refugio. Conviene hacer una digresión, antes de avanzar con la exposición. poro señalar que el anterior argumento entronca con el realizado por Richard Padovon l O en torno al uso del pabellón y el patio en ciertas obras destacables del siglo XX; sin embargo considero que a su exposlcfón se le debe hacer una derivación importante. Aunque en apariencia sean similores los términos de patio y pabellón, empleados por él, con los de recinto y refugio, empleados en este trabajo, en su caso se pone de relieve que los trata siempre como elementos disociados y autónomos, frente a la posibilidad de que puedan ser elementos incluidos uno en otro, como es el planteamiento aquí defendido, lo cual le lleva a decir que "Aunque proveniente de lo coso-pabellón de Wrlght y De stijl, Barcelona yo no es un pabellón puro en este sentido, sino un pabellón contenido dentro de un patio, como los cosos trodlcionoles de Chino y Japón, así como lo vi/lo Soboyo es un patio contenido dentro de un pabellón " 11 . A continuación parece rectifloar diciendo que "Ambos representan uno síntesis de dos formas de cose básicas" 12. Según Padovan, al basar la solución formal de la Casa de ladrillo (1923) en el muro, Mies pone de manifiesto el conflicto no resuelto entre pabellón y patio (Fig. 29); aspecto del que se discrepa, pues entiendo que el problema provlene de intentar aunar el pabellón no con cualquier patio, sino con patios centrífugos, por su colocación periférica, y abiertos; patios, en este caso, que presentan una apertura contra natura de su propia esencia, la cavidad, aunque en la perspectiva y planta originales puede considerarse lo hipótesis de que esta apertura tiene un grado de delimitación. En la 51 52 ............................................ 29 ~ ,·H -i--- r.E L..:. 29. Mies van der Rohe. Casa de ladrillo (1923). 13 Del lotfri ,e' y 'cirich;s", cercooo. rodeodo. Oiccionor/o de Jo Lenguo fspoño/o [XXI ed.). Reol Acodemro Espa ñolo. Madrid 1992. perspectiva, aparece en primer término la sombra de algo parecido a un bajo murete o una plataforma y a su vez, en la planto. la prolongación de los muros están cortados a sangre por el borde del propio papel, borde que puede actuar como línea que define otro plano distinto. el del suelo; pov consiguiente, se aventura lo posibillddd de que lo unidad compositiva del recinto fraccionado pueda no estribar en el plano vertical de cierre perímetro!, o si pudiese sería un antepecho bajo, slno en la plataforma que parece intuirse. Del mismo modo , en la Casa con tres patios, Mies los dispone también periféricos y divergentes respecto al pabe llón, pero caracterizados por el cierre mural de ladrillo. El conflicto, al que antes aludía. aquí no existe porque se resuelve con un pabellón de brazos y transparente que deja ver lo prolongación de los muros en el interior. Las anteriores precisiones van encaminadas a esclarecer lo concerniente a la base sobre la que se fundamentan las casas mós experimentales: la apariclón del patio como resultado de la sustracción del volumen del pabellón al espacio alojado en el recinto, para despojarlo de su tradicional valor de foco . Retomando de nuevo el hilo conductor prlnclpai, si se entlende por dominio espacial o recinto l 3 el ámbito defínido por un límite o cerramiento exterior continuo, la cerca en origen. y por contenedor espacial las dependencias Interiores para la vida doméstica. el refugio o vivienda propiamente dicha, cuando , por una parte, se encuentran independientes dan lugar a unos espacios exteriores que habitualmente se los denomina patios y cuando. por otra parte, éstos coinciden generan un conflicto de Identidades; ambas premisas se desarrollan a continuación pormenorizada mente. 63 54 ~ 30 30. Le Corbusier. Villo Sovoye en POissy (1929). Foto: Josefino Gonzólez Cubero. 31. Alvor Aolto. Coso propio de vocaciones en Muurotsolo (1953). 1 ~ SI consideramos todos los efemplos mencionados donde la olturo del limite del rec,nto morco lo ottuto de lo coso. es decir, convierten lo cerco en viviendo, poo11omo& noblOr de uno cierlo juego Inverso en Muurotsolo, pues Acilo perlllo en V lo slluelo de los muros de la mismo !Olmo Que 10 sección de lo coso y, por tonto. troslodo lo silueto de lo vivienda a lo cerco. En el primer caso, relativo a aquellos lugares donde se encuentran separados los !Imites de recinto y vivienda, ceñir el pabellón prtsmático por tres lados y extenderse por el cuarto como patio de acceso en la casa Johnson, ceñir la vivienda con patio central y extenderse en sentido longitudinal hasta crear tres patios enfilados en la casa Sert y, en tercer lugar, recibir la extensión de los brazos del pabellón centrífugo hasta crear los tres patios a su alrededor en la Casa con tres patios de Mies, supone que el cierre perimetral del recinto es el elemento al que parecen quedar confíadas todas las obras para sumar. al alojamiento, el espacio exterior del que se apropian . El denom inador común es el carácter del espacio a caballo entre el patio y el jardín; también la reclusión de las tres viviendas, desarrolladas en planta .baja, y lo mismo altura de los muros de cierre que los de las casas, muros que son un medio para otorgar aislamiento y aportar pr1vacidad a costa de negar la frontalldad y la fachada expresiva. Con estos tres ejemplos, lo que queda en evidencio es lo diferente tipología de viviendas empleadas y el estar amparadas bajo lo idéntica denom inación de cosas-patio, aunque se tenga que admitir que los variadones de dimensión y proporción de lo parcelas descartan que las soluciones sean trasvasables. Cuando la definición de recinto se reduce en dimensiones y tormo porque no se ata o la ocupación parcelario del suelo, resulto más dffícil de apreciar su exrstencia; por eso también tienen que ver con la misma idea de definir un recinto la planta principal de la Villa Savoye ( 1929) en Poissy de Le Corbusier o la casa propio de vacaciones en Muuratsolo (1953) de Alvar Aalto (Fíg. 30, 31). Dos viviendas encajadas en un morco construido que se aprecia en mayor med ida desde la visión interior: la delgada pared-lámina que completa el prisma de la Villa Savoye, si se obseNa la terrazo y el muro de ladrillo con diferente acabado, entre interior y exterior, si se miro desde el hogar externo en Muuratsalo 14. 55 32 34 56 35 32. Copo de Rubinl. 33. Louis l. Kahn. Casa Galdenberg (1959) en Rydal -Pensllvania-. Diagramas. 34. Louls l. Kahn. Casa Goldenberg. Planto. 35. Louis l. Kahn. Caso Goldenberg. Maqueto. 15 Poro Go!"Zolo Dloz Recosens el patio se puede en!ender : como un mecanismo formo l delimi tador que encierro un 1ugo1, como espacio Interior con uno ventano al clelo. en función de su capacidad de ordenar y reloolono1 los dWe1enles partes de un edifido v. por ulllmo, de lo búsqueda de su roclonolidod en lo parcelo . ofAz RECASENS. Gonzalo, 'Lo tradición del paila en lo arquitectura modemo ·. OPA (Pollo y coso) Nº 13, dlciemO!e 1997. pp. 36,45. 16 Esto lectura del patio es heredeio oe lo que Rowe v· J<oetter hocen de lo clUdad tradlciooa l y la olUdod moderno. ROWE. Colin/ KOEnER, Fred. Cluc:Jod co//age . Gustavo GIií, Barce!Ono 198 l. 1 7 LOUIS l. Kohn. "RemarkS: LOU1S l. Kahn'. Perspecto 9/10, 1965, pogs 303-335. Cttodo en SABINI. Maurlzlo. 'Louls l. l<ohn v el libro cero de lo orqultecturo ', AA. w. Louis l. Kohn. Serbal, Barcelona 1994, pp. 15-56; p. 40. De las cuatro interpretaciones que Gonzalo Díaz Recasens 1 5 utiliza pare presentar el patio Interesan para este discurso la que lo hace en calidad de mecanismo formal delimitador que encierra un lugar y la que atiende a su capacidad de ordenar y relacionar las diferentes partes de un edificio. En mi opinión, son dos mecanismos formales que se ligan entre sr y que actúan con valor de negativo o positivo: el patio como fondo y como figura 16 (Fig. 32). Ejemplos de la utilización del patio como fondo los hemos mencionado con lo Coso con tres patios de Mies y lo coso propia de Johnson. Para la interpretación del potro como figura. por la capacidad organizativa de la planta que conlleva, se podría traer a colación la Cosa Goldenberg ( 1959) en Rydal -Pensilvania-de Kahn (Fig, 33, 34, 35). una casa patio en el sentido más literal. En ella, el patio es el a priori o partir del cual nace la forma y lo unifico sin tener que depender de la geometría del perímetro exterior del edificio como factor aglutinante: "Uso el cuadrado para dar comienzo al proceso de mis soluctones, porque el cuadrado es uno no-elección. En et curso del proyecto, mi búsqueda va en dirección de aquellas fuerzas que, de algún modo, están en contradicción con el cuadrado" l 7, Su condic ión de estancia se disuelve y se convierte en el elemento sobre el cual se apoya la distribución del corredor que lo circunda, teniendo el trazado uno estrecho relación con los claustros de los monasterios. porque desempeña el papel de enlace que permite acoplar partes diversas sin alterar su constitución. Un segundo cinturón de dependencias de servicio aísla el corredor del resto de la casa, excepto en uno pequeña porte del salón, mientras que el tercer anillo, constituido por las estancias domésticas, se abre, en planta y sección, al entorno inmediato . Apoyándose en el aumento del espesor de las coronas concéntricos, en la construcción de las diagonales exteriores del patio cuadrado, en la 57 36 tj) 1 (. _ --- 38 .... i r, - • • ·~· -··~· •:--" "' ~-- 39 58 --- ·- . 1 Kohn. Coso Goldenberg. 36. LOUIS ·, Croquis inic,ol. C so Goldenbe rg . . 1 Kohn. 0 37.Lou,s · Porcelo. . del sclón. edor 38 Secciones ·o el com · · . del sclón hoc, . .0 del salón 39. Visto . r del clonston 40. Visto exte~eet. desde lrv,ng 18 Es culioso que no se encuentren rotog,oríos mostrando lo tachado 01 patio posterior o vistos hacia el patio posterior desde el inlerlor de los dorml1onos laterales al punclpo1. Posiblemente lo rochado tiene uno composlciOn menos corgodo de lnlenciones v posee elementos de ventiloc1ón e iluminación del sótano que pe!II.Jr'bon lo composición en relación con lo fachada del solOn-comedo1. 19 TADASHI OSHltv\A. Ken, 'The Modern House In tila Pos1war Perlad. f>ort 2: Rural Urbon1ly. The sert Hous~·. A• U Nº 316, marzo 1997. pp. 122-125: p.23. mural de Costanttno Nivola, realizado en el muro extremo del patio posterior (Fíg. 51, 52). Además de su función, sea cual sea ésta, los patios adquieren sentido en la prolongación o extensión de las visuales en tanto que son elementos para la contemplación con distintos grados derelación con el interior. Lo casa se abre al cielo y, en su esponíamlento, captura porciones de naturaleza en cada uno de los patios; paisajes caracterizados por Hldeo Sasaki 19 donde el jardín domfna en los extremos, mientras que el central se singulariza por estar pavimentado en sus tres cuartas partes, siendo la superfice restante la que contiene el único árbol aislado. La climatología frfa y de nieves del invierno bostoniano, impide que el espacio del patio relacione las dependencias a través de él, más bien su localización determina una única posibilidad de comunicación circular. Como existe una diferencia de niveles entre el suelo interior y exterio(, aunque los calores del verano favorezcan la poslbílidad de relaciones cruzadas a través del patio son, en definitiva, mós perceptivas que de uso real. El cercado perimetral del reclnto permite estar al aire libre al abrigo de los vientos y la regulación del sofocante calor se facilita por la instalación de un sencillo dispositivo como los alreadores laterales del patio anterior que regulan el control climático, refrescando el ambiente (Fig. 53). Bien la porosidad Insertada entre los perímetros respectivos de edificio y recinto, bien subvertir la fachada del pabellón por el límite del recinto, las lecturas que Sert hace del patio van dirigidas a convertir la cerca en el principio y fin de la casa, trayendo a un primer plano su instauración con el acto de apropiación de la tierra por el hombre, de asentarse y delimitar un lugar. Una vuelta a los arquetipos, la cerca y el albergue, en su estado originario, para reallzar otras operaciones con ellos y que de resultas surjan los patios 65 58 66 54. Niños jugando con el móvil de Colder en el salón. 55. Fiesta en el salón-comedor . 56. Mural de Costontino Nlvolo en el patio posterior. 57. Reunión en el salón con mural de Miró ol tondo, 1964. 58. José Luis sert. Coso Broque ( 1959-60) en Saint Poul de Vence -Francia-. fondo. Por otro lado, la viviendo en torno al patio interior aparece bajo una nueva perspectiva. No se trata ni de una recuperación historicista, ni tipológica, de la casa-patio ortodoxa, que tiene depositado en él la generación de Jo forma y las relaciones de las partes con el todo, sino de convertirlo en una caja de luz que perfora la vivienda desde la que se irradia al anillo habitable. En sentido contrario. el patio Interior enseña la radiografía de la vida cotidiana . favoreciendo la apariclón de las vistas profundas a su través, sin perder su papel de centro (Fig. 54, 55). A crear el marco doméstico en el que se desarrolle la vida familtar se une la consideración de cofre que guarde la mezcla de obras y objetos instalados en la casa. Obras de gran formato y realizadas ex profeso para ella son el mural de Nivela y el gran lienzo instalado en el salón, regalo de Miró a Sert, como fondos de las vistas cruzadas a través del patio (FJg. 56, 57), pintura y escultura de vanguardia (Léger, Le Corbusier. Calder), retablos medievales, piezas de culturas primitivas o lejanas, objetos de artesanía, etc., todo un elenco de piezas que convierten a la casa en un auténtico Itinerario artístico hecho de sedimentos que guardan los recuerdos de su propia vida. A primera vista se podría vincular la Casa Sert con Jo que proyecta después cerca de Niza para el pintor Georges Braque (1958-60) en Saint Paul de Vence -Francia-(Fig. 58), pero un examen más atento nos separa de esta apreciación . La existencia de tres patíos alineados y compdrtiendo el mismo muro de cerramiento nos permite apreclar la v1vlenda como un edificio con dos brazos perpendiculares y lateralmente ceñido por el cerramiento, es decir, una casa de extrusión lineal, frente o la casa Sert entendida como una vivienda compacta esponjada por un patio cent rar e igualmente ceñida por el muro del recinto, La gran diferencia es la 67 59 68 59. José Luis sert. HIiero de cosos patio. 60. Mies van der Rohe. Manzanos de cosos-polio. 20 ÁBAlOS. lño1<J."lo coso-polio de Mies: uno Visión subJetiVo', AAW . EXIT. LMI, Mo(;jrld 1994. pp . 37-49: p. 38. condición anular y ramificada, respectivamente, de los recorridos y estancias que evidencia la diferente condición de los patios en la casa Sert y la igualdad de todos ellos como fondo en la casa Braque. Tal y como se ha comentado, Sert propone una hilera de cosas como la suya paro construir una unidad arquitectón ico mayor (Fig. 59), pero ha dejado a un lado el tapiz urbano en superficie en favor del desarrollo lineal. Obligado referencia es lo comparación con los calles de casas-patio de Mies (Fig. 60). SI este tipo de casas pueden paseer variadones sin perjudicar la constancia de su imagen debido o la autonomía que les confie re el recinto, Mies y Sert reco rren caminos distintos. Mies adopto distintos tamaños de parcela y de orientación en una manzana alargada e inserta volumetrías y programas variables del pabellón con el mismo sistema constructivo. Lo que según lñaki Ábalos es "un intento de individualizar un 'sistema', esto es, de operar con pocas variables ligados entre si paro obtener resultados completos y diversos, tonto constructivos como espaciales o estructurales"20, en Sert es identidad de las células <es1denc1ales; seriación y repetición que beben del objeto-tipo de su maestro Le Corbusier. La realización de calles con casas de este tipo origina uno imagen urbano que no disto mucho de las Cdsos-patio de Mies, se vínculo solidañdmente con la célula habitable por su expllcitd renuncia a lo relación exterior que no proviene de los condicionantes de la agregación. En este modo de concebir la forma de la ciudad moderna, s1n reconsideración de la imagen resuttante de tal procedimiento, prevalece el encapsulamiento del mundo interior propio y el anonimato de su paisaje, desprovisto de toda voluntad de exhibición. 69 Las casas se van asociando simétricamente de dos en dos pero, mientras en la fachada posterior un continuo cerramiento lineal define la ímagen de la hilera, en la fachada a la calle principal se individualizan y separan las unidades residenciales por las profundas entradas prlnctpales y las vías rodados hasta los garajes. Se puede obseNar las variaciones entre los vlvlendas de la hilera y la caso construida. Las vistas largas de extremo a extremo en el sentido longitudinal ya no existen porque están interceptadas por la aparición de un muro en el lateral del patio, junto a la batería de dormitorios. Ahora las protuberancias del recinto desaparecen porque ha perdido su forma rectangular para ensancharse , desde la entrada principal y garaje hasta el fondo de lo parcela, y permitir una clara yuxtaposición de las unidades res1denclales en las rectilíneas medianeras resultantes; a raíz de la adición , el patio posterior recoge esta mayor dimensión. Lo casa Sert alcanza un sincretismo, no exento de confUctos. A caballo entre los planteamientos periféricos del pdtiojardín, resultado de la síntesis operada entre recinto y pabellón en los actitudes más inquietas del siglo XX, y la recupera ción simbólica del patio, como centro representativo y corazón de la casa , aunque desprovisto de todo valor de uso y con un halo ornamental que lo sobrevuela. El doble registro que otorga a la casa una consideración de enlace , confirma el empeño de Sert por reafirmarse en una dirección que suture la excisión entre modernidad y tradición. Ante el polimorfismo que pueden ofrecer el recinto , el pabellón y el patio. nos ha interesado destacar ciertos aspectos particulares que un personaje relevante de lo historio rec iente de la arquitectura selecciona paro establecer, o la vez, puentes .entre la caso-patio tradic ional y los propuestas por lo vanguardia. 70 PROCEDENCIA DE LAS ILUSTf'IACIONES DE SERT - Fig, 9. 10. 18. 25. COSTA, XO'/ler/ HARTRAY, Gu,do (ed.l, Sert orquttec10 en Nuevo York. Museu d'Ar1 Contempo ronl de Borcelono/ ACTAR. Barcelona 1997 . • Flg. 43. CuocJernos da orquitecturo y urbanismo N" 93 (Sert: Obras v p¡oyectos 19291973). noviemb re·dlciemb re 1972 . · Fíg 16. 17. 22. 38, DONATO, Ernlll. 'In rnemoriorn. Lo coso de Josep Llliis Sen en Horvord'. Arqultecturo Nº 241 . morzo,obrfl 1983 . pp, 10.12 . · Flg, 6, J 2, 45, 50 . FREIXA. Joume. Josep U. Sert. Gustavo GIií. Elorcelono 1992. · Fig, 15. 19. 20, 24, 40, A8. PIZZA Antronío (ed.J. Josep u. San y el Mediterráneo . Ministerio de Fomento/ Colegio de Arquitectos de Cotoluño . 6orcelono 1997 . · Fig, 2, 7, 44, 47, 51. 52, 56, 59. Process: Architecture (Josep Uuis Sert: His WO!k ond wovs) Nº 34, diciemb re 1982. - Fig. 1, 4, 8, 11, 13, 14. 21. 23. 41. 46. 58, ROVIRA, Josep M. José Luis Sert 19011983. Electo, MIián 2000 . -Ag . 57, SAATOíllS. Alberto. "HomenoJe o Jose Luis sert'. Araullecturo N" 137. 1970, pp. 4953. - Flg. 3, S. 38, 39. 42. 54. 55. SERT. José Wis. 'Uno Coso con patio·. Arauftecturo Nº 20, agosto 1960, pp, 713. - Flg. 49. 5-3. TADASHI OSHIMA. Ken. -Yhe Mode,n House tn !he Postwor Period. Port 2: Rural Urbonily, The Sert House•. A+U N" 318, marzo 1997, pp. 122-125. Planto. Casa Sert (1958) en Cambridge -Massachusetts-. Dibujos y moqueta realizados por Corlas Sontomorino Mocho. ü e ) e ) ( ) 71 72 ílnmEJM 01 líl ~um~ Alzados. ~ o o i 1111 !11111111111111(111 f i ~ ªIl IU filj( Di! tfotí:Jrnííl ol 1 lllil1 111 ffirr o ~ trul 1 1 1 ª ª l 111 IL ~ secciones. 73 ........ \ / i ~ r 74