Architecture et photographie d’architecture au XIXe siècle au Portugal

Collections électroniques de l'INHA Actes de colloques et livres en ligne de l'Institut national d'histoire de l'art 2016 Architectes et photographes au XIXe siècle Architecture et photographie d’architecture au XIX e siècle au Portugal Alexandra Trevisan and Maria Helena Maia Electronic version URL: http://inha.revues.org/7119 ISSN: 2108-6419 Publisher Institut national d'histoire de l'art Electronic reference Alexandra Trevisan and Maria Helena Maia, « Architecture et photographie d’architecture au XIXe siècle au Portugal », in Hélène Bocard and Jean-Philippe Garric (dir.), Architectes et photographes au XIXe siècle (« Actes de colloques ») [Online], Online since 18 July 2016, connection on 02 February 2017. URL : http://inha.revues.org/7119 This text was automatically generated on 2 February 2017. Tous droits réservés Architecture et photographie d’architecture au XIXe siècle au Portugal Alexandra Trevisan and Maria Helena Maia 1 Au Portugal, l’histoire de la photographie est une discipline relativement récente. Aussi ses relations avec l’histoire de l’architecture doivent-elles être exposées avec prudence, les études sur le sujet étant encore peu nombreuses. 2 À l’exception d’Augusto da Silva Carvalho, qui a publié, en 1940, la première étude sur la photographie portugaise1, restée d’ailleurs la seule pendant quatre décennies, jusqu’en 1980, la recherche dans ce domaine se résume à quelques éléments2. Dans les années 1980 commence à se manifester un intérêt croissant pour le sujet, comme en témoignent quelques articles et études monographiques consacrés à des photographes, comme Frederick Flower, Carlos Relvas ou Joshua Benoliel3, notamment à travers l’activité de l’association ETHER, dont António Sena fut le principal promoteur4. Celle-ci organisa la première exposition rétrospective sur la photographie au Portugal de 1839 à 1992, dans la galerie ETHER, en 1992. 3 En 1991, António Sena publia la première histoire de la photographie au Portugal5, suivie, en 1998, d’une Histoire de l’image photographique au Portugal6, qui comprend la publication simultanée d’un grand nombre d’images reproduites à partir d’originaux, permettant une vision d’ensemble jusqu’alors inédite. Récemment, Maria do Carmo Serén a réalisé une nouvelle synthèse7. Au-delà de ces travaux de référence, l’histoire de la photographie intéresse un nombre croissant de chercheurs, comme cela se manifeste aussi bien à travers des travaux universitaires que sur Internet8. 4 Malgré l’existence des archives photographiques nationales, institution à l’origine de l’actuel centre portugais de la photographie, la valorisation tardive de la photographie dans les milieux académiques et la reconnaissance tout aussi tardive de sa valeur patrimoniale contribuent à expliquer ce relatif silence historiographique autour de la Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 1 photographie. À cela, il faut ajouter l’état de conservation souvent mauvais des photographies, faute de traitement convenable et de moyens adaptés. 5 Quand la photographie est arrivée au Portugal, le pays sortait d’une période de guerre civile. Après la fin de la guerre civile avec la victoire libérale de 1834 sur la faction absolutiste, elle entra dans une période de relative stabilité. 6 L’invention de la photographie suscita au Portugal un enthousiasme presque immédiat, comme en témoignent plusieurs articles. Sa diffusion fut rapide et, dès 1840, les premiers daguerréotypes furent réalisés. On connaît une gravure du palais d’Ajuda, réalisée en 1840 à partir d’un daguerréotype. Fig. 1 : Vensceslaw Cifka, Palais de la Pena, Sintra, Portugal, 1846, daguerréotype. 7 Dès les origines, la photographie au Portugal est aussi bien le fait de photographes portugais que d’étrangers en voyage, qui séjournaient pour de longues périodes ou même s’installaient dans le pays. Nous distinguerons, parmi beaucoup d’autres noms, ceux de Wenceslau Cifka, Frederik Flower et le baron de Forrester, qui ont photographié l’architecture tout au long du XIXe siècle. Ces photographes, majoritairement étrangers, ont parcouru le pays et se sont établis surtout dans les grandes villes, comme Porto, Lisbonne et Coimbra. Les premiers témoignages sont dus, pour l’essentiel, aux photographes ambulants et aux amateurs9. 8 L’évolution des procédés photographiques a entraîné une diversification des thèmes. Pendant les années 1860, le daguerréotype restait le procédé préféré des photographes de studio, qui se consacraient essentiellement au portrait et travaillaient pour des clients qui cherchaient la précision et un raffinement de détails. D’un autre côté, le négatif sur papier devint dès 1850 le procédé préféré des photographes qui travaillaient en extérieur. Moins précis que le daguerréotype, mais plus léger et plus pratique à manipuler, il fut surtout utilisé par les photographes amateurs, qui avaient à cœur d’affirmer la valeur artistique du medium10. Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 2 9 Le collotype, utilisé par exemple par Frederick Flower, et le collodion humide, adopté par Forrester, ont amené ces photographes à pratiquer en extérieur. Les paysages, le patrimoine naturel et architectural, l’enregistrement des mœurs et coutumes ont pris de plus en plus de place dans leurs travaux. Si on ne connaît pas d’architecte photographe avant Possidónio da Silva, dont nous reparlerons plus tard, l’architecture a toujours eu sa place dans la photographie portugaise, qu’il s’agisse de nouveaux bâtiments, ou, plus fréquemment, du désir de documenter un patrimoine que l’on commence à mettre en valeur et à diffuser, notamment à partir de 1860, à travers des éditions facilitées par l’évolution des techniques d’impression et de reproduction (photogravure et zincographie). Fig. 2 : Possidónio da Silva, Monastère des hiéronymites à Belém, Lisbonne, vers 1862, papier salé, 19,7 x 26,8 cm. Publié dans Revista Pittoresca e Descriptiva de Portugal com vistas photográphicas. 10 À remarquer que cet intérêt est directement lié à l’émergence de la notion de patrimoine dans les années 1840 et, parallèlement, à l’essor d’une presse périodique dont le lectorat ne cesse de s’accroître. 11 La première publication connue avec des vues panoramiques et des vues de bâtiments est l’album Le Portugal pittoresque et architectural dessiné d’après nature, édité par William Barclay vers 1841. Il ne paraît pas avoir connu une large diffusion. En revanche, la Revista pittoresca e descriptiva de Portugal com Vistas Fotográficas [Revue pittoresque et descriptive du Portugal avec des vues photographiques], publiée entre 1861 et 1863 par Joaquim Possidónio da Silva a connu un grand succès dans les milieux culturels et artistiques portugais11. 12 S’agissant des architectes photographes, le premier fut Joaquim Possidónio da Silva (1806-1896) ; élève à Paris dans l’atelier de Percier et Fontaine, il fut le fondateur de l’Association des Architectes civils portugais (1863), puis de la Société royale des Architectes civils et des Archéologues portugais. Il a voué une grande partie de sa vie à Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 3 l’archéologie et à la protection du patrimoine national, utilisant la photographie comme témoignage et comme moyen de diffusion dans les publications auxquelles il a contribué. 13 En 1838, il réalisa une grande maquette en bois des monuments des peuples de l’Antiquité, qui fut exposée à Porto12. En 1848, quand il était encore un jeune architecte de la Casa Real, Possidónio da Silva commença à s’intéresser au patrimoine. Il pensa alors publier un album de dessins du Monastère des hiéronymites, « pour rendre le monument universellement connu », mais il rencontra des difficultés et abandonna le projet13. C’est surtout dans les années 1850, après une incursion dans l’enseignement14 et sans doute insatisfait de sa carrière d’architecte, qu’il se consacra plus fréquemment au patrimoine et à l’archéologie15. Et à partir de 1858, il choisit la photographie pour s’aider dans son inventaire monumental. Bénéficiant d’une autorisation accordée par le roi Pierre V, qui soutenait son idée de mesurer et dessiner les monuments anciens les plus importants du Portugal, « en les classant suivant leur genre et en les comparant avec d’autres analogues 16 », il effectua ce qui paraît constituer le premier inventaire, sinon de tout le patrimoine architectural national, du moins d’une série d’édifices considérés comme significatifs à cette époque. 14 Bien que n’ayant pas connaissance du matériel graphique lié à ce travail, nous savons qu’au cours de l’année 1859 il a visité le couvent de Jésus à Setubal et qu’il dessina le plan de la cathédrale de Braga17. Sont également documentées certaines visites effectuées les années suivantes, notamment en 1861 à Coimbra, où il prit « une vue photographique » du portail de la Sé Velha [ancienne cathédrale]et du monastère d’Alcobaça, dont il releva les plans, ainsi que celle qui l’amena à Porto en 1862, où il dessine le plan de l’église de Cedofeita18. Cela montre qu’il commençait à utiliser la photographie comme une alternative au dessin pour la représentation de l’architecture. 15 En effet, Possidónio da Silva publia à cette époque, avec l’appui de la Casa Real, dans le périodique Revista Pitoresca e Descriptiva de Portugal19, un luxueux album où vingt-quatre monuments de Porto, Lisbonne, Santarém et Sintra font l’objet d’analyses historiques et Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 4 artistiques, accompagnées de photographies d’une ou deux façades de chaque bâtiment (épreuves sur papier albuminé). Fig. 3 : Henrique Nunes, La tour de Sao Vicente de Belém, Lisbonne, 1865, 12,8 x 18,3 cm. 16 Cette publication, qui bénéficia d’un soutien officiel20, fut pour l’architecte une consécration de ses efforts21 et lui permit de divulguer une partie de son travail lors de sa nomination en 185822. 17 Si Possidónio da Silva souhaitait sans doute rentabiliser son travail des années précédentes, il est néanmoins curieux qu’il abandonne l’idée de publier ses dessins, pour faire le choix de la photographie. Certains auteurs attribuent ces photographies – qui présentent des petites variantes dans les différents exemplaires du magazine – à Possidónio da Silva, tandis que Paulo Baptista23, sans éliminer cette hypothèse, attire l’attention sur le fait qu’une telle pratique n’était pas habituelle chez l’architecte, généralement accompagné d’un photographe, comme ce fut le cas à Caminha. Le même auteur suggère le nom d’Henrique Nunes, qui réalisa plus tard le travail photographique du Boletim da Associação dos Arquitectos Civis Portugueses [Bulletin de l’Association des Architectes civils portugais], dirigé par Possidónio da Silva. 18 À ce propos, il faut noter que le magazine de l’Association des Architectes (puis des Archéologues) portugais, l’Archive de l’Architecture civile, utilisa la photographie comme moyen d’illustration dès sa première édition (1865-1867). Effectivement, des photographies de bâtiments neufs, de maquettes et de vues de monuments furent publiées en nombre croissant, mais, autant que nous avons pu le constater, il s’agit surtout d’une fonction documentaire, limitée à l’illustration. Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 5 Fig. 4 : Carlos Relvas, Monastère des hiéronymites à Belém, Lisbonne, 1868-70, collodion, tirage contemporain. 19 À partir des années 1860, la présence de la photographie dans la presse périodique est plus importante, soit sur le modèle de la Revista Pittoresca, de Possidónio da Silva, soit par le biais de gravures réalisées à partir de photographies, ce qui permettait une certaine précision. C’est le cas du Panorâma Fotográfico de Portugal (1869-1974), où les textes, avec une nouvelle rigueur, étaient accompagnés d’épreuves de plusieurs photographes, parmi lesquels Carlos Relvas, ou du magazine O Ocidente (1878-1914) qui, dans les années 1870, publia fréquemment des gravures à partir des photographies du même auteur. 20 Cependant, il faut être prudent avec les gravures publiées, qui sont parfois des reproductions de reproductions, devenues des « images peu fidèles ou même différentes du modèle24 », donc d’une valeur documentaire douteuse. 21 D’autres photographies publiées sont plus crédibles, comme celles qui montrent le chantier de restauration du monastère des hiéronymites ou la construction du palais de Cristal de Porto. Construit en 1861 pour accueillir la première Exposition internationale dans la péninsule ibérique, il fut conçu par l’architecte Thomas Dillen Jones et par l’ingénieur W. Shields, s’inspirant du palais de Cristal de Londres de Joseph Paxton, érigé en 1851. L’importance de son édification pour la ville a incité des photographes professionnels, recrutés par une élite consciente du progrès technique représenté par la photographie, à documenter le chantier de construction par des épreuves sur papier albuminé et par des vues stéréoscopiques25. Dans l’Exposition internationale de 1865, il y avait une section consacrée à la photographie. Quelques années plus tard, en 1886, fut organisée dans le même bâtiment l’« Exposition de photographie de Porto », signe de l’importance qu’avait désormais la photographie au plan national comme au plan international. Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 6 Fig. 5 : Construction du Palais de Cristal de Porto, Arquivo Histórico Municipal do Porto. 22 Le grand promoteur de cette exposition était le magazine de Porto Fotografia Moderna, lancé par un groupe de photographes amateurs conduit par Ildefonso Correia et soutenu par Carlos Relvas. Ce magazine, publié entre 1884 et 1885, a préparé le public à une meilleure considération de la photographie et à l’idée de son acceptation comme art. L’implication de Carlos Relvas dans ce projet est très compréhensible. Photographe amateur, il était une figure majeure de la photographie portugaise à qui l’on doit plusieurs reportages photographiques et la valeur de son travail était déjà largement reconnue en 1880 lorsqu’il fut désigné par le comité afin de « recueillir des pièces d’art portugais pour les envoyer à l’exposition du South Kensington Museum26 », qui avait lieu cette année-là et, en même temps, pour rédiger un rapport sur la valeur patrimoniale des « immeubles et des objets d’art des couvents », qu’on voulait vendre, en vue de leur sauvegarde27. 23 Le comité était composé d’un écrivain, Rangel de Lima, d’un architecte, Alfredo de Andrade et d’un photographe, Carlos Relvas, ce qui traduit clairement l’importance que l’on accordait à l’enregistrement photographique dans cette entreprise. Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 7 Fig. 6 : Carlos Relvas, Village, Portugal, 1880-90, négatif au gélatino-bromure d’argent, tirage contemporain. 24 En plus de ses épreuves, Carlos Relvas nous a laissé l’atelier de photographie qu’il avait construit lui-même en 1876, témoignage unique au monde28. Construit dans les jardins de sa maison d’Outeiro, avec pour fonction exclusive celle de studio photographique, ce bâtiment remplaçait son premier atelier, où il avait commencé à utiliser de grandes surfaces vitrées qui, combinées avec des rideaux, lui permettaient de contrôler la lumière. Ce bâtiment est l’heureux résultat d’un dialogue entre Carlos Relvas et l’architecte Henrique Carlos Afonso. Sa construction fut même commentée dans la presse de l’époque, ayant provoqué un intérêt et une curiosité autant pour le bâtiment que pour sa fonction29. Architecture et photographie d’architecture au xixe siècle au Portugal Collections électroniques de l'INHA 8