Aperturas narrativas desde la interacción espacial entre cómic y pintura.
Abstract
La presente comunicación viene a mostrar un proyecto artístico basado en reconfigurar, cruzándolos, dos tipos de códigos, uno propio del consumo de masas como es el cómic, y otro de la recepción especializada y presencial como es el de la pintura. Asimismo, la temática que, como veremos, es objeto de narrativización mediante la citada confluencia disciplinar, retrotrae el resultado de difusión pública del trabajo intelectual al contexto de sus condiciones procesuales puramente domésticas. Por tanto, a través de la conjugación interesada de las citadas disciplinas produzco una suerte de narraciones espaciales que vienen a modificar los modos de recepción de los objetos culturales a que se refieren (novelas, exposiciones, artículos, ensayos, etc.). Para ello, se ha desarrollado todo un programa de trabajo que profundiza en las posibilidades de la representación pictórica para generar metarrelatos, produciendo una serie de instalaciones que, sobre la base de transformar el espacio expositivo en una infinita sucesión de grandes viñetas, integran cuadros que atienden a la caracterización gráfica y argumental del desorden propio de las prácticas íntimas de habitación durante el trabajo, que viene a ser reveladora de unos asentamientos en el territorio doméstico dados por su condición de espacios para crear historias, pues todos ellos son lugares de vida y labor de distintos narradores profesionales. Cada cuadro-viñeta, pues, es titulado con el de la ficha descriptiva de obra que estaba realizando cada uno de tales autores al recibir la visita –cámara en mano- de quien suscribe, a partir de cuyas fotografías se han compuesto las pinturas, narraciones de segundo grado que vienen a ofrecer aperturas a los modos de relato que nos dan cuenta tanto de nuestra cotidiana intimidad creativa como de los códigos actuales que la hacen pública, haciendo historias (stories) del personal modo de proceso previo de cada historia publicada.
Full text
http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4945! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0)! Miranda'Mas,'Carlos.'' Profesor'Contratado'Doctor,'Universidad'de'Málaga,'Departamento'de'Arte'y'Arquitectura.' ' Aperturas'narrativas'desde'la'interacción'espacial'entre' cómic'y'pintura.' ' Narrative' openings' from' the' spatial' interaction' between' comic'and'painting.' 8 TIPO8DE8TRABAJO:88 Comunicación.8 PALABRAS8CLAVE:'' Heterocronía,8Multitemporalidad,8Pintura,8Cómic,8Instalación.8 KEY8WORDS:8 Heterocrony,8Multitemporality,8Painting,8Comic,8Installation.8 8 RESUMEN.' La8 presente8 comunicación8 viene8 a8 mostrar8 un8 proyecto8 artístico8 basado8 en8 reconfigurar,8 cruzándolos,8 dos8 tipos8 de8 códigos,8uno8propio8del8consumo8de8masas8como8es8el8cómic,8y8otro8de8la8recepción8especializada8y8presencial8como8es8el8 de8la8pintura.8Asimismo,8la8temática8que,8como8veremos,8es8objeto8de8narrativización8mediante8 la8 citada8 confluencia8 disciplinar,8retrotrae8el8resultado8de8difusión8pública8del8trabajo8intelectual8al8contexto8de8sus8condiciones8procesuales8 puramente8domésticas.88Por8tanto,8a8través8de8la8conjugación8interesada8de8las8citadas8disciplinas8produzco8una8suerte8de8 narraciones8espaciales8que8vienen8a8modificar8los8modos8de8recepción8de8los8objetos8culturales8a8que8se8refieren8(novelas,8 exposiciones,8artículos,8ensayos,8etc.).8Para8ello,8se8ha8desarrollado8todo8un8programa8de8trabajo8que8profundiza8en8las8 posibilidades8de8la8representación8pictórica8para8generar8metarrelatos,8produciendo8una8serie8de8instalaciones8que,8sobre8 la8base8de8transformar8el8espacio8expositivo8en8una8infinita8sucesión8de8grandes8viñetas,8integran8cuadros8que8atienden8a8 la8caracterización8gráfica8y8argumental8del8desorden8propio8de8las8prácticas8íntimas8de8habitación8durante8el8trabajo,8que8 viene8a8ser8reveladora8de8unos8asentamientos8en8el8territorio8doméstico8dados8por8su8condición8de8espacios'para'crear' historias,8pues8todos8ellos8son8lugares8de8vida8y8labor8de8distintos8narradores8profesionales.8Cada8cuadrobviñeta,8pues,8es8 titulado8con8el8de8la8ficha8descriptiva8de8obra8que8estaba8realizando8cada8uno8de8tales8autores8al8recibir8la8visita8–cámara8 en8manob8de8quien8suscribe,8a8partir8de8cuyas8fotografías8se8han8compuesto8las8pinturas,8narraciones8de8segundo8grado8 que8vienen8a8ofrecer8aperturas8a8los8modos8de8relato8que8nos8dan8cuenta8tanto8de8nuestra8cotidiana8intimidad8creativa8 como8de8los8códigos8actuales8que8la8hacen8pública,8haciendo8historias8(stories)8del8personal8modo8de8proceso8previo8de8 cada8historia8publicada.8 8 ABSTRACT.' The8present8communication8comes8to8show8an8artistic8project8based8on8reconfiguring,8by8crossing,8two8types8of8codes,8 one8of8mass8consumption8such8as8the8comic,8and8another8of8the8specialized8and8facebtobface8reception8such8as8painting.8 Likewise,8 the8 theme8 that,8 as8 we8 shall8 see,8 is8 the8 subject8 of8 narrativization8 through8 the8 aforementioned8 disciplinary8 confluence,8brings8back8the8result8of8the8public8dissemination8of8intellectual8work8to8the8context8of8its8purely8domestic8 procedural8 conditions.8 Therefore,8 through8 the8 interested8 conjugation8 of8 these8 disciplines,8 I8 produce8 a8 sort8 of8 spatial8 narratives8that8come8to8modify8the8modes8of8reception8of8the8cultural8objects8to8which8they8refer8(novels,8exhibitions,8 articles,8essays,8etc.).8To8this8end,8a8whole8work8program8has8been8developed8that8delves8into8the8possibilities8of8pictorial8 representation8to8generate8metarrelates,8producing8a8series8of8installations8that,8based8on8transforming8the8exhibition8
Miranda8Mas,8Carlos8 Aperturas8narrativas8desde8la8interacción8espacial8entre8cómic8y8pintura8 III8CONGRESO8INTERNACIONAL8DE8INVESTIGACIÓN8EN8ARTES8VISUALES8::8ANIAV820178::8GLOCAL8[codificar,8mediar,8transformar,8vivir]8 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4945! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0)! space8into8an8infinite8succession8of8large8vignettes,8integrate8paintings8that8They8attend8to8the8graphic8and8argumental8 characterization8of8the8own8disorder8of8the8intimate8practices8of8room8during8the8work,8that8comes8to8be8revealing8of8 settlements8in8the8domestic8territory8given8by8its8condition8of8spaces8to8create8histories,8since8all8they8are8places8of8life8 and8Work8of8different8professional8narrators.8Each8paintingbvignette,8therefore,8is8titled8with8the8one8of8the8description8 sheet8 of8 work8 that8 each8 one8 of8 these8 authors8 was8 realizing8 when8 receiving8 the8 visit8 b8 camera8 in8 hand8 b8 of8 whom8 it8 subscribes,8from8whose8photographs8the8paintings8have8been8composed,8narrations8Of8second8degree8that8come8to8offer8 openings8to8the8modes8of8storytelling8that8give8us8account8both8of8our8daily8creative8intimacy8and8of8the8current8codes8 that8make8it8public,8making8stories8of8the8personal8way8of8previous8process8of8each8published8history.8 8 CONTENIDO.) Pues'que'muchos'días'hay'en'cada'minuto.' William8Shakespeare,8Romeo'y'Julieta.8Acto8III,8escena85ª8(1597)88 8 INTRODUCCIÓN.8 8 Stories'from'homes8es8una8obra8que8hace8del8tiempo8campo8de8trabajo8privilegiado,8desde8unas8estrategias8representacionales8que8 habitan8 los8 recursos8 de8 la8 ficción,8 además8 de8 en8 su8 sentido8 literal,8 en8 distintas8 variables8 derivadas:8 metaficción,8 paraficción8 y8 heteronomías.8Sin8embargo,8tales8figuras8que8articulan8el8plano8general8del8proyecto8en8el8que8se8inscribe8esta8obra,8dejarán8lugar8en8 las8líneas8que8siguen8a8una8reflexión8mucho8más8específica8sobre8los8usos8que,8a8través8de8ellas,8me8han8permitido8configurar8una8 propuesta8de8recuperación8de8la8duración8individual.8Por8tanto,8será8de8diferentes8temporalidades,8dependientes8de8la8conjugación8de8 los8distintos8elementos8que8entran8en8juego8en8este8trabajo,8de8lo8que8trate8a8continuación.8Multitemporalidad,8alternacia8de8ritmos,8 velocidades8y8densidades8de8tiempo,8remisión8y8heterocronía8serán8algunos8de8los8conceptos8que8me8permitirán8desgranar8el8sentido8 político8del8empleo8que8en8Stories'from'homes8se8hace8de8la8pintura,8del8cómic8y8del8espacio.8Un8sentido8que8es8un8interés8político8 porque8lo8que8planteo8se8enraíza8en8la8voluntad8de8indagar8en8las8posibilidades8de8recuperación'del'tiempo'individual8en8un8presente,8 el8nuestro,8definido8por8sus8múltiples8medios8y8modos8de8virtualizarnos8los8años,8meses,8semanas,8días,8horas8y8minutos8en8un8devenir8 existencial8que8asumimos8como8naturaleza8comunicacional8inalterable8y8que,8aquí,8propongo8repensar8mediante8el8arte.8 8 8 8 Ilustración)1.)Carlos)Miranda.)Stories(from(homes,)Galería)JM,)Málaga,)2014B15.)Vista)general)de)Erika(Pardo(Sköug.(Proyecto( “Faluröd”(para(la(exposición(“Sirenas”.(El(Palmeral(Espacio(Iniciarte.(Málaga,(2014.8 8 8 8
Miranda8Mas,8Carlos8 Aperturas8narrativas8desde8la8interacción8espacial8entre8cómic8y8pintura8 III8CONGRESO8INTERNACIONAL8DE8INVESTIGACIÓN8EN8ARTES8VISUALES8::8ANIAV820178::8GLOCAL8[codificar,8mediar,8transformar,8vivir]8 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4945! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0)! DESARROLLO.8 8 “Vivir…8en8tiempo8real,8aquí8y8ahora”.8Así8es8introducido8uno8de8los8ítems8temáticos8que8articulan8este8congreso,8el8enunciado8como8 “Dónde8y8cuándo”.8No8puedo8negar8que,8cuando8me8interesé8por8participar8en8el8encuentro8y8leí8esto,8me8sentí8directamente8impelido8 por8la8especie8de8desafío8que8me8estaban8lanzando8tales8palabras.8Mi8trabajo8de8investigación8artística,8especialmente8concernido8por8 las8cuestiones8narrativas,8viene8 desde8hace8ya8bastante8 profundizando8en8las8potencias8 de8 temporalidad8que8puede8desarrollar8la8 representación8con8imágenes8“fijas”:8fotografía,8escultura,8pintura,8instalación,8etc.8Por8tanto,8se8entiende8que8esos8“aquí8y8“ahora”,8 que8ese8“tiempo8real”,8me8resultasen8provocadores8desde8la8perspectiva8de8unos8modos8de8comprensión8del8acto8de8representar8que,8 precisamente,8hallan8su8sentido8en8la8movilidad8y8labilidad8de8la8significancia8de8tales8términos.8Especialmente8en8nuestros8días8by8 entiendo8que8éste8es8uno8de8los8objetivos8del8congreso8que8nos8reúneb8es8necesaria8una8actualización8de8los8análisis8que8a8ellos8se8 refieren,8y8a8esto8atiendo,8entre8otras8cuestiones,8desde8el8proyecto8artístico8que8aquí8traigo.8 8 En8una8época,8la8actual,8en8la8que,8efectivamente,8hemos8de8aprender8a8resituar8nuestra8condición8de8sujetos8como8habitantes8de8la8 velocidad8comunicacional,8es8más,8de8su8aceleración8multifocal,8el8problema8de8cómo8conceptualizar8los8nuevos8modos8de8vida8que8 esto8implica8no8puede8dejar8de8ser8objeto8del8arte.8Especialmente8hay8un8aspecto,8el8de8la8propiedad8y8modalidades8del8tiempo,8que8es8 tratado8con8asiduidad8en8razón8de8la8situación'de'emergencia8que8hoy8manifiesta8en8todos8los8ámbitos8de8la8existencia.8Hace8ya8más8 de8treinta8años,8antes8de8internet,8que8podemos,8con8Jonathan8Crary8(2015),8reconocer8la8situación:8“[…]8con8la8contrarrevolución8de8 los8años8ochenta,8el8auge8del8neoliberalismo,8la8comercialización8de8los8ordenadores8personales8y8el8desmantelamiento8de8los8sistemas8 de8protección8social,8el'asalto'a'la' vida'cotidiana8adquiere8una8nueva8ferocidad.8El'tiempo'mismo'se'mercantilizó'y'el'individuo'se' redefinió'como'agente'económico'a'tiempo'completo,8incluso8en8el8contexto8del8‹capitalismo8sin8trabajo›”1.8En8efecto,8esta8diagnosis8 no8ha8de8ser8obviada8por8un8arte8que8se8haga8cargo8de8su8presente.8De8hecho,8no8lo8es,8y8las8producciones8que8a8ello8se8aplican8son8tan8 numerosas8 como,8 en8 muchos8 casos,8 excelentes8 en8 su8 operatividad8 reveladora.8 Las8 poéticas8 de8 la8 imagenbmovimiento8 que8 hoy8 podemos8disfrutar8han8hecho8del8problema8de8la8multitemporalidad8y8su8posesión8un8campo8central8de8trabajo8que,8por8suerte8y8por8 necesidad,8nos8sorprende8sin8pausa.8Sin8embargo,8ya8he8adelantado8que8será8desde8la8imagen8fija8que8me8ubique8con8mi8obra8en8estos8 problemas,8entre8otras8razones8porque8me8parece8particularmente8interesante8que8ese8“asalto8a8la8vida8cotidiana”8que8nos8hace8notar8 Crary8sea8tratado8desde8parámetros8propios8de8la8misma,8de8forma8que8no8sólo8los8medios8y8dispositivos8tecnológicos8que8canalizan8la8 sociedad8de8la8comunicación8y8de8la8hiperconexión8(vídeo,8redes,8móviles,8etc.),8profundamente8vinculados8a8la8imagenbmovimiento,8 sean8aptos8para8ocuparse,8desde8la8producción8artística,8de8esos8aspectos8de8las8condiciones8civilizatorias8que8nos8ha8tocado8vivir,8pues8 mantenemos8hoy8perfectamente8hábiles8estructuras8comunicacionales,8epistemológicas8y8culturales8que8sostienen8unos8modos8de8 relación8bpor8cierto8muy8relacionados8con8ciertos8usos8y8percepciones8de8lo8que8Bergson8llamase8la8duraciónb8que8entiendo8pueden8 revelar8aspectos8principales,8si8bien8poco8mediáticos,8del8cambio8civilizatorio8en8el8que8estamos8inmersos.8Quiero8recordar8aquí,8por8 ejemplo,8la8tremenda8carga8política8que8en8esta8línea8desplegaba8el8monumento8satírico8que,8anticipándose8al8respecto,8nos8regalara,8 ya8 en8 años8 cincuenta,8 Jacques8 Tati8 (1958)8 con8 su8 obra8 Mi' tío2,8 en8 la8 que8 recurría8 a8 situar8 el8 tiempo8 lento8 preconsumista8 como8 resistencia8 de8 un8 humanismo8 que8 se8 contrapone,8 por8 coexistencia,8 a8 los8 nuevos8 modos8 de8 vida8 y8 construcción8 de8 identidad8 espectacularizada8arbitradas8por8las8modas8(tecnológicas,8de8diseño,8etc.).8Estos8ámbitos8de8trabajo8que8valoran8la8reivindicación8del8 tiempo8individual,8si8por8algo8se8caracterizan8a8día8de8hoy,8es8por8reconocer8las8raíces8de8sus8cualidades8en8la8arqueología8del8presente,8 es8decir,8por8ubicarse8en8el8cuestionamiento8radical8de8los8relatos8que8nos8cuentan8lo8que8somos.8Por8eso8atiendo,8con8la8investigación8 artística8que8aquí8traigo,8a8una8ya8“antigua”8cultura8de8masas8que8incorpora8la8narración,8como8es8el8cómic,8para8cruzarla8con8otra8 mucho8más8“antigua”8aún8pero8bastante8menos8masiva8como8es8la8pintura.8Porque8en8los8cruces8de8disciplinas8que8vienen8desde'atrás8 en8la8historia8encuentro8una8sofisticación8reconfiguradora8de8éstas8que8muestra8procesos8de8cambio8que,8de8otro8modo,8no8podrían8 ser8tan8genealógicamente8específicos8ni8reveladores.8 8 Por8tanto,8partamos8de8la8imagen8fija…8O,8al8menos,8desde8la8imagen8de'apariencia8fija:8es8bien8certera,8por8actual,8aquella8anotación8 de8Aby8Warburg8(1888b1905)8de8que8“para8atribuir8movimiento8a8una8figura8que8no8se8mueve8es8necesario8despertar8una8serie8de8 imágenes8 que8 se8 encadenan8 unas8 con8 otras8 –no8 una8 imagen8 aislada:8 pérdida8 de8 la8 contemplación8 tranquila”3.8 Y8 no8 se8 refería8 el8 historiador8alemán8a8un8encadenamiento8como8sucesión8de8más8imágenes4,8sino8a8que8esa8figura8única8remitiese'a'otras'figuras,8no8 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1 CRARY, J. 2015. 24/7. El capitalismo al asalto del sueño. Barcelona: Ariel, p. 79. (La cursiva es mía). 2 TATI, J. 1958. Mi tío (Mon oncle). Francia, Italia: Continental. 3 WARBURG, A. 1888-1905: Fragmentos para los fundamentos de una psicología monista del arte. Londres: Warburg Institute Archive, III, 43.1-2.. Cit. en DIDI-HUBERMAN, G. 2009. La imagen superviviente. Historia del Arte y tiempo de los fantasmas según Aby Warburg. Madrid: Abada, p. 439. 4 Gilles Deleuze hizo notar, precisamente, cómo “la duración bergsoniana no se define tanto por la sucesión cuanto por la coexistencia”. Cit. en BAL, M. 2016. El tiempo que se toma. Contranarrativas. Revista de Estudios Visuales, nº 0. Murcia: Proyecto de Investigación “El Espacio Articulado: Contextualizaciones en el arte contemporáneo, espacialidades y temporalidades en la producción artística actual” HAR2015-64106-P (MINECO/FEDER). Universidad de Murcia. Disponible en: http://www.um.es/artlab/index.php/revista/the-timeit-takes-el-tiempo-que-tarda/ Llama la atención la coincidencia epocal entre los textos donde Bergson compone su idea de duración (Materia y memoria, 1896) y Warburg articula la base de la distinción citada entre encadenamiento y sucesión (“Fragmentos para los fundamentos de una psicología monista del arte”, 1888-1905). Desde perspectivas e intereses muy diferentes, hace más de un siglo, el tiempo ya era reconsiderado por ambos mucho más allá de su abstracción positivista para situarlo en el ámbito de la percepción individual. De ahí la actualidad de ambos: nuestros días nos exigen recuperar esa individuación íntima del mismo que una vez nos definiese como sujetos.
Miranda8Mas,8Carlos8 Aperturas8narrativas8desde8la8interacción8espacial8entre8cómic8y8pintura8 III8CONGRESO8INTERNACIONAL8DE8INVESTIGACIÓN8EN8ARTES8VISUALES8::8ANIAV820178::8GLOCAL8[codificar,8mediar,8transformar,8vivir]8 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4945! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0)! presentes8sino8evocadas,8que8surgen8de8la8memoria,8de8la8historia,8de8la8cultura.8Habla8de8relaciones8con8el8pasado8que8permitan8 mover,8hacer8temblar8las8seguridades8necesarias8para8tal8contemplación'tranquila.8Si8“las8imágenes8portadoras8de8supervivencias8no8 son8otra8cosa8que8montajes8de8significaciones8y8temporalidades8heterogéneas”58by8entendiendo8esa8supervivencia8por8lo8que,8apartado8 del8relato8oficial,8late8por8debajo8como8periódica8aparición8no8deseada8por8ésteb,8la8utilidad8hoy8de8tal8planteamiento8es8que8nos8 permite8reconocer8cómo8el8acto8de8diferir8significación8desde8una8imagen8(un8cuadro,8una8fotografía,8un8objeto,8etc.)8a8otro8plano8 ausente8de8su8presencia8como8cosa,8constituye8una8estrategia8de8representación8especialmente8reveladora8de8las8maneras8por8las8que8 nuestro8 presente8 nos8 permite8 relacionarnos8 con8 el8 mundo.8 Unas8 maneras8 que8 establecen,8 ante8 todo,8 vías8 de8 desplazamiento8 de8 sentido,8de8tiempo8y8de8espacio.8Por8eso,8como8veremos,8nuestro8“tiempo8real”,8nuestros8“aquí”8y8“ahora”8son8tan8estables8como8el8 color8de8un8camaleón.8Porque8dependen8fundamentalmente8de8la8relación8que8establezcan8con8los8contextos8en8los8que,8en8cada8 momento,8 funcionen8 como8 unidades8 de8 sentido.8 Por8 eso8 veremos8 cómo8 se8 mueven8 las8 imágenes8 fijas8 de8 las8 que8 hablaré8 a8 continuación.8 8 “Diferir”,8que8es8derivado8del8latín8fĕrre,8‘llevar’,8es8un8término8profundamente8temporal.8Implica8una8extensión,8una8dilatación8del8 tiempo8(aplazar,8retardar,8retrasar,8hacer8algo8en8otro8momento…)8y8también8conlleva8una8cualidad8de8diverso,8de8heterogéneo:8de8 diferencia6.8 Remitir8 a8 otra8 cosa8 es8 diferir8 un8 sentido8 hacia8 algo8 ausente,8 que8 adquiere8 presencia8 por8 esta8 acción.8 Es8 operar8 un8 desplazamiento8desde8un8tiempo8real8a8uno8“fantasmagórico”,8precisamente8el8del8tipo8de8rebpresentación8que8aquí8me8interesa,8que8 es8la8que8emplea8el8tiempo8de8la8metaficción.8Porque8en8ese8parámetro8se8ubican8las8estrategias8discursivas8de8Stories'from'homes,8el8 proyecto8que8vengo8a8presentar8como8modo8de8multitemporalidad8desde,8como8digo,8la8imagen8fija.8Este8trabajo,8en8curso8desde8 2012,8 ha8 sido8 objeto,8 a8 lo8 largo8 de8 su8 desarrollo,8 de8 tres8 exposiciones8 individuales78y8 de8 varias8 participaciones8 en8 exhibiciones8 temáticas8o8colectivas,8y8es8en8su8condición8instalativa8en8exposición8donde8se8funda8la8plenitud8de8sus8potencias8de8trabajo8con8el8 tiempo.8 Así,8 la8 obra8 está8 articulada8 como8 una8 especie8 de8 sinfonía8 de8 heterocronías8 que8 continuamente8 conjugan8 diversos8 planos8 temporales8en8el8mismo8espacio.8Para8ello,8me8he8servido8de8tres8elementos8básicos:8una8serie8de8pinturas,8un8modo8de8intervención8 directa8sobre8las8paredes8blancas8a8base8de8grandes8viñetas8de8vinilo8negro,8y8el8propio8espacio8de8la8sala8expositiva.8 8 8 8 Ilustración)2.)Carlos)Miranda.)Stories(from(homes,)Galería)JM,)Málaga,)2014B15.)Vista)general)de)Rogelio(López(Cuenca.(( “Ciudad(Picasso”.(Galería(Juana(de(Aizpuru.(Madrid,(2011.((1)()y)(3).( 8 8 Comencemos8por8los8cuadros.8Cada8uno8de8ellos8es8una8técnica8mixta8(acrílico8y8óleo)8sobre8tela8que8figurativamente8despliega,8a8su8 vez,8 varios8 momentos8 del8 mismo8 espacio8 desde8 distintos8 puntos8 de8 vista.8 Tales8 representaciones8 de8 interiores8 (asimilables8 a8 la8 tradición8 barroca8 de8 la8 pintura8 de8 género)8 atienden8 a8 la8 caracterización8 gráfica8 y8 argumental8 del8 desorden8propio8 que8 generan8 distintos8 narradores8 (novelistas,8 comisarios,8 artistas,8 ensayistas,8 críticos,8 etc.)8 con8 sus8 prácticas8 íntimas8 de8 habitación8 durante8 el8 trabajo,8pues8todos8desarrollan8su8labor8en8casa.8Esto8es,8las8pinturas8se8interesan8por8cómo8ese8desorden8espacial8viene8dado8por8los8 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 5 DIDI-HUBERMAN, G. op. cit., p. 438. 6 Víd. COROMINAS, J.; PASCUAL, J. A. 2012. Diccionario crítico etimológico castellano e hispánico. Madrid: Gredos; y también MOLINER, M. 2001. Diccionario de uso del español. Madrid: Gredos. 7 El proyecto The Estate of Anonymous (VII): Stories from homes ha sido mostrado en sucesivos capítulos de su desarrollo en la Galería JM (Málaga, 2014-15), en el Espacio El Butrón (Sevilla, 2013) y en el Centro d’Arte Piana dei Colli (Palermo, IT, 2012). Víd. www.carlosmiranda.eu
Miranda8Mas,8Carlos8 Aperturas8narrativas8desde8la8interacción8espacial8entre8cómic8y8pintura8 III8CONGRESO8INTERNACIONAL8DE8INVESTIGACIÓN8EN8ARTES8VISUALES8::8ANIAV820178::8GLOCAL8[codificar,8mediar,8transformar,8vivir]8 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4945! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0)! muy8personales8modos8de8habitación8que8se8producen8durante8el8proceso8de8componer8el8orden8de8sus8relatos.8Y8son8precisamente8 las8fichas8documentales8de8esos8relatos8los8que8dan8título8a8cada8pintura:8he8ahí8la8primera8operación8de8remisión8de8sentido8a'otra' cosa8de8la8que8se8da8a8contemplar.8Cuando8vemos,8por8ejemplo,8una8de8las8pinturas8dedicadas8al8espacio8doméstico8de8Rogelio8López8 Cuenca8durante8el8proceso8de8producción8de8su8proyecto8Ciudad'Picasso,8y8atendemos8al8rótulo8que8lo8identifica8en8la8pared,8leemos8 “Rogelio8López8Cuenca.8Ciudad'Picasso.8Galería8Juana8de8Aizpuru.8Madrid,82011”.8No8es8la8ficha8técnica8del8cuadro8presente,8sino8la8de8 la8obra8en8la8que8se8difiere.8Y8esto8se8establece,8además,8mediante8un8bucle8entre8el8tiempo8privado8del8proceso8de8construcción8de8 relatos8 y8 el8 tiempo8 público8 de8 su8 difusión8 –su8 publicaciónb8 como8 productos8 culturales.8 Mas8 sumemos8 ahora8 otro8 plano8 de8 temporalidad:8como8meros8objetos8pictóricos,8aparte8del8ya8citado8recurso8de8simultanear8dos8puntos8de8vista8en8la8misma8pieza,8los8 cuadros8–y8por8eso8son8cuadros8y8no,8por8ejemplo,8fotografíasb8ostentan8el8propio8tiempo'de'la'pintura,8la8cual8es8pretendidamente,8si8 se8me8permite8la8expresión,8acontecimental.8Pues8no8son8imágenes8sino8pinturas,8esto8es,8revisten8su8condición8presencial8en8primer8 término.8El8profesor8Daniel8Arasse8(2008)8lo8explicaba8muy8acertadamente8del8siguiente8modo:8 8 8 Esta'presencia'de'la'obra'[surge]'de'una'desviación'de'la'representación'dentro'de'la'propia'representación,'una'desviación'que'resulta' imposible' reconducir' a' la' coherencia' unitaria' de' un' enunciado' de' la' imagen.' Para' que' esa' presencia' inscrita' en' la' obra' adquiera' presencia'frente'a' quien'la'mira,'es'preciso'el'tiempo'de'la'mirada,' su'recorrido,'su'paseo,' y'el' ritmo' que'se'trama'en'ellos'de' un' instante'a'otro,'de'acontecimiento'en'acontecimiento.8' 8 8 8 Ilustración)3.)Carlos)Miranda.)Rogelio(López(Cuenca.(“Ciudad(Picasso”.(Galería(Juana(de(Aizpuru.(Madrid,(2011.((3).)) Acrílico)y)óleo)sobre)lienzo.)131)x)150)cm.)2014.) 8 El8concepto8de8acontecimiento8en8pintura8es8básico8en8el8discurso8que8nos8ocupa,8pues8uno8de8los8planteamientos8de8este8trabajo8con8 el8tiempo8es8su8demora,8incluso8su8suspensión8al8implicar8la8tradicional8–y8también8tan8vituperadab8idea8de8contemplación.8El8propio8 Arasse8se8vale8en8un8momento8dado8de8las8palabras8del8ensayista8y8crítico8de8arte8francés8Gaëtan8Picon8(1970)8para8traernos8la8idea:8 “La8temporalidad8llega8a8su8colmo8en8esas8imágenes8en8las8que8vemos8menos8la8imagen8de8lo8que8sentimos8la8pincelada8[…],8la8imagen8 no8es8más8que8una8imagen8del8gesto”9.8El8sentido8de8incidir8tan8especialmente8en8la8cualidad8pictórica8de8los8cuadros8baparte8del8mero8 placer8de8hacerlos'asíb8es8establecer8un8contrapunto8de8intensidades8y8velocidades8en8esta8superposición8de8tiempos8distintos.8Así,8 para8seguir8avanzando8en8este8recorrido8entre8tiempos8unos8y8otros,8toca8ahora8hablar8de8otro8elemento8más,8uno8que8configura,8y8 reconfigura,8cada8cuadro.8Me8refiero8a8las8viñetas8que8forman8parte8de8estas8composiciones.8Son8ellas8las8que8indican8la8pertenencia8 de8cada8pintura8a8una8supuesta8sucesión8propia8de8la8narración8gráfica,8a8su8particular8modo8de8establecer8temporalidad:8la8de8la8 lectura8secuencial,8que8implica8una8narración8lineal.8Y,8al8tiempo,8son8las8que8inscriben8los8cuadros,8como8fragmentos8visibles,8en8las8 grandes8páginas8de8cómic8que8son8las8paredes8de8la8sala.8Por8eso8reconfiguran8las8pinturas:8de8su8unicidad8como8presencias8los8llevan8a8 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 8 ARASSE, D. 2008. El detalle. Para una historia cercana de la pintura. Madrid: Abada, p. 239. 9 PICON, G. 1970. Admirable Tremblement du temps. Ginebra: Skira, p. 99. Cit. en ARASSE, D. op. cit., p. 238.
Miranda8Mas,8Carlos8 Aperturas8narrativas8desde8la8interacción8espacial8entre8cómic8y8pintura8 III8CONGRESO8INTERNACIONAL8DE8INVESTIGACIÓN8EN8ARTES8VISUALES8::8ANIAV820178::8GLOCAL8[codificar,8mediar,8transformar,8vivir]8 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4945! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0)! su8condición8de8trozos8de8una8historia8evocada8por8las8innumerables8viñetas8blancas8del8muro.8Esta8generación8de8un8continuo8ir8y8 venir8de8la8temporalidad8espacializada8de8la8lectura8(cómic)8a8la8dilatada8de8la8contemplación8(pintura)8es88potenciada,8asimismo,8por8 el8citado8fundamento8instalativo8de8la8obra,8que8me8permite8articular8un8duración,8un8tiempo8inmersivo,8no8lineal8sino8experiencial,8 que8viene8dado8por8el8recorrido8físico8del8espectador8por8esos8espacios8totalmente8“viñeteados”.8 8 CONCLUSIONES.8 8 Un8gran8pintor,8especial8y8muy8escépticamente8interesado8en8las8paradojas8de8cómo8nos8cuentan8y8nos8contamos8el8mundo,8Chema8 Cobo8(1999),8dice8que8“es8la8tristeza8la8que8da8cuerda8a8los8relojes”10.8La8tiranía8positivista8del8tiempo8del8reloj8se8nos8aparece8hoy8 como8la8dependencia8de8su8aceleración,8dada8por8una8hiperconexión8que8no8podemos8dejar8de8atender8sin8menoscabar8la8ilusión8de8 nuestra8identidad8social8e8informada.8En8efecto,8como8explica8Mieke8Bal8(2016),8“debido8a8que8funcionamos8muy8a8menudo8en8modo8 multitarea,8 también8 nos8 encontramos8 multibtemporalizados:8 viviendo8 simultáneamente8 ritmos8 diferentes8 en8 un8 mismo8 tramo8 de8 tiempo”11.8 8 A8esta8experiencia8de8multiplicación8de8ritmos,8Bal8(2016)8la8llama8heterocronía12.8Y8desde8el8planteamiento8representacional8aquí8 expuesto,8he8querido8llevar8tal8concepto8a8la8que8reconozco8como8su8capacidad8liberadora,8pues8en8las8instalaciones8pictóricas8que8 propongo8esa8multiplicidad8quiere8tornarse8duración,8tiempo8devuelto8a8la8posesión8del8individuo,8a8modo8de8una8sinfonía8en8efecto8 heterocrónica8que8le8permita8fluir8en8el8transcurso8de8su8devenir8por8las8remisiones8de8la8obra:8retomar8el8tiempo8haciendo8tiempos.8 8 8 FUENTES)REFERENCIALES.) ARASSE,8D.82008.8El'detalle.'Para'una'historia'cercana'de'la'pintura.8Madrid:8Abada.8 BAL,8M.82016.8El8tiempo8que8se8toma.8Contranarrativas.'Revista'de'Estudios'Visuales,8nº80.8Murcia:8Proyecto8de8Investigación8“El8 Espacio8Articulado:8Contextualizaciones8en8el8arte8contemporáneo,8espacialidades8y8temporalidades8en8la8producción8artística8 actual”88HAR2015b64106bP8(MINECO/FEDER).8Universidad8de8Murcia.8[Consulta819/03/2017]8Disponible8en:8 http://www.um.es/artlab/index.php/revista/thebtimebitbtakesbelbtiempobquebtarda/8 COBO,8CH.81999.8Amnesia.8Cáceres:8Galería8Bores&Mallo.8 COROMINAS,8J.;8PASCUAL,8J.8A.82012.8Diccionario'crítico'etimológico'castellano'e'hispánico.8Madrid:8Gredos.8 CRARY,8J.82015.824/7.'El'capitalismo'al'asalto'del'sueño.8Barcelona:8Ariel.8 DIDIbHUBERMAN,8G.82009.8La'imagen'superviviente.'Historia'del'Arte'y'tiempo'de'los'fantasmas'según'Aby'Warburg.8Madrid:8Abada.8 MIRANDA,8C.81999b2016.8The'Estate'of'Anonymous'(traducción'VII):'Stories'from'homes.)[Consulta820/03/2017]8Disponible8en:8 www.carlosmiranda.eu8 MOLINER,8M.82001.8Diccionario'de'uso'del'español.'Madrid:8Gredos.88 PICON,8G.81970.8Admirable'Tremblement'du'temps.8Ginebra:8Skira.8 TATI,8J.81958.8Mi'tío8(Mon'oncle).8Francia,8Italia:8Continental.8 WARBURG,8A.81888b1905:8Fragmentos8para8los8fundamentos8de8una8psicología8monista8del8arte.8Londres:8Warburg8Institute8Archive,8 III,843.1b2.8 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 10 COBO, CH. 1999. Amnesia. Cáceres: Galería Bores&Mallo, p. 48. 11 BAL, M., op. cit. 12 Íbid.