Estudio y propuesta de conservación-restauración de un retablo barroco en la ribera del Arlanza

2 LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 2 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE BELLAS ARTES GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL Trabajo Fin de Grado ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA El retablo mayor de la parroquia de Quintanilla del Agua Lydia Ozáez Lozano Tutora: Ana Calvo Madrid, curso 2021-22 ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 3 RESUMEN Este Trabajo de Fin Grado muestra una propuesta de intervención detallada para un retablo barroco cuyo estado de conservación se encuentra en peligro debido su función religiosa y al ambiente eclesiástico en el que se ubica. A lo largo de este documento se detalla un estudio histórico del bien, se diagnostica su estado de conservación y se elabora una propuesta de conservación-restauración con el fin de salvaguardar su riqueza artística y valor religioso. Palabras clave: retablo, madera, policromía, conservación curativa, restauración, conservación preventiva, documentación ABSTRACT This Final Degree Project focuses on the design of a detailed curative and preventive conservation plan for a Baroque altarpiece whose state of preservation is in danger due to its religious function and the ecclesiastical environment in which it is located. Throughout this document a historical study of the altarpiece, a diagnosed of its state of conservation and a conservation-restoration plan will be described in order to safeguard its artistic wealth and religious value. Keywords: altarpiece, wood, polychrome, remedial conservation, restauration, preventive conservation, documentation Retablo de la iglesia parroquial de Santa María Fotos Lydia Ozáez Lozano, autora de todas las imágenes que ilustran el trabajo, salvo que se indique lo contrario. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 4 ÍNDICE Tabla de contenido 1. INTRODUCCIÓN ........................................................................................ 6 2. OBJETIVOS .................................................................................................. 7 2.1. Objetivo general ..................................................................................... 7 2.2. Objetivos específicos .............................................................................. 7 3. METODOLOGÍA ......................................................................................... 8 4. ESTUDIO Y CONTEXTUALIZACIÓN DEL RETABLO DE SANTA MARÍA ......................................................................................................................... 9 4.1. El marco histórico y geográfico .............................................................. 9 4.2. Análisis del contenedor arquitectónico ................................................ 10 4.3. Ficha técnica ......................................................................................... 12 4.4. Estudio histórico-artístico ..................................................................... 14 4.5. Descripción formal ............................................................................... 15 4.6. Estudio iconográfico y morfo-estilístico ............................................... 17 4. 7. Trayectoria de la obra e historia material ............................................ 19 5. ESTADO DE CONSERVACIÓN ................................................................ 21 5.1. Agentes de deterioro intrínsecos y extrínsecos ..................................... 21 5.2. Descripción y localización de las alteraciones presentes en la obra ..... 25 5.3. Evaluación del riesgo de la obra ........................................................... 31 6. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN ........................... 33 6.1. Criterios y legislación ........................................................................... 33 6.2. Estudios y análisis previos ................................................................... 34 6.3. Adecuación del espacio de trabajo .................................................. 37 6.4. Propuesta de intervención en el soporte de madera ............................. 38 ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 5 6.5. Propuesta de intervención en la policromía ......................................... 41 6.6. Propuesta de conservación preventiva y mantenimiento ..................... 44 7. CONCLUSIONES Y LÍNEAS DE TRABAJO FUTURO ...................... 47 8. REVISIÓN BIBLIOGRÁFICA .................................................................. 48 ANEXO I. IMÁGENES FOTOGRÁFICAS .................................................. 51 ANEXO II. FICHAS TÉCNICAS DE PRODUCTOS ................................... 60 LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 6 1. INTRODUCCIÓN En este Trabajo de Fin de Grado se aborda el estudio y la propuesta de conservaciónrestauración de un retablo mayor barroco. El bien se encuentra dentro de la Iglesia parroquial de Santa María, ubicada en el pueblo burgalés de Quintanilla del Agua en la comarca del Arlanza. A lo largo de este documento se contextualizará la obra, se identificarán los agentes de deterioro que le afectan y se elaborará una propuesta de intervención. También se incluirá una propuesta de conservación preventiva y se establecerán unas medidas para la difusión del bien. El interés por elaborar un Trabajo de Fin de Grado sobre el Retablo Mayor de Santa María surge a partir de la necesidad de ensalzar el valor tanto material como inmaterial que tiene el mismo. Durante muchos siglos, este retablo ha sido testigo de múltiples acontecimientos históricos y sigue siendo en la actualidad un bien de culto muy importante para la fe de muchos creyentes del pueblo de Quintanilla del Agua. La razón principal por la que se eligió este tema fue debido al alcance que tiene el género retablístico dentro del patrimonio eclesiástico español. Hoy en día, es prácticamente imposible no encontrar un solo templo que no conserve un retablo. Siendo muy común dentro de muchas iglesias parroquiales poseer hasta más de cuatro. No solo es una de las aportaciones más destacadas del arte español, sino que en muchas ocasiones se contemplan como una combinación de diferentes artes y oficios. A ello se puede unir la vinculación familiar de la autora con la población en la que se encuentra el retablo. Además, el peligroso estado de conservación en el que se encuentran muchas de ellas, incluido este retablo, favorecen su deterioro y consecuente pérdida. Todo ello se incentiva debido a la despoblación rural, a los saqueos y a los expolios de bienes eclesiásticos. Riesgos que siempre han afectado al patrimonio cuando se ubica en zonas rurales. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 7 2. OBJETIVOS 2.1. Objetivo general La elaboración de este trabajo tiene como objetivo principal aplicar las competencias adquiridas a lo largo de los estudios en Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural a través de un planteamiento práctico. Desarrollando este trabajo académico, se abordará como idea principal proponer un proyecto de conservación-restauración en el que se contempla todas las etapas y metodología asociada a un proyecto de restauración de un retablo mayor. Por ello mismo, este Trabajo de Fin de Grado aborda tanto el estudio como la propuesta de conservación más adecuada. 2.2. Objetivos específicos De manera más concreta a lo largo del documento también se quiere poner de manifiesto otros problemas, hipótesis y objetivos más concretos que han surgido durante su realización como son: o La complejidad de estudiar un bien con falta de fuentes de documentación primaria. o La escasa accesibilidad para su estudio. Como es, por ejemplo, revisar la madera del trasdós, comprobar las dimensiones y envergadura, consultar los libros de fábrica... o Razonar las hipótesis sobre la autoría y cronología del Retablo de Santa María. o La problemática de elaborar un proyecto de restauración para bienes culturales cuando se han de realizar trabajos in situ (circulación del edificio, programa de infraestructuras...). o Poner de manifiesto cómo los factores de deterioro originados a partir del ámbito arquitectónico afectan al estado de conservación de un retablo. o Elaborar una propuesta de intervención que sea compatible tanto con el entorno y uso del bien como con su conservación. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 8 o Ejemplificar la indefinición reglamentaria y de las legislaciones sectoriales que existen al elaborar un proyecto de intervención para un retablo. o Destacar la importancia de difundir las labores de mantenimiento y programas de sensibilización sobre el patrimonio dentro de la población rural. 3. METODOLOGÍA La metodología empleada para este Trabajo de Fin de Grado consistió, entre otros muchos pasos, en realizar consultas bibliográficas y recopilar información a partir de un estudio directo del bien. En primer lugar, la búsqueda de documentación bibliográfica se seleccionó a partir de tesis, monografías, revistas científicas y otras fuentes secundarias para poder investigar a cerca de su análisis histórico, artístico e iconográfico. Cabe mencionar que para completar esta parte del trabajo fue fundamental recurrir a fuentes orales de la zona y tomar contacto con el personal eclesiástico. El siguiente paso consistió en realizar una visita a la obra in situ, tomar imágenes fotográficas y llevar a cabo un examen organoléptico. Durante esta fase también se comprobó el estado de conservación del edificio en el que se ubica el retablo. A partir de esta metodología de trabajo, y siguiendo el método de evaluación propuesto por el Instituto del Patrimonio Andaluz inspirado en la Carta del Rischio italiano, se analizaron los factores de deterioro que afectan a la obra y las consecuentes patologías que se derivan de ellas apoyado por un mapeo de daños. Seguidamente, se elaboró una propuesta de conservación, restauración, prevención y mantenimiento compatibles con el uso y culto religioso del bien. Las conclusiones de este trabajo ayudarán a realizar un plan de difusión para el Retablo de Santa María. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 9 4. ESTUDIO Y CONTEXTUALIZACIÓN DEL RETABLO DE SANTA MARÍA 4.1. El marco histórico y geográfico Para poder contextualizar el Retablo de Santa María es necesario describir previamente su situación geográfica y el contexto histórico en el que se construyó. Gran parte de la división de la comarca del Arlanza, donde se encuentra Quintanilla del Agua, se delimita a partir de dos cursos fluviales: el Arlanzón y el Arlanza (fig. 1). A lo largo de esta delimitación se asientan varios de los mayores núcleos urbanos de la provincia de Burgos como son Lerma, Sala de los Infantes, Covarrubias, Santo Domingo de Silos y espacios naturales tan importantes como la Sierra de la Demanda o el desfiladero de la Yecla. Por lo tanto, será en estos núcleos urbanos donde aparecen muchos edificios religiosos y en donde se albergan importantes bienes culturales (Payo, 1997). Así, por ejemplo, la tierra de La Demanda se conoce por tener un carácter principalmente calizo. Es una zona pobre y en donde siempre se ha practicado la ganadería. Sin embargo, la actividad principal que ha convertido a esta zona en la fuente primaria de suministro de madera ha sido la explotación de pinares. Estas maderas tienen una importancia fundamental, ya que son elementos empleados en el proceso de ejecución de retablos (Payo, 1997). Una obra de referencia en la cual se habla sobre la situación geográfica de Quintanilla del Agua a mediados del siglo XIX es el Diccionario Geográfico, estadístico e Histórico de España y de sus posesiones de Ultramar, escrito por Pascual Madoz. Dentro del tomo dedicado a la provincia de Burgos hay una entrada sobre el pueblo de Quintanilla (fig. 2). Pero cuando menciona la Iglesia de Santa María la única información que aporta es la siguiente: “una igl. parr. (Sta. María), servida por dos curas beneficiados iguales y un sacristán, y dos ermitas bajo las advocaciones de la Trinidad y San Pedro, ambas en el term., sirviendo la última de cementerio.” (Madoz, 1849: 334) El ámbito temporal en el que se construyó el retablo coincide claramente con lo que se conoce como época barroca. La mayoría de los bienes culturales que pertenecen a este periodo artístico refuerzan las estructuras económicas y sociales que imperaban en ese momento. Muchas de ellas se encuentran protegidas bajo el manto de Iglesia católica; la cual difundía mensajes morales que surgen a partir del Concilio de Trento. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 16 ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 17 4.6. Estudio iconográfico y morfo-estilístico En honor a la Virgen, que es la titular del templo, el programa iconográfico del retablo está relacionado con su Natividad. A pesar de que se trata de un “tema procedente de algunos relatos apócrifos, ya que los evangelios canónicos no lo aluden en absoluto” (Revilla, 1999: 311), el relieve ocupa la parte central del retablo (fig. 11). Por ello, este tema siempre ha sido una escena de difusión media dentro de la iconografía cristiana. Las figuras del relieve aparecen como de costumbre simulando dos acciones: en la superior se encuentra Santa Ana recostada en la cama y en la inferior la Virgen María recién nacida en el momento del baño. En este caso, también hay una doncella que porta un aguamanil. “Los relieves son de cierta calidad como podemos apreciar en la escena de la Natividad. En esa escena se observa una notable preocupación por la distribución de las masas y su encuadramiento [...].” (Sancho, 2013: 132). También es importante resaltar que está acompañado por las tallas de “los dos pilares” de la Iglesia: San Pedro y San Pablo (fig. 12). La razón por la que están ambas imágenes es sencilla: “los artistas religiosos insisten en presentar juntos a Pedro y Pablo, colocado el primero a la derecha, como corresponde a su primacía. La representación de ambos santos suele ser a menudo complementarias e incluso formar una unidad en una sola obra.” (Revilla, 1999: 331). “San Pedro es una movida pieza en la que el santo aparece con el brazo derecho levantado y con la izquierda porta un libro, el plegado de los paños mantiene ciertas angulosidades. San Pablo -imitando a la de la parroquia de San Miguel de Valladolidmantiene la pierna derecha retraída y la izquierda avanzada con la rodilla que marca sobre la túnica. [...] Su cabeza aparece mirando hacia su derecha generando un interesante y evidente contrapposto.” (Sancho, 2013: 133). Dentro de la Iglesia de Santa María, decorando una de las naves laterales, se encuentra también el tabernáculo original que forma parte del retablo y en donde antes se guardaba el relicario (fig. 13). Sobre él se corona, a modo de pináculo, una pequeña escultura de San Jorge. En la actualidad, esta pieza ha perdido parte de su uso debido al cambio de ubicación que tuvo que hacerse dentro de la iglesia para conseguir más espacio en la zona del altar. El relicario muestra en la pequeña puerta la imagen de la Resurrección. Se representa, como es de costumbre a partir del siglo XIV, a Cristo planeando encima de su tumba cerrada. Muestra sus llagas, sostiene una cruz y los soldados de la guarda se muestran LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 18 aturdidos. Finalmente, “el calvario que remata el retablo se pierde en altura y aparece menos trabajado seguramente por eso.” (Sancho, 2013: 133). René Payo clasifica el Retablo de Santa María como una obra salomónica. Los caracteres estilísticos que aparecen en él y se asemejan a la escuela de Fernando de la Peña son los siguientes: o Retablo de tipo cascarón. Se desconoce si fue el introductor en el ámbito riojano de esta tipología. o Se adapta a testeros poligonales. o Los elementos sustentantes son las columnas salomónicas de cuatro, cinco o seis espirales. o Las esculturas exentas aparecen incluidas con nichos con remate semicircular o arquitrabado. o También se encuentran adosadas al retablo con una peana. o La ornamentación encaja con motivos prechurriguerescos. Como son los roles, festones, cogollos... (fig. 14). Ejemplos muy parecidos se pueden encontrar en los retablos de Quintanilla de Somun!ó, Peral de Arlanza, Santa Inés o en el retablo mayor de la iglesia parroquial de Villaveta. Esta última, es una de las producciones retablísticas más interesantes de toda la provincia de Burgo ya que es un claro ejemplo de obra transitiva entre la estética prechurrigueresca y la churrigueresca. A partir de 1689, cuando Andrés de Monasterio comienza a colaborar con Fernando de la Peña, se encarga de realizar las tallas escultóricas del retablo mayor de Villaveta; el cual se asemeja en muchos aspectos al retablo de Santa María. Para el cual también talló todas las figuras de los Santos y, según Polo, también se le atribuyen los relieves. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 19 4. 7. Trayectoria de la obra e historia material Al Retablo de Santa María se le atribuyen varias fechas. La primera, entre 1680 y 1690, que correspondería con el intervalo en el que se realizó su armadura y tallado. Durante este tiempo probablemente se elaborarán las tareas principales. Desde la obtención de la madera hasta su colocación en blanco en el altar, es decir, sin policromía. El tipo de madera que se usó fue la de pino, como se ha explicado con anterioridad en el apartado sobre el marco geográfico. Aunque lo común era usar varias especies de maderas dependiendo de la pieza. Siendo las esculturas y relieves del mismo tipo. Cabe destacar que la elección del tipo de madera siempre dependerá de la capacidad económica de los comitentes y de la relevancia social de la obra a ejecutar (GuerraLibrero, 2020). Después de este paso se procede a la policromía. En el Retablo Mayor de Santa María pasaron unos cuarenta y nueve años hasta que se doró en el año 1739. La razón por la que pasó casi medio siglo en blanco probablemente se deba a que, una vez armado, quedó expuesto así hasta tener una oferta para la policromía y dorado. También “este periodo era buscado con intención de que la obra se asentara y observar el comportamiento del material.” (Carrassón, 2004: 3). Teniendo en cuenta que todo el retablo está completamente dorado, otra posible hipótesis podría deberse al alto coste durante la construcción, la cual hacía ascender también la del policromado. “El oro y los pigmentos alcanzan un alto precio en el mercado; en muchas ocasiones los comitentes tenían que esperar varios años hasta tener de nuevo medios para poder encargar a los pintores que procediesen al policromado de las obras.” (Gómez, 2004: 1) Teresa Gómez también afirma que “el conocimiento de la policromía que ilumina los retablos resulta imprescindible en cualquier proyecto de estudio de los mismos.” (2004: 1). Por desgracia, se desconocen las técnicas de dorado y estofado que han podido usarse durante esta fase, ya que siempre ha sido una práctica muy común emplear formas distintas de dorar (al agua o al mixtión) en una misma obra para obtener diferentes acabados (fig. 15). A partir de otros retablos parecidos que se han comentado con anterioridad, se puede hacer una hipótesis aproximada sobre su coste. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 20 “Pudo suponer unos tres mil reales, el dorado unos cinco mil y las tallas unos mil reales de vellón. Tal vez esta modesta cifra fuera coyuntural a tenor del precio de otros parecidos. La revaluación monetaria seguramente llevaba consigo una baja de precios y también influía el lugar si era urbano o rural. Evidentemente son meras conjeturas que guardan la lógica del mismo Fernando de la Peña en su obra de Villalmanzo o Quintanilla de Somun!ó.” (Sancho, 2013: 133). ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 21 5. ESTADO DE CONSERVACIÓN El peligroso estado de conservación en el que se encuentra el Retablo de Santa María se debe principalmente al entorno desfavorable en el que se ha mantenido durante toda su historia. Así mismo, al estar constituido principalmente por materiales de naturaleza orgánica, lo convierten en un bien patrimonial muy endeble. La degradación natural de la madera y su policromía favorecen el envejecimiento. A partir de las observaciones realizadas in situ se puede deducir que los deterioros más evidentes están también relacionados con el uso y culto que se le ha dado al mismo. Cabe destacar que, aunque en este apartado se describan las causas de alteración de forma individual, estas raramente actúan separadas debido a que “los efectos que provocan en los bienes culturales suelen facilitar la irrupción de otros agentes dañinos o se deben a acciones conjuntas.” (Colomina, 2019: 96) 5.1. Agentes de deterioro intrínsecos y extrínsecos 5.1.1. Factores intrínsecos De forma inherente, la madera como material orgánico es muy susceptible de sufrir cambios en su comportamiento debido a sus propiedades higroscópicas y anisótropas. Es decir, por sus características fisicoquímicas y mecánicas. Las condiciones de su entorno no solo favorecen la aparición de alteraciones, sino que otras cuestiones como la técnica de ejecución de las piezas también influyen en su conservación. Así, por ejemplo, la presencia de nudos ejerce tensiones sobre la superficie de la pieza además de exudar sustancias resinosas. El tipo de corte empleado para los ensambles y encolados se podrá considerar un daño intrínseco si estos no siguen la dirección de la veta. (Colomina, 2019: 96) A priori, es complejo determinar si las alteraciones visibles en el Retablo de Santa María proceden únicamente de estos factores intrínsecos. Sin embargo, muchas de las separaciones en bloque que se encuentran a lo largo de las calles del cuerpo y elementos decorativos del retablo, además de muchas grietas y fisuras, se originan debido a esta razón. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 22 5.1.2. Factores extrínsecos a. Factores abióticos 1. Temperatura: las fuentes de temperatura incorrecta como pueden ser el propio clima, la iluminación eléctrica o el sistema de calefacción de la parroquia provocan fluctuaciones estacionales, si no hay un adecuado aislamiento. 2. Iluminación: teniendo en cuenta que la madera es un material poco sensible a la radiación UV y, salvo, ciertos pigmentos fotosensibles que puede haber en las esculturas polícromas del retablo, la iluminación no es el principal agente de deterioro. La luz natural que entra por los vanos no tiene la capacidad de decolorar o blanquear dichos pigmentos. Sin embargo, los focos de luz y otras bombillas incandescentes que se emplean para iluminar el retablo podrían provocar una ligera desintegración o pérdida de cohesión en la policromía. Además, la radiación IR de los focos de luz y cableado que se encuentran más cercanos al retablo pueden llegar a calentar la superficie y provocar alteraciones por temperatura incorrecta. 3. Contaminación: en un principio, los contaminantes asociados a la actividad industrial y urbana no afectan al retablo por la ubicación en la que se encuentra. Sin embargo, el uso inadecuado de ciertos productos químicos que emplean para la limpieza del suelo de la parroquia, como la lejía, sí podrían transferirse al bien. 4. Fuego: este factor de deterioro ya ha perjudicado previamente al retablo en una ocasión. Como ya se ha mencionado anteriormente, fue debido al incendio provocado en 1812 durante la invasión de la Guerra de la Independencia ya que en su momento la parroquia era un foco atractivo para los disturbios anticlericales. Aunque tras la quema el retablo no sufrió grandes alteraciones que hayan supuesto la pérdida total de la pieza, es probable que parte del hollín que se generó durante la quema de la iglesia aún permanezca sobre la superficie. Si en la actualidad ocurriese alguna alteración por el fuego podría deberse a la existencia de fuentes eléctricas cercanas. La madera es altamente ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 23 combustible, agravándose incluso si su humedad es baja. El grosor de las piezas también determina su susceptibilidad a quemarse. 5. Agua: no se ha verificado la presencia de goteras o humedades dentro de la iglesia parroquial que incidan directamente en el retablo. Sin embargo, la filtración debido a las decoraciones que colocan con flores naturales sobre el primer banco (fig. 16) sí afectan al estado de conservación del soporte. Estas han generado manchas blanquecinas, haciendo hinchar aún más la madera. 6. Humedad relativa: es posible que la parroquia contenga un índice de humedad relativa alta debido a que no existe una aislación adecuada y a que los muros del lado exterior norte se encuentran constantemente humedecidos (fig. 17). Esto es debido a la situación en la que se encuentra el edificio, pues la calleja paralela a él es muy estrecha y raramente los rayos del sol inciden sobre ella. De modo que cuando llueve, el agua acumulada en esta zona tarda más tiempo en evaporarse, aportando una mayor humedad al muro y, por lo tanto, de forma indirecta al retablo. Las fluctuaciones repetitivas de humedad derivadas del clima local y por el microclima del edificio pueden generar agrietamientos por fatiga en la madera de retablo. 7. Disociación: la decisión de desplazar el tabernáculo a la nave lateral izquierda durante mediados del siglo XX no ocasionó la pérdida de este, pero sí la posibilidad de relacionarlo con el retablo mayor. En este caso, afectará a su valor cultural ya que su ubicación da a entender que es un bien individual. Esto se debe en parte a que muchos de los fieles, quienes se encargan del mantenimiento del bien, no disponen de la preparación necesaria para su manipulación y conservación. Existen, incluso, muchos errores al fomentar la apreciación del inmueble, pues muchos fieles creen que el retablo se erigió para alabar la Natividad del Niño Jesús y no la que es en verdad: la de la Virgen María. En muchas ocasiones, la fecha inscrita abajo en el banco, que alude a la del dorado y policromado, se confunde con la de fabricación. Así mismo, la iglesia parroquial no aparece en el inventario de bienes de la comunidad y, por lo tanto, el retablo tampoco lo está. Esto significa que, LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 24 al no tener un nivel de protección, existe un riesgo de disociación. No obstante, todas las iglesias parroquiales están consideradas bien de interés cultural, lo que implica que el retablo también lo es. Al formar parte del patrimonio cultural de España, está sujeto a la ley igualmente. 8. Fuerzas físicas: en este caso, las fuerzas físicas directas que más pueden llegar a afectar al retablo son de baja intensidad, pero de alta incidencia. Por ejemplo, las fuerzas continuas como las sobrecargas que ejercen las piezas sobre el banco o predela provocan roturas tras muchos años en pie. 9. Robo y vandalismo: este factor está directamente relacionado con la seguridad de la parroquia, la cual no dota de un sistema de detección antirrobos. Esto hace que el retablo tenga poca protección, además de piezas pequeñas y fácilmente transportables, lo que lo convierte en un objeto atractivo para extracciones oportunistas o actos vandálicos que puedan surgir durante un hurto. b. Factores bióticos: 1. Microorganismos: a nivel organoléptico no se ha detectado ningún tipo de hongo que esté afectando estructuralmente a la madera del armazón. Sin embargo, no se descarta la aparición de este tipo de microorganismos, ya que las oscilaciones de temperatura y humedad pueden favorecerla. 2. Insectos: el insecto principal que incide negativamente en el soporte del retablo es el Anobium punctatum. A lo largo de los siglos, su acción ha generado galerías y agujeros que han debilitado estructuralmente la madera y, en caso de ocurrir una infestación grave, puede ocurrir un colapso completo. 3. Animales: no se tiene constancia de ello, pero al lado del retablo hay colocada una trampa para roedores. Esto indica que dentro del edificio aún siguen viviendo ratones y cucarachas que pueden llegar a incidir de forma muy negativa en la estructura o en la policromía. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 25 5.2. Descripción y localización de las alteraciones presentes en la obra 5.2.1. ALTERACIONES EN EL ARMAZÓN Y LA ESTRUCTURA DE MADERA ALTERACIONES CON DEFORMACIÓN, SEPARACIÓN Y PÉRDIDA DE MATERIA Alabeos Afectan especialmente a las zonas de unión de muchos paneles y piezas ensambladas. Esto se debe a las fluctuaciones de humedad del entorno o en función del tipo de corte que tenga la pieza. Grietas y fisuras Muchas de ellas se ubican por toda la policromía del retablo, pero se originan a partir del soporte. Las capas de policromía no son capaces de acompañar al movimiento higroscópico de la madera. En muchos casos, las causas no solo se deben a los cambios bruscos de temperatura y humedad, sino también a la oxidación de elementos metálicos o por pudrición de nudos en la madera. El peso que aguantan muchos de los elementos sustentantes como las bases de las columnas o la predela también influye. Separación de bloques Este indicador de riesgo se produce a causa de un ensamblaje defectuoso y fallos en los sistemas de unión que acaban obsoletos con el paso del tiempo. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 32 (Domínguez-Gómez, 2022). Así, por ejemplo, para poder realizar una estimación más aproximada de la vulnerabilidad de la estructura arquitectónica (riesgo número 16) será necesario colaborar con la valoración de un arquitecto. Fig. 19: Tabla de resultado herramienta de evaluación. Fuente IAPH. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 33 6. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN 6.1. Criterios y legislación Como se ha mencionado anteriormente, ni la iglesia parroquial ni el propio retablo se encuentran registrados en el inventario general de bienes. Sin embargo, dicho inconveniente no implica que tanto la comunidad autónoma como el ayuntamiento dejen de tener plena competencia en la protección del retablo. Por lo tanto, atendiendo a estas cuestiones y a la legislación vigente, para la propuesta de intervención se atenderán a los criterios establecidos según la Ley 12/2002, de 11 de julio, de Patrimonio Cultural de Castilla y León. “Artículo 38. Criterios de intervención en inmuebles. 1. Cualquier intervención en un inmueble declarado Bien de Interés Cultural estará encaminada a su conservación y mejora, de acuerdo con los siguientes criterios: a) Se procurará el máximo estudio y optimo conocimiento del bien para mejor adecuar la intervención propuesta. b) Se respetarán la memoria histórica y las características esenciales del bien, sin perjuicio de que pueda autorizarse el uso de elementos, técnicas y materiales actuales para la mejor adaptación del bien a su uso y para destacar determinados elementos o épocas. c) Se conservarán las características volumétricas y espaciales definidoras del inmueble, así como las aportaciones de distintas épocas. En caso de que excepcionalmente se autorice alguna supresión, esta quedará debidamente documentada. d) Se evitarán los intentos de reconstrucción, salvo en los casos en los que la existencia de suficientes elementos originales así" lo permita. No podrán realizarse reconstrucciones miméticas que falseen su autenticidad histórica. Cuando sea indispensable para la estabilidad y el mantenimiento del inmueble la adición de materiales está habrá" de ser reconocible y sin discordancia estética o funcional con el resto del inmueble. 2. En lo referente al entorno de protección de un bien inmueble, al volumen, a la tipología, a la morfología y al cromatismo, las intervenciones no podrán alterar los valores arquitectónicos y paisajísticos que definan el propio bien.” (art. 38 LPCCL 12/2002, de 11 julio). LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 34 Así mismo, cabe destacar los criterios y recomendaciones que quedan recogidos en el proyecto COREMANS para la elaboración de la propuesta de intervención. Dicho documento fue elaborado por el Instituto del Patrimonio Cultural (IPCE) con el fin de reunir todo el marco normativo y fases de actuación empleadas en la conservación de patrimonio ligneo. A partir de los primeros documentos internacionales sobre criterios de conservación y restauración, se añaden nuevos principios que en la legislación autónoma no se contemplan como son: o “Establecimiento de una metodología de trabajo que contempla la recogida de datos del ambiente, el estudio del material y de las técnicas, el diagnóstico, y una exhaustiva documentación gráfica y escrita de todos los procesos de tratamiento realizados.” (Ceballos, 2017: 24) o “Uso de materiales reversibles, estables y compatibles con el original, dando prioridad al uso de técnicas tradicionales, aunque con la posibilidad de utilizar técnicas modernas cuando su eficacia esté probada.” (Ceballos, 2017: 24) Para garantizar estas recomendaciones, además, el equipo encargado de la intervención deberá ser multidisciplinar en el que todos los miembros del equipo dispongan de la formación necesaria para dicho proyecto. 6.2. Estudios y análisis previos En este apartado se detallarán los estudios y análisis previos que se precisan realizar antes de la propuesta de intervención. Se ha de tener en cuenta que algunos de los métodos científicos propuestos para el diagnóstico requieren de la contratación de servicios externos como análisis en laboratorio, transporte ex situ de la obra o simplemente no son tan fácilmente aplicables al estudio del bien cultural. 6.2.1. Examen con radiación no visible: ultravioleta En función de la capacidad de absorción o la reflexión de la luz ultravioleta sobre la policromía y capas de protección, se podrá determinar las características de sus componentes. Estos ayudanrán fácilmente a la localización y distribución de repintes, comprobar la acumulación de barnices o, incluso, identificar pigmentos a través de su fluorescencia. Este examen es fácilmente documentable, sencillo para obtener imágenes ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 35 y establecer un diagnóstico a lo largo de toda la superficie del retablo. (González, 2022: 125). 6.2.2. Examen radiográfico De acuerdo con las dimensiones del retablo, no es posible realizar un estudio radiográfico completo para conocer la estructura interna. Por ello, se propone hacerlo únicamente en las esculturas de San Pedro y San Pablo, así como en el relieve central de la Natividad. De esta manera se podrá ver la construcción de dichas obras, las uniones, elementos de refuerzo, metales en el interior, grietas, anillos de crecimientos, etcétera. También ayudará a estudiar si las tallas están hechas de madera policromada, al igual que el resto del retablo. Las imágenes podrán trasladarse con facilidad, siempre y cuando sea con los medios adecuados de protección, para conocer mejor su sistema de ejecución (fig. 20). 6.2.3. Técnicas de análisis microscópico Como primera opción, cabe la posibilidad de realizar una microscopía óptica con instrumentos tan sencillos como un Dino-Lite para obtener un aumento de la policromía y su respectiva morfología. Resulta un método simple que no requiere de una muestra del material original para poder llevarse a cabo. También sería conveniente realizar varios cortes estratigráficos para verlos con un microscopio de aumento. A ser posible, se realizarán en zonas ya deterioradas del retablo como en las cazoletas o craquelados. Sin embargo, también hay que observar qué otras áreas son favorables de obtener muestra en función de la información que se quiera obtener. En este caso sería útil para establecer cuál es la secuencia de estratos y poder comprobar la existencia de repintes u otros materiales constitutivos como las capas de bol, el pan de oro y plata (fig. 21). Muchas de estas muestras estratigráficas también pueden ser teñidas con fuschina; un tinte que tiñe de color rosáceo los componentes proteicos. En este caso práctico sería especialmente útil para reconocer el aglutinante proteico del aparejo, que aparecerá con un tono rosado. Mientras que la capa pictórica quedará completamente blanca, dando a entender que contiene un aglutinante oleoso (fig. 22). LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 36 Otra técnica que convendría realizar sería la microscopía electrónica de barrido (MEBEDX). Gran parte de las lagunas del retablo conservan una preparación muy pulverulenta y descohesionada. Con las imágenes en alta definición que se obtienen a partir de esta técnica se podrá comprobar los efectos de degradación física que ocurren en la policromía, así como la morfología del yeso empleado para las capas de preparación (fig. 23). Con esta técnica también se obtiene un espectro a partir del cual se estudia la composición elemental de los materiales (fig. 24). La única desventaja que posee es que la muestra requiere ser preparada y, por lo tanto, lo convierte en una técnica destructiva. 6.2.4. Técnicas de análisis instrumental Para poder identificar de forma más concreta los pigmentos y aglutinantes que forman parte de la policromía de la obra se propone realizar una fluorescencia no dispersiva de RX (EDXRF) y una cromatografía de gases (CG-MS). La primera técnica permite conocer la composición química de materiales inorgánicos sin toma de muestra. Con un equipo portátil se puede realizar un análisis superficial emitiendo una fuente de RX sobre la misma obra (fig. 25). El resultado obtenido es un espectro a partir del cual se puede realizar un análisis tanto cualitativo (de los elementos) y cuantitativo (el porcentaje de los elementos). La segunda técnica sirve para realizar un análisis de las mezclas de compuestos como son los aglutinantes (proteicos) y otras gomas vegetales (goma laca). El resultado obtenido es un cromatograma a partir del cual se podrán identificar los ácidos grasos, azúcares… La única desventaja que presenta es la preparación de la muestra: esta es muy laboriosa y existe un riesgo de contaminación, ya que los compuestos de la muestra se volatilizan. 6.2.5. Identificación de insectos y microorganismos Es necesario inspeccionar la madera del trasdós para verificar si existe una infestación activa. Siempre se intentará recoger depósitos de serrín para comprobar los restos de ejemplares xilófagos a partir de los cuales se podrá realizar una identificación taxonómica. También se podrán comprobar la existencia de otras especies mediante trampas, como las que se ubican en el suelo de los laterales del retablo (fig. 26). Sin embargo, “el estudio del biodeterioro por ataque biológico sólo se puede medir estimando la salubridad del ambiente donde se conserva la obra de madera, y ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 37 constatando la presencia de plagas mediante seguimiento de inspecciones periódicas.” (Ceballos, 2017: 21) 6.2.6. Técnica de estudios medioambientales Para tener una primera idea de los parámetros medioambientales en los que se conserva el retablo y poder realizar más adelante un plan de conservación preventiva, se propone realizar un estudio de estos. No son complejos de realizar ya que los instrumentos necesarios para dicha operación pueden realizar mediciones puntuales y son portátiles. Si se estima conveniente, también se pueden hacer mediciones continuas para estudiar la humedad relativa, la temperatura y la iluminación. En cualquier caso se emplearán data loggers y luxómetros. Estos instrumentos de medición son ideales para estudiar las condiciones ambientales en obras no museales y dentro de ambientes eclesiásticos. A partir de los datos que se recojan de este estudio se podrá establecer una relación entre el estado de conservación, los riesgos a los que se enfrenta el retablo y el grado de peligrosidad. (González, 2022). 6.3. Adecuación del espacio de trabajo Antes de desarrollar la propuesta de conservación-restauración es necesario determinar los medios auxiliares, la zona dentro del edificio que será destinada a taller y todas aquellas medidas de protección que hay que adoptar previamente. En este caso, como se trata de un bien de grandes dimensiones, será importante el diseño del andamiaje. Para ello, se ha de tener en cuenta algunas desventajas como el tiempo que necesitará ser usado, su aproximación a los elementos menos accesibles del retablo, la movilidad de sus plataformas o el impacto visual que generará cuando se encuentre dentro del edificio. (Cantos & Jimenez, 2015) Así, por ejemplo, sabiendo que la altura del retablo son 700 m y que la altura mínima entre los distintos niveles de las plataformas de un andamio debe ser de 1,90 m, se necesitará un andamio de entre tres y cuatro alturas. Los montajes verticales del mismo coincidirán con las columnas salomónicas que se articulan en el retablo, de forma que se pueda trabajar en el relieve central y en las imágenes sin entorpecer. En la parte inferior, tras la mesa del altar, se proponer definir un recinto cerrado con una pequeña valla y LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 38 cubrir con lonas toda la estructura de trabajo. El diseño favorecerá su integración con el lugar de culto sustituyéndolo con una imagen del propio retablo. 6.4. Propuesta de intervención en el soporte de madera 6.4.1. Desmontaje parcial y limpieza superficial El primer paso consistirá en desmontar únicamente las tallas y los relieves del retablo, siempre y cuando exista la posibilidad. Esto permitirá tener un mejor acceso tanto a la madera del trasdós, la cual hasta el momento solo ha podido verse por la delgada ranura de uno de los laterales (fig. 27), como a las propias tallas para poder intervenir mejor en ellas. Cabe recordar que, mientras se manipulen las esculturas y relieves se deberá tener en cuenta los siguientes aspectos: o “No sujetar la escultura por puntos vulnerables como la cabeza, brazos, nariz, cuello o piernas.” o “Identificar posibles elementos sueltos o de ensamble (base y accesorios).” o “Manipular y trasladar las esculturas en la posición en que normalmente se encuentran.” o “No arrastrar las esculturas al movilizarlas.” (Ministerio de Cultura, 2015) Así mismo, se aprovechará para realizar una limpieza superficial de todo el conjunto. Será mecánica y en seco para retirar únicamente la abundante cantidad de polvo y otras acumulaciones por uso, principalmente. Como en este caso, parte de la suciedad que retiene el retablo está relacionada con su uso (cera y humo de velas), no se mantendrá una actitud crítica a la hora de decidir su preservación. Los repintes y otros retoques no se retirarán durante esta primera limpieza. La metodología se llevará a cabo de arriba hacia abajo usando brochas de cerda de distintos grosores y aspirador regulable. 6.4.2. Acceso al trasdós, examen y otros tratamientos En este momento, se podrá revisar y hacer una evaluación del estado de conservación del trasdós del retablo. Los propios elementos que conforman su decoración, como son las columnas salomónicas, se comportan como elementos estructurales. Sin embargo, en el trasdós también existen unas piezas que transmiten parte de las cargas del retablo al paramento conocidos como anclajes al muro. Es importante realizar una revisión de ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 39 estos, ya que en el caso de que estuviesen muy deteriorados, la estructura y anclaje del retablo se verán en peligro. “La tradición en el campo de la conservación de retablos resulta evidente si hacemos referencia a su fachada externa, pero no existe prácticamente en cuanto a su estructura interna, de esta manera se han establecido criterios y formas de actuación precisas para los acabados superficiales mientras que los problemas derivados del funcionamiento constructivo y estructural principalmente no han sido suficientemente analizadas y desarrolladas con una visión técnica de conservación.” (Guerra-Librero, 2020). Lo ideal sería poder realizar un levantamiento planimétrico del retablo en el que se pueda reflejar desde distintas perspectivas los elementos estructurales, uniones entre piezas y anclaje al muro (fig. 28). 6.4.3. Eliminación de los agentes causantes del biodeterioro Teniendo en cuenta la posibilidad de que parte del soporte está infestado, el estado de conservación de los anclajes al muro y otras piezas del retablo pueden estar más deteriorados de lo que aparentan. Muchos insectos xilófagos excavan galerías en la madera rompiendo su estructura y debilitándola. Es posible, por lo tanto, que el soporte no tenga tanta resistencia mecánica y en su interior se encuentre acorchado y pulverulento. Además, en el trasdós del retablo existen unas condiciones ambientales idóneas para su desarrollo, ya que probablemente el índice de humedad sea más alto, la temperatura no presenta fluctuaciones y no existe radiación solar. En un principio, paliar el daño biológico depende del mantenimiento de la iglesia y de su entorno. Siempre que las condiciones lo permitan, se propone inicialmente realizar un control con gases inerte en atmósfera controlada (CAT) como medida curativa. El retablo se envolverá por completo dentro de una bolsa hermética de plástico, se eliminará paulatinamente el oxígeno que lo engloba y se sustituirá por un gas inerte como puede ser el nitrógeno. “La fuente del gas inerte debe estar siempre acoplada a un sistema de humectación regulable para que la sequedad del gas no altere el equilibrio de humedad de la madera durante el tratamiento.” (Ceballos, 2017). Debido al tamaño de nuestra obra, sus características estructurales y en función de la resistencia del insecto, así como de las condiciones climáticas del entorno, este tratamiento podrá extenderse hasta ocho semanas. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 40 También cabe la posibilidad de desinsectar el retablo con otro método: mediante la aplicación de una espumada del insecticida. Se trata de una modalidad de impregnación reciente que se aplica fundamentalmente en traseras de retablos. El líquido inicialmente se elabora mezclando un agente biocida con agua y espumante. La mezcla se consigue bombeando un espumógeno conectado a un compresor. Este compresor impulsa la espuma a través de una manguera hasta las áreas a tratar con un flujo constante. Entre los productos posibles para este método destaca Preventol® HS75/S 50 (producto concentrado para dilución). El periodo de actuación de ambos métodos de desinsectación deberá ser durante la época que va de primavera a verano; cuando las larvas e individuos adultos están más próximos a la superficie de madera. 6.4.4. Consolidación Es necesario realizar una consolidación del soporte por medio de impregnación con el fin de evitar que este colapse debido a su disgregación interna y, por otro lado, debido a la necesidad de realizar tratamientos posteriores como el asentado de la policromía. Este tratamiento consiste en devolver la cohesión mecánica de la madera aplicando resinas sintéticas que endurecen el material y aglutinan las partículas sueltas de serrín. Como se puede comprobar que ocurre en muchos de los elementos decorativos de la zona central del retablo, entorno al tabernáculo. Cabe destacar que no todas las partes del retablo se podrán consolidar, como es el caso de ciertas estructuras fijas. Así, por ejemplo, las columnas y las ménsulas no serán consolidadas porque no pueden ser desmontadas y esto dificultaría el procedimiento. De modo que, con este tratamiento únicamente se pretende devolver la fuerza suficiente ajustándose al criterio de mínima intervención, aplicándose únicamente a aquellos elementos o zonas que por su estado de alteración lo requieran. (Ceballos, 2017: 44). La penetración de los productos estará limitada por el tipo desintegración y el tamaño de las galerías de los insectos que presente la madera, por lo que se elegirá un consolidante denso, a base de resinas acrílicas, como por ejemplo Plexisol® P550 o Synocryl® 9122X. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 41 6.4.5. Adhesión de fragmentos Tras la consolidación, se procede a adherir aquellos fragmentos desprendidos pero que aún se conservan sobre el primer banco del retablo, como son las hojas de las columnas y algunas volutas. Se recomienda el empleo de resinas sintéticas como el acetato de polivinilo de calidad de conservación para garantizar una mayor fuerza de unión y la posibilidad de eliminarlo en el futuro, si procede. Una vez realizada la adhesión, se eliminarán con alcohol los residuos de adhesivo en superficie para evitar que aparezcan alteraciones cromáticas. 6.4.6. Reintegración volumétrica parcial Se propone reintegrar únicamente los elementos repetitivos que faltan en las ménsulas de arriba del primer cuerpo del retablo, ya que se dispone de la documentación necesaria para ello. “Dentro de un marco de respeto a la autenticidad de la obra, se permite la reintegración de elementos de talla seriados de un retablo o de cualquier otra estructura de madera, en donde la ruptura de las líneas compositivas de la decoración distorsionan la apreciación del conjunto.” (Ceballos, 2017: 49) La metodología de aplicación de las nuevas piezas se hará mediante espigas de madera y acetato de polivinilo. Previamente se deberá estudiar la dirección de la veta de la madera con el fin de evitar tensiones por el comportamiento anisotrópico de la misma. También se podrá completar la reintegración moldeando resinas epoxídicas efecto madera como Axson® SC-258 o Araldite® SV 247. 6 6.5. Propuesta de intervención en la policromía 6.5.1. Consolidación y asentado de las capas de policromía A lo largo de todo el primer banco y, sobre todo, en los laterales de las ménsulas la policromía se ve especialmente afectada por presentar escamas, cazoletas de gran tamaño y, como consecuencia, grandes pérdidas de policromía. Antes de realizar el asentado sobre estas zonas tan vulnerables, se necesitan elaborar pruebas de solubilidad y de disolventes para comprobar la sensibilidad de la policromía en cada uno de sus colores. Como se muestra en el apartado de alteraciones sobre la policromía, en la imagen de las cazoletas, debido a su magnitud será necesario aplicar una lámina de protección con LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 48 8. REVISIÓN BIBLIOGRÁFICA AA. VV. (2002). Metodología para la conservación de retablos de madera policromada. [en línea]. Recuperado el 4 de febrero de 2022, de https://www.getty.edu/conservation/publications_resources/pdf_publications/pdf/ polychrome_sp.pdf BRUQUETAS, R. 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IMÁGENES FOTOGRÁFICAS Todas las imágenes que se muestran a continuación son de autoría propia, salvo que se indique lo contrario. Fig. 2: Entrada del nombre de Quintanilla del Agua en el Diccionario Geográfico, estadístico e Histórico de España y de sus posesiones de Ultramar. Fuente: Pascual Madoz. Fig. 1: Ilustración del río Arlanza a su paso por los municipios de la comarca. Fuente: Denominación de Origen Arlanza. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 52 Fig. 3: Relieve Crucifixión. Fig. 4: Fachada de la Iglesia de Santa María. Fig. 5: Dataciones inscritas en la sillería de la parroquia. Fig. 6: Techo de la nave central. Fig. 7: Rosetón. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 53 Fig. 8: Humedad y erosión en los sillares exteriores de la iglesia. Fig. 9: Retablo de Santa María. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 54 Fig. 10: Inscripción del año en el que se realizó la policromía. Fig. 11: Relieve central de la Natividad. Fig. 12: Esculturas policromadas de San Pedro y San Pablo. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 55 Fig. 13: Tabernáculo en la capilla izquierda siendo decorado para Semana Santa. Fig. 14: Detalles de las decoraciones y esgrafiados. . LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 56 Fig. 15: Detalle del recorte del pan de oro. Debajo subyace la preparación de bol. Fig. 16: Detalle del primer banco, en donde reposan jarrones con flores. Fig. 17: Origen de la humedad en el sistema ambiental de un edificio histórico. Autor: Benjamín Domínguez Gómez. ESTUDIO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE UN RETABLO BARROCO EN LA RIBERA DEL ARLANZA 57 Fig. 20: Fotografía UV (izq.) y radiografía (drcha..) de una escultura policromada de madera. Autor: Benjamín Domínguez Gómez. Fig. 21: Análisis estratigráfico de un esgrafiado. Las láminas 3 y 2 muestran el bol rojo y una lámina de oro. Fuente: Ruth Chércoles. Fig. 22: Análisis estratigráfico teñido con fuschina. El aglutinante proteico del aparejo queda teñido de rosa, mientras que la capa pictórica blanca queda sin teñir. Fuente: Ruth Chércoles. Fig. 23: A la izq. imagen BSE en la que se puede comprobar el espesor de la lámina de oro y su rugosidad. La imagen central y la de la drcha. muestran la morfología del yeso grueso y el yeso fino, respectivamente. Fuente: Ruth Chércoles. LYDIA OZÁEZ LOZANO - TRABAJO FIN DE GRADO 64 CERAS MICROCRISTALINAS Pag. 1 Fecha rev:. 15/07/16 CERA MICROCRISTALINA DESCRIPCION Es una cera microcristalina con alto punto de fusión, adecuado para la protección de obras de piedra de baja porosidad (mármol, granito), cerámica, madera, metales y otros materiales. Como todas las ceras microcristalinas se constituye de una mezcla de hidrocarburos saturados con cadenas lineares y ramificadas obtenidas de la refinación de petróleo. Dado que el punto de fusión está comprendido entre 76-80°C, también en el caso de irradiación solar directa, la cera microcristalina no se ablandará, evitando así la absorción de polvo sobre la superficie. El efecto cromático es mínimo, pero si es necesario la superficie puede ser lustrada con espátulas normales. Puede usarse también como medio de opacidad para barnices finales; por su inercia química no tiene problemas de amarillamiento encontradas en la cera de abeja. En este caso la cantidad a solubilizar no superará el 2% en peso, aunque es posible aumentar la concentración. CARACTERISTICAS Punto de fusión: 76-80°C Penetración con aguja a 25 °C: 0,6 – 1,2 mm Viscosidad a 100°C: 9 mm²/s Aspecto: perlas blancas PREPARACION Se disuelve en caliente en todos los hidrocarburos alifáticos y aromáticos. Se aconseja preparar una solución al 5-10% en peso de cera, utilizando White Spirit D40, por su reducida toxicidad debida a la ausencia de aromáticos (< 0.1%) y por su alto punto de ebullición (140-200°C). Para la solubilización es necesario un ligero calentamiento del disolvente (no más de 80°C), y a mayor razón en el caso si se desea preparar pastas (con el 50% de cera). CONFECCIONES Está disponible en confecciones de 1y 4 Kg. La información contenida en esta ficha se basa en nuestro conocimiento y pruebas de laboratorio en la fecha de la última versión. El usuario debe comprobar la idoneidad del producto para cada uso específico en las pruebas preliminares, y deben respetar las leyes y reglamentos vigentes en materia de salud y seguridad. C.T.S. garantiza una calidad constante del producto, pero no se hace responsable de los daños causados por un uso incorrecto del material. Este producto está destinado exclusivamente para uso profesional. Además, se pueden cambiar en cualquier momento los componentes y los envases sin obligación de comunicación alguna.