Fisicromía para Madrid: Obra de Carlos Cruz-Diez, Propuesta de Conservación y Restauración

FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca TRABAJO DE FIN DE GRADO FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓNRESTAURACIÓN Realizado por Alessandra María Del Duca Dirigido por Ruth Chércoles Asensio FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca Universidad Complutense de Madrid Facultad de Bellas Artes Grado en Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural TRABAJO DE FIN DE GRADO FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN Alessandra María Del Duca Tutora: Dra. Ruth María Chércoles Asensio Madrid, 18 de junio de 2021 FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca AGRADECIMIENTOS Este trabajo representa la culminación de una etapa de estudio, base de mi formación profesional, pero a su vez el inicio de un gran camino de formación y especialización, cual enfrento con la mayor ilusión. Una gran cantidad de personas me han brindado sus conocimientos, apoyo y opiniones en estos meses de trabajo, por lo cual estoy muy agradecida. A mis padres, por demostrarme qué es la dedicación y regalarme la oportunidad de formarme profesionalmente en lo que me apasiona, sin dudar de mí ni un segundo, aunque estemos a kilómetros de distancia. Claramente de manera especial, a mi tutora y coordinadora de grado, Ruth Chércoles, por sus enseñanzas desde el inicio de la carrera y por supuesto en aceptar realizar este trabajo conmigo, ha sido fundamental para la elaboración del proyecto. Tampoco hubiera sido posible sin la enorme ayuda que me ha concedido el Atelier Cruz-Diez, especialmente gracias a, Edgar Cherubini Lecuna, por su constante amabilidad, accesibilidad y el sinfín de información que me ha aportado. Además, me brindó la oportunidad de conocer a Carlos Cruz-Diez Jr, a quién también agradezco por conseguir el tiempo de conversar conmigo. A Anna Cristina y Angela Del Duca, Mariajosé y Riccardo Casal, José Antonio Orta, Alejandra Beaujon, por acompañarme y animarme en todo momento. A la Facultad de Bellas Artes, de la Universidad Complutense de Madrid por darme un lugar al que pertenecer y en dónde encontrarme; por supuesto a todos los profesores ejemplos de inspiración y dedicación. Por último, gracias a mis compañeras/os, especialmente a Carlota, Victoria y Macarena por permitirme aprender y compartir con ustedes en estos cuatro años. FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca RESUMEN El presente Trabajo de Fin de Grado está enfocado en estudiar y desarrollar una propuesta de conservación-restauración para una de las piezas ubicadas en el Parque Juan Carlos I. La obra, fue creada por Carlos Cruz-Diez y recibe el nombre de Fisicromía para Madrid, es un módulo de acontecimiento cromático que evidencia una de las investigaciones sobre el color realizadas por el artista. La obra con su carácter contemporáneo, cinético y participativo refleja un sinfín de fenómenos cromáticos, está compuesta por acero corten, aluminio pintado, y hormigón. Este trabajo pretende demostrar como la conservación del patrimonio cultural es una labor pluridisciplinar, y en este caso la complejidad de los conceptos elaborados por Cruz-Diez y su interés por la futura conservación de su obra, reflejan un profundo estudio sobre la intencionalidad del artista y su labor de documentación. Asimismo, poner en valor una de las siete obras de integración arquitectónica del artista en España, con el fin de su correcta conservación. Abordando un estudio histórico, conceptual, material y por supuesto legal, de dicha obra monumental para determinar los criterios de intervención, y lo que conlleva a la propuesta de tratamiento y medidas de conservación preventiva con un plan de mantenimiento. PALABRAS CLAVES Carlos Cruz-Diez, Arte Contemporáneo, Conservación, Restauración, Fisicromía, Arte Público, Color, Arte Cinético. ABSTRACT This Final Degree Project is focused on studying and developing a conservation-restoration proposal for one of the pieces located in the Juan Carlos I Park. The work was created by Carlos Cruz-Diez and is called Fisicromía para Madrid, it is a chromatic event module that evidences one of the investigations on color carried out by the artist. The work, with its contemporary, kinetic, and participative character, reflects a myriad of chromatic phenomena, is composed of Corten steel, painted aluminum and concrete. This artwork aims to demonstrate how the conservation of cultural heritage is a multidisciplinary task, and in this case the complexity of the concepts elaborated by Cruz-Diez and his interest in the future conservation of his work, reflect a profound study of the artist's intentionality and his work of documenting it. Likewise, to give value to one of the seven works of the artist's architectural integration in Spain, with the aim of its correct conservation. By addressing a historical, conceptual, material and of course legal study of this monumental work to determine the criteria for intervention, and what leads to the proposed treatment and preventive conservation measures with a maintenance plan. KEY WORDS Carlos Cruz-Diez, Contemporary Art, Conservation, Restoration, Physichromie, Public Art, Color, Kinetic Art FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN………………………………………………………………………....................1 2. JUSTIFICACIÓN……………………………………………………………...…………..................2 3. OBJETIVOS 3.1. GENERALES………………………………………………..……………………………..3 3.2. ESPECÍFICOS……………………………………………………………………………..3 4. METODOLOGÍA DE TRABAJO…………………………………………………………………...4 5. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN……………………………………………………………………....5 5.1 FICHA TÉCNICA………………………………………………………………………......5 5.2 CONTEXTUALIZACIÓN DE CARLOS CRUZ-DIEZ………………………………...…..7 5.3 DESCRIPCIÓN DE LA OBRA…………………………………………………………….10 5.4 ANÁLISIS CONCEPTUAL Y SIMBÓLICO…………………………………………........12 5.4.1 Análisis conceptual y simbólico de Fisicromía para Madrid…………......14 5.5 ANÁLISIS DE MATERIALES CONSTITUYENTES Y PROCESOS DE CREACIÓN……….15 5.5.1 Análisis de los materiales constituyentes……………………………….15 5.5.2 Procesos de creación de la obra………………………………………...18 5.5.3 Los talleres………………………………………………………………….20 6. DIAGNÓSTICO DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN……………………………………….....21 6.1 PRINCIPALES AGENTES DE DETERIORO……………………………………………...21 6.1.1 Extrínsecos……………………………………………………………………..21 6.1.2 Intrínsecos……………………………………………………………………...22 6.2 DESCRIPCIÓN DE PATOLOGÍAS EXISTENTES……………………………………….22 6.2.1 Daños de carácter estructural………………………………………………..22 6.2.2 Daños que afectan a la valoración estética, conceptual de la obra….....24 6.3 CARTOGRAFÍA DIGITALES……………………………………………………………...28 6.3.1 Mapas de daños……………………………………………………………28 7. ENTREVISTA AL ARTISTA/ FUNDACIÓN……………………………………………................33 8. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y NORMATIVA…………………………………………........34 9. PROPUESTA DE ESTUDIOS CIENTÍFICOS……………………………………………………...37 10. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN………………………………………38 10.1 TRATAMIENTO DE LA ESTRUCTURA DE FISICROMÍA PARA MADRID………….38 10.2 TRATAMIENTO CONCEPTUAL DE FISICROMÍA PARA MADRID……………........40 11. PLAN DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA……………………………………………............44 9.1. CONSIDERACIONES GENERALES………………………………………….................44 FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 9.2. CONTRATO DE MANTENIMIENTO…………………………………………...............45 9.3. PUESTA EN VALOR……………………………………………………………...............47 12. CONCLUSIONES……………………………………………………………………………….....49 13. REFERENCIAS BIBLIOGRAFÍAS…………………………………………………………..........51 ANEXO I Ficha de registro del Ayuntamiento de Madrid…………………………….….........58 ANEXO II Ficha de registro Dirección General ……………………….…………………........60 ANEXO III Encuesta…………………………………………………………......................................63 ANEXO IV CV Cruz-Diez…………………………………………………………..............................66 FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 1 1. INTRODUCCIÓN “Hay un mundo infinito de transformaciones, en el más mínimo desplazamiento de la luz” - (Clay, 1969, p.20). Fisicromía para Madrid es una de las 223 obras monumentales que componen la larga trayectoria de Carlos Cruz-Diez como artista e investigador del color. La obra de arte seleccionada para la propuesta de intervención es un soporte de acontecimiento que evidencia la dimensión física del color mediante una estructura metálica ondulante, en donde se ubican una gran cantidad perfiles de aluminio pintados bajo la selección cromática realizada por el artista. Este proyecto tiene como objetivo conseguir una visualización a mayor escala del trabajo de Cruz-Diez en el ámbito español, especialmente universitario; sumado a las exposiciones que se están realizando actualmente sobre el autor en España. Además nació con la idea de conocer el papel que cumple la conservación para Cruz-Diez en sus obras. El presente trabajo plantea una propuesta de conservación-restauración de la pieza y está estructurado en varias etapas, comenzando con la justificación, objetivos y metodología. Seguido de una amplia contextualización del artista, su trayectoria y su marco conceptual, para posteriormente desarrollar la simbología de Fisicromía para Madrid. Describiéndose los materiales constituyentes, los procesos de creación y se detallan las patologías de alteración presentes en el objeto de estudio, representadas en cartografías bidimensionales. Posteriormente la síntesis de las entrevistas y material aportado por el Atelier CruzDiez, información clave para determinar los criterios de intervención y a partir de la gran voluntad del artista a que sus obras fuesen y sean conservadas; se ha elaborado la propuesta de restauración estructural y conceptual de la obra, finalizando con una serie de medidas de conservación preventiva adecuadas a la pieza y a su entorno como arte público. FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 2 2. JUSTIFICACIÓN "El arte y la vida no se pueden separar porque son una y la misma cosa" -(Cruz-Diez Art Foundation, 2021a). La elección de una obra de arte contemporánea como objeto de estudio en el Trabajo de Fin de Grado se debe, al gran interés surgido por las asignaturas de Metodologías de Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo I y II, cuyos contenidos muestran un mundo con una variedad inmensurable de propuestas artísticas como a su vez, la creación de nuevas metodologías para su intervención por profesionales cualificados de la restauración-conservación. Además, esta preferencia está sujeta a la especial relación que he tenido y tengo con las obras de Carlos Cruz-Diez al tener conocimiento de su propuesta plástica desde mi infancia, etapa donde sus grandes intervenciones en la ciudad de Caracas me acompañaron y colorearon tanto mi vida cotidiana como en la toma de decisiones más significativas para mi futuro con Color Additive en El Aeropuerto Internacional de Maiquetía “Simón Bolívar”, espacio en donde convergen caminos, despedidas y reencuentros. Y es hoy, cuando vuelvo a encontrarme con una de las 223 obras de integración arquitectónica realizadas por Carlos Cruz-Diez en sus 96 años de vida. Fisicromía para Madrid, una obra que se convierte en acompañante en el final de esta primera etapa universitaria. A través del presente trabajo se busca elaborar una puesta en valor de la trayectoria artística y las investigaciones que acompañan la obra de Cruz-Diez, coincidiendo con una pequeña exposición de dicho artista en la Biblioteca del Museo Reina Sofía, titulada “El peso de la forma” o la exposición de la Galería Cayón “CruzDiez. El color como acción” en Menorca, próximamente en Madrid en donde se editará la última entrevista al artista unos meses antes de fallecer. Así como también, dar a conocer al artista en el ámbito universitario, especialmente demostrar la intensa labor de conservación, documentación y legado que realiza su familia a través de la Cruz-Diez Art Foundation, finalmente esta investigación se verá gratamente influenciada por mi deseo de especializarme en la conservación de arte contemporáneo. FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 3 3. OBJETIVOS a. GENERALES Los objetivos generales de este Trabajo de Fin de Grado son: -La elaboración de una propuesta de conservación y restauración de una obra de Arte Contemporáneo; en este caso sobre Fisicromía para Madrid de Carlos CruzDíez. -Puesta en valor la obra de Cruz-Díez en Madrid. A través de horas de reflexión, pensamiento crítico y solución a problemas presentados, buscando la excelencia y calidad que la profesión de conservador-restaurador exige. En este trabajo se verán reflejados los conocimientos adquiridos como resultado de la formación en el Grado de Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural en la Universidad Complutense de Madrid. Se pretende demostrar la capacidad de investigación y análisis de la información obtenida por diversas fuentes de información, apoyada por referentes personales de la Cruz-Diez Art Foundation, visitas a la Biblioteca del Museo Reina Sofía y diferentes plataformas especializadas; contemplando la interdisciplinariedad y contraste de opiniones en el gran debate de la conservación-restauración del patrimonio cultural. b. ESPECÍFICOS Para el éxito de los objetivos generales, se deben contemplar una serie de objetivos específicos: - Comprender en profundidad la trayectoria de la obra de Carlos Cruz-Diez - Estudiar el bien cultural tanto en nivel conceptual y material, promoviendo la intención del 2004 de nombrar BIC (Bien de Interés Cultural) al Parque Juan Carlos I. - Conocer la intención del artista, hacer cumplir su voluntad. - Examinar los factores de degradación y sus consecuencias como deterioros extrínsecos e intrínsecos en la pieza. - Determinar una propuesta de intervención específica para la pieza. - Crear cartografías, mapas de daños. FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 10 En 1961 supuso su llegada a la escena europea al participar en Bewogen Beweging, la primera gran exposición sobre arte cinético, en el Stedelijk Museum de Ámsterdam. A ésta le siguió, en 1964, Le Mouvement 2 en la Galería Denise René de París, dicha galería será el lugar donde el movimiento surgirá, se reproducirá y crecerá. Cruz-Diez [Fig. 6] falleció el 27 de julio de 2019 y hasta esa fecha, había participado en 1.180 exposiciones colectivas, 286 individuales, ha construido 223 obras arquitectónicas ha recibido 70 premios, ha creado 65 eventos efímeros y tiene obras expuestas en la colección permanente de 62 museos alrededor del mundo (Cruz-Diez Art Foundation, 2021b) (Schara, 2011, p.22-23) (Cruz-Diez Art Foundation, 2017). 5.3 DESCRIPCIÓN DE LA OBRA “En mis obras, el color aparece y desaparece en el transcurso del diálogo que se genera con el espacio y el tiempo real” - (Fundación Juan March, 2009) Fisicromía para Madrid es una de las 223 obras monumentales de Cruz-Díez que se encuentran en el mundo, obra que evidencia el arte en la ciudad, en donde el mundo es el participante, ante la gran responsabilidad social del artista. La palabra Physichormie es un neologismo que combina Physis, naturaleza en latín y Χρώμα, color en griego. Por ello, explora la dimensión física del color, la cual logra reproducir Fig. 6. Carlos Cruz-Diez, 4 de enero de 2019 © Atelier Cruz Diez FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 11 virtualmente los colores del espectro de la luz en un soporte opaco (Galería Cayón, 2016,p.20) (Ramírez, & Olea, 2011, p. 502) (Galería Cayón, 2016,p.19-25) (In situ Art Projects, 2018a) (Fundación Cisneros, 2010,p.223). Aunque en la ficha técnica del Ayuntamiento de Madrid, se categoriza la obra como “escultura conceptual o abstracta”, la tipología de la obra se puede encuadrar como módulo de acontecimiento cromático, puesto que para el artista el color no es un complemento añadido del soporte, es un acontecimiento, tal y como afirma en numerosas entrevistas (Adobe Creative Cloud, 2017) (Comunicación personal Cherubini). La obra fue realizada durante el Simposium Internacional de Esculturas al Aire Libre, denominado “Encuentros en Madrid”, que fue convocado por el Ayuntamiento en el marco de las actividades organizadas para la celebración de Madrid como Capital Europea de la Cultura en 1992. El Simposium se dividió en dos fases, la primera tuvo lugar en 1990, en donde se encargó a 11 artistas de prestigio internacional la realización de sendas macroesculturas (Ayuntamiento de Madrid, 2012). La instalación y mantenimiento de las 11 obras costaron unos 250 millones de pesetas (1.502.530€ aproximadamente), estas obras se ubicarían en una nueva zona verde de la capital española, que recibió el nombre de Parque Juan Carlos I, la cual dobla en superficie al Retiro. En donde se crea una perfecta simbiosis entre el Arte y la Naturaleza, que a través del recorrido se citan diferentes especies botánicas y vegetales del mundo. En el caso de Fisicromía para Madrid, se presenta la especie vegetal Viburnum tinus también conocida como Durillo (ABC, 1991) (ABC, 1992) (Asociación Cultural Barajas, 2014, p. 60-61) (Cartel informativo Parque). El visitante se convierte en parte del Parque como el espectador en la obra de Cruz-Diez, desarrollando un diálogo constante. La obra de dimensiones 9,00 m x 2,00 m x 40,00 m, cuyos materiales constituyentes son: aluminio pintado, acero corten y hormigón; ensamblados con perfiles soldados y perfiles zeta fijados por tornillos, es una gran estructura metálica ondulante, sustentada sobre dos pilares prismáticos de hormigón, el segundo de los cuales descansa sobre una gran terraza ajardinada. De esta forma el elemento principal aparece volado en un extremo y casi apoyado sobre el suelo en el otro, generando dos espacios contrapuestos separados por un murofrontera, permitiendo a la pieza proyectarse indefinidamente fundiéndose con el entorno. Acentuándose, la forma alabeada con los módulos de acontecimiento cromático y la variedad de colores cambiantes, en función de la luz y el movimiento del espectador (Ayuntamiento de Madrid, 2012) (Asociación Cultural Barajas, 2014, p.57-59). El Parque Juan Carlos I se encuentra en el distrito de Barajas, en la ciudad de Madrid, en donde las condiciones climáticas de la ciudad [Fig. 7], la contaminación FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 12 atmosférica y el entorno circundante de la obra son aspectos fundamentales para su estudio ya que la obra se encuentra expuesta al aire libre. Y aunque no tenga iluminación, la inmersión natural de la vialidad; el paso evolutivo de la luz solar y el ángulo de la visión del espectador crean un juego de metamorfosis cromática en la obra de Fisicromía para Madrid. Además, Cruz-Diez construyó un nuevo hábito, en donde el arte está en la calle destacando como trabajar el espacio urbano, lo que requiere de un enorme cuidado, por ello en Fisicromía para Madrid contó con la constructora Magisa S.A y el asesoramiento de los ingenieros; Miguel Ángel Moreno y Emilio Baños; finalmente la obra se produjo en el taller de París (In situ Art Projects, 2018a) (Articruz,2016) (Fundación Cisneros, 2010, p.241) (Clay, 1969, p.16) (Ayuntamiento de Madrid, 2012). 5.4 ANÁLISIS CONCEPTUAL Y SIMBÓLICO “El color de un objeto, está muerto…en el espacio, está vivo, es rico, es variado…vibra” - (Clay, 1969, p. 25). En el caso de Fisicromías, se revelan tres diferentes comportamientos del color: el color aditivo; el color reflejo y el color inductivo, representados por una serie de tramas de colores lo que Cruz-Diez llama módulos de acontecimiento cromático, dichos fenómenos del color interactúan entre ellos y el ambiente para transformarse continuamente y generar nuevas gamas cromáticas inexistentes en el soporte (CruzDiez Art Foundation, 2021b). Color aditivo; fenómeno que se produce cuando los colores del módulo de acontecimiento cromático se mezclan en respuesta a la distancia del espectador a la obra. Es el fondo cubierto por una multitud de paralelas de colores que se mezclan en el ojo del espectador, cuando dos líneas se aproximan la una de la otra, apareciendo un tercer color [Fig. 7] (Ramírez, & Olea, 2011, p. 502) (Boulton, p. 150) (Clay, 1969, p. 16). Fig. 7 ArtiCruz. Explicación color aditivo 2019. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=DnUj-CnIZCU&t=4s FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 13 Color reflejo; se produce cuando la luz incide en las múltiples paralelas del fondo, rebotando y proyectándose sobre las secciones perpendiculares. Este fenómeno modifica el efecto del primer proceso [Fig. 8] (Clay,1969, p. 16) (Ramírez, & Olea, 2011, p. 502). Color inductivo; está estrechamente relacionado con el fenómeno de la post-imagen, que también se conoce como persistencia retiniana, o efecto de contraste simultáneo. Si el espectador mira brevemente un plano rojo y luego aparta la vista, la retina conserva la imagen durante unos segundos, pero la imagen aparece verde, que es el color inducido, o el color complementario reproduciéndose simultáneamente. Un fenómeno que sólo puede captarse fugazmente y en circunstancias muy especiales. El color que aparece está y no está, tiene una existencia virtual, pero es tan real como los pigmentos que se han utilizado [Fig. 9] (Ramírez, & Olea, 2011, p. 502) (Comunicación personal Cherubini). El fenómeno visual y cromático no llega a realizarse sino dentro de la retina de quien lo observa; es un color para ser descubierto, intuido, sentido que necesita de la presencia del observador. Es la creación de una estructura abierta, aleatoria, indeterminada que permite a cada color vivir. Cruz-Diez otorga a su espectador un margen de independencia y terreno casi ilimitado, más bien presenta una invitación al crecimiento personal en el discurso eterno del arte (Fundación Cisneros, 2010, p.242-243) (Clay,1969, p. 16) (Boulton, p. 41). Bajo la aparente sencillez de las Fisicromías, se descubre un conjunto extremadamente complejo de experiencias, la alquimia del color de una riqueza inagotable. En donde se busca provocar el asombro ante un fenómeno que se pasa desapercibido; es el constante ir y venir de la obra al mundo y del mundo a la obra las Fisicromías son el modelo reducido de lo que Cruz-Diez observó en el paisaje del valle de Caracas donde sus maestros paisajistas le enseñaron a ver el color; surgiendo Fig. 9 ArtiCruz. Explicación color inductivo 2019. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=DnUj-CnIZCU&t=4s Fig. 8 ArtiCruz. Explicación color reflejo 2019. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=DnUj-CnIZCU&t=4s FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 14 una obra que pretende alcanzar la escala humana (Cruz-Diez Art Foundation, 2021b) (Fundación Cisneros, 2010, p.217-220) (Clay, 1969, p. 25). <<Las Fisicromías son un invento para expresar con el deleite de un pintor en acción, de la pintura haciéndose, despojada de los conceptos y técnicas tradicionales. En los artistas tradicionales el color que llega a su mirada “fue pintado”, en las Fisicromías, por el contrario, nos enfrentan a un acontecer>> (Fundación Cisneros, 2010, p.173-174). 5.4.1 Análisis conceptual y simbólico de Fisicromía para Madrid En el caso de Fisicromía para Madrid, Cruz-Diez emplea las líneas, al ser la herramienta más eficaz para multiplicar las zonas críticas de visión entre un plano de color y otros, desprovista de simbolismo y dejando sólo el color sin anécdota. A medida que nos acercamos a la obra, el sentido pictórico tradicional se desvanece, la apariencia bidimensional es en realidad una construcción milimétrica. El color que se veía de lejos no era el mismo tono o ni siquiera color que se encuentra ahora, consiguiendo que los espectadores conecten con el color y a través de éste encuentren una poesía en su obra (Cruz-Diez Art Foundation, 2021b) (Schara, 2011, p. 59). Cuanto más se mueve el espectador, el color se muestra más mutante, y más cambiante, la obra no cesa de evolucionar y transformarse, por ello el artista una superficie omnipresente, a la vez tan sensible a la intensidad y a la ubicación de los rayos de luz, que aparece alegre o severa, clara u oscura y que, en cada variación de intensidad solar, surge una nueva obra, una nueva relación cromática. Impredecible como la vida misma, móvil y diversa como ella, en donde una misma superficie propone mil obras (Clay, 1969, p.20). Los propósitos de Cruz-Diez eran que el espectador sintiera el mismo placer que el experimentaba haciendo la obra y llevar el arte fuera de los límites del museo, en donde el arte esté presente en la naturaleza, en los espacios urbanos y en nuestro entorno como en Fisicromía para Madrid (Fundación Cisneros, 2010, p.219). 5.5 ANÁLISIS DE MATERIALES CONSTITUYENTES Y PROCESOS DE CREACIÓN “No es cuestión de entender el arte, es disfrutar el arte” -(Phillips, 2018). Cruz-Diez no sólo fue un innovador, sino un inventor. Siempre estaba creando, buscando nuevas soluciones para representar mejor su investigación sobre el color, e inventando constantemente herramientas, y re-imaginando las existentes para sus propios fines (Cruz-Diez Art Foundation, 2021b) (Ramírez, & Olea, 2011, p.384-386). FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 15 5.5.1 Análisis de los materiales constituyentes. Las esculturas pintadas al aire libre normalmente son piezas diseñadas para que perduren en buenas condiciones al máximo tiempo posible, en el caso de Fisicromía para Madrid está constituida por los siguientes materiales: ACERO CORTEN: Este material constituye paneles que forman la estructura serpentina donde se deslizan los perfiles de aluminio [Fig. 10], algunos de estos paneles se encuentran con una viga de hormigón interna para soportar el peso de la estructura final, posteriormente se aplicó una pintura anticorrosiva de color marrón, la cual se ha repintado varias veces (Área de Gobierno de Medio Ambiente,s.f, p.196) [Fig. 11]. ALUMINIO: Este material es el que integra la superficie plana dónde se aplica el color, la construcción de estas superficies se realiza a partir de perfiles forma tubo cuadrado de aluminio de 20x20x1 mm [Fig.12]. Esta técnica proporcionó una medida de autonomía para el módulo cromático, en este caso cada módulo es 20 x 82.5 mm, cual se repite un aproximado de 484 veces a lo largo de la estructura y al ser de doble faz se repiten un total de 968 veces. Dicho Fig.11.Fisicromía doble faz para Madrid. Paris, 2015. Obtenido de Cruz-Diez Architecture 19672015, p.33 Fig.10.Fisicromía doble faz para Madrid. Paris, 2015. Obtenido de Cruz-Diez Architecture 19672015, p.32 Fig.12. Perfiles de aluminio estructura [Digitalización]. Fuente propia FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 16 material que sigue siendo aplicado a sus obras más recientes con diferentes variaciones (Ramírez, & Olea, 2011, p.384 y 503). Todos estos perfiles cuadrados, se mantienen unidos por un perfil de zeta desmontable a partir de un tornillo inferior y superior a cada metro, esto creaba una ranura en donde se deslizan los tubo de aluminio. Cada cuatro colores se incorpora una aleta, estructura con forma de trapecio que regula la intensidad de la luz, también de aluminio y con un ancho de 2,5mm (Cruz-Diez, 1990). HORMIGÓN: Este material constituye la estructura de la obra, está conformado por dos pilares prismáticos policromados de 3,29x1,96x0,45m y otro de 1,29x1,64x0,45m, siendo de alturas diferentes para salvar el desnivel de su ubicación [Fig.13]. Y una viga de 13 m de largo que forma el arco estructural de la obra, todas las piezas son de paneles prefabricados. Diez de ellos son visibles en la vista inferior de la estructura y por ello llevan un revestimiento de mortero como acabado final (Ayuntamiento de Madrid, 2018). PINTURA: Se aplicó un sistema de pintura, terminología que hace referencia a varias capas, cada una con una función específica. Primero lijar el aluminio para abrir los poros, seguido de ello un proceso de desengrasado y la aplicación posterior de una imprimación que se adhiere al soporte y evita su corrosión (Fundación Cisneros, 2010, p. 199-200). Luego se volvía a lijar para eliminar asperezas y finalmente se aplicaban las capas finales de pintura. La gama de pinturas es amplia, se presenta la posibilidad de ser pintura acrílica, aunque puede ser poliuretano, epoxi, polisiloxanos, fluropolímeros para conocer con exactitud la naturaleza de los materiales se deberá corroborar con análisis químicos pertinentes (Santos, 2016,p. 25). Cada Fisicromía tiene su propia personalidad cromática, la paleta de colores consistía en veintisiete colores que él había seleccionado según efectividad vibracional, trabajar con una gama de colores establecida le facilitó la comunicación entre los talleres de París y Caracas [Fig.14]. Por otra parte, él, siempre usó su propia paleta de tiras de PVC [Fig. 15 y 16], estas le permitían visualizar las combinaciones, posteriormente él traducía dicho color bajo los estándares RAL o Pantone Inc, permitiéndole obtener un valor cromático estandarizado [Fig. 17] (Comunicación personal Cherubini) (Ramírez, & Olea, 2011, p. 102-103) (Fundación Cisneros, 2010, p.190.191). Fig.13. Vista superior Fisicromía para Madrid [Digitalización]. Fuente propia FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 17 Fig. 15. This is the first repertoire of Carlos Cruz Diez’s chromatic experimentation. The artist used paper strips colored with Plaka Paint to set the sequences of the color lines and repetitions. Palette of colors for silk-screening. Paris, 1966. Obtenido de Color in space and time, p.392 Fig. 16. This is the second repertoire of Carlos Cruz Diez’s Chromatic experimentation. Extruded PVC strips were used for the composition and sequence of the Chromatic Event Modules. Paris, 1968. Obtenido de Color in space and time, p.392 Fig. 14 . Paleta de color sistematizadas para uso en los talleres de Caracas y París, 1973. Obtenido de Carlos Cruz-Diez En conversación con Ariel Jiménez, p.188 FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 18 5.5.2 Proceso de creación de la obra: El proceso corresponde a una programación sistemática, artística, meticulosa y espacial casi matemática; por lo tanto, la primera etapa en el proceso de elaboración de la obra es planificar milímetro por milímetro tanto las formas como las relaciones cromáticas (Fundación Cisneros, 2010, p.198-207) (Boulton, p. 48) . a) Planificación (etapa 1) : la organización de los espacios de cada fisicromía obedece al principio de obtener, con una geometría simple, un máximo de rendimiento de los espacios coloreados que aparecerán y se fundirán con el desplazamiento de la luz y espectador. En Fisicromía para Madrid, al ser una fisicromía de doble faz hay dos gamas de colores; en la vista lateral este, se presentan 4 colores en el siguiente orden; verde, rojo, azul y blanco. En la vista lateral oeste se presentan 4 colores; ocre, verde, violeta y azul. Estableciendo un máximo de 6 colores, estos colores están seleccionados bajo el código color RAL y Pantone Inc. (Boulton, p. 114) (Cruz-Diez,1990). Es en esta fase dónde el artista dispone su creación (selección cromática) y a partir de aquí el artista dará instrucciones para su ejecución (Boulton, p. 54). a) Ejecución (etapa 2): se calculará la cantidad de líneas que constituirán un plano para colorear de acuerdo con la programación de la etapa 1. Los colores se convierten en múltiples líneas de 20mm de espesor en donde se evidencia el estado crítico con el color vecino provocando una interpenetración, es decir se crea un nuevo color. La obra de Fisicromía para Madrid se realizó en el Taller de Francia (Boulton, p. 114). Fig. 17. Discoveries in Color: The Art of Carlos Cruz-Diez [Video]. París, 2017 Cruz-Diez Art. Recuperado de: https://www.youtube.com/wa tch?v=jW9yP2GuTms FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 19 Las instrucciones del artista para el desarrollo de la etapa 2 se resume en diversos bocetos [Fig. 18], esquemas y planos. Los esquemas constan de una o varias hojas de papel que indican el número de colores en cada línea, sus dimensiones, y los espacios requeridos para la zona cromática [Fig. 19]. Ya desde 1995, no realizaba dibujos en papel sino en el programa Illustrator [Fig. 20] siendo un documento esencial para identificar la obra y otorgar información para futuras restauraciones (Ramírez, & Olea, 2011, p. 104) (Adobe Creative Cloud, 2017). Fig. 20. Discoveries in Color: The Art of Carlos Cruz-Diez [Video]. París, 2017 Cruz-Diez Art. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=jW9yP2GuTms Fig. 18. Boceto de Fisicromía para Madrid. Paris, 1990. Obtenido de Parque Juan Carlos I La Puerta de Madrid, p.92 Fig. 19. Esquema para Fisicromía para Madrid. Francia, 1990. Atelier Cruz-Diez FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 26 establecido con el actual [Fig. 30] (Comunicación personal Cherubini, 2021) (Rivenc, & Leaner, 2013, p.18) (Van Basten, Stiger, Kensche & Peschar, 2013, p.75). En la primera visita, la obra no se pudo observar en su totalidad debido a la vegetación que rodea la obra, que es el arbusto Viburnum tinus (Durillo) que puede crecer hasta 7 metros [Fig.31]. En una segunda visita a la obra, ya se habían realizado las labores de jardinería pertinentes y la vegetación se había eliminado casi por completo lo que permitió, tener acceso a áreas no visibles y pudiéndose observar al completo, esta visita permitió poner de manifiesto otros daños como; cortes en el aluminio posiblemente ocasionado por herramientas [Fig. 32], zonas no repintadas dónde se puede observar la corrosión con la presencia de líquenes y vegetación [Fig.33 y 34]. Fig.31. Módulos de acontecimiento cromático ocultos por vegetación. [Fotografía]. Fuente propia Fig.32. Aletas golpeadas por herramientas. [Fotografía]. Fuente propia Fig. 33. Líquenes, pérdida de intesidad de color y corrosión acentuada [Fotografía]. Fuente propia FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 27 A continuación, se presenta una tabla resumen de los materiales empleados en Fisicromía para Madrid con las patologías presentes y las posibles causas [Fig. 35] Fig. 34. Vegetación corrosión y pérdida de intensidad de color [Fotografía]. Fuente propia Fig. 35. Resumen de las patologías existentes [Tabla]. Fuente propia descolocados FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 28 6.3 CARTOGRAFÍA DIGITALES 1. Mapas de daños Telarañas Salpicaduras Vistas laterales FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 29 Elementos metálicos FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 30 FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 31 Vistas frontales FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 32 Vistas frontales FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 33 7. ENTREVISTA AL ARTISTA/ FUNDACIÓN “Yo no me inspiro, yo reflexiono” - (Articruz, 2019b). A través de un estudio recopilatorio de las diferentes entrevistas ya realizadas a Cruz-Diez, tanto escritas como grabadas. Además, la película de “Free Color” en donde se sigue al artista en sus últimos años de vida; toda esta información pone en testimonio sus pensamientos sobre la restauración-conservación de su obra. Dicha información se aprobó a través de una entrevista personal el 13 de marzo de 2021 con Carlos Cruz-Diez Jr., hijo y director del Atelier Cruz-Diez, también contó con la participación de Karina Saravo Sánchez directora de In Situ Art Project y Odalys Sánchez directora de la galería de arte Odalys en Madrid, España quienes realizan parte de la labor del “Gran Proyecto de Recuperación del Patrimonio Artístico-Monumental: Carlos Cruz-Diez” con el objetivo de devolver a la ciudad sus hitos artísticos y buscar su conservación a largo plazo (In situ Art Projects, 2018b). Por otra parte, el contacto con Edgar Cherubini, periodista y parte fundamental del Atelier Cruz-Diez quien ha acompañado, comisariado y escrito numerosos artículos sobre Cruz-Diez, ha facilitado información crucial para entender los criterios e intenciones del artista y ser fiel a su concepto (Cherubini, 2021b). FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 34 8. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y NORMATIVA “Y una obra de arte es, ante todo, la materialización de un concepto aplicado sobre un soporte […] soporte de una reflexión” - (Centro Cultural Consolidado, 1991, p. 34). La realidad del arte contemporáneo puede ser notoriamente distinta del arte tradicional, de manera que la amplia experiencia en las intervenciones convencionales no sirve para solucionar muchos problemas actuales. Ya que, definir el arte contemporáneo e incluso qué se considera arte, no le corresponde una única respuesta. Situación similar se presenta en la conservación, resultando múltiples criterios y no una teoría de conservación-restauración consolidada, sin embargo, sí existen un gran conjunto de reflexiones que permiten articular criterios de manera ordenada y de forma interdisciplinar con los especialistas necesarios (Goddington,1999,p.19-24) (González, 2018, p. 29-30) (Instituto del Patrimonio Cultural de España, 2015,p.7-22). Uno de los principales factores que afectan a los criterios de restauración es el derecho de autor, que incluye el derecho moral y el derecho de explotación de la obra. En la legislación española, se considera autor <<a la persona natural que crea alguna obra literaria, artística o científica>> (art. 5.1 de la L1/1996 de 12 abril), modificada por la Ley de Propiedad Intelectual (PI) del 2014 (L21/2014, de 4 noviembre). Por otra parte, la PI es una propiedad inmaterial que el ordenamiento otorga a los autores; está conformada a partir de los derechos de autor, tipificados en el Código Civil Español en su título IV, específicamente en el capítulo III de la Propiedad Intelectual. De acuerdo con la Ley, deben tenerse muy en cuenta los derechos morales del autor a la hora de cualquier intervención, en este caso el Atelier Cruz-Diez al fallecer el artista, tiene dichos derechos que velan por el respeto de la obra sin límite de tiempo. Aunque la obra pertenezca al Ayuntamiento de Madrid, no se puede realizar ninguna intervención sin la autorización del Atelier Cruz-Diez (Santos,2016,p. 16-18). Intervenir en el arte contemporáneo, en este caso en el arte cinético es un cambio del paradigma de la conservación que ha surgido a partir de las publicaciones de Heinz Atlhöfer, Hiltrud Schinzel, Salvador Muñoz-Viñas o reflexiones aún más actualizadas formuladas por Foundation for the Conservation Contemporary Art (SBMK) o The Internacional Network for the Conservation of Contemporary Art (INNCA) quienes han gestado un cambio de metodología. El primer punto es que la restauración se debe basar en la documentación; aunque esto no es nuevo, sí se crearon diferentes medios como las entrevistas o programas técnicos coordinados para medir todas las características formales de la obra que son la esencia de ella (Goddington,1999,p. 19-24). FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 35 En el caso de Cruz-Diez, él realizo una intensa labor de documentación con planos y especificaciones necesarias para la restauración de Fisicromía para Madrid, que han podido ser visualizados y se encuentran en el Atelier Cruz-Diez, garantizando su conservación tal y como el artista la concibió. Aunque, es inevitable el desvanecimiento del color y corrosión por agentes externos, Cruz-Diez expresó su deseo de permanencia (Cruz-Diez Art Foundation, 2019b) (Marçal, 2019) (González, 2018, p. 3-8). También la conservación del arte contemporáneo requiere de una investigación sobre intervenciones anteriores, siendo referencia: Double Physichromie en la Universidad de Houston, Texas, restaurada en el 2018, en donde se ha podido conocer con exactitud los materiales y la metodología empleada. La obra de arte se convierte no en un fin sino en un medio para expresar la “intencionalidad” del artista (Tubbs, 2018) (González, 2018, p. 5). Por otra parte, Pip Laurenson, conservadora del Museo Nacional Británico de Arte Modern Tate explica; como una obra de arte es alográfica, y se crea mediante un proceso de dos etapas: el momento de conceptualización (etapa 1) y, en momento de ejecución (etapa 2), como se explicó en el apartado 5.5.2, no tiene sentido asociar la preservación del material original de Fisicromía para Madrid a su autenticidad. La existencia de una discrepancia entre el estado y el significado de la obra puede determinarse respondiendo a la siguiente pregunta: ¿Cambia el significado de la obra como consecuencia del envejecimiento, los daños o el deterioro que ha sufrido, de manera que deba considerarse la intervención? (Foundation for the Conservation of Modern Art, 1999). En este caso, la conservación va mas allá de la idea de prolongar la vida material de sus bienes; en el arte contemporáneo es un compromiso con la conceptualización de la obra, que conduce a un reconocimiento más amplio de los contextos en los que tiene lugar la conservación. Por eso, el impacto de la conservación en la concepción de Fisicromía para Madrid es el acto de retirar deterioros y demostrar la prioridad de la materialidad del módulo de acontecimiento cromático (Marçal, 2019). “En lugar de seguir la regla de que es la mano del artista sobre el lienzo la que debe conservarse, para Cruz-Diez, como para sus contemporáneos, es importante que el resultado se mantenga”(Institut National du Patrimoine,2020). Por ello, la sustitución de materiales existentes por nuevas tecnologías es aceptada por Cruz-Diez, demostrándose como la obra puede cambiar por sus testimonios, mientras que el Atelier Cruz-Diez apruebe dichos cambios. Siempre primando el resultado idéntico y perfecto en apariencia al original, para conservar Fisicromía para Madrid en el Parque Juan Carlos I (Institut National du Patrimoine,2020) (Cruz-Diez Art Foundation, 2019b). FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 42 La quinta etapa consistirá en la sustitución de las aletas deformadas sí estas no pueden ser rectificadas a su posición original, serán reemplazadas por unas nuevas del mismo grosor que las originales, aplicándose el mismo sistema de pintura. Dicho sistema debería durar entre diez y veinte años, dependiendo de factores climáticos debido a su ubicación en la intemperie y el riesgo de vandalismo, siendo uno de los objetivos proporcionar un sistema de pintura duradero (Winner, 2013,p. 74) (The Getty Conservation Institute, 2012). La última o sexta etapa corresponderá al montaje de las piezas; gracias a la numeración previa en el desmontaje, se repetirá el proceso de forma inversa, siguiendo un orden preciso. Todos estos tratamientos deberán ir explicados en un informe de manera detallada para futuras intervenciones [Fig. 41] (Santos, 2016, p.25) (Public Art UHS, 2019). Fig. 40. Carlos Cruz Diez Double Physichromie [Fotografía]. R. Alden Marshall & Associates LLC © Recuperado de: https://www.raldenmarshall.com/projects/ Fig. 41. Carlos Cruz Diez Double Physichromie [Fotografía]. R. Alden Marshall & Associates LLC © Recuperado de: https://www.raldenmarshall.com/projects/ FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 43 A continuación, se presenta una tabla resumen de la propuesta de conservación-restauración con las intervenciones a realizar en Fisicromía para Madrid [Fig. 42] Fig. 42. Resumen de las intervenciones en la propuesta de conservación-restauración[Tabla]. Fuente propia FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 44 11. PLAN DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA “Quisiera comunicar y despertar la capacidad de asombro por las cosas más sutiles a una sociedad que parece haberla perdido” - (Centro Cultural Consolidado, 1991, 35). 11.1 CONSIDERACIONES GENERALES Las obras de arte contemporáneas expuestas al aire libre presentan ciertas características que hacen que su conservación requiera de un mantenimiento regular, siendo completamente diferente a una obra conservada en el interior de un museo. Aunque Fisicromía para Madrid, ha estado expuesta al aire libre durante décadas y las políticas medioambientales implementadas intentan disminuir los contaminantes; sin embargo, los efectos del cambio climático global, el vandalismo y el ataque biológico acortan drásticamente la vida útil del acabo de las pinturas aplicadas (Instituto del Patrimonio Cultural de España, 2015, p.43) (The Getty Conservation Institute, 2012) (Mack, Steckling, Levi2016. p, 139) (Artwork Archive, 2021). Hoy en día, la conservación preventiva de estas obras es una cuestión de gestión: ocuparse del registro de materiales, su mantenimiento, vigilancia y gestión de riesgos; también se debe tener en cuenta las limitaciones no técnicas, como la disponibilidad de recursos, tecnología y trabajadores experimentados. Además, la accesibilidad a la obra; y la necesidad de cumplir con las normas políticas y administrativas locales (Macdonald & Arato, 2020, p.19). Es de considerar corregir el error gramatical del inventario en el presupuesto de mantenimiento del Parque Juan Carlos I, la obra se encuentra titulada como “Fisiocromía para Madrid” y su título correcto es Fisicromía para Madrid (Área de Gobierno de Medio Ambiente,s.f, p185). La normativa del Parque establece que se adjudicará a una empresa externa el desarrollo y la programación de conservación y mantenimiento de las obras, además se efectuarán revisiones a lo largo de los años del contrato, ajustándose a la norma ISO-1400. Sin embargo, la Cruz-Diez Art Foundation aconseja a los propietarios, que se pongan en contacto con ellos directamente para solicitar su mantenimiento, puesto que esta organización posee toda la información necesaria sobre la obra para poder ejecutar o proporcionar los criterios adecuados a la empresa. Por otro lado, se debe establecer un diálogo con la Fundación para aplicar medidas más sostenibles en el tiempo y desarrollar otras alternativas con mayor durabilidad, evitando , por ejemplo, los repintados que además de ser intervenciones agresivas tienen un alto coste (Asociación Aragonesa de Críticos de Arte,2016) (Área de Gobierno de Medio Ambiente,s.f, p.61) (Cruz-Diez Art Foundation, 2021). FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 45 En consideración sobre los códigos de color asignados se ha presentado un problema con el código de color P 828.A al no existir actualmente, creándose una incongruencia en los colores estándar que debe ser consultada y aprobada por el Atelier Cruz-Diez, se presenta la posibilidad que el código que se hace referencia sea P 86-6 U (Pantone®, 2021). 11.2 CONTRATO DE MANTENIMIENTO La prevención busca minimizar las causas de alteración de los Bienes Culturales por lo que deben programarse acciones o rutinas de mantenimiento en función de los requerimientos de Fisicromía para Madrid. Para programar estas acciones es imprescindible el conocimiento del bien y del estado de conservación , explicados en los apartados anteriores. Además, las inspecciones regulares son claves para controlar la evolución del daño y así mismo anticipar su gravedad (Instituto del Patrimonio Cultural de España, 2015, p.45). Dichas inspecciones se deberán realizar con un/a conservador/a de arte especializado en arte contemporáneo que estará cualificado para prevenir los daños y establecer medidas desde el primer momento. Incluso canalizar de una mejor forma, la información sobre los artistas, el concepto, las técnicas y las entrevistas, herramienta invaluable en la conservación de arte contemporáneo (Artwork Archive, 2021 (The Cambridge Arts Council, 2021). El mantenimiento será compatible con el mantenimiento general del Parque Juan Carlos I, sin embargo, deberá ser específico para la correcta conservación de Fisicromía para Madrid por ello se propone principalmente el entrenamiento del personal limpieza del parque, que será liderado por el restaurador en cargo. Es de suma importancia explicar el valor de Fisicromía para Madrid al personal y que se identifiquen con la obra. El/la conservador-restaurador/a no siempre podrá estar presente por ello el personal bajo su supervisión podrá realizar ciertas tareas, facilitándoles una guía simple de como manipular Fisicromía para Madrid (The Glasgow School of Art, s.f) (Centre de conservation Québec, 2016) (Santos,2016,p.93) (Hartin, Baker, Barclay & Prytulak, 2020). Manipulación: guantes no transpirables, evitándose siempre el contacto directo de las manos con la obra. Jardinería: Evitar la exposición a salpicaduras de cualquier tipo, realizándose el riego del Durillo con mayor detenimiento y con mayor distancia a la obra. Al cortar el Durillo cerca a la obra, deberá realizarse de manera manual evitando los golpes , no utilizar equipos mecánicos de siega cerca de la obra. FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 46 Limpieza: Se deben realizar limpiezas frecuentes para evitar acumulaciones de suciedad, polvo y corrosión con paños de microfibra, sobretodo en el acero ya que estas retienen la humedad. No aplicar ningún producto sobre la obra. Mantener el lugar limpio para evitar atraer plagas (de bacterias, hongos, aves o mamíferos). Retirar las infestaciones (nidos y restos) a medida que se produzcan, utilizando equipos de protección personal. No eliminar productos de corrosión, ni aplicar capas de pintura para ocultar daños. En caso de duda sobre los métodos de eliminación de adherencias superficiales (excrementos de aves, algas, líquenes, musgo, etc.), póngase en contacto con el profesional encargado de la conservación. Estas adherencias pueden haber causado daños a las superficies subyacentes, y su eliminación debe planificarse de acuerdo con el método más apropiado. Registrar la labor de limpieza y mantenimiento, describiendo las tareas realizadas. Contactar con el/la conservador-restaurador/a si se visualiza algún daño, especialmente la pérdida de pintura o la presencia de un grafiti. Labores del Conservador/a-Restaurador/a Inspecciones: Se deberán realizar inspecciones semestrales con el profesional conservador, para detectar cualquier inestabilidad antes de que se produzcan deterioros importantes. Además, se deberá evaluar el módulo de acontecimiento cromático a través de un informe del estado de conservación de Fisicromía para Madrid. Comprobar y documentar la medición de color en la obra, y así generar un informe sobre sobre los datos de la evolución del color. Se considera necesario proponer, una limpieza anual de mayor alcance posiblemente con tensoactivos, bajo la autorización previa y presencia del conservador-restaurador (The Cambridge Arts Council, 2021) (Hartin, Baker, Barclay & Prytulak, 2020). Por otra parte, están los presupuestos de mantenimiento, normalmente elevados por ello, debe existir una constante comunicación con el Atelier Cruz-Diez para el mantenimiento de Fisicromía para Madrid. También tomar decisiones acertadas en cuanto los procedimientos de restauración para preservar la obra por costes más razonables. También se deben idear nuevas formas de financiación sirviendo de inspiración, las medidas aplicadas en Toronto con Beautiful City Billboard Fee (BCBF) una tasa que pagan los anunciantes de vallas publicitarias, los ingresos se destinarían a la aplicación de la ley y al arte en la esfera pública; obteniendo una ciudad más creativa sin ningún coste adicional para el presupuesto municipal (Beautiful City Alliance, 2013). FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 47 Además, se pudieran hacer campañas en el ámbito académico liderado por el/la restaurador/a donde se recluten voluntarios capacitados con ciertos conocimientos que ayuden a inspeccionar el arte público del Parque Juan Carlos I, estas actividades cuentan con el desarrollo de evaluar la obra, hacer fotografías y redactar un informe, se puede tomar como ejemplo varias organizaciones norteamericanas (Artwork Archive, 2021) (Mack, Steckling, Levi2016. p 113). (A.J. Marshall, 2016). 11.3 PUESTA EN VALOR, DISEÑO DE UNA ENCUESTA Cada pieza del arte público tiene una historia que contar y es el reflejo de cómo ha cambiado la comunidad que la rodea. Sin embargo, la conservación del arte público sólo funciona si hay un conocimiento de la obra, divulgar y difundir qué representa Fisicromía para Madrid, es una necesidad; para mantener la identidad de la comunidad (The Getty Conservation Institute, 2012) Muchos autores defienden, que las razones para que una obra de arte público reciba el mantenimiento necesario depende casi por completo de la conciencia y el sentimiento que tenga la comunidad hacía la obra, en este caso en concreto por Fisicromía para Madrid (Mossholder, 2007). Con el objetivo de crear esta relación entre el público y Fisicromía para Madrid se propone crear una serie de actividades; entre las cuales se propone a la Dirección General de Patrimonio Cultural del Área de Gobierno de Cultura, Turismo y Deporte del Ayuntamiento de Madrid incluir en el programa de visitas guiadas gratuitas titulada “Pasea Madrid” descubrir el Parque Juan Carlos I comprendiendo un recorrido en donde se ponga en valor las obras como Fisicromía para Madrid (Patrimonio Cultural y Paisaje Urbano, 2021). A la posibilidad de esta actividad, se pudiera unir el departamento educativo Learning Lab de la Cruz-Diez Art Foundation donde se proporcionan herramientas, para que el espectador disfrute y entienda los conceptos que propone Cruz-Diez, además se organizen talleres, vídeos para elaborar materiales pedagógicos, dicha información se puede incluir en la cartela identificativa de Fisicromía para Madrid (Cruz-Diez Art Foundation, 2021c). FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 48 Por otra parte, para completar la puesta en valor de la obra se propone el diseño de una encuesta online; a través de un código QR que permitirá acceder desde la cartela. En donde se plantean una serie de preguntas generales sobre el visitante, su edad y si es residente o está realizando turismo por la capital. También se busca conocer cual es la opinión del encuestado sobre el arte público y si tiene alguna obra favorita de esta categoría. Finalizando con preguntas sobre el conocimiento de Cruz-Diez y sus conceptos, así mismo si conoce otras obras del artista y si está interesado en formar parte de visitas guiadas sobre el Parque Juan Carlos I. [Fig. 43 La información que se recoja será evaluada para conocer el interés y los conocimientos de los visitantes en la obra y así enfocar las actividades que se realizarán con mayor exactitud a las respuestas de la comunidad. Por último, la actualización de los mapas del Parque Juan Carlos I que permitan ser más interactivos con el público, también ubicado en las cartelas con un QR en donde de manera digital y centralizada se muestre el registro de las obras, cada una irá acompañada con enlaces de interés para profundizar sobre las propuestas artísticas. En el caso de Fisicromía para Madrid con vídeos en YouTube realizados por la Cruz-Diez Art Foundation sobre las fisicromías, las distintas investigaciones de Carlos Cruz-Diez sobre el color e información sobre la restauración-conservación de la obra. Todas estas iniciativas ayudarán a generar la oportunidad de crear turismo alrededor del arte público madrileño, propuestas que han sido estudiadas y puestas en práctica con grandes resultados en otros países; una vez que las personas redescubrieron las obras de arte público en sus comunidades se convierten en defensores de su conservación, además no hay duda de que el arte impulsa el turismo en las comunidades (City of Toronto, 2021) (Howard, 2019) (Mossholder, 2007). Fig. 43. Encuesta Arte Público. Madrid [Fotografía]. Autoría propia © Recuperado de: https://docs.google.com/forms/d/1iRMJcTSdL QqZWAGL5rxk6_0Tlm3xMx_6gy8bLzeVr9Q/e dit FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 49 12. CONCLUSIONES ¿Qué es el color? ¿En que parte de nuestra memoria habita? Propongo vivir el presente a través del color, como una experiencia única y absoluta. – (Arvelo, 2020). La obra Fisicromía para Madrid, por su carácter de ser arte contemporáneo y público expone una serie de problemáticas intrínsecas en la conservaciónrestauración de esta tipología. Plantea la necesidad de analizar los daños tanto de carácter estructural como los que afectan a la valoración estética y conceptual de la obra; a partir de dicha propuesta de intervención se logró poner en valor la obra de Cruz-Diez en Madrid, a partir de una profunda investigación y estudio con un examen organoléptico detallado de las diversas patologías presentes. La gran dimensión de una obra pública como Fisicromía para Madrid condiciona la evaluación de los deterioros siendo necesaria varias visitas y más de una persona para ejecutar dicha tarea. El conocimiento del bien, de su autor y su entorno es fundamental para elaborar una buena propuesta de conservación-restauración, concluyéndose entonces: - La importancia de haber conocido la trayectoria artística de Cruz-Diez y el conocimiento de los materiales y la tecnología que ha empleado durante su prolongado discurso plástico como artista cinético. - El conocer la historia ligada entre Fisicromía para Madrid y el Parque Juan Carlos I, demostrándose que el contacto con el artista es necesario en el proceso de conservación-restauración de una obra contemporánea: entrevistas, análisis de los criterios y ley de propiedad intelectual, son esenciales en esta práctica. La obra de Carlos Cruz-Diez y su legado se encuentra minuciosamente documentada por el artista y sus talleres; cumpliendo su voluntad de mantener sus obras en forma prístina en el tiempo. Actualmente la responsabilidad y supervisión forma parte de las funciones principales del Atelier Cruz-Diez y Cruz-Diez Art Foundation que incluso posee obra post-mortem, con información tan detallada que será construida en el futuro, aunque él no este físicamente. - El poder haber accedido a los planos y a la documentación ofrecida por el Atelier Cruz-Diez permitió que se detallaran materiales, código de colores, procesos de creación y forma de proceder en su construcción, siendo imprescindible para elaborar la propuesta de intervención. - Teniéndose en cuenta la importancia de los estudios físico-químicos previos para conocer las composiciones y cuantificar el color que en Fisicromía para Madrid es el parámetro más importante a la hora de abordar la restauración, tal y como queda definida la obra por el autor. - La realización de cartografías digitales, esquemas y mapas de daños que ubican los deterioros presentes, que evidencian el mantenimiento inadecuado que ha recibido Fisicromía para Madrid por lo que se puede concluir que la conservación FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 50 del bien radica en la necesidad de un plan de mantenimiento liderado por un conservador-restaurador. - Establecer el gran significado que tiene la puesta en valor, difusión y conocimiento de Fisicromía para Madrid para su conservación, a través de la propuesta de encuestas y mapas interactivos que le permitan acercar la obra a la comunidad. El arte de Carlos Cruz-Diez reinventa nuestra visión del color, haciendo posible ver lo invisible, al igual que la profesión de la conservación-restauración, reinventándose cada día ante los retos que suponen el arte contemporáneo y cada obra de arte, en continua metamorfosis como el color en Fisicromía para Madrid. FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 51 13. REFERENCIAS BIBLIOGRAFÍAS A.J. Marshall. (2016). Cor-ten Hot Rolled Weather Resitant Steel Technical Data. 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Alessandra María Del Duca 62 FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 63 ANEXO III. Encuesta ENCUESTA ARTE PÚBLICO. MADRID Estimado visitante, el Ayuntamiento de Madrid ha puesto en marcha una serie de investigaciones sobre los visitantes del arte público de la capital, con el fin de conocerlos mejor y adecuar las condiciones de visitas a sus necesidades. Afianzando el sentido de pertenencia de las obras de la capital. Ayúdenos en esta labor cumplimentando esta encuesta, pues su opinión es fundamental para conseguir este objetivo. (Las respuestas son anónimas) *Obligatorio 1.Edad* § Entre 20 a 30 § Entre 31 a 40 § Más de 40 § Otro: 2. Contesto como…* § Residente § Turista 3. ¿Cuál es tu obra favorita de arte público en el Parque Juan Carlos I?* (Respuesta corta) 4. ¿Cuál es el papel del arte público?* 5. ¿Cuál es tu relación con el arte público?* 1 = Muy mala 5= Excelente § 1 § 2 § 3 § 4 § 5 6. ¿Considera útil el gasto público en arte público?* 1 = Inútil 5= Muy útil § 1 § 2 § 3 § 4 § 5 7. ¿Dónde te gustaría ver más arte público?* § En el centro de Madrid § A las afueras de Madrid § Espacios públicos (parques, jardines…) § Edificios públicos (bibliotecas, escuelas, universidades..) § Edificios privados § Otra… FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 64 8. ¿Qué formas de arte público ha visto en lugares públicos o le gustaría ver más?* 9. Conoce al artista Carlos Cruz-Diez § Sí, lo conozco § He escuchado de él § No, lo conozco 10. ¿Conoce los conceptos que refleja “Fisicromía para Madrid”? Carlos Cruz-Diez, 4 de enero de 2019 © Atelier Cruz Diez Monumento/escultura conmemorativa Esculturas independientes Murales Mosaicos Obras cinéticas Instalaciones temporales Arte urbano Nada interesante Algo interesante Muy interesante Carlos Cruz-Diez, Fisicromía para Madrid vista oeste 1990 © Alessandra Del Duca Madrid 2021 FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 65 § Sí, los conozco § He escuchado, pero no los comprendo § No, los conozco § Tengo curiosidad de aprender 11. ¿Conoce otras obras de Cruz-Diez? ¿Dónde? (Respuesta larga) 12. ¿Le interesaría formar parte de actividades guiadas sobre el arte público en Madrid, en especial en el Parque Juan Carlos I? § Sí, si me interesa § No, no me interesa § No estoy segura/o 13. Sugerencias, opiniones, percepciones sobre el arte público (Respuesta larga) 14. Correo electrónico (opcional) (Respuesta corta) La encuesta se realizó a través de Google Forms. https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeimamGsMo9siD4eM7iPS1Yw_B7f4v A_Prs4ZCqKxdAViFCpw/viewform FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 66 ANEXO IV. CV Carlos Cruz-Diez FISICROMÍA PARA MADRID: OBRA DE CARLOS CRUZ-DIEZ, PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN. Alessandra María Del Duca 67