El tiempo en la novela Lucio o el asno

Faventia, 911 (1987), 65-76 EL TIEMPO EN LA NOVELA LUCI0 O EL ASNO Carmen Puche Lopez Todorov distingue en toda obra literaria dos aspectos o niveles fundamentales: historia y discurso. Dentro del nivel del discurso señala tres procedimientos que afectan a la forma en que el relato es presentado a 10s ojos del lector y constituyen la manipulación técnica del material por parte del autor: tiempo, modos y aspectos del relato1. Pretendemos analizar aquí la función de una de estas técnicas narrativa~, el tiempo, en la novela Lucio o el Asno, atribuida a Luciano2, y establecer una división de la obra en fases narrativas de acuerdo con un criteri0 temporal. La primera distinción que es preciso considerar es la dualidad tiempo ficticio y tiempo narrativo (respectivamente, cctiempo de la historia* y cctiempo del discurso>> en Todorov): el tiempo ficticio es 10 que dura T. TODOROV, *Las categorias del relato literario,,, en El análisis estructural del relato, Buenos Aires, 1970, pp. 155-192. Esta novela, que se ha transmitido entre las obras de Luciano, presenta diversos problemas tales como autoria, carácter de epitome, o cronologia que aún permanecen oscuros para 10s críticos. Véase para este tema B.E. PERRY, The Ancient Romances, Berkeley 1967, pp. 211-235; VAN THIEL, Der Eselsroman, Munich 1971, pp. 164-209. Una revisión critica de la cuestión la ofrece G. ANDERSON en Srudies in Lucian's Comic Fiction, Leiden 1976, pp. 34s. Para las citas hemos utilizado la edición de M.D. MACLEOD, Luciani opera 11, Oxford, 1974. la acción, 10 relatado, mientras que el tiempo narrativo es el tiempo que nos lleva leer la obra3. 1. Todorov dice de esta distinción que el tiempo del discurso es lineal, y el tiempo de la historia pluridimensional. Este hecho, es decir, que en la historia puedan desarrollarse varios acontecimientos a la vez, mientras que en el discurso deben colocarse uno tras otro, supone una deformación temporal casi inevitable de la sucesión natural de 10s hechos al relatarlos. Sin embargo esto no ocurre asi en la novela que nos ocupa: en el Asno hay un Único protagonista, Lucio, y se relatan solamente sus aventuras, que son las que interesan al autor. En ningún momento hay intento de salirse de su historia para darnos a conocer 10 que le ocurre ccsimultáneamente~~ a otro personaje. No hay paralelismo narrativo, sino una única linea de acción, y por el10 no encontramos en la obra lagunas temporales resultantes de seguir dos o mas hilos de la intriga4. El10 simplifica la estructura temporal de la obra, y a esta simplicidad contribuye también el hecho de que la sucesión de la narración coincide con la sucesión natural de 10s acontecimientos: ningún hecho se relata fuera del momento en que tiene lugar. Este cerespeto,,, por asi decir, al orden cronológico nos indica que el autor no pretende ccsorprendern al lector con elementos desconocidos hasta el ultimo momento, ni someter el relato a una deformación temporal específica, sino que su interés se centra en 10s acontecimientos mismos. 2. Desde este punto de vista, el factor tiempo no tiene ninguna relevancia en lá novela, pero 10 que si es susceptible de comentari0 es la relacion, la proporción entre tiempo fictici0 y tiempo narrativo. El primero 10 medimos por las indicaciones temporales del propio autor en la obra y el segundo, por el número de lineas o paginas del texto. Estudiar esta relación es importante: en un tiempo narrativo breve Esta dualidad la toma también como punto de partida T. HAGG, quien en su obra Narrative Technique in Ancient Greek Romances, Estocolmo 1971, hace un profundo estudio de ésta y otras técnicas narrativas en tres novelas griegas de corte idealista': Quéreas y Calírroe de Caritón de Afrodisias; Efesíacas de Jenofonte de Efeso y Leucipe y Clitofonte de Aquiles Tacio. Es este análisis el que seguimos para estudiar el tiempo en la novela cómica, Lucio o el Asno, y compararemos brevemente las conclusiones a que llega Hagg con 10s resultados que ofrezca nuestro estudio. Un ejemplo muy destacado de la técnica del paralelismo narrativo 10 constituye la novela Efesiacas de Jenofonte de Efeso. Este aspecto 10 estudia en profundidad HAGG, op. cit., pp. 154-178. se puede abarcar un espacio de tiempo ficticio muy largo comparativamente y viceversa. Un autor puede también variar la cantidad de detalles: ser muy escueto en unos pasajes y prolijo en otros, variando asi 10 que Hagg llama tempo, cuya definición corresponde a la que da Mendilow de cctiempo cronológico~, esto es, el que ccse resuelve dentro de la relación entre la duración cronológica de la acción de leer y el tiempo ficticio~~. Para estudiar el tempo en la novela, vamos a distinguir en ella siguiendo a Hagg una serie de fases narrativas cada una de las cuales se diferencia del contexto que le rodea según un criteri0 temporal, coincidiendo normalmente con una independencia de contenido. Puesto que hay partes de la narración que articulan 10s acontecimientos dentro de un esquema de tiempo c<dia/noche>>, e incluso especifican en qué parte del dia tienen lugar, vamos a establecer dos categorias dentro de estas fases: las que tienen el esquema temporal dialnoche y las que no 10 poseen. Las primeras pueden ocupar un dia o bien una parte del mismo, según 10 que abarquen 10s acontecimientos relatados, y las segundas, es decir, las fases que desbordan este molde temporal, ocupan obviamente mas de veinticuatro horas. El propósito de este análisis es ver cómo distribuye el autor el tiempo narrativo entre 10s acontecimientos del relato, si hay uniformidad en el tempo o cambios bruscos pasando de un detallismo casi exhaustivo a una rapidez e incluso omisión de determinados hechos que han ocurrido, y en este último caso examinar en qué tip0 de pasajes se detiene particularmente. Dada la brevedad de la novela vamos a dividirla toda en fases, sin escoger unos pasajes concretos. A cada fase corresponde un determinado tiempo narrativo que se indica, pero el tiempo ficticio total nos es imposible conocerlo con exactitud porque no podemos saber 10 que duran las fases sin esquema dialnoche más que en algunos casos: el autor no da indicaciones temporales precisas que relacionen entre si los hechos que pertenecen a fases o secciones distintas: únicamente se hacen menciones del tip0 ~jj 6& dorspaia y en ocasiones ni siquiera eso. Fases narrativas y expresiones temporales Sección No de líneas Categoria Resumen l.caps.1-3 46 D/N Lucio llega a Tesalia, a casa de Hiparco Ev ap~fi Gsinvou; se aloja allí y pasa la velada "rjv Eonlpav E~sivqv". 2.caps.3-10 129 D/N rfi 6' 6orspaiq habla con Hiparco y recorre la ciudad. K&V roúrcp se encuentra con Abrea. Conversa con Palestra cuando vuelve a casa. Pasa la noche con ella. Lucia sigue hospedado en casa de Hiparco, entablando con Palestra VUKTCptvo6q &y6vaq. DIN ai nOTE habla con Palestra y le pide ayuda. - fiplpatq 62 üo~epov obnohhaiq D/N Metamorfosis de la ama de Palestra. Lucio la ve K&n&t&j Eodpa qv y también se metamorfosea. Unos ladrones asaltan la casa Ensi yap qv ij6q v65 paBsia. D fipQpa TE ij6q qv Lucio sigue huyendo con sus raptores. Ensi S8 ?v a6ro ro pCoov 245 fiplpaq se alojan en una posada. Luego se marchan y llegan a otro lugar npo rfiq tonipaq. D/N rfi 6Q borspaia Lucio permanece prisionero. - Tptoi 68 Uorapov fipipat< D/N Los ladrones llegan a la posada con una joven raptada psooúoqq OXE~OV riq VUK~O~. D/N Asaltan a un caminante npo5 qpdpav. Lucio intenta huir EnstSj v65 qv y es capturado. D/N Llegan unos soldados que 10s rescatan "Opep05 68 6~ ET^. - Lucio es cuidado por la joven. D/N Es entregado al mozo de 10s caballos fipipal5 68 Üo~spov ps~h TOV yápov 06 nohhaiq. - Lucio trabaja en el molino. Malos tratos del esclavo. D/N ai nozs el esclavo le hace una mala pasada. D/N El esclavo 10 calumnia. Lo van a matar y llega una noticia que 10 salva Qnsi 66 vhc PaOcia. Camina rqv 6hqv v6rra. rp~bv ahhov qpcphv Venden a Lucio a 10s homosexuales. q 68 borspaia 10 llevan a recorrer aldeas. Lucio sigue en manos de estos nuevos amos. rai norc Lucio delata a sus amos y huyen rqq Bntouoq~ VVKTO~. Llegan a una casa npoq EoxCpav Bnci 68 ij6q opOpoq qv se marchan a otra aldea. Pasan allí varios días: ov~va< fiptpaq Los amos de Lucio son detenidos por robar. rfi 68 borcpaiq venden a Lucio. rfi 686orcpaiq se pone a trabajar para su amo. Lo vende? nuevamente. rai xorc el hortelano disputa con el soldado. rfi 6Q dorspaiq detienen al hortelano. rfi 68 borcpaiq venden a Lucio. Lucio vive bien con sus nuevos amos 61a parpoO navv. Es sorprendido por sus amos comiendo. Lo confían a un encargado que le ensefie. Parten hacia Tesalbnica BoOav. Lucio es famoso y enriquece a su amo bhiyov fippbv. rai XOTE es alquilado por una extranjera que va a verio ~&n~t6?j EonCpa rc Y6q $v y pasa con é1 okqv rqv vurra. Se marcha "Apa 68 rfi fipCpp, acordando volver la noche siguiente. La extranjera sigue visithndolo. rai norc el encargado muestra a Lucio ante su amo Bontpaq. Lucio es conducido al teatro cha ro rchcvraiov rqq fi~gpa~ EKE~v~~ Evaráqq. Recupera su forma humana y visita a la extranjera Bnsi 68 qv paecia vhk 46q. rQ &pop@ se va a la nave y zarpa. En 6hiyalq fipCpatq llega a su patria de regreso. El tiempo narrativo total son 1.038 lineas en la edición de Oxford, de las cuales unas 900 corresponden a fases que tienen el esquema dianoche, es decir, casi un 90x6. Son unos 29 dias 10s relatados en estas fases, y a ellos se dedica un porcentaje muy elevado de la narración. Sin embargo, el tiempo ficticio, aunque no 10 sabemos con exactitud, parece abarcar varios meses. Esto quiere decir que el autor pasa por épocas amplias de tiempo muy rápidamente, para centrarse en acontecimientos muy concretos que quiere detallar. a) Las fases que tienen el esquema DIN se agrupan en su mayor parte en bloques de dos o mis dias sucesivos, y la conexión entre ellos se indica en muchas ocasiones con la expresión zfi 6& dozepaia, o bien con otras como qpÉpa ze 46q qv (cap. 17); npoq fipÉpav (cap. 22); opepoq 68 qv Ezt (cap. 26); 6nei 66 46q dp0poq qv (cap. 41). Estos grupos de secciones con el esquema DIN son: 1-2; 6-8; 10-12; 19-20; 22-23; 25-27; 29-31; 37-38; 40-42. Las secciones 16-17 no constituyen un grupo de dias consecutivos sino que son dos fases yuxtapuestas: la conexión entre ambas no está clara porque no se sabe cuánto tiempo transcurre entre un hecho y otro a falta de alguna expresión temporal que 10 indique. Las demás secciones constituyen fases aisladas, ya que la especificación temporal de 10 relatado tiene lugar entre dos pasajes no determinados por un esquema DIN. Estas secciones aisladas son: 4; 14; 33; 35. Como vemos, 10s grupos de dias no son más de tres en ningún caso, pero abundan a 10 largo de la novela. Podemos encontrar en ellos 10 que Hagg#llama ccsequences of scenes,,: escenas que tienen una relación entre si, pero sin unidad de lugar o participación de 10s mismos personajes7. Asi por ejemplo, en la sección 2 (caps. 3-10) tenemos una La divis~ón en fases narratlvas ofrece dificultades en algunas ocasiones -En la secc16n 2 incluimos el encuentro con Abrea y 10s acontec~mientos posteriores si bien no sabemos exactamente cuánto tlempo dedlca Lucio a recorrer la c~udad a partir de su conversacibn con Hiparco Conslderamos que pertenecen al mlsmo dia porque esta elecc~ón cuadra con el atempo lenton de la prlmera parte de la novela, y además, la expres16n K&V TO parece ind~car una translc~on breve -La secc16n 14 se considera de la categoria DiN porque la entrega de Luc~o al encargado de 10s caballos está narrada con una cierta concrec16n respecto a la indetermlnacibn anterior cap. 27, <<Ensi 6k ~KO~EV si~ TOV hyp6v. rais imoc~ p& 6 vop6~ ouvsptE,&v ai qy~v 51p85 rjv dyQh11v &is vopóv a Por el contrario, la secc~ón 34 no se considera de la categoria DiN a pesar de relatar un hecho similar (la entrega de Luclo a otro encargado que 10 amaestre), porque carece de ese mayor detalhsmo. ' Vease HAGG, OP clt., p 33 sucesión de cinco escenas: recibimiento en casa de Hiparco, conversación con Abrea, monologo de Lucio, conversación con Palestra y noche con Palestra. b) Es de destacar que en ocasiones se cubre crtodo~ el tiempo de esos dias conectados entre si por el relato de 10s acontecimientos, inclusa durante la noche. Es mas, la noche es la parte del dia escogida con mas frecuencia como marco temporal de 10s hechos, precisamente por el tipo de acontecimientos narrados: asi ocurre en la sección 2, que dedica buena parte a la descripción de la noche con Palestra y ya el autor 10 indica: cap. 8: napeo~~u6oapsv Gauzoc< e6 zpo~ zfiv VOKT~. Otros muchos hechos importantes para la intriga tienen lugar durante la noche: cap. 16: raptan a Lucio; cap. 22: raptan a la doncella; cap. 23: ambos intentan huir sin conseguirlo y 10s ladrones deliberan su castigo; cap. 34: emprende un viaje con su amo; caps. 51 y 56: tiene entrevistas con la extranjera. Este ccprotagonismo,> de la noche se justifica por la naturaleza de 10s acontecimientos: se trata de episodios eróticos o acciones cometidas furtivamente como raptos o huidas. e) Los grupos de dias sucesivos, ya señalados, incluyen las fases D/ N mas largas de toda la novela. Por el contrario, las fases aisladas son breves, y la única de mas extensión es la 37 (caps. 50-51), que ocupa 38 lineas. Asimismo, tampoc0 entre las fases que no tienen el esquema D/N encontramos secciones tan largas. Destacan por su extensión la 2, que ocupa 129 lineas de tiempo narrativo, la 6 (81 lineas), la 7 (81 lineas), la 11 (102 lineas) y la 41 (72 lineas). Esto quiere decir que en unas ocasiones el tempo se hace muy lento, y se dedica mucho tiempo narrativo a una porción mínima de tiempo ficticio, y otras veces, pasajes que abarcan un número no determinado de dias, son muy breves en tiempo narrativo y el autor pasa sobre ellos rápidamente. En general, el tempo lento predomina en la primera mitad de la obra. A partir del cap. 27 mas o menos, en que Lucio pasa a manos de la doncella liberada, transcurre bastante tiempo ficticio -que no podemos determinar con exactitudrelatado con un ritmo mucho mas rapido, y hacia el final de la novela, a partir del cap. 50, otra vez se vuelve a la narración detallada y a una especificación temporal mucho mayor. Son 10s episodios en que Lucio es alquilado por la extranjera y recupera su forma humana en el teatro. -comparativarnentemuy poc0 tiempo ficticio. También dedica el autor mayor tiempo narrativo a relatar episodios cómicos como las vilezas del esclavo a Lucio o a ridiculizar determinados personajes como 10s sacerdotes homosexuales (caps. 35-41). 3. Hemos hablado de ccproporción>, entre tiempo ficticio y narrativo, y de mayor o menor tiempo ficticio, pero como ya señalamos anteriormente, no podemos saber con exactitud cuánto tiempo dura la historia que Lucio nos relata. La novela es exactamente la narración del viaje del protagonista y de 10 que le sucede en el mismo. La acción se situa en el pasado, en un momento no determinado (cap. 1: ~<'ATC$EIV XOT& ES @&TTahiav>>) y concluye también en el pasado. Las únicas indicaciones temporales que aparecen -que además son pocas, como ya se ha visto al hacer la división en fases narrativashacen referencia a la acción misma que se esta narrando, y no hay alusiones a la vida de 10s personajes anterior o posterior a la historia que nos sirvan de referencia. Si deducimos que han pasado largos espacios de tiempo es por el carácter iterativo-durativo de algunos pasajes que constituyen fases sin esquema D/N. Por otra parte, Lucio no da ningún dato de si mismo que ayude a localizar la historia en unos margenes de tiempo concretos, ya que 10s que proporciona sobre su persona y su familia (cap. 55) no ayudan a este proposito, y tampoc0 menciona en ningun momento el tiempo que pasa transformado en asno, ni siquiera para quejarse de que sea mucho o poco. Todas las alusiones son a las circunstancias ccpresentes,, sin aludir a pasado o futuro dentro del relato en si, y por tanto, para conocer la duración es preciso fijarse en 10s hechos mismos y sacar un calculo aproximado. Obviamente, en la obra no se le da importancia a la fecha exacta y el mismo autor no presta atención al tiempo que ha transcurrido. Es decir, no hay un esquema de tiernpo preconcebido en la obra al cua1 deba adaptarse la situación y al autor no le preocupa especificar cuánto tiempo abarca la acción. Suponemos que es de varias semanas por 10 menos el tiempo que Lucio pasa con la molinera o con el esclavo por ejemplo, pero nada nos impide imaginar que fueran meses. Esta especie de <<despreocupación~ del autor se evidencia también en la falta de conexión temporal ya señalada entre dos secciones que constituyen fases D/N: la 16 y 17. No sabemos si entre el episodio de la estopa (cap. 31) y el de la acusación de lujuria (caps. 32-34) transcurren horas, dias o semanas. En el cap. 43 hay una frase, En~i x~tpcbv ij6q qv, que parece indicar que el viaje comenzó unos meses antes, en otra estación del año y que la historia de la metamorfosis de Lucio dura más o menos unos cuantos meses8. Asi pues, podemos concluir que el autor no pone énfasis en el factor tiempo como tal, sino que 10 da por entendido a partir de 10s hechos que narra, y no tiene voluntad de hacerle jugar un papel importante en la intriga. 4. Este tratamiento se aprecia igualmente en las novelas de Caritón y Jenofonteg, que tampoco especifican la duración del relato. La técnica de acercamiento y alejamiento a la acción -que Hagg denomina ccgliding),loes característica de Caritón, mientras que Jenofonte presenta una mayor uniformidad temporal y un tempo mas rápido; es decir, muestra menor tendencia a centrarse en escenas concretas y prefiere mantener de forma constante una cierta distancia respecto a 10 relatado. Confirma esta apreciación el porcentaje de fases con esquema DIN que ofrece Hagg: 73% en Jenofonte, frente al de Caritón, 89%, y el del Asno, 90%. Los grupos de fases DIN aparecen en las tres novelas, pero mientras que en Caritón llegan a veces a ser periodos de cinco dias, en Jenofonte y en el Asno nunca pasan de tres. En este aspecto, el relato de Lucio se acerca mas al de Jenofonte: en ambos se narran las peripecias de un viaje, con abundantes desplazamientos de lugar, y a pesar de 10s frecuentes ccgrupos de días>>, el tempo lento no dura nunca demasiado, ni la recreación de las escenas tampoco. Coinciden 10s tres relatos en presentar el ritmo mas lento de narración en 10s primeros libros, en el caso de Caritón y Jenofonte, y 10s primeros capitulos en el caso del Asno. Ningún novelista parece tener una conciencia de manipulación especial del tiempo: las expresiones temporales son escasas y vagas (especialmente en Jenofonte), y no ayudan a determinar el tiempo de la acción, con 10 cua1 podemos ver que tampoco estos novelistas pretenden adaptar la acción a un esquema temporal determinado. En ninguna de las tres novelas adquiere gran relevancia el tiempo como técnica narrativa. El autor del Asno centra su interés en 10s hechos mismos, y al serviVAN THIEL en op. cit. 208 dice que Lucio pasa aproximadamente tres cuartas partes del a80 transformado en asno, como se desprende de las alusiones a las rosas que florecen en la estación primaveral o del estio. Véase HAGG, op. cit., pp. 23-63; pp. 189-201. 'O VBase HAGG, op. cit., p. 38.