Aportaciones sobre el pentámetro del 'Corpus' teognídeo

APORTACIONES SOBRE EL PENTAMETRO DEL CORPUS TEOGN~DEO Concepció Piedrafi ta i Carpeila Hablar de Teognis de Megara y de su obra es enfdar un camino que, aunque recorrido por un sinfin de estudiosos, nos guarda, celoso, sus secretos. Tanto es asi que cualquier autor que desee resumir la obra delmegarense debe empezar por hablar de la "problemática" de la llamada colección teognidea' . Saber dónde y en qué época vivió Teognis, cuándo y cómo se formó la colección que poseemos, qué partes son teognideas y cuáles no, sigue siendo para nosotros un enigma2. So10 una cosa, creemos, parece clara; la colección de elegias que lleva el nombre de Teognis puede ser el resultado final de la elegia arcaica. Bien que 10s compiladores nos hayan ofrecido una antologia de antologias3 el10 no invalida que la esencia del Corpus en cuanto a forma y contenido sea el fruto ultimo de 10s elegiacos arcaicos si admitimos que Teognis escribió sus poemas entre 10s años 506 y 480 a. de J.C.4. Nuestro presente estudio, que pretende ser el inicio de una serie de 1 JEAN CARRI~RE, Théogn~s, Paris,1962, p. 5: "I1 est peu d'auteurs anciens sur lesquels nous soyons moins bien rcnseignés que sur Théognis. I1 n'y a, pour ainsi dire, pas de problbme qu'il ne posc. Nous ignorons I'dtendue exactc de son oeuvre. De sa vie privde nous ne savons littéralement rien". 2 F. R. ADRADOS, Liricos Griegos, Elegiacos y Yambógrafos, volumen 11, Barcelona,l959, p. 95-145. La edición de 10s poemas de Teognis va precedida de una larga introduccibn en la que se sintctizan las opinioncs de 10s mis autorizados estudiosos dc la obra de Teognis. F. R. ADRADOS, Op. cit p. 127 y s. F. R. ADRADOS, op. cit. p. 142. aportaciones que se irán perfilando y acrecentando a medida que avancemos en nuestro trabajo, versa sobre una parte del metro usadoenel Corpus: nos referimos en concreto al pentámetro. El pentámetro, si hay que ser claros, ha sido considerado siempre por 10s metricólogos como el pariente pobre del hexámetro. Nunca se le ha prestado al pentámetro la consideración de que siempre ha sido objeto el verso por excelencia de la épica, es decir, el hexámetro dactílico. El pentámetro -etern0 segundón hasta en su colocación en la estrofaligado siempre al heximetro para formar el distico elegiaco, sometido a una rigidez formal que le permite una única cesura en un punto fijo y que le fuerza a una segunda parte escanciada siempre con un ritmo de dáctilos no sustituibles, ha hecho pensar que no merecia demasiado nuestra atención. Baste para confirmar esta afirmación la lectura de cualquier manual sobre métrica griega5. La brevedad de bodos ellos en su exposición sobre el pentámetro, unida a la repetición de unos tópicos ejemplificados incluso con 10s mismos versos, aboga en favor de nuestra creencia sobre el poc0 valor artistico y estético que se le atribuye a este metro. Sentada esta premisa, sobre la cual gira nuestro trabajo, nos proponemos, en cierta manera, reivindicar el valor artistico que puede llegar a poseer un pentámetro; o dicho de otro modo, mostrar hasta qué punto un poeta que merezca tai calificativo, aunque limitado por la rigidez que la métrica le impone, puede sin embargo ofrecernos un verso lleno de belleza. Estamos estudiando actualmente el pentámetro griego. El trabajo que ofrecemos es una parte de la investigación que estamos llevando a cabo. Con el método aplicado y con 10s resultados hasta el momento obtenidos creemos que es posible llegar a un mejor conocimiento de dicho metro. Sin embargo, las conclusiones sobre la totalidad de 10s pentámetros conocidos son aun prematuras. Por el10 nos centrarnos s610 en 10s del Corpus teognideo puesto que la obra presenta, por un lado, una unidad temática y por otro nos ofrece una suma considerable de versos. De unos 1.389 versos que componen 10s disticos de la edición estu5 W. J. W. KOSTER, Traité de Métrique Grecque, LeidenJ966, pp. 78-82. El pentámetro (y éste es el manual que trata mis extensamente este metro de todos 10s que citamos) aparece explicado en cuatro piginas, aproximadarnente, de las que s610 dos están dedicadas al pentámetro de las elegias. D. KORZENIEWSKI, Griechische Metrik, Darmstadt,l968, p. 187, dedica al pentámetro diez lineas. B. SNELL, Griechische Metrik,Gottingen,l962, pp. 10 y 11. Se dedica al distico elegiaco (heximetro y pentámetro) siete lineas y una nota al pie de pigina. A. DAIN, Traité de Métrique Grecque, Paris,1965, pp. 56 y 57. diada6 -a 10s que hay que añadir casi 40 versos (fragmentos dudosos en cuanto a su autenticidad o colocación en el conjunt0 de la obra)- nos quedan 724 pentámetros que pueden ser medidos. Con este número hemos realizado nuestro estudio sobre el pentámetro teognideo. No vamos a hablar aquí de las caracteristicas de la métrica mas estricta, como pueden ser licencias o defectos de 10s versos. Un estudio exhaustivo de este tip0 está expuesto en la edición que usamos7 y enelmagnifico libro de B. A. Van Groningens sobre nuestro poeta y su obra. Con estas páginas intentaremos probar un aspecto irnportante en la elaboración del penthetro teognideo: la repetición de unos elementos que nos permiten hablar de unas estructuras básicas que se nos ofrecen en un ochenta por ciento de 10s pentámetros estudiados. ESTRUCTURA DEL PENTÁMETRO TEOGN~DEO DISPOSICIÓN DE LOS ELEMENTOS INTERNOS TIPOS DE ESTRUCTURA El esquema metrico del pentámetro teognideo es,como sabemos: De él sacamos las cuatro variaciones que nos permite su rigidez formal9 : 6 D. YOUNG, Theognis, nueva edición sobre la de E. Diehl, Leipzig, 1971. D. YOUNG, Op. cir. p. 170. 8 B. A. VAN GRONINGEN, Theognis, I,e premier livre, Amsterdam, 1966. Si en algún verso aparece alguna irregularidad respecto a la métrica, ésta es explicada con detalle. 9 Cf. M. CONSBRUCH, Hephaestionis Enchiridion, Stuttgart, 1971, p. 51 y s. Los apartados 14 y 15 de las páginas 5 1 y 52 corresponden a la explicación del pentá- A la vista del primer esquema, con dos mitades exactamente iguales, y si consideramos las explicaciones tradicionales 10, 11, l2> Y 13 que nas hablan de un pentámetro como de un verso hibrido formado por dos hemiepes iguales, se comprende que pensemos que tenemos ante nosotros un verso que carece de unidad en si mismo. Con esta afirmación (es decir, considerando un pentámetro como dos unidades enlazadas) se pretende justificar el hecho de que algun pentámetro presente una síiaba breve ante la cesura; se usa como ejemplo precisamente un verso de Teognis14. En realidad en todo el Corpus esa licencia aparece cuatro veces hnicamente. Pues bien, de esos cuatro versos, tres corresponden a citas homéricas o hesiodeas15; el poeta ha tomado las palabras de sus predecesores épicos; con metro.Como ya sabemos aparecen con el nombre TO ~heyeiov. Nos interesa este capí-: tu10 puesto que es el que nos habla pecisamente de 10s cuatro esquemas que nos permite la métrica: aMa TO ph 6eÚrepov ai)mÜ pdpoq k~raafiXcgov aei /&vet, €K 6Úo 6a~~Úhwv ai ouhh@c, TO 6€ npó~epov K~VOU~QOU~ ;XEL TOV~ 630 nÓ6aq, &UT€ q ~UKTÚ~OUC ~TOVC yiveobai ij onov6eiovc, ij TOU p€v npd~epov ~UKTU~OV, TOU 66 ~~TEPOV umv6eiov' fi avúnahiv TOU piu npó~epov unov6eiov, ~(iv 6fi)~epov ~UKTV~OV* 10 M. CONSBRUCH. op. cit. p. 51. ToÜ 6€ 6aKTVhlK0fi nevb~~pq~epok 6k hap~avop6vov yiveral TO eheyeíov* Esta aplicaclón sobre el ~d kheyeíov, aparece precisamente en el apartado correspondiente a 10s metros asinartéticos, que son aquéllos que se componen de dos cola que normaimente difieren el uno del otro. La cesura entre ellos es obligatoria. 11 W. J. W. KOSTER, op. cir.p. 78: "Ce vers est, i vrai dire, un dicatalectum". 12 A. DAIN,~~. cit. p. 56: "Le pentamktre dactylique est fait de deux éléments semblables, deux tripodies dactyliques avec diér6se obligatoire". 13 D. KORZENIEWSKI, op. cir. p. 187: "Der sogenanntepentameter, die Zeiie des elegischen Distichons, bestehend aus zwei Hemiepe (76 qpl€~6~)". l4 W. J. W. KOSTER,op. cit. p. 81: "Le mdme poste (se refiere a Teognis) a aussi admis une syllabe brkve i la fin du premier membre: Arjoopai apxdpevoc d6 ' anonavopevoq (vers 2) Ce ne sont pas les seuls exemples de ces deuxlicences2, dont la cause est identique: le premier membre est consideri commeun versindependent" (el subrayado es nuestro). Se nombran dos licencias puesto que antes se ha tratado el hiato entre las dos partes del pentámetro. En la nota se aclara: "A l'époque impériaie, on retrouve la syllabe br&e i la fin du premier membre dans plusieurs épigrammes de Lucien (Anth. Pal. XI, 410, 6; 431, 2;435, 2)". l5 D. YOUNG, op. cit. p: 170: "Syllababrevisproducta: 2,329, 461, 660, 999, 1099, 1136, 1201, 1232". De estos versos cuatro son pentámetros: Thgn. 2 hrjoopa~ ap~dpevoe oi)& ' anonavdpe~oc Thgn. 660 &oi yap TOL vepeowo' oiu~v iinfo~i T€~OC Thgn. 1136 ahhoi 6 'Ovhu~ndv 6 ' k~npohindvrec €Pau Thgn. 1232 &K o64ev &hero pb 'Ihiou a~pdmhic toda seguridad ha buscado ese efecto para poner de relieve sus propias palabras 16. En nuestro estudio hemos ido comprobando que el poeta de la colección '7 desea evitar esa dualidad de la estructura interna del peritbetro. Para ello, para borrar esa sensación de división, ya que la métrica más estricta no se 10 perrnite, echa mano del Único recurso que le queda: elaborar las palabras del pentámetro de tal manera que su colocación en las dos partes en que 10 divide la cesura ponga de relieve esas mismas palabras18. Para lograrlo recurre a la repetición de unos elementos en un lugar fijo del pentimetro. Pero ilustremos con unos ejemplos nuestras palabras: Thgn. 250 6 yhaci Movoauv 6 Gpa ioorecpC;vuv Thgn. 8 O niorovc iv xahenoic np7jypaol yivop&ovc Thgn. 1252 ~pjlvqv re JIvxpip ahu~á. re u~iepa A estos versos de D. Young se puede añadir, creemos, de 10s fragmenta dubia el verso 4 del frg. 5: Thgn. frg. dub. 5,4 aqpaívwv fliorov oh 6dvarai K~T&E~V Verso 660. Personalmente discrepamos de D. Young en 10 que respecta a este verso. Puesto que existe :elisiÓn se evita la aparición de silaba breve ante cesura. Verso 2. lnserto en un distico de cuatro versos que forman el proemio del primer libro. Cf. h. Ap. 179, Il. XXI 229, h. Ap. 545, h. Ap.1, Hes. Th. 34, h. Hom. XXI 4. Verso 1136. Cf. Il. 1 221, Od. VI11 515, Aesch. Pers. 18. Verso 1232. Cf. Il. IV 164, Il. VI1 345. Este verso ademis presenta la forma o&8€vatestiguada en varias ocasiones en Homero y esti incluido en un contexto en que aparecen 10s nombres de Teseo, hijo de Egeo (cf. Il. I 265) y de Ayax, hijo de Oileo (cf. 11. XII 364 s.). 16 Esto es evidente en el hecho de que el verso 2 corresponde al proemio del libro I, y el 1232 al proemio del libro Il. Ambos proemios buscar la grandeza que les puede proporcionar poseer unos tintes claramente épicos. 17 Para simplificar emplearemos "Teognis" o "el autor de la obra" indicando con estos términos un colectivo en el que incluimos al propio Teognis y a sus imitadores, dada la imposibilidad de discernir 10 que es del poeta de Megara y 10 que no 10 es. 18 Cf. D. KORZENIEWSKI, op. cit. p. 187. "Dic regelmapige Versfuge (Mitteldiharese) scheidet die beiden Hemiepe. Die beiden gleichartigen Kola sind haufig harmonisch aufeinander abgestimmt, durch Homoioteleuta, wie in dem zitierten Beispiel, oder durch Wahl und Anordnung der Worter, besonders auffallig in folgendem Vers: Theog. 520 &c €8 xahencjc, &c xahencjc 6Gpáh'ed." En este pkrafo se insinúa una pauta a seguir. Con nuestro trabajo la hemos llevado a sus hltimas consecuencias. S610 para que nos sirva de comparación veamos unos ejemplos de penthetros latinos muy elaborados. Son 10s citados: MAURICE La colocación de 10s elementos que componen estos versos, ocupando un sitio determinado, nos permite sintetizar el esquema siguiente: Thgn. 250 X Y 11 X'Y' Thgn. 80 X Y 11 Y'X' Thgn. 1252 X X' I1 Y Y' Hemos seleccionado aquí, quizás, 10s pentámetros más perfectos desde el punto de vista de su estructura. Las secuencias sustantivo / adjetivo de 10s versos 250 y 1252 y la {ecuencia adjetivo / participi0 y sustantivo / adjetivo del verso 80, presentadas con las tres combinaciones que ofrecemos, es el resultado final de la composición de un pentámetro arcaico. Es evidente que con estos tres ejemplos ilustramos tres patrones claros; pero a 10 largo de nuestra investigación comprobamos que de 10s pentimetros que teniamos ante nuestros ojos s610 118 se ajustaban a eiios; quedaban sin explicar 606 versos. Sin embargo, el camino a seguir quedaba claro. Si estos tres patrones 10s dábamos como 10s resultados perfectos, antes de llegar a eiios el poeta debia pasar por una fase más sencilla. Cambiamos el criterio. En vez de buscar la repetición de dos elementos(X X'll Y Y', X Y11 X'Y', X Y I1~'~')em~ezarnosa buscar la repetición de uno solo ( X X'). Siguiendo con este nuevo criterio 460 de 10s pentámetros estudiados presentan la repetición de un Único elemento. kste es, en Último término, el resultado final al que hemos Ilegado: existe en 10s pentámetros teognideos la repetición de un elemento; pero 10 que es verdaderamente interesante es que esas repeticiones se hailan siempre en unos lugares fijos que nos permiten establecer seis patrones: PLATNAUER, Latin Elegiac Verse, Hamden, 1971, p. 15. sive ea causa gravis, sive ea causa levis Prop. 11, 9. 36 Nereidesque deae Nereidumque pater Ov. Am. 11, 11, 36 semibovemque virum semivirumque bovem Ov. A.A. 11, 24 El esquema se entiende asi: las dos rayas verticales señalan la cesura del verso; X y X'el elemento repetitivo. La posición de X y X' indica el lugar del verso en que se hallan; con 10s ejemplos dados a continuación creemos que se esclarecen de forma suficiente 10s patrones. Patrón l0 Thgn. 860 nohhovc aanaopohc ai cpihórqra~ 8x0 Patrón 2O Thgn. 1088 valer' Pn' Ecpcjra ~ahhipóp nora@ Patrón 3O Thgn. 1246 maroi Pn' ahh~hoi~ al cpihoi PaaÓpeSa Patrón 4O Thgn. 892 Aqhavro~ 8 'a yaSdv KE~~ET~L oivÓn~60v Patrón So Thgn. 918 xp4pa.r~ 8 ' avSpcjnwv oBni~vx&v iiA4ev Patrón 6O Thgn. 71 0 $vxhc ei'pyovaiv ~ainep avaivopivac Estos seis patrones son 10s básicos de acuerdo con nuestras conclusiones. Pero cuando existe la repetición no de uno sino de dos elementos, se fusionan en uno solo tal como exponemos: Patrón lo . X X' 11 ----- Patrón 2O II X X' originan X X' 11 Y Y' Patrón 30 X---- II X' ---- Patrón 4O -LI-~ 11 ---- X* originan X Y 11 X' Y' Patrón So ---- X 11 X'---- Patrón 6O X---- 11 ----X' originan X Y II Y' X' Nos resta ahora dar 10s resultados de nuestros estudios en números y porcentajes concretos. Antes de hacerlo queremos explicar 10s criterios que hemos seguido para buscar la repetición de elementos. Hemos empezado por seguir 10s mis claros o, mejor dicho, 10s que saltan a la vista por sí solos. Grupos formados por un sustantivo y su adjetivo (con éstos precisarnente hemos ilustrado 10s ejemplos precedentes) y luego hemos sustituido el adjetivo o por un genitivo o por un participio: Thgn. 318 ~pfipara6 ' av9p3nwv ahhore ahhoc ZXEL Thgn. 710 $vxac e$ yovoiv K ahep avaivop6va~ es decir, Thgn. 318 x X' )I ----- Thgn. 710 x ---- 11 ---- X' Pero en nuestros versos 10 que hay que buscar es un elemento que se repita, sea éste de la naturaleza que sea. Asi: Thgn. 1114 067' aya8Gv p~1*7)v ~i6drfc OVTE ~axijv Thgn. 1 184 b OCTE yap EÜ 8p6ov av6avw OÜTE K~KC;)~ es decir, Thgn 1114 X ---- 11 X' Thgn. 1184 b X---- 11 ----X' Finalmente podemos aplicar un Último criteri0 de selección. Si como pensamos con la elaboración de estos seis tipos basicos el poeta pretendia dar una unidad al verso y evitar la sensación de dos hemiepes unidos,cuando no le es posible repetir unos elementos como 10s anteriores aplica otro recurso. Juega con el verbo de la frase y con 10s elementos necesariamente relacionados con 61 por las normas de la concordancia. Sujeto y participi0 referido a ese sujeto. Pero en ese caso aplicaigualmente 10s patrones citados: Thgn. 224 yap ~ÚVTEC noi~ih' iniurúp~Qa es decir, ---- X I1 ----X' Thgn. 194 E~C okovc ¿í-yerai ~p~paui neiSÓpevo~ es decir, ---- x 11 ---- X'. Por último puede aplicar 10s mismos esquemas uniendo elverbo con su objeto: Thgn. 458 oc yap nq6ahiy nei9~~ai cjc ¿karoc es decir, X 11 X'---- Pasemos ya a 10s resultados globales. Patrón 10 X X' 11 ---- 63 versos Patrón 2O ---- 11 X X' 138 versos XX'YY' 44 versos PatrÓn3O X---- 11 X'--- -- 34 versos Patrón 4O ---- X (1 ----X' 1 12 versos XY X'Y' 34 versos Patrón So ---- X 11 Xl---- 83 versos Patrón 6O X---- 11 ----X' 34 versos XY Y'X' 40 versos Suman estos versos un total de 562 que representan un ochenta por ciento de 10s 724 estudiados, quedando 142 pentámetros que no se ajustan a ninguno de estos esquemas. En cuanto a estos 142 versos (en 10s que no aparece ninguna repetición) cabe decir que en la mayoría de 10s casos son pentámetros cuyo sentido es difícil de captar tomados aisladamente. Es necesario leer el dístico en el que están insertos pues en ocasiones una parte del pentámetro acaba la frase desarrollada en el hexámetro que le precede; y ademk, en el mismo pentámetro comienza y acaba, o no,-segúnlas ocasiones, otra frase. En realidad sospechamos que el estudio de estos pentámetros est6 necesariamente unido a la estructura del dístico y que incluso 10s patrones que ofrecemos pueden formar parte de una estructura superior propia del distico. Pero hasta 'el momento nos limitamos a comunicar la existencia de nuestros seis patrones (con sus respectivas variantes más elaboradas) en el Corpus teognideo . La repetición de unos elementos en unos lugares determinados es un recurso del poeta para romper la monotonia de un esquema métrico muy severo. Por otro lado es esa misma simetria de la cesura la que permite combinar 10s elementos repetitivos a uno y otro lado de ella. No obstante, la co~nposición de pentámetros s610 obliga al poeta a respetar un esquema métrico; no parece estar obligado, métricamente hablando, a nada mis. Tampoco est6 forzado a las elaboraciones posteriores que abocan en 10s seis patrones que postulamos, para acabar en 10s tres que representan el tipo mk perfecto con la repetición de dos elementos. Por tanto, el hecho de que en un veinte por ciento de 10s pentámetros teognideos no se cumplan 10s esquemas no significa que el restante ochenta por ciento no pueda darse como válido. No queremos acabar sin mencionar, al menos, que estos esquemas, si no todos, por 10 menos algunos, aparecen ya en 10s elegíacos arcaicoslg. 19 PatrÓn XX'----- Patrón ---- X ---- X' Tyrt. 3a,6 ; Sol. 1, 70. Callin. 14; Sol. 3, 20 PatrÓn ----- X X' Callin. 12 ;Sol. 3, 35 Patrón X Y X' Y ' Sol. 1, 34 ; Mimn. 10,4 Patrón X X' Y Y' Patrón ---- x X' ---- Sol. 19, 16 ; Xenoph. 1,4 Xenoph. 2,4 ; Mimn. 1, 10 PabÓn X ---- X'---- Patrón X ---- ---- X' Xenoph. 3,6 ; Tyrt. 1,4 Sol. 19,4 ; Mimn. 13,8