Fo o eca: el a chi o o og á ico.
Guadalupe Du án Domínguez
INTRODUCCIÓN
En la ac ualidad, la sociedad se e ama illeada po mul i ud de imágenes que equie en
nues a a ención.
G acias a qué es án ahí?
A la óp ica o og á ica y a la o og a ía.
Es e es el mo i o p incipal que debe ía
impulsa a su es udio en odas sus ace as,
y po supues o, ambién la his ó ica.
Po que, ¿cómo en ende su impo ancia
y di usión, sin conoce sus inicios,
el ámbi o en que se di undió y su e olución?
El medio esencial de que disponemos es conse a y p e eni los ace os, que nos
ace can a la écnica y a su con empo aneidad, y nos la enseñan median e es a
mani es ación indispensable. Sin es os indicios, es amos pe didos en una sociedad que
usa y abusa de su magni icencia.
BREVE HISTORIA Y TÉCNICAS
Las o og a ías conse adas llegan a noso os como obje os a ís icos o documen ales,
que e a an la sociedad de la época, pa a c ea una he amien a muy pode osa pa a la
comunicación.
En ealidad, son p ocesos desencadenados a pa i del descub imien o del ni a o de
pla a en 1727. A p incipios del XIX se u iliza pa a c ea "imágenes nega i as" de
obje os in e pues os en e el papel sensibilizado y la luz del sol. Sin emba go, la imagen
no a daba en desapa ece ( o og amas). E a la p ime a lucha de los químicos y ísicos
que in es igaban es os p ocesos: la ijación de las imágenes.
De los expe imen os de cua o homb es, con abajos pa alelos pe o independien es
en e sí, podemos es ablece los p incipios undamen ales de la o og a ía, p ocesos y
ma e iales:
Niepce: in en a del o og abado cuando sus i uyendo
los u ensilios de la li og a ía, an de moda en su época,
po una placa de me al y la luz.
En 1827 se asocia con Dague e , que u iliza la
expe iencia del p ime o en la in ención del
Dague o ipo.
El anuncio de la pa en e de Dague e supuso g an pelig o pa a las in es igaciones de
Talbo que había es ado expe imen ando du an e años (Papel salado y Calo ipo),
in en ando un mé odo po el que se ob enían un núme o in ini o de posi i os en papel
(Talbo ipo). Es e mé odo pe mi ía la an ansiada mul iplicidad y educía el iempo de
exposición.
Jun o a es os es pione os es á He schel, que en 1819 descub ió el hiposul i o, como
agen e ija i o de las imágenes del papel sensibilizadas Cada uno hizo una con ibución
i al y única a la in ención del p oceso o og á ico.
William Hen y Fox Talbo : Lea es o O chidea
B i ish, London, Ap il 1839 Pho ogenic d awing nega i e
William Hen y Fox Talbo B i ish, Pa is, May 1843 Sal p in
DIFUSIÓN
La apa ición del p ime dague o ipo,
desencadenaba una " e olución" en
busca de nue os p ocedimien os y
mejo as en la écnica. El iempo de
exposición es uno de los mo i os po los
que los emas inmó iles e an p io i a ios
en las demos aciones de las mues as.
Pe o a pesa de las condiciones a que se
eían some idos los dague o ipis as,
emp endían excu siones en odo el
mundo buscando "el dague o ipo". Dague e (1837): S ill Li e in S udio
Se con ie e en un p ocedimien o habi ual pa a los e a os, omen ado po el auge de la
bu guesía, que in luye en las modalidades de exp esión a ís ica.
En el in en o de pone se a la al u a
de los a is óc a as,
secundan la cos umb e de lle a
e a os minia u is as; pe o an e la
di ulgación del dague o ipo, y la
in ención de la o og a ía, los
p ecios se educían y la p oducción
aumen aba, espondiendo a las
necesidades de la época. El
minia u is a se con ie e en una
p o esión en decli e.
Ca ica u a de Daumie
El p o agonis a su ía un e dade o cal a io du an e el iempo que eque ía la
exposición. Se in en a on au én icos a ilugios, como un apoya-cabezas, pa a e i a el
mo imien o del suje o (el e a o bu gués).
A pesa de que el calo ipo educía conside ablemen e los
iempos de exposición, además de educi el cos e y pe mi i la
mul iplicidad, los calo ipis as e an conside ados como
alsi icado es, aunque no se endie an como dague o ipos, sin
ap ecia la sup emacía de es e p ocedimien o.
Sin emba go, el Amb o ipo sí suplan ó en cie o modo al
Dague o ipo, dada la simili ud apa en e en e ambos; aunque el
Dague o ipo no o ece la misma dualidad de alo lumínico, ni la ni idez en la imagen
y la oscu idad del ondo.
En sucesi os p ocedimien os, con inúa la búsqueda la ins an ánea: el Colodión
Húmedo, con el que su ge el " o óg a o calleje o".
En es as echas se pa en a la a je a de
isi a, que supone una e olución po su
amaño, la imp en a o og á ica y las
pos ales, que aba can odas las capas de la
sociedad.
En España, algunas agencias de se icios
domés icos (El Hoga ) e aba a quienes iban buscando empleo. Se les daba un ejempla
de su e a o, pe o o o e a pa a la sección de igilancia del Gobie no. En 1851, se
aconsejaba la u ilización de e a os en pasapo es o documen os de segu idad po que el
e a o es la única o ma de ac edi a la iden i icación de la pe sona.
(SOUGEZ,M.L.,1994 (pag. 257).
Pla Babbi (1853): Cascada del Niaga a.
Col. de Ma hew Isenbu g. Dague o ipo
Edwa d She i Cu is Ame ican: The Eclipse Dance (1910 - 1914) Gela in sil e p in

En 1855, Hamps ängl in en a el e oque o og á ico. A pa i de 1860 es una p ác ica
habi ual pa a elimina odo lo que desag adaba a la clien ela.
Po supues o, con o me los p ocedimien os se ue on haciendo más manejables, como el
in en o del Fe o ipo, a pa i del Colodión, acili a on su u ilización en el
edescub imien o de ci ilizaciones an iguas; así, p opicia la ecopilación de documen os
de odo ipo:
- epo ajes bélicos de odo ipo, donde su u ilización a o ecie on la ic o ia en algunas
ba allas;
- en aplicaciones cien í icas g acias al a ance de la óp ica;
En cualquie caso, y sin luga a dudas, el mayo a ance lo cons i uyó el Gela ino-
b omu o de pla a, que ajo consigo nue os cambios en el sopo e, pe o lo más
impo an e: las exposiciones de acciones de segundo.
Timo hy H. O'Sulli an, pho og aphe .
Alexande Ga dne , p in e Ame ican.
Field Whe e Gene al Reynolds Fell, Ge ysbu g
Ge ysbu g,Pennsyl ania nega i e July 1863; p in 1866 (Albumen p in )
P ime a is a dela luna. Obse a o io de Ha a d.
En o no a es a nue a mani es ación, an e odo a ís ica a pesa de su es imación como
obje o his ó ico, se c ea un cie o au a que conlle a á la undación de la Socié é
Héliog aphique (con e ida en la Socié é F ançaise de Pho og aphie). Además, las
exposiciones uni e sales de la época le ese aban cie o luga , econociendo el de echo
de ciudadanía.
DAGUERROTIPO
En el p ocedimien o inicial, sob e una placa de cob e pla eada, se aplicaba
con una muñequilla de algodón, be ún de Judea disuel o en acei e de la anda. T as un
baño en acei e esencial de la anda y de pe óleo blanco, apa ecían las pa es a ec adas
po la luz y en un la ado de agua emplada se podía ap ecia la imagen compues a po la
capa de be ún pa a los cla os y las somb as po la supe icie de la placa pla eada.
(Niépce ecomendaba el uso de Pel e, aunque lo ga an iza ambién sob e pied a, me al
o c is al).
Dague e (1850): Bullshead
Más a de, se hizo con una mezcla de pied a pómez y acei e de oli a, que se la aba en
una disolución de ácido ní ico y agua,
pa a calen a la placa y pasa la a un segundo baño de agua acidulada. A oscu as, se
expone a apo es de yodo o mándose una capa de yodu o de pla a de colo ama illo
cob izo, sensibilizando la placa. La placa su ía modi icaciones al coloca la en una caja
a un ángulo de 45º, donde se ijaban al me al dos lib as de me cu io calien es a 62º pa a
que su gie a la imagen. Después se la aba con agua des ilada hi ien e, sa u ada con sal
ma ina o sul i o de sosa, pa a ija la imagen.
PAPEL SALADO
In en o de 1839 que se uel e
muy popula en e 1840 y 1860.
Se ob enía una imagen nega i a
po con ac o, iñéndose el ondo
de neg o.
La sensibilización del papel
salado se conseguía con ni a o de pla a, cons i uyéndose una
es uc u a simple del g ano según la ib a del papel, que
a íaba según se le aplica an sus ancias adicionales como
aglu inan es.
Los a iaciones en la écnica lle a on a u iliza una solución
de clo u o de o o, que con e ían una onalidad más ía
espec o a su onalidad o iginal cas año-ana anjado.
TALBOTIPO O CALOTIPO
En p incipio, consis ía en un nega i o di ec o en papel. Se sensibilizaba con ni a o de
pla a y yodu o de jus o an es de expone lo a la luz,pa a e ela lo con ni a o de pla a y
ácido gálico, y ija lo con hiposul i o o iosul i o de sodio. Un baño de ce a de e ida
p o ocaba la anspa encia del papel, pa a ob ene se posi i os po con ac o con papel
sensible.
D . John Mu ay B i ish: The Empe o 's P i a e Mosque in he Ma ble Palace,
Ag a Fo , India (1858 - 1862) Waxed-pape nega i e
El papel salado: es e p ocedimien o de enneg ecimien o di ec o, apa en emen e ma e,
escasa de ni idez, su e p oblemas como consecuencia de la exhibición, p o ocando el
des anecimien o de la imagen.
El calo ipo nega i o p esen a alo es
muy luminosos in e idos, y
onalidades sepias y ojizas. Como en
el an e io , la imagen iende a
desapa ece ,
En el caso de p esen a aglu inan e, pod á disce ni se po las ma cas en los bo des, así
como la i egula idad en el sopo e. Es e puede se el caso de la albúmina, con mayo
ampli ud en la escala onal, mayo iqueza en de inición, y de aspec o semib illan e.
Solían mon a se en ca ón, en o ma os no malizados y habi ualmen e se i aban. El
des anecimien o, el ama illeo del aglu inan e, así como un ino cua eado en supe icie,
suelen se las mani es aciones de sus de e io os.
El colodión o ece al sopo e g an ni idez y iqueza en
de alles, además el ba niz de p o ección le ca ac e iza.
El ono de la luz e lejada se ma e ializa en un c ema
cla o, en con as e con un ono neg uzco. El id io como
sopo e (de g oso es dis in os) puede su i o u as. La
emulsión puede su i desp endimien os y c aquelados,
además de me alizaciones.
La placa seca de gela ina puede iden i ica se, sob e
odo, po que son u o de una ab icación indus ial, que
se mues a en su egula idad. El ono que mani ies a es
neg uzco, que puede inclui oda la gama de g ises. Es
muy sensible al agua, pudiendo desp ende se del c is al,
y unido a o os condicionan es, pueden p oduci
cua eados ípicos. A ello se le unen los p oblemas del
sopo e: el id io.
El c is al o ecía unas posibilidades únicas, que pe mi ie on el p og eso en las écnicas
de la his o ia de la o og a ía; pa ecía impe u bable, excep o po su agilidad ísica.

Sin emba go, su es abilidad química es ulne able a al as empe a u as y a la excesi a
humedad o sequedad.
Vin age de 1922.
Gela ino-b omu o, en donde daños p oducidos po causas o ui as,
han p o ocado la o u a del c is al p o ec o , y la unión de és e
a la gela ina de la emulsión, hinchado as en a en con ac o con agua.
Po an o, las condiciones que equie en se basan p incipalmen e en:
- unas condiciones especí icas de Humedad Rela i a y Tempe a u a, que debe ían
man ene se en e 30-40% de H.R. y al ededo de 18ºC, a iables según el
p ocedimien o, impidiendo su luc uación.
- Con ol de la luz: es un de e io o acumula i o. Pa a el ma e ial ágil el lími e es de 50
lux y pa a el es o de 300 a 400 lux, ap oximadamen e.
- Con ol de con aminación ambien al y suciedad, incluyendo lo elacionado con el
manejo inadecuado: siemp e es aconsejable el uso de ma e ial a chi al, que educe el
iesgo de de e io o, así como guan es en su manejo.
Po segu idad, con end ía a chi a el ma e ial según sopo es, y p ocesos de c eación.
De es e modo, el sopo e de c is al, con enien emen e p o egido, debe ía de colo ca se
en e ical, mien as que el dague o ipo a colo , po ejemplo, se gua da ía en
ho izon al.
En odos los casos, se ecomienda la e isión de odo el ma e ial, pa a asegu a su
inco upción, pa a que pueda eemplaza se aquel componen e dispensable que pueda
causa daño. En di e sas condiciones, puede causa al e aciones ísico-químicas.
Como ejemplo, la Fo o eca de D. Miguel Ángel Yáñez Polo (Se illa).
CONSERVACIÓN: MATERIAL ARCHIVAL
Muchos ab ican es p ueban sus p oduc os o og á icos con la p ueba de la Ac i idad
PALMADITA (del ANSI IT9.2) o con PALMADITA IT 9.16 (del ANSI IT9.16), que
e alúa la eac i idad química de los ma e iales pa a el almacenaje, y anuncia los con la
pa en e.
Se basan en las ca ac e ís icas ísicas de o aleza y lexibilidad pa a educi el iesgo de
las imágenes, de ex u ación pa a e i a la adhesión al ecin o y de acilidades óp icas de
isualización-neu o-.
Es os "s anda ds" no ecomiendan el clo u o de poli inilo (PVC) po que gene a ácidos
de e io an es y amenaza con adhe i se la imagen al plás ico olo oso has a ans e i se
(es e plás ico exuda go as pegajosas sob e la supe icie o og á ica).
Con el ace a o de celulosa ocu e algo simila (sólo se conside a con enien e un lis ado
de los mismos): es ine e y no eac i o; pe o su ue za ma ginal y la endencia a
comba se pasado el iempo, le incapaci an pa a es e p opósi o, sob e odo, a la go plazo.
Los es plás icos "a chi al" acep ados como cubie as son:
POLYPROPYLENE, POLIETILENO Y MYLAR (o POLIÉSTER).
Es e úl imo es á conside ado como la mejo opción, ya que supe a odos los con oles de
calidad como base de nega i os, y se con i ma como excepcionalmen e es able. Sin
emba go, se asguña, es menos sua e que el polip opileno y se ca ga es á icamen e. Po
es o, se ecomiendan las mangas de poliés e , que e i an el desgas e de las imágenes. El
MYLAR D o el MELINEX 516 (poliés e pu o) son políme os más cla os y c is alinos.
Deben adqui i se sin ecub imien o, a especi ica pa a es as aplicaciones.
El POLIETILENO y POLIPROPILENO ienden a acumula menos ca ga es á ica,
p oblemá ica en supe icies iables y la emulsión ag ie ada.
El p ime o es menos es able; se ca ac e iza po su al a densidad y buenas condiciones
óp icas.
El segundo es es able, no eac i o, óp icamen e neu o, con supe icie mic o ex u ada
con a la adhesi idad e impide el desgas e. Sin emba go, alguna ez se han señalado
depósi os blanquecinos en supe icie. Hay dos ipos:
a. uno, se es i a en una di ección, es blanquecino y más sua e que el polie ileno;
b. o o, en dos di ecciones o ien adas biaxialmen e, más anspa en e y es able, aunque
de apa iencia queb adiza.
ENLACES DE INTERÉS
Cen o In e nacional de Fo og a ía (I.C.P.)
The Ge y
The Dague eian Socie y
A elie de Res au a ion e de Conse a ion des Pho g aphies de la Ville de Pa is
Cen o pe il es au o o og a ico Be selli
Lib a y o Cong ess (Ame ican Memo y)
F a elli Alina i Pho og aphic A chi e
Geo ge Eas man House
The She man Hines Pho og aphy Museum
Scully & Os e man: We Pla e Collodion Specialis s
The Pho og aphic His o ical Socie y
The Pa inson Dague eo ypes
In en a io de A chi os o og á icos de Ca aluña
Pho omuseum
The Royal Pho og aphic Socie y
Socié é F anciase de Pho og aphie (SFP)
A Suppo 's
Maison Eu opéenne de la Pho og aphie
A chi o Fo og á ico CB Wai e. A chi o Gene al de la Nación (México)
INAH (México)
SINAFO (Sis ema Nacional de Fo o ecas)(México)
Fo o eca Hispalense de D. M.A. YÁÑEZ POLO
FOTOGRAFÍAS
HARVARD
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