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Fo o eca: el a chi o o og á ico. Guadalupe Du án Domínguez INTRODUCCIÓN En la ac ualidad, la sociedad se e ama illeada po mul i ud de imágenes que equie en nues a a ención. G acias a qué es án ahí? A la óp ica o og á ica y a la o og a ía. Es e es el mo i o p incipal que debe ía impulsa a su es udio en odas sus ace as, y po supues o, ambién la his ó ica. Po que, ¿cómo en ende su impo ancia y di usión, sin conoce sus inicios, el ámbi o en que se di undió y su e olución? El medio esencial de que disponemos es conse a y p e eni los ace os, que nos ace can a la écnica y a su con empo aneidad, y nos la enseñan median e es a mani es ación indispensable. Sin es os indicios, es amos pe didos en una sociedad que usa y abusa de su magni icencia. BREVE HISTORIA Y TÉCNICAS Las o og a ías conse adas llegan a noso os como obje os a ís icos o documen ales, que e a an la sociedad de la época, pa a c ea una he amien a muy pode osa pa a la comunicación. En ealidad, son p ocesos desencadenados a pa i del descub imien o del ni a o de pla a en 1727. A p incipios del XIX se u iliza pa a c ea "imágenes nega i as" de obje os in e pues os en e el papel sensibilizado y la luz del sol. Sin emba go, la imagen no a daba en desapa ece ( o og amas). E a la p ime a lucha de los químicos y ísicos que in es igaban es os p ocesos: la ijación de las imágenes. De los expe imen os de cua o homb es, con abajos pa alelos pe o independien es en e sí, podemos es ablece los p incipios undamen ales de la o og a ía, p ocesos y ma e iales: Niepce: in en a del o og abado cuando sus i uyendo los u ensilios de la li og a ía, an de moda en su época, po una placa de me al y la luz. En 1827 se asocia con Dague e , que u iliza la expe iencia del p ime o en la in ención del Dague o ipo. El anuncio de la pa en e de Dague e supuso g an pelig o pa a las in es igaciones de Talbo que había es ado expe imen ando du an e años (Papel salado y Calo ipo), in en ando un mé odo po el que se ob enían un núme o in ini o de posi i os en papel (Talbo ipo). Es e mé odo pe mi ía la an ansiada mul iplicidad y educía el iempo de exposición. Jun o a es os es pione os es á He schel, que en 1819 descub ió el hiposul i o, como agen e ija i o de las imágenes del papel sensibilizadas Cada uno hizo una con ibución i al y única a la in ención del p oceso o og á ico. William Hen y Fox Talbo : Lea es o O chidea B i ish, London, Ap il 1839 Pho ogenic d awing nega i e William Hen y Fox Talbo B i ish, Pa is, May 1843 Sal p in DIFUSIÓN La apa ición del p ime dague o ipo, desencadenaba una " e olución" en busca de nue os p ocedimien os y mejo as en la écnica. El iempo de exposición es uno de los mo i os po los que los emas inmó iles e an p io i a ios en las demos aciones de las mues as. Pe o a pesa de las condiciones a que se eían some idos los dague o ipis as, emp endían excu siones en odo el mundo buscando "el dague o ipo". Dague e (1837): S ill Li e in S udio Se con ie e en un p ocedimien o habi ual pa a los e a os, omen ado po el auge de la bu guesía, que in luye en las modalidades de exp esión a ís ica. En el in en o de pone se a la al u a de los a is óc a as, secundan la cos umb e de lle a e a os minia u is as; pe o an e la di ulgación del dague o ipo, y la in ención de la o og a ía, los p ecios se educían y la p oducción aumen aba, espondiendo a las necesidades de la época. El minia u is a se con ie e en una p o esión en decli e. Ca ica u a de Daumie El p o agonis a su ía un e dade o cal a io du an e el iempo que eque ía la exposición. Se in en a on au én icos a ilugios, como un apoya-cabezas, pa a e i a el mo imien o del suje o (el e a o bu gués). A pesa de que el calo ipo educía conside ablemen e los iempos de exposición, además de educi el cos e y pe mi i la mul iplicidad, los calo ipis as e an conside ados como alsi icado es, aunque no se endie an como dague o ipos, sin ap ecia la sup emacía de es e p ocedimien o. Sin emba go, el Amb o ipo sí suplan ó en cie o modo al Dague o ipo, dada la simili ud apa en e en e ambos; aunque el Dague o ipo no o ece la misma dualidad de alo lumínico, ni la ni idez en la imagen y la oscu idad del ondo. En sucesi os p ocedimien os, con inúa la búsqueda la ins an ánea: el Colodión Húmedo, con el que su ge el " o óg a o calleje o". En es as echas se pa en a la a je a de isi a, que supone una e olución po su amaño, la imp en a o og á ica y las pos ales, que aba can odas las capas de la sociedad. En España, algunas agencias de se icios domés icos (El Hoga ) e aba a quienes iban buscando empleo. Se les daba un ejempla de su e a o, pe o o o e a pa a la sección de igilancia del Gobie no. En 1851, se aconsejaba la u ilización de e a os en pasapo es o documen os de segu idad po que el e a o es la única o ma de ac edi a la iden i icación de la pe sona. (SOUGEZ,M.L.,1994 (pag. 257). Pla Babbi (1853): Cascada del Niaga a. Col. de Ma hew Isenbu g. Dague o ipo Edwa d She i Cu is Ame ican: The Eclipse Dance (1910 - 1914) Gela in sil e p in En 1855, Hamps ängl in en a el e oque o og á ico. A pa i de 1860 es una p ác ica habi ual pa a elimina odo lo que desag adaba a la clien ela. Po supues o, con o me los p ocedimien os se ue on haciendo más manejables, como el in en o del Fe o ipo, a pa i del Colodión, acili a on su u ilización en el edescub imien o de ci ilizaciones an iguas; así, p opicia la ecopilación de documen os de odo ipo: - epo ajes bélicos de odo ipo, donde su u ilización a o ecie on la ic o ia en algunas ba allas; - en aplicaciones cien í icas g acias al a ance de la óp ica; En cualquie caso, y sin luga a dudas, el mayo a ance lo cons i uyó el Gela ino- b omu o de pla a, que ajo consigo nue os cambios en el sopo e, pe o lo más impo an e: las exposiciones de acciones de segundo. Timo hy H. O'Sulli an, pho og aphe . Alexande Ga dne , p in e Ame ican. Field Whe e Gene al Reynolds Fell, Ge ysbu g Ge ysbu g,Pennsyl ania nega i e July 1863; p in 1866 (Albumen p in ) P ime a is a dela luna. Obse a o io de Ha a d. En o no a es a nue a mani es ación, an e odo a ís ica a pesa de su es imación como obje o his ó ico, se c ea un cie o au a que conlle a á la undación de la Socié é Héliog aphique (con e ida en la Socié é F ançaise de Pho og aphie). Además, las exposiciones uni e sales de la época le ese aban cie o luga , econociendo el de echo de ciudadanía. DAGUERROTIPO En el p ocedimien o inicial, sob e una placa de cob e pla eada, se aplicaba con una muñequilla de algodón, be ún de Judea disuel o en acei e de la anda. T as un baño en acei e esencial de la anda y de pe óleo blanco, apa ecían las pa es a ec adas po la luz y en un la ado de agua emplada se podía ap ecia la imagen compues a po la capa de be ún pa a los cla os y las somb as po la supe icie de la placa pla eada. (Niépce ecomendaba el uso de Pel e, aunque lo ga an iza ambién sob e pied a, me al o c is al). Dague e (1850): Bullshead Más a de, se hizo con una mezcla de pied a pómez y acei e de oli a, que se la aba en una disolución de ácido ní ico y agua, pa a calen a la placa y pasa la a un segundo baño de agua acidulada. A oscu as, se expone a apo es de yodo o mándose una capa de yodu o de pla a de colo ama illo cob izo, sensibilizando la placa. La placa su ía modi icaciones al coloca la en una caja a un ángulo de 45º, donde se ijaban al me al dos lib as de me cu io calien es a 62º pa a que su gie a la imagen. Después se la aba con agua des ilada hi ien e, sa u ada con sal ma ina o sul i o de sosa, pa a ija la imagen. PAPEL SALADO In en o de 1839 que se uel e muy popula en e 1840 y 1860. Se ob enía una imagen nega i a po con ac o, iñéndose el ondo de neg o. La sensibilización del papel salado se conseguía con ni a o de pla a, cons i uyéndose una es uc u a simple del g ano según la ib a del papel, que a íaba según se le aplica an sus ancias adicionales como aglu inan es. Los a iaciones en la écnica lle a on a u iliza una solución de clo u o de o o, que con e ían una onalidad más ía espec o a su onalidad o iginal cas año-ana anjado. TALBOTIPO O CALOTIPO En p incipio, consis ía en un nega i o di ec o en papel. Se sensibilizaba con ni a o de pla a y yodu o de jus o an es de expone lo a la luz,pa a e ela lo con ni a o de pla a y ácido gálico, y ija lo con hiposul i o o iosul i o de sodio. Un baño de ce a de e ida p o ocaba la anspa encia del papel, pa a ob ene se posi i os po con ac o con papel sensible. D . John Mu ay B i ish: The Empe o 's P i a e Mosque in he Ma ble Palace, Ag a Fo , India (1858 - 1862) Waxed-pape nega i e El papel salado: es e p ocedimien o de enneg ecimien o di ec o, apa en emen e ma e, escasa de ni idez, su e p oblemas como consecuencia de la exhibición, p o ocando el des anecimien o de la imagen. El calo ipo nega i o p esen a alo es muy luminosos in e idos, y onalidades sepias y ojizas. Como en el an e io , la imagen iende a desapa ece , En el caso de p esen a aglu inan e, pod á disce ni se po las ma cas en los bo des, así como la i egula idad en el sopo e. Es e puede se el caso de la albúmina, con mayo ampli ud en la escala onal, mayo iqueza en de inición, y de aspec o semib illan e. Solían mon a se en ca ón, en o ma os no malizados y habi ualmen e se i aban. El des anecimien o, el ama illeo del aglu inan e, así como un ino cua eado en supe icie, suelen se las mani es aciones de sus de e io os. El colodión o ece al sopo e g an ni idez y iqueza en de alles, además el ba niz de p o ección le ca ac e iza. El ono de la luz e lejada se ma e ializa en un c ema cla o, en con as e con un ono neg uzco. El id io como sopo e (de g oso es dis in os) puede su i o u as. La emulsión puede su i desp endimien os y c aquelados, además de me alizaciones. La placa seca de gela ina puede iden i ica se, sob e odo, po que son u o de una ab icación indus ial, que se mues a en su egula idad. El ono que mani ies a es neg uzco, que puede inclui oda la gama de g ises. Es muy sensible al agua, pudiendo desp ende se del c is al, y unido a o os condicionan es, pueden p oduci cua eados ípicos. A ello se le unen los p oblemas del sopo e: el id io. El c is al o ecía unas posibilidades únicas, que pe mi ie on el p og eso en las écnicas de la his o ia de la o og a ía; pa ecía impe u bable, excep o po su agilidad ísica. Sin emba go, su es abilidad química es ulne able a al as empe a u as y a la excesi a humedad o sequedad. Vin age de 1922. Gela ino-b omu o, en donde daños p oducidos po causas o ui as, han p o ocado la o u a del c is al p o ec o , y la unión de és e a la gela ina de la emulsión, hinchado as en a en con ac o con agua. Po an o, las condiciones que equie en se basan p incipalmen e en: - unas condiciones especí icas de Humedad Rela i a y Tempe a u a, que debe ían man ene se en e 30-40% de H.R. y al ededo de 18ºC, a iables según el p ocedimien o, impidiendo su luc uación. - Con ol de la luz: es un de e io o acumula i o. Pa a el ma e ial ágil el lími e es de 50 lux y pa a el es o de 300 a 400 lux, ap oximadamen e. - Con ol de con aminación ambien al y suciedad, incluyendo lo elacionado con el manejo inadecuado: siemp e es aconsejable el uso de ma e ial a chi al, que educe el iesgo de de e io o, así como guan es en su manejo. Po segu idad, con end ía a chi a el ma e ial según sopo es, y p ocesos de c eación. De es e modo, el sopo e de c is al, con enien emen e p o egido, debe ía de colo ca se en e ical, mien as que el dague o ipo a colo , po ejemplo, se gua da ía en ho izon al. En odos los casos, se ecomienda la e isión de odo el ma e ial, pa a asegu a su inco upción, pa a que pueda eemplaza se aquel componen e dispensable que pueda causa daño. En di e sas condiciones, puede causa al e aciones ísico-químicas. Como ejemplo, la Fo o eca de D. Miguel Ángel Yáñez Polo (Se illa). CONSERVACIÓN: MATERIAL ARCHIVAL Muchos ab ican es p ueban sus p oduc os o og á icos con la p ueba de la Ac i idad PALMADITA (del ANSI IT9.2) o con PALMADITA IT 9.16 (del ANSI IT9.16), que e alúa la eac i idad química de los ma e iales pa a el almacenaje, y anuncia los con la pa en e. Se basan en las ca ac e ís icas ísicas de o aleza y lexibilidad pa a educi el iesgo de las imágenes, de ex u ación pa a e i a la adhesión al ecin o y de acilidades óp icas de isualización-neu o-. Es os "s anda ds" no ecomiendan el clo u o de poli inilo (PVC) po que gene a ácidos de e io an es y amenaza con adhe i se la imagen al plás ico olo oso has a ans e i se (es e plás ico exuda go as pegajosas sob e la supe icie o og á ica). Con el ace a o de celulosa ocu e algo simila (sólo se conside a con enien e un lis ado de los mismos): es ine e y no eac i o; pe o su ue za ma ginal y la endencia a comba se pasado el iempo, le incapaci an pa a es e p opósi o, sob e odo, a la go plazo. Los es plás icos "a chi al" acep ados como cubie as son: POLYPROPYLENE, POLIETILENO Y MYLAR (o POLIÉSTER). Es e úl imo es á conside ado como la mejo opción, ya que supe a odos los con oles de calidad como base de nega i os, y se con i ma como excepcionalmen e es able. Sin emba go, se asguña, es menos sua e que el polip opileno y se ca ga es á icamen e. Po es o, se ecomiendan las mangas de poliés e , que e i an el desgas e de las imágenes. El MYLAR D o el MELINEX 516 (poliés e pu o) son políme os más cla os y c is alinos. Deben adqui i se sin ecub imien o, a especi ica pa a es as aplicaciones. El POLIETILENO y POLIPROPILENO ienden a acumula menos ca ga es á ica, p oblemá ica en supe icies iables y la emulsión ag ie ada. El p ime o es menos es able; se ca ac e iza po su al a densidad y buenas condiciones óp icas. El segundo es es able, no eac i o, óp icamen e neu o, con supe icie mic o ex u ada con a la adhesi idad e impide el desgas e. Sin emba go, alguna ez se han señalado depósi os blanquecinos en supe icie. Hay dos ipos: a. uno, se es i a en una di ección, es blanquecino y más sua e que el polie ileno; b. o o, en dos di ecciones o ien adas biaxialmen e, más anspa en e y es able, aunque de apa iencia queb adiza. ENLACES DE INTERÉS Cen o In e nacional de Fo og a ía (I.C.P.) The Ge y The Dague eian Socie y A elie de Res au a ion e de Conse a ion des Pho g aphies de la Ville de Pa is Cen o pe il es au o o og a ico Be selli Lib a y o Cong ess (Ame ican Memo y) F a elli Alina i Pho og aphic A chi e Geo ge Eas man House The She man Hines Pho og aphy Museum Scully & Os e man: We Pla e Collodion Specialis s The Pho og aphic His o ical Socie y The Pa inson Dague eo ypes In en a io de A chi os o og á icos de Ca aluña Pho omuseum The Royal Pho og aphic Socie y Socié é F anciase de Pho og aphie (SFP) A Suppo 's Maison Eu opéenne de la Pho og aphie A chi o Fo og á ico CB Wai e. A chi o Gene al de la Nación (México) INAH (México) SINAFO (Sis ema Nacional de Fo o ecas)(México) Fo o eca Hispalense de D. M.A. YÁÑEZ POLO FOTOGRAFÍAS HARVARD MÁS BIBLIOGRAFÍA - FONTANELLA, L.: His o ia de la o og a ía en España desde sus o ígenes has a nues os días. El Viso. Mad id, 1991. - FREUND, G.: La o og a ía como documen o social Gus a o Gili. 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