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Índice
Resumen. ...................................................................................................................................... 2
1. In oducción. ............................................................................................................................ 3
1.1. His o ia de la Radio. ...................................................................................................... 4
1.2. La adio en España ........................................................................................................ 7
1.2.1. E olución en Andalucía ............................................................................................ 12
1.3. E olución de los con enidos en adio........................................................................... 18
2. Obje i os y Me odología ....................................................................................................... 30
3. Sopo es adio ónicos: E apas y e olución. ......................................................................... 31
4. La adio en el Siglo 21. .......................................................................................................... 44
4.1. La adio en In e ne .......................................................................................................... 46
5. El caso de Canal Su Radio. .................................................................................................. 50
6. Conclusiones .......................................................................................................................... 55
7. Bibliog a ía ............................................................................................................................ 57
7.1. Lib os ............................................................................................................................... 57
7.2. Capí ulos de lib os ........................................................................................................... 58
7.3. A ículos en e is as ......................................................................................................... 58
7.4. A ículos legales ............................................................................................................... 58
7.5.Webg a ía .......................................................................................................................... 58
8. Anexo ...................................................................................................................................... 60
8.1. Anexo 1. ............................................................................................................................ 60
8.2. Anexo 2 ............................................................................................................................. 61
8.3. Anexo 3. ............................................................................................................................ 65
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Resumen.
El p esen e abajo expone un eco ido his ó ico po la e olución de los sopo es de
ansmisión y g abación de sonido en la adio y la in luencia de las nue as ecnologías
en la comunicación y la in e acción en e el oyen e y el locu o . Es o se plan ea con la
in ención de da a conoce la e olución de la adio a lo la go de la his o ia de España y
en conc e o en Se illa, además de da a conoce el uso de las nue as he amien as y
pla a o mas en las que es án eniendo luga la adio.
La his o ia del egis o del sonido es la c ónica que egis a la e olución de los p ocesos
de g abación y ep oducción del sonido de o ma a i icial que ha c eado el se humano.
Desde inales del S.XIX has a nues os días, el egis o sono o ha ido e olucionando al
compás de los a ances ecnológicos que, en las úl imas décadas, le ha pe mi ido da
pasos agigan ados con espec o a los ac o es de calidad, ida ú il de sopo e y
du abilidad del sonido egis ado.
A lo la go del p esen e abajo que emos pone de mani ies o cómo los sis emas de
g abación de sonido han p og esado g acias a olas impulsadas po la in e ención e
in oducción come cial de las nue as ecnologías, pa a ello abo damos una
in es igación de co e heme og á ica que amos a comple a un caso p ác ico de es udio
cen ado en la igu a de Canal Su Radio, a in de es ablece la e olución de los
sopo es de audio u ilizados po la emiso a.
Se concluye, po an o, una e olución cons an e en la adio desde la p ime a década del
siglo XXI con la llegada de In e ne y con la u ilización de las nue as pla a o mas
digi ales y de las edes sociales como luga de comunicación e in e acción con el
oyen e, de mane a que el medio adio ónico ha sabido adap a se a las nue as o mas de
p oducción, dis ibución e in e acción con la c eación de un nue o usua io de la adio
más ac i o y más colabo ado de los con enidos.
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1. In oducción.
En es e abajo amos a in es iga los apa a os de egis o, edición y ep oducción del
sonido en la adio desde sus inicios has a hoy día, así como la e olución de los o ma os
de sonido, a in de es ablece cómo han cambiado los mé odos de g abación e in en a
apo a una pe spec i a de u u o.
El an eceden e más emo o de los sis emas de g abación y ep oducción de sonido u o
luga en 1857 cuando Leon Sco pa en ó su onoau óg a o, es e a e ac o es á
conside ado el p ime o en egis a sonidos en un medio isible. Se sabe que en 1860 se
ealizó la p ime a g abación de la que se ienen no icias.
En 1877, Thomas Al a Edison c eó el onóg a o, el p ime apa a o capaz de g aba y
ep oduci sonido. Sin emba go, es e no u o mucho éxi o y cayó en el ol ido con la
apa ición del g amó ono, ya que es e lucía di e sas en ajas espec o al onóg a o de
Edison. A inales de 1940 apa ece el disco de inilo, que p esen aba una nue a
ecnología del mic osu co y la nue a elocidad de 33RPM, log ando una mayo
du ación y calidad del sonido.
Jus amen e, du an e ese mismo año se desa olló el magne o ón, con el cual se podían
hace g abaciones de la ga du ación y mejo calidad, lo que se io e lejado en su éxi o
an o como el uso hoga eño como pa a el p o esional, siendo adap ado en la o alidad de
es udios de g abación y de adio. Usando exac amen e los mismos p incipios del
magne o ón, Philips en Eu opa desa olló el case e con un g andísimo éxi o come cial,
pues o que e a más po á il, económico y pequeño, en compa ación al magne o ón.
Du an e las décadas pos e io es se in en a on y come cializa on un sin in de sopo es
basados en el case e como el minidisc en e o os.
En 1979 se p odujo uno de los in en os más e oluciona ios, la c eación del disco
compac o (CD). Fue el p ime o ma o digi al pa a el audio y con el paso del iempo
e minó desplazando al disco de inilo y al case e de audio. Sin emba go, aún así el
in en o más e oluciona io pa a el consumo de audio comenzó en 1986, cuando los
cien í icos B andenbu g, Popp y G ill comenza on a desa olla el o ma o MP3. Años
más a de en 1995, B andenbu g lo ins aló po p ime a ez en su o denado , y hoy en
día es el o ma o más popula y muy empleado en los ep oduc o es au ónomos de mp3
como en los p opios elé onos mó iles.
No obs an e, en es e abajo se pod á obse a la llegada y la u ilización de In e ne
además de los nue os medios ecnológicos que han cambiado la isión de la adio, la
cual se ha adap ado sin ningún p oblema a las nue as exigencias y las nue as
gene aciones, es po es o que nos ha lle ado a con es a a p egun as sob e ¿cómo es la
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adio en In e ne ? ¿Qué es un podcas ? o ¿las edes sociales in luyen en las
p og amaciones de la adio?
1.1. His o ia de la Radio.
Los medios audio isuales p imo diales siguen siendo indudablemen e la adio y la
ele isión. A pesa del ue e impac o de las nue as ecnologías y con ellas In e ne . Los
medios simplemen e se han e o zado con a ance el écnico y han log ado adap a su
medio a lo digi al pa a es a lejos de con e i se en o os in en os. La adio ha sido, sin
duda alguna, uno de los in en os más impo an es del se humano, ya que, po p ime a
ez en la his o ia, g an pa e de la población podía es a in o mada a iempo eal.
Ac ualmen e, un apa a o de adio casi no ocupa espacio g acias a odos los a ances
ecnológicos, pe o no siemp e ha sido así. Un ejemplo es la p ime a adio po á il, la
cual pesaba 10 kg.
Con la digi alización de las ondas adio ónicas, median e la Di usión de Audio Digi al
(DAB), jun o con la Tecnología Digi al Te es e (TDT) en la ele isión, no dejan duda
de que es os medios se án pe sis en es po sus simili udes y que, con la ayuda de
In e ne han llegado a se medios complemen a ios.
La adio es un medio que ha enido buenos y malos momen os en la his o ia pe o que a
lo la go de los años ha log ado adap a se a los cambios sociales, gue as, a ances
écnicos y di e sos sucesos que han ido sucediendo en una sociedad cada ez más
in o mada y con a án de conoce odo lo que ocu e a su al ededo .
Pa a si ua nos en el momen o que dio o igen a la adio hay que emon a se al momen o
en el que el homb e buscaba ene comunicación a dis ancia. Después de la
comunicación po señales de humo empieza un camino que llega has a la
adio eleg a ía. Es e camino es u o ma cado po el descub imien o de Robe Hooke, el
cual en 1864 in en ó la eleg a ía óp ica, es deci , la ansmisión de mensajes a la ga
dis ancia a a és de un código isual que se ep esen aba po las le as del al abe o.
Hacia 1865 James Cle k Maxwell esc ibió a modo de a i mación eó ica que e a posible
gene a ondas elec omagné icas que se p opaga an a la elocidad de la luz. Un es udio
de Albe y Jean (2001) es ablece que Maxwell, demos ó una eo ía de las ondas
elec omagné icas, donde a i mó su elación con las ondas luminosas.
Dos décadas después, en 1867, el alemán Hein ich He z demos aba que e a posible la
adiación u ilizando una co ien e al e na de al o ol aje que gene aba chispas en e dos
bolas de me al. Expe imen ó las eo ías de Maxwell y p odujo lo que más a de se
denominó ondas he zianas. Hein ich R. He z, lle ó a cabo en 1886 las p ime as
ansmisiones po adio. Al p incipio, an solo se a aba de en ia a unos me os una
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ans e encia de ene gía en o ma de chispa, ése ue el p ime mensaje. Nadie podía
sabe po aquel en onces la anscendencia de lo que acababa de sucede .
En 1894, una se ie de in es igado es se in e esa on po los expe imen os lle ados a
cabo sob e las ondas he zianas. Se a ó del inglés Oli e Lodge y el uso Alexande S.
Popo , que en 1896 había ansmi ido po adio en Mo se las p ime as palab as.
Finalmen e, el ingenie o eléc ico Ma coni supo coo dina el conjun o de las écnicas de
las eo ías de He z y lle a los a una aplicación p ác ica, po lo que se conside a a
Ma coni el in en o de la adio, aunque es e es un hecho que c ea una g an con o e sia.
Poco después, lo p ime o que pensó ue aplica la adio a las ansmisiones ma í imas, y
en 1897 en ió a ein a kilóme os de dis ancia una señal que ue ecibida po un
emolcado . Después de es o muchos buques na egaban equipados con el ansmiso
inalámb ico de Ma coni, que se a aba de hecho de una adio aunque el mensaje
es u ie a codi icado en Mo se.
Es e in e cambio de señales enía modi icaciones cada cie o iempo lle ado a cabo po
in es igado es. La única o ma de ansmi i sonidos a la ga dis ancia llegó poco
después con leo uso de las lámpa as de dos elec odos del cien í ico Amb ose Fleming
en 1904.
La p ime a emisión adio ónica pa a odo el público u o liga en la Nochebuena de
1906 po el p o eso Reginald Aub ey Fesseden. Se ealizó con una an ena de 128 me o
de al u a ins alada po la compañía Na ional Elec ic Signaling. Se a ó de una
elici ación de Na idad con música. Es e hecho pasó p ác icamen e desape cibido.
Hubo que espe a al in en o ideado po el ísico no eame icano Lee De Fo es , “el
iodo” que se denominó Audion, que pe mi ía que la música y las palab as pudie an se
ansmi idas con acilidad y idelidad. El iado, acili ó la ansmisión, ecepción y
ampli icación, Es e ue el ey en la ansmisión has a 1950, cuando los ansmiso es
comenza on a se equipados con un e oluciona io in en o elec ónico llamado
ansis o .
En 1910, in es igado es no eame icanos como Hen y H.C. Dunwoody y G eenlea
Whi ie Picka d descub ie on la adio de galena, el que se ía el p ime apa a o de adio
de la his o ia. La galena e a un c is al de sul u o de plomo que asociado con o os
elemen os simples hizo posible la cons ucción de los apa a os de adio.
Con el iempo, la comunicación po ondas ue ganando e eno ya que al sis ema se
inco po ó la u ilización de los sa éli es y las nue as écnicas como po ejemplo la
elemá ica, que se a aba de un se icio de ansmisión de da os in o ma i os a a és
del elé ono.

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A p incipios del siglo XX, según Ma ín (2006) Eu opa y Es ados Unidos ealizaban
p uebas pa a consegui una p og amación de adio egula . Es ados Unidos, esal ó en la
ac i idad adio ónica con eniendo más en aja que los demás. Según es udiosas de la
ecnología en adio como Ne eida López y Ca men Peña iel (2000), en 1916, se inició
en Nue a Yo k la p ime a emisión de la adio mode na debido a las elecciones que se
acon ecían en Es ados Unidos. A pa i de en onces, se es enan emiso as y se enden
los p ime os equipos adiales, oda ía sin pa lan es, pe o que podían escucha se con
audí onos.
La adio e a oda ía casa de unos cuán os, en pa e po que no e a posible anspo a la
de ácilmen e, cosa que se puedo hace en 1922 con el ope adio de John M. S one, la
p ime a adio po á il de la his o ia. Es a adio e a bas an e cos osa y pesaba diez kilos.
Años después de las p ime as emisiones, se da el caso de la adio en F ecuencia
Modulada, es deci , la conocida FM. A pesa de que el sis ema con el que se dio inicio
la adio ue el de Ampli ud Modulada (AM), al p incipio los oyen es no no aban
di e encia en e los dos sis emas de adiodi usión, has a que se empeza on a ma ca esas
di e encias de emisión p oduciendo ecep o es de FM y AM.
Los años 20 ue una época donde esa ele onía sin hilos quedaba ans o mada en lo que
hoy se conoce como adio. Las écnicas se pe ecciona on al mismo iempo que en las
emiso as c ecía el núme o de oyen es, has a que inalmen e la adio e mina
con i iéndose en un medio de in o mación y p opaganda debido al c ecimien o de sus
dimensiones in e nacionales.
Es e c ecimien o c ea nue os pe iles p o esionales como: ealizado , p oduc o ,
locu o , pe iodis a… En es e ámbi o, la publicidad ambién encon a á un nue o campo
de ac i idad. En F ancia, Bluesein Blanche , es quien comienza la ac i idad publici a ia
en la adio y poco a poco la a con i iendo en un ins umen o de me cado.
Sob e la ans o mación de la adio, podemos obse a como poco a poco los p og amas
de adio se especializan y se ex ienden a casi odo el día. Las emisiones ansmi en
ac i idades como concie os, canciones, ob as de ea o, lec u as, c eando así nue os
géne os. Su gen di e sas a iedades como el adio ea o y las no elas adio ónicas, que
c ea un g an impac o en la audiencia. En Nue a Yo k en 1938, se emi e en adio “La
gue a de los Mundos”, que ol ió loca a la audiencia po imagina una in asión de
ma cianos, es o dio luga a un adio ea o de g an impac o.
El papel cul u al de la adio en Eu opa es aba dedicado sob e odo a p og amas de
música, emisiones his ó icas que di undían el pa imonio cul u al a ando de o alece
la ideología dominan e es a al, esal ando la ideología de mane a conscien e o
inconscien emen e. Las emisiones eligiosas ambién e o zaban dicho ca ác e cul u al.
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¿Cómo se escuchaban las p ime as adios? Los p ime os al a oces se a a on de unos
simples au icula es conec ados a un megá ono, pa a pode oí bien se debía pe manece
inmó il. En 1930, Ches e W. Rice y Edwa d Washbu n Kellogg die on a conoce un
al a oz de bobina mó il que acili ó los p oblemas pa a oí la adio.
En el caso de España, a i ma Riu (1931) que España e a un inmenso labo a o io de
adio dónde las ho as de la emisión cons i uían un delei e, has a el pun o de que, en
muchos hoga es, el cabeza de amilia sup imía salidas noc u nas pa a queda se en casa a
escucha el p og ama, in i ando a amilia es y amigos. El que enía un apa a o ecep o
e a conside ado como se p i ilegiado y se le mi aba con en idia deseando su sue e.
Imagen 1. Niños escuchando la adio
Fuen e. Google imágenes
1.2. La adio en España
Las p ime as emisiones adio ónicas españolas se die on po pa e de Radio Ibé ica
(Mad id) a inales de 1923 y p incipios de 1924. Aunque debido a unos p oblemas en su
con inuidad, los p o esionales del medio p e ie en si ua su nacimien o en o o
momen o. La azón de los p oblemas de Radio Ibé ica es debido a la ab icación
delicada de los apa a os, que en aquella época e an de dos ipos (galena y lámpa a)
dependiendo del ma e ial u ilizado pa a su uncionamien o.
Radio Ibé ica su gió de la unión de la Compañía Ibé ica de Telecomunicaciones y la
Sociedad Radio ele ónica Española. Poco después, Radio Mad id y Radio Libe ad,
emi ían, g acias a las in aes uc u as de Radio Ibé ica, su p og amación.
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No se á has a 1924, cuando la adio comenzó a eme ge en nues o país, jus o en plena
dic adu a de P imo de Ri e a. Al igual que ocu ió en o os países con las dic adu as,
es e gene al io en la adio la mejo o ma de hace p opaganda y apología de sus
in e eses.
Es e nue o sis ema de comunicación es aba gene ando un g an in e és en la población,
consolidándose a pasos agigan ados. Las au o idades no se man u ie on ajenas y
decidie on con oca lo que se denominó Con e encia Nacional de la Teleg a ía Sin
Hilos, que du an e seis meses gene ó el con enido de lo que supond ía el Reglamen o de
Radiodi usión.
Una ez ap obado el eglamen o, se o o ga on las p ime as concesiones de emisión:
- EAJ-1 Radio Ba celona.
- EAJ-2 Radio España de Mad id
- EAJ-3 Radio Cádiz.
- EAJ-4 Es ación Cas illa.
- EAJ-5 Radio Club Se illano.
- EAJ-6 Radio Ibé ica.
Las emp esas dedicadas al ma e ial adio ónico juga on un papel muy impo an e en el
desa ollo y nacimien o de es e medio en España. Ob iamen e, exis ía una in ención
emp esa ial, ya que cuan o más desa ollo u ie a la adio más apa a os llega ían a
ende . Y al que ue así, que las compañías adioeléc icas más impo an es del
momen o c ea on su p opia emp esa de adiodi usión que se denominó EAJ-7 Unión
Radio. Es a emiso a llegó a con e i se en la p ime a cadena de adio en España y poco
a poco ans o mó el pano ama adio ónico en un monopolio.
A pa i de es e momen o die on comienzo las emisiones de Radio Cádiz, y Radio Club
Se illa. España empezó a conoce la oz de los homb es del momen o, como el
pe iodis a López Mon eneg o que esc ibía:
“De los in en os del día a oz en g i o p oclamo que se ha hecho en el mundo el amo la
adio ele onía. Pe o la e dad, yo opino que no me ece la pena lo que con ella ajino,
pues lo que aga a mi an ena suele impo a me un comino”.
Según comen ó el locu o “la p og amación e a aná quica. Los p ime os in o ma i os
empeza on en 1930 con el espacio ijo “La Palab a”, se icio de no icias “de g an
audiencia”.
La adio en España ue ans o mándose, llegando aumen a an o en calidad como en
can idad. El núme o de emiso as ue c eciendo a la ez que c ecían sus con enidos y
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mejo aban. En 1930, po inicia i a de la Asociación Nacional de Radiodi usión, nace
EAJ-15 Radio Asociación de Ca aluña que ansmi ió in o mación en ca alán.
En España la adiodi usión comenzó de e minada po un modelo de emisiones al e nas,
el cual se es ableció a a és de un eglamen o edac ado en 1924. Las di e sas
emiso as no es aban au o izadas a emi i de mane a simul ánea, así se e i aban las
in e e encias. Cada emiso a enía que espe a unos ho a ios que podían a ia según el
día, pe o siemp e espe ando el ho a io de las demás emisiones.
Has a 1924, Radio Ibé ica e a la única emiso a que se encon aba en an ena, po lo que
no se le p esen aban an os p oblemas sob e la concu encia de las emisiones, pe o
p on o comenza on a su gi es aciones nue as po lo que dio comienzo a la
p oblemá ica, que e minó de i ando a un nue o eglamen o pa a que es as emisiones se
die an de mane a al e na.
El eglamen o a aba de p e e los posibles abusos del uso de u nos:
“no se cede á a las pe iciones que po el núme o de ho as solici adas o po las
longi udes de onda que se p e enden iendan a impedi la concu encia de o as
en idades al mismo in, y a al obje o no se concede á a un mismo solici an e más que
el empleo de una longi ud de onda den o de la misma ho a” (Reglamen o sob e abusos
de u nos en la adio, 1924. A .31).
Fue on muchas las emp esas adio ónicas, en e ellas, Radio Ibé ica, las que acaba on
u ilizando es e nue o égimen de emisiones al e nas como una es a egia que die a un
empuje pa a ence a la g an Unión Radio.
Los p ime os p oblemas de es as emisiones al e nas se die on en Mad id con Radio
España, que comenzaba sus emisiones o iciales y a la que la Jun a Técnica e Inspec o a
de Radiocomunicación die on el o den de aplicación de es e nue o égimen de
emisiones al e nas, el cual es ableció que Radio España comenza a en el u no de a de,
mien as que Radio Ibé ica quedaba elegada al u no de noche. Es os ho a ios
pe mi ie on una mayo a luencia de oyen es.
Radio Ibé ica comenzó sus emisiones con unos ecu sos écnicos mínimos pa a ealiza
sus emisiones. U iliza on un ansis o an iguo que consiguie on adap a pa a las
emisiones, pe o pese a los in en os los esul ados ue on un acaso. Es os elemen os
écnicos como ya anunció An onio Cas illa en su inaugu ación, no e an lo
su icien emen e adecuadas pa a la adiodi usión de Radio España. Las palab as del
écnico español ue on hechas ealidad y la emiso a no u o un buen endimien o, que le
lle aban a con inuas a e ías écnicas.
Radio Ibé ica, con los medios posibles que enía se ap o echó de la si uación de la
si uación y denunció el acaso de la nue a emiso a con el obje i o de aumen a sus
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EAJ-9 Málaga que en 1937 pasa a manos del Es ado. En es e pe iodo odo el es ue zo
polí ico se di ige al desa ollo de la ecién nacida Radio Nacional. No obs an e, en
Andalucía la impo ancia queda elegada a la adio p i ada, en la que p on o se
con igu a á la cadena SER y emiso as asociadas, po an o, en el pano ama andaluz es a
p esencia deRadio Nacionalse á deja á en un plano secunda io.
La segunda emiso a de Radio Nacional en Andalucía se ía la onubense, la ecuencia de
es e ue en aumen o p og esi o. En Có doba la emiso a de onda co a FET-15 pasó de
100 a ios de po encia du an e la Gue a Ci il, a emi i la p og amación de Radio
Nacional de España. Se c eó la REDERA (Cons i ución de la Red Nacional de
Radiodi usión), al o maliza se es a, se p oducen dos ías en e las emiso as in eg adas
en REDERA, es deci , las no p i adas (FET y JONS) y las in eg adas en RNE que pasan
a depende del Minis e io de Educación Nacional.
Pos e io men e se c ea Radio Nacional en Se illa y en Gib al a , con emiso a en la línea
de la Concepción, po la ans o mación de la emiso a CAR, Radio Ju en ud del Campo
de Gib al a .
En 1940, Unión Radio como Sociedad Española de Radiodi usión. La cadena cuen a
con una emiso a p opia en Andalucía, EAJ-5Radio Se illa, aunque ápidamen e se
asocia á con EAJ-16 Radio G anada o EAJ-61Radio Jaén. La SER comienza a
incula se de mane a con inua con las di e en es emiso as andaluzas p opiedad de la
Rueda de emiso as Ra o como Radio Alme ía, Radio An eque a, Radio Algeci as,
Radio Cádiz, en e o as.
La Ley de P ensa de 1938 que se man u o igen e has a 1966 es ableció un sis ema de
censu a in o ma i a, en el que las adios come ciales, incluida la cadena SER, su ie on
la imposibilidad de c ea p og amas in o ma i os. La in o mación podía eni
únicamen e de Radio Nacional España, emiso a que e ansmi i ía las no icias.
La capacidad de la iglesia pa a adqui i y adminis a bienes hace posible la apa ición de
la po en e cadena de Ondas Popula es Españolas, que ep esen a la p incipal p esencia
de la Iglesia en el mundo de la comunicación en España. Es a emiso a de la Iglesia
Ca ólica p on o se á conocida po sus siglas COPE, y su con igu ación acaba á con la
desapa ición de de las emiso as pa oquiales.
Ondas Popula es Españolas iene su o igen en Se illa Radio Vida y sus p og amas:
“Vida espi i ual, Vida uni e si a ia, Vida li e a ia, Vida de la ciudad, Vida musical,
Vida misional…”, 1955, que al p incipio emi ía apenas media ho a. Ese mismo año la
Comisión Episcopal jun o con el Minis e io de In o mación c ea on un acue do sob e
las u u as edes de emiso as de la Iglesia que se ía econocido po las siglas EAK y las
cuales se ían una po p o incia.

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La úl ima década de es a la ga e apa anquis a deja una es abilidad de la adio en
Andalucía. Aunque el núme o de emiso as ha quedado educido y las independien es
hayan dejado de exis i y la adio en a en su e apa más glo iosa con las nue as
es aciones, nos encon amos an e un medio más en able, con más p og amación y una
g an audiencia.
“El país ha i ido al ma gen. Se ha p eocupado más de los p oblemas que haya podido
ene la p ensa, el cine, el ea o, los lib os, la enseñanza. Y es o debido en g an pa e a
que la adio no ha podido o no ha que ido, o no le ha con enido, expone sob e el
ape e su si uación. Incluso puede que ese i i de espaldas a su medio haya con agiado
al p opio medio. Po que de hecho la adio ambién se ha con en ado con i i de
espaldas al país” (G oss, 1977).
No obs an e, la adio cede la p imacía social a la ele isión y ambas ienen una
in o mación con olada, po lo que ca ecen de comba i idad y ela i a libe ad debido a
la ley de 1966. En es e sen ido, a i ma González Sea a (1972) que se a a de:
“Una cu iosa legislación, que pe mi ía la p oli e ación de pequeñas emiso as,
dedicadas a p og amas, concu sos, publicidad y música ba a a, obligadas a segui
ielmen e la in o mación de Radio Nacional de España, dio luga a la mini undización
al del uni e so adio ónico (…) En el o den polí ico, la adio no posee en España
ninguna posibilidad de acción independien e, dado el monopolio in o ma i o de Radio
Nacional, pe o en cambio, po ese cu ioso econocimien o de la adiodi usión p i ada,
p oli e an p og amas eca gados de publicidad y guías come ciales, que con ie en la
adio en un medio manipulado del consumismo en al o g ado. La adio española de al
na u aleza que impone po un lado el monopolio in o ma i o del es ado, impidiendo la
posibilidad de in o maciones independien es. Pe o luego, al llega el momen o de la
u ilización de la adio como se icio público, pe mi e la in e e encia de la
adiodi usión p i ada de o ma mul i udina ia sin p eocupa se en absolu o de la calidad
de las emisiones (…)”. (González Sea a 1972 ci ado po Checa 2000:228).
O os análisis sob e el medio no son an pesimis as. En es a línea encon amos la
opinión de José An onio Ma ín (1974):
“La adio española, con el simple esquicio abie o a un mínimo con enido de
in o mación, en el momen o en que a ios de sus mejo es hijos p ódigos e o na on de
sus a en u as ele isi as (…) la adio española dejó de se medio sin deja de se
sopo e publici a io” (An onio Ma ín 1974: comunicación Mad id nº20 ci ado po
Checa 2000:230).
En el úl imo año del anquismo, 1975, se eac i an di e sas o mas de con ol y
censu as en el medio. En Radio Se illa se p omue e una eno ación y el 9 de mayo de
1975, es a emiso a anuncia: “Radio Se illa comunica a sus oyen es que el p og ama
“Andalucía a examen”, cuya adiación habíamos anunciado pa a hoy lunes a las nue e
y media de la noche, no pod á se emi ido. En su luga escuchen us edes una selección
de lamenco”.
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La explicación que da la emiso a es que Radio Se illa, di igida en ese iempo po Iñaki
Gabilondo, ecibe una llamada de la delegación de In o mación y Tu ismo en la que se
dice que es a adio “quie e e leja la ealidad del país, pe o no puede” (Checa
2000:231). Ya que la ley de gue a que egula la adio en España concede el monopolio
de la in o mación a Radio Nacional de España, a las emiso as p i adas solo les deja
campos ma ginales como los depo es o la in o mación local.
1.3. E olución de los con enidos en adio
A lo la go de su his o ia la adio ha su ido múl iples a iaciones en su p og amación en
un in en o de ace ca se a la ealidad social de cada momen o. Du an e una p ime a e apa
lo impo an e no e an los con enidos, sino a cuán a dis ancia podían llega esos
con enidos.
En 1920, comienza el in e és po o ece in o mación de ac ualidad, la KDKA de
Pi sbu gh, la p ime a emiso a come cial no eame icana, donde muchos de sus
p og amas e an de ca ác e in o ma i o, incluso p esen a on a sus oyen es los esul ados
de las elecciones p esidenciales.
En 1923, el edac o je e de He ald T ibune neoyo quino decide emp ende su andadu a
en la adio y c ea el p ime dia io hablado con una es uc u a pe iodís ica y du ación de
15 minu os.
En 1924, casi 100 emp esas pe iodís icas enían espacios in o ma i os, aunque su única
uen e e an los pe iódicos. En España, Radio Ibé ica emi ía casi odos los días en unas
condiciones écnicas muy p eca ias, de hecho pa a o ece música a sus oyen es se
colocaba un mic ó ono de ca bón delan e de un g amó ono de cue da. El sonido e a
muy malo, no obs an e, se con ie e en pione a en la en a de ecep o es y en la
in oducción de publicidad come cial.
Debido a p oblemas écnicos Radio Ibé ica deja de emi i ese mismo año, pe o su
ecuencia es u ilizada po Radio Mad id, aunque en p incipio sus elaciones e an
buenas, p on o se de e io an debido a la compe encia económica susci ada.
Poco a poco se inc emen a el núme o de emiso as y la ecuencia de los espacios
in o ma i os, que incluían no icias ecogidas del pe iódico, las cuales e an leídas
delan e del mic ó ono sin llega a se adap adas al medio.
En 1925. En EEUU se ansmi ió la oma de posesión p esidencial a a és de un
ci cui o que cub ía 20 ciudades. Ese mismo año en España odas las emiso as con aban
con un bole ín in o ma i o. La p og amación consis ía en unos espacios in o ma i os
que además de no icias se leían anuncios y comunicados; p og amas musicales donde
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los can an es e an quienes o ecían sus ob as, así como ansmisiones de concie os y
espacios de en e enimien o que incluían la lec u a de di e en es ob as li e a ias.
En la década de los años 30 se p oduce una incesan e búsqueda de odo lo que pudie a
ene in e és pa a la audiencia. Una e apa de expansión en la que se e ansmi en los
g andes acon ecimien os depo i os y polí icos. Su gen los epo ajes de magni ud
in e nacional y nacen los p ime os co esponsales de gue a. Se modi ica la o ma de
hace adio, el pe iodis a sale a la calle, busca la no icia y se comienzan a pe ila los
géne os in o ma i os, aunque se sigue eniendo como e e en e a la p ensa.
El 13 de ab il de 1930 se emi e un in o ma i o po p ime a ez en la emiso a ARN
(Asociación Nacional de Radiodi usión). 17 de oc ub e, Unión Radio de Mad id y
Ba celona emi ía a las 8 de la mañana el p ime dia io hablado ‘La Palab a’, di igido
po Edua do Ruiz de Velasco, enía 3 ediciones de 20 minu os cada una dedicada a
depo es, li e a u a, a e, muje , niños, ea o y cine.
En 1933, nace en Es ados Unidos la agencia de no icias Columbia News Se ice que
con ibuye al a ianzamien o de la adio como medio in o ma i o dis in o de la p ensa.
En 1937 se p esen a de o ma o icial Radio Nacional de España. Sus emisiones se
e ec uaban desde una emiso a po á il si uada en un camión apa cado en el F on ón San
Be na do de Salamanca. Desde sus mic ó onos Fe nando Fdez de Có doba alcanzó g an
popula idad con sus Pa es de Gue a.
Has a 1938 la adio seguía o eciendo in o mación, aunque los locu o es se limi aban a
la lec u a de los se icios eleg á icos de las agencias.
También es e año apa ece o o géne o in o ma i o, el "mul iplex" que pe mi ía
man ene un diálogo simul áneo y en di ec o en e el pe iodis a que es á en la emiso a y
os co esponsales. Los in o ma i os e oluciona on con g an apidez y en un co o
espacio de iempo se io la necesidad de aumen a su pe iodicidad y de p esen a las
no icias con una mayo ampli ud de de alles
La adio se a con i iendo en una uen e de in o mación ápida, y los acon ecimien os
bélicos de España la ans o man en un ins umen o polí ico, emi iendo mí ines,
con e encias y mensajes de los líde es polí icos. La u gencia en la e ansmisión de
no icias o zó la c eación de un nue o es ilo y se empieza a exigi más que la lec u a de
los pe iódicos, de hecho, se inco po a el uso del elé ono al en ío de in o mación en
di ec o.
Du an e es a década, la adio se con igu a como espec áculo y la música ue dando paso
a espacios d amá icos, sob e odo, g acias a los a ances ecnológicos que pe mi en la
c eación de e ec os especiales, como el 30 de oc ub e de 1938, cuando la adap ación de
“La Gue a de los Mundos”, de Welles, u ilizando una écnica muy simila a la
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empleada en los bole ines in o ma i os consiguió desencadena el pánico colec i o,
g acias a que había conseguido un al o g ado de c edibilidad en la audiencia.
Du an e los años 40, se inco po an en los medios nue os in en os como el
magne ó ono, que mejo a la calidad écnica del p oduc o que se emi e. Su uso pe mi ía
la g abación de los p og amas an es de emi i los, inclui agmen os de o os espacios,
que daba comienzo a lo que se denominó la p oducción de adio. Es a écnica pe mi ía
la posibilidad de mon a , co a , conse a , in oduci co es de oz, en e is as, música
y e ec os especiales con una mayo calidad de sonido.
Como la adio con aba his o ias de gue a con g an apidez, las no icias alcanza on g an
impo ancia den o de los con enidos emi idos, lo que p opicia la c eación de
depa amen os p opios de no icias. Es o p o oca la in oducción del di ec o y la
p esencia de los p o agonis as.
De igual o ma, la p og amación comienza a o ganiza se en bloques bien di e enciados,
como los musicales, aunque ambién e an del gus o de la época los se iales y el
adio ea o
En es a época, Radio España o ecía el espacio “En busca del culpable”, que
pe maneció en an ena más de 8 años. El oyen e enía que in es iga , deduci y
comp oba un hecho delic i o que se le con aba al p incipio del p og ama.
También los espacios dedicados a la muje u ie on su iempo en la adio y se
aconsejaba y o ien aba a miles de muje es y homb es sob e p oblemas amo osos,
amilia es, ma imoniales, menús, ies as y emedios case os.
T as la gue a, la adio a a iesa un pe iodo de c isis, y se e obligada a in en a nue as
ó mulas con los espacios de música y no icias. La ele isión comenzaba su andadu a y
con ella una du a compe encia.
Ya en los años 50 la adio comenzó a pe de audiencia y se eplan ea su o ma de hace ,
lo que iene p opiciado po los a ances ecnológicos.
- La F ecuencia Modulada se gene aliza a pa i de 1955 y ue consecuencia
inmedia a del desgajamien o de las cadenas a a o de las adios locales.
- El ansis o in odujo modi icaciones sus anciales de la adio como espec áculo.
Pasa de se un enómeno colec i o a indi idual, y con ello se p oduce una
segmen ación de la audiencia.
- El disco mic osu co, la g abación y la ep oducción de al a idelidad y el sonido
es e eo ónico apo a on oda una se ie de en ajas al medio.
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En cuan o a los in o ma i os, la adio seguía a la búsqueda incesan e de la no icia y se
incluye el lash. En el 57 la NBC comienza a emi i no icias cada ho a con una du ación
de dos minu os, es a modalidad, luego se llama ía bole ín de i ula es.
También en es a década se inco po an a la p og amación los p ime os magacines
in o ma i os que p esen aban en la cabece a la no icia más impo an e del día. En es e
momen o se pe ila la es uc u ación de los in o ma i os en bloques, se op a po
man ene los espacios de no icias jun o con los p og amas del en o no, mien as que el
es o del iempo se cub e con música que la indus ia discog á ica p oducía cada ez en
más can idad.
Es o conlle a una especialización en los con enidos de las emiso as, de modo que
música, in o mación y publicidad se cub ían con con inuidades.
En lo que espec a a la música, en un p ime momen o se op a po acciona la ho a en
dos mi ades con el in de consegui una mayo en abilidad. Siguiendo con es a línea se
di iden en cua os de ho a, y a inclui mic oespacios. La apa ición del disco mic osu co
y la u ilización del magne ó ono posibili aba hace una adio más lige a con con enidos
in o ma i os ápidos que pe mi ía el acceso a pa ocinado es.
La especialización ino de mano de McLendon en 1952 de la mano de la cadena Radio
Libe y B oadcas ing que apo a las siguien es no edades:
1. Una p og amación local que consis e en in o mación de ac ualidad y
música disco.
2. Espacios p oducidos po discjokeys
3. Repe ición con inua del indica i o de la emiso a
Pa a p esen a es os p og amas y despe a el in e és del público, se ealizó una g an
campaña publici a ia en los pe iódicos donde se podían ob ene g andes p emios. En
poco más de un año la especialización se ex endió a más de 20 emiso as, y en 1960 un
cen ena de ellas habían adop ado es e modelo de p og amación.
Con las no icias las emiso as buscan públicos conc e os a los que o ece con enidos
especí icos, así su gen espacios como adio- eloj-no icia y la lis a de éxi os. El máximo
exponen e ue All News Radio cuya especialización no iciosa ue o al.
En Eu opa las adios –in o no comenza on has a los 90 como Ca alunya In o mació y
Radio 5 odo-no icias (18 ab il 1994).
Finalmen e, en los años 60, la expansión de la F ecuencia Modulada acili a la ape u a
de nue as emiso as po el bajo cos e que suponía consegui un sonido de buena calidad.
La adio con ie e su p og amación en una pla a o ma de lanzamien o de nue os discos.

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En los in o ma i os se comienza una endencia hacia la con igu ación de la ac ualidad
con la inclusión del lash cuando los acon ecimien os lo eque ían. La in o mación
ma ca el i mo de la ac ualidad del día y se ompen los esquemas adicionales pa a
cub i la.
También hay una endencia hacia la descen alización de las g andes cadenas
nacionales, con el auge de la adio local y egional. Los in o ma i os p esen an una
mayo cla idad y can idad de emas. Se empiezan a impone los espacios de Radio Reloj
y las no icias comienzan a emi i se cada cua o de ho a con in o mación depo i a,
in e nacional y local jun o con los in o ma i os de la cadena
A modo de en e enimien o, su gen “Los 40 P incipales” en la SER y “Pa a oso os,
jó enes” en RNE imponen una nue a o ma de hace adio. La música pop u o un g an
impulso con ibuyendo a la c eación de ídolos como Los Bea les, Tom Jones o Los
B incos. Es a nue a p og amación musical p opicia la sus i ución del locu o adicional
po el disk-jockey
Los se iales adio ónicos p osiguen con éxi os como “Ama Rosa” o “Luceci a”, no elas
po ado as de g an ca ga é ica y mo al e lejo de la sociedad de la época.
En 1963 se c ea el Cen o Nacional de Enseñanza Media po Radio y Tele isión con el
obje i o de mejo a la baja calidad écnica de los con enidos o ecidos, la inexpe iencia
de los ealizado es de p og amas y la al a de apoyo de la Adminis ación
En los años 70, los es udios de audiencia comienzan a acili a el pe il de los oyen es
con obje o de encamina los obje i os a un público conc e o. La ac ualidad comienza a
ma ca se como una cons an e adio ónica y se gene alizan los dia ios y bole ines a los
la go del día, a la ez que se inco po a abundan e in o mación de se icio con el in de
a ende al oyen e en odo lo que pueda esul a de u ilidad
Los in o ma i os ganan calidad y comienzan a se p esen ados po in o mado es. En los
úl imos años de la década, la adio comienza a saca sus mic ó onos a la calle pa a
ace ca se a la ealidad co idiana y se es igo di ec o de los acon ecimien os. La no icia
se deja de lee pa a se con ada delan e del mic ó ono y con ello se in oducen nue as
isiones, concep os y modos de deci con una na a i a más esca y p óxima al oyen e
En 1972 la SER pone en an ena “Ho a 25” un espacio que se es uc u aba en es medias
ho as con los siguien es con enidos:
• Rueda de emiso as que cons i uían la cadena con lige as c í icas
• In o mación depo i a
• En e is as y deba es sob e emas de ac ualidad polí ica
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El 25 de oc ub e de 1977 e mina el monopolio de RNE y dejan de se obliga o ias las
conexiones con la emiso a es a al. En la década de los años 80 se conceden 120
licencias que se adjudica on a emp esas como An ena 3, Radio 80, SER, y COPE, sin
emba go, a pa i de 1985 la adio en a en un pe iodo de ansición, se p oduce una
disminución de la audiencia po la ele isión ma inal, pa a ello, se apues a po g andes
igu as como Luis del Olmo, Iñaki Gabilondo, Manuel Rico y Alejo Ga cía.
Se á du an e la T ansición cuando el auge de la in o mación haga que la adio poco a
poco aya descub iendo la libe ad y a ance con a el medio i al, la ele isión. La
pa icipación de los oyen es en los p og amas de adio mues a la co ien e de es e
eje cicio p o esional du an e la úl ima e apa del p oceso comunica i o; en el que exis e
un in e cambio de los oles de emiso y ecep o ; ya que los oyen es pueden pa icipa
de mane a di ec a en el con enido de las emisiones adio ónicas.
En las úl imas décadas, la adio se ha is o en uel a en una se ie de cambios debido a
las inno aciones ecnológicas y que han a ec ado al discu so adio ónico, pe o aún no
exis e una clasi icación exac a pa a de ini las di e sas “modalidades” que pueden da
luga a una pa icipación ecuen e de los oyen es en la adio.
El a ículo “Tipologías de la pa icipación de los oyen es en los p og amas de adio”
He e a Damas (2003) es ablece una clasi icación en unción de su con enido ( inalidad
y emá ica) y según su écnica de p oducción (u ilización de códigos lingüís icos,
ealización écnica y plani icación emá ica). En base a es os pa áme os He e a
es ablece nue e modalidades de pa icipación de los oyen es en la adio en unción de
su in encionalidad:
FINALIDAD
Exp esa una opinión
Rec i ica una in o mación
Apo a in o mación
Rela a un caso p opio o ajeno
Consul a una in o mación
Denuncia un hecho/si uación
Desahoga se
Pedi in o mación u opinión
Concu sa
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• Exp esa una opinión.
“Los oyen es se di igen al medio con el p opósi o de exp esa sus opiniones y pun os de
is a - posi i os o nega i os- con espec o a un ema de ac ualidad abo dado en la
emisión”. Es a modalidad es una de las más p edominan es en el ámbi o de la
adiodi usión, ya que se abo dan emas de un in e és gene al sob e lo que odos los
públicos pueden apo a su opinión. Si e pa a con adeci algunos aspec os a ados po
los con e ulianos de las emisiones. Se a a de una mane a que iene la audiencia pa a
hace pública su opinión p opia y p i ada.
En la adio española se ha expe imen ado el auge de una “ adio de opinión” ya que la
mayo pa e de los p og amas de adio iene una sección des inada a la opinión de los
oyen es sob e el con enido emi ido po los e ulianos.
“En algún caso, la popula idad de es a modalidad pa icipa i a ha lle ado a sob es ima
su in luencia y a in en a , incluso, nue os é minos pa a ca ac e iza a es e enómeno:
“ adioc acia”.
Es al la pa icipación de los oyen es en las emisiones adio ónicas que algunos lib os de
es ilos de es e ámbi o han llegado a inclui lo. Como, po ejemplo, la Guía de Es ilo de
Onda Ce o Radio, la cual señala que “La pa icipación de los oyen es en la e ulia
ep esen a la ape u a de la adio y la do a de un elemen o in e ac i o (…) El iempo que
pueda u iliza cada uno de los oyen es que pa icipa en an ena debe ene el lími e
aconsejable de dos minu os (…)”.
Es a modalidad ambién incluye la posibilidad de que los oyen es o en a a o o en
con a de un de e minado ema en cues ionamien o.
• Rec i ica una in o mación.
El oyen e puede di igi se al medio pa a ec i ica sob e una in o mación que se ha
apo ado en el p og ama.
• Apo a in o mación.
El oyen e puede habe sido es igo de un acon ecimien o y es a, en condición de es igo
in olun a io puede da luga al apo e de in o mación sob e un ema a ado.
Cómo menciona He e a Damas (2003:5): “el oyen e se con ie e po un momen o en
c onis a de sucesos (…) p esen a una ue e dosis de in e és humano, con una e iden e
endencia hacia un a amien o sensacionalis a del ema (…)”.
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• Rela a un caso p opio o ajeno.
El oyen e apo a una in o mación en la que iene una implicación di ec a en el ema que
se menciona. A eces es os ela os de casos p opios o ajenos son los que se p esen an
undamen almen e en los “magazines”.
En es a modalidad se encuen an ambién los espacios en los que los oyen es ela an sus
expe iencias y anécdo as inculadas con algún e en o o acon ecimien o. Es e caso se
e leja en “Buenos Días” (RNE) que según José An onio Ga cía, colabo ado , con es o
se p e ende que en e odos podamos se capaces de en iquece y econs ui nues a
p opia his o ia colec i a. En cualquie caso, es a modalidad p esen a al oyen e como una
uen e in o ma i a.
• Consul a una in o mación.
En es e apa ado se encuen an las in o maciones que no se encuen an en las no icias,
sino que queda ese ado pa a o os p og amas in o ma i os. Las nue as ecnologías
han apo ado un amplio abanico de posibilidades pa a los oyen es. Las consul as pasan
de la esc i u a de ca as de los años 40-50 al uso de elé onos, con es ado au omá ico,
co eo elec ónico, cha s y añadi emos las pla a o mas mul imedia a a és de In e ne .
• Denuncia un hecho/si uación.
Los oyen es mani ies an públicamen e una denuncia an e una si uación que no se
conside a co ec a o que es injus a. Aquí no malmen e suelen da se discon o midades
con asun os de ca ác e polí ico.
• Desahoga se.
Con un al o componen e exp esi o. El oyen e ecu e a la adio pa a desahoga se
haciendo público sus p oblemas (es as pa icipaciones suelen se anónimas). Aquí
conside amos al p esen ado como un “amigo” o “con iden e”, con el cual el oyen e
puede libe a se de sus inquie udes emocionales.
• Pedi in o mación u opinión.
El oyen e llama a la adio pa a p egun a sob e una in o mación o pedi una opinión
sob e un ema. Es a modalidad es á siendo úl imamen e in e p e ada como
in e oga o ios que la audiencia hace al p og ama.
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Imagen 2. Fonóg a o de Edison
Fuen e: Google imágenes
El onóg a o, popula men e conocido como “máquina pa lan e” ( alking machine) ue
c eado bajo los mismo concep os que onoau óg a o (Leon Sco , 1857), con la
di e encia de que es e solo g ababa el sonido en un medio isible pe o no lo ep oducía.
Es e apa a o se usaba en los labo a o ios de acús ica pa a es udia los sonidos.
El onóg a o ue un g an inicio pa a la g abación y ep oducción del sonido y log ó
impone se como una moda du an e un iempo. Sin emba go, no e a posible hace copias
en p oducción masi a po lo que an o los músicos como los can an es enían que
in e p e a a ias eces la misma canción pa a que queda an di e sos ejempla es
g abados. Además, su ep oducción e a muy len a.
• Cilind o. Thomas Edison.
Se a a del sopo e del p ime mé odo de g abación y ep oducción de sonido. Es un
obje o con o ma de cilind o que enía una g abación del sonido, li e almen e g abada
sob e la supe icie ex e io que se podía ep oduci sob e un onóg a o mecánico. En
1910, se lanzó un sis ema compe ido , basado en discos de g amó ono que iun ó en el

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me cado y se con i ió en el sopo e de audio come cial dominan e, p o ocando el in
come cial de los cilind os de onóg a o en 1929 (Ve imagen 3).
Imagen 3. Cilind o de onóg a o
Fuen e: Google imágenes
Vol iendo un poco al inicio de los cilind os, en 1880, se empeza on a p oduci en masa
los cilind os de ce a, es os con enían g abaciones de sonido en su cos sob e el ex e io
de es os cilind os huecos de ce a lige amen e blandas. Las p ime as g abaciones en
cilind o se podían desgas a as habe sido u ilizadas una docena de eces, el comp ado
pues, podía de ol e el cilind o gas ado al endedo pa a cambia lo po un cilind o
pa cial que le se ía pa a adqui i nue as g abaciones.
• G amó ono. Emil Be line .
La p incipal di e encia espec o al in en o de Edison e a que el cilind o se sus i uía po
un disco plano de un ma e ial e moplás ico. De es e modo, una ez g abado el sonido,
e a muy sencillo ealiza an as copias del disco como uesen opo unas. En esencia,
odo lo demás uncionaba como el onóg a o: las ondas sono as e an ans o madas en
ib aciones que, con ayuda de una púa, dejaban un su co egis ado en el disco. Pa a
ep oduci lo, se hacía gi a el disco y se in e ía el p oceso. Un ampli icado
mul iplicaba los decibelios.
El g amó ono ue lanzado al me cado en 1895, pe o las en as ue on escasas. E a
necesa io hace gi a el disco con ayuda de una mani ela, y eso disminuyó su
acep ación. En ese momen o, Be line in odujo una mejo a que esul ó de e minan e:
un mo o de cue da (Ve imagen 4).
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Imagen 4. G amó ono de cue da
Fuen e: Google imágenes
Diseñado po Eld idge R. Johnson que pe mi ía un gi o del disco a elocidad cons an e
y sin es ue zo alguno. Bau izó su nue o apa a o como “Model B”, la gen e lo acogió
con en usiasmo y así nació la indus ia de la música. Con ella su gió ambién la
es a egia de en as.
Be line undó la G amophone Company pa a come cializa su in en o, y comp ó los
de echos de ep oducción de un cuad o del a is a F ancias Ba aud, i ulado “His
Mas e ´s Voice”. En él, un pe o se ace caba con cu iosidad al onóg a o de Edison
pe o, con unos simples e oques del pin o , és e se ans o mó en un g amó ono con su
eno me ampli icado . (Ve imagen 5).
El pe o de Ba aud pe maneció como icono de la G amophone Company du an e casi
un siglo, con ibuyendo a la popula ización del in en o de Be line . Con el g amó ono
nació el inilo. Desde la década de 1890 has a 1980 ue el sis ema más u ilizado pa a
ep oduci el sonido. Fue la he amien a sub e si a que p opagó ideas y mo imien os
po odo el plane a.
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Imagen 5. El pe o de Ba aud, icono de la G amophone Company
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• Magne o ón. Valdema Poulseen
El magne o ón de bobina abie a o magne o ón pe mi e egis a en un sopo e
magné ico adhe ido a una cin a plás ica sonidos median e el p ocesamien o de señales
eléc icas que esul an de un mic ó ono y que egis a an o oces humanas como
ins umen os musicales.
Se a a de una máquina que ue indispensable du an e la década de los años 30, jus o
cuando comenzaba la ieb e ju enil po el ock and oll. Los magne o ones se
pe ecciona on ápidamen e g acias a la g abación en dos pis as y luego en es, cua o,
e c. En 1936 se g abó con el nue o sis ema la Sin onía nº 39 de Moza . A inales de los
años cua en a las emiso as de adio ame icanas adop a on la cin a magné ica pa a sus
abajos.
Pod ía deci se que el magne o ón e olucionó el mundo de la g abación, sob e odo
po que pe mi ía un a amien o del sonido con el que se podían ealiza co es,
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empalmes y mezclas, es deci , lo que hoy conocemos como “mon aje”. En 1950, se
p oduje on las p ime as g abaciones de la ga du ación sob e es e medio.
Cabe des aca que exis en cua o ipos de magne o ón de bobina abie a:
- Magne o ón monau al. Con una sola pis a en cin a es ánda . Se g ababa
la señal sob e odo en lo ancho de la cin a.
- Magne o ón es é eo p o esional. Con dos pis as en cin a es ánda .
También es conocido como el o ma o de media pis a.
- Magne o ón de dos pis as. Es es e caso la cin a se di ide en cua o
pis as. Es e o ma o de dos pis as lo que in en a es ep oduci las dos ca as de
la cin a de case e. (Ve imagen 6)
- Magne o ón mul ipis a. Con es e modelo se puede g aba en simul áneo
4,8, 16 o 24 pis as de o ma independien e, ambién se pueden ep oduci o as
pis as de la cin a que hayan sido g abadas p e iamen e.
Imagen 6.Magne o ón de dos pis as.
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• Tocadiscos. Thomas A. Edison.
Se conside a como in en o del ocadiscos a Thomas A. Edison en 1877. Su onóg a o
o iginalmen e g ababa el sonido en una hoja de papel de aluminio en uel o en un
cilind o. La aguja espondía a las ib aciones del sonido p oduciendo una anu a a iba
y abajo en la lámina. Alexande G aham Bell hizo mejo as en la década de 1880 con el
diseño de los cilind os de ca ón ecubie os de ce a y una aguja co an e que se mo ía
de lado a lado al ededo del disco.
En la década de los 90, Be line in odujo los discos planos con una anu a en espi al
que a desde la pe i e ia has a el cen o. O a de sus mejo as ue on la modi icación en
el pla o gi a o io y el sis ema de acondicionamien o, es deci , la aguja.
Fue en 1925 cuando comenza on a ab ica se ocadiscos que u ilizaban una ecnología
de ampli icación elec ónica. Las en as de discos aumen a on en los años 30 jus o
cuando se in odujo el inilo como un ma e ial de egis o pa a discos, el p ime disco
de inilo come cial ue un conjun o de cinco discos de 12” de la ope a P íncipe Igo .
Sin emba go, no ue has a la década de los 40 has a que el ocadiscos se hicie a amoso
(Ve imagen 7).
Imagen 7. Tocadiscos
Fuen e: Canal Su Radio

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• Case e. Emp esa Philips.
Se a a de un sis ema de ep oducción o g abación de sonido. En 1963, la emp esa
Philips lazó al me cado los p ime os ep oduc o es-g abado es pa a cin as de case es y
con ellos sus p ime as cin as. Es e e a más ácil de anspo a , de meno amaño y más
compac o que el magne o ón.
El case e compac o (nomb e o iginal) ue pa en ado en 1964 aunque no adqui ió
ele ancia has a unos años después. La d ás ica educción del amaño de sus cin as con
espec o a la cin a de bobina abie a se adujo en una calidad de sonido más pob e
aunque se busca a un desa ollo que pe mi ie a mejo a la calidad del sonido y ue a
más acep ada po los usua ios. La poca demanda se debía a que los p ime os case es
enían inhabili ada la unción de g aba , e an únicamen e ep oduc o es, pe o no
g abado es.
La calidad del case e (Ve imagen 8) mejo ó con la in oducción de sis emas de
ep oducción de uidos Dolby que llamó la a ención a nue os consumido es y di e sas
emp esas que comenza on a p oduci los en masa. En 1980 apa ece ía la cin a de me al
de mayo calidad con las que las compañías discog á icas empeza on a lanza las cin as
de case e.
Imagen 8. Case e
Fuen e: Google imágenes
• Ca ucho. Bill Lea
El desa ollo ecnológico nos lle a al ca ucho de 8 pis as, de inales de la década de
1950 y su lanzamien o come cial ue a mediados de los años 60, es e o ma o u o una
g an acogida en el público. Su composición cons a de una caja plás ica con una cin a
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cuyo ancho e a un cua o de pulgada, aunque a di e encia del case e con encional es a
ep oducía una cin a sin in (Ve imagen 9).
Es e nue o de case e enía la g an en aja de es a do ada de 8 pis as, cuando
no malmen e un case e enía cua o, dos po cada lado, además la cin a ci culaba a
mayo elocidad. O a di e encia con espec o al case e e a que el odillo de goma que
es abilizaba la elocidad de a as e, que se encon aba den o del ca ucho.
Imagen 9. Ca ucho
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• D.A.T. Emp esa Sony.
El D.A.T. o Cin a de Audio Digi al (Digi al Audio Tape) es un medio de g abación y
ep oducción de señal de audio digi alizado que ue desa ollado po la emp esa Sony
en 1987. Es e modelo ue el p ime o ma o de case e digi al come cializado y,
apa en emen e es muy simila a un case e de audio con encional (Ve imagen 10). Se
a a pues, como ya hemos mencionado, de una g abación ealizada de o ma digi al, en
luga de analógica. DAT e a un o ma o di igido al sec o p o esional que p ecisaba de
un sis ema de g abación digi al con el que ealiza mas e s de g abación pa a CD.
Imagen 10. Digi al Audio Tape
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• Minidisc. Emp esa Sony
Como el case e compac o, ue un in en o de sus i ui a las cin as de case e po un
o ma o digi al. Sony anunció en 1991 el minidisc (Ve imagen 11). Tiene una o ma
simila a la de un disque e, con una ca casa ex e na que le si e de p o ección con una
pue a deslizan e y el disco almacenado en su in e io . U iliza una ecnología magne o-
óp ica pa a gua da los da os. El ma e ial se calien a median e un láse el cual al e a la
pola idad pa a g aba da os. Es o pe mi e discos eg abables has a un millón de eces.
Además, al p incipio del disco se gua da una abla de con enidos que indica donde
empieza y acaba cada pis a, almacenando in o mación como el í ulo de la canción.
Una de las p incipales causas de que el MiniDisc no iun ase en el me cado ue la
escasa can idad de discos de música que se lanza on en es e o ma o, unido al al o cos e
de los lec o es en un p ime momen o. Hoy día con inúan siendo popula es como medio
de g abación, sob e odo usado po pe iodis as.
Imagen 11. Minidisc
Fuen e: Google imágenes
• CD. Kees Immink (Philips) y Sony.
Las p ime as ap oximaciones a lo que conocemos como Disco Compac o (CD) se
ealiza on a inales de la década de 1970. El disco compac o ue c eado po las
emp esas Philips y Sony en 1979. Poco después sus desa ollado es consiguie on
amplia la du ación del nue o sis ema de audio digi al a más de 70 minu os. Es e hecho
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quedó cons a ado al pode g aba la Sin onía nº9 de Bee ho en sin ningún co es, y sin
ene que di idi la en dos discos. Los discos compac os se comenza on a come cializa ,
aunque no u ie on mucho éxi o po la dep esión económica que se i ía en la época. El
sis ema óp ico ue desa ollado po Philips, mien as que la lec u a y codi icación ue
desa ollada po Sony. El p oduc o se lanzó en 1980 a la indus ia y se emba ca on en el
nue o p oduc o cua en a compañías de odo el mundo (Ve imagen 12).
Imagen 12. Lec o de discos CD
Fuen e: Canal Su Radio
• HD. Ha d Disc. Albe Fe y Pe e G ünbe g.
Es una unidad de disco du o, con el que se nos p esen a la posibilidad de almacena
da os empleando un sis ema de g abación magné ica con el que se pueden almacena
a chi os digi ales. Es e nue o sis ema inco po a una g an capacidad de almacenamien o
que pe mi e almacena miles de p og amas sono os, con el que se puede g aba
di ec amen e en FM o AM en o ma o digi al y pe mi en ambién elegi la calidad de las
g abaciones. También es posible p og ama has a 20 g abaciones en 20 emiso as
di e en es. (Ve imagen 13)
Imagen 13. Disco du o (Ha d Disc)
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“ isual adio”: iRadio, Melodeo y Pod2Mob, p og amas que p opo cionan se icios de
podcas ing di ec amen e a a és del mó il.
El podcas ing, s eamingo la adio a la ca a plan ean un nue o abanico de posibilidades
y un nue o modelo de negocio. La mul iplicación de pla a o mas de dis ibución,
debido a esos segmen os de la audiencia que pueden p oduci adio además de oí la
dejan en en edicho una se ie de conje u as sob e la al a de con enidos, la c isis de
c ea i idad y, po la an o, la inno ación.
“El podcas es un audio que oyes cuando quie es, donde quie es y cómo quie es.
Dis in o a la adio adicional que oyes, aquí y aho a”, apun a Teno io (2011). Po su
pa e, Félix Riaño, locu o de adio colombiana, incide en que el podcas iene mayo es
en ajas que la adio adicional debido a su inmedia ez. Todo el mundo puede accede
al audio en el momen o que quie a, mien as que la adio adicional impone un ho a io
ijo. El podcas ing con iene emas di e sos, con en oques di e en es y oces que se
alejan de lo come cial.
En el podcas se puede hace p og amas pa a g upos selec os, pequeños, de emas que
quizás no llegan a odo el mundo, pe o que encuen an un público iel, asegu a Riaño
quien ha oído podcas de di e sos emas que an desde “comida pa a diabé icos” has a
“Game o Th ones”.
Pa a Riaño, la di e encia en e el podcas y la adio adicional es que es a úl ima
siemp e es á buscando ag ada a un público gene al. Busca con en a a la masa. “la
adio es gene alis a. Apun a a ene a odos ‘conec ados’. Quie e cae le bien a odo el
mundoa di e encia del podcas , cuyo p incipal in es a ae a un público que busca una
in o mación especí ica, sin p e ende gus a le a odo el mundo” (Viapodcas , 2017),
Exis en dos mane as de emi i p og amas de adio po In e ne , la p ime a se ía
íapodcas , que esul a ac ible y plu al, y en segundo luga , enemos el s eaming, que
es la mane a habi ual que ienen las emiso as de adio con encionales pa a emi i su
p og amación de o ma online. Es a ambién pe mi e que se ayan a chi ando a iempo
eal, lo que denominamos Radio a la Ca a.
La adio a la ca a ambién se puede denomina Radio bajo demanda y es o es así,
po que el oyen e puede cons ui su p og amación en unción de sus gus os, sin lími es
ni ba e as empo ales. No obs an e, es os con enidos no es án en la ed de mane a
inde inida po lo que aunque engan menos limi aciones que la adio adicional no deja
de ene cie as limi aciones.
O o de los se icios que nos o ece In e ne es la adio en di ec o o la adio en i o,
se icio del que disponen no malmen e las g andes emiso as o las emiso as
au onómicas. Es a ía que o ece In e ne pe mi e escucha la adio en iempo eal en
di ec o a a és de la web. (Ve imagen 14).

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Imagen 14. Eu opa FM adio online en di ec o
Fuen e: Google Imágenes
La po encia de la in eg ación mul imedia (audios, imágenes, ex os...) que nos apo a
In e ne , p opo ciona a las es aciones adio ónicas la opo unidad de pode ap o echa se
de los bene icios que incluyen la Wo ld Wide Web pa a c ea a chi os sono os y, po
an o, gua da sus p og amaciones. Así el oyen e, iene la posibilidad de escucha esa
emisión que no ha podido segui en di ec o.
No obs an e, no debemos ol ida ambién que In e ne o ece la posibilidad de
in e acción en e el oyen e y la emiso a. Es deci , la mayo ía de los p og amas ienen
edes sociales y lo que se hace en ellas es p omociona los con enidos, secciones,
p og amas de en e os, con enidos especí icos de los p og amas, es o se p omociona
an o en las edes sociales como en la web.
Exis e una escucha ac i a compa iendo así con la audiencia una comunicación
bidi eccional, como po ejemplo, cuando se an a hace en e is as se p omocionan con
an elación pa a que los usua ios de las edes sociales puedan lanza las p egun as que
ellos ha ían y después además el “ an” puede segui la en e is a y escucha la espues a
a sus p egun as. Es o si e pa a c ea un ínculo con el oyen e, pe o además pa a
comp oba la impo ancia del ema y sabe si es de g an in e és pa a el público.
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5. El caso de Canal Su Radio.
Canal Su Radio comienza a emi i el 11 de no iemb e de 1988 (un año an es que la
ele isión que comenzó en 1989). El p ime bole ín que sale al ai e, después de unos
meses de ensayo, en palab as de Miguel Ángel Fe nández, p ime edac o je e de CSR,
sale en unas condiciones que no son las de hoy, debido que no había In e ne , la ilusión
es aba a lo de piel y con mucha ilusión de hace es o po Andalucía.
“Pusie on en nues a manos un p oyec o que empezaba desde ce o”, explica Ma ga i a
Hue as, pues hemos de eco da que, en aquellos momen os, los medios de
comunicación que exis ían en Andalucía e an emiso as subsidia ias de cadenas
nacionales, po lo que había que c ea la iloso ía del medio en cuan o a los
in o ma i os.
La p ime a señal de la adio au onómica que sale al ai e es la de Canal Su 1 y la
p ime a oz en escucha se ue la de An onio Ma ín Lupion, con él se ealiza on una
especie de p uebas sin p og amación alguna y a sabiendas que no iban a sali al ai e,
pe o les pusie on en an ena sin ellos mismos sabe que lo es aban, po lo que
comenza on a emi i en p uebas p oduciéndose así el nacimien o de Canal Su 1.
Es a emiso a es aba basada en la música ac ual y de calidad, despliega nada más nace
una mane a de ealiza la adio musical inédi a has a el momen o en España, es aba
basada en modelos no eame icanos y siendo una adio di e en e.
Canal Su 1 es u o en an ena has a el año 1997, año en el que nació su suceso a,
Fó mula 1. Es a adio enía como obje i o no se una adio musical más, llegando a
dis ingui se po su calidad, su indudable in luencia de las adios musicales
con empo áneas de Eu opa y de Es ados Unidos sob e odo y Paco Sánchez ue su
esponsable.
“Ti a de la man a”, “La ac o ía elec ónica”, “De odos modos”, “El país de la sies a”,
“Top Su ”, “Nos emos es a noche”, “La línea del cielo”, en e o os, ue on los
p ime os p og amas que sona on en an ena desde las seis de la mañana has a las doce de
la noche, en Canal Su 1. Después end ían más ho as de adio y más p og amas como
“Zona lib e”, “Ca é exp ess”, “El bule a del jazz”, “El país de los sueños”, “Top
in e nacional”, “Buscando las calles”, “Las lo es del mal”, “Al su del cielo”, o “Local
de ensayo”.
Todos es os p og amas p esen ados po un g upo de jó enes p o esionales con mucha
ilusión que ue on o a de las cla es de la buena acogida que u o Canal Su 1, algunos
51
de ellos siguen su labo en Canal Su y o os con inua on sus ca e as p o esionales en
o os medios como Jesús Jaén o Pila Mu iel.
Hoy día Canal Su Radio iene 30 años de his o ia, y además de Canal Su 1, dedicado
a la música, es aba Canal Su 2, que se ía la cadena con encional, cuyo nomb e después
e olucionó a Canal Su Radio.
No obs an e, Canal Su Radio ac ualmen e, dispone de o as emiso as adio ónicas
como Radio Andalucía In o mación (RAI) con una p og amación de no icias; Canal
Fies a Radio, una emiso a musical des inada a los jó enes y Canal Flamenco Radio,
una emiso a online dedicada ín eg a y exclusi amen e al lamenco (Ve Tabla 2).
Tabla 2. Emiso as que in eg an la Radio y Tele isión de Andalucía (RTVA)
LOGO
EMISORA
INCIO DE
TRANSMISIONES
Canal Su Radio. Emiso a gene al.
No iemb e 1988
Radio Andalucía In o mación.
No icias.
Sep iemb e 1988
Canal Fies a. Emiso a musical
Ene o 2001
Flamenco Radio. Emiso a musical
Sep iemb e 2008
Fuen e: Elabo ación p opia
En cuan o a los sopo es u ilizados en Canal Su Radio, nos explica Ped o Sánchez,
locu o de Canal Su Radio desde sus inicios que, en el comienzo de es a cadena en
1988, los sopo es de g abación u ilizados e a en p ime luga el magne o ón, es e se
g ababa en unas “ o as” g andes cuando había que g aba p og amas de ho as, y enían
la posibilidad de cambia su elocidad.
Esas “ o as” solo e an u ilizadas pa a la g abación po que pa a la emisión, ya en esa
época, se inco po ó el ca ucho, que e a u ilizado pa a la emisión de jingles, sin onías,
e ec os de sonidos. Po ejemplo, exis ían cua o o seis ca uchos pa a dispa a dis in os
elemen os y el p og ama e a g abado en el magne o ón.
No obs an e, la emisión se hacía con discos, que se a aban de unos ocadiscos que ya
imos an e io men e (imagen 7), es os ocadiscos, enían la posibilidad de u iliza unos
bo ones pa a e ocede y deja la aguja jus o en el momen o que e a necesa io. Todo
es o du ó poco, ya que hubo una e olución muy ápida en cuan o a los o ma os, y lo
siguien e en apa ece ue el minidisc, es e sopo e ue muy u ilizado en Canal Su
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Radio, pe o no especí icamen e en la emisión, sino pa a i a g aba uedas de p ensa, ya
que e a un disco pequeño y con un sonido muy ní ido.
Coincidiendo con el minidisc, su ge el DAT (Digi al Audio Tape), el cual se in odujo
pa a g aba los p og amas (no malmen e el DAT se u ilizaba pa a g aba una ho a
pues o que si había es ho as había que pone es DAT), con es e sopo e nos si uamos
en la década de los 90. Todos es os ue on ápidas ansiciones has a la llegada del
p ime o denado .
Llegó el año 2000 y con él el p ime o denado , en Canal Su Radio, se inco po ó con
un sis ema in o má ico de Windows (Windows 95) que enía múl iples allos y
p opo cionaba poca iabilidad pa a una emp esa an g ande. Has a que años más a de,
po in el o denado se quedó ya como sopo e en la adio, g acias a la llegada del
p og ama de egis o de sonido y emisión de es e, T Mad Habi (el .mus es el o ma o
especí ico de es e p og ama). Y a pa i de aquí comenzó a digi aliza se la emisión, y
los demás o ma os y elemen os mecánicos, queda on obsole os quedando únicamen e
el p og ama in o má ico has a el p esen e.
Comenzamos pues a habla de la llegada de la digi alización. Se p oduce la
digi alización de la adio, mien as que en lo analógico el uido es á p esen e en odos
los componen es, además de añadi el p oblema de la li e alidad limi ada. Po ello, se
comenzó una búsqueda de una o ma más “limpia” de una señal que se man u ie a de
p incipio a in de la cadena de ans e encia. La conclusión ue una écnica digi al.
Pa a en ende mejo es e p oceso, Manuel Pé ez Picha do, je e de baja ecuencia de
Canal Su Radio, en 1988, explica que cuando comienza Canal Su Radio, odo el audio
e a analógico, no exis ía nada digi al, lo p ime o que hubo digi al ue el CD (Compac
disc) que se comp a on en 1990 y después de es o la p ime a g abación digi al ino con
el DAT (1991-92).
El p oblema de lo analógico e a el uido de ondo, con la digi alización Canal Su
Radio p e ende que la señal no se de e io e sino que llegue lo más eal posible al úl imo
ecep o , que la oma de sonido sea de lo más idedigna. Toda es a adap ación de lo
analógico a lo digi al supuso una in e sión en é minos económicos, ya que la mayo ía
de sopo es y equipos écnicos disponibles ya no e an de g an u ilidad.
Según Ángel Puche, Coo dinado de Con enidos In e ac i os y Mul imedias de Canal
Su Radio, la web de la emiso a es á con igu ada po una p og amación en la que
des aca que puede se escuchada a iempo eal. En es a página web podemos encon a
di e en es iconos y enlaces que nos di igen hacia bole ines in o ma i os, las di e en es
edes sociales, los canales emá icos, e c.
También podemos encon a di e sos elemen os mul imedia los cuales nos lle an hacia
con enidos que ya han sido emi idos y que se denominan “des acados”, en es os
53
des acados abundan los epo ajes in o ma i os como los del in o ma i o de mediodía
de la sección del p og ama “Andalucía cuen a”, que con iene in o mación de con enido
social con cues iones más mundanas.
Además del con enido que encuen as en la web que ya ha sido ansmi ido po la
an ena con encional, podemos e una se ie de con enidos exclusi os como los de Jesús
Vigo a en “Ci a con las le as en Se illa” y que se a a de un con enido
exclusi amen e hecho pa a la pla a o ma online.
Todo es e con enido, an o el que pasa po la an ena y es a después en la web como el
que es exclusi o pa a la web, con o man lo que se denomina un “ es sesen a” y además
le sumamos el con enido de las edes sociales que si en pa a edi undi ese con enido y
que es é disponible las 24 ho as del día y pe manen emen e.
Con espec o a Canal Su y su pla a o ma en In e ne , se es á es udiando la posibilidad
de una mejo p opues a, hace que la pla a o ma sea más uncional. Exis e un p oyec o
de edimensión y es au ación de la página de Canal Su , en el cual la in o mación se
po encie más y es én en consonancia con las nue as ecnologías, haciendo que sea más
“ iendly” de ca a al público jo en e inco po ando los con enidos que llaman la a ención
a es e sec o de la población (Ve imagen 15).
Imagen 15. Página web Canal Su Radio
Fuen e: www.canalsu .es
Canal Su iene cuen as abie as en las di e en es edes sociales como Facebook,
Ins ag am, YouTube a ni el co po a i o. En es as edes sociales lo que se hace es
p opo ciona con enidos, secciones, p og amas en e os, con enidos especí icos de los
p og amas… Todo es o pe mi e una escucha ac i a y una comunicación bidi eccional
con la audiencia, es os obse ado es de las edes sociales ayudan po ejemplo a la ho a
de en en a una en e is a al p opone p egun as y apo ando con enidos que a lo mejo

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a los pe iodis as no se les ha ocu ido, además el “ an” iene la posibilidad de segui la
en e is a en di ec o.
No debemos ol ida la impo ancia de la aplicación Wha sApp a la ho a de la emisión
de los p og amas, es a se ha con e ido en una he amien a undamen al a la ho a de
in e ac ua con los oyen es y de segui así el hilo de un ema que a eces p opues os po
ellos mismo con su in e acción de anécdo as o p egun as. Con una aplicación an simple
que pe mi e g aba y lanza el mensaje de audio en es e caso a Canal Su Radio, pe mi e
en iquece mucho los con enidos y las apo aciones de los p og amas con la audiencia
que es inalmen e pa a a la que se deben las emiso as de adio.
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6. Conclusiones
El uni e so de la comunicación es uno de los sec o es que más ha e olucionado a lo
la go del siglo XX, p incipalmen e po la g an in luencia que han eje cido lo que se ha
denominado Tecnologías de la In o mación y la Comunicación. No cabe duda de que
los impo an es a ances en la in o má ica, las elecomunicaciones y oda la indus ia
audio isual han con ibuido en la cons ucción de una sociedad de la in o mación que es
a su ez, más compleja y dinámica, en la que In e ne se ha pues o en cabeza de es e
uni e so en el que la in o mación se ex iende a una elocidad inimaginable.
La ecnología no solo ha conseguido ans o ma la mane a en la que se dis ibuyen los
con enidos, sino que ha conseguido en ol e los con enidos, obligando a que los
o ma os sean modi icados y, como ya hemos is o a lo la go de es e abajo, la adio no
ha sido una excepción, sino que ambién ha enido que some e se a cambios y adap a se
a los nue os iempos.
Las nue as ecnologías digi ales se some en en los medios de comunicación a lo que es
la ansmisión de con enidos, po ello, casi odas las es aciones de adio disponen de un
es udio comple amen e digi alizado, au oma izados y adap ados a es a nue a e a, lo que
pe mi e la posibilidad de c ea unos p oduc os adio ónicos con más apidez y de una
mane a más sencilla.
A pa e de es a digi alización de cada uno de los es udios y de la implan ación del DAB,
las emiso as ambién han inco po ado el Radio Da a Sys em (RDS), un sis ema que
hace posible la ansmisión de una señal digi al ap o echando el ancho de banda que
o ece la F ecuencia Modulada (FM), y que p opo ciona al oyen e la posibilidad de e
en una pequeña pan alla (display) el nomb e de la emiso a que es á escuchando.
In e ne ha pe mi ido a las emiso as la c eación de webs con in o mación sob e la
o ganización del en e, su p og amación y o os da os de in e és gene al pa a el público.
De igual o ma, la llegada de los podcas pe mi e consumi la adio dónde y cómo se
quie a, sin la obliga o iedad del momen o.
No obs an e, In e ne ambién se ha con e ido en un medio de in e ac i idad, de
comunicación bidi eccional en e el medio y sus usua ios, ya que odo medio iene que
es a p esen e en el momen o de consumo de sus usua ios. En es e nue o modelo hay
que segui aún buscando mayo con e gencia en e la adio e In e ne que aún pueden
o ece nos más posibilidades.
G acias a la con e gencia de adio e In e ne los usua ios pa icipan de o ma di ec a
con los p og amas, es os p og amas suben sus con enidos que se an a a a y las
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pe sonas o mulan sus p egun as pa a los in i ados, los usua ios de es e modo se sien en
más pa ícipes po que les gus a e como se esponde a p egun as que ellos han hecho,
c eando así un mayo ínculos emocional con el oyen e.
Además, en los úl imos años el se icio de mensaje ía ins an áneo Wha sApp ha
demos ado se de mucha u ilidad en los p og amas en di ec o en la adio, ya que los
oyen es pueden manda audios con p egun as o con ando anécdo as, lo que ayuda a
hace un p og ama más in e ac i o en e la audiencia y el locu o .
Po an o, podemos llega a la conclusión de que debido a las exigencias del público,
que desean una ins an aneidad y el aquí y aho a, los sopo es cada ez son más
pequeños, más comp imidos, así que sí, después de la digi alización odo segui á
e olucionando y adap ándose a las exigencias del público y a los nue os iempos. Y que
g acias a In e ne la adio sigue c eciendo y ein en ándose pa a con inua gene ando
in o mación y diálogo en e los adioyen es.
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7. Bibliog a ía
7.1. Lib os
ALBERT, P. JEAN,A. (2001). His o ia de la adio y la ele isión (Spanish Edi ion).
México: D.F.
BALSEBRE, A. (2002). His o ia de la Radio en España. Vol.2. (1939-1985). Mad id:
Cá ed a.
BRECH, B. (1973). El Comp omiso Social en Li e a u a y A e. Ba celona: Ed.
Península.
BURRIEL, J. M. (1985). La Radio. Mad id: Sal a .
CEBRIÁN HERREROS (2001). La adio en la con e gencia mul imedia. Ba celona:
Gedisa Edi o ial.
CEBRIÁN HERREROS (2007). Modelos de adio, desa ollo e inno aciones. De
diálogo y pa icipación a la in e ac i idad. Mad id: F agua Edi o ial.
CHECA GODOY (2000). His o ia de la adio en Andalucía (1917-1978). Málaga:
Fundación Unicaja.
FERNÁNDEZ SANDE (2006). O ígenes de la adio en España. Volumen II. La
compe encia en e Unión Radio y Radio Ibé ica. Mad id: Edi o ial F agua.
LÓPEZ, N. y PEÑAFIEL, C. (2000). La ecnología en adio. P incipios básicos,
desa ollo y e olución digi al. País Vasco: Uni e sidad del País Vasco.
MARÍN, C. (2006), Pe iodismo audio isual: in o mación, en e enimien o y
ecnologías mul imedia. Ba celona: Gedisa.
MARTÍNEZ COSTA, M.P. (2002). In o mación adio ónica. Mad id: A iel.
TENORIO, I. (2011). La nue a adio. Manual comple o del adio onis a 2.0. Mad id:
Ma combo.
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in e sión que hay que dedica le al p incipio y su es anda ización, que no se ponen de
acue do, po que odo es o a muy ápido, los sopo es se han ido quedando obsole os en
nada de iempo. Minidisc, los ídeos VHS, los case es… An es de da nos cuen a ya
eníamos los CD, HD… ya nadie ab ica un sopo e, es á odo en la ed.

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8.3. Anexo 3.
En e is a Ángel Puche, Coo dinado de Con enidos In e ac i os y Mul imedia de
Canal Su Radio.
P. ¿Cómo es á con igu ada la p og amación de Canal Su ?
R. Básicamen e la página web de Canal Su es á con igu ada po una p og amación que
puedes escucha en iempo eal, con iconos y enlaces que e lle an como po ejemplo a
la escucha del bole ín, hacia las edes sociales, a canales emá icos; aho a c eo que el
que es á habili ado es Canal Fies a, po que a pa i de la Fe ia de Se illa en adelan e
digamos que el buen clima, la p ima e a, pe mi e que se comiencen a celeb a la
mayo ía de ies as popula es y ome ías que ienen luga en oda Andalucía (Se illa,
Cádiz, Huel a…) has a que llegamos p ác icamen e a la Fe ia de Jaén en Sanlúca que
es la úl ima, a pa i de ahí el canal emá ico lo cambiamos y solemos in oduci o o
canal emá ico bien de música clásica, lamenco, o os especí icos sob e ca na ales…
has a llega de nue o a Semana San a que los ol emos a cambia y después epe imos
la ope ación.
Después puedes encon a muchos elemen os mul imedia que e lle an a con enidos que
ya se han emi ido, noso os los llamamos “des acados” y ahí puedes encon a epo ajes
po ejemplo del in o ma i o del mediodía de la sección de “Andalucía cuen a”, que es
un epo aje de con enido social, desde ambién p oblemas de ale gia, alimen ación,
salud, muy en ocado a aquello que no nos a añe más di ec amen e, salud, educación,
in es igación, ciencia… cues iones más mundanas pe o que e a ec an. Después e
encuen as ambién con enido de secciones de p og amas como po ejemplo, es a
mañana ha enido Miguel Po eda (23.05.18), una en e is a que ha du ado 23 minu os
y que hemos sacado ya pa a que es é disponible en la web pa a odo aquel que quie a
e lo desde cualquie pa e del mundo con conexión a In e ne .
Con enidos depo i o des acado y con enidos exclusi os que solamen e lo encuen as
en la web po que la an ena con encional o bien po aho a no se han emi ido y se an a
epone en un in de semana o en e ano o bien son con enido exclusi amen e pa a la
pla a o ma online, ¿cómo qué? pues nues o compañe o Jesús Vigo a es el di ec o de
una ci a, que se llama “Ci a con las le as en Se illa”, es e es un con enido de ámbi o
li e a io, di ulga i o, cien í ico, his ó ico… en el que se cogen pe sonajes de dis in os
ámbi os y es e as de la sociedad; polí icos, in es igado es, li e a os… y se habla sob e
un ema; el año pasado ue sob e Cha es Nogales es e año c eo que se á sob e la
his o ia de la Gue a Ci il, aye po ejemplo es u o Al onso Gue a con A u o Pé ez
Re e e, mañana es a á o o en e is ado… esos con enidos son exclusi amen e pa a la
pla a o ma online.
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Es posible que en un momen o si la di ección lo conside a opo uno pues se puedan
u iliza y emi i en la an ena con encional, pe o po aho a solamen e es án disponibles
ahí. Todos esos con enidos, que o man una g an o e a al inal acaban publicándose en
edes sociales de o ma que c eamos un inculo, lo que noso os llamamos “ es
sesen a”, la in o mación que se sube a la an ena con encional pasa igualmen e a la web
que es el g an con ibuido y las edes sociales nos si en pa a edi undi ese con enido
y que es é disponible las 24 ho as y con inuamen e.
La adio es un medio de comunicación como la ele pe o, es deci , odo lo que son
sopo es angibles son muy e íme os; In e ne nos ha dado la posibilidad de con e i los
en pe manen es, con una URL lo subes a In e ne y si es á bien y en buen es ado es muy
ácil encon a la adio, hoy en día la adio es eso.
P- Me han con ado que quie en hace que la pla a o ma de Canal Su sea más
uncional…
R. Sí, aho a hay un p oyec o de edimensión de la página, ees uc u ación… en el que
sigue habiendo cabida de aquellos con enidos que ya exis en y que se po encie ambién
mucho más la in o mación y digamos sea mucho más uncional a es o que aho a en las
nue as ecnologías se llama que sea más “ iendly” “más amigable” más uncional, más
ácil de usa con la i ud de que gen e más jo en como las nue as gene aciones se
inco po en al consumo de la adio con aquellos con enidos que a ellos les llaman la
a ención.
P- ¿In e ac i idad con los oyen es a a és de las edes?
R- Tenemos una plan a co po a i a en Canal Su Radio y sucesi as cuen as de los
dis in os p og amas y ambién esa ed social. La enemos en Facebook, enemos una
cuen a en Ins ag am a ni el co po a i o, cuen a de YouTube a ni el co po a i o, la
semana san a con su edes sociales, los depo es con su edes sociales, los magazines de
p ime ime como las que es án de lunes a ie nes ienen sus edes sociales.
¿Qué quie e deci es o? La mayo ía de los p og amas, po no deci odos, pe o amos si
alguno no iene es po que digamos que es a égicamen e no le ha sido necesa io, pe o la
mayo ía ienen edes sociales y lo que hacemos es p omociona con enidos, secciones,
p og amas en e os, con enidos especí icos de los p og amas en edes sociales al igual
que en la web pa a segui ese o ma o es sesen a que e decía.
Exis e una escucha ac i a, compa e con la audiencia que es una pa e p imo dial de la
comunicación bidi eccional, y po ejemplo cuando hay en e is as que se p omocionan
con mucha an elación, no solo en la web sino ambién en las edes sociales, pues se le
p egun a a la gen e que quie en sabe de ellos o que le p egun a ían, ese ipo de
p egun as que nos pueden pa ece di e idas pe o que la comunidad an quie e sabe y
que ienen muchas p egun as, y es o nos si e además pa a p ime o apo a con enido
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que a noso os a lo mejo no se nos ha ocu ido y después, pa a gene a esa
bidi eccionalidad, además el an puede segui la en e is a en edes sociales y en e
odas las posibilidades que o ecen la web y las dis in as edes sociales, y además
cuando un an escucha la p egun a que ha lanzado en las edes sociales se c ea un
sen imien o de comunidad y de inculo que gus a mucho. Es o si e pa a comp oba la
impo ancia del ema, qué le in e esa a la gen e y pa a e oalimen a la an ena.
P- ¿Un seguido en edes cuen a como un oyen e o espec ado en adio o ele isión
a ni el de audiencias y del EGM?
R- No, ¿po qué? los digamos “oyen es”, solo podemos limi a los a ni el de la adio, un
seguido lo podemos insc ibi en el ámbi o de las edes sociales pe o no son
equi alen es. Puede habe gen e que oiga la adio y que no enga edes sociales como
po ejemplo la gen e de más edad. Puede habe seguido es en edes sociales que no
escuchen la adio en la an ena con encional sino que la escuchen en o ma o podcas .
En un EGM se iene en cuen a la audiencia a a és de sis emas de medición, hay un
p oyec o pa a inco po a las audiencias digi ales al EGM, de o ma que se con abilicen
los oyen es po anjas ho a ias, po cadenas… pe o ambién esos oyen es a ibuidos a
un panel digi al en el que nos apa ezca el núme o de pinchazos o el núme o de
desca gas. Es o es undamen al pa a el c ecimien o del medio de comunicación, pa a el
o ma o, pe o no son o almen e equi alen es un obse ado en edes sociales no es un
oyen e. Un 7% de los obse ado es de edes son oyen es digi ales na i os, es o signi ica
que en la mayo ía de las ocasiones no escuchan la adio encendiendo un ansmiso .
P- Qué es un podcas ?
R- Podcas es el nomb e que ecibe el clip de audio, que puede ene más o menos
du ación, desde un co e de una decla ación de un polí ico o de alguien sob e un suceso
de 15 o 20 segundos incluso 5 segundos has a un o ma o bas an e mayo como de una
du ación de minu os y ambién a su ez o ma pa e de una secuencia, es deci , un clip
de audio independien e puede o ma pa e de una se ie de con enidos de p og amas
especí icos en o ma o se iado.
El obje i o del podcas es consumi la adio en el momen o que quie as y donde quie as
y con la mayo mo ilidad, un podcas de adio es un clip de audio desca gado en un
sopo e de memo ia emo ible que escuchas donde quie as, cuando quie as y es és
donde es és. Con un mó il e desca gas ese audio, lo inco po as a la memo ia del mó il
y lo escuchas. Esa es la i ud del podcas y es lo que hace que la adio como decía
an es haya dejado de se e íme a pa a que su consumo se pe pe úe i ualmen e en el
iempo an o como el consumido de adio sea en la an ena digi al o en la con encional
quie a.
P- ¿Cuán o ha c ecido la in e ac i idad con la audiencia online?
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R- Exponencialmen e, en ma ke ing exis e un concep o que se aplica en gene al a la
comunicación que es la “ eo ía del long ail” pa a que lo en iendas, imagina un
dinosau io un b on osau io que son esos dinosau ios con la cola muy la ga esa cola
la ga en inglés long ail, es lo que hace que se ayan sumando oyen es digi ales de
dis in os pun os geog á icos con a inidades dis in as en anjas ho a ias muy di e sas y
pues con gus os muy dis in os y odos ellos consumen el p oduc o de adio, el podcas s
po ejemplo que decíamos; eso nos pe mi e c ece a ni el digi al.
En la comunidad hispano hablan e a ni el de pe sonas se escucha muchos más que con
la an ena con encional, ¿po qué? la an ena con encional iene unas ba e as digamos
ísicas, cuando me e ie o a ísicas, no me e ie o a ba e as que sean ísicamen e
angibles, que ambién, desde un pun o de is a ísico, una emisión de una onda de adio
enga un alcance geog á ico de inido en unción de la po encia con la que se emi e esa
señal.
Canal Su es á es ingido a la comunidad andaluza, se puede escucha un poco en el su
de Ex emadu a, los días en los que digamos no hay nubes y el cielo es á limpio, la
señal se escucha en el No e de Á ica, en Ceu a, en Mu cia, en Cas illa La Mancha,
pe o digamos que su ámbi o de localización en la an ena con encional es ese que e he
dicho, a ni el digi al no, a ni el digi al unciona, en plan que un ísico en G oenlandia o
en La An á ida, en Rusia, en Indiana, en Cen o Amé ica, en Ba celona, en Alme ía…
escucha la misma señal que noso os es amos escuchando y emi iendo en es e momen o,
lo escucha en cada uno de sus pun os que e he mencionado pe o con un con enido
dis in o en unción de sus in e eses; eso es lo que ha pe mi ido a la an ena con encional
c ece y explo a nue as posibilidades de o e a y de consumo de adio, la an ena
con encional digamos que nos es inge un poco, no podemos c ece más, a e ,
podemos c ece más pe o no enemos una legislación que nos pe mi a emi i con mucha
más po encia…
La ley de c eación de la RTVA hab ía que cambia la pa a que eso ue a posible, po que
somos una emiso a pública y es amos suje os a la ley y e c. En la an ena digi al la
legislación es exac amen e la misma que pa a odas las demás, una di ección online, una
URL es un luga al que la gen e se puede di igi y hoy con In e ne esa conexión es más
ácil.
P- ¿Qué impo ancia iene po ejemplo la aplicación Wha sApp y sus mensajes en
la emisión en la ac ualidad?
R- Es undamen al. Wha sApp ha inco po ado un cachi o de la adio a la audiencia y
pe mi iéndoles su pa icipación con algo an undamen al y an esencial en la adio
como es la oz. Con una aplicación an simple que pe mi e g aba y lanza el mensaje
de audio en es e caso a Canal Su Radio, nos pe mi e en iquece mucho los con enidos
y las apo aciones de los p og amas con la audiencia que es inalmen e pa a la que nos
debemos.
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Wha sApp ha cambiado muchísimo la concepción de los p og amas de adio po que
cuando un oyen e en ía un mensaje de Wha sApp, gene almen e los compañe os de
ealización y de p oducción los suelen escucha pa a que no haya palab as mal sonan es,
pa a que no haya insul os… hay ese pequeño il o de man ene el deco o, el espe o,
pe o ue a de eso odos ienen salida den o de lo que sea posible, po que a e , no es
posible lanza 500 mensajes de oz en una ho a, pe o den o de los posible odos los
mensajes suelen en a y, esas apo aciones en iquecen muchísimo. Es o ab e un
abanico pa a hace un spin o de i ado de lo que las pe sonas plan ean median e sus
audios.