Amplifikacija kaip stiliaus figūra

Juozas ABARAVIČIUS LA AMPLIFICACIÓN COMO FIGURA DE ESTILO (Observaciones sobre los rasgos descriptivos) Hoy en día rara vez se oye hablar de la amplificación. Puede decirse que se ha convertido, ante todo, en un concepto de los estudios y análisis académicos (de retórica, poética, estilística y otras disciplinas similares). Parece que a ningún filólogo lituano le interesa el contenido del término amplificación, sus rasgos descriptivos, su pertenencia sistemática ni su rango. En los trabajos de estilística de los investigadores lituanos no encontramos que se la examine entre las figuras de estilo autónomas. Así, en la «Estilística de la lengua lituana» de J. Pikčilingis, la amplificación se trata como un medio para dar expresividad al lenguaje y crear énfasis. Aquí se analiza (junto con la acumulación) como uno de los tipos de enumeración estilística1. Solo en el «Diccionario de términos lingüísticos» de K. Gaivenis y St. Keinys se considera con razón esta figura expresiva una figura de estilo. Esa es la primera acepción que se ofrece aquí para el término. La amplificación se define aquí como «1. Figura de estilo en la que se emplean consecutivamente varios elementos lingüísticos para intensificar la expresión: La gente se afana, se desvive por la felicidad de su patria (A. Venclova)».2 La segunda acepción que se ofrece para este concepto, «2. Alargamiento del texto al traducir de una lengua a otra (...)», no es pertinente para estas observaciones. Naturalmente, el ejemplo de amplificación que ofrece el diccionario mencionado es muy elemental. Antes de examinar las variantes no elementales, más típicas y desarrolladas de esta figura de estilo, hay que distanciarse, sin duda, de un rasgo irrelevante y poco constructivo que a veces se le atribuye a la amplificación: que supuestamente debe tener un miembro recapitulativo al final. Se supone que esto la distingue de la acumulación, que no tendría tal miembro. Este punto de vista se expone, por ejemplo, en algunos manuales de estilística alemana. Así, en la «Estilística del alemán actual» de W. Fleischer y G. Michel se dice: «Junto a la simple enumeración —la a c u m u l a c i ó n— existe la a m p l i f i- 1 P i k č i l i n g i s J. Lietuvių kalbos stilistika. V., 1971. T. 1. P. 202 – 205. 2 G a i v e n i s K., K e i n y s S. Kalbotyros terminų žodynas. Kaunas, 1990. P. 18. 50 cación, que designa una enumeración con un miembro recapitulativo al final³. Un punto de vista análogo se refleja también en la «Estilística de la lengua lituana» de J. Pikčilingis (en adelante, simplemente Estilística), donde los ejemplos ilustran la afirmación de E. Riesel de que la diferencia entre esos dos tipos de enumeración «sería puramente formal»: la acumulación (?) tendría un miembro recapitulativo, mientras que la amplificación (?) no lo tendría⁴. Aquí, en Estilística (p. 202), se ha cometido un error: se han intercambiado los tipos de enumeración. Más adelante, al comentar los ejemplos, se subraya ya con razón: «En este caso tenemos una acumulación: los miembros de la cadena enumerativa <...> terminan sin recapitulación». Y también: «Aquí las palabras recapitulativas son todo, todas. Las oraciones constituyen una amplificación»⁵. Cuando se atribuye a la amplificación un rasgo formal de este tipo, es fácil equivocarse y no tener en cuenta lo esencial. Y lo esencial es otra cosa. Por cierto, en la propia Estilística también se señala una diferencia esencial entre acumulación y amplificación, planteada por el estilista francés A. Albalat y seguida por M. Meyer. La acumulación consiste en la abundancia de detalles que se suceden unos a otros; la amplificación, por el contrario, en la abundancia de comparaciones, metáforas duplicadas, imágenes variadas y toda clase de epítetos⁶. Estos ya son rasgos esenciales, aunque no del todo homogéneos. En efecto, al acumular se reúnen detalles que aportan, añaden o completan algo nuevo, etc. En cambio, al amplificar se amplía y refuerza el contenido del pensamiento, incluso mediante variaciones que vuelven sobre lo ya dicho, entre otros recursos. Encontramos acumulación en el poema de M. Martinaitis «Álbum familiar encontrado en un vertedero». Fotografía de boda. Con el recién nacido. / Los primeros pasos. Era una niña. / Un poco más crecida. Vestido blanco hasta el suelo. / Con flores. Confirmación, el obispo. La misma, / ya adolescente, fea, de piernas largas. MMartA 23. Esto, puede decirse, es un ejemplo típico de acumulación. Nominal- 3 F l e i s c h e r W., M i c h e l G. Stilistik der deutschen Gegenwartssprache. Leipzig, 1975. S. 126. 4 P i k č i l i n g i s J. Min. veik. P. 202; Riesel E. Stilistik der deutschen Sprache. Moskau, 1963. S. 320. 5 P i k č i l i n g i s J. Min. veik., P. 203. 6 Véanse allí mismo también los autores y las fuentes citados. 51 Mediante oraciones niales, los miembros añadidos de oraciones segmentadas y otros procedimientos gramaticales (esto no es lo esencial), se enumeran muchos detalles, cada uno de los cuales «añade» algo nuevo que se ve al contemplar una fotografía antigua. Y esa enumeración continúa en las estrofas siguientes del poema, sin repetir ni variar retrospectivamente. Compárese también la segunda estrofa: Aprender a tocar. Clases de ballet. El violín, / sujeto con la barbilla (los pechos aún sin desplegar por la música). / Un súbito florecimiento femenino. Un cuello / delicado. Una mirada atenta. ¡Ojos! Ligeramente retocada. / Un hombre, cuello duro. Ante el altar, con velo. (Ibíd.). Esos ejemplos muestran muy bien la esencia de la acumulación. La esencia de la amplificación será distinta. Ya se ha hablado de ella. Que la muestren los ejemplos. Los jóvenes de la costa de Masuria hoy parecen haberse tragado un poste: se han contenido con firmeza y están callados; han cerrado con mordacidad la boca a su charla desatada. POrinEK 136. Aquí se amplifica mediante recursos homogéneos o sinonímicos que refuerzan el contenido del pensamiento y lo hacen variar. Encontramos aquí un exceso de paralelismo semántico y, por tanto, de recursos expresivos (como si se hubieran tragado un poste; se han contenido con firmeza y están callados, han cerrado con mordacidad la boca a su charla desatada). Pero no se puede decir que sea un exceso inmotivado. Mediante una comparación fraseológica y epítetos (por cierto, también metafóricos) se describe la manera silenciosa de comportarse de los jóvenes de la costa de Masuria en el salón del castillo de Trakai; la imagen se caracteriza desde puntos de vista algo distintos, se intensifican esos rasgos «apenas perceptibles» y matices de sentido de lo representado. A partir de esto, de un conjunto semántico más amplio, se aclara la motivación del comportamiento de los personajes. A la escritora P. Orintaitė le gustan las amplificaciones. Hay bastantes en las descripciones de la boda de Danutė, hija de Kęstutis y Birutė. He aquí un par más de ejemplos: La futura novia estaba extrañamente tranquila: a esas alturas, daba igual todo. La decisión era definitiva. La marca del exilio estaba grabada en la frente: condenada irrevocablemente... Y, sin embargo, parecía rebosante de sentimiento, como una copa de joven abeto. Pero contenida. POrinEK 129; Pero Danutė, como una víctima piadosa consagrada a los dioses. Helada como un tronco vivo, encogida sobre sí misma, sin ver ni sentir nada. POrinEK 130. En estos ejemplos se refleja la expansión del conte- 52 nido del pensamiento característica de la amplificación, su intensificación y el refuerzo de la impresión mediante elementos lingüísticos semánticamente afines, creando un exceso expresivo moderado. Compárese: Helada como un tronco vivo, encogida sobre sí misma, sin ver ni sentir nada, y otros detalles de la imagen. En muchos trabajos especializados, la amplificación se aborda como un modo de ampliar y enriquecer el lenguaje y el contenido del pensamiento (lat. amplificatio: expansión, aumento, multiplicación; en retórica, intensificación; acumulación de palabras innecesarias). En la Antigüedad se distinguían la amplificación de la materia, la estilística y la de la palabra. La amplificación de la materia consistía en hablar de algo de diversas maneras para lograr un efecto persuasivo y convincente. Era como una «lente de aumento de la sugestión retórica»: se reunían premisas y argumentos con los que se pretendía no enseñar, sino influir⁷. Los investigadores comparan también la amplificación estilística, usada en la Antigüedad, «con un telescopio que, al ampliar, señala al receptor (odbiorcy) ámbitos (obszary) del pensamiento y de los significados que allí se esconden, sobre todo los emocionales»⁸. La amplificación de la palabra, por su parte, consiste en expandir expresiones sencillas con palabras aisladas o grupos de palabras para hacerlas más persuasivas⁹. En muchos estudios de retórica y estilística ni siquiera se mencionan las amplificaciones con miembros generalizadores. Sin embargo, a veces se examinan variantes más específicas de esta figura estilística. Por ejemplo, algunos investigadores estudian la amplificación basada en el desarrollo del nominativo temático o en su combinación expresiva¹⁰. No las abordaremos todas. Quizá convenga decir algo sobre la amplificación del nominativo temático. En efecto, el nominativo temático suele amplificarse y desarrollarse en el texto, al que se proporciona una caracterización acorde con él. Por ejemplo: Bondad germánica, germánica: primigenia, nunca vista y olvidada / increíble como un cisne azul / sospechosa como una campana al mediodía / misteriosa como una tarde de abetos <...>JDegPA 24. Esta variante, en cierta medida 7 Plačiau apie tai žr.: Korolko M. Sztuka retoryki. Przewodnik encyklopedyczny. Warszawa, 1990. S. 74. 8 Véase ibíd. P. 121. 9 Véase también ibíd. P. 121–122. 10 Čmykova N., Baskakova L. Gramatičeskij trop i amplifikacija. – Problemy ekspressivnoj stilistiki. Izd-vo Rostovskogo universiteta, 1987. S. 84 – 86. 53 recuerda la amplificación de la palabra. La amplificación —la expansión y el refuerzo emocionales— comienza aquí ya con la repetición del nominativo temático. A continuación se ofrece una caracterización multifacética de la «bondad», en la que se procura no tanto enumerar nuevos detalles y rasgos como hacer expresiva y emotiva la enumeración general. Aunque aquí también puede advertirse algún elemento de acumulación. Compárese además: ¡Letras! / Letras sencillas, iguales, uniformes y pequeñas PTarGS 14. También aquí es característica la repetición del nominativo temático. Sin embargo, en la bibliografía especializada se afirma, al parecer sin justificación alguna, que la amplificación no está relacionada ni con la repetición, ni con la elipsis, ni con la inversión¹¹. Quizá no valga la pena discutir las dos últimas figuras retóricas. No obstante, es difícil sostener que la repetición no pueda ser un componente constitutivo de la amplificación. Pues expande el contenido del discurso, refuerza su expresividad y emotividad, así como la intensidad con que se manifiestan las realidades. Así, en el pasaje del poema «Homo sum» de J. Marcinkevičius, la repetición transmite muy bien cómo el sujeto lírico, «encadenado en la galera del tiempo», lucha contra la cruel necesidad. HOMO SUM! / Encadenado en la galera del tiempo, / remo con esfuerzo, / remo, remo.../ Y el sudor me corre por la cara, / y los crueles látigos de la NECESIDAD / me azotan la espalda desnuda, / Ciertamente, un océano. / Ciertamente, un océano. / Ciertamente, un horizonte. / Ciertamente, un horizonte, / que ni se acerca ni se aleja. / Remo, remo / y con los labios resecos repito: / HOMO SUM... JMarcR III 39. En absoluto podría decirse aquí que la repetición de palabras y de sus combinaciones no contribuya a amplificar, expandir e intensificar la semántica de la metáfora de la galera del tiempo, del arduo remar y de su monotonía. La impresión de que el ser humano está encadenado en la galera del tiempo se intensifica cada vez más, pues las repeticiones —«remo con esfuerzo, / remo, remo...»; «Ciertamente, un océano. / Ciertamente, un océano. / Ciertamente, un horizonte. / Ciertamente, un horizonte, que ni se acerca ni se aleja»— ralentizan los «fotogramas» de la imagen del remo y, por tanto, también la imagen de los crueles látigos de la NECESIDAD que azotan. Estas repeticiones ayudan a que la metáfora de la galera del tiempo se integre en un todo alusivo: un vínculo asociativo con la imagen de un buque de guerra a vela, remado entre los siglos VII y XVIII por esclavos, criminales y soldados encadenados, utilizada como tras- 11 Žr.: Š i r i n a L. Amplifikacija v sisteme ekspressivnych sredstv. – Problemy ekspressivnoj stilistiki. 1987. S. 83. 54 utilizada como telón de fondo para el acontecer actual de la «galera del tiempo». Por eso, sin duda, tienen razón los filólogos que sostienen que, entre otras cosas, también se amplifica mediante diversas repeticiones: repetición de palabras, repeticiones sinonímicas, repetición de tropos, exposición de rasgos esenciales destacados, una secuencia argumentativa de ideas y otros recursos. Este enfoque se refleja, por ejemplo, en el «Pequeño diccionario de estilística» de S. Krahl y J. Kurz12. Por supuesto, otras figuras retóricas (gradación, antítesis, enumeración, corrección) y muchos otros recursos estilísticos (epítetos, comparaciones, sinónimos, etc.) también contribuyen a amplificar el pensamiento. No se ha pretendido aquí examinar la diversidad de tipos, variantes, semántica, estructura y funciones de la amplificación. Baste señalar la gran capacidad figurativa y el poder de impacto de esta figura retórica. Son eficaces, por ejemplo, las variantes en las que se disponen de manera regresiva y retardatoria componentes a menudo semánticamente incongruentes y contradictorios. Cada componente retardatorio de este tipo retiene la atención del lector, hasta que finalmente se esclarece también el sentido del conjunto estilístico. Compárese además el siguiente pasaje de «Apmaudas», de V. Braziūnas: Una mudanza interminable, el traslado a la memoria, donde todo está fuera de lugar, amontonado y disperso; ya es imposible encontrar nada entre días desmontados y semanas, nombres gastados y meses raídos, que se deslizan sin cesar hacia ninguna parte. VBrazAL 39. Aquí todavía no se entiende el sentido de la amplificación hasta que se lee atentamente toda la serie de componentes. Al ser tan diversa y eficaz en los planos semántico, estructural y funcional, la amplificación no puede considerarse únicamente una variante de la enumeración estilística. Es una figura retórica plenamente autónoma. Abreviaturas VBrazAL - V. Braziūnas. Alkanoji linksniuote. V., 1993. JDegPA - J. Degutytė. Purpuru atsišvėrusi. V., 1984. JMarcr III - J. Marcinkevičius. Raštai. T. 3. V., 1982. MMartA - M. Martinaitis. Atrankinta. V., 1996. POrinEK - P. Orintaitė. Erelių kuorai. Kaunas, 1992. RTarGS - P. Tarulis. Gyvas stebuklas. V., 1993. 12 Krahl S., Kurz J. Kleines Wörterbuch der Stilkunde. Leipzig, 1984. S. 10. 55