Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje

REGINA KOŽENIAUSKIENĖ جامعة فيلنيوس اللعب بإعادة صياغة العبارات الاصطلاحية في وسائل الإعلام الكلمات المفتاحية: العبارات الاصطلاحية المعاد صياغتها، الأشكال التخريبية التركيبية، التراكم، فرط الترتيب، التجزئة، الاعتراض. مقدمة تظل اللغة الحية في جميع أنحاء العالم، حتى إن كانت عريقة كاللغة الليتوانية، تتجدد باستمرار وتتكيف مع مستجدات العصر. وإعادة صياغة العبارات الاصطلاحية إحدى أبرز صور تجدد اللغة، إذ تُغيَّر أسلوبيًا ودلاليًا أقوالٌ تبدو وكأنها متحجرة إلى الأبد، متماسكة لا تتجزأ، ذات بنية معجمية ونحوية ثابتة، واقتباسات شائعة على نطاق واسع. والأهم أن هذا التجديد لا ينتهي: ففي كل مرة، يحدّث الكاتب القول نفسه، حتى لو كان هو ذاته، ويغيّره إبداعيًا على نحو مختلف، ملائمًا إياه للظروف الجديدة والسياق الجديد1. وهذا يشهد على «عافية» اللغة: فهي ديناميكية ومنفتحة وتسعى إلى التكيف مع الواقع الحي2. تتبنى هذه المقالة مفهومًا واسعًا للعبارات الاصطلاحية3، وتتمثل أبرز سماته الفارقة في ثبات القول؛ ووفقًا لهذا المفهوم، لا نعدّ من العبارات الاصطلاحية الصور التعبيرية الاصطلاحية فحسب (وهي في المقالة 1 فعلى سبيل المثال، يمكن العثور على عشرات الصيغ المحوّرة المختلفة تمامًا لعنوان رواية يوناس أفياجيس المعروفةSodybų tuštėjimo metas، تتراوح بين نقص الأموال، وتوصيف وضع «سودرا»، وتحولات التلفزيون، وصولًا إلى وصف سلوك السياسيين. وفيما يلي بعض الأمثلة: Pinigų mažėjimo metas, Galutinio televizijos ištuštėjimo metas, Tvorų tverimo metas, Dabar skraidymo tarp kanalų metas, Sodros tuštėjimo metas وما إلى ذلك (اختيرت جميع الصيغ المحوّرة من نصوص سكيرانتاس فالوليس، باستثناء الأخيرة التي اختيرت من نصوص أوجينيا غريبوسكينيه). 2 http://www.delfi.lt/news/daily/lithuania/v-alisauskas-kalbininkas-turi-buti-tarnas-o-ne-diktatorius.d?id=61285085#ixzz2S6oIKFCG. 3 أدرج يوزاس بيكتشي لينغيس في كتابه أسلوبية اللغة الليتوانية، ضمن فصل «العبارات الاصطلاحية»، إلى جانب العبارات الاصطلاحية، اقتباسات أدبية شائعة، وعبارات «مجَنَّحة»، وأقوالًا من الكتاب المقدس (انظر Pikčilingis 1975: 361–370). وعند تناوله أساليب تحديث لغة الإعلان، ذكر كازيميراس زوبيركا جنبًا إلى جنب أسلبةَ الاقتباسات من النصوص المعروفة، والأقوال المأثورة، والأمثال، والحِكَم، وعبارات القصائد، ومقاطع الأغاني، والشعارات المعروفة (الإعلانية)، وإعادة صياغتها (وتحويرها)، إلى جانب العبارات الاصطلاحية، بوصفها ظواهر تنتمي إلى التناص (Župerka 2008: 89–90). وتتبنى كاتبة هذه المقالة الرأي نفسه (انظر Koženiauskienė 2013: 60–86). R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 149 (وإن كانت قليلة)، بقدر ما تشمل عمومًا التعابير الثابتة الشائعة على نطاق واسع بمختلف أنواعها، «وكذلك وحدات الفولكلور الشعبي الصغيرة، مثل الأمثال والأقوال المأثورة والألغاز والأحاجي، وعناصر الحكايات والألعاب وأهازيج العدّ والمحاكاة، فضلًا عن اللعنات وكلمات الطقوس المختلفة والصلوات، وعبارات الإتيكيت وغيرها من عبارات المجاملة، والحِكَم والأقوال المأثورة والاقتباسات المعروفة للجميع أو التلميحات إليها، والشعارات والتحذيرات والعناصر اللفظية للإعلانات، وسائر الأقوال التي لم تندرج في الأقسام السابقة، ما دامت راسخة إلى حدّ كافٍ، وشائعة عمومًا، وقابلة للاسترجاع من الذاكرة، ويمكن تخمين أجزائها المحذوفة بسهولة» (Marcinkevičienė 2001: 83). إن العلاقة بين الفرازيولوجيا التقليدية4 والفرازيولوجيا المعاد تشكيلها5 تذكّر بالباليمبسستات القديمة6. فبسبب ندرة مواد الكتابة، كان يُكشط النص القديم من البرديات أو الرقوق الباهظة الثمن، ثم تُكتب نصوص جديدة؛ وأحيانًا كان نص ثالث يحل محل الثاني، وهكذا. وكان النص الأول، أو حتى الثاني، يتراءى من خلال النص اللاحق، وكان بالإمكان أحيانًا قراءة ما كُتب فيها من قبل. وفي بعض الأحيان كانت تلك النصوص تكمل بعضها بعضًا مصادفةً، وفي أحيان أخرى كانت تتنافر، مثيرةً الابتسام أو الفضول أو الدهشة. وعلى نحو مماثل، لا تمحو الفرازيولوجيا المعاد تشكيلها من ذاكرة المتلقي الصيغة المألوفة، وإن ناقضتها أحيانًا؛ بل إن هذه الصيغة وسياقها يقولان كل ما لم يقله المؤلف، لكنه أراد أن يقوله بالتلميح المرح في زمن مختلف تمامًا، وفي ظل ظروف وأحوال معيشية متغيرة، وعن شخصيات أخرى. كتب باحثون ليتوانيون وأجانب عن إعادة تشكيل الفرازيولوجيا. وقد خُصصت لها في ليتوانيا أطروحة دكتوراه (Butkutė 2010)، تعرض شتى طرائق تعديل الفرازيولوجيا: من توسيع بنيتها وتبديل مكوّناتها وحذفها، إلى تطويرها ضمن سياق أوسع. ومع ذلك، لا تزال هناك جوانب كثيرة من هذا الموضوع لم تُبحث، وهي جديرة بالاهتمام. وفي هذه المقالة، جرت للمرة الأولى محاولة النظر إلى الفرازيولوجيا المعاد تشكيلها بمنظور جديد؛ إذ تُوصَف وتُحلَّل في سياق الأشكال النحوية التي تصاحبها. والفرازيولوجيا نفسها تكون عادةً تصويرية وذات دلالة، غير أن الأشكال النحوية المحيطة بها تضفي عليها، من الناحية الأسلوبية، مزيدًا من اللعب ومحتوى جديدًا. موضوع المقالة هو أحدث نصوص الصحفيين المنشورة في عام 20137 (والمصدر الرئيس هو الصحف اليومية على الإنترنت Lrytas.lt، Respublika.lt، Delfi.lt, 4 كذلك: الشائعة، المألوفة. 5 كذلك: العارضة، المجددة، المعاد صياغتها. 6 Gr. palimpsēstos – أُعيد كشطه. 7 التعليقات النقدية والسجالية والسياسية ذات الطابع التقييمي، والمقالات الافتتاحية في الأسلوب الصحفي. 150 KALBOS KULTŪRA | 86 15min.lt, TV antena) يُستخدم السياق الذي ترد فيه الصياغة المعاد تشكيلها للتعابير الاصطلاحية، وما يصاحبها من أشكال نحوية. والهدف هو إظهار الصلة بين الصياغة المرحة المعاد تشكيلها للتعابير الاصطلاحية وأبرز الأشكال التخريبية، والوظيفة البلاغية التي تؤديها، وموقعها في بنية الفقرة، والكشف عن أسباب استخدامها. ومنهجيات البحث هي الوصفية، والتحليل الأسلوبي-البنيوي، والتحليل الدلالي. الصلة بين الصياغة المعاد تشكيلها للتعابير الاصطلاحية والأشكال التخريبية تحوّل جميع الأشكال النحوية، البنيوية منها والتخريبية8 (Клюев 2001: 238–261)، بنيةَ التراكيب النحوية المعيارية (للأقوال أو الجمل)، وتُنشئ، بتغييرها، نماذج جديدة؛ ولا تستحق هذه الأشكال تسميتها إلا في هذه الحالة، أي حين تؤدي وظيفة بلاغية. والفرق هو أن الأشكال البنيوية «أكثر توازناً» (Клюев 2001: 238)، وتقوم على التكرار السلس، وإن كان زائداً، وعلى التعداد؛ فهي لا تتعارض مع التعابير الاصطلاحية التقليدية، بل تقيم موازيات متوازنة: التلفزيون حسن الخُلُق، لكن نقده لاذع9. يتضح أن البنية النحوية قد حُوفظ عليها: اليتيمة حسنة الخُلُق، أما زوجة أبيها فشريرة (S. Nėris). 8 تستند المقالة حصراً إلى تقسيم الأشكال النحوية، أو الأشكال الكبرى، التي تتمثل ماهيتها في تحويل بنية الجملة لا الكلمة (فهذه الأخيرة تسمى الأشكال الصغرى)، إلى بنيوية وتخريبية، وهو التقسيم الذي قدّمه الباحث في البلاغة E. V. Kliujevas. ومن الأشكال البنيوية التي يذكرها هذا المؤلف: التوازي، والإيزوكولون، والإباناليبسس (نوع من التكرار – R. K.)، والأنافورا، والإبيفورا، والأَناديبلوسيس، والسيمبلوكي، والديافورا، والكيازموس، والإيبانودوس (نوع من الكيازموس – R. K.)، والأسينديتون، والبوليسينديتون، والأبوكويْنو (نوع من الكيازموس – R. K.)، والسيكلوس (الإحاطة – R. K.)، والهوميوتيلوتون. ومن الأشكال النحوية التخريبية: القلب، والأناستروفا (نوع من القلب – R. K.)، والحذف، والتجزئة، والهيبرباتون، والتِّمِسيس (اعتراض أو جملة اعتراضية – R. K.)، والتراكم، والتوسيع، والإكسبليكيو (نوع أكثر تعقيداً من التراكم والتوسيع – R. K.)، والتلوث (سلسلة – R. K.) (Клюев 2001: 238–261). ولم يقدّم الأسلوبيون الليتوانيون مثل هذا التقسيم للأشكال، وإن كانت جميعها موصوفة في كتب الأسلوب والبلاغة، وإنْ اختلفت تسمياتها أحياناً بسبب كثرة أنواعها؛ ولذلك أوضحتُ بين قوسين الشكل المقصود في جوهره. وتصنّف كاتبة هذه السطور (Koženiauskienė 2001: 254–328) الأشكال المذكورة وفق التصنيف المعتمد في البلاغة: figurae per adiectionem (التوسيع)، وper detractionem (الاختصار)، وper ordinem (التأليف). ويسمي E. V. Kliujevas معظم الأشكال الأخيرة تخريبية بسبب تغيير الترتيب النحوي غير المألوف (باللاتينية ordo, inis – الترتيب)، وكذلك بسبب إعادة تجميع الوحدات النحوية في بعض أشكال الاختصار. 9 S. Valiulis, TV antena, 1998 01 31–02 06. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 151 إن التناغم المميز للإيزوكولون، وهو شكل بنيوي10، يولّد إيقاعاً ودوريةً معينة في الجمل المتوازية. ولا يوجد تعارض بين الوحدات المعجمية المستبدلة أيضاً. فالتلفزيون المهمل وضعيف التمويل لا يتعارض مع اليتيمة، بل ينسجم معها؛ والنقد ينسجم مع زوجة الأب. أما الأشكال التخريبية، فعلى العكس، فلا تفتقر إلى النظام فحسب، بل تبرز الفوضى النحوية بوضوح. فهي، بخلاف الأشكال البنيوية، لا تصل بين كلمات منفردة أو أقوال أو جمل كاملة، بل تفصلها وتعزلها وتجزئها، وتفصل بينها على نحو مفاجئ (بل غير مقبول من منظور النحو الطبيعي). وتتسم الأشكال التخريبية، شأنها شأن الأسلوب المحكي اليومي، بالحرية، بل وبربط الكلمات أو الجمل ربطاً لا يخلو من اللا منطق، وباندفاع العواطف، والتجزؤ، والعفوية. ويُنشأ في النص عمداً اختلالٌ نحوي؛ فنسمع التقطّع، والوقفات التنغيمية، والملاحظات القصيرة، والاستدراكات، والتوقفات التامة، والفكرة غير المكتملة. عند الحديث عن العلاقة بين الصياغة المعاد تشكيلها للتعابير الاصطلاحية والأشكال، ينبغي التأكيد على أن التغيير ممكن باستخدام الأشكال النحوية البنيوية والتخريبية على السواء: من بالون الهوس الجماعي الذي نفخه N. V. ببراعة شيطانية على مدى سنوات، أخذ الهواء يخرج صفيراً من «طريق الشجاعة». غروب الشمس في مقاطعة غارليافا. ولم يبقَ من الطموح إلى حكم ليتوانيا على نحو سليم على جبل الاستغلال الجنسي للأطفال، عارياً سوى من تحالف كريه الرائحة، على نحو غير مستساغ، مع أمير كيدايْنياي الذي تُوجَّه إليه المحاكمة11. تتألف الفقرة من نسج ثلاثة تحويرات للتعابير الاصطلاحية. أولاً، انطلاقاً من التعبير الاصطلاحي التقليدي ينفخ الفقاعات في عيون الآخرين، أي يضخّم أمراً تافهاً بالكذب، يبتكر المؤلف تركيباً معقداً بعض الشيء: من بالون الهوس الجماعي الذي نفخه N. V. ببراعة شيطانية على مدى سنوات. ويليه تحوير آخر مفصول ومُفعّل هو غروب الشمس في مقاطعة غارليافا (تحوير لعمل بيتراس تسفيركا غروب الشمس في مقاطعة نيكه). أما التحوير الثالث، لم يبقَ على جبل الاستغلال الجنسي للأطفال عارياً سوى من تحالف كريه الرائحة، على نحو غير مستساغ، مع أمير كيدايْنياي الذي تُوجَّه إليه المحاكمة، فهو مأخوذ من أبيات أنتاناس باراناوسكاس المعروفة في غابة أنيكشتشياي. يُبقي المؤلف على الشكل البنيوي الهوميوتيلوتون كما في الأصل12، لكنه يستخدم أيضاً شكلاً تخريبياً بارزاً، هو... 10 اختصارٌ لـisokolon: تكرار عدد متساوٍ أو متقارب جداً من المقاطع أو الوحدات الإيقاعية في تراكيب نحوية متوازية متجانسة. 11 www.15min.lt/.../rimvydas-valatka-kedofilijos-saulelydis-500-325175. 12 اختصارٌ لـhomoioteleuton: تشابه النهايات، وتجانس الصيغ النحوية pliko / liko في تراكيب نحوية من النوع نفسه؛ وفي هذا المثال يقترن بالتوازي، وهو أساس الأشكال البنيوية. 152 KALBOS KULTŪRA | 86 الشكل البلاغي — الهايبرباتون13، إذ يُباعد إلى حدّ كبير (فبدلاً من إدراج ثلاث كلمات، أُدرجت ثماني كلمات) بين أجزاء الجملة المرتبطة نحويًا. ينشئ المؤلف نصًا جديدًا من خلال السخرية، بأسلوب ذكي وظريف. ويبرز الشكل التركيبي الصلة بين أشجار الصنوبر الصغيرة المتفرقة والتحالف ذي الرائحة الكريهة، لكن أثر الطرافة ينشأ من التباين الهزلي، ومن تنافر غريب بين سياق أشجار الصنوبر الطبيعية الموصوفة وصفًا رومانسيًا وبين وقائع عشق الكراسي وأمير كيدايْنياي الذي يُحاكم. تتعارض الكلمات الشعرية، وإن كانت حزينة، حين تُجمع مع أمور بعيدة كل البعد عن الشعر، فتضفي على النص المحوّر مسحة تهكمية جديدة (ويساعد على ذلك كلٌّ من النحت الممزوج الجديد عشق الكراسي، والكلمة الدخيلة الروسية ذات اللاحقة الليتوانية كنيازيوس). تُحكم التحويرات الثلاثة المفعمة باللعب اللفظي، وما يصاحبها من أشكال تفكيكية، النصَّ وتخلط عناصره إلى حدٍّ يعزز وظيفة السخرية أكثر، ويُظهر بوضوح أكبر تلك الهستيريا الجماعية والقصة التي نسجتها بطلة غارليافا بمهارة شيطانية. ويبرز في هذه الفقرة التقطيع14، إذ يفرد في جملة مستقلة تركيبًا جوهريًا من الناحية الدلالية: غروب الشمس في مقاطعة غارليافا. ثم يستتبع التقطيعُ الهايبرباتونَ الذي يبرز التنافر. انتشار التقطيع وقوته على تنشيط العبارات الاصطلاحية بعد أن ترسخت العبارات الاصطلاحية المحوّرة في نصوص الأسلوب الصحفي، يُلاحظ ميلها إلى الاقتران بالتقطيع، من العنوان حتى الفقرة الأخيرة. «يشيع التفكيك (التقطيع) بوجه خاص في الأسلوب الصحفي» (Bitinienė 2007: 57). وتنقل الباحثة في الأسلوب أفكار السيميائي R. Bartes بشأن النص المجزّأ والمقطّع، حيث لا يُبدي المؤلف أي «احترام» للتقسيم الطبيعي للنص، بل يقطّعه بلا انقطاع سعيًا إلى تقديم معلومات جديدة: «فالمعلومات الإضافية التي تحملها وحدات التفكيك، عندما تدخل فضاءً دلاليًا جديدًا، تغيّر معنى القول برمّته» (Bitinienė 2007: 58). وكما تُظهر الأمثلة، فإن التقطيـ 13 اليونانية. hyperbaton — مُباعد، مُعاد الترتيب. وهو نوع من القلب أكثر تعقيدًا بكثير؛ إذ يؤدي كثرة الاعتراضات والتعدادات الطويلة غير المتسقة إلى تفكيك التدفق الطبيعي للكلام وتمزيقه، وينشأ عن اضطراب أجزاء الجملة قدر من التشويش في ذهن المتلقي. ويُسمّى «أحد أكثر الأشكال البلاغية شيوعًا، ولذلك فهو من أهمها» (Ziomek 1990: 221–222). 14 اللاتينية. parcere — الاستعمال باقتصاد (على أجزاء). التقطيع هو إبراز جزء من كلٍّ بالتنغيم، بحيث يكتسب الجزء قيمة جملة مستقلة. وتُمنح كل عبارة مفردة، تُسمى مقطّعًا، أهمية خاصة. وهذا الشكل وسيلة لإبراز أهم المرتكزات الدلالية. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 153 يساعد التقطيع، بصورته المقتصدة، على إبراز المعلومات الإضافية المضمرة في العبارات الاصطلاحية المحوّرة. يكتب باحثون أجانب في الأسلوب أيضًا عن انتشار التقطيع، وعن شيوع الاستخدام النشط لهذا الشكل الأسلوبي، وعن ميل النحو المعاصر إلى تغيير التراكيب النحوية، لا في الأسلوب الأدبي فحسب، بل في الأسلوب الصحفي أيضًا (في الإعلانات وغيرها مما يُسمى بوسائل الإعلام الجماهيرية). «فالتقطيع ليس مجرد طريقة فردية للمؤلف في تقسيم النص، بل هو أيضًا ظاهرة اجتماعية لغوية بارزة تعكس الاتجاهات الأساسية لتغير اللغة الحية المعاصرة» (Марышова 2011: 188). ويعزز التقطيع اللعب اللغوي الساخر والفروق الدلالية الدقيقة في النص، كما «يتيح تقديم أكبر قدر من المعلومات بأقل حجم ممكن من النص» (Марышова 2011: 189). ويقترب الكلام المقطّع من الأسلوب المحكي. فحين تُعرض الفكرة بجمل قصيرة وعلى مهل، مع وقفات، تصبح أوضح للمتلقي وأسهل استيعابًا، ومن ثم أشد تأثيرًا وأكثر قبولًا. إن القدرة الأسلوبية للتقطيع على تنشيط العبارات الاصطلاحية استثنائية. فجميع الأشكال النحوية تُعد من وسائل النحو التعبيري، ولا سيما «التقطيع، والتجزئة15، والتكرار المعجمي، ومقاطع الأسئلة والأجوبة في النصوص المونولوجية، وسلاسل الجمل الاسمية، والاستطرادات، وبعض حالات ترتيب الكلمات» (Bitinienė 2007: 56). وهكذا، فإن التقطيع يُذكر أولًا ضمن الأشكال النحوية التعبيرية المذكورة، وكذلك نوعه الفرعي، التجزئة؛ ويلتحق بهما أيضًا كلٌّ من سلاسل الجمل الاسمية16 والاستطرادات، وهما مما يتيح تعزيز الظلال الدلالية والتعبيرية لمعاني القول. بل إن بعض الباحثين «يخشون أن يكون التقطيع قد أصبح اليوم موضع افتتان، ولعبة رائجة، وظاهرة آخذة في الانتشار، و«هوسًا لغويًا» (Марышова 2011: 186). تكثر الأمثلة على اللعب بالتقطيع في وسائل الإعلام. إليكم عنوانًا في أحد أحدث أعداد TV antenoje: مات التلفاز. فليحيا التلفاز! (وهو تحوير للمقولة مات الملك، عاش الملك)، ويتضمن شكلًا واضحًا من أشكال التقطيع. وفي الفقرة الأولى التي تليه مباشرة، يُكتب: مهما تحدّث الناس عن موت التلفاز، فإنه ينهض دائمًا مثل طائر الفينيق. أو التنين. فذلك يتوقف على ما يفضله كلٌّ منا17. 15 أحد أنواع التقطيع هو التجزئة. وهي تقديم العنصر الأهم في بداية الكلام بصيغة الرفع. 16 النوع نفسه من التقطيع، أي التجزئة، لكن تُفصل هذه المرة عدة أسماء متتالية بصيغة الرفع. 17 Savukynas V. مات التلفاز. فليحيا التلفاز! – TV antena، 14–20 أيلول/سبتمبر 2013. 154 KALBOS KULTŪRA | 86 في هذه الفقرة القصيرة أُعيد تشكيل بعض التعابير الاصطلاحية، واستُخدم شكلان آخران من التجزئة. فمن القول المأثور: ينهض كالعنقاء من الرماد، جرى بالحذف والإضافة الاستغناء عن من الرماد، مع إضافة اسم الإشارة ذلك؛ وإضافة إلى ذلك، أُلحقت جملة مثيرة للتشويق، جُزّئت على نحو مستقل، وتبدأ بأداة العطف أو التنين. أما جملة الفكرة الثانوية الأخيرة، المجزّأة على نحو مستقل، فتُسمّى استدراكًا18. وسعيًا إلى إضفاء ظلال تعبيرية على القول، ينشئ المؤلفون، باستخدام التعابير الاصطلاحية المعاد تشكيلها والتجزئة المصاحبة لها، قولًا حيًا ذا طابع شذري، أشد فاعلية بكثير وأصيلًا، ومن ثم راسخًا في الذاكرة، وذا دلالة عميقة. ومن الأشكال الهدّامة الفعّالة إلى حد بعيد في نصوص الإعلام، والمترافقة مع التجزئة، التراكم19، الذي يكون تركيبه النحوي أحيانًا مثقلًا إلى حد كبير، ولذلك ملتبسًا. سدوم وعمورة بحق – وصف الإنجليزُ الليتوانيين في لندن بأنهم عمال يدويون. [...] هنا تحديدًا تكمن المشكلة. فنظريات المؤامرة التي لا تنتهي، والغضب والعدوان الصريح، ممزوجةً بحكايات عاطفية عن دولة تمتد من بحر إلى بحر وحضارة وثنية أسطورية، ناهيك عن حركات من قبيل N. V.، لا تنسجم كثيرًا مع القدرة على السخرية من الذات20. إن التعبير الشائع «سدوم وعمورة»، الوارد أصلًا من الكتاب المقدس، يعني فوضى لا يمكن الإحاطة بها: فسادًا عامًا وانعدامًا مريعًا للأخلاق وفجورًا. ويتلاءم التعبير الاصطلاحي الذي استعان به المؤلف، والرامز إلى الفوضى، جيدًا مع التركيب التراكمي. ويوسّع المؤلف هذا التعبير الاصطلاحي أيضًا، ويعزّزه على سبيل التهكم، قائلًا إن الأمر هو سدوم وعمورة بحق، مع أنه في الواقع يرى العكس: فهو لا يرى أي فساد لدى الإنجليز، لأنهم يقولون الحقيقة. ومن خلال هذا التعبير الكتابي الذي أعاد تأويله، ومن خلال التركيب المثقل الذي يسرد تفاصيل كثيرة تكاد لا تربط بينها صلة، يبرز المؤلف إمكانية الضحك من السمات السلبية لأبناء الوطن. ويزيد التراكم أكثر من ذلك 18 ومن الأنواع الأخرى للتجزئة الاستدراك، كأنه إضافة قصيرة في الختام. 19 يدل اسم هذا الشكل نفسه على الإثقال والفوضى: باللاتينية accumulare، أي يحمّل ويكدّس. ومن الضروري التشديد على أن للتراكم أنواعًا عدة: من تعداد مثقل، لكنه متماسك نسبيًا، لتفاصيل كثيرة (وهذا هو الشكل الذي يقدمه عادةً دارسو الأسلوب الليتوانيون)، إلى تكديس غير منظم تمامًا لمختلف الجوانب؛ إذ يسعى المؤلف، من خلال عناصر مجردة تُسرد بتعقيد وبكثرة مفرطة، إلى عدم الكشف عن صورة الكل، بل إلى تعتيمها عمدًا، وإظهار الاضطراب الحقيقي في الحياة نفسها من خلال المعنى الضمني. وهذا النوع من التراكم هو شكل هدّام نموذجي. 20 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-tikra-sodoma-ir-gomora-londono-lietuvius-anglai-isvadino-juodadarbiais-500-361948#ixzz2cPAJcocB. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 155 تعزّز ذلك صورتان تدميريتان: الهايبر باتون والاعتراض21: ناهيك عن الحركات على غرار N. V. مساهمة الاعتراضات وغيرها من الصور البلاغية في إعادة تشكيل العبارات الاصطلاحية يُعدّ الاعتراض، شأنه شأن التجزئة، من أبرز الصور التدميرية. وفي قائمة الصور التي أوردها E. V. Kliujevas، يقابله تمامًا مصطلح tmesis22 (Клюев 2001: 256). وهذه إدراجات متنوعة لأفكار جانبية بعيدة، تؤدي وظيفة بلاغية تتمثل في الهوامش والتذييلات والتوضيح، وتُنشئ أفقًا دلاليًا مثيرًا للفضول. يفكك الاعتراض الفكرة، فيقطعها على نحو غير متوقع، وأحيانًا بعدوانية، ثم ينحرف بها إلى مسار جانبي. يكتب عن ذلك Gintautas Akelaitis، الباحث في الاعتراضات: «الاعتراض وسيلة لغوية خاصة تتيح التعبير في الوقت نفسه عن فكرة (مضمون) أخرى، ولو كانت جانبية أو مجتزأة. [...] وتشكل عناصر الاعتراض إحدى مجموعات التراكيب الأسلوبية التعبيرية. لذلك يُعدّ الاعتراض ظاهرةً في الأسلوبية النحوية من الرتبة نفسها التي ينتمي إليها الحذف23 والتجزئة والأنكولوتون24 وما إلى ذلك» (Akelaitis 2005: 30–31). وكما يتضح، فقد أورد المؤلف بدقة معقولة أبرز الصور التدميرية، ووضع الاعتراض في موضعه بينها على نحو مبرر. وقد تؤدي العبارة الاصطلاحية نفسها وظيفة الاعتراض (كما قد تؤدي وظيفة صور بلاغية أخرى): V. U. وN. V. وP. G. وP. S. وA. P.، و— لا يمكن انتزاع كلمات الأغنية— فإن V. L. نفسه من ركاب عربة VU نفسها. أمر لا يُتوقع، لكنه تحالف سياسي حقيقي25. يكتب Juozas Abaravičius أن المؤلفين، من خلال الاعتراضات والنص الحر ذي الترتيب الخطي، «يجسّدون على نحو خاص الحوارية والتناقضات والاختلافات والاتفاق 21 اليونانية parenthesis، واللاتينية interpositio: إدراج مفاجئ لفكرة جانبية بين قوسين (ويمكن أيضًا تمييزها بنقاط أو شرطات أو أقواس معقوفة). 22 اليونانية tmesis: إدراج أو اعتراض (نوع من الاعتراضات). 23 اليونانية elleipsis: نقص أو حذف. ويمكن أن تُحذف في صورة الحذف الديناميكية أيّ وحدة من وحدات الجملة يسهل استنتاجها. 24 اليونانية anakoluthus: غير متسق. وتُسمّى هذه الصورة «واحدة من أعقد الصور التدميرية، إذ يُساء عمدًا في الجملة استخدام المطابقة، فلا تتطابق الحالات الإعرابية والجنس وما إلى ذلك. ويورد E. V. Kliujevas المثال التالي لها: «Gamsachdurija، بالمناسبة، هي المثقفون. هذه المثقفون كانوا يعرفون جيدًا إلى أين يذهبون.» (Клюев 2001: 257). 25 www.15min.lt/.../rimvydas-valatka-kedofilijos-saulelydis-500-325175. 156 KALBOS KULTŪRA | 86 ir nesutikimo, dermės ir neder-mės sąveiką“ (Abaravičius 2002: 229). Šiame akumuliuotame tekste kaip tik ta prieštarų grandinė ir pertraukta ilga parentezės pauze. Jos tikslas aiškus: leisti skaitytojui atsipie-kėti po keistokai pateikto ilgo politinės draugijos sąrašo, prie kurio po brūkšniais išskirtos parentezės paminima dar viena, regis, visai nederanti VU26 bendrakeleivio pavardė. Populiaraus posakio žodžių iš dainos neišmesi forma čia išlaikyta, bet įgavusi visai kitą potekstę. Parentezė „nuosekli sakinio grandinė per-traukiama, pažeidžiama. Dėl to atsiranda ar tik suaktyvėja asociacijų, aliu-zijų ar apskritai potekstės tėkmė“ (Abaravičius 2002: 228). إن أهم الأشكال التخريبية المذكورة—التقطيع، والانفصال التركيبي، والتراكم، والاستطراد—نادراً ما تكون خالصة تماماً؛ فهي، لاعتماد بعضها على بعض، غالباً ما تشكّل توليفات شتى لا يمكن فصل عناصرها، وتتصل بكثير من الأشكال الأخرى. المصائب لا تأتي فرادى. ولم يكفِ أن رجال الشرطة طووا الناشط P. G.، المدافع عن القيم الأسرية التقليدية، عدة مرات وحزموه على النحو الذي تعلموه في مدرسة الشرطة أن يعاملوا به المشاغبين؛ بل إنهم المحارب على طواحين المثليين تركته زوجته أيضاً. وأمام أعين الأمة كلها. وفي خضمّ هذا النضال. وبقسوة لا ترحم أيضاً—إذ اتهمته بأنه لا يهتم بأسرته27. جدّد الكاتب التعبير الاصطلاحي محاربة طواحين الهواء باستبدال صوت واحد فحسب. غير أن الفعل يُحارب استُبدل باسم الفاعل ذي الجذر المشترك مُحارِب. وتستحضر اللعبة البارعة بالكلمات المتشابهة في اللفظ المثليين / الرياح (وهي صورة من صور الجناس28) قولاً معروفاً إلى الذاكرة: محاربة طواحين الهواء، أي محاربة عدو متخيَّل. ومن ثم فهذه معركة دون كيخوتية. ويعزَّز القول أكثر بالتقطيع والانفصال التركيبي والحذف، وبنوعه الفرعي الإضافة29. ويكشف هذا التركيب المبتعد عن النحو المعياري بوضوح عن قدرة الكاتب على إحداث أثر فكاهي لعوب؛ إذ إن هذا 26 في وسائل الإعلام، تُكتب هذه الأحرف المختصرة، التي تشير إلى الأحرف الأولى من اسم سياسي يخوض نزاعاً قضائياً، عادةً مع نقاط، لكنها غائبة في هذا النص (ولعل ذلك مقصود لإحداث لعب ساخر من خلال المقارنة مع اختصار جامعة فيلنيوس). 27 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-ikliu-vo-kaip-mu-sele-i-isrugas-500-358795#ixzz2b5QHnnv9. 28 باليونانية. paronomasia—وتعني «التسمية إلى جانب الشيء». وهذا الشكل لعب لغوي في حد ذاته، وأداة للفكاهة، إذ تُكتشف علاقة سببية منطقية بين كلمات متشابهة في اللفظ لا تربط بينها صلة. وغالباً ما يؤدي هذا الشكل وظيفة بلاغية تتمثل في السخرية. 29 باللاتينية. adiunctio—الإضافة أو الإلحاق. وهو نوع من الحذف تُضاف فيه عدة عناصر من الجملة إلى عنصر واحد. ويأتي عادةً مقترناً بالقلب أو الانفصال التركيبي. وللاطلاع بمزيد من التفصيل على الإضافة وأنواعها، انظر Koženiauskienė 2001: 302–305. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 157 الشخصية تصرخ عالياً في كل مكان وفي كل حين داعيةً إلى رعاية الأسرة التقليدية والحفاظ عليها، لكنها هي نفسها لم تستطع الحفاظ على أسرتها. ويساعد تقطيع ثلاث جمل منفصلة ونقلها إلى النهاية على إبراز كل تفصيل من تفاصيل هذه المصيبة وإضفاء أهمية عليه، مؤكداً القول المعروف المذكور في البداية: المصائب لا تأتي فرادى. إن ما لم يُقَل ونُقل إلى النهاية، وما أُخفي—بل أُخفي ثلاث مرات—يثير الفضول دائماً. وسيبدو النص المقطّع من دون الإضافة على النحو الآتي: [...] بل إن زوجة المحارب على طواحين المثليين تركته أيضاً. وأمام أعين الأمة كلها [تركته]. وفي خضمّ هذا النضال [تركته]. وبقسوة لا ترحم أيضاً [تركته]—إذ اتهمته بأنه لا يهتم بأسرته30. يتضح عند النظر إلى نحو هذه الفقرة أن الجمل الثلاث المقطعة والمنقولة إلى النهاية ليست مستقلة في الواقع، بل هي مقتطعة من الجملة الرئيسة ومخرجة من حدودها. ومن دون الجملة الرئيسة يظل معناها غامضاً. إنها أشبه بثلاث ملاحظات تأتي بعد قول الفكرة الرئيسة، غير أن الانفصال التركيبي يجعل تلك الملاحظات السلبية بالغة الأهمية: فسيتذكرها المخاطَب أكثر من غيرها. ويُلحظ في هذه الفقرة أيضاً الشكل التخريبي، الإضافة بوصفها نوعاً من الحذف، وهي تؤدي وظيفة بلاغية تتمثل في استثارة الانتباه. إن الكلمة المحذوفة ثلاث مرات، تركها (التي أدرجتها بين معقوفين—R. K.)، تعزز النبرة الدلالية أكثر. فعلى الرغم من حذف تلك الكلمات، فإنها تبرز بدرجة أكبر وتغدو أشد أهمية بفضل قدرة الإضافة في نهاية الكلام على جذب انتباه المخاطَب. مَكانةُ العِبارة الاصطلاحية في بنية الفقرة تُعاد دلالةُ شتى العبارات الجامدة في وسائل الإعلام: التعابير الاصطلاحية الفولكلورية، وكذلك الأقوال ذات الأصول الكتابية والأسطورية، وأبيات الأغاني المعروفة والاقتباسات الأدبية، وعناوين الروايات، وعبارات الإعلانات المملّة أو الملصقات السياسية (انظر Koženiauskienė 2013: 72–76; 168–170). وبصرف النظر عن أصل العبارة الاصطلاحية31، فإن موقعها في البنية النحوية لفكرة تامة واحدة، التي تتألف عادةً في النص المكتوب من فق- 30 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-ikliuvo-kaip-mu-sele-i-isrugas-500-358795#ixzz2b5QHNnnv9. 31 اختارت كاتبة المقالة عن قصد مثالين على الأقل من العبارات الاصطلاحية المتنوعة الأصول. 158 KALBOS KULTŪRA | 86 الفقرة، تتنوع: فقد ترد العبارة في بداية الفقرة أو وسطها أو نهايتها. وفي الحالات الثلاث جميعها، تقترن بأشكال تركيبية تخريبية حافلة بالتلاعب اللفظي، وتؤدي وظائف بلاغية مختلفة. يمكن أن ترد العبارة الاصطلاحية الاستهلالية في عنوان المنشور نفسه. «سعيًا إلى لفت الانتباه، يضفي المؤلفون على العناوين إيحاءً سلبيًا [...]. وغالبًا ما تُستعان بوسائل التعبير الفني لتعزيز الأثر التعبيري للعنوان» (Mažylė 2012: 170). والعبارة الاصطلاحية الطريفة، بوصفها أداة أسلوبية، ملائمة لهذا الغرض على نحو خاص: لا تبكوا عند القبر (تذكارًا لكنيسة كرة السلة الليتوانية)32 – هذا عنوان المقالة. ما الذي يمكن أن يبعث على شعور أشد سلبية من عبارة in memoriam الحزينة؟ وليس لأي أحد، بل لكرة السلة الليتوانية المؤلَّهة. إن البيت الشعري المميّز من شعر جوليوس يانونيس دقيق، لكنه ليس كاملًا؛ فبعد اقتطاعه من سياقه، يظل فكرة غير مكتملة (وهذا ما يُسمّى حذف المكوّنات أو الإضمار)، ثم يُنقل إلى سياق مختلف تمامًا، يوضحه المؤلف بنفسه بين قوسين، في صورة استطرادية. ومع ذلك، يظل السياق الأصلي ملائمًا: لا تبكوا عند قبر الرفاق الشجعان، / فالذين سقطوا في المعركة أبطال. فكاتب المقالة يتحدث بالفعل عن الخاسرين في المعركة، أي الذين سقطوا فيها، أبطالنا – لاعبي كرة السلة. غير أن أبيات الشاعر الثوري، التي كُتبت عن موضوع مختلف تمامًا، تتعارض مع كرة السلة موضوع المقالة، بل وتتعارض أكثر مع المصطلحات الدينية التي تتكرر في المقالة: الكنيسة، والمجمع الكنسي، والكاردينال، والكهنة، والأساقفة، والصلاة، والترتيلة، والقداس، وما إلى ذلك. ومن ناحية أخرى، فهي تتعارض وتنسجم في آن واحد (انسجام التنافر)، لأن كرة السلة هي الدين الثاني الذي يعبده الليتوانيون (وهذا ما يسميه المؤلف كنيسة كرة السلة الليتوانية). هكذا تبدو فقرة المقالة كاملةً، متضمنةً هذه العبارة الاصطلاحية: مأساة؟ لا تبكوا عند القبر. سيكون من السخف أن نشرح أن الكاردينال كِستوتيس لم يختر تلك الصلوات أو تلك التراتيل لقداس ربع النهائي، أو أنه لم يعيّن كهنة كرة السلة هؤلاء أساقفةً قبيل أهم مجمع كنسي لنا، الذي يُعقد مرة كل أربع سنوات33. في الفقرة، فُصلت العبارة الاصطلاحية في جملة مجزّأة مستقلة لا تبكوا عند القبر. ولا تفعل أشكال التراكم والهيبيرباتون المصاحبة لها سوى إبراز كيف 32 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/neverkit-pas-kapa-in-memoriam-lietuvos-krepsinio-baznyciai-500-240368#ixzz2aR sqhAU9. 33 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/neverkit-pas-kapa-in-memoriam-lietuvos-krepsinio-baznyciai-500-240368#ixzz2aRsqhAU9. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 159 يقيّم المؤلف وضع كرة السلة الليتوانية، وما يكتنف أوضاع لاعبي كرة السلة من عدم يقين، وما لحق بهم من خسائر، وما ينجم عن ذلك من اضطراب في أذهان أبناء الوطن. وبطريقة ساخرة مماثلة، تُفكَّك النصوص الكنسية وتُكيَّف مع مجالات غير متوقعة، مثل الجيش والسياسة والرياضة والمصارف وما إلى ذلك. فلنسقط من جديد على الركب أمام المطرقة والمنجل. لكن على الطريقة الأوروبية، بإرادة حرة. ستساعدنا الشرطة وB. V. ورفاقها. وسنحظى بمزيد من الجوائز34. تُعاد صياغة الكلمات الأولى المعروفة جيدًا من ترنيمة أنتاناس سترازدا، التي تُرتَّل في الكنيسة قبل القداس، على نحو ساخر بإضافة كلمتين: من جديد. وهكذا، تكشف هذه الكلمات فورًا عمّا يُراد قوله، ولا سيما عند استكمال الفكرة: أمام المطرقة والمنجل. وينشأ التعارض في هذا القول من كلمات الترنيمة المقدسة ورمز الاتحاد السوفيتي، المطرقة والمنجل، الذي سبق أن خررنا أمامه مرة. وتعزز هذا التنافر بين الترنيمة الدينية والإلحاد الذي روّج له أسلوبٌ بلاغيٌّ قائم على التفكيك، تتضافر فيه ثلاث جمل مبتورة حتى والإضمار. إن وضع العبارة المعاد تشكيلها في البداية (وعادةً في العنوان أيضًا) يجذب انتباه المتلقي فورًا ويترك أثرًا مفاجئًا ومثيرًا للاهتمام؛ فهي إعلان موجز وفعّال عن المنشور كله، ينقل أهم رسالة إلى المتلقي. كما أن العبارة الاصطلاحية في المتن تُحدث أثرًا خاصًا. فقد أصبحت عبارة أحد ملصقات الحملات الانتخابية السياسية، لقد استحققنا أن نعيش حياة أفضل، من الكلاسيكيات بسبب معناها الملتبس: فقد طبّق الناخبون هذه الكلمات لا على أنفسهم، بل على السياسيين الطامحين إلى السلطة. وما التحوير إلا تعبير عن حكم أصدره المجتمع على هذا النحو. بدلًا من حسّ الفكاهة، حظيت B. V. بقدر وافر من بطء التفكير. وكان ذلك سيظل سرًا من أسرار الأمن القومي لولا أن الاشتراكيين الديمقراطيين، بعد 20 عامًا في البرلمان، لم يقرروا أن صديقتهم التي أمضت كل هذه المدة جالسة هناك استحقت أن تعيش حياة أفضل — بصفتها وزيرةً للاقتصاد35. في هذه الفقرة، أُحيطت العبارة الاصطلاحية الواردة في المتن، بوصفها ذروة الفقرة كلها، بأشكال بلاغية تفكيكية. أولًا، الجمل المبتورة، إذ يُفرد على نحو غير مألوف جملةً تابعةً نعتيةً في جملة مستقلة. ثم القلب في ترتيب الكلمات. وبسبب هذه الأشكال البلاغية التفكيكية، قُطعت الفقرةَ وقفةٌ طويلةٌ في منتصـ 34 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-kujis-pjautuvas-ir-j-stalinas-vel-pagarboi-500-334703#ixzz2T9D1wLDD. 35 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-paplauke-ministrai-kietuole-ir-pukuotukas-500-325861#ixzz2Rpoohyrx. 160 KALBOS KULTŪRA | 86 تؤدي العبارة وظيفة تهكمية بلاغية، وكأنها تؤكد «بطء تفكير» الوزيرة. مثال آخر على توظيف التعابير الاصطلاحية في وسط النص: في ذلك الوقت، حين اضطرت د. غ. بنفسها إلى حمل مظلة فوق رأس رئيس إسرائيل ش. پ، كانت محادثات دبلوماسيين ليتوانيين اثنين غير الدبلوماسية قد انتشرت بالفعل على «يوتيوب». عن رئيس الوزراء الشابّ، ورئيسةٍ أروع، وسفيري أرمينيا وأذربيجان المتهورين، اللذين يذهبان يومًا بعد يوم إلى وزارة خارجيتنا. ليشتكيا. يقول أحدهما إن ليتوانيا مؤيدة لأرمينيا، والآخر إنها مؤيدة لأذربيجان36. في هذه الفقرة، أُدرج تعبير اصطلاحي في الوسط وأُعيد تشكيله ببراعة ملحوظة. وعند سماع سطرين إيقاعيين من ثمانية مقاطع، يمكننا في الواقع استنباط أوجه شبه مع نصّ س. نيريس، الذي لا يُسمع إلا بالكاد في الخلفية: عن الأخ الثالث يوناس، يا له من فارس بارع! وعن إيغلِه، زوجة الحيّة، التي حوّلت أبناءها إلى أشجار. وهكذا، تُساوى محادثات الدبلوماسيين الليتوانيين غير الدبلوماسية، في المعنى الضمني، بالتفاهات والحكايات الطويلة التي تُروى «للصغار». وتنبع طرافة النص من الانتقال المفاجئ من أجواء الحكايات إلى الحياة اليومية النثرية، وهو انتقال يُعبَّر عنه بذكاء من خلال التجزئة: فقد فُصلت كلمة «محادثات» أولًا بنقطة. عن...، ثم جاءت تجزئة من كلمة واحدة تفصلها نقاط: ليشتكي. ويؤكد الانحناءات التي ينشأ عنها التقاء الحكايات بالواقع بدرجة أكبر فرطُ التقديم والتأخير: فالصياغة المعتادة هي يذهبون للشكوى، لكن العبارة فُصلت بجملة طويلة هي إلى وزارة خارجيتنا. مثال آخر على توظيف التعابير الاصطلاحية في وسط النص. بالنسبة إلى معظمكم، أو حتى أولئك الذين لا يقرؤون هذه الصحيفة وموقعها الإلكتروني أبدًا، تحت أي ظرف كان (أو يلغون اشتراكهم ابتداءً من الغد)، كان هذا دليلًا على أن وسائل الإعلام، وقد هبطت إلى ما دون الوزرات، باتت الآن تقتلع البلاط من أرضية الخرسانة وتهوي إلى مستوى أدنى. إلى حيث الأقبية وأبواب الجحيم37. في منتصف الفقرة، استُخدم تعبير اصطلاحي أُعيد تشكيله بطريقة المزج، إذ جمع الكاتب التعبير الاصطلاحي ضربة تحت الحزام مع القول— 36 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-ikliuvo-kaip-musele-i-isrugas-500-358795#ixzz2b5RXMkrd. 37 http://www.lrytas.lt/lietuvos-diena/komentarai/tetutes-neringos-krepsys-kaip-pamoka-ziniasklaidai.htm 2013 08 22. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 161 لذا يهبط إلى الحضيض (وهذا يعني، مجازًا، الانحطاط الأخلاقي)، ويُشتقّ منه تعبير آني هو ساقطة إلى ما دون ألواح القاعدة. ثم يُطوَّر هذا القول غير المسبوق بسخرية، إذ ينتقل الكلام كما لو كان بالمعنى الحرفي، وإن كان يعود بعد ذلك إلى المعنى المجازي لـ أبواب الجحيم. ويعزّز هذا التعبير المشوَّش بعض الشيء، المترافق مع الشكلين التخريبيين: التجزئة والاعتراض النحوي في نهاية الفقرة، التراكمُ والاستطرادُ أيضًا (أو يلغي الاشتراك ابتداءً من الغد)، مما يكشف رغبة الكاتب في التهكم وإظهار الانحطاط والانهيار المزعومين للإعلام. تغدو العبارة الاصطلاحية في الوسط، المحاطة بالأشكال التخريبية، ذروة الفقرة وقمة براعة الكاتب في الطرافة. أما العبارة الاصطلاحية في الختام فتؤكد رأي منظّري البلاغة القائل إن ما يُؤخَّر إلى النهاية يظل في ذاكرة المخاطَب أطول مدة. إليك مثالًا على إعادة صياغة تعبير اصطلاحي تُغلق أخيرًا نصًا حُشدت فيه التراكيب بكثرة وقُسّم إلى مقاطع، وتأتي فيه بمثابة استنتاج نهائي. ولإظهار أن المحافظين أنفسهم لا يدركون ماهية المحافظة، يتعمد الكاتب أن يتحدث بهذا الأسلوب المشوَّش: فالمحافظة تغرق في اللغة المحشوة، كما لو كانت في ضباب من كلمات متشابكة على نحو يستعصي على الفهم. وهذا «يتيح للكاتب أن يقود المخاطَب إلى اليأس بتراكيب فارغة ومكدّسة بعضها فوق بعض، كي يمدّ إليه يد العون في اللحظة الأخيرة — ويقطع سلسلة «المداولات»» (Клюев 2001: 259). حتى لو قلنا: فليذهب ذلك التحفّظ إلى الجحيم، وهو ما لا يفهمه معظم المحافظين أيضًا، ولم يبقَ سوى حسابٍ مجرّد مفاده أن وجود D. G. في كرسي الرئاسة خمس سنوات أخرى خير من لا شيء، ما دامت تصغي، على الأقل، إلى V. L.، فقد كان الإصغاء إلى قَسَمَي الولاء الحزبي اللذين أدّاهما الثنائي V. L. وA. K. للرئيسة هذه المرة محرجًا بعض الشيء. لماذا؟ لقد ظلّ V. L. شهرًا كاملًا تقريبًا يوبّخ A. K. على افتقاره إلى محبة القريب. كلمات جميلة وصائبة. ومن الإثم مخالفتها. فالإنسان لا يعيش حقًا على إدارة الأزمات وحدها38. قارن: ليس بالخبز وحده يحيا الإنسان (العهد الجديد، متّى 4:4). ويبرز الاعتراض النحوي اضطراب التراكم أكثر حتى في الصياغة المحوَّرة نفسها. ففي الأصل، يجري التشديد على الخبز، ولذلك وُضع في النهاية. وفي الصيغة الجديدة، يحلّ التعامل مع الأزمات محلّ الخبز، بينما تصبح كلمة يحيا، المؤخَّرة إلى النهاية، الأهم. وإليك مثالًا آخر تتغير فيه العبارة الاصطلاحية نفسها إلى صيغتين، وتُنقل إلى النهاية في كلتا الحالتين: 38 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/v-landSbergis-nokdaune-n-venckiene-pogrindy-prie-razlivo-500-329932#ixzz2d4xD81Ac. 162 KALBOS KULTŪRA | 86 حتى إن فاز A. K. بالنهائي الفائق للمحافظين، ويبدو أن هذا ما سيحدث بالفعل، فلن يكون ذلك سوى انتصار شخصي له. ولا يمكن وصف نتيجة هذه الانتخابات بأنها شتاء البطريرك. لكن حتى انتصار A. K. لن يتحول إلى ربيع المحافظين39. في هذه الفقرة، أُعيدت صياغة العبارة الاصطلاحية الختامية ببراعة لافتة انطلاقًا من عنوان كتاب خريف البطريرك (غابرييل غارسيا ماركيز). في الصيغة الأولى لم يتغير سوى الفصل، أما في الثانية فتغيرت كلتا المفردتين، لكن المصدر يعود بوضوح إلى العمل نفسه. ويرافق كلا التعبيرين تقطيعٌ للجملة (إذ توضع نقطة، على نحو غير مألوف، بدلًا من فاصلة قبل حرف العطف لكن) واعتراضٌ (ويبدو أن هذا ما سيحدث بالفعل). وحيثما يوجد تقطيع للجملة ويتخلله اعتراض، تظهر عادةً أيضًا عناصر من التقديم والتأخير. ولا شك أن القارئ سيتذكر التراكيب الطريفة التي أُرجئت إلى نهاية الكلام ويحفظها في ذهنه. إن إرجاء العبارة الاصطلاحية إلى النهاية يوحي بوجود تأكيد منطقي قوي وخلاصة نهائية صيغت على نحو ممتع. إنه أشبه بمخرج طال انتظاره وعُثر عليه أخيرًا للخروج من حديث ملتبس. أسباب إعادة صياغة العبارات الاصطلاحية حرية الكلمة، ودَمَقْرَطَة اللغة، إذ يتجه الاستعمال أكثر فأكثر من اللغة الرسمية إلى الاستخدام الخاص وأسلوب التواصل اليومي الحر (Miliūnaitė 2009: 41–43)، وتأثير لغة الشباب، والرغبة في جذب المتلقي وسط المنافسة المحتدمة بين وسائل الإعلام؛ ليست هذه سوى بضعة أسباب للتحول اللغوي المكثف، وتغيير النحو المعياري والتراكيب النحوية المألوفة، وما يترتب على ذلك من تزايد إعادة صياغة العبارات الاصطلاحية. ويسعى المؤلفون، من خلال تعبيرات يعيدون صياغتها بذكاء وابتكار، إلى تهيئة المتلقي لتقبّلها منذ العنوان. «لم تعد العبارات الاصطلاحية التقليدية تلبي احتياجات المتلقي المعاصر، ولذلك يجري تنقيحها وإعادة تشكيلها دلاليًا وأسلوبياً، كما يُعارَض مضمونها ويُرفَض» (Stojanova 1999: 336). وما يكتب عن تجديد العبارات الاصطلاحية التقليدية (ويشمل مفهومها أيضًا الأمثال40) في البلدان الأجنبية ينطبق على وصف وضع العبارات الاصطلاحية الليتوانية بالمعنى الواسع. وتكتب الباحثة المجرية آنا ليتوفكينا: «إن محاكاة الأمثال الساخرة ليست ظاهرة جديدة، غير أن الأمثال خلال العقدين الماضيين تُحرَّف 39 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/v-landsbergis-nokdaune-n-venckie-ne-pogrindy-prie-razlivo-500-329932#ixzz2d4xD81Ac. 40 اليونانية. paroimia تعني قولًا مأثورًا أو مثلًا. وقد اتسع مفهوم الأمثال كثيرًا خلال العقود الأخيرة؛ إذ يشمل أيضًا العبارات «المجنّحة»، والحِكَم، والأقوال المأثورة، والاقتباسات ذات الأصل الأدبي، وما إلى ذلك. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 163 وتُحاكَى بسخرية بكثافة إلى حدّ أن الصيغ الجديدة تُسمع أحيانًا أكثر بكثير من الأمثال الأصلية» (Litovkina 2004: 295). وغالبًا ما يُعاد تشكيل التعابير الاصطلاحية كما لو كان ذلك في إطار لعبة: إذ يُسخر منها، وتُحاكى تهكميًا، وتُنتقد، وتتغير مفرداتها وتراكيبها النحوية على السواء؛ أي «ما هو قديم، وما بلي، وما لم يعد ملائمًا لهذه الأزمنة» (Zaikauskienė 2008: 86). يمكن ربط تزايد إعادة تشكيل التعابير الاصطلاحية وما يصاحبها من أشكال بلاغية تفكيكية في وسائل الإعلام أيضًا بنزعة رائجة في النصوص الصحفية ذات الأساليب والأجناس المتنوعة. ومن ناحية أخرى، ربما نشأت هذه الظاهرة الاجتماعية اللغوية عن الصراعات والتناقضات في الحياة الاجتماعية والاقتصادية والسياسية والثقافية. وتساعد الأشكال البلاغية التفكيكية، المنتمية إلى الطبيعة نفسها التي تنتمي إليها التعابير الاصطلاحية المعاد تشكيلها، كثيرًا على عكس تلك التناقضات، وخلق الحركة والتوتر: «عرض الفكرة على نحو غير خطي، وتغيير تتابع نبرات الجملة، وإعادة توزيع مواضع النبرات المنطقية، بغية إضفاء معنى على تطور فكري متناقض وإشكالي.» (Abaravičius 2002: 223). ومن خلال المحاكاة الساخرة النقدية والسخرية وتقويض كل ما هو قديم، يعكس المؤلفون جيدًا ذلك التوتر الشامل وعدم استقرار الحياة. الاستنتاجات 1. تزداد فاعلية إعادة تشكيل التعابير الاصطلاحية، وإمكانات إضفاء الطابع الأسلوبي على مضمونها وتنشيط اللغة، حين تتشابك مع الأشكال البلاغية التفكيكية التركيبية. وعندئذٍ يتجلى أثر هذه الأشكال بوضوح أكبر أيضًا. 2. يمكن، وفقًا لموضع النص المعاد صياغته ضمن البنية التركيبية، تمييز التعابير الاصطلاحية الواقعة في بداية الفقرة ووسطها ونهايتها. وقد تبيّن أنه، بصرف النظر عن الموضع الذي تشغله التعابير الاصطلاحية في البنية التركيبية، فإنها ترتبط في وسائل الإعلام خلال السنوات الأخيرة، أولًا وقبل كل شيء، بالتقطيع إلى جمل قصيرة، الذي أصبح شائعًا على نطاق واسع. ويرافق ذلك أيضًا أشكال بلاغية تفكيكية بارزة أخرى، هي: التقديم والتأخير، والتراكم، والحذف، والعطف، والجملة الاعتراضية. 3. تتعزز فاعلية التعابير الاصطلاحية المعاد تشكيلها تعززًا ملحوظًا بسبب تشابك الأشكال البلاغية التفكيكية، وتؤدي وظائف بلاغية تتمثل في جذب الانتباه وإثارة الفضول والسخرية التهكمية والفكاهة وخفة الظل والمحاكاة الساخرة. ويجذب القول المعاد تشكيله على نحو مرح انتباه المخاطَب، ويستحضر في ذاكرته على الفور التعبير الاصطلاحي الأصلي بكل مفرداته وتراكيبه النحوية المألوفة؛ ولا يحدد القصد الحقيقي من إعادة تشكيل التعبير الاصطلاحي في الذهن إلا سياق الأشكال البلاغية التفكيكية. 164 KALBOS KULTŪRA | 86 LITERATŪRA Abaravičius J. 2002: Skyrybos stilistika, Vilnius: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas. Akelaitis G. 2005: Parentėzė poezijoje. – Žmogus ir žodis 1, 29–34. Bitinienė A. 2007: Publicistinis stilius, Vilnius: Vilniaus pedagoginio universiteto leidykla. Butkutė L. 2010: Okazionaliųjų frazeologizmų stilistinės išgalės publicistiniame stiliuje. Daktaro disertacija, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla. Koženiauskienė R. 2001: Retorika: iškalbos stilistika, Vilnius: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas. Koženiauskienė R. 2013: Retorinė ir stilistinė publicistinių tekstų analizė, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla. Litovkina A. T. 2004: Old Proverbs Never Die: Anti-Proverbs in the Language Classroom. – Res Humanae Proverbium et Sententiarum. Ed. Csaba Földes, Tübingen: Gunter Narr Verlag, 295–326. Marcinkevičienė R. 2001: Tradicinė frazeologija ir kiti stabilūs žodžių junginiai. – Lituanistica 4, 81–98. Mažylė J. 2012: Rašto raiškos (spaudos) žanrų klasifikavimas: tradicija ir konvergencija. – Medijos, žiniasklaida, žurnalistika tradicinėje ir tinklaveikos visuomenėje, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla, 160–178. Miliūnaitė R. 2009: Dabartinės lietuvių kalbos vartosenos variantai, Vilnius: Lietuvių kalbos institutas. Pikčilingis J. 1975: Lietuvių kalbos stilistika 2, Vilnius: Mokslas. Zaikauskienė D. 2008: Formos ir turinio pokyčiai tradicinių lietuvių patarlių perdirbiniuose. – Tautosakos darbai XXXV, 84–93. Ziomek J. 1990: Retoryka opisowa, Wrocław-Warszawa-Kraków: Zakład Narodowy im. Ossolińskich wydawnictwo. Župerka K. 2008: Reklamos tekstas: pragmatika, stilius, kalba, Šiauliai: VšĮ Šiaulių universiteto leidykla. Клюев Е. В. 2001: Риторика. Инвенция. Диспозиция. Элокуация, Москва: Издательство ПРИОР. Марышова М. А. 2011: Стилистическая функция парцелляции в текстах разных жанров. – Stil: international journal, Beograd, 183–193. Стоянова Е. 1999: „Новая“ фразеология в языке масс-медиа (на материале русского языка). – Русский язык и русская литература в современном обществе. Шумен, 335–340. Priega per internetą: <http://www.rusian.slavica.org/article 657.html>. Gauta 2013 10 09 Priimta 2013 12 20 R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 165 PLAY ON RECREATED PHRASEOLOGY IN THE MEDIA Summary The recreation of phraseology in the media relies on both the change of conventional and well-established lexis as well as syntactic order. First of all, phraseology itself is figure-based; stylistically, the figures around it are none the less important. The article shows how syntactic destructive figures help to highlight the meaning, implication and reasons of recreation of phraseology. As a result of the playful combination of recreated phraseology and destructive figures in the text, rhetorical functions of attraction of attention, intriguing, satire-based irony and parody become especially strong. In combination with phraseology, destructive figures, which simultaneously comment on it, help to explain and understand the recreation of traditional phraseology and to highlight the turn of thought. The effect of the figures themselves increases when they intertwine among themselves, support one another and go together with phraseology. It has been proven that irrespective of the place of phraseology in the syntactic structure, it first of all combines with parcellation and other accompanying destructive figures – hyperbaton, accumulation, parenthesis, adjunction, ellipsis. The domination of parcellation and other destructive figures is seen in a number of publicistic texts of the journalism of evaluative type of recent years. The phraseology of the beginning, centre and end can be distinguished by the place of the paragraph content structure in which the rephrased text is located. The wittily recreated phraseology positioned in the beginning immediately draws the addressee’s attention and makes an unexpected intriguing impression. Central phraseology, framed by destructive figures, becomes the culmination of the paragraph. The phraseology positioned at the end creates an impression of a strong logical highlight and a vividly formulated final conclusion. The growth in the number of recreated phrases conflicting with conventional phraseology and the accompanying destructive figures can be associated with the confusion in social, economic, political and cultural life as well as the increased competition within the media. Critically and ironically-minded authors with a negative and especially hyperbolic evaluation of topical life affairs, witty and ingenuous parody as well as brave destruction of the old try to attract the addressee and to grip his/her attention by any means possible. KEYWORDS: recreated phraseology, syntactic destructive figures, accumulation, hyperbaton, parcellation, parenthesis. REGINA KOŽENIAUSKIENĖ Vilniaus universiteto Filologijos fakultetas Universiteto g. 5, LT-01513 Vilnius [email protected] 166 KALBOS KULTŪRA | 86