Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje

R. KoženiausKienė. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 149 REGINA KOŽENIAUSKIENĖ Vilniaus universitetas PeRKuRTos FRaZeoLoGiJos žaisMas žiniasKLaiDoJe ESMINIAI ŽODŽIAI: perkurtoji frazeologija, sintaksinės destrukcinės figūros, akumuliacija, hiperbatonas, parceliacija, parentezė. ĮVaDas Visame pasaulyje gyva kalba, net ir tokia sena kaip lietuvių, nuolat atsinaujina, prisitaiko prie laiko aktualijų. Frazeologijos perkūrimas – vienas iš ryškiausių kalbos atsinaujinimo pavyzdžių, kai, regis, amžiams sustabarėję, vientisi, nedalomi, pastovios leksinės ir gramatinės sandaros pasakymai, visuotinai paplitusios citatos stilistiškai ir semantiškai keičiami. svarbiausia, kad šis atnaujinimas neturi pabaigos: kiekvieną kartą net ir tą patį pasakymą autorius aktualizuoja, kūrybiškai vis kitaip keičia, pritaikydamas naujoms sąlygoms, naujam kontekstui1. Tai liudija kalbos „sveikumą: ji – dinamiška, atvira, besistengianti prisitaikyti prie gyvos tikrovės“2. Šiame straipsnyje laikomasi plačios frazeologijos sampratos3, kurios svarbiausias skiriamasis požymis yra pasakymo sustabarėjimas ir pagal kurią frazeologijai priskirtume ne tiek vaizdingus frazeologizmus (jų straipsnyje 1 Pavyzdžiui, galima rasti keliolika visiškai skirtingų žinomo Jono avyžiaus romano Sodybų tuštėjimo metas pavadinimo perdirbinių: nuo finansų trūkumo, „sodros“ padėties konstatavimo, televizijos metamorfozių iki politikų elgsenos apibūdinimo. Štai keletas jų: Pinigų mažėjimo metas, Galutinio televizijos ištuštėjimo metas, Tvorų tvėrimo metas, Dabar skraidymo tarp kanalų metas, Sodros tuštėjimo metas ir pan. (visi perdirbiniai parinkti iš skirmanto Valiulio tekstų, tik paskutinis – eugenijos Grižibauskienės). 2 http://www.delfi.lt/news/daily/lithuania/v-alisauskas-kalbininkas-turi-buti-tarnas-o-ne-diktatorius.d?id=61285085#ixzz2s6oiKFCG. 3 Juozas Pikčilingis Lietuvių kalbos stilistikoje į „Frazeologijos“ skyrių, be frazeologizmų, taip pat įtraukė populiarias literatūrines citatas, „sparnuotas“ frazes, Biblijos posakius (žr. Pikčilingis 1975: 361–370). Kazimieras župerka, aptardamas reklamos kalbos aktualizacijos būdus, viena greta mini ne tik frazeologizmų, bet ir žinomų tekstų citatų, priežodžių, patarlių, sentencijų, eilėraščių frazių, dainų motyvų, žinomų (reklaminių) šūkių stilizaciją, perfrazavimą (perdirbinius), priklausančius intertekstualumo reiškiniui (župerka 2008: 89–90). Tokios nuomonės laikosi ir šio straipsnio autorė (žr. Koženiauskienė 2013: 60–86). 150 KaLBos KuLTūRa | 86 nedaug), kiek apskritai plačiai vartojamus įvairių tipų stabiliuosius pasakymus, „taip pat ir tokius smulkiosios tautosakos vienetus kaip patarles, priežodžius, mįsles, minkles, pasakų, žaidimų, skaičiuočių, mėgdžiojimų elementus, be to, keiksmus, įvairių ritualų, maldų žodžius, etiketo frazes ir kitas mandagybes, aforizmus, sentencijas, visiems žinomas citatas ar tų citatų aliuzijas, šūkius, perspėjimus, žodinius reklamų elementus ir šiaip visokius į ankstesnius skirsnius nepatekusius posakius, jei tik jie yra ganėtinai sustabarėję, visuotinai paplitę, atkuriami iš atminties, o jų trūkstamos grandys nesunkiai atspėjamos“ (Marcinkevičienė 2001: 83). Tradicinės4 ir perkurtos5 frazeologijos santykis primena senovės palimpsestus6. Dėl rašomosios medžiagos trūkumo brangiai kainavusiuose papirusuose arba pergamentuose nuskutus seną tekstą, buvo rašomi nauji tekstai, kartais antrą keisdavo trečias ir t. t. Pirminis arba ir antrinis tekstas prasišviesdavo ir kartais būdavo galima išskaityti, kas anksčiau juose buvo parašyta. Kartais tie tekstai visai atsitiktinai papildydavo vienas kitą, kartais – disonuodavo, keldami šypseną, intrigą, nuostabą. Panašiai ir perkurta frazeologija neištrina iš adresato atminties įprastos, nors kartais jai ir prieštarauja, dar daugiau: ši ir jos kontekstas pasako viską, ko autorius nepasakė, bet žaisminga potekste norėjo pasakyti jau visai kitu laiku, pakitusiomis gyvenimo sąlygomis ir aplinkybėmis, apie kitus veikėjus. apie frazeologijos perkūrimą rašyta lietuvių ir užsienio mokslininkų. Lietuvoje jai skirta daktaro disertacija (Butkutė 2010), kurioje pateikiami įvairiausi frazeologijos modifikavimo būdai: nuo jos sudėties išplėtimo, komponentų sukeitimo, jų praleidimo iki plėtojimo į platesnį kontekstą. Vis dėlto dar yra daug netyrinėtų ir aktualių šios temos aspektų. Šiame straipsnyje į perkurtą frazeologiją pirmą kartą mėginta pasižiūrėti nauju žvilgsniu: ji aprašoma ir analizuojama kartu su ja einančių sintaksinių figūrų kontekstu. Pati frazeologija – paprastai figūriška ir prasminga, tačiau stilistiniu aspektu dar daugiau žaismo ir naujo turinio jai suteikia aplink išsidėsčiusios sintaksinės figūros. straipsnio objektas – pačiuose naujausiuose 2013 metų žurnalistų tekstuose7 (pagrindinis šaltinis interneto dienraščiai Lrytas.lt, Respublika.lt, Delfi.lt, 4 Dar: uzualiosios, įprastos. 5 Dar: okazionaliosios, atnaujintos, perfrazuotos. 6 Gr. palimpsēstos – iš naujo nuskustas. 7 Publicistinio stiliaus vertinamojo pobūdžio kritiniai, poleminiai, politiniai komentarai ir redakciniai straipsniai. R. KoženiausKienė. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 151 15min.lt, TV antena) vartojama perkurta frazeologija ir drauge su ja einančių sintaksinių figūrų kontekstas. Tikslas – parodyti žaismingai perkurtos frazeologijos ir ryškiausių destrukcinių figūrų ryšį, atliekamą retorinę funkciją, vietą pastraipos struktūroje ir atskleisti jų vartojimo priežastis. Tyrimo metodai – aprašomasis, stilistinės-struktūrinės ir semantinės analizės. PeRKuRTos FRaZeoLoGiJos iR DesTRuKCiniŲ FiGūRŲ RYŠYs Visos sintaksinės figūros – ir konstrukcinės, ir destrukcinės8 (Клюев 2001: 238–261) – transformuoja norminės sintaksės (pasakymų ar sakinių) struktūrą ir, keisdamos ją, kuria naujus modelius, tik tokiu atveju pateisindamos figūrų vardą, t. y. atlikdamos retorinę funkciją. skirtumas tas, kad konstrukcinės figūros – „labiau subalansuotos“ (Клюев 2001: 238), paremtos sklandžiu, nors ir pertekliniu, kartojimu, išvardijimu – ne konfliktuoja su tradicine frazeologija, o veda lygias paraleles: Televizija gero būdo, tik jos kritika – pikta9. Matyti, kad išlaikyta sintaksinė struktūra: Našlaitėlė gero būdo, o jos pamotė pikta (s. nėris). 8 straipsnyje remiamasi tik sintaksinių, kitaip: makrofigūrų, kurių esmė yra ne žodžio (šios vadinamos mikrofigūromis), o sakinio struktūros transformacija, skirstymu į konstrukcines ir destrukcines, pateiktu retorikos tyrėjo e. V. Kliujevo. iš konstrukcinių figūrų šio autoriaus minimos: paralelizmas, izokolonas, epanalepsis (kartojimo atmaina – R. K.), anafora, epifora, anadiplozė, simploka, diafora, chiazmas, epanodos (chiazmo atmaina – R. K.), asindetonas, polisindetonas, apokoinu (chiazmo atmaina – R. K.), kiklos (įrėminimas – R. K.), homoteleutonas. iš destrukcinių sintaksinių figūrų: inversija, anastrofa (inversijos atmaina – R. K.), elipsė, parceliacija, hiperbatonas, tmesis (įspraudas, įterpinys – R. K.), akumuliacija, amplifikacija, eksplecija (sudėtingesnė akumuliacijos ir amplifikacijos atmaina – R. K.), konkatenacija (grandinė – R. K.) (Клюев 2001: 238–261). Tokio figūrų skirstymo lietuvių stilistai nėra pateikę, nors visos figūros stilistikose ir retorikose aprašytos, tik dėl daugybės jų atmainų kartais kitu pavadinimu, dėl to skliaustuose mano paaiškinta, kuri figūra iš esmės turima galvoje. Šių eilučių autorė (Koženiauskienė 2001: 254–328) išvardytas figūras skirsto retorikoje priimta klasifikacija: figurae per adiectionem (plėtojimo), per detractionem (trumpinimo) ir per ordinem (komponavimo). Dauguma pastarųjų dėl neįprasto sintaksinės tvarkos (lot. ordo, inis – tvarka) keitimo, taip pat dėl keleto trumpinimo figūrų sintaksinių vienetų pergrupavimo e. V. Kliujevo ir vadinamos destrukcinėmis figūromis. 9 s. Valiulis, TV antena, 1998 01 31–02 06. 152 KaLBos KuLTūRa | 86 Dėl konstrukcinei figūrai izokolonui10 būdingo darnaus skambėjimo paraleliniuose sakiniuose atsiranda ritmas, tam tikras periodiškumas. nėra prieštaravimo ir tarp pakeistos leksikos vienetų. apleista, prastai finansuojama televizija ne tik nekonfliktuoja, bet ir dera su našlaitėle, kritika – su pamote. Destrukcinės figūros, atvirkščiai, ne tik stokoja tvarkos, bet ir sintaksinę netvarką akivaizdžiai paryškina. Jos, kitaip nei konstrukcinės figūros, ne sieja atskirus žodžius, pasakymus ar ištisus sakinius, o juos išskiria, izoliuoja, skaldo, netikėtai (natūralios sintaksės požiūriu net neleistinai) atriboja vieną nuo kito. Destrukcinėms figūroms, kaip ir kasdieniam šnekamajam stiliui, būdinga laisvė, netgi ne visai logiškas žodžių ar sakinių siejimas, emocijų proveržis, fragmentiškumas, spontaniškumas. Tekste sąmoningai kuriama sintaksinė nedarna, girdėti trūkčiojimas, intonacinės pauzės, trumpos pastabos, pridūrimai, visiški sustojimai, nebaigta mintis. Kalbant apie perkurtos frazeologijos ir figūrų santykį, būtina pabrėžti, kad keitimui tinka ir konstrukcinės, ir destrukcinės sintaksinės figūros: Iš velniškai sumaniai kelerius metus N. V. pūsto masinės psichozės baliono „Drąsos kelias“ švilpdamas išeina oras. Saulėlydis Garliavos valsčiuje. Iš užmojo teisingai valdyti Lietuvą ant kedofilijos kalno pliko tik nekaip kvepianti sąjunga su teisiamu Kėdainių kniaziumi liko11. Pastraipa sudaryta net iš trijų frazeologijos perdirbinių pynės. Pirmiausia iš tradicinio frazeologizmo burbulus pūsti į akis, tai yra melu išpūsti bevertį dalyką, autorius sukuria painoką darinį Iš velniškai sumaniai kelerius metus N. V. pūsto masinės psichozės baliono. Po šio eina dar vienas išskirtas ir aktualizuotas perdirbinys Saulėlydis Garliavos valsčiuje (Petro Cvirkos kūrinio Saulėlydis Nykos valsčiuje modifikacija). Trečias perkūrimas ant kedofilijos kalno pliko tik nekaip kvepianti sąjunga su teisiamu Kėdainių kniaziumi liko – iš žinomų antano Baranausko Anykščių šilelio eilučių. autorius palieka kaip originale konstrukcinę figūrą homoteleutoną12, bet pavartoja ir ryškią dest10 Gr. isokolon - vienodo arba labai panašaus skiemenų, taktų skaičiaus kartojimasis vienarūšėse paralelinėse sintaksinėse konstrukcijoje. 11 www.15min.lt/.../rimvydas-valatka-kedofilijos-saulelydis-500-325175. 12 Gr. homoiotéleuton – pabaigų panašumas, gramatinių formų sąskambiai pliko / liko vieno tipo sintaksinėse struktūrose, šiame pavyzdyje eina kartu su paralelizmu – konstrukcinių figūrų pagrindų pagrindu. R. KoženiausKienė. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 153 rukcinę figūrą – hiperbatoną13, per didžiulį nuotolį (vietoj trijų įterpti net aštuoni žodžiai) nusviesdamas gramatiškai susijusias sakinio dalis. autorius kuria naują tekstą ironizuodamas – sąmojingai ir šmaikščiai. Konstrukcinė figūra pabrėžia ryšį tarp apykreivių pušelių ir nekaip kvepiančios sąjungos, tačiau sąmojo efektas atsiranda dėl komiško neatitikimo, dėl savotiško disonanso tarp romantiškai aprašytų gamtos pušelių konteksto ir naujų kedofilijos bei teisiamo Kėdainių kniaziaus realijų. sujungti į vieną poetiški, nors ir liūdni, žodžiai ir labai toli nuo poezijos esantys dalykai konfliktuoja, suteikia naują pašaipų atspalvį perdirbiniui (tam talkina ir kontaminacinis naujadaras kedofilija, ir rusiškas svetimžodis su lietuviška galūne kniazius. Trys kupini žaismės perdirbiniai ir su jais einančios destrukcinės figūros taip susuka ir suvelia tekstą, kad dar labiau sustiprina ironizavimo funkciją, geriau parodo tą masinę psichozę ir velniškai sumaniai Garliavos herojės regztą istoriją. Šioje pastraipoje ryški parceliacija14, atskiru sakiniu išskirianti semantiškai esminį darinį Saulėlydis Garliavos valsčiuje. o parceliacija paskui save patraukia ir disonansą pabrėžiantį hiperbatoną. PaRCeLiaCiJos PaPLiTiMas iR GaLia suaKTYVinTi FRaZeoLoGiJĄ Publicistinio stiliaus tekstuose įsigalėjus perkurtai frazeologijai, pastebimas jos polinkis eiti kartu su parceliacija: nuo antraštės iki paskutinės pastraipos. „Publicistiniame stiliuje ypač dažna yra skaida (parceliacija)“ (Bitinienė 2007: 57). stilistė perteikia semiotiko R. Bartes mintis apie parceliuotą, išskaidytą tekstą, kai autorius nerodo jokios „pagarbos“ natūraliai teksto skaidai, jį be perstojo trauko, siekdamas suteikti naujos informacijos: „Juk papildoma skaidos grandžių informacija, patekusi į naują prasmės erdvę, keičia viso pasakymo prasmę“ (Bitinienė 2007: 58). Kaip rodo pavyzdžiai, par13 Gr. hyperbaton – toli permestas, perstatytas. Gerokai sudėtingesnė inversijos atmaina, kai dėl gausių įterpinių, ilgų nenuoseklių išvardijimų išskaidoma ir išardoma natūrali šnekos tėkmė, dėl sakino dalių pakrikimo atsiranda tam tikra sumaištis adresato galvoje. Vadinama „viena dažniausiai vartojamų ir todėl svarbiausių figūrų“ (Ziomek 1990: 221–222). 14 Lot. parcere – taupiai (dalimis) vartoti. Parceliacija – tai intonacinis dalies išskyrimas iš visumos, kai dalis įgyja savarankiško sakinio vertę. Kiekviena išskirta frazė, vadinama parceliatu, sureikšminama. Ši figūra yra svarbiausių prasminių akcentų išskyrimo priemonė. 154 KaLBos KuLTūRa | 86 celiacija taupia forma padeda išskirti papildomą potekstinę perkurtos frazeologijos informaciją. apie parceliacijos paplitimą, apie šios stiliaus figūros aktyvaus vartojimo faktą, šiuolaikinės sintaksės, sintaksinių konstrukcijų keitimo polinkį ne tik meniniame, bet ir publicistiniame stiliuje (reklamoje ir kitose vadinamosiose masinės informacijos priemonėse) rašo ir užsienio stilistikos tyrėjai. „Parceliacija yra ne tik individuali autorinė teksto suskaidymo maniera, bet ir ryškus sociolingvistinis reiškinys, atspindintis pagrindinius šiuolaikinės gyvos kalbos kitimo polinkius“ (Марышова 2011: 188). Parceliacija sustiprina ironišką kalbos žaismą, prasminius teksto atspalvius, „leidžia pateikti maksimalią informaciją esant minimaliai teksto apimčiai“ (Марышова 2011: 189). Parceliuotas kalbėjimas priartėja prie šnekamojo stiliaus. Trumpais sakiniais neskubriai su pauzėmis dėstoma mintis adresatui tampa geriau suprantama, lengviau pagaunama, todėl paveikesnė ir priimtinesnė. Parceliacijos stilistinės galios suaktualinti frazeologiją ypatingos. Visos sintaksinės figūros skirtinos ekspresyviosios sintaksės priemonėms, tačiau ypač „parceliacija, segmentacija15, leksiniai kartojimai, monologiniai tekstų klausimų ir atsakymų fragmentai, nominatyvinių sakinių grandinės, įspraudai, kai kurie žodžių tvarkos atvejai“ (Bitinienė 2007: 56). Taigi iš išvardytų ekspresyviosios sintaksės figūrų taip pat pirmiausia minima parceliacija ir jos atmaina segmentacija, prie jų šliejasi ir nominatyvinių sakinių grandinės16, ir įspraudai, leidžiantys sustiprinti prasminius ir ekspresinius pasakymo reikšmių atspalvius. Kai kurie tyrėjai netgi „baiminasi, kad parceliacija dabar tapusi susižavėjimo objektu, madingu žaismu, aktyviai plintančiu reiškiniu, „kalbine aistra“ (Марышова 2011: 186). Parceliacijos žaismo iliustracijų žiniasklaidoje gausu. Štai – vienos naujausių publikacijų TV antenoje antraštėje: Televizija mirė. Tegyvuoja televizija! (perkurtas posakis Karalius mirė, tegyvuoja karalius) ryški parceliacijos figūra. Po jos jau pirmoje pastraipoje rašoma: Kad ir kiek kas kalbėtų apie televizijos mirtį, ji vis pakyla kaip tas feniksas. Arba drakonas. Čia kaip kam mieliau17. 15 Parceliacijos atmaina – segmentacija. Tai svarbiausio dėmens iškėlimas į priekį vardininko linksniu. 16 Ta pati parceliacijos atmaina segmentacija, tik tada išparceliuojami keli vardininkai iš eilės. 17 savukynas V. Televizija mirė. Tegyvuoja televizija! – TV antena, 2013 m. rugsėjo 14–20 d. R. KoženiausKienė. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 155 Šioje trumputėje pastraipoje šiek tiek perkurta frazeologija ir dar dvi parceliacijos figūros. iš žinomo pasakymo: pakilti kaip feniksui iš pelenų ir trumpinant, ir ilginant: atsisakoma iš pelenų, bet pridedamas įvardis tas, be to, dar prisegamas atskirai išparceliuotas intriguojantis sakinys, prasidedantis jungtuku Arba drakonas. Paskutinis savarankiškai išparceliuotas šalutinės minties sakinys vadintinas pridūrimu18. siekdami pasakymo ekspresijos atspalvių, autoriai perkurta frazeologija ir su einančia parceliacija sukuria fragmentiškai gyvą, gerokai efektyvesnį, originalų, todėl įsimenamą su gilia potekste pasakymą. žiniasklaidos tekstuose gana efektyvi ir su parceliacija einanti destrukcinė figūra akumuliacija19, kurios sintaksė iš tiesų kartais būna gana perkrauta ir dėl to paini. Tikra Sodoma ir Gomora – Londono lietuvius anglai išvadino juodadarbiais. [...] Štai čia ir yra problema. Nesibaigiančios sąmokslo teorijos, pyktis ir atvira agresija pramaišiui su sentimentaliomis pasakomis apie valstybę nuo jūros iki jūros ir mistinę pagonių civilizaciją, ką jau kalbėti apie judėjimus a la N. V., sunkiai dera su gebėjimu pasišaipyti pačiam iš savęs20. Jau pats iš Biblijos atėjęs plačiai pasakymas Sodoma ir Gomora reiškia neįmanomą aprėpti netvarką: visuotinį nedorumą, baisų amoralumą ir ištvirkimą. autoriaus pasitelkta netvarką simbolizuojanti frazeologija gerai dera su akumuliuota sintakse. autorius šią frazeologiją dar išplečia ir ironizuodamas sustiprina, tardamas, jog tai yra Tikra Sodoma ir Gomora, nors iš tiesų mano atvirkščiai: jis jokio anglų nedorumo nematąs, nes jie saką tiesą. autorius tuo perprasmintu Biblijos pasakymu ir perkrauta sintakse, kai vardijama daugybė tarpusavy beveik nesusijusių detalių, išryškina galybę juoką keliančių neigiamų tautiečių bruožų. akumuliaciją dar labiau 18 Dar viena parceliacijos atmaina – pridūrimas, tarsi trumpas prierašas pabaigoje. 19 Jau pats šios figūros pavadinimas reiškia perkrovimą, netvarką: lot. accumulare – prikrauti, kaupti. Būtina pabrėžti, kad yra keletas akumuliacijos atmainų: nuo perkrauto, bet palyginti nuoseklaus daugybės detalių vardijimo (tokia ji paprastai pristatoma lietuvių stilistų) iki visiškai neorganizuoto įvairiausių aspektų prigriozdinimo, kai autorius siekia painiai ir itin gausiai vardijamais abstrakčiais elementais neatskleisti visumos vaizdo, netgi sąmoningai jį užtemdyti ir taip potekstėje parodyti tikrą sumaištį pačiame gyvenime. Tokia akumuliacijos atmaina ir yra tipiška destrukcinė figūra. 20 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-tikra-sodoma-irgomora-londono-lietuvius-anglai-isvadino-juodadarbiais-500-361948# ixzz2cPaJcocB. 156 KaLBos KuLTūRa | 86 sustiprina dvi destrukcinės figūros hiperbatonas ir parentezė21: ką jau kalbėti apie judėjimus a la N. V. PaRenTeZės iR KiTŲ FiGūRŲ TaLKa PeRKuRTai FRaZeoLoGiJai Parentezė, kaip ir parceliacija, skiriama prie ryškiausių destrukcinių figūrų. e. V. Kliujevo išvardytų figūrų sąraše ją visiškai atitinka tmesis22 (Клюев 2001: 256). Tai įvairūs nutolusios šalutinės minties įspraudai, atliekantys retorinę paraščių, prierašų, patikslinimo funkciją, kuriantys intriguojančią prasminę perspektyvą. Parentezė išardo mintį, nelauktai, o kartais ir agresyviai ją pertraukia ir nuvinguriuoja į šalį. apie tai rašo parentezių tyrėjas Gintautas akelaitis. „Parentezė yra ta ypatinga kalbos priemonė, kuri leidžia tuo pačiu metu reikšti ir kitą, kad ir šalutinę, kad ir fragmentišką, mintį (turinį). [...] Parentezės nariai sudaro vieną iš eksp resyviųjų stilistinių konstrukcijų grupių. Dėl to parentezė yra tokios pat eilės sintaksinės stilistikos reiškinys kaip elipsė23, parceliacija, anakolutas24 ir pan.“ (akelaitis 2005: 30–31). Kaip matyti, autoriaus gana tiksliai išvardytos ryškiausios destrukcinės figūros, o parentezė pamatuotai įrašyta į jų eilę. Pasitaiko, kad parenteze (kaip ir kitomis figūromis) eina pati frazeologija: V. U., N. V., P. G., P. S., A. P. ir – žodžių iš dainos neišmesi – pats V. L. yra to paties VU vagono keleiviai. Neįtikėtina, bet tai – reali politinė sąjunga25. Juozas abaravičius rašo, kad parentezėmis ir laisvuoju linijiškuoju tekstu autoriai „savitai įprasmina dialogiškumo, prieštarų, nesutapčių, sutikimo 21 Gr. parenthesis, lot. interpositio – netikėtas šalutinės minties įterpimas skliaustais (gali būti išskiriama ir taškais, brūkšniais, kableliais). 22 Gr. tmesis – intarpas, įspraudas (parentezės atmaina). 23 Gr. elleipsis – trūkumas, praleidimas. Dinamiška elipsės figūra gali būti praleista bet kuri lengvai numanoma sakinio dalis. 24 Gr. anakoluthus – nenuoseklus. Ši figūra vadinama „viena iš sudėtingiausių destrukcinių figūrų, kai sakinyje sąmoningai piktnaudžiaujama ir nederinami linksniai, giminė ir t. t. e. V. Kliujevas duoda tokį jos pavyzdį: „Gamsachurdija, tarp kitko, inteligentija. Šitas inteligentija gerai žinojo, kur eina.“ (Клюев 2001: 257). 25 www.15min.lt/.../rimvydas-valatka-kedofilijos-saulelydis-500-325175. R. KoženiausKienė. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 157 ir nesutikimo, dermės ir nedermės sąveiką“ (abaravičius 2002: 229). Šiame akumuliuotame tekste kaip tik ta prieštarų grandinė ir pertraukta ilga parentezės pauze. Jos tikslas aiškus: leisti skaitytojui atsipeikėti po keistokai pateikto ilgo politinės draugijos sąrašo, prie kurio po brūkšniais išskirtos parentezės paminima dar viena, regis, visai nederanti Vu26 bendrakeleivio pavardė. Populiaraus posakio žodžių iš dainos neišmesi forma čia išlaikyta, bet įgavusi visai kitą potekstę. Parenteze „nuosekli sakinio grandinė pertraukiama, pažeidžiama. Dėl to atsiranda ar tik suaktyvėja asociacijų, aliuzijų ar apskritai potekstės tėkmė“ (abaravičius 2002: 228). Minėtos svarbiausios destrukcinės figūros – parceliacija, hiperbatonas, akumuliacija, parentezė – retai kada būna visiškai grynos, jos, priklausydamos viena nuo kitos, dažniausiai sudaro įvairiausias neišskiriamas kombinacijas, jungiasi su daugybe kitų figūrų. Nelaimės po vieną nevaikšto. Neužteko to, kad tradicinių šeimos vertybių puoselėtoją P. G. policininkai kelis kartus sulankstė ir supakavo taip, kaip juos mokė policijos mokykloje elgtis su chuliganais, tai kovotoją su gėjų malūnais dar ir žmona metė. Visos tautos akivaizdoje. Tokiu kovos metu. Ir dar taip negailestingai – kaltindama, kad anas šeima nesirūpina27. Frazeologizmas kovoti su vėjų malūnais autoriaus atnaujintas tik vieno garso pakeitimu. Tiesa, veiksmažodis kovoti pakeistas bendrašakniu daiktavardžiu kovotojas. išmoningas žaidimas panašiai skambančiais žodžiais gėjų / vėjų (paronomazijos28 figūra) prikelia iš atminties žinomą pasakymą: kovoti su vėjų malūnais, t. y. su įsivaizduojamu priešu. Vadinasi, tai donkichotų kova. Pasakymas dar sustiprinamas parceliacija, hiperbatonu ir elipse bei jos atmaina adjunkcija29. Tokia nutolusi nuo norminės sintaksės struktūra aiškiai rodo autoriaus gebėjimą sukelti žaismingo sąmojo efektą: juk šis 26 žiniasklaidoje šis trumpinys, žymintis vieno besibylinėjančio politiko inicialus, paprastai rašomas su taškais, tačiau šiame tekste jų nėra (turbūt sąmoningai ironizuojant siekiama sarkastiško žaismo gretinant su Vilniaus universiteto sutrumpinimu). 27 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-ikliuvo-kaip-musele-i-isrugas-500-358795#ixzz2b5QHnnv9. 28 Gr. paronomasia – šalia vadinu. Ši figūra – jau savaime kalbos žaismas, šmaikštumo priemonė, kai tarp panašiai skambančių, bet nieko bendra neturinčių žodžių randamas loginis priežastinis ryšys. Dažniausiai ši figūra atlieka retorinę sarkazmo funkciją. 29 Lot. adiunctio – pridūrimas, prišliejimas. Tai elipsės atmaina, kai keli sakinio elementai būna pridurti prie vieno dėmens. Paprastai eina kartu su inversija ar hiperbatonu. Plačiau apie adjunkciją ir jos rūšis žr. Koženiauskienė 2001: 302–305. 164 KaLBos KuLTūRa | 86 ir parodijuojamos taip intensyviai, jog naujieji variantai kartais girdimi kur kas dažniau negu originalios patarlės“ (Litovkina 2004: 295). Dažnai frazeologija perkuriama tarsi žaidžiant: ironizuojama, parodijuojama, kritikuojama, keičiama ir leksika, ir sintaksė – „tai, kas sena, kas atgyvenę, kas nebetinka šiems laikams“ (Zaikauskienė 2008: 86). Perkurtos frazeologijos ir ją lydinčių destrukcinių figūrų pagausėjimas žiniasklaidoje gali būti siejamas ir su madingu polinkiu įvairių žanrų publicistinio stiliaus tekstuose. antra vertus, šis sociolingvistinis reiškinys gali būti išaugęs iš konfliktų ir prieštarų socialiniame, ekonominiame, politiniame ir kultūriniame gyvenime. Tos pačios prigimties, kaip ir perkurta frazeologija, destrukcinės figūros labai padeda atspindėti tas prieštaras, kurti dinamiką ir įtampą: „nelinijiškai dėstyti mintį, keisti sakinio intonacijos kaitą, perskirstyti loginių kirčių vietas, kad būtų įprasminta prieštaringa, dilemiška minties plėtotė.“ (abaravičius 2002: 223). Kritiškai parodijuodami, ironizuodami, griaudami tai, kas sena, autoriai gerai atspindi tą visuotinę įtampą, gyvenimo nepastovumą. iŠVaDos 1. Frazeologijos perkūrimo paveikumas, stilistinės jos turinio aktualizavimo ir kalbos aktyvinimo galimybės išauga, kai susipina su sintaksinėmis destrukcinėmis figūromis. Šių figūrų poveikis tada taip pat labiau išryškėja. 2. Pagal tai, kurioje sintaksinės struktūros vietoje yra atsidūręs perfrazuotas tekstas, galima išskirti pastraipos pradžios, vidurio ir pabaigos frazeologiją. Įsitikinta, kad, nepriklausomai nuo frazeologijos užimamos vietos sintaksinėje struktūroje, pastarųjų metų žiniasklaidoje pirmiausia ji jungiasi su visuotinai įsigalėjusia parceliacija. Kartu su ja eina ir kitos ryškios destrukcinės figūros – hiperbatonas, akumuliacija, elipsė, adjunkcija, parentezė. 3. Perkurtos frazeologijos efektyvumas itin sustiprėja dėl destrukcinių figūrų susipynimo ir atlieka retorines dėmesio patraukimo, intrigavimo, satyrinio ironizavimo, sąmojo, šmaikštumo ir parodijavimo funkcijas. žaismingai perkurtas pasakymas patraukia adresato dėmesį, akimirksniu atkelia į jo atmintį pirminę frazeologiją su visa įprastine leksika ir sintakse, ir tik destrukcinių figūrų kontekstas mintyse padiktuoja tikrą frazeologijos perkūrimo intenciją. R. KoženiausKienė. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 165 LiTeRaTūRa abaravičius J. 2002: Skyrybos stilistika, Vilnius: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas. akelaitis G. 2005: Parentezė poezijoje. – Žmogus ir žodis 1, 29–34. Bitinienė a. 2007: Publicistinis stilius, Vilnius: Vilniaus pedagoginio universiteto leidykla. Butkutė L. 2010: Okazionaliųjų frazeologizmų stilistinės išgalės publicistiniame stiliuje. Daktaro disertacija, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla. Koženiauskienė R. 2001: Retorika: iškalbos stilistika, Vilnius: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas. Koženiauskienė R . 2013: Retorinė ir stilistinė publicistinių tekstų analizė, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla. Litovkina a. T. 2004: old Proverbs never Die: anti-Proverbs in the Language Classroom. – Res Humanae Proverbium et Sententiarum. ed. Csaba Földes, Tübingen: Gunter narr Verlag, 295–326. Marcinkevičienė R . 2001: Tradicinė frazeologija ir kiti stabilūs žodžių junginiai. – Lituanistica 4, 81–98. Mažylė J. 2012: Rašto raiškos (spaudos) žanrų klasifikavimas: tradicija ir konvergencija. – Medijos, žiniasklaida, žurnalistika tradicinėje ir tinklaveikos visuomenėje, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla, 160–178. Miliūnaitė R. 2009: Dabartinės lietuvių kalbos vartosenos variantai, Vilnius: Lietuvių kalbos institutas. Pikčilingis J. 1975: Lietuvių kalbos stilistika 2, Vilnius: Mokslas. Zaikauskienė D. 2008: Formos ir turinio pokyčiai tradicinių lietuvių patarlių perdirbiniuose. – Tautosakos darbai XXXV, 84–93. Ziomek J. 1990: Retoryka opisowa, Wrocław-Warszawa-Kraków: Zakład narodowy im. ossolińskich wydawnictwo. župerka K . 2008: Reklamos tekstas: pragmatika, stilius, kalba, Šiauliai: VšĮ Šiaulių universiteto leidykla. Клюев Е. В. 2001: Риторика. Инвеция. Диспозиция. Элокуция, Москва: Издателство ПРИОР. Марышова M. a. 2011: Стилистическая функция парцеляции в текстах разных жанров. – Stil: international journal, Beograd, 183–193. Стоянова Е. 1999: „Hовая“ фразеология в языке масс-медиа (на материале русского языка). – Русский язык и русская литература в современном обществе. Шумен, 335–340. Prieiga per internetą: <http://www. rusian.slavica.org/article 657.html>. Gauta 2013 10 09 Priimta 2013 12 20 166 KaLBos KuLTūRa | 86 PLaY on ReCReaTeD PHRaseoLoGY in THe MeDia Summary The recreation of phraseology in the media relies on both the change of conventional and well-established lexis as well as syntactic order. First of all, phraseology itself is figure-based; stylistically, the figures around it are none the less important. The article shows how syntactic destructive figures help to highlight the meaning, implication and reasons of recreation of phraseology. as a result of the playful combination of recreated phraseology and destructive figures in the text, rhetorical functions of attraction of attention, intriguing, satirebased irony and parody become especially strong. in combination with phraseology, destructive figures, which simultaneously comment on it, help to explain and understand the recreation of traditional phraseology and to highlight the turn of thought. The effect of the figures themselves increases when they intertwine among themselves, support one another and go together with phraseology. it has been proven that irrespective of the place of phraseology in the syntactic structure, it first of all combines with parcellation and other accompanying destructive figures – hyperbaton, accumulation, parenthesis, adjunction, ellipsis. The domination of parcellation and other destructive figures is seen in a number of publicistic texts of the journalism of evaluative type of recent years. The phraseology of the beginning, centre and end can be distinguished by the place of the paragraph content structure in which the rephrased text is located. The wittily recreated phraseology positioned in the beginning immediately draws the addressee’s attention and makes an unexpected intriguing impression. Central phraseology, framed by destructive figures, becomes the culmination of the paragraph. The phraseology positioned at the end creates an impression of a strong logical highlight and a vividly formulated final conclusion. The growth in the number of recreated phrases conflicting with conventional phraseology and the accompanying destructive figures can be associated with the confusion in social, economic, political and cultural life as well as the increased competition within the media. Critically and ironically-minded authors with a negative and especially hyperbolic evaluation of topical life affairs, witty and ingenuous parody as well as brave destruction of the old try to attract the addressee and to grip his/her attention by any means possible. KEYWORDS: recreated phraseology, syntactic destructive figures, accumulation, hyperbaton, parcellation, parenthesis. ReGina KoženiausKienė Vilniaus universiteto Filologijos fakultetas universiteto g. 5, LT-01513 Vilnius [email protected]t