Kirtis, priegaidė ir jų poveikis vokalizmui Biržų tarmėje

LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI LIETUVOS TSR MOKSLŲ AKADEMIJA النبر والنغمة النبرية وتأثيرهما في النظام الصوتي الصائتي في لهجة بيرžاي I. JASINSKAITĖ يُقصد بلهجة بيرžاي هنا اللهجة التي يستخدمها السكان المحليون في مدينة بيرžاي وفي نطاق يمتد من 5 إلى 10 كم حولها. وتنتمي هذه اللهجة إلى مجموعة البنتينينكاي من اللهجات الليتوانية الشرقية العليا. تتحدد خصوصية النظام الصوتي الصائتي في لهجة بيرžاي ببعض العمليات المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالنبر والنغمة النبرية. وقبل استعراض هذه العمليات ونتائجها، ينبغي التطرق بإيجاز إلى إزاحة النبر والنغمة النبرية في اللهجة. وفقًا للرأي التقليدي، يُعتقد أن بيرžاي تقع ضمن منطقة إزاحة النبر الشاملة. غير أن الأمر ليس كذلك في الواقع. ففي لهجة بيرžاي، تُزاح النبرة على نحو مشروط، لكن ليس بالطريقة التي تتبعها اللهجات الأخرى في منطقة إزاحة النبر المشروطة. ويُقصد عادةً بإزاحة النبر المشروطة ظاهرةٌ يُنقل فيها النبر من نهاية ذات نغمة منحدرة أو قصيرة إلى جذر طويل (أو إلى مقطع ما قبل النهاية). لكن ما يحسم الأمر في لهجة بيرžاي ليس طول الجذر، بل طول النهاية. وقانون إزاحة النبر في اللهجة هو: يُزاح النبر من النهاية القصيرة¹، ولا يُزاح من النهاية الطويلة (ذات نغمة صاعدة أو منحدرة)، مثلًا: šak < شجرة، neš² < أحمل، bał̃t̃ < أبيض، rū̃nks < أيدٍ، vaĩks < أطفال، لكن šakõs < أشجار، vaĩkẽ < أطفال، sakõ < أقول، vaĩkām < للأطفال، katrāi < لكلٍّ. في اللهجة خمس نغمات نبرية: 1. النغمة الصاعدة (´)—تُسمع في الظهير الأول لمقابلات الثنائيات الصوتية ai وau وei والثنائيات غير المتجانسة في اللهجة، مثلًا: káims < قرية، káuls < عظم، véids < وجه، máł̃t̃ < طحن، pírm̃s < أول، stúm̃t̃ < دفع، ším̃t̃ < مئة، lúŋgs < نافذة. 2. النغمة المنحدرة (˜)—تُسمع في الظهير الثاني لمقابلات الثنائيات الصوتية ai وau وei وui والثنائيات غير المتجانسة في اللهجة، مثلًا: vaĩks < طفل، láũks < حقل، kreĩp̃t̃ < إمالة، pùĩks < حسن، bał̃ns < أبيض، kìr̃vìs < kìr̃vys (فأس)، rū̃nk < يد، gùł̃t̃ < استلقاء؛ وعلى جذر ذي نغمة صاعدة، بعد نقل النبر إليه حديثًا 1 وتشكل الضمائر katrās وanàs وviskàs وkaškàs استثناءً؛ إذ تُنبر مثل الضمائر ذات المقطع الواحد kàs وtàs. 2 لا يُشار إلى تليين الصوامت قبل حروف العلة الأمامية، لأنها تكون دائمًا لينة في اللهجة في هذه الحالة (باستثناء l). 189 النبر؛ مثل: kałñ < kalnė، bałt < baltà، lūng < langè، laĩb < laibà (وهذا يؤكد أن جميع المقاطع الطويلة السابقة للنبر ذات نبر صاعد). 3. النبر القصير (˘) — يُسمع على الحركات القصيرة في الكلمات أحادية المقطع، مثل: màt, bèt, tìk, sù؛ وعلى الحركات القصيرة التي اكتسبت النبر حديثًا بعد نقله، مثل: višt < viš t a، gèr < gerà، vĩs < visi، sùk < sukù؛ وفي بعض أفعال الغائب المفرد في زمن المستقبل، حيث تختصر اللهجة حركات كانت ذات نبر حادّ البدء، بينما تستعمل اللغة الأدبية صيغًا فيها نقل للنبر، مثل: sakìs < sakýs (sakýs)، kùs < káns (kãs)، أو حيث تستعمل اللهجة حركات قصيرة بدلًا من الحركات القديمة ذات النبر الهابط، مثل: tìs (tẽs)، skìs (skẽs) (قد تكون هذه الحركات القصيرة قد نشأت قياسًا على الحالة الأولى أو اختُصرت ببساطة من الحركات ذات النبر الهابط)؛ وعلى الضمائر anàs, katràs, viskàs, kaškàs، التي لا يُنقل فيها نبر النهايات في اللهجة، قياسًا على الضمائر أحادية المقطع tàs, kàs. 4. النبر المتوسط (˘) — يُسمع على i, u اللذين طالَا بعد النبر، مثل: ši.ts < šitas، ri.s < riša، rū.ds < rūdas، tū.r < turi؛ وعلى الحركات الطويلة والثنائيات الصوتية ie, uo التي اكتسبت النبر حديثًا بعد نقله، مثل: šùns < sūnùs، žmòn < žmonà، dien < dienà، juod < juodà؛ وعلى الحركات الطويلة والثنائيات الصوتية المنبورة ie, uo، مثل: vìrs < vyras، pìkt < pýkti، šòns < šónas، Jõns < Jõnas، piẽns < pienas، šiẽns < šienas، duòn < dúona، juòks < juõkas. 5. النبر المقطوع (˟) — يُسمع على الثنائيات الصوتية ذات النبر الهابط ė, o, ai, au, ei وie, uo التي اختُصرت في آخر الكلمة، مثل: katẽs < katės، šakõs < šakõs، gerẽ < gerai، sakõ < sakau، sakẽ < sakei، anẽ < anie، katrõ < katruõ (ę—e بنبرة قريبة من e، وo—o بنبرة قريبة من a، وę—ę بنبرة قريبة من a). يمكن ملاحظة أن حركات اللغة الأدبية وثنائياتها الصوتية في آخر الكلمة تقابل أصواتًا لهجية معينة، بينما تقابل في أول الكلمة ووسطها أصواتًا أخرى. وهكذا، تختلف قوانين أواخر الكلمات في اللهجة عن قوانين المقاطع غير النهائية. وتتأثر نهايات الكلمات اللهجية بتقصير شديد يشمل المقاطع المنبورة وغير المنبورة معًا. وهنا يتداخل هذا التقصير مع ظاهرة أخرى لا تقل تميزًا في اللهجة، وهي تقصير المقاطع غير المنبورة. وتَقصر النهايات غير المنبورة في اللهجة بوجه خاص، إذ تجري فيها العمليتان كلتاهما. كما تتأثر النهايات الثنائية الصوت بعامل ثالث هو تماثل مكوّني الثنائي الصوت، مما يسرّع تقصيرها. وقد أفضت هذه العمليات الثلاث، وهي مترابطة ترابطًا وثيقًا، إلى النهايات الحالية للكلمات في اللهجة. سنستعرض النظام الصوتي للحركات في نهايات الكلمات اللهجية، ليتضح مسار هذه العمليات ونتائجها. 1. كانت الحركات القصيرة النهائية a, e, i, u غير منبورة في اللهجة منذ القدم أو بسبب نقل النبر. وفي هذا الموقع سقطت أو حُذفت، مثل: šåk < šakà، vaĩks < vaikas، (su) kàt < katė، kàtẽs < katės، kìt < kiti، ùnt’s < antìs، dìrb < dirbu، vaĩks < vaikus. إن سقوط هذه الحركات مفهوم تمامًا؛ فبعد أن تقصر لا تعود قابلة لمزيد من التقصير، ولذلك تسقط بفعل تقصير النهايات وتقصير المقاطع غير المنبورة. ولو وقعت في موضع النبر، فالأرجح أنها لم تكن لتسقط، كما تدل الضمائر anàs, katràs, viskàs, kaškàs. 190 2. تحافظ الحركات الطويلة ą, ę, į, y, ų, ū في النهاية المنبورة على كميتها (ولا تحافظ جميعها على نوعيتها)، مثل: nešùs < nešąns (nešąs)، anù < anañ (aną)، manì < manẽn (mane)، gaidìs < gaidỹs، vaikù < vaikų. وكما يتضح، لا يؤثر تقصير النهايات في هذه الحركات في هذا الموضع. أما في النهاية غير المنبورة، فتقصر هذه الحركات حتى تصبح نصف طويلة، مثل: dirbùs < dirbans (dirbąs)، vaikù. < vaikan (vaika)، rašì:s < rašens (rašęs)، kátì. < káten (katę)، ãvì:s < ávys، ãki. < ãkį، sūnùs < sūnūs، sōdu. < sōdų. 3. لا تعتمد مقابلات الحركتين الطويلتين ė, o في اللهجة على وجود النبر أو غيابه، مثل: katė < katē (katė)، bùlbė < bùlbė (bulvė)، šakõs < šakós، gẽldos < gėldos. وتختلف مقابلات النهايات المطلقة وغير المطلقة؛ ولم يُلاحظ ذلك في الحركات الطويلة الأخرى. ففي النهاية المطلقة، تقابل ė, o في اللغة الأدبية e, a في اللهجة، مثل: ù:pe (upė)، gẽsmẽ (giesmė)، varlà (varlė)، rašà (rašo)، šāvā (savo). ويبدو أن النهاية المطلقة في هذه الحالة اختُصرت حين كانت ė, o في اللغة الأدبية تقابلها ē, ā. وقد اختُصرت ē, ā في اللهجة إلى e, a، وعندما جرى تحول ē, ā > e, o، لم تعد هذه الحركات قادرة على التغير. أما في النهاية غير المطلقة، فتنتج ė, o في اللغة الأدبية e (بعد l ę), o في اللهجة، مثل: gẽsmẽs < giesmės، giẽsmẽs < giésmės، varlẽs < varlės، varlės < varlės، šakõs < šakós، šākos < šakos. وقد قصرت النهاية غير المطلقة في اللهجة في وقت لاحق، بعد أن كانت ē, ā قد تحولت إلى ė, o. ومع تقصير النهاية، قصرت ė, o هذه واتسعت، فأنتجت الحركات القصيرة e, ę, o. 4. تتحول الثنائيات الصوتية النهائية ai, au, ei إلى حركات مفردة إذا كانت ذات نبر هابط منذ القدم (سواء أكانت منبورة أم غير منبورة)، مثل: vaikẽ < vaikai، lãukẽs < laukais، sodē < sõdai، matõ < mataũ، sunõs < sūnaũs، válgo < válgau، matē < matẽi، válge < válgei، kátē < káte i. أما إذا كانت هذه الثنائيات منبورة بنبر حادّ البدء، فإنها لا تتغير، مثل: anáí < anái، tinái < tenái، táu < táu، sáu < sáu (لم يُعثر هنا على أمثلة للثنائي الصوتي ei). ويبدو أن هذه الثنائيات، مع أنها كانت منذ القدم حادة البدء، تختزل حين لا تكون منبورة، كما يدل المثال الوحيد ši.tai < šitai (مفرد استعمالي). وهكذا، تقابل الثنائيات النهائية ai, au, ei في اللهجة بطرائق مختلفة: فقد تبقى كما هي، أو تختزل، أو تتحول إلى حركات مفردة. وكما يتضح، فإن الثنائيات ذات النبر الهابط ai, au, ei هي الأشد تعرضًا للتقصير، حتى إنها تتحول إلى حركات مفردة. ويعزى ذلك إلى بنيتها الصوتية النطقية. فالثنائيات الصوتية ai, au, ei، وهي تجمع بين صوت واسع وآخر ضيق، تصبح شديدة الصعوبة في النطق عندما تُنبر بنبر هابط. عندئذ يختزل المكوّن الأول، الذي يُنطق في هذه الحالة بضعف، ويتماثل مع الثاني تسهيلًا للنطق. ويزيد تقصير النهايات هذه العملية سرعة. وربما يتماثل المكوّن الثاني قليلًا أيضًا. وبعد أن يتوحد المكوّنان ويندمجا (أو ربما بعد حذف الثاني)، ينشأ من الصوتين صوت واحد، لا بد أنه كان طويلًا في البداية ثم قصر لاحقًا. وبهذه الطريقة أمكن للثنائيات ذات النبر الهابط ai, au, ei أن تتحول إلى حركات مفردة. أما الثنائيات الحادة البدء ai, au, ei فلها طبيعة مختلفة تمامًا؛ فمكوّنها الأول يُنطق بوضوح، ولذلك لا يميل إلى الضعف، بينما لا يُظهر مكوّنها الثاني ميلًا إلى الاختزال والتماثل، لأنه، لضيقه، يهيئ طبيعيًا لنطق الصامت التالي أو لإغلاق الفم. ولهذه الأسباب، لا تتغير الثنائيات النهائية الحادة البدء ai, au, ei حين تكون منبورة، كما تُظهر الأمثلة الواردة أعلاه؛ أما حين لا تكون منبورة، فإنها تفقد بروز النبر على مكوّنها الأول، فتفقد مقاومتها وتختزل قليلًا. 191 وهكذا، فإن مقابلات الثنائيات الصوتية الختامية ai, au, ei في اللهجة هي نتيجة تماثل مكوّنات الثنائي الصوتي وقصر النهايات. 5. تتحول الثنائيات الصوتية ie, uo إلى صوت واحد، في كلٍّ من النهاية المنبورة وغير المنبورة، وهو من الصوائت القصيرة ė, o، مثلًا: anė < aniė، naktės < nakties، šitie < šitie، ano < anuo، dainos < dainuos، šito < šituo. وهذا أيضًا من آثار تماثل مكوّنات الثنائيات الصوتية وقصر النهايات. 6. الثنائي الصوتي ui نادر في آخر الكلمة، ولم يُعثر عليه أصلًا في الجذر الصلب. وعندما يكون منبورًا بنبرة صاعدة، يختزل إلى ū، حيث يظهر تماثل مكوّنات الثنائي الصوتي، مثلًا: apsukbūi < apsukūi (حول). ويبدو أن ui يسقط في النهاية غير المنبورة، خلافًا لأي ثنائي صوتي آخر، مثلًا: šūn < šūnui، stāl < stālui. واستنادًا إلى نهاية صيغة المفرد في حالة المفعول غير المباشر وحدها، قد يُظن أن ما سقط هنا هو -u، التي كثيرًا ما تكون نهاية هذه الحالة في اللهجات. لكن سقوط ui الثانوي في اللهجة، مثلًا: tūrg³ < tūrgui < tūrg uje، Vil̃n < Vilniuj < Vilniuje، يتيح الافتراض أن ui سقط أيضًا من نهاية صيغة المفرد في حالة المفعول غير المباشر. 7. تكون الثنائيات الصامتية المختلطة في النهايات، عادةً، ثانوية، ولذلك لم تعد تقصر في اللهجة. وقد يكون الثنائي الصوتي ar قديمًا في نهاية الكلمة؛ وعندئذ يسقط مكوّنه الثاني، مثلًا: dā < dār، dabā < dabar. كما يتضح، تؤثر قوانين أواخر الكلمات أكثر ما تؤثر في الصوائت القصيرة؛ فهي تسقط حتى. أما الصوائت الطويلة في أواخر الكلمات فتقصر، ولكن بدرجات متفاوتة: إذ يتأثر بعضها أكثر بقصر المقاطع غير المنبورة (a, e, i, y, u, ū)، بينما يتأثر بعضها الآخر بقصر النهايات (ė, o). وكذلك تقصر الثنائيات الصوتية بدرجات متفاوتة: تتأثر الثنائيات الصوتية ai, au, ei بالنبرة، أما ie, uo فتتحول إلى صوت واحد في كل نهاية. ومهما تنوعت التغيرات في أواخر الكلمات في اللهجة، فإنها تجري دائمًا وفق قواعد. في المقاطع غير النهائية، تقابل صوائت اللغة الأدبية وثنائياتها الصوتية وثنائياتها الصامتية المختلطة أصواتًا لهجية مختلفة بعض الشيء. وعند فحصها يتضح أن لها هنا أيضًا قوانين صوتية خاصة. وكما في آخر الكلمة، يعمل هنا قانون قصر المقاطع غير المنبورة، الذي يؤثر في بعض الصوائت بدرجة أشد حتى من تأثيره في الصوائت المناظرة في النهايات. وإلى جانبه يعمل قانون إطالة المقاطع القصيرة المنبورة، الذي يطيل الصوائت القصيرة المنبورة. ولا يمكن لهذا القانون أن يعمل في آخر الكلمة، لأن الصوائت القصيرة النهائية لا تبقى إلا في الكلمات القصيرة أحادية المقطع وفي المقاطع التي نشأت حديثًا في النهايات، ولا يشملها هذا القانون. ويحدث في المقاطع غير النهائية أيضًا تماثل مكوّنات الثنائيات الصوتية (والثنائيات الصامتية المختلطة)، وهو معروف كذلك في أواخر الكلمات. وقد أفضى العمل المنسق لهذه القوانين جميعًا إلى النظام الحالي لصوائت لهجة بيرžاي وثنائياتها الصوتية وثنائياتها الصامتية المختلطة في المقاطع غير النهائية. وسنستعرضه هنا: 1. تطول الصوائت القصيرة غير النهائية a, e بعد النبر، على ما يبدو، لتصبح طويلة، أما o, i, u فتطول إلى أنصاف طويلة، مثلًا: tāks < takas، kāšti < kašti، rēts < rėtas، mẽstī < mesti، lā̃k < lėkia، šĩts < šitas، ti.kras < tikras، mū.št < mušti، dū.jė < dūjai (du). وفي الموضع غير المنبور تكون هذه الصوائت قصيرة، مثلًا: sakīk < sakyk، pāmėte < pametė (pamėtė)، sudėt < sudėti، tikrę < tikrai. 3 ويدلّ صلابة g النهائية على أن هذه الصيغة ليست من جذع -a-، خلافًا لما قد يُظن. 192 2. تحافظ الحركات الطويلة غير النهائية ė، o، a، e، i، y، u، ū في الموضع المنبور على طولها، مثلًا: rėkɪ < رَكتي، lėkɪ < لَكتي، ųžols < بلوط (ąžuolas)، skɪsɪ < يغرق (skęsti)، lɪsɪ < يندسّ (lįsti)، vīrs < رجل، skūstɪ < يشكو (skųsti)، būti < يكون. وعندما تكون هذه الحركات غير منبورة، تقصر إلى حركات قصيرة: أما ė وo فتتسع قليلًا في هذه الحالة وتكتسبان لونًا من e وa. وتتحول ė بعد l في هذه الحالة إلى ę (أي ė متسعة). مثلًا: rekɪms < الصراخ، lėki.ms < الطيران، žmōnū < الناس، kušnīs < لقمة (kasnis)، tisi.ms < الاستمرار، inėšɪ < يُدخل، ritė < الصباح، skuz-dām < وهي تشكو، rukīt < يدخن، rāšims < الكتابة، vālgīt < يأكل. 3. تحتفظ الثنائيات الصوتية غير النهائية ai، au، ei، حين تكون ذات نبر ابتدائي، بكميتها ونوعيتها (باستثناء ei بعد l)، مثلًا: kāims < قرية، dāiktɪs < شيء، sāuj < حفنة، lāuktɪ < ينتظر، vēids < وجه، lāistɪ < يترك. أما في هذه الثنائيات ذات النبر النهائي، فيكون العنصر الأول مختزلًا قليلًا ومتماثلًا مع العنصر الثاني، مثلًا: žāistɪ < يلعب، lāiks < وقت، drāugs < صديق، dāug < كثيرًا، kreīpɪ < يعوّج، āitɪ < يذهب. وهذا هو التماثل نفسه بين العنصرين الذي لوحظ في نهاية الكلمة. ويبرهن ذلك مجددًا على أن الخصائص الصوتية للثنائيات ذات النبر النهائي تهيئ ظروفًا أوفر ملاءمة لحدوث تماثل عنصريها مقارنةً بالثنائيات ذات النبر الابتدائي. وفي المقاطع غير النهائية ذات النبر النهائي يحدث تماثل عناصر الثنائيات الصوتية استقلالًا، من دون أن يدعمه تقصير النهايات كما في نهاية الكلمة؛ ولذلك تكون نتائجه أضعف، إذ لم يصل الأمر هنا إلى الاندماج في صوت واحد. وفي الموضع غير المنبور تقصر الثنائيات ai، au، ei بمقدار ما تقصر به الثنائيات ذات النبر النهائي، لكن العنصر الثاني لا يكون بارزًا هنا، مثلًا: vaikē < أطفال، laimētɪ < يفوز، lāuki.ms < الانتظار، drāugē < أصدقاء، veīdeli.s < وجه صغير (veidelis)، laidɪ.ms < الإذن. 4. تحتفظ الثنائيات الصوتية غير النهائية ie، uo، حين تكون منبورة، بكميتها ونوعيتها، مثلًا: vīens < واحد، šiēns < تبن، pūods < وعاء، juōks < ضحك. وفي المقطع غير المنبور تقصر إلى e وo القصيرتين، مثلًا: šenāutɪ < يحصد التبن، vęnū < واحدًا، odē < بعوض، kolē < عيدان، joduoj < يسوّد، obolīs < تفاحة. وهذا الاندماج في صوت واحد هو أيضًا نتيجة لتماثل العنصرين. وكما يتضح، بلغ هذا التماثل هنا مرحلة أبعد، حتى الاندماج في صوت واحد، بينما لا تختزل الثنائيات ai، au، ei في المقطع غير المنبور إلا جزئيًا. ويرجح أن السبب هو أن عنصري الثنائيتين ie، uo، لتقاربهما في الطبيعة ولتشكيلهما تركيبًا أوثق، يتماثلان بسهولة أكبر، ومن ثم يندمجان في صوت واحد بسرعة أكبر. 5. لم يُعثر على الثنائي الصوتي ui ذي النبر الابتدائي في مقطع غير نهائي. أما حين يكون ذا نبر نهائي، فيُختزل إلى bi، مثلًا: pŏbīks < رائع (متباهٍ)، mbīls < بغل. وفي المقطع غير المنبور يعطي ui أيضًا bi، مثلًا: mbilē < صابون. 6. تحولت الأصوات المركبة ذات العنصر الصامت am، em، an، en في لهجة بيرجاي، كما في سائر لهجات البونتينينكاي، إلى um، im، un، in، مثلًا: sūmtɪs < أسنان، sīmtɪ < يأخذ، lūnks < حقل، dīnktɪ < يغطي. وربما كان تماثل العنصرين سبب هذا التحول. فقد كان نطق الحركات المفتوحة ثم الصوامت الأنفية مباشرةً غير مريح في الأصوات المركبة ذات النبر النهائي، حيث يقع الضغط النبري على العنصر الثاني ويُنطق الأول بضعف. وهكذا ربما ضاقت a وe في هذه الأصوات أولًا حتى صارتا u وi، لتقاربا الصامتين الأنفيين m، n، ثم ربما انتشرت الظاهرة، قياسًا على ذلك، إلى أصوات مركبة أخرى ذات عنصر صامت، وبالتحديد ذات النبر الابتدائي 193 وغير المنبورة am، em، an، en. وهذا التماثل معروف أيضًا في لغات أخرى، إذ يؤدي بطريقة أو بأخرى إلى تحول هذه الأصوات المركبة على نحوٍ ما (مثل اللاتفية والروسية). ويُلاحظ كذلك اختزال العنصر الأول وتماثله في الأصوات المركبة ذات العنصر الصامت ar، er، al، el، إذا كانت ذات نبر نهائي أو غير منبورة، مثلًا: var̃ds < اسم، var̃dė < أسماء، vė̃rkti < يبكي، gerklà < حلق، kal̃b < لغة، vald̃yti < يحكم، pẽlns < ربح، kelmė̃ < جذوع. ويضيق العنصر الأول هنا قليلًا ويفقد لونه الصوتي. أما الحركتان i، u فلم يعد من الممكن تضييقهما، لذا تبقيان كاملتين في الأصوات المركبة ذات العنصر الصامت، حتى عندما لا تحملان الضغط النبري. مثلًا: šim̃ts < مئة، šimtė̃ < مئات، gũlt < يستلقي، sunkùms < ثقل. 7. يطيل ضغط النبر النغمي في اللهجة العنصرَ من الثنائي الصوتي أو الصوت المركب ذي العنصر الصامت الذي يقع عليه. ويصعب تحديد مقدار الإطالة من دون أجهزة مناسبة، لكن يبدو أن العنصر الصائتي يطول حتى يصير نصف طويل، أو أن الصامت يطول قليلًا. ولأن هذه الإطالة لم تُدرس دراسة كاملة، فلا يُشار إليها في الكتابة. لذلك تُكتب الكلمات، مثلًا: káims < káimas، laĩks < laĩkas، píl̇ns < píl̇nas، šílts < šíl̇tas. كما يتضح، فإن العمليات الرئيسية التي حددت طبيعة النظام الصائتي في لهجة بيرجاي هي: أ) تقصير النهايات، ب) تقصير المقاطع غير المنبورة، ج) إطالة المقاطع القصيرة المنبورة، د) تماثل عنصري الثنائيات الصوتية والأصوات المركبة ذات العنصر الصامت. وترتبط هذه العمليات جميعها بعضها ببعض ارتباطًا وثيقًا، وتتداخل، حتى إن الفصل أحيانًا بين نهاية إحداها وبداية الأخرى يصعب. ولا تجري هذه العمليات على نحو متماثل في نهاية الكلمة وفي المقاطع غير النهائية. ولأن الأصوات المختلفة في اللهجة لها خصائص صوتية ونطقية مختلفة، وتشغل مواقع متباينة في الكلمة، تشتد إحدى العمليات في بعض الأصوات، فيما تشتد عملية أخرى في أصوات أخرى. ويقوم نظام الحركات في لهجة بيرجاي أساسًا على هذه العمليات. النبر والتنغيم وتأثيرهما في النظام الصوتي لحوار بيرžاي И. П. ЯШИНСКАЙТЕ ملخص ينتمي حوار بيرžاي إلى ذلك الجزء من اللهجة الأوكتشيتية الشرقية الذي تحولت فيه الثنائيات الصوتية am وan وem وen إلى um وun وim وin. ويستعمل سكان مدينة بيرžاي المحليون والمناطق المحيطة بها ضمن دائرة نصف قطرها 5—10 كم هذا الحوار. تسري في الحوار قاعدة انتقال النبر من النهاية القصيرة إلى المقطع السابق. أما من النهاية الطويلة، فلا ينتقل النبر (بصرف النظر عن التنغيم). ويتميز الحوار بخمسة تنغيمات: هابط (ˈ)، وصاعد (~)، وقصير (˘)، ومتوسط (ˑ)، ومتوسط متقطع (˟). 194 العمليات الأساسية المرتبطة بالنبر والتنغيم، والتي حددت طابع النظام الصوتي لحوار بيرžاي، هي: 1) تقصير النهايات، 2) تقصير المقاطع غير المنبورة، 3) إطالة المقاطع القصيرة المنبورة، 4) مماثلة الثنائيات الصوتية المتجاورة عبر حدود الكلمات. وترتبط كل هذه العمليات بعضها ببعض، بحيث يصعب أحيانًا تحديد أين تنتهي عملية وتبدأ أخرى. وتحدث هذه العمليات على نحو مختلف في بداية الكلمة ووسطها ونهايتها. وللأصوات المختلفة خصائص صوتية نطقية ومواقع مختلفة في الكلمة؛ لذلك تكون إحدى العمليات أشد تأثيرًا في بعض الأصوات، وأخرى في أصوات غيرها. ونظام الحركات في حوار بيرžاي هو حصيلة جميع هذه التغييرات.