Kirtis ir priegaidė Kretingos tarmėje

LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI, I LIETUVOS TSR MOKSLŲ AKADEMIJA النبر والنغمة في لهجة كريتينغا J. ALEKSANDRAVIČIUS يصف هذا البحث النبر والنغمة في لهجة كريتينغا. ولا تقتصر المنطقة المدروسة على كريتينغا، بل تشمل أيضًا بعض المواقع القريبة منها، وهي: بالانغا، وداربيناي، وكارتينا، وغيرها. ووفقًا للتصنيف المعتمد في بحوث اللهجات الليتوانية، تنتمي اللهجة المدروسة إلى لهجة الدونينيكي الساحلية الساموجيتية. بما أن خصائص اللهجات، بوصفها أنظمة لغوية، تتجلى بأوضح صورة عند مقارنتها باللغة الأدبية، فإن النبر والنغمة يُبحثان هنا أساسًا بمنهج المقارنة باللغة الأدبية. النبر يختلف التنغيم في لهجة الدونينيكي الساحلية الساموجيتية اختلافًا كبيرًا عن التنغيم في اللغة الأدبية. ويُلاحظ بوجه خاص عدم تطابق موضع النبر مع موضعه في اللغة الأدبية. ومن أبرز سمات التنغيم الساموجيتي الساحلي إزاحة النبر والميل إلى وجود مقطعين منبورين في الكلمة، لا مقطع واحد. وبسبب هذه السمات التنغيمية، يختلف موضع النبر في كلمات اللهجة، في الغالب، عن موضعه في اللغة الأدبية. يُفترض أن لغتي الكورونيين والسيلونيين كان لهما أثر في نشوء إزاحة النبر. إزاحة النبر هي ميل في اللهجة إلى نقل النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها. وإزاحة النبر نوعان: ففي بعض اللهجات لا يُنقل النبر إلا في حالات معينة، بينما يُنقل في لهجات أخرى في جميع الحالات (باستثناء النهاية ذات المقطع الطويل ذي النبر الثابت في بدايته). وعندما لا يُنقل النبر في جميع الحالات، بل يُنقل من النهاية القصيرة (القديمة ذات النبر الثابت في بدايتها) إلى الجذر الطويل فحسب، مثل gȉvė ~ gyva (حوض نهر موشا)، تُسمّى هذه الإزاحة مشروطة 1. أما النوع الثاني من إزاحة النبر فيحدث حين يُنقل النبر من النهاية ذات النبر الثابت في آخرها ومن النهاية القصيرة (باستثناء النهاية ذات المقطع الطويل ذي النبر الثابت في بدايته، التي لا يُنقل النبر منها مطلقًا) إلى أي جذر، طويلًا كان أم قصيرًا: 1 انظر Archivum Philologicum، 4، 32، كاوناس (1933). 7. Kalbotyros klausimai 97 ža.u,kā ~ laukāi, rọ.n,kā ~ rankā, gė,rā ~ gerā, ša,kā ~ šakā (لهجات ساموجيتيا الشمالية والشمالية الغربية)، laūkai ~ laūkai, gžīva ~ gyvā, šaka ~ šakā (Joniškis)². ويُسمّى هذا التراجع العام للنبر. تتسم لهجة كريتينغا بالتراجع العام للنبر. وهنا يتراجع النبر من النهاية الطويلة ذات النبرة المنكسرة ومن النهاية القصيرة (باستثناء النهاية الطويلة ذات النبرة المنكسرة، مثل: sakâu ~ sakáu (أقول)، darā ~ darái (تفعل)، laukāms ~ laukáms) إلى كلٍّ من الجذر الطويل والقصير: lā.u,kā ~ laukāi, dā.r,žā ~ daržai, vie,žīs³ ~ vėžys, rọ,gīs ~ rugys, kộp,rà ~ kuprà, mėg,là ~ migla. يُلاحظ في لهجة كريتينغا طابعٌ مميّز لتراجع النبر. فالنبر هنا لا يتراجع بكامله، بل ينقسم بين بداية الكلمة ونهايتها: يُنقل جزء من النبر إلى بداية الكلمة، بينما يُترك الجزء الآخر في موضع النبر الأصلي. لذلك، بعد تراجع النبر، يظهر في الكلمة نبران — فإلى جانب النبر القديم يظهر نبر جديد يُسمّى النبر المتراجع: ša,kā ~ šakà, lė.ntā ~ lentà, rọ.n,kā ~ rankà, gāi,dīs ~ gaidýs, á.rk,līs ~ arklys, lọ.n,gā ~ langāi, vie,žīs ~ vėžys, dọ.u,bže ~ duobė. من حيث قوة الضغط الصوتي، يختلف النبران في اللهجة: فالنبر المتراجع أقوى من النبر القديم، الذي يُسمّى النبر الثانوي. ويؤكد ك. بوغا في مقدمة معجمه أن «الساموجيتيين، إلى جانب النبر الجديد المنقول إلى الخلف، ما زالوا ينطقون نبر النهاية القديم، غير أنه أضعف من النبر الجديد»⁴. ويقابل النبر الثانوي في اللهجة نبر اللغة الأدبية، مثل: akìs ~ à,kės, ausìs ~ à.u,sės. ينبغي التنبيه إلى أن هذه السمة المميّزة لتراجع النبر، حيث ينقسم النبر إلى جزأين عند تراجعه، لا تظهر في جميع أرجاء لهجة الدونينيكين الساموجيتية. ففي الركن الشمالي الشرقي من لهجة الدونينيكين الساموجيتية (Veg eriai, Klykoliai, Akmenė)، الواقع ضمن نطاق التراجع العام للنبر، يتراجع النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها تراجعًا كاملًا، من دون أن يترك أي أثر في موضعه القديم: rọ.nka ~ rankà, āusės ~ ausis. وفي هذه الحالة يتراجع النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها تراجعًا كاملًا، ولذلك لا ينشأ في الكلمة سوى نبر واحد. توجد في اللهجة كلمات تحمل ثلاثة أو أربعة نبرات، وتنشأ هذه النبرات في الكلمات ذات المقاطع الثلاثة أو الأربعة عند تراجع النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها: šė,lộmà ~ šilumà, blėz,dingà ~ blez dingà (السنونو)، dá.r,bėninkùs ~ darbininkùs, drė,gọntùs ~ drigantùs (الفحول)، vė,lienėjė ~ velėnijà. يُسمّى النبر الثالث (الثاني من النهاية) هنا النبر الثانوي المتراجع. وينشأ نتيجة تراجع النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها، حين يبقى في نهاية الكلمة النبر القديم، ويُنبر أيضًا المقطع المجاور له. وهذا المقطع هو الذي يحمل النبر الثانوي المتراجع. وسُمّي ثانويًا متراجعًا لأنه أضعف من النبر المتراجع، أو لنقل النبر المتراجع الأساسي، لكنه أقوى من النبر الثانوي. ² Žr. Archivum Philologicum, 4, 32, Kaunas (1933). ³ لا تُعلَّم أيّة صوامت قبل الحركات ę, į (i) والثنائي الصوت ie، كما لا تُعلَّم الصوامت č, g, k, l, š, ž قبل الحركات e, ė (ę, ē) والثنائيات الصوتية ei, ėi بأيّ علامة تدل على التليين، لأنها تكون لينة دائمًا في هذه الحالات. يُستخدم هنا نظام النقل الصوتي الذي يقدّمه برنامج جمع مواد أطلس اللغة الليتوانية (1956). ⁴ K. Būga, Lietuvių kalbos žodynas, 1 sąs., LI, Kaunas, 1924. 98 توجد في اللهجة كلمات لها نبرتان، لم تنشآ بسبب نقل النبر، بل بسبب الميل إلى نطق المقاطع الطويلة منبورةً. وعند الحديث عن نشوء النبر نتيجة الميل إلى نطق المقاطع الطويلة منبورةً، نواجه نوعين من النبر: النبر الأساسي والنبر المنقول. يُسمّى النبر الأساسي هنا النبر الذي تحمله الكلمات التي لا تنقل النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها. ويمكن لهذه الكلمات التي لا تنقل النبر، إلى جانب النبر الأساسي، أن تحمل نبرًا آخر يُسمّى النبر المنقول. وتحمله الكلمات التي يلي نبرها الأساسي مقطع طويل في اللهجة. ويُنطق المقطع الطويل الواقع بعد النبر الأساسي في اللهجة منبورًا. ومن هذا النطق المنبور للمقطع ينشأ نبر جديد، إلى جانب النبر الأساسي، هو النبر المنقول. وسُمّي منقولًا لأن النبر الأساسي ينقسم إلى قسمين، ويبدو كأن أحد قسميه يُنقل من بداية الكلمة إلى نهايتها؛ أي إن النبر يتوزع بين بداية الكلمة ونهايتها: árk,lõu ~ arkliuo (arkliui)، vã,kõu ~ vaikuo (vaikui)، sẽi,nã ~ sienai، šǫ,nẽi ~ šunie (šuniui)، prãus,tẽis ~ prausties (praustis). ويُنطق النبر الأساسي بصوت أقوى، أما النبر المنقول فبصوت أضعف. إن نشوء النبر المنقول يشبه فعلًا معكوسًا لنقل النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها. يظهر النبر المنقول في الحالات التي يلي فيها النبر الأساسي مقطع طويل، أو مقطع طويل نشأ من سقوط الحركة القصيرة في نهاية مغلقة: lõn,gõu ~ lánguo (langui)، trũo,bã ~ tróbai، kãrk,lã ~ kãrklai، bīm,bãls ~ biṁbalas، vẽr,pãls ~ vẽrpalas، giẽ,rãls ~ gėralas، dū,bẽls ~ dóbilas، kẽr,mẽns ~ kìrminas، žǭ,sẽns ~ žąsinas، kón,dõuls ~ kánduolas (النواة). في بعض الحالات تكون نغمة النبر الأساسي في الكلمات ذات النبر المنقول قصيرة. ويحدث ذلك حين يتكون المقطع الذي يقع عليه النبر الأساسي من حركة قصيرة النطق: kã,tẽns ~ kãtinas، ã,vẽns ~ ãvinas، stã,lõu ~ stãluo (stalui)، gà,lõu ~ gãluo (galui)، ã,vẽi ~ ãvie (aviai)، šã,kã ~ šãkai، sǫk,tẽis ~ sùkties (suktis). وينبغي التنبيه إلى أن نغمة النبر تكون طويلة في الحالات التي تخلو فيها الكلمة من النبر المنقول: kãtẽna ~ kãtiną، ãvẽno ~ ãvinų، stãla ~ stãlo، gãla ~ gãlą، ãvis ~ ãvys، šãkas ~ šãkos. الكلمات المركبة، وهي عادةً متعددة المقاطع، يكون لها في الغالب نبران: أساسي ومنقول. وفي هذه الحالات، كما في الكلمات غير المركبة، يأتي النبر المنقول بعد النبر الأساسي. ويظهر النبر المنقول في معظم الكلمات المركبة التي يقع فيها النبر الأساسي على الحركة الرابطة أو على الجزء الأول من الكلمة المركبة: avẽ,kãilis ~ avikailis، galvūo,vẽršis ~ galvovi̇ršis، saulẽ,kãita ~ saulėkaita، griẽblà,kūotis ~ grėblãkotis، ognà,vẽitė ~ ugnãvietė، akì,brǫ́ukšmis ~ akibruokšmis، sãldà,rū́kštis ~ sáldrūkštis، põs,brúolis ~ pùsbro­lis، rẽt,sĩkis ~ rẽtsykis، kél,vẽitė ~ kélvietė، luopẽt,kūotis ~ lopėtkotis، meškẽr,kūotis ~ meškėrkotis. إذا لم يوجد في الكلمة مقطع طويل النطق بعد النبر الأساسي في اللهجة، فلا يكون للكلمة نبر منقول، حتى إن وقع النبر الأساسي على الحركة الرابطة أو على الجزء الأول من الكلمة المركبة: miešlãvežis ~ mėšlãvežis، arklãganis ~ arklãganis، kaulãšeris ~ kiaulãšeris، tãrpšakis ~ taĩpšakis، pō.spadė ~ pùspadė. 99 ولا يظهر النبر المنقول أيضًا في الحالات التي يقع فيها النبر الأساسي في اللهجة على الجزء الثاني من الكلمة المركبة: vėinrọnkis ~ vienrañkis، stuorlūpis ~ storlūpis، dẹtpẹlvis ~ didpilvis، mažakālbis ~ mažakalbis، veĩnakis ~ vienāki̇s. مما قيل عن نبر اللهجة يتضح أن فيها خمسة أنواع من النبر إجمالًا: النبر المنقول إلى الأمام (النبر الأساسي المنقول إلى الأمام)، والنبر الثانوي، والنبر الثانوي المنقول إلى الأمام، والنبر الأساسي، والنبر المنقول. وفي اللهجة، قد تحمل الكلمات نبرًا واحدًا كما في اللغة الأدبية، أو نبرين، بل وأحيانًا أكثر. النبر اللحني تختلف النبرات اللحنية للكلمات في لهجة كريتينغا اختلافًا كبيرًا عن اللغة الأدبية، شأنها شأن مواضع نبر الكلمات. ففي هذه اللهجة خمس نبرات لحنية، لا ثلاث كما في اللغة الأدبية: القصيرة، والمزدوجة، والمنقطعة، والوسطى، والمتساوية الصعود. تشبه بعض النبرات اللحنية نظائرها في اللغة الأدبية، بينما تختص بعضُها باللهجة وحدها. ومن حيث حركة الصوت، فإن القصيرة والمزدوجة والمتساوية الصعود أقرب إلى النبرات اللحنية المناظرة في اللغة الأدبية، أما المنقطعة والوسطى فخاصتان باللهجة وحدها. وأكثر النبرات اختلافًا عن نبرات اللغة الأدبية هي المنقطعة، التي تُنطق في اللهجة بدلًا من النبرة المتساوية الصعود في اللغة الأدبية، وتمتاز بهبوط حاد وانكسار في الصوت، أشد بكثير مما في النبرة المتساوية الصعود في اللغة الأدبية. وتشبه النبرة المزدوجة نظيرتها في اللغة الأدبية في صعود الصوت فحسب، أما هبوطه فيختلف عنها. والنبرة المزدوجة في اللهجة أطول وأكثر امتدادًا منها في اللغة الأدبية. ولا توجد في اللغة الأدبية نبرة وسطى. وهي تشبه النبرة المزدوجة، لكنها أقصر بكثير. وتُنطق النبرة الوسطى في اللهجة على الحركات القصيرة التي طال مداها، إما نتيجة إطالة النبرة القصيرة، وإما نتيجة نقل النبر من نهاية الكلمة ذات المقطع الطويل ذي النبرة المزدوجة إلى جذرها ذي المقطع الطويل ذي النبرة المزدوجة. كما ذُكر، لبعض الكلمات في اللهجة نبران، وأحيانًا أكثر، وقد يكون النبر رئيسيًا أو منقولًا إلى الخلف أو مُرحّلًا. ولا تقتصر النبرات اللحنية في اللهجة على النبرات الرئيسية، بل تشمل أيضًا النبرات المنقولة إلى الخلف والمُرحّلة. وبما أن كل مقطع منبور له نبرة لحنية أيضًا، فهذا يعني أن الكلمات ذات النبرين لها نبرتان لحنيتان، وأن الكلمات ذات النبرات المتعددة لها العدد نفسه من النبرات اللحنية. تأتي النبرة اللحنية للنبر المنقول إلى الخلف على ثلاثة أنواع: قصيرة، ووسطى، ومتساوية الصعود. تكون النبرة اللحنية القصيرة للنبر المنقول إلى الخلف عندما يُنقل النبر من نهاية قصيرة أو ذات مقطع طويل ذي نبرة مزدوجة إلى جذر قصير: lãz,dà ~ lazdà, mė,dõs ~ medùs, rà,sà ~ rasà, sà,là ~ salà, šẹ,lòmà ~ šilùmą, tẹ,kėnà ~ tekinà, nãš,lĩs ~ našlỹs, šẹ,rĩs ~ šerỹs, d,veñã ~ avinãi, kã,teñã ~ katinãi, pẹ,lẹnã ~ pelenãi. تكون النبرة اللحنية الوسطى للنبر المنقول إلى الخلف عندما يُنقل النبر من نهاية قصيرة أو ذات مقطع طويل ذي نبرة مزدوجة إلى جذر ذي مقطع طويل ذي نبرة مزدوجة: ã.u,sẹs ~ ausis, lộ,n,kà ~ lankà, bã.rz,dà ~ barzdà, skũo,là ~ skolà, žẹ.i,mà ~ žiemà, lã.u,kã ~ laukai, dọ.u,biẹ ~ duobė, vie,žie ~ vežė, žũo,lie ~ žolė, pũs,lie ~ pušlė. 100 تكون النبرة اللحنية المتساوية الصعود للنبر المنقول إلى الخلف عندما يُنقل النبر من نهاية قصيرة أو ذات مقطع طويل ذي نبرة مزدوجة إلى جذر ذي مقطع طويل ذي نبرة متساوية الصعود: á.rk,lìs ∼ arklỹs, grieblìs ∼ grėblỹs, ló.nigà ∼ langai, še.r,dės ∼ širdìs, tie,vã ∼ tėvai, čã.u,dõlìs ∼ čiaudulỹs. في اللهجة لا يُنقل النبر مطلقًا من نهاية ذات مقطع طويل ذي نبرة متساوية الصعود: gerà ∼ gerái (للاستعمال)، nušãls ∼ nušãls (سيبرد)، laukáms ∼ laukáms, arkliẽms ∼ arkliáms, gerám ∼ gerám, ausìms ∼ ausìms, galvióms ∼ galvóms؛ وكذلك في أفعال المتكلم المفرد في الشخصين الأول والثاني، لأن نهاية هذه الأفعال ذات مقطع طويل ذي نبرة متساوية الصعود في اللهجة: darãu ∼ darãu (أعطي)، rašãu ∼ rašãu (أكتب)، palekáu ∼ palikáu (تركت)، matã ∼ mataĩ (ترى)، darã ∼ darái (تعمل)، skaitė ∼ skaitėi (قرأتِ)، nešė ∼ nešėi (حملتِ)، padarė ∼ padarėi (فعلتِ). للنبر الثانوي الذي نشأ في اللهجة نتيجة نقل النبر نبرة لحنية أيضًا. ولهذا النبر نوعان من النبرة اللحنية: قصيرة أو مزدوجة. فإذا نُقل النبر من مقطع نهائي قصير، كانت النبرة اللحنية للنبر الثانوي في ذلك المقطع (في آخر الكلمة) قصيرة: à.kẽs ∼ akìs, gè.rà ∼ gerà, lã.u,kùs ∼ laukùs, põ.i,kòs ∼ puikùs, šà,kà ∼ šakà, vã,r,kùs ∼ vaikus؛ أما إذا نُقل النبر من مقطع نهائي طويل ذي نبرة مزدوجة، كانت النبرة اللحنية للنبر الثانوي في ذلك المقطع (في آخر الكلمة) مزدوجة: dã.r,bã ∼ darbai, è,žỹs ∼ ežỹs, lã.u,kã ∼ laukai, lã,šẽnẽ ∼ lašiniai, vã,kã ∼ vaikai. للنبرات الثانوية المنقولة إلى الخلف نوعان من النبرة اللحنية: قصيرة أو مزدوجة: Vúo,kitėjè ∼ Vokytiją (Vokietiją), Krẽ,tingà ∼ Kretingą. مما سبق نرى أن نقل النبر، والميل إلى نطق المقاطع الطويلة مع النبر، يؤديان في اللهجة إلى ظهور نبر منقول إلى الخلف ونبر ثانوي ونبر مُرحّل، مع خمس نبرات لحنية: القصيرة، والمزدوجة، والمنقطعة، والوسطى، والمتساوية الصعود. النبرة اللحنية القصيرة. تكون النبرة اللحنية القصيرة (التي يرمز إليها بعلامة الاتجاه إلى اليسار «`») في المقاطع القصيرة المكوّنة من حركات تُنطق قصيرة في اللهجة، وهي a, e, ė, i, o, u. وضغط الصوت عند نطقها قصير ومتوسط الشدة. تأتي النبرة اللحنية القصيرة في اللهجة في الحالات الآتية: أ) في الكلمات الأحادية المقطع ذات الحركات القصيرة a, e, ė, i, o, u, التي تقابل الحركات القصيرة في اللغة الأدبية a, e, i, u, u: kàs, tàs, ràs, nèš, vèš, lès, šès ∼ šis, krès ∼ kris, vès ∼ vis, lìg, dò ∼ dù, sò ∼ sù, pùkš, bùpt. ب) على الحركات القصيرة e, o, المقابلة للحركتين القصيرتين في اللغة الأدبية i, u, في الكلمات الأحادية المقطع في اللهجة، الناشئة عن كلمات ثنائية المقطع بعد سقوط حركة النهاية القصيرة المغلقة: kèts ∼ kitas, dèkts ∼ diktas, pẽkks ∼ piktas, bòts ∼ būtas, tòšts ∼ tuščias, sòkts ∼ sūktas. ج) على الحركتين القصيرتين a, e, المقابلتين لحركتي اللغة الأدبية a, e ذواتي النغمة الهابطة، في الكلمات أحادية المقطع الناشئة عن كلمات ثنائية المقطع بعد سقوط حركة النهاية القصيرة المغلقة: kàps ∼ kąpas, làps ∼ lapas, šàps ∼ šapas, gràps ∼ grąbas, màšes ∼ mažgas, pàts ∼ padas, ràks ∼ rągas, slàpts ∼ slaptas, tàks ∼ takas, lèts ∼ lėdas, mèts ∼ metas, šèšts ∼ šeštas, šèšks ∼ šeškas. د) على الحركات القصيرة a, e, المقابلة لحركتي اللغة الأدبية a, e ذواتي النغمة الهابطة، في الكلمات أحادية المقطع الناشئة في اللهجة عن كلمات ثنائية المقطع، بعد سقوط حركة النهاية القصيرة المغلقة من ذي— 101 المقطعين، بعد سقوط حركة النهاية القصيرة المفتوحة: kàs ~ kasa, žàd ~ žada, nèš ~ neša, kėp ~ kepa, lės ~ lesa, mèt ~ meta, vėž ~ veža. هـ) على الحركات القصيرة ę, ė، المقابلة لحركتي اللغة الأدبية i, u، في الكلمات أحادية المقطع الناشئة في اللهجة عن كلمات ثنائية المقطع، بعد سقوط حركة النهاية القصيرة المفتوحة: lėp ~ lipa, tėk ~ teki, kėš ~ kiša, lóp ~ lupa, sōk ~ suka, krōt ~ krūta. و) في بداية الكلمة، على الحركات القصيرة a, e, ę, ė, u، المقابلة لحركات اللغة الأدبية a, e, i, u, u ذات النغمة القصيرة، في الكلمات التي تنقل النبر من المقطع الأخير القصير أو الطويل إلى الجذر القصير: 1) من المقطع الأخير القصير: à.kės ~ akis, grà.žūs ~ gražūs, à.vežà ~ aviža, mè.dòs ~ medūs, lè.gà ~ liga, vė.dòs ~ vidus, pǫ.šės ~ pušis, ǫg.nės ~ ugnis, nù.krės ~ nukris, nù.lòps ~ nulups; 2) من المقطع الأخير الطويل: là.šėnė ~ lašiniai, àt.àudà ~ ataudai, è.žīs ~ ežys, vė.dòris ~ vidurys, pǫ.šė ~ pušė(i) (pušyje), ǫg.niė ~ ugnė(i) (ugnyje), nù.dàuš ~ nudauš, nù.ės ~ nueis. ز) في بداية الكلمة على الحركتين القصيرتين a, e، المقابلتين لحركتي اللغة الأدبية a, e ذواتي النغمة الهابطة، في الكلمات الثنائية أو متعددة المقاطع ذات النبر الثانوي، الناشئ لا عن نقل النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها، بل بسبب المقاطع التي تطول وتُنطق طويلًا في اللهجة: bamà.tònt ~ bamāt ant, sà.kǫnt ~ sàkant, là.kǐntė ~ lãkinti, kà.tė ~ katė, là.pė ~ lapė, lė.sìntė ~ lėsinti, mè.tā ~ mėtai, švè.tìntės ~ švėtinties (švėtintis, užeiti kur nuo lietaus). ي) في بداية الكلمة على الحركتين القصيرتين a, e، المقابلتين لحركتي اللغة الأدبية a, e ذواتي النغمة الهابطة، في الكلمات ذات النبر الثانوي الناشئ بعد سقوط حركة النهاية القصيرة المغلقة، وما ترتب عليه من نشوء مزدوج حركة ثانوي وإطالة المقطع: à.vė̀ns ~ avìnas, àb.dàrs ~ áp daras, àd.bòls ~ atbulas, kà.ràms ~ kàramas, bà.ràms ~ bãramas, kà.tėns ~ kàtinas, svè.tėms ~ svėtimas, tè.kėns ~ tėkinas, vè.dėns ~ vėdinas. ك) في بداية الكلمة على الحركتين القصيرتين ę, ė، المقابلتين لحركتي اللغة الأدبية i, u ذواتي النغمة القصيرة، في الكلمات الثنائية المقطع ذات النبر الثانوي الناشئ بسبب إطالة المقاطع التي تُنطق طويلًا في اللهجة: rė.hìntė ~ rìkinti, rè.tìntė ~ ritinti, švè.tìntė ~ švītinti, dè.dìntė ~ didinti, pǫ.šėi ~ pušies (pušiai), pǫ.tùoms ~ pūtoms, jǫ.dìntė ~ judinti. ل) في بداية الكلمة على الحركتين القصيرتين ę, ė، المقابلتين لحركتي اللغة الأدبية i, u ذواتي النغمة القصيرة، في الكلمات الثنائية أو متعددة المقاطع ذات النبر الثانوي الناشئ بعد سقوط حركة النهاية القصيرة، وما ترتب عليه من إطالة المقطع: dė.dėn ~ didina, rė.tėn ~ ritina, kǫ.šėn ~ kušina, jǫ.dėn ~ judina. م) في بداية الكلمة على الحركتين القصيرتين a, e، المقابلتين لحركتي اللغة الأدبية a, e ذواتي النغمة الهابطة، في الكلمات الثنائية أو متعددة المقاطع ذات النبر الثانوي الناشئ بعد سقوط حركة النهاية القصيرة المفتوحة، وما ترتب عليه من إطالة المقطع: mà.šėn ~ mašina, mà.žėn ~ mažina, dè.dėn ~ dedina, kè.pėn ~ kepina. ن) في نهاية الكلمة على الحركات القصيرة a, e, ę, i, ė, u، المقابلة لحركات اللغة الأدبية القصيرة ذات النغمة القصيرة، في النبر الثانوي للهجة 102 في نبر الكلمات ذات النبر المرتدّ: šã,kà~šakà, à,vėžã~avižà, gà,lė~galè, kè,i,mė ~ kiemè, dzà,sė~dvasia, và,lė~valia, à,kìs~akis (gal.)، ã,u,sìs ~ ausis (gal.)؛ rō,n,kō~ ranka (nag.)، krŏ,tò ~ krutù, stà,lùs ~ stalùs, lã,u,kìs ~ laukùs. نبرة ممتدة. النبرة الممتدة (يُشار إليها بعلامة متموجة «~») تُنطق في اللهجة بضغط صوتي مستمر وطويل. وعند نطق هذه النبرة، يرتفع الصوت تدريجيًا مدة أطول، ثم يهبط فجأة. وتختلف النبرة الممتدة في اللهجة عن نظيرتها في اللغة الأدبية في أن هبوط الصوت فيها أشد فجائية وأقصر مما هو في اللغة الأدبية. يختلف موضع الضغط الصوتي للنغمة اختلافًا كبيرًا في الثنائيات الصوتية عنه في اللغة الأدبية. ففي اللغة الأدبية، عند نطق النغمة الحادة الصاعدة في الثنائيات الصوتية، يتركز الضغط الصوتي على العنصر الثاني، أما في اللهجة الموصوفة فيتركز ضغط هذه النغمة في الثنائيات الصوتية دائمًا على العنصر الأول: màišas ~ maišas, làiks ~ laikas, lãuks ~ laukas, kẽims ~ kiemas, kŏmps ~ kampas, tẽmptę ~ tempti, rŏnkas ~ rankos, lŏnks ~ lankas, lėkte ~ lėkti, driėpte ~ drėbti, diėdę ~ dėdė, tiėr ~ tera, ǫz,būons ~ uzbonas, Jūons ~ Jōnas, žūodis ~ žodis, lūops ~ lōpas. وبسبب تمركز الضغط الصوتي لهذه النغمة على العنصر الأول من الثنائيات الصوتية، يميل العنصر الثاني لبعض الثنائيات الصوتية (ai, ei) إلى الاختفاء في اللهجة. وفيما يلي بعض الأمثلة على اختفاء العنصر الثاني من الثنائية الصوتية في اللهجة: vãks ~ vaikas, ẽte ~ eiti, grẽts ~ greitas, svẽks ~ sveikas, rẽkals ~ reikalas. تشبه النغمة الحادة الصاعدة في اللهجة الموصوفة نظيرتها لدى الساموغيت الدونينيكيين. وتتفقان من حيث نوع الضغط الصوتي وكميته وحركة الصوت، وتختلفان في موضع الضغط الصوتي، إذ تقع النغمة الحادة الصاعدة لدى الدونينيكيين على كلا العنصرين في جميع الثنائيات الصوتية، لكنها أقرب إلى نظيرتها لدى الساموغيت الدونينيكيين، مع ميل إلى التمركز على العنصر الأول⁵. تظهر النغمة الحادة الصاعدة في: أ) المقاطع الطويلة التي تتألف من حركات طويلة ذات نغمة حادة صاعدة: ėšėgōstę ~ išsigąsti, grōžts ~ grąžtas, škęštę ~ skęsti, lįstę ~ lįsti, pīkę ~ pykti, šūstę ~ siūsti, liūts ~ liūtas, mūris ~ mūris, liūdns ~ liūdnas. ب) المقاطع الطويلة التي تتألف من الحركتين a وe المشددتين والممدودتين: dãrę ~ darė, eglãsakę ~ eglasakė, mãžos ~ mažas, šãkę ~ šakė, šãsos ~ šašas, sãkę ~ sakė, kẽkę ~ kėkė, mẽdis ~ medis, šẽnis ~ senis. غير أنه في الكلمات التي يؤدي فيها قِصَر النهاية إلى تكوّن مقطع قصير النطق في اللهجة، تأخذ الحركتان a وe في هذا المقطع النغمة القصيرة، كما ذُكر سابقًا: bāts ~ batas, lāps ~ lūpas, kāps ~ kāpas, lēts ~ lėdas, svēts ~ svečias, neš ~ neša, vēd ~ vėda. ج) المقاطع الطويلة التي تتألف من ثنائيات صوتية صافية أو مختلطة ذات نغمة حادة صاعدة؛ وفي هذه الحالة تحمل العناصر الأولى من الثنائيات الصوتية النغمة: lāuks ~ laukas, āuls ~ aūlas, šāuktę ~ šaukti, lāiks ~ laikas, pēiktę ~ peikti, dėina ~ dieną, šēins ~ šienas, jōuks ~ juokas, mōils ~ muilas, kālts ~ kaltas, šāltis ~ šaltis, kōmps ~ kampas, lōnks ~ lankas, pāršos ~ paršas, šēlptę ~ šelpti, lēngvos ~ lengvas, vērstę ~ versti, tēlptę ~ tilpti, īmtę ~ imti, gīntę ~ ginti, ⁵ قارن: P. Jonikas، Pagramančio tarmė، § 15، Kaunas، 1939. 103 sėrkte ~ sirgti، gõlte ~ gulti، trūmps ~ trūmpas، šūnkte ~ šūnkti، põrus ~ pūvas. النبر النغمي المكسور. يميّز النبر النغمي المكسور (ويرمز إليه بعلامة على هيئة سقف «^») الساموجيتيين الذين يرجعون النبر، ومن ثمّ اللهجة الموصوفة أيضًا، حيث يكون إرجاع النبر واضحًا على نحو خاص. ويختلف هذا الضغط الصوتي للنبر النغمي عن النبر النغمي الصاعد في اللغة الأدبية. عند نطق النبر النغمي المكسور، يُسمع بوضوح انكسار مفاجئ للصوت المرتفع في منتصف الصوت، لأن انغلاق المزمار يحدث فجأة في تلك اللحظة. وعندما ينفتح المزمار من جديد في اللحظة نفسها، يُستكمل نطق الجزء الثاني من الفونيم المنبور مع خفض الصوت. ويكون انكسار الصوت في النبر النغمي المكسور أشدّ منه في النبر النغمي الصاعد للغة الأدبية. عند نطق النبر النغمي المكسور، لا يُغلق المزمار بالدرجة نفسها في جميع الحالات. ففي نطق بعض الأصوات يُغلق بدرجة أكبر، وفي نطق أصوات أخرى بدرجة أقل. ويتوقف ذلك على طبيعة الأصوات. فعلى سبيل المثال، لا يُغلق المزمار إغلاقًا تامًا عند نطق الصوتين ī و ū: rīts ~ rytas, lūpa ~ lūpa. وفي الكلام المتصل، يُغلق المزمار أيضًا، في العادة، بدرجة أقل مما يُغلق عند نطق الكلمات نفسها منفردة. ويُفتح المزمار بدرجة أكبر عند نطق الحركتين ā, ē: sāu ~ sau, gārs ~ gāras, gērs ~ gēras, dēr ~ dēra. كما يُفتح بدرجة أكبر عند نطق الكلمة منفردة وبنبرة تأكيدية. لا يختلف النبر النغمي المكسور عن النبر النغمي الصاعد في اللغة الأدبية من حيث موضع الضغط، لأن موضع الضغط الصوتي في النبر النغمي المكسور هو نفسه في النبر النغمي الصاعد للغة الأدبية؛ وتحديدًا، يتركز في الثنائيات الصوتية، والثنائيات الصوتية ذات الصعود الثانوي، والثنائيات الصوتية المقابلة لـ o و ē في اللغة الأدبية (uo ~ o, ie ~ ē)، على المكوّن الأول: kāilis ~ kāilis, šāukšts ~ šaukštas, sēile ~ seilė, lēipa ~ liepa, dōuna ~ duona, šālts ~ šaltas, ōmžos ~ amžius, pōntis ~ pantis, tārps ~ tarpas, kēlte ~ kelti, lēmba ~ lėmė, sēnte ~ senti, gērte ~ gerti, kā,tēns ~ kątinas, lēns ~ linas, gērs ~ gēras, grūopte ~ gróbti, mūolis ~ móolis, dēte ~ dėti, siedēte ~ sėdėti. حركة الصوت عند نطق النبر النغمي المكسور مماثلة لحركته في النبر الصاعد، أي صاعدة ثم هابطة. ويتطلب نطقه زمنًا أطول مما يتطلبه النبر الصاعد في اللهجة (انظر القسم الفرعي «النبر النغمي الصاعد»). يشبه النبر النغمي المكسور، من حيث طبيعته، النبر النغمي المكسور في اللغة اللاتفية. ويسمي K. Būga في مقدمة معجمه النبر النغمي المكسور الساموجيتي انفجاريًا أو انكساريًا (مكسورًا)، ويقارنه بالنبر النغمي المكسور في اللاتفية، الذي يُسمى باللاتفية «krituoša» و«grūsta» أو «lauzta». ويختلف النبر النغمي المكسور في اللهجة عن نظيره اللاتفي في موضع الضغط الصوتي، إذ يتركز النبر النغمي المكسور اللاتفي على كلا مكوّني الفونيم، بينما يتركز النبر الساموجيتي المكسور على المكوّن الأول. كما يختلف عنه من حيث انغلاق المزمار، إذ ينغلق المزمار بدرجة أكبر عند نطق النبر الساموجيتي المكسور. يوجد النبر النغمي المكسور في اللهجة في: أ) المقاطع الطويلة التي تتكوّن من حركات ذات طول النبر الصاعد: kõsnis ~ kąsnis, kõste ~ kąsti, sprēste ~ spręsti, žīste ~ žįsti, rīts ~ rytas, gīte ~ gyti, vīrs ~ vyras, skūste ~ skųsti, sūls ~ siūlas, grūts ~ grūdas, lūpa ~ lūpa. 6 K. Būga, Lietuvių kalbos žodynas, 1 sąs., XXIV. 104 b) المقاطع الطويلة التي تتكوّن من ثنائيات صوتية خالصة أو مختلطة ذات نبر مُنزلِق: bãime ~ báimė, káuls ~ káulas, sáulė ~ saũlė, méilė ~ meilė, pẽiva ~ pieva, sẽina ~ siena, pẽins ~ pienas, dṹna ~ duona, ǒusis ~ ũosis, kálts ~ káltas, sãmtis ~ sám tis, põntis ~ pántis, kãrvė ~ kárvė, bãrtė ~ bártė, dẽlns ~ dẽlnas, pẽmpė ~ pémpė, lẽnkė ~ lénkė, gẽrvė ~ gérvė. في اللغة الأدبية، يُشار إلى نبر الثنائيات الصوتية المختلطة ذات النبر المُنزلِق، المؤلفة من i, u + l, m, n, r، وكذلك الثنائية الصوتية ui، بعلامة النبر الحاد؛ لأن الحرفين الصوتيين i وu قصيران دائمًا، ويظلان كذلك في تلك الثنائيات الصوتية. أما في اللهجة الموصوفة، فتُنطق المكوّنات الأولى للثنائيات الصوتية المؤلفة من i, u + l, m, n, r، وكذلك للثنائية الصوتية ui، طويلةً، ولها نبر مكسور لا نبر قصير: skėlte ~ skílti, ė́lks ~ ilgas, tẹ́lts ~ tiltas, tĩmpa ~ timpa, pĩntė ~ pinti, trĩnka ~ trinka, bẽrtė ~ birti, kṓltė ~ kulti, dṹmtė ~ dumti, kṓrpė ~ kurpė, õitė ~ ūiti. وللثنائيات الصوتية المختلطة ذات النشأة الثانوية، المؤلفة من i, u + l, m, n, r، النبرُ نفسه: pẽl ~ pila, šẽls ~ šilas, vežẽms ~ vežimas, liekẽms ~ lėkimas, pẽn ~ pina, lẽns ~ linas, mẽn ~ mina, tẽn ~ tina, kõl ~ kulia, gõl ~ gula, aukštõms ~ aukštumas, gelõms ~ gilumas, dõr ~ duria. وللثنائيات الصوتية المختلطة ذات النشأة الثانوية في اللهجة نبرٌ مكسور أيضًا؛ وهي مؤلفة من a, e + l, m, n, r، وقد نشأت بعد سقوط نهاية قصيرة مغلقة في اللهجة: gãls ~ galas, nõms ~ namas, trãns ~ trãnas, gãrs ~ gãras, kẽls ~ kelias, pẽns ~ penas, gẽrs ~ gẽras. c) المقاطع الطويلة في اللهجة ذات النبر الثانوي، الذي لم ينشأ بسبب نقل النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها، بل بسبب إطالة المقطع في اللهجة: lūo,pĩtė ~ lópyti, vĩ,rã ~ vyrai, vã,kõu ~ vaikუo (vaikui), ãrk,lõu ~ arkliuo (arkliui), gnãi,bĩtė ~ gnaibyti, dãik,stĩte ~ daigstyti, trẽ,lĩnks ~ trilinkas, dė-, gĩntė ~ dėginti, dẹ,dĩnte ~ didinti, lẽ,sãls ~ lėsąlas, sprã,gẽls ~ spragilas, pã-, šãrs ~ pašaras, vã,bãls ~ vabalas. النبر المتوسط. النبر المتوسط (ويُشار إليه بعلامة معقوفة قائمة «⁀») أقصر بكثير من النبر الصاعد، ويُنطق من دون إطالة. والفونيمة المنبورة فيه أقل توترًا منها في النبر الصاعد. كما يختلف عنه في صعود الصوت وهبوطه. ومن حيث موضع الضغط الصوتي، لا يختلف في اللهجة عن النبر الصاعد. وفي الثنائيات الصوتية يتركز الضغط الصوتي على المكوّن الأول: dẽ.i,nã ~ dieną, dõ.u,bĩe ~ duobė, lã.u,kã ~ laukai. في اللهجة، يظهر النبر المتوسط في: a) الحرفان الصوتيان ę, ǫ، اللذان يقابلهما في اللغة الأدبية i, u ذوا النبر القصير، في المقاطع المفتوحة التي لا تحمل إلا نبرًا واحدًا (أي في الكلمات الخالية من النبر الثانوي): vẽ.sos ~ visas, bẽ.jė ~ bijo, lẽ.pa ~ lipo, tekẽ.nis ~ tekinis, krẽ.ste ~ krėsti, šõ.kas ~ šūk os, bõ.va ~ buvo, šõ.ni ~ šunį, nõ.gara ~ nūgara, šõ.tẽni ~ šūtinį. إذا كان للكلمات ذات المقطعين أو متعددة المقاطع نبران، أي نبر رئيسي ونبر ثانوي، فإن الحرفين الصوتيين ę, ǫ، اللذين يقابلهما في اللغة الأدبية i, u ذوا النبر القصير، يكون لهما في اللهجة نبر قصير لا نبر متوسط: vẽ,sãs ~ visais, bẽ,júom ~ bijom, lẽ,pãm ~ lipam, tekẽ,nẽ ~ tekiniai, krẽ,tiuot ~ 105 kritot, šõ,kuoms ~ šukoms, bõ,vuom ~ būvom, šõ,nõ ~ šuniu, nõ,gario ~ nūgaro(j), šõ,tęnõu ~ šutiniu (šutiniu). ب) المقاطع الطويلة في الكلمات ذات المقطعين أو المتعددة المقاطع، مع نقل النبر من نهاية الكلمة إلى جذر ذي نغمة صاعدة هابطة: õ,sà ~ ąsa، plì,tà ~ plyta، žõ,sės ~ žąsis، dìg,lìs ~ dyglys، bù,rìs ~ būrys، lã,i,kã ~ laikai، sã,u,lã ~ aulai، žė,i,mã ~ žiema، kã,l,vã ~ kalvà، dõ,n,gõs ~ dangūs، mã,r,kã ~ markà، lė,n,tã ~ lentà، dė,r,vã ~ dervà، kõ,l,nės ~ kulnis، dė,r,và ~ dirvà، lã,i,kėnã ~ laikinai، kù,m,pnūosõ ~ kumpnosà، lã,uk,nėšà ~ lauknešà. النغمة الصاعدة. حركة الصوت في النغمة الصاعدة (التي يرمز إليها بعلامة يمينية «´») تصاعدية ثم هابطة. والجزء التصاعدي من حركة الصوت أقصر من الجزء الهابط. عند النطق يرتفع ضغط الصوت فجأة، ثم يهبط تدريجيًا وبانتظام قرب النهاية. تتطابق النغمة الصاعدة، من حيث موضع ضغط الصوت، مع اللغة الأدبية. ويتركز ضغط الصوت في النغمات المزدوجة على العنصر الأول: á,rk,lìs ~ arklys، šė,r,dės ~ širdis. كما يتركز ضغط الصوت على العنصر الأول في النغمات المزدوجة التي تقابل في اللغة الأدبية الحرفين الصوتيين o وė: žùo,gã ~ žiogai، grìeb,lìs ~ grėblys. لا تظهر النغمة الصاعدة في اللهجة إلا في الكلمات التي يُنقل فيها النبر من نهاية الكلمة إلى بدايتها. وكما هو معروف، يُنقل النبر في اللهجة من نهاية ذات نغمة صاعدة هابطة أو قصيرة، وقد تكون نغمة النبر المنقول واحدة من ثلاث: قصيرة أو وسطى أو صاعدة، بحسب نوع الجذر الذي يُنقل إليه النبر. وتكون النغمة صاعدة عندما يُنقل النبر إلى جذر ذي نغمة صاعدة، أي إلى جذر يكون مقطعه المنبور ذا نغمة صاعدة: vie,žīs ~ vėžys، gì,và ~ gyvà، vie,gėlė ~ vėgelė، gá,l,và ~ galvà، gė,l,žės ~ gelžis، vùo,žīs ~ ožys، gė,lž,gàlīs ~ gelžgalys، vùo,bėlė ~ obelė، tie,vã ~ tėvai، vùo,šėkà ~ ožika (ožka)، tā,u,kã ~ taukai، šė,r,dės ~ širdis، dá,r,bėninks ~ darbininkas. ولأن الكلمات التي يُنقل فيها النبر إلى جذر ذي نغمة صاعدة ليست كثيرة في اللهجة، ولأن النغمة الصاعدة لا تظهر إلا عند نقل النبر إلى جذر ذي نغمة صاعدة، فإن هذه النغمة قليلة الشيوع في اللهجة. النبر والتنغيم في لهجة كريتينغا И. И. АЛЕКСАНДРАВИЧЮС ملخص وفقًا للتصنيف المعتمد في علم اللهجات الليتوانية، تنتمي اللهجة الموصوفة إلى لهجة ساموجيتيا الساحلية، أي مجموعة الدونينينكاي. وقد لفتت هذه اللهجة انتباه اللغويين منذ زمن بعيد، إذ احتفظت بسمات لغوية قديمة. وبما أن خصائص اللهجة بوصفها نظامًا لغويًا تتضح أكثر ما تتضح عند مقارنتها باللغة الأدبية، فإن النبر والتنغيم يُدرسان أساسًا بالمنهج المقارن. 106 يختلف النبر والتنغيم في اللهجة الموصوفة عن نظيريهما في اللغة الأدبية. ومن أبرز سمات النبر في هذه اللهجة ارتداد النبر ووجود مقطعين منبورين أو أكثر. في لهجة كريتينغا، ينتقل النبر من المقطع ذي الكمية الصاعدة ومن النهاية القصيرة (باستثناء نهايات الكمية الهابطة) إلى كل مقطع طويل أو قصير؛ لكنه لا ينتقل انتقالًا كاملًا، بل يتوزع على أول الكلمة وآخرها: فينتقل جزء من النبر إلى بداية الكلمة، بينما يبقى الجزء الآخر في موضعه السابق. وبسبب هذا الارتداد للنبر، يزداد عدد المقاطع المنبورة في الكلمة. ولذلك لا تحتوي الكلمات ذات النبر المرتد على مقطع منبور واحد، بل على مقطعين أو أكثر. لا تظهر النبرات الثانوية في اللهجة نتيجة انتقال النبر فحسب، بل تظهر أيضًا حين يلي النبر الأساسي مقطع طويل. أما إذا لم يعقب النبر الأساسي في الكلمة مقطع طويل، فلا يكون للكلمة نبر ثانوي. في لهجة كريتينغا خمسة أنواع من التنغيم: القصير، والصاعد، والمتقطع، والمتوسط، والهابط. ومن حيث حركة الصوت، فإن التنغيمات الأقرب إلى اللغة الأدبية هي القصير والصاعد والهابط؛ أما التنغيم المتقطع فيختلف عن التنغيم الهابط في اللغة الأدبية بهبوط الصوت الحاد. يشبه التنغيم الصاعد في اللهجة التنغيم الصاعد في اللغة الأدبية في ارتفاع الصوت فحسب. والتنغيم الصاعد في اللهجة أطول وأكثر امتدادًا منه في اللغة الأدبية. لا يوجد التنغيم المتوسط في اللغة الأدبية. وهو يشبه التنغيم الصاعد، لكنه أقصر بكثير. ويَرِد التنغيم المتوسط في اللهجة عندما توجد حركات قصيرة نشأت نتيجة إطالة التنغيم القصير، أو عندما ينتقل النبر من مقطع ذي كمية صاعدة إلى جذر ذي كمية صاعدة. يظهر التنغيم في اللهجة مع النبرات الأساسية والثانوية على حد سواء، بصرف النظر عن كيفية نشوء النبر الثانوي في الكلمة: أكان ذلك نتيجة ارتداد النبر أم نتيجة ظهور النبر على مقطع طويل. والكلمات التي تضم نبرين أو أكثر تضم أيضًا نوعين من التنغيم أو أكثر.