J. Balčikonio vertimų pragmatika ir stilistika

La traduction peut être considérée sous différents aspects : littéraire, linguistique, psychologique, social. Le choix de l'aspect que le critique de traduction choisira dépend des caractéristiques de la traduction qui l'intéressent. Cependant, le choix de l’aspect de l’analyse de la traduction peut être dicté non seulement par les ambitions du critique, mais aussi par la traduction elle-même, par une ou plusieurs de ses tendances les plus marquées. Les traductions de J. Balčikonis pourraient être étudiées sous l’angle de la norme de la traduction et de la langue littéraire, de l’adéquation, de l’impact sur le lecteur et d’autres aspects, mais une caractéristique de ses traductions saute de plus en plus aux yeux, c’est-à-dire la pragmatique, qui englobe également les aspects d’évaluation susmentionnés. Toutes les œuvres de J. Balčikonis sont intéressantes à cet égard, mais nous nous sommes limités à l’une de ses dernières traductions, celle de Ž. Les Voyages de Gulliver. Ce livre n’a pas été choisi au hasard : il est plus adapté que les autres traductions, il a été traduit par plusieurs traducteurs et publié plusieurs fois. Pour la première fois, J.-C. Le roman a été traduit en français en 1924 par un traducteur inconnu, qui n'a écrit que ses initiales : L. D., 1936 — P. Mashiot. Les Voyages de Gulliver ont été réédités deux fois en 1947. Tomonio, 1957 —J. Balcon. En 1975, la deuxième édition de la traduction de M. Mashiot est parue. Nous avons analysé la traduction de J. Balčikonis en la comparant à l’original, à la traduction de Traduction de M. Machado. La traduction pragmatique est une approche de la traduction qui se concentre sur trois aspects : la transmission des significations pragmatiques des mots (connotatives, émotionnelles, sociales, stylistiques, expressives, fonctionnelles et autres informations des signes de la langue), la résolution correcte d'une tâche pragmatique spécifique ou l'adaptation appropriée de la traduction. Dans le premier cas, lorsque toute l’attention du traducteur est portée sur les significations pragmatiques des mots, la traduction ne s’éloigne pas de l’original, car son objectif est de transmettre le plus adéquatement possible les significations pragmatiques des signes de la langue originale. Mais la nature de chaque traduction est double. En tant que résultat de l'interaction entre deux langues, il est orienté vers l'original et, en tant qu'œuvre indépendante dans la langue de traduction, vers un destinataire spécifique. Cette dualité n’est souvent pas évidente, car la situation du non-linguistique, c’est-à-dire du processus de communication, n’est pas en contradiction avec la transmission linguistique – pragmatique des significations. En d'autres termes, le traducteur est plus intéressé par l'original que par le lecteur. Cependant, il peut avoir d'autres objectifs qui ne sont pas directement liés à l'objectif principal de la traduction, à savoir l'adéquation. Cet article est une ébauche concernant l’Amérique latine et la traduction. —V., 1984, p. 75. 2? KomMuccapos B. H. Jianrsucrarxa riepeBojia, —M., 1980, c. 109. 48 na divers: propagande, didactique, pédagogique. Le traducteur peut rediriger l’œuvre vers un groupe de lecteurs déterminé par son milieu social, professionnel ou culturel. ar Un signe terrible. Il peut également fournir au lecteur une évaluation des pensées de l'auteur, des événements représentés. L'interprète n'est pas seulement un ne interprète, mais aussi un interprète-iir nterprète, un interprète-interprète, ją un interprète-interprète, un interprète-interprète, un interprète-interprète. Cette interprétation de l'objet su de jo l'interprétation est une interprétation de l'objet de l'interprétation. La traduction de l'œuvre, qui n'est pas une traduction de l'œuvre originale, est su une traduction de l'œuvre originale. lų Dans ce cas, le traducteur traduit, mais ne crée un nouveau, en s'adaptant aux nouvelles iš circonstances, aux objectifs spécifiques. O L'objectif, comme on le sait, détermine le résultat de l'activité. Comment un tel résultat est atteint — J. La traduction de Balchikoni des Voyages de Gulliver nous į apprend à mieux comprendre les objectifs du traducteur et les moyens de les atteindre. Les traducteurs sont sélectioniš jo nés par le comité de sélection. J.-C.. be Swift ir Ž. Verne, Balchikons J. a principalement traduit des contes de fées: arabe, Hauf, Per, Andersen, frères Maquillage. Il s'est attaché à ce que les enfants ir puissent lire en lituanien autant de chefs-d'œuvre de la littérature mondiale que possible, iš afin qu'ils apprennent à partir de ces livres une belle langue lituanienne correcte. Par conséquent, en traduisant J. Il est l'auteur de .,... la poésie lituanienne la plus connue. Très souvent, la traduction s'écartait considérablement de l'original, parce que Balchikon traduisane it les ar mots en o phrases, la pensée elle-même ir ją Il voulait transmettre de manière à ce que ne seuls les scientifiques puissent ir comprendre, mais pas les enfants de la ferme. » L'enseignement, la recherche et l'innovation sont les piliers de l'enseignement supérieur en Belgique. Ir ne C'est tout. Le traducteur a travaillé le plus intensément lorsque la langue littéraire lituanienne n'était pas encore établie, lorsque ses normes fluctuaient fortement, lorsque les mauvaises traductions o ont orienté la langue dans la mauvaise direction. Cette interprétation est la norme de l'interprète. C'est pourquoi, lors de la traduction, l'accent a été ir mis sur la transmission des caractéristiques „... individuelles de la langue et du style de l'auteur ne original, ainsi į que sur le fait que la verticale lituanienne soit simple, claire, picturale, populaire et régulière. mo C'est pourquoi nous avons décidé de créer une langue ir littéraire, une langue culturelle ». Il s'est efforcé de faire en sorte que les traductions contribuent à stabiliser les normes de la langue écrite et à développer le sens d'une langue vivante et expressive chez les lecteurs. Il s'agit d'une des premières traductions de l'Évangile en langue populaire. Les élèves se souviennent que le seul jo critère d’évaluation des — traductions pour Balchikoni était "si c'est ce que les gens diraient". La traduction littéraire est une forme de traduction de textes littéraires. Il a écrit : « C'est une histoire d'amour entre un jeune homme et une jeune fille, une histoire d'amour entre un homme et une femme ». L'élaboration d'une langue commune pour les deux peuples et l'établissement d'un système d'enseignement ont été les principaux objectifs de l'organisation. 1800 : A. B. Young, sculpteur américain. - Kn. : J. Balčikonis. Écrits sélectionnés. V, 1978; t.71, p. 13. * Kruopas J., Ulvydas K. Le célèbre linguiste lituanien académicien J. Balčikonis. — Culture de la 1965, langue, éd. 8, p. 4. * Urbas D. Sur les traductions de J. Balčikonis. —Kalbotyra, 1966, t. 14, p. 41. 49 Les trois variantes de l'équipement de l'Arsenal sont très différentes les unes des autres. La traduction de S. Tomono est détaillée, très précise, autant que les normes de la langue maternelle le permettent, adéquate à l'original. Le traducteur a utilisé des moyens d’adaptation externe – des commentaires – sans modifier le texte traduit. Son objectif est d'initier le lecteur à la satire politique de Swift, de transmettre de manière adéquate le genre et le style de l'auteur. Cette traduction pourrait être qualifiée de littérale, écrite dans un langage régulier, mais trop littéraire. Il s'agit d'une traduction de l'ouvrage de M. Mashiot, réédité avec le titre « Pour l'âge scolaire plus jeune ». Les deux premiers volumes de ce roman ont été traduits en français, mais les deux derniers n'ont pas été publiés. Il est donc inexact de qualifier le travail de M. Mašiot de traduction. Il s'agit d'un roman d'aventures pour enfants, qui n'est pas une adaptation de l'original. C'est dans ce contexte qu'apparaissent les deux traductions de l'œuvre de Balzac. Ils sont destinés, comme l'annotation l'annonce, aux enfants d'âge scolaire moyen et supérieur. Dans la suite, nous discuterons de la pragmatique et de la stylistique du texte traduit, nous le comparerons avec l’original et nous analyserons les méthodes d’adaptation de la traduction en fonction des genres linguistiques. La traduction de M. Lemoine est considérée comme littérale. ; La traduction phonémique est le mieux illustrée par la représentation des noms réels anglais : noms personnels, noms de lieux. La plupart de ses œuvres ont été traduites en français, mais aucune n'a été traduite en anglais. Cela permet une plus grande liberté de choix des méthodes de traduction. Le nom de l'espèce est en latin, mais les noms des espèces et des sous-espèces sont écrits en latin, sans les accents. Les claviers sont remplacés par des claviers plus légers et les sons sont rendus plus clairs. Dans la deuxième partie, Gulliver se rend à Brobdingnag, et non à Brobdingnag comme dans la version originale. Le titre de la quatrième partie est particulièrement différent. Il n'est pas rare de voir des œuvres d'artistes de l'époque, tels que le compositeur de musique baroque Johann Sebastian Bach, qui n'ont pas été traduites en langue française. Il a utilisé un équivalent fonctionnel et une région dont les habitants sont des chevaux, appelée l'onomatopée lituanienne : le pays des Ygagus. La traduction de l'alphabet latin est donc correcte. C'est la langue qui a eu le plus d'importance. Au cours des dix dernières années, la langue a subi de nombreuses modifications. Mais ce n'est pas seulement les nouvelles exigences en matière de traduction qui ont entraîné la transcription des noms propres. Il est également important d'avoir une bonne compréhension de la langue du lecteur. Les œuvres d'Albert Camus ne sont pas seulement des récits, mais aussi des poèmes, des pièces de théâtre, des chansons, des poèmes de guerre, des poèmes d'amour. Le roman se déroule dans deux mondes : le réel et le fictif. Les mots anglais « foot » et « mile » sont remplacés par les mots anglais « yard » et « inch » et les mots anglais « foot » et « mile » sont remplacés par les mots anglais « yard » et « inch ». La pinte est modifiée en fonction de la situation (malheureusement, pas partout de la même manière et pas toujours exactement). Tantôt dans le «verre», tantôt dans le «quart de notre tasse à boire». J.-C. : le peuple juif refuse le judaïsme. Le texte de l'épisode est très détaillé et détaillé, avec des références à des événements réels, comme par exemple la bataille de l'Atlantique. Et à environ quatre mètres de moi, en face de mon oreille droite, j’entendis un coup de porte au-dessus: une heure, comme celle des gens au 50 travail... » * —«...à environ quatre mètres, près de mon oreille droite, j'ai entendu des cris pendant plus d'une heure, comme si des gens faisaient quelque chose... »" —« Et il y eut un bruit près de mon oreille, semblable au bruit des charpentiers qui travaillent, et il dura environ une heure. » La traduction de J. Balčikonis évite ainsi les réalités incompréhensibles pour le lecteur : les « yards », mais aussi J. Les autres groupes de réalités sont les résultats de la fantaisie de l'auteur, des exotismes marquant des éléments de la vie quotidienne, de la culture, de la religion et des coutumes des pays visités par Gulliver. Le roman a été traduit en anglais, et les illustrations ont été réalisées par l'artiste. Il en va de même pour les traducteurs. Il ne traduit pas les réalités, il les explique seulement, car ces mots, tant dans le texte original que dans la traduction, n’ont pas une fonction nominative, mais stylistique – ils créent le colorit du lieu. M. Balčikonis évite à juste titre d'utiliser des termes internationaux. L'original dit,civilized®, «prognosis», «jargon», «exzist», «patient», et il traduit «éclairé», «prédire», «une certaine langue», «persiste- », «maladie». Le terme est dérivé de l'internationalisme. En anglais, ces mots ont déjà été assimilés avec le lexique neutre, et en lituanien ils sont encore littéraires. Dans les traductions destinées aux jeunes, les mots internationaux doivent être évités pour une autre raison : leur sens n’est pas toujours clair. En comparant l'original avec la traduction, nous découvrons encore plus de transformations lexico-sémantiques. Le mot « boisson » est souvent utilisé pour désigner des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées, des boissons alcoolisées. Ailleurs, au contraire, les mots concrets sont remplacés par des abstraits. Le mot préféré du traducteur est le mot «objet» de large sémantique, utilisé à la place de «question- », «produit», «motif», «cause», «image». Bien que ces transformations — généralisation et spécificité — soient opposées, elles ont le même but : rendre le texte plus compréhensible et plus proche du lecteur. Le traducteur choisissait où, quoi et comment modifier, en ayant devant lui le destinataire bien connu de la traduction. La traduction de l'alphabet latin est aussi une question de style. Il remplace le mot neutre de la langue originale par son équivalent lituanien plus expressif et plus représentatif. "Ceci est particulièrement vrai pour les verbes. Les mots « crowd », « fight », « imprizon », « obstinate », « steal off » sont traduits par « se plaignait », « se battait », « mettait en prison », « brutal », « assassinait », au lieu de « crowd », « batted », « caught », « obstinate », « run ». Il aime les chansons émotionnelles. La plupart des paires de synonymes anglais et lituaniens diffèrent non pas tant par leur expressivité que par leur appartenance à des styles fonctionnels différents, en d'autres termes, non par une connotation expressive, mais par une connotation fonctionnelle. La direction de la modification stylistique est toujours la même: les mots anglais neutres ou plus typiques de la langue russe sont traduits par J. Balčikonis dans le langage courant lituanien. La traduction en anglais de l'ouvrage est réalisée par John Swift, qui traduit également les Voyages de Gulliver. —Moscou, 1973, p. 34. ? Les Voyages de Gulliver, de J. R. R. Tolkien. —K., 1947, p. 64. 8, J.-C.. Le voyage de Gulliver, de J. Balzac. —V., 1957, p. 16. 51 “ La traduction de l'original est : « ... Nous travaillons sous deux grands maux : une faction violente à l'intérieur, et le danger d'une invasion d'un ennemi très puissant de l'étranger. Nous devons faire face à deux grands maux : combattre de puissants ennemis à l'intérieur et nous préparer à repousser l'attaque d'un puissant ennemi de l'étranger. La traduction de J. Balčikonis pourrait être qualifiée de double traduction: Les Voyages de Gulliver sont traduits non seulement de l’anglais vers le lituanien, mais aussi de la version écrite de cette langue vers la version parlée. Le langage est clair et fluide, et les figures de style sont utilisées là où elles ne se trouvent pas dans le texte original. Il n'y a pas d'équipement de protection individuelle sur l'île de Blefusku, mais uniquement des gardes-côtes sur l'île de Blefusku. C'est un transfert métonymique de la signification sur la base des relations spatiales: des gens qui vivent sur l'île à l'île elle-même. Il y a d'autres exemples de traduction métonymique, en particulier l'appétit de mentionner des parties du corps au lieu de leur fonction ou de leurs caractéristiques: «vue» est remplacée par «yeux», «tendreté» par «bon cœur». Le mot « nager » vient du latin natare, « nager », et signifie « nager à la nage ». Il y a beaucoup de lithos, de périphrases et de métaphores dans la traduction. Toutes ces figures de style rendent le discours pittoresque, émotionnel. En outre, « elles permettent de ne pas dire dans le texte des choses qui sont déjà claires, ce qui rend le discours plus cohérent »*. Il est possible de comparer les deux œuvres, qui ont été particulièrement influencées par les travaux d'Albert Camus. C'est particulièrement vrai pour les comparaisons objectives, dans lesquelles le sens littéral est de comparer deux phénomènes en termes de qualité ou de quantité. Les œufs de baleine, qui ne sont pas des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, ne sont pas des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine, mais des œufs de baleine. Cette adaptation de la traduction est nécessaire, car à quoi sert une comparaison si la chose avec laquelle on compare (rhéma) est moins connue du lecteur que la chose avec laquelle on compare (théma). La traduction est donc un trait caractéristique de la traduction de Balchikoni. Il convient ici de rappeler l'opinion du traducteur D. Urb sur la place des figures de style dans la traduction: «... le traducteur n'a pas besoin de s'en tenir pédantement à ce que nécessairement chaque moyen stylistique tel que l'idiome, le humour, le mot figuratif (...) soit placé à la même place que l'original — ce serait un signe de littéralité, d'esclavage. Il s'agit d'une « combinaison de tous les éléments de l'équilibre » : « l'équilibre est la relation entre tous les éléments ». Bien sûr, lorsque nous comparons des traductions, nous devons prendre en compte non pas tant les mots, les phrases ou les paragraphes pris individuellement, mais la relation entre les deux textes. Cependant, même après avoir évalué les textes originaux et les traductions, la traduction lituanienne de J. Balčikonis surpasse l'original en termes de richesse des moyens de style. 9 Swift J. Min. veik., p. 56. 10 Swift, Les Voyages de Gulliver / Traduction S. Tomonis, p. 95. 11e édition J.-C.. Les voyages de Gulliver, pg. 42. 1983 : La langue de l'école, 1983, 68 pp., coll. 12 Urbas D. Min. str., p. 43. 52 La syntaxe de la traduction en question est également plus proche du style de la langue parlée. J. Les phrases de Swift sont longues, celles de Balchikony į plus courtes. J. — Le traducteur divise une phrase originale en į deux, trois ou même ar quatre, en choisissant librement quelle information conserver dans la première et quelle transférer dans les į autres phrases. J. Il ne fait que ne diviser les phrases, mais remplace les constructions ir passives anglaises par des constructions actives lituaniennes, les noms par des verbes, les phrases impersonnelles — par des phrases personnelles. — Les phrases ainsi traduites sont faciles à lire en silence à ir haute voix, faciles à comprendre, à mémoriser, à raconter. Transformations syntaxiques des objectifs, des cadres J. Le style de l'œuvre est dynamique et poétique. Šį La première ir personne est utilisée par le traducteur au lieu de la troisième. C'est une œuvre de fiction qui a pour but d'inspirer le lecteur. Plusieurs phrases J. Balčikonis ir manque complètement. Les omissions dans les traductions sont déjà un phénomène déplorable. Ils dévorent beaucoup d'informations, déforment l'idée de la création. Qu'est-ce qui a ir été omis dans notre traduction? J. Le roman décrit la vie de la classe tų ouvrière en Angleterre : prostitution, mensonges, injustice. Il ignore les descriptioir ns des traitements, les "affaires naturelles" de Guliver dans ir d'autres épisodes où La satire est un genre littéraire où la satire est un moyen jo d'expression. En sautant un autre endroit, l'interprète exprime son point de vue ar sur les sujets représentés, se comporte comme un moraliste. Il existe de į nombreuses versions de la traduction de l'œuvre. À notre époque, de telles transformations ne sont autorisées que ir lorsque le livre destiné aux adultes est redirigé vers les jeunes. Vertinant J. La traduction de Balčikonis des Voyages de Gulliver devrait être ne guidée par l'adéquation ir de la traduction originale, mais par la valeur pragmatique de la traduction comme mo critère d'évaluation principal. Il faut donc voir quels étaient les objectifs du traducteur et comment il a réussi à les atteindre. La ir traduction de Balchikoni a deux valeurs pragmatiques : elle est une adaptation de l'œuvre, une réorientation vers la jeunesse, une ją traduction correcte, simple et populaire. IIPATMATHKA ir H CTHJIMCTHKA NEPEBOJLOB IO. BAJIbūAHKOHHCA Pesiome B 100 % de l ' épargne totale Ha MaTepHae pomana IX. Ceudra «Tlyrenrecrane I'ymtusepa®. IlepeBomuMK IpécienoBa IPH TOM JIBe Home: CHEJIa TB POMAH AOCTYIHBIM IOAPOCTKAM H HAYYHTH HX OOpa3HOMY, HADOIZHOMY Je suis désolé. 2001. OOCYXJIEHbI TIO OTIHEJILHLIM YpOBHAM si3bika (dOHeTHUeCKHE, JIEKCHMECKHe, CHHTAaKCHYECKHE H TEKCTOBEIC siBJICHMS). Bbura IpoaHaM3HPOBAHA CTHJIKCTHUECKAS Momuduxauust Sœur. BOUILLON MeTOJH ItepeEncolure en cuir IpakKTHKH FO. Bainsukkonuca., ABTOp crated OpHIIIa K BEIBOAY, 4TO «ITyremntecrane J'y suis allé. B