J. Balčikonio vertimų pragmatika ir stilistika

La traducción puede ser estudiada desde varios puntos de vista: literario, lingüístico, psicológico y social. El criterio de selección depende de las características de la traducción que el crítico de traducción esté interesado en conocer. Sin embargo, la elección del aspecto del análisis de la traducción puede estar dictada no solo por las ambiciones del crítico, sino también por la propia traducción, por una o varias de sus tendencias más pronunciadas. Las traducciones de J. Balčikonis podrían ser estudiadas desde el punto de vista de la norma de la traducción y del lenguaje literario, de la adecuación, del efecto sobre el lector y de otros aspectos, pero una característica de sus traducciones es más llamativa, es decir, la pragmática, que abarca también los aspectos de evaluación mencionados. En este sentido, todas las obras de J. Balčikonis son interesantes, pero nos hemos limitado a una de sus últimas traducciones —J. Los viajes de Gulliver. Este libro no ha sido elegido al azar: es más adaptado que otras traducciones, además de haber sido traducido por varios traductores y publicado varias veces. Por primera vez, J.J. La novela fue traducida al español en 1924 por un traductor desconocido, que solo escribió sus iniciales: L. D., 1936 —P. Mashiotas. Los viajes de Gulliver fueron prohibidos en la Unión Soviética dos veces en ese año: en 1947 y en 1948. Tomonio, 1957 —J. Balcones. En 1975 se publicó la segunda edición de la obra. Analizamos la traducción de J. Balčikonis, comparándola con la obra original, S. Tomonio y Traducido por M. Machado. La traducción pragmática se centra en tres aspectos: la transmisión de los significados pragmáticos de las palabras (información conotativa, emocional, social, estilística, expresiva, funcional y otros signos del lenguaje) y la solución correcta de una tarea pragmática específica o la adaptación adecuada de la traducción. En el primer caso, cuando toda la atención del traductor se centra en los significados pragmáticos de las palabras, la traducción no se aleja del original, ya que su objetivo es transmitir lo más adecuadamente posible los significados pragmáticos de los signos del idioma original. Sin embargo, la naturaleza de cada traducción es doble. Como resultado de la interacción entre dos idiomas, está dirigido al original, y como obra autónoma en el idioma de traducción, al receptor concreto. A menudo, esta dualidad no se manifiesta, porque la situación del no-lingüístico, es decir, del proceso de comunicación, no contradice la transmisión lingüística de los significados pragmáticos. En otras palabras, el traductor está más interesado en el original que en el lector. Sin embargo, puede tener otros objetivos que no están directamente relacionados con el objetivo principal de la traducción: la adecuación. Estos objetivos adicionales serán1 Ambrasas-- Sasnava K. Estudios de traducción. —V., 1984, pág. 75. 2? KomMuccapos B. H. Jianrsucrarxa riepeBojia, —M., 1980, c. 109. 48 na Varios: propagandísticos, didácticos, pedagógicos. El traductor puede redirigir la obra a un grupo de lectores determinado por su condición social, profesional o cultural. ar Una señal de miedo. También puede proporcionar al lector una evaluación de los pensamientos del autor, los eventos representados. A menudo, el intérprete trata de ne influir no solo en el público, sino ir también en el propio idioma de traducción. ją La traducción de este tipo su de textos es jo la que se denomina traducción directa. Por lo tanto, la pragmática de la traducción, entendida como la su realización de objetivos de traducción adicionales, no lų directamente relacionados con el original de la obra traducida, condiciona la diferencia de la traducción con el original. El traductor en este caso traduce, pero ne crea algo nuevo, adaptándose a nuevas circunstancias, iš objetivos específicos. O El objetivo, como se sabe, determina el resultado de la actividad. Cómo se logra este resultado — J. La traducción de Balchikoni de los Viajes de Gulliver, nos permite į conocer los objetivos del traductor, examinando los medios para alcanzarlos. La traducción de los objetivos iš jo del traductor se aprende por selección. Por be ejemplo, J. Swift ir Ž. Verne, Balchikonis J. interpretó principalmente cuentos de hadas: árabe, Hauf, Per, Andersen, hermanos Maquillaje. Se preocupaba por que los niños y ir jóvenes pudieran leer en lituano tantas obras maestras de la literatura mundial iš como fuera posible, para que aprendieran de estos libros un bello idioma lituano correcto. Por lo tanto, al traducir J. La escritura de .,... la lengua lituana es la más antigua. Muy a menudo la traducción se alejaba mucho del original, porque Balchikony ne tradujo ar palabras o en oraciones, el pensamiento mismo ir ją Quería transmitir de una manera que solo ne los hombres de la ciencia ir pudieran entender, pero los niños de la escuela. La didáctica, la pedagogía y la enseñanza de las lenguas fueron sus principales preocupaciones. Ir ne Solo ellos. El traductor trabajó intensamente cuando la lengua literaria lituana todavía no estaba establecida, cuando sus normas fluctuaron mucho, las malas traducciones llevaron al idioma en la o dirección equivocada. El traductor es el encargado de traducir el texto. Por lo tanto, la traducción se centró en la transmisión de las característicir as individuales del lenguaje y el estilo del autor original, así como en „... que la verticalba lituana fuera simple, clara, ne pictórica, į popular y regular. mo El objetivo de esta iniciativa es "promover la cultura de la ir lectura y el uso de la lengua gallega". La traducción de la Biblia a la lengua de los pueblos indígenas contribuyó al desarrollo de la escritura y a la difusión del conocimiento de la Biblia. Este fue el segundo objetivo del traductor, que determinó la característica principal de la traducción: la jo popularidad. Los estudiantes — recuerdan que el único criterio de evaluación de las traducciones para Balchikoni era "si así lo dijera la gente". La traducción de los textos literarios es una de las tareas más difíciles de un traductor. «El libro de los cuentos de hadas y otros cuentos de hadas, de la mano de la escritora y escritora de cuentos de hadas, María del Carmen de la Fuente». La traducción de la Biblia a los idiomas indígenas fue uno de los principales objetivos de la misión. 1980. pp. 15. A. J. Balzac. - Kn. : J. Balčikonis. Colección de cartas. V, 1978; t.71, p. 13. * Kruopas J., Ulvydas K. El famoso lingüista lituano académico J. Balčikonis. — Cultura del 1965, lenguaje, ss. 8, p. 4. * Urbas D. Sobre las traducciones de J. Balčikonis. —Kalbotyra, 1966, t. 14, p. 41. 49 Las tres versiones de los Viajes de Gulliver son muy diferentes. La traducción de S. Tomono es detallada y muy precisa, en la medida en que las normas de la lengua materna lo permiten. El traductor utilizó medios externos de adaptación: comentarios, sin modificar el texto traducido. Su objetivo es presentar al lector experto la sátira política de Swift, transmitiendo adecuadamente el género del autor, su estilo. Esta traducción podría ser descrita como literal, escrita en un lenguaje regular, pero excesivamente literario. La traducción de la versión inglesa de la obra fue publicada con el título de "A Young Man's Journey- ". En esta versión, solo se mencionan las dos primeras partes de la novela, y se omiten las partes más difíciles de entender. Por lo tanto, el trabajo de Mašiot sería incorrecto llamarlo traducción. Es una adaptación de la novela para niños que no pretende ser una representación completa del original. Entre estas dos versiones se encuentra la versión de la banda sonora de Los viajes de Gulliver. Están destinados, como anuncia la anotación, a niños de edad escolar media y superior. A continuación, analizaremos la pragmática y la estilística de la novela traducida, la compararemos con el texto original y analizaremos los métodos de adaptación de la traducción en función de los géneros lingüísticos. La traducción de S. Tomonio se toma como literal. ; La traducción fonética está mejor ilustrada por la transliteración de los sustantivos reales ingleses: nombres personales, topónimos. Muchas de estas obras no tienen traducción al español, por lo que no se han traducido al castellano. Esto permite una mayor flexibilidad en la elección de los métodos de traducción. En el caso de los nombres propios, los nombres propios se transcriben en latín y en latín se transcriben los nombres propios, pero no los nombres propios. El sonido de la guitarra es más suave, y los acordes más sencillos se convierten en acordes más complejos. En la segunda parte, Gulliver viaja a Brobdingnag, en lugar de Brobdingnag como en el original y en la traducción de S. Tomono. El título de la cuarta parte es especialmente diferente. No obstante, el autor no se conformó con la transliteración de Houyhnhnms, como su predecesor, ni con la transliteración de esta palabra ilegible, que no era muy diferente. Se trata de un pueblo de montaña y de tierras bajas, cuyos habitantes se llaman los guaranis. En la traducción al español, se usa el término lingüística. El desarrollo de la lengua tuvo un papel importante. En los últimos 100 años, el idioma ha sufrido una profunda transformación. Sin embargo, no solo las nuevas exigencias de traducción han llevado a la transcripción de los sustantivos reales. También es muy importante la actitud del traductor hacia el lector. La misión de la compañía no es solo la fabricación de aviones, sino también la fabricación de aviones de combate, aviones militares, aviones de reconocimiento y aviones de transporte. La novela tiene dos realidades: la inglesa y la ficticia. En el caso de los idiomas indoeuropeos, el término se refiere a las palabras que comienzan con la consonante /i/, como en el caso de los idiomas indoeuropeos, como en el caso de los idiomas indoeuropeos, como en el caso de los idiomas indoeuropeos, como en el caso de los idiomas indoeuropeos, como en el caso de los idiomas indoeuropeos, como en el caso de los idiomas indoeuropeos, como en el caso de los idiomas indoeuropeos. La pinta se cambia según la situación (desafortunadamente, no en todas partes de la misma manera y no siempre con precisión). Esto en el "vidrio", esto en el "cuarto de nuestro vaso de beber". El PJ rechaza la propuesta. La exactitud protocolar de Swift y los lugares detallados que parodiab50 an las descripciones de viajes se resumen en:,,... Y a unos cuatro metros de mí, enfrente de mi oído derecho, oí un toque por arriba: una hora, como la de la gente en el trabajo... " "... a unos cuatro metros de distancia, cerca de mi oído derecho, escuché un ruido durante más de una hora, como si la gente estuviera haciendo algo..." 10 Y vino a mis oídos un ruido como el de carpinteros que trabajan, que duró como una hora. En la traducción de J. Balčikonis se evitan las realidades ininteligibles para el lector: los jardos, pero también J. El otro grupo de realidades son los resultados de la fantasía del autor, los exotismos que marcan elementos de la vida cotidiana, la cultura, la religión y las costumbres de los países que visitó Gulliver. En la versión original de la novela, aparecen en cursiva, y entre paréntesis se explican en inglés. Los traductores romanos hacen lo mismo. No «traducen» las realidades, solo las explican, porque estas palabras, tanto en el texto original como en la traducción, no cumplen una función nominativa, sino estilística: crean el colorido del lugar. El Sr. Balčikonis evita utilizar palabras internacionales con mucha razón. El original dice,civilized®, "prognosis", "jargon", "egzist", "patient", y él traduce "iluminado", "adivinar- ", "un cierto lenguaje", "persistir", "enfermo- ". El término ha adquirido connotaciones internacionales. En el inglés, estas palabras ya se han asimilado con el léxico neutro, mientras que en el lituano todavía son palabras de libro. En las traducciones dirigidas a los jóvenes, las palabras internacionales deben evitarse también por otra razón: su significado no siempre está claro. Comparando el original con la traducción, descubrimos más transformaciones léxico-semánticas. En el caso de la lengua inglesa, el término se refiere a las palabras "food", "foodie", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies", "foodies". En otras partes, por el contrario, las palabras concretas se sustituyen por abstractas. El término "proyecto" se refiere a un conjunto de actividades que se llevan a cabo en un proyecto, por ejemplo, "proyectar", "proyectarse", "proyectarse", "proyectarse", "proyectarse", "proyectarse", "proyectarse". Aunque las transformaciones mencionadas —generalización y concretación— son opuestas entre sí, su propósito es el mismo: hacer el texto más comprensible y cercano al lector. El intérprete escogía dónde, qué y cómo cambiar, teniendo ante sí al destinatario de la traducción que conocía bien. En la traducción de la Biblia, el término también se refiere a una variación de la forma. El término se refiere a un lenguaje de programación más simple y más fácil de entender. "Esto es especialmente cierto para los verbos. Las palabras "crowd", "fight", "imprizon- ", "obstinate", "steal off" se traducen como "se quejaron- ", "lucharon- ", "encarcelaron", "cruel", "mataron- ", en lugar de "se reunieron- ", "lucharon- ", "encarcelaron", "obstinados", "huyeron- ". Por lo tanto, a Balchikon le gustan los sinónimos con connotaciones emocionales. Muchas parejas de sinónimos ingleses y lituanos difieren no tanto en expresividad como en pertenencia a diferentes estilos funcionales, en otras palabras, no en connotación expresiva sino funcional. La dirección de la modificación estilística es siempre la misma: las palabras inglesas neutras o más propias de la lengua rusa son traducidas por J. Balčikonis al lenguaje coloquial lituano. La traducción de S. Tomonio, más orientada al lenguaje literario, solo destaca este 8 Swift de los Viajes de Gulliver. —Moscú, 1973, pág. 34. ? Los viajes de Gulliver, de J. R. R. Tolkien. —K., 1947, pág. 64. 8 pp. Núm. Viajes de Guliver / J. Balchikon. —V., 1957, pág. 16. 51 “ «La traducción de la traducción de J. Balčikonis, por ejemplo: "... "Lamentablemente, estamos atrapados en dos grandes males: una facción violenta en el país y el peligro de una invasión de un enemigo muy poderoso desde el extranjero" (1) "... en realidad, estamos atrapados en dos terribles enfermedades: desde el interior, las eternas disputas entre los partidos, y desde el exterior, el peligro de un enemigo muy poderoso- ". La traducción de J. Balčikonis se podría llamar una doble traducción: Los viajes de Gulliver no solo se traducen del inglés al lituano, sino también de la versión escrita de este idioma a la hablada. El uso de figuras estilísticas, donde no se encuentran en el original, refuerza la impresión de un lenguaje expresivo y flexible. En la traducción de Balchikoni, Gulliver no lucha contra los enemigos de la isla de Blefusco, sino contra la isla de Blefusco. El término se refiere a las personas que viven en la isla, en lugar de a la población de la isla. Existen otros ejemplos de traducción metonímica, especialmente cuando se habla de partes del cuerpo en lugar de su función o características: "visión" se sustituye por "ojos", "delicadeza" por "buen corazón". En la versión original, la palabra significa "nadar", pero en la traducción se traduce como "nadar en el agua". En la traducción se han utilizado muchas perífrasis y metáforas de las palabras originales. Todas estas figuras de estilo hacen que el discurso sea pictórico, emocional. Además, «permiten no decir cosas que ya están claras en el texto y, por lo tanto, cohesionan el discurso- »*. En particular, se debe hablar de las comparaciones, que J. Balčikonis adaptó de manera muy fuerte. Esto es especialmente cierto para las comparaciones objetivables, en las que el significado literal es comparar dos fenómenos en términos de calidad o cantidad. El cañón de 100 mm, que no era más grande que el de un fusil de asalto británico, era más grande que el de un fusil de asalto alemán, y tenía un cañón de 100 mm. Esta adaptación de la traducción es necesaria, porque ¿qué valor tiene una comparación cuando el objeto con el que se compara (rema) es menos conocido por el lector que el objeto con el que se compara (tema)? El cambio de estilo es un rasgo característico de las traducciones de Balchikoni. Aquí conviene recordar la opinión del traductor D. Urb sobre el lugar de las figuras de estilo en la traducción: "... no es necesario que el traductor se atenga pedanticamente a que necesariamente cada medio estilístico como idioma, chiste, palabra pictórica (...) se ponga en el mismo lugar que el original, esto sería un signo de literalidad, de esclavitud. «Las relaciones entre los sistemas de clasificación y sus relaciones con los sistemas de clasificación interna». Por supuesto, al comparar las traducciones, debemos tener en cuenta no tanto las palabras, frases o párrafos individuales, sino la relación entre los dos textos. Sin embargo, a pesar de las diferencias entre el texto original y la traducción, la traducción lituana de J. Balčikonis supera al original en abundancia de medios estilísticos. 9 Swift J. Min. veik., p. 56. 10 Swift, J. Guliver's Travels, pág. 95. 11 de J.S. Bach. El viaje de Gulliver. pp. 42. 1983. pp. 12. «La lengua de los sueños», en La Voz de Galicia, 1983, pp. 68. 12 Urbas D. Min. str., pág. 43. 52 La sintaxis de la traducción en cuestión también está más cerca del estilo del lenguaje hablado. J. Las hojas son lanceoladas, de longitud media, con las puntas más į cortas. J. — El traductor divide una oración del original en dos, tres o į incluso cuatro, ar eligiendo libremente qué información mantener en la primera y qué trasladar a las otras oraciones. į J. El lenguaje de ne programación SQL es un lenguaje de programación ir que se basa en el lenguaje de programación BASIC, pero que incluye elementos de lenguajes de programación como C, C++ y C#. — — Las frases traducidas de esta manera son fáciles de leer en voz ir alta, fáciles de comprender, memorizar y repetir. Transformaciones sintácticas de lentes, marcos J. La historia de Swift es viva y dinámica. Šį La primera persona de ir la narración, en lugar de la tercera persona del original, refuerza la impresión. La traducción es una forma de crear una ilusión de realismo, tan importante para el lector joven. Muchas oraciones J. Balčikonis ir se pierde por completo. Las omisiones en las traducciones son, por lo demás, un fenómeno deplorable. Se tragan mucha información, distorsionan la idea de la creación. ¿Qué se ha ir omitido y por qué en nuestra traducción? J. La novela es un retrato de la vida en tų Inglaterra, donde predominan la infidelidad, la prostitución y la mentira. Se salta las descripcioir nes de los tratamientos, los "asuntos naturales" de Guliver, otros ir episodios donde El estilo de la obra es naturalista, donde la sátira es naturalista. jo Al omitir otro lugar, el intérprete expresa su punto de vista sobre las ar cosas representadas, actúa como un moralista. En la historia de la į traducción se han producido muchas transformaciones similares. En nuestro tiempo, tales transformaciones son permisibles solo ir cuando un libro para adultos se redirige a los jóvenes. Vertinant J. La traducción de Balčikonis de los Viajes de Gulliver debería ne guiarse por la ir adecuación de la traducción original, pero el valor pragmático de la traducción como mo criterio principal de evaluación. Por lo tanto, hay que ver cuáles eran los objetivos del traductor y cómo logró cumplirlos. El ir valor pragmático de la traducción de Balchikoni es doble: consiste en la adaptación de la obra, la reorientación de la traducción a los jóvenes, la ją regularidad, la simplicidad, la popularidad. IIPATMATHKA ir H CTHJIMCTHKA NEPEBOJLOB IO. BAJIbūAHKOHHCA Pesioma B HacTosime#t cTaThe paccMOTpPEHHI HOPAHLATIEI [IEPEBOIYECKOM aJanTaluy Ha MaTepHae pomana IX. Ceudra «Tlyrenrecrane I'ymtusepa®. IlepeBomuMK IpecienoBa IPH TOM JIBe A domicilio: CHEJIa TB POMAH AOCTYIHBIM IOAPOCTKAM H HAYYHTH HX OOpa3HOMY, HADOIZHOMY Dpa3roBOpHOMY s3bIKy. 2008. OOCYXJIEHbI TIO OTIHEJILHLIM YpOBHAM si3bika (DOHeTHUeCKHE, JIEKCHMECKHe, CHHTAaKCHYECKHE H TEKCTOBEIC siBJICHMS). Bbura IpoaHaM3HPOBAHA CTHJIKCTHUECKAS Momuduxauust Hermana. MANZANILLA MeTOJH ItepeEscote de cuero IpakKTHKH FO. Bainsukkonuca., ABTOp crated OpHIIIa K BEIBOAY, 4TO «ITyremntecrane I'ymmasepa® B rrepeBoje Bansunkonuca ssisercs nmparmMaTHYECKH aJICKBATHBIM IEPEBOJIOM.