Ištiktukų priebalsių fonosemantika (vienanariai pradžios junginiai)

LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI XXXV (1995) LIETUVIŲ LEKSIKOLOGIJOS TYRINĖJIMAI Jolanta ZABARSKAITĖ FONOSEMIOTYKA SPÓŁGŁOSEK W WYRAZACH DŹWIĘKONAŚLADOWCZYCH (JEDNOSKŁADNIKOWE ZBITKI NAGŁOSOWE) Odpowiedzi na pytania dotyczące fonosemantyki próbuje się szukać w specyficznej grupie ekspresywnego słownictwa litewskiego — wyrazach dźwiękonaśladowczych, tj. analizowane są słowa, które nie nazywają dźwięku, lecz wyrażają wrażenie wywołane przez dźwięk, obraz, doznanie lub przeżycie. Jako główny przedmiot badań wybrano wyrazy dźwiękonaśladowcze, jako najmniej problematyczną dziedzinę leksyki ekspresywnej. Do innych warstw leksyki ekspresywnej odwołujemy się wtedy, gdy trzeba uzasadnić uzyskane wnioski. W celu uzasadnienia wniosków fonosemantycznych analizuje się ideofony (wyrazy dźwiękonaśladowcze naśladujące obraz wywołany przez działanie lub doznanie), mimemy (wyrazy dźwiękonaśladowcze naśladujące typową mimikę towarzyszącą określonemu doznaniu), a niekiedy także onomatopeje (wyrazy dźwiękonaśladowcze naśladujące dźwięki). Problem fonosemantyki wiąże się z dziedzinami fonetyki i fonologii, semantyki oraz leksykologii. Korzysta się z ich terminów i metod. Przykłady wyrazów dźwiękonaśladowczych zapisywane są w zwykłej transkrypcji litewskiej. Zdania ilustrujące przykłady podawane są w takiej postaci, w jakiej występują w słownikach, tj. z „Lietuvių kalbos žodynas” — bez transkrypcji, a z DūnŽ — w stosowanej w nim transkrypcji. Skróty oznaczeń geograficznych wyrazów są takie jak w „Lietuvių kalbos žodynas”. Znaczenia podawane są tak, jak w słownikach. Uniwersalność percepcji artykulacyjnych i akustycznych cech dźwięków ogranicza indywidualność systemów fonetycznych języków oraz syntagmatycznych relacji między dźwiękami mowy. Konotacja dźwięków mowy w systemie fonosemantycznym jest stała i niezmienna. Ma ona potencjalny charakter i ujawnia się w tekście. Wyrazy dźwiękonaśladowcze, będąc słowami o najbardziej dynamicznej funkcji składniowo-semantycznej, które nie przestrzegają niektórych praw fonetycznych litewskich gwar, stanowią część systemu leksykalnego języka litewskiego i podlegają jego prawom fonotaktycznym. Nie mają struktury fonetycznej zmieniającej się w trakcie aktu mowy i zbliżającej się do granicy paralingwistycznych systemów komunikacji (gestów, mimiki), co oznacza, że fonosemantyka dźwięków nie należy do dziedziny psychoakustyki i psychofizjologii, lecz jest systemową cechą języka, którą można opisać lingwistycznie. Wyrazy dźwiękonaśladowcze mogą zaczynać się od wszystkich spółgłosek języka litewskiego, a także od /ch/, /h/, /f/, należących do peryferii języka. Najliczniejszy typ obejmuje spółgłoski T. Omówimy go najpierw. Jednoskładnikowe zbitki nagłosowe spółgłosek typu T. Artykulację spółgłoski /k/ charakteryzuje to, że podczas jej wymawiania strumień powietrza przeciska się przez zwarcie. Wiąże się z tym również audytywna „wyrazistość”, którą ma akustyczna cecha spółgłoski /k/: „kompak- 187 tinis”, tworząc wrażenie działania wolicjonalnego, wykonywanego z użyciem siły i skierowanego na zewnątrz. Dźwięk /k/ rozpoczyna wiele wykrzykników dźwiękonaśladowczych oznaczających uderzenie, szturchnięcie, stuknięcie, popchnięcie, cięcie, bicie: /k’ipšt/ ”stuk, puk”, /k’i̇mšt/ ”na oznaczenie lekkiego popchnięcia, uderzenia”, /k’ė.lkšt/ ”trzask”, /k’ėkšt/ ”taks”, /kàkšt/ ”kėkšt”, /kàpšt/ ”łup, klaps”, /kȧr.kšt/ ”łup”, /ká.u̇kš/ ”odgłos uderzenia”, /ku̇m.pt/ ”szturch, łup, pięść”, /ku̇č/ ”cmok, łup”, /ku̇okš/ ”stuk, łup”; /ku̇okt/ ”pięść, szturch”. Do tej grupy wykrzykników dźwiękonaśladowczych należy osobliwa grupa „konwersywna”, oznaczająca chwytanie, łapanie: /kàpt/ ”na oznaczenie chwytania”; /kùpt/ ”chwyć”; /ku̇opt/ ”łap”. (Dźwięk /k/ jest częsty także w wykrzyknikach dźwiękonaśladowczych innych języków oznaczających chwytanie, por. osetyjskie kæpp, tureckie kap, semickie kàpp, czuwaskie kap). Są wykrzykniki dźwiękonaśladowcze tworzące obraz nagłego ruchu, skoku: /k’ùkt/ ”hop, sus, skok”; /kó.st/ ”na oznaczenie skoku”. Obraz podskoku, wznoszenia się w górę próbuje się oddać za pomocą spółgłoski /k/ i wariantów połączenia o niskim tonie lub tonu podwyższonego. /k/ — bemolowe /k’/ — krzyżykowe kù.pt ”podnieś” k’ù.kšt ”hop” kù.st ”kiūst” k’ù.st ”bach” kù.pt ”hop, sus” k’ù.rt ”na oznaczenie skoku” ku̇st ”hop” k’io.kšt ”skiūkt” Drżenie, wibrację, podrygiwanie oznacza grupa semantyczna: /kìr/ ”drżąc z zimna”; /k’ip/ ”drgnij”; /k’ėp/ ”na oznaczenie trzepotania, poruszenia”; /k’ùs/ ”na określenie zadrżenia”; /k’ùst/ ”na określenie drżenia”. Największą grupę wykrzykników dźwiękonaśladowczych stanowią wykrzykniki typu CpV, oznaczające dźwięk powstający przy dotknięciu powierzchni (zazwyczaj twardej). G. Kornilov opisuje wykrzykniki dźwiękonaśladowcze tego typu za pomocą schematu: intencja wolicjonalna — ruch — kontakt (Kornilov 1984: 112). Jak zauważa, spółgłoski typu T w wielu językach mają tendencję do naśladowania tego schematu, a spółgłoska /p/ jest ”absolutnie odpowiednia do tworzenia działania — ruchu — kontaktu” (Kornilov 1984: 113). Wykrzyknikom dźwiękonaśladowczym typu CkV z grupy semantycznej oznaczającej wznoszenie się, podskakiwanie itp. odpowiadają wykrzykniki CpV: /pùrst/ ”na określenie lotu (o przepiórce)”; /pùrp / pùrp/ ”na określenie nagłego trzepotu skrzydeł”. Semantycznie bliskie są: /pùkst/ ”dmuch”; /pùkšt/ ”na określenie unoszenia się dymu, kurzu”. Podobnie jak w przypadku CkV, połączenie ma niski ton. Paradoksalne jest, że do wyrażenia idei wznoszenia się w górę używa się niskiego tonu. Wiąże się to zapewne z wrażeniem „ciężkiego odrywania się od ziemi”, tym bardziej że czasownik pùrptelėti oznacza ”lecieć nierówną trajektorią, nieustannie wznosząc się i opadając”. Walencja leksykalno-semantyczna tego czasownika jest ograniczona: nie można powiedzieć, że purpsi srelis. W tekście mamy: /pùrst pǫ.tpele ės pùo kùojo / pǝ̇rsegondà.u/ DūnŽ. Połączenie /pu/ i bardziej ekspresywne /pù/ w litewskim słownictwie często wywołuje wrażenie ciężkości: pundzà ”pampla”; pùplinti ”ciężko iść”; pùžinti ”iść powoli”; pùrslinti ”powłóczyć nogami”; pùrsóti ”siedzieć leniwie, nadęcie”; pùžinti ”ciężko iść”. Cechy artykulacyjne /p/, nagły wzrost ciśnienia powietrza w jamie ustnej, który następuje podczas wymowy, mogą wpływać na wtórne wrażenie powietrzności, pustki, por.: pùršti ”1. mięknąć, 2. pęcznieć, grubieć, 3. gnić, butwieć”; pùžióti 188 ”kwaśnieć, rosnąć (o chlebie)”; púrti ”jeżyć się”; pùrpti ”1. pęcznieć, rosnąc ponad miarę, nadymać się; 2. puchnąć, mięknąć”; pùzas ”kępka potarganych włosów”; pùpe ”dial. kołyska” itd. Wyjaśniałoby to fonosemantykę znaczenia wykrzyknika dźwiękonaśladowczego /pùrks/ /pùr.ks/ ”na oznaczenie rozdarcia” oraz osobliwego przenośnego imitativum /pùs/ ”na oznaczenie gniewu, nadęcia się”. Por. pušata ”ktoś nadęty, drażliwy”, putùkšlis ”nadęciuch”, pušėti ”złościć się, nadymać się”. Z energią powstającą podczas wymawiania /p/ wiąże się grupa semantyczna oznaczająca nagłość, nieoczekiwaność działania: /p’ìst/, /pùikšt/, /p’í·st/, /pù·kšt/, /p’íkt/, /púrkt/, /p’í·kt/, /p’èkšt/. Dźwięczna spółgłoska zwarta /p/ o niskim tonie, nawet ze względu na swoją nazwę artykulacyjną, sygnalizuje dźwięk kontaktu z powierzchnią, powstały wskutek działania siły o różnym natężeniu. Artykulacyjne i akustyczne cechy dźwięku /p/ najlepiej nadają się do tworzenia wrażenia słuchowego. Największą grupę typu CtV stanowią wykrzykniki dźwiękonaśladowcze tworzące obraz-dźwięk uderzenia: /tàk/, /tañ/, /tàkst/, /tá·ukšt/, /tàpt/ tàp/, /t’ėi.kšt/, /tèk/. Materiał tekstowy pokazuje, że dźwięk /t/ pełni funkcję sygnalizowania obrazu działania, a zarazem ujawnia, że dźwięk kontaktu poruszającego się obiektu z powierzchnią jest wysoki, por.: Tik taršk visas puodas žemėn ir susimušė, griėtinė paspypylė LKŽ(LT IV 258); Daktaras par sturplį su ranka teikšt – garyt ir nurijo arklys salietrą LKŽ(Trk); Traktorius sustalùškojo, galąv tàk in kabiną ir apskruvino LKŽ(Slk); Tas Jurgis tàñ par ausį! LKŽ(Slm); Žmogus pristoj[o], vokietys ir tàpt jam lopeta in kaktą – ir užkast LKŽ (Krn); Aš ton pušin kirviau tàukšt, man skieda kakton paukšt LKŽ (Ob); Rublį išėmė, tarškšt ant torielkos LKŽ(Erž). Wysoki ton /t/ sygnalizuje słabsze działanie, dlatego typ CtV ma liczną omawianą podgrupę semantyczną onomatopei — imitativów — oznaczających stukanie, brzęk, lekkie pukanie, klepanie itp. Wykrzykniki dźwiękonaśladowcze są zwykle używane w powtórzeniach, por.: Morta Joniui į petį tàps – tas ir nutilo LKŽ(Kal); Tàks tàks pyškindamas į tabokinyčią su pirštais LKŽ(J); Naktį ans jau barskina tar tar tar tar tar, tar tar tar, ka išleistų LKŽ(Varn); Jei neklausysi, bus tėk tėk per užpakaliuką LKŽ (Vrn); Bezdźwięczne spółgłoski typu T kontrastują w takich parach minimalnych: /tàr.kšt/:/kàr.kšt/, /tà·ukšt/:/ká·ukšt/, /k’èkšt/:/t’èkšt/, /kàpšt/:/tàpšt/. Spółgłoski /k/:/t/ należące do jednej klasy fonemów różnią się jedynie cechą zwartości: rozproszona, odpowiadająca umownym cechom słuchowym „jasny” — „niejasny”. Opozycja spółgłosek znajduje odzwierciedlenie także w czasownikach odwykrzyknikowych, por.: kapšóti:tapšóti. Jasne /k/ (które, nawiasem mówiąc, ze słuchu wydaje się niższe niż /t/) zapewne sygnalizuje działanie o większej energii i wolicjonalności, bardziej ukierunkowane. Potwierdzają to teksty: Jis man tik kėkšt per nagus LKŽ(Kair): /té·kšt / té·kšt /t/ tuòki· lašā· į ā·ki/ DūnŽ. Su pagaliu kàkš per galvą, višta vinks LKŽ(Rm): /lė·nda tà·kšt par smù.ke./ DūnŽ. Kaũkšt pagaliau per galvą, brinkt ir nebegyvas LKŽ(Up): /tàrkšt / tàrkšt puo kapė·ika/ DūnŽ. Dla ciekawości można porównać czuwaskie wyrazy dźwiękonaśladowcze: kop ”efekt uderzenia w piłkę nożną” i tup-tupke ”odgłos bicia”. Mamy pary, w których kontrastują /p/:/t/, por.: /p’ìkst/:/t’ìks/, /p’èkšt/ 189 /t'ėkš(t)/, /pãkšt/: /tãkšt/, /par./: /tar./, /pùk/:tuk/, /p/:/k/ kontrast obejmuje dwie niezbyt wiarygodne pary: /pùm.pt/:/kùm.pt/ (pochodzenie od nazw własnych?), /pú.kšt/:/kùkšt/ (również?). Mamy opozycję ternarną: /par.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pá.ukšt/:/tá.ukšt/:/ká.ukšt/. Zarysowuje się tendencja do kontrastowania /p/:/t/:/k/. Onomatopeje mają skłonność do tworzenia par /p/:/t/ i /t/:/k/. Cechą różnicującą opozycję /p/:/t/ jest ton, tzn. /p/ — dźwięk o niskim tonie, /t/ — o wysokim. Ton — jedna z najbardziej konotatywnych cech akustycznych — przez niektórych badaczy uważany jest za najbardziej uniwersalny, podstawowy (Jakobson, Waugh 1979: 130). Jednak w omawianym przypadku samodzielny wpływ ma także artykulacja wargowa /p/, swoiste naśladowanie gestu, tj. imitacja kontaktu powierzchni z obiektem za pomocą warg. Semantyczna analiza tekstu nie podważa przypuszczenia, że wybuchowa spółgłoska wargowa o niskim tonie /p/ silniej imituje dźwięk zetknięcia, /t/ — zbliża się do naśladowania ruchu: Umyła ręce, pėkš, pėkš ulepiła bochenek LKŽ(Všk): /tė·kšt /tė·kš(t) tūoki· lašā· i ā·ki/ DūnŽ. Pýkšt — jak ją uderzy, i zabił LKŽ (Švnč): /tí·kšt/ tá·kšt ir á·udi par dí·na/ DūnŽ. /pá·kšt i ví·na žùnda/pá·kšt i kìta/ DūnŽ: /lí·nda / tá·kšt par snù.ke/ DūnŽ. Uzyskane wyniki pozwalają uporządkować posiadaną triadę zgodnie z zasadą opozycji binarnych: /paũkšt /patykiem// qâ·'l ezgóndite/ DūnŽ. Paršk i narobił szkód imperioł na klepisku LKŽ(Dr). /taũ.kšt taũ.kšt i rozbił butelkę/ DūnŽ. /taũkšt/ taũkšt / w kapelusz/ DūnŽ. /i uderzył z siekierą w słup/ DūnŽ. Karks z kosą w kamień LKŽ(Šts). /p/ kontrastuje z /t/ i /k/ jako ideofon wrażenia słuchowego z ideofonami wrażenia wzrokowego; jego funkcja odpowiada trzeciemu członowi uogólnionego schematu semantyczno-znaczeniowego. Niższe /k/ kontrastuje z /t/ jako ideofon działania bardziej intensywnego i ukierunkowanego z ideofonem działania mniej intensywnego. Į binarinės opozicijos triadą fonologijoje suvedama tuo pačiu principu (Girdenis 1981: 178). Podstawową funkcją fonosemantyczną spółgłosek typu T jest imitowanie paralingwistycznej sytuacji działania — ruchu — kontaktu. Wybór spółgłoski zależy od jej cech akustycznych (tonu, zwartości), ale wpływ mogą mieć również artykulacyjne właściwości dźwięku (dotyczy to zwłaszcza spółgłoski /p/). Spółgłoski mają też inne, mniej wyraźne znaczenia konotacyjne. Największy ładunek fonosemantyczny ma spółgłoska /p/, najmniejszy — /k/. Grupa onomatopei typu CgV oznaczających uderzenie, kuksańca, stuknięcie jest znacznie mniej liczna niż onomatopeje rozpoczynające się dźwięcznym członem opozycji: /gùkt/ „stuk, kuks”, /gû·kt/ „stuk”, /gùŋkt / guũ·kt/ „trzask, stuk”. Porównując onomatopeje typu CgV z bezdźwięcznymi wariantami o tej samej semantyce, można sądzić, że onomatopeje typu CkV imitują działanie, gdy jest ono skierowane ku innemu obiektowi, natomiast w przypadku spółgłoski dźwięcznej imitowanego działania 190 obiekt jest wykonawcą czynności lub podmiotem tekstu, por.: Gùkt į kuprą su kuloku LKŽ(J). Aš tą pieną sriūbt sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr). Gùnkt į kuprą! LKŽ(Sts). Gęsi tylko kūkt laseczką — i po wszystkim LKŽ(Vj). Z pagaliu kàks per galvą, višta vinkts LKŽ(Rm). Višta tik kańkt žąsiukui nugaron LKŽ(Slm). Tik kūokt kūokt vaikui kupron LKŽ(Rd). Káukš — sudavė pypke į stalą LKŽ(rš). Czynność skierowaną na podmiot wyrażają także wykrzykniki dźwiękonaśladowcze oddające obraz wylewania wody — dźwięk, którego drugi składnik imituje implozyjna grupa spółgłosek, por.: Tik gùst kibirą vandens ant galvos LKŽ(J). Omawiane wykrzykniki dźwiękonaśladowcze typu CgV są semantycznie związane z czasownikiem gùnkti „garbić się” oraz rzeczownikami gungà, gungrà „garb”. Ogólnie znaleziono bardzo wiele leksemów zaczynających się od spółgłoski /g/ i oznaczających czynność, którą wykonawca kieruje na samego siebie, albo słów zaczynających się od dźwięku /g/, oznaczających rezultat takiej czynności: gòmulti „ugniatać w grudki, zwijać, zawijać”; gùroti „zwijać, owijać”; gùrmulti „gnieść, marszczyć”, gapsnóti „zbierać po trochu”; góbti „1. wiązać, 2. otulać, 3. grabić, zgarniać, 4. poślubić (kobietę), 5. tulić się”; gósti „pragnąć, dążyć”; gaùbti „gromadzić, skupiać się, zbierać, brać”; guòbti „grabić, chwytać”; gabinti „wabić, nęcić”; gabàzis „zysk, korzyść”; gámbalas „skręcony ze słomy powróz do wykończenia krawędzi dachu”; gargòlas „pęcherzyk wrzecionowaty”; gàbana „kępa siana, słomy itp.”. Warianty określenia „kępa”: gùzulas, gùrgulas, gùrgulė, gùbulas, gùgulas, guñgulas; warianty określenia „okruch”: gurìnys, gurùkas, guruláitis, gùrulas; warianty określenia „kawałek”: gòmulas, gomulỹs, gùmulas, gãbūzas, gabūzis, gabižalas, gabulỹs, gamùlžis, gamūžas, gãmaužas, gãmalas, gamãkas itd. Słowa powstałe w wyniku dywergencji leksykalnej: garsótis „zanieczyszczenia ciała, kołtuny, kłębki”; gabùrdalas „niewielka piłka”; gãbė „głowa, łeb”; gógė „żart. głowa”; gangóžas „duża ciemna chmura”; gargalnósas „ktoś z dużym nosem”; gùngkrãmis „człowiek z dużą głową”. Istnieje również wiele nazw wykonawców oznaczających jednostkę skoncentrowaną na sobie: gomurà „żarłok”; gãbas „człowiek chciwy”; góbštas „to samo”; gótas „ktoś, kto je łapczywie”. Istnieją przymiotniki o podobnej semantyce: godùs, gobšùs, gobùs, goslùs. Ten bogaty zasób leksykalny przywołano jako argument na rzecz opozycji dźwięcznych grup typu CgV wobec ich bezdźwięcznych odpowiedników, mającej cechę kierunku przeciwnego do imitowanej czynności. Wykrzykniki dźwiękonaśladowcze oznaczające upadanie, bardziej skłonne do imitowania jego obrazu, tworzą najliczniejszą semantyczną podgrupę CbV. Są liczniejsze niż ich bezdźwięczne odpowiedniki o tej samej semantyce, por.: /bʹic / bʹiːc / bʹipt / bʹéːmpt / bʹéːnc / báːnc / bàc / bàpt / bãːpt / báːpt / búmpt / búmst / búːpt / búːc / búc / búːp / búrg / buiːc / bóːpt/. Mamy pary: /bàpt: pàpt/, /báːpt: páːpt/, /búmpt: púmpt/, /búːpt: púːpt/, /búːc: púːc/, /buiːc: puiːc/, /bóːpt: póːpt/. Pópt i siada LKŽ(Aps); Tylko pūpt do takiego łóżka, jak w miękkim puchu LKŽ(Mžš); Kiedy będę skakać przez rów, tylko puic na bok i upadłem! LKŽ(Kair); Pàpt i jabłko spadło z jabłoni LKŽ(J); Pàpt bryzas słoniny na kolana LKŽ(Krš); Mała gruszeczka tylko bапt, a większa już bópt LKŽ(Ds); Būpt i spadło z wysokości LKŽ(Skr). Jonukas buic do wody i odpłynął LKŽ(Pp); Bапt i 191 atsiguliau LKŽ(Dr). Bapt į Ringuvą mašina įkrito LKŽ(Krš). Interesujące refleksje nasuwa semantyczna grupa typu CbV związana z ideą wody, czyli — mówiąc terminologicznie — semem, por.: /būl./ „na oznaczenie chlupotania”; /būrk/ „kliu”; /būrpt/ „na oznaczenie zasysania płynu”; /būrkšt/ „na oznaczenie tryskania”; /būi.pt/ „na oznaczenie wynurzania się z wody”. Wszystkie wykrzykniki dźwiękonaśladowcze łączą się z mieszanymi dyftongami niskiego tonu /ur/ (najczęściej), /ul/ oraz dyftongiem /ui/. Semę cieczy ma także ekspresywne słownictwo z niskim wybuchowym jednoskładnikowym zbitkiem początkowym, por.: būkoti „brodzić w błocie”; buzur̃lis „niechluj”; būzyti „pić płyn”; burkšlioti „głośno siorbać”; burbėti „bulgotać”; burgė „grzęzawisko, błotnisko”; bungė „rozmokły chleb”; búojis „kałuża”; występują też ekspresywne czasowniki z niskim dynamicznym zbitkiem implozyjnym bliaūkti „płynąć bez przerwy”, bliūgžti „chlapać (o płynnym błocie)”; jednoskładnikowe zbitki wyższego tonu: bauzōti „unosić się, pienić podczas gotowania”, baūzaras „płaksa”; jeszcze wyższy ton: belžti „moczyć, nasiąkać” itd. Można przypuszczać, że ideofon /b/ konotuje upadanie do wody lub innej cieczy. Tworzy to opozycję wobec konotacji ideofonu /p/, związanej z powietrzem. Porównajmy opozycję fonosemantyczną: Pūpt ir nuskristo savais keliais LKŽ(Grž) (ideofon „powietrza”): Nosis būrbt būrbt burbsi LKŽ(Š) (ideofon „wody”). Wykrzykniki dźwiękonaśladowcze typu CdV mogą imitować uderzenie, upadanie drobnych przedmiotów: /d’ùkt/, /d’ìmšt/, /duñ.kst/. Charakterystyczna dla typu CdV podgrupa semantyczna oznaczająca kłucie pozwala stwierdzić, że również wysoka dźwięczna /d/, podobnie jak inne dźwięczne spółgłoski jej klasy fonologicznej, może oznaczać kierunek przeciwny do tego wyrażanego przez bezdźwięczne odpowiedniki. Są to wykrzykniki dźwiękonaśladowcze oznaczające ukłucie ostrym przedmiotem, nagły przeszywający ból itd., por.: Digt ir įkando gyvatė į koją LKŽ(J); Šoko iš lovos, adata dygė į koją įdūrė LKŽ(Plt). Kilka wykrzykników oznacza wewnętrzne mrowienie, por.: Man po krūtine diląsi dilą dila LKŽ(J); /díkt / díkt / digul’į́ka par duñ.t/ DūnŽ; /pamač’ė:u tū šašvū:ka / di·kt par širdi/ DūnŽ; Dingst man par širdį, kad taip bus LKŽ(J). Istnieje szczególny wykrzyknik dźwiękonaśladowczy o znaczeniu przenośnym, oznaczający „przyjście myśli do głowy”, por.: Tik man dingt į galvą, kad aš arklių dar nepašėriau LKŽ(Jrb). Wszystkie odnoszą się do narratora lub wykonawcy czynności w tekście. Wysoki ton początkowych zbitek w wykrzyknikach dźwiękonaśladowczych oznaczających przeszywający ból, ukłucie i kłucie (spółgłoska szczelinowa /d’/ łączy się wyłącznie z samogłoskami typu i) sygnalizuje ograniczony zasięg i ostrość doznania; por. ekspresywny rzeczownik rodzaju nijakiego dímba „coś bardzo wysokiego i cienkiego” lub obrazowy czasownik dybsóti „stać sztywno, sterczeć”. Wykrzykniki dźwiękonaśladowcze oznaczające drżenie, zaczynające się od spółgłosek dźwięcznych, wyrażają doznanie narratora, natomiast bezdźwięczne są używane w opowieści o drżeniu innej osoby, por.: Tiktai dreba rankos dild dild LKŽ(Dsn) (ja, mnie): Drebėdamas kūr kūr kūr krapenes jis į bebleistantį agniakūrą LKŽ(Vr) Kipsas kūst kūst pagavo kustelėti kaip drebulės lapas (ps.) LKŽ(Mc). (on, jemu). Zbitki CgV kontrastują ze zbitkami CdV (por. opozycję CkV: CtV). Typ CgV imituje silniejszą, intensywniejszą czynność, bez naśladowania dźwięku. Wykrzykniki dźwiękonaśladowcze typu CdV imitują słabszą czynność, wymagającą mniejszej siły, i wskazują— 192 do dość wysokiego dźwięku, powstającego jako rezultat, por.: Aš tą pieną sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr); Vis širdis dūkt dūkt plasta LKŽ(Rd). Mamy pary /p/: /d/: /dà: bà/, /dūkst: bùkst/, /d’ik: b’ik / b’ikt/, /dú·pt: bú·pt/, /dó·pt: bó·pt/, triadę /d/: /g/: /b/: /dùkt: gùkt: bùkt/, /dur̄: gūr̄: būr̄/, /dàkt: gàkt: bàkt/. Na przykład: Gūr̄ gūr̄ gūr̄ skuba senė, bėga, ruošias LKŽ(Š). Dūr̄ dūr̄ dūr̄ rateliais važinėja ir važinėja LKŽ(Arm). Būr̄ būr̄ ir suburbėjo visi velniai upėn LKŽ(Tvr). Oprócz omówionych konotacyjnych różnic w fonosemantyce dźwięcznych spółgłosek, związanych z działaniem – ruchem – kontaktem, w typie CgV realizują się wykrzykniki dźwiękonaśladowcze oznaczające nagłość i nieoczekiwaność działania. W grupie bezdźwięcznych spółgłosek wykrzykniki dźwiękonaśladowcze o tej semantyce należały do typów CpV i CtV. Mamy dwa przypadki: /gó·kst/ „oznaczające nagłe, nieoczekiwane działanie”; /gàkt/ „oznaczające nagłe działanie”. Pierwszy wykrzyknik dźwiękonaśladowczy ma odpowiednik /bókst/, drugi – /bàkt/; spółgłoski zwarte silniej oznaczają kontakt, por.: Gókst tėvas ir įėjo pirkion LKŽ(Tvr); Bókšt ir susidūrėm LKŽ(Ds); Kai tik saulė bàkt (nusileidžia), tai jis gàkt ir pargena LKŽ(Pg). Wykrzyknik dźwiękonaśladowczy /bù/, oparty na artykulacji wargowej, oznacza „drżenie, wibrowanie (w okolicy górnej wargi)”: /bù bù bù į drė·bincu palū·pį/ DünŽ. Wykrzyknik ten można uznać za imitację niewytworzonego dźwięku powstającego przy drganiu podbródka i dolnej wargi, dźwięk mimiczny, nienależący ani do wyrazów dźwiękonaśladowczych, ani do onomatopei. Nasuwającym się terminem jest mimema ze względu na jej leksykalne odniesienie do mimiki. Ten wykrzyknik uzupełnia ideofon /b/ o konotację dźwięku wargowego, oczywistą także w omawianej dalej grupie semantycznej, ponieważ – podobnie jak w typie CpV – jego dźwięczny odpowiednik ma semantyczną grupę wykrzykników dźwiękonaśladowczych oznaczających mówienie lub inny dźwięk czy działanie związane z artykulacją wargową, „cmokaniem” i zwarciem warg. Powtarzana onomatopeja /biñ./ oznacza dźwięk płaczu: Vienas biñ, kitas biñ – ir paleido visi vaikai dūdas LKŽ(Mri). Powtarzana onomatopeja /b’ik/ oznacza dźwięk jąkania się: Tas b’ik b’ik, ir neturi kas sakyti LKŽ(Ml). Istnieją wykrzykniki dźwiękonaśladowcze, imitujące mowę, które jednak w porównaniu z wykrzyknikami oznaczającymi mowę typu CpV nie mają konotacyjnego składnika pogardy lub mają go bardzo słabo: /bõ·va sò·tà·rtà / nièks nie bō·rpt/ DünŽ. Dla porównania wykrzyknik typu CpV z odcieniem pogardy: /pè pė / papepėje· / ir neblika/ DünŽ. A zatem ideofon /b/ oznacza mówienie lub inne działanie wykonywane wargami i ma bardzo słaby odcień pogardy. Myśl, że wykrzykniki dźwiękonaśladowcze zaczynające się od dźwięcznych spółgłosek skłaniają do mówienia o funkcjach życiowych człowieka, nasuwa semantyczna grupa typu CdV, oznaczająca nagłe spojrzenie. Samogłoska rdzenna modyfikuje konotację złego spojrzenia i nieprzyjaznego nastawienia: /d’ìpt / d’ìrst/ „oznaczające nagłe spojrzenie”, /d’é·lpt / d’é·pt/ „oznaczające gniewne, nagłe spojrzenie”. G. Kornilovas nazywa wykrzykniki tego typu wykrzyknikami działania wewnętrznego. Już z semantyki nazwy wynika imitowanie kierunku przeciwnego niż w przypadku odpowiedników bezdźwięcznych. Ta grupa semantyczna uzupełnia ideofon /d/ o konotację spojrzenia oraz wcześniej zauważoną (w podgrupie semantycznej oznaczającej ukłucie) konotację nagłości. Główna funkcja fonosemantyczna dźwięcznych spółgłosek typu T, przeznaczona 193 wyraża konotacje działania — ruchu — kontaktu, ma znaczenie fonosemantyczne o przeciwnym kierunku lub działaniu wewnętrznym, właściwe tylko spółgłoskom dźwięcznym i najczęściej odróżniające ich fonosemantykę od odpowiedników bezdźwięcznych. W opozycji fonosemantycznej spółgłosek bezdźwięcznych: dźwięcznych te drugie mogą też oznaczać słabsze działanie, jednak konotacja ta nie jest zbyt wyraźna. Niekiedy o wyborze spółgłoski dźwięcznej: bezdźwięcznej decyduje akustyczne wrażenie naśladowanego dźwięku. Najmniej nacechowana fonosemantycznie jest spółgłoska /g/, najbardziej — /b/. Jednoelementowe grupy inicjalne ze spółgłoskami typu R. Ich analizę rozpoczniemy od pary nosowych i szczelinowych (m, n). Z wodą związane są wykrzykniki typu CmV, których niski ton inicjalnej grupy jest zapewne ideofoniczny, wskazując na mrok głębi, do której, pokonując opór powierzchni (uniwersalna konotacja artykulacji wargowej), trafia podmiot lub obiekt tekstu, por.: /múˑrkt ir įkrìta į /raisto/ ãˑki/ DūnŽ; Mùrkt ir panėrė viedras į vandenį LKŽ(Krš). Aš tik biški valty krypt, mùlkt į vandenį, ir gatava LKŽ(Skr). Podobna jest interpretacja ideofonu oznaczającego gotowanie bielizny (poruszająca się masa wody, najpewniej ciemna). /mùr mùr kã/p/ pėklà vìrs vìrs /žlùgtas/ DūnŽ. W słownikach odnotowano czasownik mùrti „moknąć, nasiąkać, rozmiękać”, w języku potocznym częsty jest czasownik marmãlyti „przelewać, chlapać”. Z płynami związane są również wykrzykniki oznaczające czynność wewnętrzną, tj. przełknięcie, por.: /màk/ mùlkt /mùkt / mùˑkt/. Konotacja /m/ jest tu podobna — „zanurzenie się w ciemnej głębi”. Spośród dwóch onomatopei oznaczających uderzenie jedna ma semę wody, por.: /tãm vaĩk’ǫkùˑ màˑkt/ įˑ šùona/ DūnŽ; Mokst ranką į vandenį LKŽ(Ds). Jedna onomatopeja sygnalizuje nagłe działanie: Mókt nosį ir ana prikìšė LKŽ(Ds). Istnieje onomatopeja oznaczająca chwianie się i migotanie /m’ĩr/, (por. mirinėti „kręcić się, przemykać”, mickóti „wymachiwać”, micìnti „merdać”). /m’ĩr/ to najprawdopodobniej wariant šmĩr. Osobną grupę stanowią mimemy związane z artykulacją wargowo-nosową /m/: /m’ĩk//„określenie zacinania się w mowie”, /m’ĩkt//„oznaczenie zakłopotania, niewiedzy, co powiedzieć”, /mùk//„wyrażenie mruknięcia”. Składnik pogardliwy, właściwy sonorantowi /m/, wskazują również czasowniki mekióti „mówić niewyraźnie”, maménti „jw.”. W języku litewskim jest wiele wyrazów dziecięcych utworzonych z grup z początkowym /m/, jednak wśród jednoelementowych grup zwartych w wykrzyknikach nie znaleziono takich przykładów. G. Kornilov interesująco interpretuje konotację dźwięku /m/ jako mimemę czynności ssania (Kornilov 1984: 80). Pozwala to twierdzić, że wyraz mammà jest fonosemantycznie łatwy do interpretacji. Dla porównania łacińska nazwa ssaków: mammalia. Istnieje wiele onomatopei typu CnV oznaczających uderzenie zewnętrzne: /nùkt / n’úˑkt / n’úˑkst / n’ĩest / n’õˑkt / n’óˑket/. Dwie onomatopeje oznaczają wewnętrzne ukłucie, uderzenie: /n’ĩkt / n’ĩˑkt/. Istnieje wykrzyknik oznaczający wpadnięcie do wody /n’ùrkt/ (por. wykrzykniki typu CmV oznaczające wpadnięcie do wody). Ruch w bok oznacza wykrzyknik /n’ĩkst/. Wszystkie mają konotację nagłości, co potwierdza nagłego 194 Znaczenie czynności ma /ná.ŋkt/: Nankt i przewrócił się, umarł LKŽ(J). Artykulacja nosowa konotuje mimemę oznaczającą ciche mruczenie /n'ūr/. Niedostatek wyraża wykrzyknik onomatopeiczny /n'ušt/: Dobrze by było, gdybyś nadal był w Wilnie, ale pracy niušt LKŽ(Žem). Analizę połączeń sonornych (l, r) rozpoczniemy od wykrzykników onomatopeicznych z niskim /l/. Konotacyjne znaczenie ruchu tam i z powrotem wskazuje duża grupa powtarzanych wykrzykników onomatopeicznych, por.: /làks/: Palec odcięty, laks, laks, laks tintalino LKŽ(Šts); /l'úmpt/: Liùmpt, liùmpt liùmpsi liùlys przy źródle LKŽ(J); /l'úŋkt/: Liùŋkt liùŋkt kołysze się LKŽ(Er); /l'ėk/: Gdy tak szarpałem się z krową, serce mi lėk, lėk, lėk, lėk — i już nic nie mogę LKŽ(Plt); /làp/: Zapnij te rękawy — lap, lap, lap, podarte, zwisają LKŽ(Brb); /làp lap tava kaù·li/ DūnŽ; /lù·p/: Gdy Aleksys gawędził, lūp lūp lūp, pstrokata dzięciołek na drzewo LKŽ(Vaižg); /lúop/: Tylko kogucik luob luob /skrzydłami/, kakriekoį ażgiedo/jo/ LKŽ(TDrIV 207). Wykrzyknik onomatopeiczny /lúop/ wskazuje na inną konotację ideofonu /l/. Wykrzykniki oznaczające uderzenie, cios, upadek wiążą się z konotacją miękkości, a częściowo także ciężkości, por.: /lúop/: Łopatki do prania są śliczne, malutkie, luop luop luop, stuka się nimi i pierze LKŽ(TDr IV 238); /lúmp/: Lis tylko lump do dołu LKŽ(Prng); /l'iópt/: Tylko liópt worek i spadł z góry LKŽ(Grv). Konotacje miękkości i ruchu wskazuje wykrzyknik onomatopeiczny /lùr/: Lùr lùr kaszę, chłopcy rozparci, gdyby im kto dosypał, zjedliby ze smakiem LKŽ(Vad). Miękkość i ciężkość prawdopodobnie wpływają również na wybór tych wykrzykników w tekstach neutralnych: /ló·pc/: On mi czasem łopatą lópc, lópc! LKŽ(rš); /lùt/: Gdy szedłem, noga jakby się poślizgnęła, więc lùt i leżę LKŽ (Grv); /l'ė·pt/: /pośli·zgną·łem się/ l'ė·pt na dno/ DūnŽ. Konotację powolnego, okresowego ruchu tam i z powrotem (góra–dół), kołysania, potwierdza leksyka: lyliúoti „kołysać się”; lekúoti „dyszeć z wywieszonym językiem (o psie)”; leketúoti „powoli chwiać”; làzgurti „poruszać się, zwisając”; lapúoti „wymachiwać podczas biegu”; lapsėti „trzepotać skrzydłami”; langóti „kołysać się w powietrzu”; laskióti „machotać”; lùnginti „merdać”; lùmčioti „kołysać się”; lùpčioti „uderzać kijanką podczas prania”; lugsnóti „trzepotać (o uszach)”; lùzginti „chwiać”; liupėti „uginać się pod nogami (o miękkiej ziemi)”; lop­sėti „trzepotać”. Ta konotacja wyjaśnia liczne refreny z ideofonem /l/, por. lado, laduto, ladu itd. Konotację miękkości mają ekspresywne wyrazy: lelýs „smark”; l'ė eiva „język”; lėbeda „ciamajda”; lìmti „rozmięknąć, osłabnąć”; lámža „ten, kto w ciepły dzień ubiera się grubo”; lerpsóti „siedzieć bezwładnie”; liuliùkas „język”; liózga „mięczak”. Właściwości akustyczne /l/, podobnie jak w przypadku połączeń CmV, wiążą ten ideofon z semem wody: /lá/ „określanie płynięcia cieczy z towarzyszącym dźwiękiem”; /lùk/ „oddawanie dźwięku łapczywego picia”; /lùkst/ „oznaczanie przelewania wody”; /lú·kst/ „opisywanie skoku do wody”. Należy zwrócić uwagę na niski ton tych połączeń. Sem wody występuje w czasownikach liùlti „płynąć”; liùrškoti „płukać” (por. mùrti). Z artykulacją języka wiążą się powtarzane wykrzykniki onomatopeiczne oznaczające mówienie — /là/: /uǯša tuòkė pamilìje/ /là là là gėrklės palė·di/ DūnŽ; /l'ėpt/ „określanie odezwania się”. Powtarzany wykrzyknik onomatopeiczny /l'ùr/ „określanie kiepskiego brzmienia” pozwala przypuszczać, że konotacja mówienia ideofonu /l/ ma odcień pogardy 195 Yra wiele czasowników rozpoczynających się od sonornego /l/, oznaczających „gadać głupstwa, paplać”: lilėnti, lepsėti, lėmžgyti, lėpoti, larleti, lalatūoti, laskatyti, lazgėti, làgžti, lařkšti. Wyrazy te potwierdzają komponent pogardy w konotacji mówienia ideofonu /l/. Już Platon przypisywał głosce /r/ w języku greckim konotację impetu, energii i ruchu. W języku litewskim konotację tę potwierdza mnogość wykrzykników onomatopeicznych mających sem ruchu: /r'ėpt / r àkt/ r àkst/ r àkšt/ r' àpt/ r' àkt/ r'ùpt/ r'ùnt/ rùp/. Otoczenie semantyczne tych wykrzykników nie wskazuje na bardziej szczegółowe komponenty konotacji, por.: Tylko r àks i wetknął do nosa LKŽ(Žmt); Całym pędem na zewnątrz LKŽ(Gs); Tylko r àkt w piec LKŽ(Mr); Ta sierota rakšt oddała wszystkie wnętrzności psu (ps.) LKŽ(Tvr). Istnieje jednak kilka powtarzanych wykrzykników, których semantyka pozwala uzupełnić fonosemantykę ideofonu /r/ o konotację szybkiego, energicznego ruchu tam i z powrotem (migotania): No, rùi rùi podrap się, skoro swędzi LKŽ(Grš); Rìb rìb w oczach, co to może być?! LKŽ(Krš). (Por. /kõːr tos pã gal'os ròbol'į je/ a rămė nègali pastuovóti/ DunŽ.) Na przykład konotacyjne znaczenie migotania, drżenia może stanowić podstawę aliteracji S. Nėris: Rozsypuje kamyczki/ Szyrwinta szemrze/ Rumianek trwa w zadumie/ W jesiennych zagonach. Powstaje wrażenie drżącej przejrzystości jesiennego powietrza. Konotacja energicznego, dynamicznego ruchu tam i z powrotem jest przyczyną częstych refrenów o strukturze typu CrV. Wyjaśnia ona również powtarzany wykrzyknik onomatopeiczny /râ.i/ „określający śpiew”. Zmienna wysokość tonu powstająca podczas artykulacji głoski /r/ oraz drgający czubek języka, modulujący amplitudę dźwięku (która raz maleje, raz rośnie), prawdopodobnie wpływają na konotację gniewnego mówienia, łajania, jaką ideofon /r/ ma w wykrzyknikach onomatopeicznych /râ/: /rărără tecina/ pięknie nie rozmawiaj/ DunŽ; /rù/: /rù rù i r'ijės kãːp šunis/ DunŽ. Sporo jest czasowników oznaczających kłócenie się, sprzeczanie i łajanie, rozpoczynających się od głoski /r/: ragóruoti, razgáuti, rážikauti, râpoti, rèšintis, reižgėti, remėžytis. Uzupełnia to ideofon /r/ o konotację gniewnego mówienia, która być może powstała z onomatopei warczenia. Największą grupę semantyczną CvV tworzą powtarzane wykrzykniki onomatopeiczne artykułowane przy udziale wargowo-zębowej spółgłoski /v/. Napinanie warg podczas wymawiania tej głoski można wiązać z wykrzyknikami onomatopeicznymi /v'ėkšt/ „określającym płacz dziecka”, /voř/ „określającym niewyraźną mowę”, /vàpt/ „określającym paplanie”, /v'ìpt/ „oznaczającym lekkie wykrzywienie twarzy”, /v'íːpt/ „oznaczającym mocne wykrzywienie twarzy”. Wykrzykniki te są przykładami mimem, ponieważ naśladują dźwięk lub czynność, ukazując specyfikę mimiki. Mimika wykrzywiania twarzy stanowi podstawę wykrzykników oznaczających obrzydzenie. Wykrzykniki te pozwalają przypisać ideofonowi /v/ konotację obrzydzenia i odrazy o charakterze artykulacyjnym, potwierdzoną przez liczne wyrazy opatrywane w słownikach kwalifikatorami stylistycznymi „pejoratywnie” lub „pogardliwie”: vėpšlos, vėbros „wargi”; vambŕa, vámpla „morda”; varėzgà „gaduła”; vėpežoti, vepėti, vãpalioti, vógrauti „paplać, pleść, gadać głupstwa”; vėbrenti, vamplinti „niezdarnie chodzić, gapić się”; vampsóti „gapić się”; vãdal(u)oti „jeść”, valūzuoti „włóczyć się”; vėmpti „dużo pić”. Znaleziono dwa wykrzykniki typu CjV — /jèk/ „określający dźwięk szczekającego psa”; /jùst/ „drgnąć”. Fonosemantyczna informatywność głoski /j/ jest niewielka. Wyja- 196 Materiału dotyczącego doms jest za mało. Nie będziemy zwracać uwagi na opozycje tych ideofonów, których semantyka (a często także pochodzenie) jest różna: /'tʲist: rʲist/, /mʲikt: rʲikt/, /lʲap: rʲap/, /mũr: lũr/, /lũk: rũk/, /nʲũr: lʲũr/. Najwięcej fonosemantycznie istotnych opozycji (6) mamy w przypadku kontrastujących zębowo-alweolarnych /l/: /r/, por.: /lʲek: rʲek/, /lʲup: rʲup/, /lũkt: rũkt/, /lʲapt: rʲapt/, /lʲakst: rʲakst/, /lã: rã/. Fonosemantyczne opozycje ideofonów /l/ i /r/ potwierdza tekst: /l/ imituje wolniejsze działanie, wyraźnie konotuje ruch niewystępujący szybko, tam i z powrotem, oraz kołysanie. G. Kornilov uważa ideofon /l/ za dźwięk śliskości (Kornilov 1984: 162). Z dostępnych opozycji możemy jeszcze wywnioskować, że ideofon /r/ konotuje energię; ponadto wyraźnie tworzy wrażenie onomatopeiczne trzaskania i skrzypienia (Nawiasem mówiąc, G. Kornilov nazywa dźwięk /r/ uniwersalnym dźwiękiem łamania (Kornilov 1984: 121)). Na fonosemantyczne opozycje wyrażające mówienie może mieć wpływ także ton spółgłosek — zwykle człowiek karci wyższym tonem, niż mówi. Mamy też kontrastujące pary nosowych — wargowej oraz niewargowej: /mʲikt: nʲikt/, /mʲikst: nʲikst: (vʲikst)//mʲíkt: nʲíkt/. Opozycje najczęściej tworzą ideofony występujące w parach minimalnych. Możemy wyciągnąć wniosek, że wszystkie sonanty mają konotację ruchu tam i z powrotem (w górę i w dół), który dla wygody, aby nie mylić go z fonosemantyką ruchu spółgłosek zwartych, będziemy nazywać przebiegiem. Jego charakter konotuje sposób artykulacji sonantu, a częściowo także ton. Wszystkie sonanty są używane do imitowania mowy albo — jak w przypadku języka gestów — do odtwarzania typowej mimiki. Ich artykulacja wnosi też własny składnik konotacji: /m/ — wahanie, jąkanie, /n/ — negacja, niezadowolenie, /l/ — pogarda, kołysanie się podczas śpiewania, /r/ — gniewna mowa, łapczywe jedzenie, /v/ — obrzydzenie, wykrzywianie ust. Dźwięki /l/ i /m/ o niskim tonie mogą być używane do wywołania wrażenia wody, wilgoci i mokrości. Największą wartość informacyjną pod względem fonosemantycznym ma dźwięk /l/. Jednosegmentowe zbitki typu C/S/V. Najwięcej ideofonów ma typ CšV. Dwumiejscowa spółgłoska szczelinowa zębowa /š/ kontrastuje z sonantem /v/, por.: /šʲeptis: vʲeptis/, /šʲũpt: vʲũpt/. /v/ ma omawianą przez nas konotację obrzydzenia, która najwyraźniej stanowi podstawę opozycji fonosemantycznej. Większość onomatopei, które na początku mają dźwięk /š/, wiąże się ze specyficznym szelestem i chrzęstem, które /š/ najlepiej naśladuje. G. Kornilov odnotował to w językach tadżyckim i czuwaskim, por. tadżyckie šart „naśladowanie trzasku łamanych witerek; naśladowanie pękania lodu”, czuwaskie šartlama „trzaskający mróz”, czuwaskie šartala „dziecięca grzechotka”. Litewskie powtarzane ideofony mają różną semantykę; można je przedstawić w jednej grupie dzięki tej samej podstawie onomatopeicznej: /šdʲ/ „określanie bębnienia kropel deszczu o dach”; /šar/ „określanie odgłosu wysypywania”; /šũpt / šũp/ „przez powtarzanie określa się rozsypywanie”; /šʲũpt/ šʲũp/ „przez powtarzanie określa się intensywniejsze rozsypywanie”; /šʲũkšt/ „przez powtarzanie określa się szelest”; /šʲurkt/ „kosząc kosą, gr- 197 „do określenia dźwięku sypania”; /š’ūr-/ „1. do określenia dźwięku osypywania się, 2. do określenia szelestu”. Funkcja spółgłoski /š/ polegająca na wyrażaniu szeptu, cichej mowy jest uniwersalna. Obok litewskich /š’à/ šàp/ š’è/ š’ėp/ š’ù/ š’ip/ (/p/ — wskazówka artykulacji wargowej w mowie) występuje tadżyckie šim-š! Mamy też onomatopeję nakazującą ciszę /šà/, w której /š/ wskazuje na mówienie szeptem. G. Kornilov uważa, że charakterystyczne dla wielu języków wyrazy rozpoczynające się ideofonem /š/ i oznaczające strach, grozę (por. czuwaskie čerem šarach! „z przerażenia pękło mi serce” (Kornilov 1987: 130)) są związane z onomatopejami trzaskania, które również rozpoczynają się ideofonem /š/. Litewskie imitativy /šùst/ „oznaczające gęsią skórkę”; /šù·st/ „określające jeżenie się włosów”; /šùš/ „powtarzane, opisuje gęsią skórkę”; /š’ūŕst/ „oznaczające lekką gęsią skórkę ze strachu”; /š’ù·rst/ „oznaczające silną gęsią skórkę ze strachu”; /š’ūrpt/ „oznaczające gęsią skórkę z zimna lub strachu”; /š’ù·rkš/ „określające strach” są niewątpliwie związane z wyraźną konotacją nierównej powierzchni ideofonu /š/. Częściowo ukazują ją onomatopeje /š’ùpš/ „powtarzane, opisuje kołysanie się fal”; /š’ip/ „określające migotanie ognia”; /š’ìrkšt/ „określające pryskanie iskier nad ogniem”, a także bardzo liczne słownictwo niosące semę nierównej powierzchni: šaiža „dreszcze”; šarma „szron”; šaršas „szmer wody, gdy płynie przez kamienie lub gdy dmucha wiatr”; šapis „taki, któremu włosy rosną do tyłu”; šiaurė „zanieczyszczenia powierzchni”; šebežis „szyszka”; šėpšė „mech rosnący na pniach drzew, dachach, płotach, kamieniach”; šepdžiūlis „kudłacz (o baranie)”; šabadūkas „haczyk łopianu”; šekštė „szorstka, licha trawa”; šėgžmas „śmieci”; šiošis „spękana kora drzewa”; šakšti „zastygać z zimna (o błocie)”; šerpūti „pokrywać się strupami”; šepsóti „wystawać, sterczeć (o trawie, włosach)”. Nawiasem mówiąc, określenie J. Jablonskisa „żvarbieji” (szorstkie) wygląda, jakby miało wskazywać na konotację nierównej powierzchni. O semantyce typu CsV niewiele można powiedzieć, ponieważ onomatopei jest mało: /š’ūrpt/ „określające siorbnięcie”, /šàkt/ „oznaczające przypięcie”, /š’é·st/ „oznaczające nagłe siadanie”, /š’ì·kt/ „oznaczające nagłe działanie”, /š’ù·st/ „powtarzane, oznacza szycie” — nie mają żadnych wyraźniejszych wskazówek konotacyjnych. Fakt, że /s/ jest najczęstszą spółgłoską litewskiego języka standardowego (Pakerys 1986: 130), oznacza, że jest najmniej nacechowana, a zatem ma bardzo niską informatywność fonosemantyczną. Z zastrzeżeniem możemy przypisać jej konotację ruchu jednostajnego — nagłego: Siūst pralekė arklys pro kiemą LKŽ(S1). Onomatopei typu Čv również jest niewiele. Brakuje przykładów, by móc wiarygodnie ocenić ich fonosemantykę. Czasowniki žėngti, žėrgti mają onomatopeje z inną samogłoską rdzenia: /ž’ìrkt/, /ž’ìŋkt/. Onomatopeja /ž’ó·pt/, czasownik žiotis i onomatopeja /ž’ė·ukt/ — najwyraźniej mają cechy mimemy, a także wiążą się z artykulacją szczelinową. Istnieje onomatopeja /žàr/ „określająca chlupotanie kropel”, która wyraźnie uzupełnia informację tekstu wrażeniem blaszanej blachy na dachu: /išė·juom /i vakarėli/ pūšplìke· / lį·tù/s/ žàr žàr/ i puo linksmibis/ DūnŽ. Onomatopeje nagłości: /ž’ì·kt/ „określająca nagłe ukłucie”, /ž’ì·pt/ „określająca nagłe działanie” intuicyjnie chciałoby się powiązać z konotacją światła, blasku- 198 konotacją (/ž'ipt/ — ma wyraźny związek z žiebti ‘rozniecać’). Przypuszczenie to potwierdza również bogate słownictwo niosące semę światła: žarà „zorza, światło”, žiùžė „ogienek (w mowie dziecięcej)”, žìrti „lśnić, migotać, iskrzyć się”, žérplėti „powoli się palić, żarzyć”, žaižaruoti „lśnić”, žaìbti „migotać”, žiotúoti „płonąć” itd. Onomatopei typu CzV są tylko trzy: /ž'ìˑkt/ „określająca nagłe uderzenie”; /zì/ „wyrażająca brzęczenie”; /ziñˑ/ „określająca dźwięk szkła” — nie wystarczają one do sformułowania wniosków na temat fonosemantyki /z/. Fonosemantyka głosek szczelinowych ma charakter epitetowy, uzupełnia opis działania o drugorzędną cechę „jednostajności” (/s/) lub „niejednostajności” (/š/). Najsilniej skonotowaną głoską jest /š/. Wartości fonosemantyczne /š/ są w taki czy inny sposób związane z niejednostajnością: gęsia skórka — zimno — trzask — strach — cisza. Įdomumo dėlei keletas asociacijų iš Š. Steponavičienės žodyno (Steponavičienė: 1986): tyla jungiama asociacijų ryšiais su — šnibždėti, nelaimė, nelaimingas, ošimas, siaubas, snaigės, šnarėjimas, šiokštimas; šaltis jungiamas su: ledas, speigas, nejaukus, šiurpu, drebėti, krečia, sukrečiantis, žvarbus. Tarp asociacijų, sukeltų baimės — drebėti, šiurpas, lūžo, šalta, tylu, uraganas. Onomatopeje rozpoczynające się od obcych spółgłosek. Odrębną grupę stanowią onomatopeje rozpoczynające się od obcych spółgłosek, czyli — jak nazywają je fonolodzy szkoły praskiej — synchronicznymi zapożyczeniami, a deskryptywiści — pobocznymi członami systemu (Girdenis 1981: 122). Onomatopei takich nie odnotowano w „Słowniku współczesnego języka litewskiego”. Znane nam onomatopeje rozpoczynające się od obcej głoski /f/ wskazują na znaczeniowy charakter wypowiedzi i pragnienie mówcy, by wyróżnić się wysokim stylem tekstu. Takie użycie onomatopei należy raczej do sfery języka mitopoetyckiego: Fìrp ir išskrìdo LKŽ(Grž): Fìrt ir apsivertė ant kito šono LKŽ(Rod); Fùkt ir atlėkiau, fùkt ir gatava LKŽ(Slv). Potwierdza to również częste użycie onomatopei jako pierwszego członu zdania, swoiste jej uwydatnienie składniowe. Istnieją wyraźne przypadki, w których /f/ jest fakultatywnym wariantem /p/, pełniącym funkcję ekspresywną i wskazującym na wypowiedź niezwykłą, tj. uwydatniającym ją albo samego mówcę: Fùr ir ištrūko tas žvirblis jam (ps.) LKŽ(Pin); Bèg fùk fùk traukinys LKŽ(Klk); Lapė fùrt per langelį ir išsinešė kiškutį LKŽ(Vlk). Zbliżone zjawisko podaje A. Girdenis, omawiając wyrazy gwarowe: żmudz. płn. afalceina „pomarańcze”, folka „polki”, fudra „puder” (Girdenis 1981: 122). Głosce /f/ można przypisać konotację pretensjonalności. Literą h (najwyraźniej ze względu na jej właściwości akustyczne: niską tonację, nieperiodyczne drgania odbierane jako szum, szelest, oraz artykulację tylnojęzykowo-podniebienną) oznacza się bardziej szorstkie przejście do dźwięku; w przypadku tych onomatopei h nie jest fonemem, a jego pojawienie się również należy do sfery języka mitopoetyckiego. Głoska ta przypomina paralingwistyczny odgłos nawoływania i ma wyraźną konotację grozy, por.: Velnias ėmė vytis šaukdamas ”Huš huš į maišą?” LKŽ(TDr VI 15); Hamt ir suėdė vilkas vieną avį LKŽ(Skr); Pelėda — heu — sako LKŽ(Ps). Fonologicznie są to: hamt — /amt/, huš — /uš/, heu — /eu/. Istnieją międzynarodowe onomatopeje śmiechu z głoską /h/: /hà/, /hù/ huūˑ/, /hì/. Podobnie śmieją się Jakuci — huk!, Turcy — hig-h!, Japończycy — ha-ha itd. (Kornilov 1984: 89). 199 Z głoską /ch/ związana jest także międzynarodowa onomatopeja śmiechu /chà/ oraz jej warianty. Bezdźwięcznego odpowiednika używają Rosjanie xo-xo, xuxu, Tadżycy — xu-xu, xa-xa, Osetyjczycy xuel-x, Czuwasze — xax-xax-x (Kornilov 1984: 88). Spółgłoski te ze względu na obce pochodzenie, tj. egzotyczność, a także na to, że są w języku rzadkie, mają znaczny ładunek fonosemantyczny. Nie ulega wątpliwości, że ich częste powtarzanie się w tekście lub inne sposoby aktualizacji (powiedzmy, na początku zdania) są bardzo szybko zauważane. Ich fonosemantyka jest powierzchowna i należy raczej do sfery języka mitopoetyckiego. Zbitki z afrykatami. Analiza zbitek ze spółgłoskowymi afrykatami pokazuje, że z punktu widzenia fonosemantyki stanowią one ogniwo pośrednie między zbiegami jedno- i dwuelementowymi, ponieważ w przypadku czystych onomatopei zbitki te wyglądają tak, jakby były jednym dźwiękiem, natomiast w grupie wyrazów imitacyjnych są wyraźnymi zbitkami fonosemantycznymi. Onomatopeje naśladujące dźwięczne, metaliczne brzmienie, dzwonienie, mają w swoim polu semantycznym słowa zawierające semę metalu lub szkła, por.: Džengti kavolis ir nukirto geležį LKŽ(Ds); Džin džin stiklus pakeldami LKŽ(rš); Džinkt pro langą pinigai LKŽ(Jdr); Velnias atnešęs džek pinigus ant stalo per langą LKŽ(Dglš); Tik džur džur jam pinigus ant galvos papylė LKŽ(Rd); Kai dalgiai aštrūs, o arkliai smagiai eina, tai džì džì džì LKŽ(Gr); Džan džan dalgius daužo į tekin ius LKŽ(Vaižg); Džer džekt dusliai džerksejo dalgės LKŽ(J.Balt); Marti džingt raktus gnešusi metė ant žemės LKŽ(J). Afrykata /ǯ/ w tekstach dzięki fonosemantyce poszerza przestrzeń semantyczną zdania przez wskazanie metalicznego przedmiotu związanego z dźwiękiem, por.: Džė džė džė, kad lyja, nuo stogų LKŽ(Slm). Lytì pradėjo po dvylikos, klausaus, dža dža dža LKŽ(KlvrŽ). Eisiu pamelšiu džy džy džy karvytę LKŽ(Vrn). Semę metalu (w polu semantycznym — kosa, nożyce, siekiera) mają wykrzykniki oznaczające „cięcie, rżnięcie”: /ǯ’ìrkšt/ǯ’ìrkš/ǯ’ìrkt/. W tych przypadkach afrykata /ǯ/ kontrastuje z /ž/ jako dźwięk nieciągły (przechodzący od pauzy do dźwięku bardziej gwałtownie) z ciągłym oraz z /d/ jako dźwięk wyrazisty z przytłumionym (o mniej intensywnym szumie). Cechami różnicującymi dźwięk metalicznego brzmienia są nieciągłość i wyrazistość. Afrykacie /ǯ/, interpretowanej fonosemantycznie jako dźwięk niesyczący, przypisuje się konotację metalicznego brzmienia, która nie jest całkowicie onomatopeiczna. Świadczą o tym omówione przez nas przypadki syntaktyczno-semantyczne wiadra i dachu. Zbitki z afrykatą CǯV różniącą się cechą dyfuzyjności również mają konotację metalicznego, ostrego brzmienia oraz pole semantyczne słów zawierających semę metalu lub szkła, por.: Džingt stiklas ir subyrėjo LKŽ(Skrd); Džir rėžia stikliorius stiklą LKŽ (Slm); Pagriebęs lazdą, kaip duos jai in galvą — pinigai tik džer džer LKŽ(BsP I 279); Džinkšt kirviu paukštei galvą nukirto LKŽ (rš). Ką jis, varge, prikapos su tokiu kirvuku — džekt džekt LKŽ (Rs). Istnieją wykrzykniki naśladujące dźwięk dzwonu: /ǯ’ìn/ ǯań.k/ ǯań.kt/ ǯen/. Odgłos stukotu kopyt naśladują wykrzykniki: /ǯ’ìk/ ǯàk/ ǯùk/. Odniesienie do metalowego wiadra zawiera wykrzyknik ≠ /ǯ’ìː/: /a dziː dziː nuori/ DūnŽ. Analizując opozycje fonosemantyczne /k/: /t/, omówiliśmy informatywność fonosemantyczną cechy zwartościowości: dyfuzyjności. Dla dźwięku zwartego 200 wyróżniliśmy działanie intensywniejsze, o większej energii i wolicjonalności, bardziej ukierunkowane. Wniosek ten potwierdzają opozycje /ž'ek: ž'ekt/, /ž'in: ž'in'/; /ž'įˑnkt: ž'įˑnkt/, /ž'įˑ: ž'įˑ/. Przeciwstawienie zwartego /ž/ i rozproszonego /z/ różnicuje odtwarzany dźwięk. To, że za pomocą połączeń C₃V realizowane są semantycznie najsłabiej nacechowane onomatopeje dźwięku jazdy konnej i brzmienia dzwonu, a także omówione przez nas teksty, pozwala stwierdzić, że oba ideofony /ž/ i /z/ mają konotację metalicznego brzmienia, ale /ž/ cechuje większa informatywność fonosemantyczna. Wiele wariantów fonetycznych oznaczających onomatopeję „dziobania” wiąże się z zapożyczeniem dziobas (być może same onomatopeje również są zapożyczeniami) i nie wpływa na analizę, por. /ž'óˑpt/ ž'áˑp/ ž'úˑpt/ ž'ùpt/ ž'úˑopt/. Ładunek fonosemantyczny afrykaty /ž/ jest niewielki; ma ona konotację metalicznego brzmienia, a jej informatywność fonosemantyczna jest mniejsza w porównaniu z informatywnością fonosemantyczną /ž/. Z afrykatą /č/ realizowana jest duża grupa onomatopei naśladujących dźwięki rąbania, cięcia i rozdzierania. Podstawą dźwiękową są swoiste właściwości akustyczne bezdźwięcznej afrykaty (szmery, przejście od ciszy do dźwięku). W przeciwieństwie do metaliczności dźwięku afrykat dźwięcznych podkreślana jest łagodność kontaktu z obiektem (częstym obiektem, z którego wydobywa się dźwięk, jest drewno, mięso, materiał), por.: Čàk čàk ėmė kirsti medį LKŽ(Jnšk); Čàkšt, čàkšt — medis ir nuvirto LKŽ(Krkl); Čàkt kirvis įsikirto į medį LKŽ(J); Tik čàkšt į pirštą ir įsikirto LKŽ(Vvr); /č'éˑkšt/ nukirtaũ: odega šuniˑ/ DūnŽ; Čáˑrkšt, čárkšt kerpa siuvėjas pilką milą LKŽ(rš); /č'irkšt/ páˑrpliˑša/ lúopiˑg dabāˑr/ DūnŽ; /č'irkšt nuošiniˑs/ labāˑ suplįˑšiz bįva/ DūnŽ. Wyraźnie widoczna jest uniwersalna cecha różnicująca fonosemantycznie dźwięczne i bezdźwięczne: kierunek. Onomatopeje z dźwięcznymi spółgłoskami naśladują dźwięk samoistny, wydawany przez poruszany obiekt (pieniądze, szkło, kosa, ostrogi, dzwon, kopyta itd.), natomiast bezdźwięczne /č/ naśladuje dźwięk powstający w wyniku kontaktu dwóch obiektów — nie jest on samoistny. Nawet onomatopeje naśladujące dźwięk deszczu wydają się różnić od wariantów dźwięcznych tym, że sygnalizują kontakt z miękkim obiektem: Čà čà čà ir apliejo mane LKŽ(Šts); Čè čè čè lietus tokiais dideliais lašais, kad ėmė duot LKŽ(Jnšk); /gīrdu par m'iˑgùs/ čà čà čà/ DūnŽ. Grupę onomatopei, czyli imitativów, oznaczających ślizganie się po nierównej powierzchni, można interpretować dwojako. Możliwa jest interpretacja onomatopeiczna: /č'ùˑšt/ č'ùˑšt vàˑrnas kāˑp vėštas/ DūnŽ. Możliwe jest też połączenie ideofonów /t/ i /š/: Čiūkšt ir nušliaužė per ledą LKŽ(Ds); Čiūkšt vyželė, čiūta, an žemelę, lylia LTR(Ds); /č'ùˑkšt pavirta į nekeláˑs/ LKŽ. Imitativa uderzenia /č'íˑŋkt/ i /č'ēŋkt/ wyrażają typowy dla bezdźwięcznych kierunek ku niemu, ku niej, ku mnie: /mùni pamāˑti/ marti// dùreš č'íˑŋkt/ DūnŽ; /čáŋkt par nagùs/ kùr graibāˑs/ DūnŽ. Ideofon /t/ oznacza ruch, /š/ zwiększa informatywność. Użycie afrykaty do uciszania jest bardziej wolicjonalne i ma charakter bardziej nakazowy w porównaniu z onomatopejami zaczynającymi się od /š/. Wolicjonalność nadaje ideofon /t/, por.: /uˑžrįka/ č'ùkt/ višį nutūla/ DūnŽ; /šùbar'áˑu gāˑva iškšūsi/ 201 dzieci. č’ūkst/ DūnŽ. Afrykata /č/, w porównaniu z /t/ i /š/, cechuje się większą informatywnością fonosemantyczną, ale jej znaczenia konotacyjne mogą pokrywać się ze znaczeniami konotacyjnymi dźwięku /t/ (przypadek uderzenia) oraz z konotacją dźwięku /š/ (onomatopeje służące do uciszania). Jedyną konotacją właściwą wyłącznie /č/ jest konotacja miękkiego dźwięku kontaktu dwóch obiektów. Onomatopeje zaczynające się od dźwięku /c/ naśladują łagodniejszy, mniej ostry, słabszy i dość wysoki dźwięk: Dziegorius ant sienos taip iš reto eina čak čak čak LKŽ(Jnšk); Klausau tik can can su žvanguliais ir nuskambėjo tolyn LKŽ(Ds); /ciñ/ ciñ. / į sprūgą lempiki/ DūnŽ; /či˙nkt/ č˙nkt/ mėt kapė˙ikas/ DūnŽ. Konotacją afrykaty /c/ jest łagodny dźwięk wydawany przez drobne obiekty. Jest to najpewniej wpływ rozproszonego /s/, którego konotacji łagodności nie było widać w jednoczłonowych połączeniach typu CsV. W ideofonach konotacja ta jest widoczna. Konotacja łagodności, zamknięcia i objęcia odróżnia onomatopeje /càpt/ cùp/ có˙p/ cū˙pt/ oznaczające „chwytanie” od ich odpowiedników bez afrykaty, por.: /kàpt/ itd. Jest to wpływ ideofonu /s/, ponieważ /t/ ma zwykłe konotacje ruchu — kontaktu — nagłości. Łagodność, realizowana za pomocą dźwięku /s/, sprawia, że w połączeniu służącym do uciszania onomatopeje /c’īt/ c’ic/ są zazwyczaj używane do uciszania dzieci. Konotacją afrykaty /c/ jest łagodny dźwięk wydawany przez małe obiekty. W przypadku nieonomatopeicznym jest to połączenie ideofonów /t/ i /s/, w którym /s/ ma wcześniej nieujawnione znaczenie fonosemantyczne miękkości, łagodności i małości. Kończąc rozdział o afrykatach, należy dodać, że a priori wydaje się, iż częstotliwość ich użycia i tendencje w dialektach mogą być zupełnie inne niż w języku ogólnym lub w uogólnionym modelu litewskiego słownictwa przedstawionym przez LKŽ. Chodzi tu nie tylko o dzukowanie, które niewątpliwie zmienia zawartość fonosemantyczną afrykat. Wydaje się, że Żmudzini mają skłonność do używania większej liczby onomatopei z afrykatami niż przedstawiciele innych dialektów, dlatego ich informatywność w dialektach jest inna. Jest to oczywiście kwestia dyskusyjna i wymagająca zbadania. Podstawowe różnice fonosemantyczne między klasami spółgłosek. Wszystkie zwarte spółgłoski języka litewskiego mają konotację behawiorystycznego schematu działanie — ruch — kontakt. Może to być także odczucie sytuacji paralingwistycznej: wrażenie — uczucie — rezultat — ekspresja. Konotacja ta różni się od właściwej klasie sonornych konotacji przebiegu (okresowego/nieokresowego ruchu w różnych kierunkach). Spółgłoski typu T oznaczają działanie o wyraźnym początku, jednokierunkowe, którego charakter i kierunek różnicują dźwięki tworzące tę klasę. Cechy przebiegu właściwe sonornym również zależą od indywidualnych właściwości dźwięku. Spółgłoski klasy szczelinowych są epitetami działania lub odczucia, wskazującymi na jego równomierność, ciągłość albo nierównomierność i skokowy charakter. Akustyczne cechy spółgłosek istotne fonosemantycznie. W obrębie klas fonosemantycznie istotne są następujące cechy akustyczne: a) zwartość — nadaje działaniu lub odczuciu wolicjonalność, energię i wyraźne ukierunkowanie. 202 b) ton — im wyższy ton spółgłoski, tym drobniejsze działanie, wrażenie lub doznanie chce się naśladować. Cecha tonu stanowi podstawę konotacji wody, powietrza, ciemności i przyćmienia. c) fonologiczna cecha dierezy — poboczny, podwyższony ton dźwięku osłabia i łagodzi naśladowane działanie, ale nie ma decydującego wpływu na fonosemantykę. Spółgłoski zwarte, kontrastujące pod względem cechy bezdźwięczności: dźwięczności, pełnią te same funkcje fonosemantyczne w sytuacji działania — ruchu — kontaktu, jednak bezdźwięczne zazwyczaj oznaczają silniejsze działanie. Dźwięczne mogą ponadto mieć dodatkową konotację działania skierowanego ku sobie albo różnić się od bezdźwięcznych kierunkiem działania. Bezdźwięczne spółgłoski typu S są nośnikami konotacji nierówności (działania lub doznania przerywanego pauzami), natomiast dźwięczne spółgłoski typu S wyrażają konotację równości (działania bez pauz). Fonosemantycznie istotne artykulacyjne cechy spółgłosek. Ich odróżnianie od akustycznych jest umowne. Na różnicowanie konotacji działania — ruchu — kontaktu wpływa artykulacja spółgłosek zwartych, podczas której strumień powietrza przeciska się przez zamknięcie i z energią pokonuje przeszkodę. Sposób jej pokonywania stanowi podstawę konotacji: na przykład przy wymawianiu /k/ tylna część języka gwałtownie odrywa się od podniebienia — aktualizowany jest początek działania; przy wymawianiu /t/ język mocno przylega do przednich zębów, przeszkoda znajduje się dalej od gardła, wydychane powietrze pokonuje dłuższą drogę, a głoska najczęściej ma konotację ruchu. Charakterystyczna dla artykulacji /p/ przeszkoda wargowa nadaje tej spółgłosce konotację kontaktu i końca działania. Artykulacja wargowa ma duży potencjał z punktu widzenia fonosemantyki: wszystkie głoski wargowe wiążą się z naśladowaniem ludzkiej aktywności językowej. Wymowa nosowa może wyrażać niezadowolenie. Istotna fonosemantycznie artykulacja zamknięcia — otwarcia, charakterystyczna dla sonantów, jest główną przyczyną konotacji przebiegu. Stałe przenikanie strumienia powietrza spółgłosek szczelinowych przez szczelinę jest przyczyną ciągłości: nieciągłości. Badanie fonosemantyki wykrzykników dźwiękonaśladowczych to pierwszy krok w kierunku bardzo interesującej dziedziny leksyki konotowanej. Pytań pozostaje więcej niż odpowiedzi. Jednak perspektywiczność tej dziedziny dla leksykologii, poetyki, psycholingwistyki, socjolingwistyki, a nawet historii języka jest niewątpliwa. Na zbadanie czekają refreny, słowa magiczne, historia samogłosek z punktu widzenia fonosemantyki, litewski język mitopoetycki oraz wiele innych, bardzo interesujących zagadnień. LITERATURA I ŹRÓDŁA DunŽ — Vitkauskas V. Šiaurės rytų dünininkų žodynas, Vilnius, 1976. Girdenis A. 1981: Fonologija, Vilnius. Jakobson R., Waugh L. 1979: The Sound Shape of Language, New York. Kornilov G.I. 1984: Imitatīvų v čuvašskom jazyke, Čeboksary. LKŽ — Słownik języka litewskiego 3–16, Wilno, 1956–1995; wyd. II, 1–2, 1968–1969. Pakerys A. 1986: Lietuvių kalbos fonetika, Vilnius. 203 Steponavičienė S. 1986: Lietuvių kalbos žodinių asociacijų žodynas, Vilnius. FONOSEMANTYKA JEDNOSKŁADNIKOWYCH SPÓŁGŁOSEK ZWARTYCH W WYKRZYKNIKACH DŹWIĘKONAŚLADOWCZYCH Streszczenie Przedstawiona praca poszukuje odpowiedzi na pytania pojawiające się w badaniach fonosemantycznych, analizując jedną grupę specyficznego słownictwa ekspresywnego języka litewskiego — wykrzykniki dźwiękonaśladowcze. Dlatego jako przedmiot badań wybrano wykrzykniki dźwiękonaśladowcze, będące najmniej problematycznym obszarem słownictwa ekspresywnego. Praca ma charakter kompleksowy, ponieważ problem wiąże się z fonetyką, fonologią, semantyką i leksykologią. Analizie poddano jednoskładnikowe spółgłoski zwarte w wykrzyknikach dźwiękonaśladowczych. Podstawę badań stanowi ogólne założenie teoretyczne: konotacyjna, synestetyczna funkcja dźwięków języka, realizowana za pośrednictwem cech akustycznych za pomocą sygnałów o uniwersalnie zrozumiałym charakterze. Główną funkcją fonosemantyczną bezdźwięcznych spółgłosek zwartych klasy T jest naśladowanie paralingwistycznej sytuacji działania — ruchu — kontaktu. Wybór spółgłoski zależy od jej cech akustycznych (tonu, zwartości), ale mogą na niego wpływać również jej właściwości artykulacyjne (co jest bardzo charakterystyczne dla spółgłoski /p/). Spółgłoska /p/ ma największy ciężar fonosemantyczny, a najbardziej neutralna jest /k/. Główną funkcją fonosemantyczną dźwięcznych spółgłosek klasy T jest wyrażanie konotacji działania — ruchu — kontaktu; mają one też znaczenie fonosemantyczne wskazujące na przeciwny kierunek lub działanie wewnętrzne. Spółgłoska /g/ ma najniższy ładunek fonosemantyczny, a /b/ — najwyższy. Sonoranty charakteryzują się konotacją ruchu do przodu — do tyłu (w górę — w dół). Dźwięk /l/ ma największą informatywność fonosemantyczną. Fonosemantyka spółgłosek szczelinowych ma charakter epitetowy; dodają one drugorzędne cechy ruchu: „równomierność” (/s/), „nierównomierność” (/š/), „lekkość” (/ž/). Najsilniej konotowany jest dźwięk /š/. Istnieje odrębna grupa wykrzykników dźwiękonaśladowczych rozpoczynających się od spółgłosek o obcym charakterze. Nasze wykrzykniki dźwiękonaśladowcze rozpoczynające się od obcego dźwięku świadczą o „wyszukaniu” ekspresji i o pragnieniu narratora, by wyróżnić się „szlachetnym” stylem. Połączenia zawierające afrykaty stanowią ogniwo pośrednie między połączeniami jednoskładnikowymi a dwuskładnikowymi. Badanie fonosemantyki wykrzykników dźwiękonaśladowczych jest pierwszym krokiem w kierunku poznania niezwykle interesującego obszaru słownictwa konotowanego. 204