Marijampolės šnektos dvibalsių priegaidės: kokybiniai požymiai

154 acta Linguistica Lithuanica LXIX esMiniai ŽodŽiai: dialektologija, priegaidė, dvibalsis, eksperimentinė fonetika, kokybinis cecha. słowa kluczowe: dialektologia, akcent sylabiczny, dyftong, fonetyka eksperymentalna, cecha jakościowa. riMa bakŠienė Instytut Języka Litewskiego Kierunki badań naukowych: fonetyka eksperymentalna, fonologia, dialektologia, geolingwistyka MarijaMPoLės Šnektos dVibaLsių Priegaidės: syllable accents of kokybiniai PoŽyMiai diphthongs in the Marijampolė sub-dialect: Qualitative features anotacja w artykule metodami instrumentalnymi analizowane są jakościowe cechy akcentów tonicznych dyftongów gwary zachodnioaukštaitskiej kaunaskiej z okolic Marijampolė: widma, tonalność, zwartość, dyfuzyjność, bemolowość. Badanie wykazało, że akcent toniczny ma bardzo duży wpływ na jakość dyftongów gwary, zwłaszcza ich pierwszego składnika. Najbardziej uniwersalną cechą związaną z akcentem tonicznym jest tonalność. Składniki niskotonalne [a], [u], akcentowane pod wpływem artykulacji odpowiedniego akcentu tonicznego, wymawiane są niżej, natomiast wysokotonalne [e], [i] – wyżej. drugą pod względem ważności jest cecha zwartości / dyfuzyjności. zwarte składniki [a], [e], akcentowane intonacją, w większości przypadków są bardziej zwarte niż nieakcentowane, natomiast dyfuzyjne [u], [i] – bardziej dyfuzyjne. Cecha napięcia, jako wskaźnik intonacji, jest istotna tylko dla samogłosek wysokiego wzniesienia [u], [i] oraz samogłoski [e], która w gwarze ma dość wysokie wzniesienie języka. cecha bemolowości jest istotna tylko dla pierwszych składników dyftongów akutowych [áu] i [éu]: są one mniej bemolowe niż odpowiednie składniki dyftongów cyrkumfleksowych, podlegające silnemu zaokrągleniu warg. na podstawie adnotacji opartej na metodach instrumentalnych artykuł analizuje cechy jakościowe akcentów sylabicznych dyftongów w podgwarze mariampolskim zachodnioaukštaitskiego dialektu kaunaskiego: widmo, tonalność, zwartość, dyfuzyjność i płaskość. badanie wykazało, że tonalność jest najbardziej uniwersalną cechą związaną z Marijampolės šnektos dvibalsių priegaidės: kokybiniai požymiai 155straipsniai / artykuły akcent sylabiczny ma duży wpływ na jakość dyftongów, w szczególności ich pierwszego komponentu, w subdialekcie. akcentem sylabicznym. Komponenty o niskiej częstotliwości podstawowej [a], [u], wyróżnione przez nacisk właściwego akcentu sylabicznego, stają się niższe, natomiast komponenty o wysokiej częstotliwości podstawowej [e], [i] stają się wyższe. cecha zwartości / rozproszenia jest drugą pod względem ważności cechą. komponenty zwarte [a], [e], wyróżnione przez akcent sylabiczny, w większości przypadków są bardziej zwarte niż komponenty niewyróżnione przez akcent sylabiczny, natomiast komponenty rozproszone [u], [i] stają się bardziej rozproszone. cecha napiętości jako wskaźnik akcentu sylabicznego jest istotna jedynie dla samogłosek wysokich [u], [i] oraz samogłoski [e], która charakteryzuje się dość wysokim położeniem języka w subdialekcie. cecha płaskości jest istotna jedynie dla początkowych komponentów dyftongów akutowych [áu] i [éu]: są one mniej płaskie w porównaniu z odpowiednimi komponentami dyftongów cyrkumfleksowych, ulegającymi silnemu zaokrągleniu warg. Wstęp 1. Gwara mariampolska należy do południowej części zachodnioaukštaitskiego obszaru kaunaskiego. Na tym obszarze lepiej zachowywana jest długość nieakcentowanych samogłosek w wygłosie, na początku wyrazu używane są tylko samogłoski typu [a]; Wąska samogłoska [e] ma znacznie szerszą dystrybucję niż w północnej części obszaru kaunaskiego. Z zakresu prozodii należy wspomnieć o tym, że wydłużane są składniki [i], [u] akutowych dwugłosek oraz że brak jest systematycznego akcentu ciągłego – przy wymawianiu dyftongów lub dwugłosek cyrkumfleksowych nacisk głosu koncentruje się na drugim składniku (szerzej o cechach gwary zob. Zinkevičius 1966: 118; Lka 1982: 29, 49, 56, mapy 11, 32, 38; Zinkevičius 1994: 29–31; girdenis, Zinkevičius 2000 [1966]: 50; Lktch 2004: 39–44; Vakka 2005: 93–95 i in.). Celem niniejszego artykułu jest omówienie wyników szczegółowego jakościowego badania akcentów dyftongów1 w gwarze mariampolskiej2. Postawiono następujące zadania: 1) ustalić, które cechy jakościowe mają największy wpływ na różnicowanie akcentów dyftongów mariampolskich; 2) porównać uzyskane wyniki z badaniami innych gwar zachodnioaukštajckich. Materiał badawczy nagrano w rejonie mariampolskim, we wsi Svetlca, położonej około 10 km na południowy zachód od Marijámpolė. W badaniu uczestniczyło 6 informatorów. 1 Jakościowe cechy akcentów dyftongów ir 3) išsiaiškinti, ar marijampoliškių dvibalsių priegaidžių kokybiniai požymiai skiriasi nuo kitų Vak šnektų. zbieżnych, czyli polifonów [ie], [uo], analizowano łącznie z samogłoskami (zob. Bakšienė 2012: 300–305). W artykule nie omawia się również dyftongu [ui], mającego zupełnie inną strukturę fonemiczną, ani dyftongów obcego pochodzenia. Dwa kolejne artykuły autorki, przygotowane i przekazane do druku, dotyczące akcentuacji dyftongów w gwarze mariampolskiej: o cechach ilościowych – dla czasopisma Žmogus ir žodis, o cechach tonalnych i intensywnościowych – dla czasopisma Lituanistica. Oba artykuły są obecnie drukowane, dlatego w niniejszej publikacji cechy te nie są analizowane. 156 acta riMa bakŠienė Linguistica Lithuanica LXIX (3 kobiety i 3 mężczyzn, dobrze władających rodzimą gwarą, średnia wieku około 65 lat). Metodyka nagrania była następująca: dobrze znająca gwarę lektorka wypowiadała wymagane zdanie3, a lektor powtarzał je 3–5 razy. W krótkich zdaniach nagrano następujące słowa z potrzebnymi dyftongami: jis táiko tą šautuvą : smarkiai kato tas pečius; ėmė kéikt ta boba : ėmė pekt tą daktarą; że zaczęła strzelać potem : że zaczęła wołać potem; całkiem dziurawy ten worek : bardzo wąska ta droga. za pomocą programu komputerowego Praat obliczono średnie wartości w hercach (hz)4 trzech formantów (f1, f2, f3) środkowej części pierwszego i drugiego członu badanych dyftongów. Następnie oceniono je za pomocą programu do analizy jakości dźwięków forMant2.exe, który oblicza wartości tonalności (t), dyfuzyjności (df), zwartości (c), (b) indeksus. Visi iliustraciniai grafikai braižyti programa eXceL 2010 (plačiau napięcia (Įt) i bemolowości; informacje o metodzie nagrywania i analizie instrumentalnej zob. bacevičiūtė 2004: 18–22). 2. Iloczas i akcent intonacyjny dyftongów języka litewskiego analizowano metodami eksperymentalnymi nieco rzadziej niż monoftongów. być może dzieje się tak dlatego, że w sylabach tego typu są one dobrze rozróżniane zarówno w języku ogólnym, jak i we wszystkich dialektach. opisując akcent intonacyjny dyftongów, niemal wszyscy badacze na pierwszym miejscu wysuwają takie cechy fonetyczne, jak wydłużenie odpowiedniego członu i jego wyrazistość jakościowa. znaczenie cech tonu podstawowego i intensywności dyftongów dla akcentu intonacyjnego trudniej ustalić, ponieważ wpływają na nie właściwości prozodii samoistnej lub charakter intonacji frazy (zob. szerzej Laigonaitė 1958; Lkg 1965: 60 i in. ; Pakerys 1968; Pakerys, Plakunova, Urbelienė 1972; Laigonaitė 1978: 14 i in. ; Pakerys 1982: 189 i in. ; Anusienė 1984; Pakerys 2003: 219–221; Vaitkevičiūtė 1995: 50 i in.). Eksperymentalnych prac, w których szczegółowo analizowano by jakość składników dyftongów i jej związek z intonacją, prawie nie ma. Najczęściej ogranicza się do twierdzeń, że cechy jakościowe składnika uwydatnionego intonacją są wyraźniejsze, jednak nie precyzuje się, jakie to cechy ani jakie jest ich znaczenie dla różnicowania intonacji. Niewątpliwie najbardziej szczegółowe badania w tej dziedzinie dotyczące języka ogólnego5 przeprowadził Antanas Pakerys (1968; 1982: 180–182). Według jego danych najważniejszymi cechami jakościowymi zależnymi od intonacji są zwartość / rozproszenie oraz napięcie / brak napięcia składników dyftongu. Pierwsze składniki dyftongów akutowych [a], [e] mają być bardziej zwarte i napięte niż odpowiedniki dyftongów cyrkumfleksowych, natomiast drugie składniki dyftongów cyrkumfleksowych [i], [u] – bardziej rozproszone i napięte (Pakerys 1968: 111, 14; 1982: 3 jestem wdzięczna koleżance onie aleknavičiene, która pomogła wykonać tę pracę. 4 W badaniu jakościowym nie starano się dokładnie segmentować dyftongów na pierwszy i drugi składnik. Po wycięciu całego dyftongu oceniono układ formantów i po prostu wybrano najczystszy odcinek jego pierwszej i drugiej części, w którym trajektorie formantów były najbardziej wyrównane. Obliczono średnie wartości formantów tych odcinków. 5 Warto wspomnieć, że informatorów do badań języka ogólnego najczęściej wybiera się z obszaru południowych gwar zachodnioaukštaitskich kauniškiai. A zatem wyniki badań języka ogólnego częściowo ilustrują również właściwości tej gwary. Marijampolės šnektos dvibalsių priegaidės: kokybiniai požymiai 157artykuły / articles 181–182). Szczególnie ważny jest wniosek badacza, że dla percepcji akcentów intonacyjnych, a zarazem dla opozycji fonologicznej, istotne są jedynie różnice 1968: 114, 116; 1982: 189). jakościowe pierwszego składnika (Pakerys Z obszaru zachodnioaukštaitskiej gwary kauniškiai w ostatnich latach dokładniej zbadano jakość dyftongów w gwarach szakijskiej i prienajskiej (Bacevičiūtė 2004: 104–110; Jaroslavienė 2010: 91–96). obaj badacze zauważają, że intonacja ma większy wpływ na jakość pierwszego elementu. podkreśla się również większą otwartość i kompaktowość pierwszego elementu [a] dyftongów akutowych (Bacevičiūtė 2004: 107; Jaroslavienė 2010: 91). dalej omówimy analogiczne badania nad gwarą mariampolską. JAKOŚĆ DYFTONGÓW GWARY MARIAMPOLSKIEJ (ANALIZA FORMANTÓW) 3. Wartości średnich6 formantów f1 i f2 (zob. tabelę 1) wskazują, że elementy dyftongów akutowych i cyrkumfleksyjnych są dźwiękami o różnej jakości. Pierwsze elementy dyftongów akutowych [ái], [áu] są wyraźniejsze, bardziej przypominają samogłoskę [a], natomiast [a], [aũ] dyftongów cyrkumfleksyjnych – zredukowane, poddane regresywnemu wpływowi drugiego elementu. Pierwsze elementy obu dyftongów akutowych mają znacznie wyższe f1, a więc dominującą cechą elementu jest otwartość, niższe położenie języka. Pierwsze elementy dyftongów cyrkumfleksyjnych [a], [aũ] mają niższe f1, są bardziej zamknięte. Realizacja pierwszego członu zależy nie tylko od intonacji, lecz także od jakości drugiego członu – wskazują na to stosunki f2. f2 pierwszego członu dyftongu [ái] jest niższe niż odpowiednika cyrkumfleksyjnego, zatem ma on bardziej tylną artykulację. Podczas wymawiania cyrkumfleksyjnego [a]7 pierwszy człon ulega przesunięciu ku przodowi pod wpływem przedniego [i]. Oba człony dyftongu [áu] są tylnojęzykowe, tylko jeden jest niskiego wzniesienia, a drugi – wysokiego i zaokrąglony. Pierwszy człon dyftongu akutowego [áu] ma wyższe f2 niż cyrkumfleksyjnego [aũ]. Samogłoska [u] ma bardzo niskie obie pierwsze formanty, dlatego podczas wymawiania dyftongu cyrkumfleksyjnego obniża się również f2 pierwszego członu. Jest to związane z bardziej tylną artykulacją i silniejszym zaokrągleniem warg. Wyraźniejszy drugi człon mają dyftongi cyrkumfleksyjne. Drugi składnik dyftongu [a] ma niższą f1 i wyższą f2, a zatem bardziej przypomina cechy samogłoski [i] – jest bardziej przymknięty i ma artykulację bardziej przednią. Drugi składnik dyftongu [aũ] charakteryzuje się niższą f2, f1 nie wykazała wyraźnych zależności. Składnik ten charakteryzuje się przesunięciem języka do tyłu i szczególnie silną labializacją. 6 Obliczono średnie formantów wszystkich realizacji każdego dyftongu, osobno dla danych dotyczących głosu mężczyzny i kobiety. 7 W szczegółowej transkrypcji dyftongi cyrkumfleksyjne z pierwszym składnikiem [a] należałoby transkrybować jako [α] i [åũ], jednak dla uproszczenia w artykule zrezygnowano z dodatkowych znaków. 158 acta riMa bakŠienė Linguistica Lithuanica LXIX 1 Tabela. Wartości średnich f1 i f2 dyftongów8 Przykład f1 hz f2 hz Uwagi Męż. Kob. Męż. Kob. t<á>iko 647 834 1384 1618 akūt. wyższa f1 i niższa f2 k<a>to 585 694 1503 1855 tá<i>ko 481 563 1905 2224 cyrkumf. niższa f1 i wyższa f2 ka<>to 447 502 1952 2486 š<á>ut 664 878 1283 1469 akūt. wyższe obie formanty š<a>ũkt 584 731 1166 1378 šá<u>t 522 595 1047 1140 cyrkumfleks. niższa f2, f1 zmienia się ša<ũ>kt 454 607 852 1094 k<é>ikt 573 690 1925 2320 akut. wyższa f1, f2 zmienia się p<e>kt 520 604 1824 2349 ké<i>kt 513 535 1995 2477 cyrkumfleks. niższa f1, f2 zmienia się pe<>kt 460 497 1989 2609 k<é>uras 586 741 1699 1962 akut. wyższa f2, f1 zmienia się s<e>ũras 581 758 1424 1617 ké<u>ras 531 582 1073 1183 cyrkumfleks. niższe obie formanty se<ũ>ras 470 562 979 1110 dyftongom z pierwszym składnikiem [e]9 również właściwe są wyraźne warianty jakościowe, związane zarówno z intonacją, jak i wzajemnym oddziaływaniem składników. Pierwszy składnik dyftongu akutowego [éi] ma wyższe f1, a zatem charakteryzuje się większym stopniem otwarcia niż odpowiedni składnik dyftongu cyrkumfleksowego. f2 zmienia się, wyraźniejszej różnicy nie stwierdzono. Oba składniki dyftongu są samogłoskami szeregu przedniego, najprawdopodobniej dlatego wpływ intonacji na cechy szeregu artykulacyjnego jest dość słaby. Pierwszy składnik dyftongu akutowego [éu] charakteryzuje się znacznie wyższą wartością f2, dlatego od odpowiedniego składnika dyftongu cyrkumfleksowego różni się przede wszystkim bardziej przednią artykulacją. Drugi składnik tego dyftongu jest samogłoską szeregu tylnego [u], dlatego podczas wymawiania dyftongu cyrkumfleksowego pierwszy składnik również ulega silnemu cofnięciu. 8 Obliczono również wartości f3, jednak nie podano ich w tabeli. Podano jedynie wartości dwóch pierwszych formantów, najważniejszych przy charakteryzowaniu dźwięków. Wartości f3 wykorzystano do obliczenia indeksów jakościowych (zob. tabela 2). 9 W gwarze mariampolskiej pierwszy składnik dyftongu [au] po spółgłosce miękkiej ulega bardzo silnemu uprzednieniu, dlatego należy go transkrybować jako [eu] i omawiać razem z dyftongiem [ei]. Taka wymowa wyraźnie różni się od gwar północnokaunaskich, w których uprzednienie jest słabsze, silniej odczuwalna jest labializacja, wymawia się na przykład [ǻ.uras]. Marijampolės šnektos dvibalsių priegaidės: kokybiniai požymiai 159straipsniai / artykuły 1, 2 Rys. warianty początku i końca dyftongu [ai] (akut – kolor czarny)10 drugi składnik cyrkumfleksyjnego [e] ma niższe f1, zatem przede wszystkim gubi obie žymi uždarumu. f2 skirtumo nenustatyta. dvibalsio [eũ] antrasis dėmuo turi žeformanty, jest bardziej zamknięty i ma bardziej tylną artykulację. podsumowując pierwotne dane dotyczące formantów, można stwierdzić, że w gwarze mariampolskiej cechy jakościowe są bardzo ważne dla rozróżniania akcentu intonacyjnego dyftongów. podobnie jak w innych badanych gwarach zachodnioauksztockich (por. bacevičiūtė 2004: 109; jaroslavienė 2010: 92), priklauso nuo priegaidės. Labiausiai priegaidės įtaka juntama pirmųjų dėmenų [a], wyraźniejszymi wariantami jakościowymi charakteryzuje się pierwszy składnik dyftongów, jest on bardziej zbliżony do otwartości [e]: w dyftongach akutowych są one znacznie bardziej otwarte niż w cyrkumfleksyjnych. zróżnicowanie szeregu artykulacyjnego zależy bardziej od wpływu drugiego składnika. Drugie składniki dyftongów [i], [u] pod wpływem akcentu intonacyjnego zmieniają się mniej. 4. Omówione cechy dźwięków odzwierciedlają się również na diagramach punktowych (zob. rys. 1–8). w trzeciej ćwiartce układu współrzędnych, odkładając na osi x wartości f2¹¹, a na osi y – wartości f1, widać relacje badanych dźwięków. Patrząc na rozmieszczenie wariantów dyftongu [ai] w układzie współrzędnych (zob. rys. 1), widać, że wyraźniej zaznaczają się różnice jakościowe pierwszego członu. obszary początkowych faz badanych dyftongów w bardzo niewielkim stopniu się przecinają. pierwszy człon dyftongu akutowego [a] jest bardziej otwarty i tylny, natomiast dyftongu cyrkumfleksowego – bardziej zamknięty i przedni. Jakościowe warianty drugiego członu różnią się mniej, a zajmowane przez nie obszary w dużej mierze się pokrywają. Drugi człon dyftongu cyrkumfleksowego [i] (zob. rys. 2) wykazuje tendencję do bycia bardziej przednim i zamkniętym, jednak różnica jest niewielka. Na diagramach również widać, że obszary zarówno pierwszych, jak i drugich członów dyftongów cyrkumfleksowych są bardziej wydłużone w kierunku poziomym, a zatem charakteryzuje je większa ruchomość szeregu artykulacyjnego. Akut ma mniejszą wariantywność. 10 Wykreślono wykresy głosów mężczyzny i kobiety dla każdego dyftongu, jednak relacje między dźwiękami okazały się podobne, zatem ze względów oszczędnościowych przedstawiono tylko po jednym wykresie głosu mężczyzny i kobiety. 11 Jeden punkt oznacza wartości średnie formantów jednego informatora. 160 riMa bakŠienė acta Linguistica Lithuanica LXIX 3, 4 PaV. warianty początkowej i końcowej części dyftongu [au] (akut – kolor czarny)12 Na diagramach szczególnie wyraźne są warianty pozycyjne dyftongu [au], powstające pod wpływem intonacji. Widać, że obszary zarówno pierwszego, jak i drugiego składnika tylko nieznacznie się stykają. początek dyftongu akcentowanego akutem [áu] (zob. rys. 3) najbardziej wyróżnia się większym stopniem otwarcia. szereg artykulacyjny różni się w mniejszym stopniu, początek zarówno dyftongu akutowego, jak i cyrkumfleksowego wykazuje dużą zmienność. Wiele punktów początkowych dyftongu cyrkumfleksowego skupia się po prawej stronie, co oznacza, że składnik ten wykazuje tendencję do artykulacji bardziej tylnej, jednak dwa punkty są przesunięte w lewo, dlatego trudno określić różnice w szeregu artykulacyjnym. Jakość drugich składników tego dyftongu również się różni. (zob. rys. 4). Najbardziej różni się poziome przesunięcie języka – szereg artykulacji. Drugi składnik cyrkumfleksowego [aũ] [u] jest znacznie bardziej tylny niż odpowiedni składnik [áu]. Stopień otwarcia różni się mniej; widać, że zakończenie dyftongu cyrkumfleksowego ma tendencję do bycia bardziej zamkniętym. Obszar drugiego składnika dyftongu akutowego jest bardziej wydłużony w kierunku pionowym – cechuje go większa zmienność stopnia otwarcia, natomiast drugi składnik cyrkumfleksu bardziej różnicuje się pod względem szeregu artykulacji. Różnice między akutem a cyrkumfleksem dyftongu [ei] są mniej zauważalne. Wyraźniej różni się jakość pierwszego składnika (zob. rys. 5). Początek dyftongu akutowego ma tendencję do większej otwartości, obszar jest położony nieco niżej, ale występują również dźwięki wymawiane z większym zamknięciem. Poziome przesunięcie języka na początku akutowego [éi] bardzo się różni, obszar jest wydłużony w kierunku poziomym. Różnice między drugimi składnikami tego dyftongu trudniej dostrzec (zob. rys. 6). Drugi składnik akutu, który nie jest akcentowany siłą intonacji, charakteryzuje się dużą zmiennością szeregu artykulacyjnego i stopnia otwarcia. Obszar zajmowany przez jego warianty jest bardzo duży i całkowicie pokrywa obszar drugiego składnika dyftongu cyrkumfleksowego. Koniec cyrkumfleksowego [e] jest bardziej skoncentrowany, obszar jest położony wyżej, a zatem charakteryzuje się większym zamknięciem. 12 Wykresy głosu kobiecego dla tego dyftongu nie wykazały tak wyraźnych zależności. Marijampolės šnektos dvibalsių priegaidės: kokybiniai požymiai 161artykuły / articles 5, 6 rys. warianty początku i końca dyftongu [ei] (akut – kolor czarny) różnice między akcentem akutowym i cyrkumfleksowym dyftongu [eu] są widoczne wyraźniej. początek dyftongu akutowego (zob. rys. 7) wyróżnia się bardziej przednią artykulacją, chociaż zauważalna jest duża zmienność szeregu artykulacji i stopnia otwarcia. początek dyftongu cyrkumfleksowego bardziej różni się pod względem stopnia otwarcia, natomiast cecha szeregu artykulacji jest stabilniejsza. drugie elementy dyftongów (zob. rys. 8) również się różnią. koniec dyftongu cyrkumfleksowego jest bardziej skoncentrowany i wykazuje mniejszą zmienność, natomiast obszar zajmowany przez akut jest bardzo duży, a punkty są rozproszone. druga część cyrkumfleksu charakteryzuje się tylną7, 8 rys. warianty początku i końca lesne artikuliacija ir aukštesniu liežuvio pakilimu. dyftongu [eu] (akut – kolor czarny) 5. jakościowe relacje badanych dźwięków odzwierciedlają się również na wykresach przedstawiających zmiany trajektorii formantów (zob. rys. 9–12)13. Po pierwsze widać różny kierunek zmian forman­tów każdego dyftongu. Elementy dyftongu [ai] są dźwiękami o całkowicie różnej jakości: [a] – o najniższym wzniesieniu języka, szeregu tylnym, [i] – o wysokim wzniesieniu, artykulacji przedniej. Dlatego dynamika jego formantów jest bodaj najbardziej wyraźna (zob. ryc. 9): f1 stopniowo się obniża, natomiast f2 gwałtownie wznosi się ku górze. Na początku 13 podczas przygotowywania artykułu sporządzono wykresy wszystkich informatorów i wszystkich dyftongów. Przedstawiono tu te, które najlepiej odzwierciedlają ogólne tendencje zmian formantów. 162 acta Linguistica Lithuanica LXIX odległość między formantami jest stosunkowo riMa bakŠienė niewielka – wymawiane jest zwarte [a], natomiast na końcu formanty znacznie się od siebie oddalają, uwidacznia się dyfuzyjność dźwięku [i]. Porównując akūtny i cyrkumfleksyjny dyftong [au], można zauważyć, że na początku formanty akutu są bardziej zbliżone, a ich trajektorie przez dłuższy czas pozostają stabilniejsze. f2 znacznie później zaczyna wznosić się ku górze i przez cały czas pozostaje znacznie niższy. f2 cyrkumfleksu niemal natychmiast wznosi się ku górze po stromej trajektorii. f1 akutowego niemal przez cały czas pozostaje wyższa. Dynamika formantów dyftongu [au] jest zupełnie inna (zob. rys. 10). Składają się na niego również dźwięki o różnej jakości: [a], jak już wspomniano, jest niskim samogłoskowym dźwiękiem szeregu tylnego, [u] – dźwiękiem szeregu tylnego z dość wysokim wzniesieniem języka, zaokrąglonym. Oba formanty dyftongu stopniowo się obniżają, ponieważ z natury są niskie w samogłosce [u]. Wyraźnie uwidaczniają się różnice między intonacjami. Oba formanty akutowego przez cały czas pozostają wyższe, a cyrkumfleksowego – niższe. Ponadto bardzo różni się również trajektoria zmian f 1: w dyftongu akutowym przez pewien czas przebiega ona mniej więcej poziomo (wymawiany jest bardziej otwarty dźwięk [a]), dopiero od połowy opada, natomiast w dyftongu cyrkumfleksowym od razu opada, a dopiero od połowy przebiega po mniej więcej poziomej linii (wymawiany jest wyraźniejszy dźwięk [u]). 9, 10 PaV. dynamika formanów dyftongów [ai] i [au] (akut – kolor czarny)14 14 Na wykresach tego typu również w celach ilustracyjnych wybrano tylko dwa pierwsze formanty, trzeci nie jest przedstawiany.