Kalbos muzika

Acta Linguistica Lithuanica 2025, t. 92, p. 116 Contents link Turinio riferimento / ISSN 2669-218X (online elettronico) / Copyright © 2025 Giedrius Kuprevičius. Published by the Institute of the Lithuanian Language. This is an Open Access article distributed under the terms of the Creative Commons Attribution Licence, which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original author and source are credited. // Ispedevo Lituviens lingua instituto. Questo articolo è di accesso aperto, distribuito sotto i termini di licenza di Creative Commons attribuzione, che permette di usare, distribuire e riprodurre il contenuto in qualsiasi supporto, indicando autori e fonte. Received: Gauta: 2025-06-07. Accepted: Acceptato: 2025-04-10. / 1 TALBOS MUSICA GIEDRIUS KUPREVIČIUS El posta: [email protected] ORCID ID: https://orcid.org/0009-0005-9742-1358 https://doi.org/10.35321 all92-11 ĮVESTIS I compositori che creano musica di diversi generi musicali non vengano dei contatti con testi letterari libretais, poesia, prosa, tautosaka, e talvolta e pavieni. Molti ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ di quei contatti relativi con la mattąja lingua, quindi fondamentali quella lingua dėsnių conoscenza è condizione necessaria per un adeguato trasferimento della lingua in musica. Gimtojoje kalboje, le sue tarmesse apiperianti lobynai possono fornire al compositore nepaprastai interdomių, il suo muzikinę lingua ricinančių bruožų. Parliamo di terme perché ciascuna di esse neišsenkančios fonetinės įvairovės ir kūrybinių galimybių pasaulis. Il testo musicane diventa indistinguibile parte della musica, e quindi vale piú pokalbare su judviejų contractuina. Quindi la musica della lingua comprendama come intonazione, il suonamento del testo (skiemenų) in vari altišchi dipendomai dal significato delle parole (sakinių) o di quei significativi dviprasmiškumo. La melodia del linguaggio è molto importante condizione cercando di un testo vocale di composizione in musica e di musica concordanza, necessarie le sue condizioni di percezione. Juk all'ascoltatore il testo tėra solo udibile, egli non lo può rileggersi o fermare. Musica temporane art. Se leggendo il testo si può paragraafà rileggere un'altra volta, questo ascolomas kūrinys (muzika, poesia, drama) bèga laike nesustavdomai e autorius obblig pensare, come kurti, che quel tempo non nesugriautų la chiarezza della ment. Tad parola o frazè ripetizione, e se questo non si intende fare musicinio tempo greitis, pauzes o instrumentiniai intarpai può diventare sensmę segančiam ascoltatore molto pravartūs. 2 Moltiità di lingue composte da balsi, e priebalsi, che, indipendentemente, come iscritti (raidè o geroglifai), clausa separati e identificati come significazioni. Naturalmente, se parla agli ascoltatori non estrena. Nel contrario caso opere di musica con noi sconosciuta lingua suona solo come aggiuntivo tembra, portando quella stessa parole nonusakomą informazioni, come fleitos, smuiko o būgnų suambazione. Ma toji bekalbė musica ascoltatori tambogi trasmette molti conoscenze. Jas, seguendo quei strumenti eseguiti motiv dei intonazioni, gli ascoltatori creano nella propria mintyse. Tad anche a tutti conosciuta lingua prasta dikzione o di grandi aidì suardito testo grazie alla musica conserva conserva in t'opera contenuta l'informazione, umotaikas, compositoreus aspirata impressione generale. Pertanto gli autori della musica non temevano prarasti della parola chiarezza, compensa questo esclusivamente mediante raiškos della musica. Per prendici forma a, fatture, kontrastà. Si dice che i testi dei cantici debbano essere semplici, rimuoti, senza complicazioni di parole. Tokia nozione piuttosto primitivvi. Conosci grandiose, popolari canzoni con molto complessi testi e inmantriu ritminio disegno. Daugų eccellenti esempi di poesia dainuojamòia affittata con albosi versi, anche creati per testi di prosa. Importante altra come uno o altri testii įmuzikinati. Ognibienu concreto caso in talką scengia scelta degli strumenti musicali, genere, volumts, forma pobūdis e tutta questo rikiuojanti meistrystė. Tarkim, Franzo Schuberto vocalinis ciclas Winterreise (Žiemos kelias, op. 89, D 911, 1927 m.) 24 nonbel'ambito di canzoni con abbastanza complessi, spesso qualche significminių livelli di contenitivi Wilhelmo Müllerio poetiniai testi. Questo, come li risolvono musikinissima spazivessa allora da classikinesa in romantichą epochą giengesso vokiečių compositorius, può essere buona lezione di tutti pakraipų e sconių compositori, se solo questi seriamente si prendono cura delle proprie composizioni poetikos e meloso jungčių menine qualità. Lo stesso si può dire e su popmuzika gruppiì The Beatles o Abba canzoni, la cui struttura, o e betarpis musica di connessione con testo, dettagliatamente esaminato insegnando musica estetica corso Vytauto Maggio università. Notabitata che molti di quei gruppi di canzoni popolarità lėmė molto precisi musica e testo connessione, perfulai cauta sembiosie e sonyno simbiozè, forma impadronimento e più importante, idealmente coincidenti canzoni testo e musica intonazioni tėkmė. Appaudo che la composizione amato aspirini studenti questa e altra loro molto pravarčias esperienza lasciano fuorique per porte. Gaidos e lettere in amicizia domėtasi dal neatmenabili tempi e iniziivìi scritmenųrašybos praktikų. Sopravvissero antiche greikų scritytiniai monumenti, nei quali zaffisso tentativo gulstie lettere paesduoti dainuotinų garų aukštį e trukmę. Gli vecchi zyniai, orakulai, augūrai e kunigai mokevano moltitudine parola e musica derinanci modi, con cui pakerėvano riuniti in unokias o unokias cerimonie. Promenatei fonotekie conservati molto intrigante Africa aborigena rituali ceremigoni registrazioni, in cui gioniuonis lungokai e abbastanza rapidamente šneka tutti comprensima lingua, successivamente quella lingua la lėtina sempre protessando voci, infine resta solo voces con nežymiai kintančia intonazione, infine tampanti vokalize be testo. Atmintyje nasce analogia da architettura il famosoji Borobuduro tempio isola di Java Indonezijoje. 3 Questo VIII a. anntroseta dei sette terasí piramidino statinys con molto chiara sielos iscaidrimento, spirituali contempliazioni matrica: se nelle prime terasasista regi abitì raffigurantici reliefi, questo kyant alto li keiccia immagini augmenije, successivamente vis inmantresni ornamentai, fin finalmente, pa stessa verùnunè, lo pasitica stūpo consapevolmente non completa la statua del Buddha seduto e panoramo dell'impressione. Sembra, niente non lascia, tuttavia è molto più altra sensazione, che vista in basso. Toks testo-buities, parola-daikto pradangimento abstraczioni è molto impressionante e paveiki duaria inserigos strumento. Jà più volte dovuto utilizzarla e, sembra, con successo. GIMTAKALBS GUIDA parla Lituvians all'autore dell'articolo più vicina non solo perché è lei nativa, ma soprattutto per la sua bellezza e flessibilità, turningità e origine. Si vede, come baltì delle lingue seriamente e profondamente studiate in vari vari mondi università, istituti. Questo fatto dichiara su molto importanti delle lingue non solo grammaticali, ma e fonetica storico, naturale conoscenza. Infine e il riconoscimento, che linguaggi diversità apre un altro importante delle diversità del mondo una visione dell'unità. E non solo immaginià, ma e susavaizdì. Neti diretta conseguenza di questo modernous approccio opera libretto rifiuto vertimì in quel paese, in cui esse eseguite, lingua, però originalo pateikimento chekų, polkų, valų lingue. Techninè strumenti permette vertimus mostrare nelle lucelentesse, che sempre più spesso si vedono nelle sale teatrali dell'opera mondiale sopra scene. Forse questo taipogi susieta con didėjančia rispettoba a ogni, anche meno spalitusamente o tutta nykstančiai, lingua. Appropriato rispetto si mostra non solo al linguaggio, ma anche al musiche. Juk la concreta lingua musica nel lavoro diventa sua inseparabile parte e le intonazioni della lingua spesso con muzikinėmis sulimpa così fortemente, che traduciuto testo (kad e tobulai) in altra lingua suyra visumos fonetinė sistema. Che qui discussa tema è degno costante attenzione e continustini discussioni nonché ricerche, caseja e uno autore di questo articolo attenzione patraukess caso Vilniaus universiteto Lietuvių literatūros katedros magistrantės Viktorijos 1 Šeinos studio Antano A. Jonyno poetinio parlamento melodingumas. Anche e quanto ridotta inszvalgų gylį autorė ancora solo capaca inserirsi in poeto kalbėseną e fissa la sua suonamento, melodica, ritmica e intonazioni flessibilità varietà. Antanas A. Jonynas è un buon esempio tokiai klausà, sebbene e non l'unico Lituvians poesia. Folgio menzionato Henriko Radausko muzikalum, al quale viene mostrato ancora troppo ancorag kuklus attenzione. Giusto, solo musicino daiktiškumo osservazione o sampikaica con jazzo musica e in questo genere vyraujančia poesia o poeto creatività collegamento con melancholišku romansu bei bitnikų muzikine творba ancora noniskleidžia giluminių poetinio testo sucizioni con muzikine kalba aukštesniu, forse anche quanto metafiziniu, lygiu. Da questo punto di vista studi autorė scende solo i primi, però molto importanti, passini ancora ancora dirvonuojanciamo poyros laca. Imponuoja autorė cercar di flusso poetico tėkmę percepire come forte struttura composicina, nella quale diversi Šeina Viktorija 2001: Antano A. Jonyno poetico parlamento 1 melodingumas [The Melodiousness of Antanas A. Jonynas Poetic Speech]. Letteratura 43(1), 6075. 4 le parole con artima fonetine melodica įtelpa in forte forma di posmo poetico: [D]aug della cadenza dei lunghi eilučių è daktilinė (o moteriškoji), ją costituisce ilgas skiemuo, tad l'intonazione delle linee pailgėja, esempio: apparadome estradoje, neskubėkime niekad già, nesimatymų metų, a corto eilučių kadencija sono viriliškoji, ją forma trumpas ligemuo, tad loro fine è nukertama, tarsi: kada estrada, namu, net neb o ligu, etc. Talia struttura strofos conferisce al passm ondeggiante ritmo, frazė scorrere pristabda dvieilių bei strofų finali pauzè, e il testo suskamba grakščia, lenta melodija (cit. da Šeina 2001: 71). Potrebabile e più menotyroje, litterūrologijoje o kalbotyroje esbarstytų lingua musikai skirtų įžvalgų, tuttavia questo già più bibliografų che kompozitoriaus rūpestis surenkant le saujon. L'autore dell'articolo si preoccupa non solo delle ragioni della musicalità della lingua, ma e pratico utilizzo della lingua nella partitura musicikinessa, come possibilità di un equiaverzio, savarankiško e pluriareikšmio acustico strumento. Pertanto è prevedibile che nella interdisciplinarie arti di paūmėjimo tali ricerche non sarà evitata. Essi particolarmente importanti espandendo la comprensione dei significativi pasitelkus pattichi di altri, interdisciplinari raiškos strumenti. Una musica visualizazione, divenuto obblvole bemaž visur, gerokai supprimino, subanalino musica arte potas, e allo stesso e musica opera nel suonante parola, pavertè lo solo tembru senza adeguato attenzione suoi turtem. L'autore sperimentò, come l'appicklimento della parola pone seria pericolo di gilesnei ascoltatore jausenà e toglie (e infine e slopina) i suoi poteri di immaginazione pasąconscienze. Così perdendo poreikis sąvimąstai e scoperimams atsietai da quello, che viene mostrato schermo. La parola, come egualverzio di parte di opera musicale, ritorno processo diventa un altro compitoiniu, questa volta già non kūrėjui, e menotyrininkui, critico, curator e forse anche prodiuseri. Naturalmente, ora, quando kūrėjui a disposizione varieiriausios tecniche creativebinesse, e loro nonspacita gausa gundo tutto mostrare contemporaneamente, esclude autoriaus contūrumo, saiko, selection questione, al quale appena raramente randa risposta. La parola e qui urba pagalbon con esso si può il proprio siautulì limitare, focalizzare in importanti punti, išsigryninti. Puiki esempiu si può gridare Johaną S. Bachą, abėjusį nei propri vocaliniuose opere con parola aggtis così responsabilmente e taupamente, che imta cercare, da dove toji santūrybė atterriavo. Ogi da un altro, gerokai precedentemente creato compositore vokie Heinrich Schützo (15851672) vocalinesa творbo. Joi perseguta parola e intonazioni unità, però buta e contrarietà shviesus verodis, lydim oscsios muzikos, turėjusios reikšti grėsmę, pavojų, nerimą. J. S. Bacho scengta ulteriormente. Luterano secondo convinzioni tanto inseritè nei testi della Bibbia, che creò istitsą descrititi eventi algoritmi sistema e mootaikų trasmessimui musicaine lingua con i testi e senza di loro. 2 Spžvalginiame dei compositori americani e direttore Paulo Hofreiterio in un articolo su J. S. Bacho musicano sonambanti liturgici textų akustinę filosofiją randama e altri parola e musica colleghi studianti scienziati mentì, che J. S. Bacho caso, come giustamente osserva il teologo vokiečių Peteris Bruneris, žodis adorbinant kanta virsta i himnu. Ma non solo. Garbinant dar e 3 2 Hofreiter Paul 1995: Johann Sebastian Bach and Scripture: O God, from Heaven Look Down. Concordia Theological Quarterly 59(12), 6792. Accedo online: https: ctsfw.net/media/pdfs/hofreiterjsbachandscripture.pdf. 3 Peter Brunner 1968: Worship in the Name of Jesus, St. Louis: Concordia Publishing House, 137. 5 contemliata. Giusto, tyko rischius svagliare in fanatismo o lėkštą divinoboiimismo, tuttavia da quei pecèmenti protegge nobli, forti psicologico parola connessione con muzikine turinti intonazione. Nonurint obiettivo qui numerlingesniis esempi supportare questi intuzvalgù, perché sarebbe incostata in accademiche musicologie galera. Voluto mostrare, quale potenza nasconde negli attrezzi dell'arte, creanciie della diversità di sopravvivenza spirituale. Įmiro, che J. S. Bacho nella mondiale instrumentale musicane intonazioni teologiškumas neišvanksta e moltybėe opere nascondiasi po tonazioni, tempo e strumenti skraiste. Kylančios intonazioni J. S. Bachui significava bežodę viltį, krintančios neviltį, besisukančios vietoje skausmą ir liūdesį, šokinėjančios džiaugsmą ir... paikumą, a ilgų natų sekos išmintį. Ecco e il nome di Marija entrò nella sua muzikinę esprraišką, della parola fonetica sentėjosi muzikinėje intonazione, basandosi solo melodine simbolika possibile era apsieiti senza lui. Tokie, ora già negrįžtamai sumenkę, le abilità di ascolto lėmė muzikinesa richness del linguaggio e, infine, la sua intaigų ilgaamžiškumą. Ora l'ascoltatore spesso queste sottilità coglie non con la mente, ma pasąmone. Persmeniche creatività in lingua musica esperienza si ricorda come e da primo sguardo neesminis episodio. Rašant la libretta operai Karalienė Bona affrontata con molteplici sfide di carattere storico. C'è stato a gridare aiuto. Le ricevuta da prof. dr. Jūratės Kiaupienės, aiutate a sconfiggere il proprio monte sconosciuto. O toji dettagliè davvero minza: come rivoltavasi rinascenza epochoje madre in sūnų tu o voi? Storicamente tico solo antrasis kreipinys. Questo era un messaggio molto importante, perché entrambi kreipiniai molto diversi. Il primo, che mostra artimą kininystę, come nukirsta, secondo […] risparbevole, con artimų asmenų rapporti di distanza, ma e svelnesnio. Oltre a questo, kreipinyje tu sentiamo governamento gaidą, gi voi ha molti niuansì dal svelnaus, globėjiško, fino ironiško, sarkastiško, dviprasmiško jūs. A me precisamente quel secondoo e servì. Nezinia, qualeu tembru, intensità o tempo della voce, qualiime intonazioni tasai kreipinys raggiungava sognous Žygimanto Augusto auris, tuttavia con una parola fu possibile kurti musikinėmis intonazioni paryškintas varii muotaikas e significmi. Di un contatto diretto con la lingua Lituania esperienze dell'articolo autoriaus artistibinėje praktikoje sono abbondanti e ogni volta diverse. Di seguito alcune di queste e discuteremo. Studi dei canti dei liaudies Lituani dovrebbe diventare ciascuno dei nostri compositori di lezioni di parola e suono unità. Jų nauda atsveria successivamente, non aspettati, persino pasąmoningai. A volte tocca liaudies testo a creare una nuova musica, come questo avvenuto in opera Prūsai con importanza in tutta opera dramaturgijoje canta chorui Ant kalnelio. Originali melodia era necessaria a causa unico tutto stile di musica e di certi intonacini dadavini. Particolare importanza assunse la prima frazė, poiché lei ascoltatori doveva almeno qualchekík ricordare dopo il primo suscambamento opera in inizio. O, allora atsicritodama finale, già con Herkaus Manto voceu, completigtų giūstančios genties tragediją. Gimė quanto linguojante motto, la propria melodine linea atkartojante nedidelės kalvos, o forse pilkapio, kontūrą. Turėti pasąmonėje e già da precedere conoscere, purtroppo, abbastanza poverdūs, baltų muzikinės kultūros traožai. Tempo e tonazione significato egogi obbligò estryškinti testo, che, comunque, non aveva diretto di legšio con siužetu, ma solo perkeltine significati. Tad e musicane paraidino raffiguramento testo niekaip netenkintų 6 artine senso, sebbene testo idėją e nuotaiką obbligitata conservare, particolarmente operaos dramaturgija contesto. Illustrazioni viene fornito noto motivo e autorinis di liaudies canino, originalus da operos Prūsai. Įspettano che i recensenti notarono quella canzone, sebbene erroneamente la attribuissero liaudies creatività. In effetti del testo scelto la melodia all'autore dell'articolo non era conosciuta, perché le sue paeškos allora non dava risultati. Allora scrivendo questo articolo parūpo forse dove to testo melodija rasis. Užklausta Lithuanian literatūros ir tautosakos instituto dei dipendenti forse nei loro archivuos toji melodija è. Etnografė Jurgita Ūsaitytė atsiunse alcune archivini audio record di riferodì, nelle quali varii nomi (Pakelėje, paviešėje ten stovėjo, Žalioj girioj, lygioj lankoj, Oi, sūneli, oi, raiteli) iscurstos altre visokias, nel 1937 versioni fonografiche di quella canzone registrate plokštelėse. Giacomo alla fine l'Accademia lituana di musica e teatro accupiaamame liaudies muzikos archyve сапtas e arčiausias articolo autoriaus utilizzato testo della guerra dainos (baladės) Ant kalnelio, ant aukštojo registrazione. Įdainavo 4 liaudies dainininkė Domiuka Beležanskiūtė-Bukauskienė. Date entrambe le motivazioni, da cui si vede che che cosa essi sono diversi. 1 ilustrazione. Lietuvos liaudies daina Ant kalnelio 2 ilustracija. G. Kuprevičius Ant kalnelio, choras from operos Prūsai, 1994 m. H. Radausko (19101970) poesia muzikalumas è nepranokstamas, unicous e in molti eilėraščių semplicemente tobulas. Tale risultato raggiunto non da subito. Vorendo poeto manuscrittyną vedere, come kruopščiai e reikliai era šlifujata poetica eilutè, parole dei sekos, rimo e ritmo žaismės. Tokia poetiche melodikos meistrystė raggiunta con molto ricinga lingua, sinonimini e auriai similmente suonanti, ma diversi significati contenenti, parole rimavimo. Tụi savybių suviliotas articolo autorius presso H. Radausko eilėraščių non volta è stato prigludès. 4 Lietuvos liaudies daina Ant kalnelio, ant aukštojo. Įdainavo liaudies dainininkė Domiuka BeležanskiūtėBukauskienė, nata 1895 m. (LMTA muzikinio folkloro archyv, originalalo laikmenos Nr. KF_3532_017, tempo di iscrizione 1961 m., Lazdijų r., Seirijų apyl., Statiškė). 7 Žydi verde terra uno di loro. Indirizzabile è che poetica eilutè semplicemente esclude muzikinì 5 motīvu, e bellega lo solo fissare. Il primo posmas Žydi verde della terra, Nuskandinę kančią, Sutemes benamės Užgimimą švenčia prisodrino itin pocoogiomi dainavimui lettere ž, č, š, però precisamente toji negražių vokalui priebalsių gausa crea particolari intonazioni della musica, diversaokią, che con caninom abitutu balsių dominavimu / /. Simile situazione e con un altro eilėraščiu Parko ruduo, il cui primo posme poeta pabrėžtinai clonaggia priebalsę r Žiaurus savižudis ruduo Į Pravirkdo statulas taurias, teka Ir ašarų vanduo / taures di marmuro nero. 6 Paryginerei tale struttura poetica con olandese grafico Mauritso C. Escherio (18981912) graviūrie, nelle quali oggetti di una significazione consistentemente insilieva in altri. Analogamente così e H. Radauskas nella sua poesia una significante parola la tekina in altropermì, e quella melodicamente unisce con sekančiu, come se essi fossero indistinguibili uno pamėlynavęs nuo fredčio tolis, Come moręs lapas nuraudęs molis. Muzikos kalbai tale kompozicinė tecnica (unoo da altro) è pamatinė. Seguendo H. Radausko poetiche peculiarità del linguaggio al compositore beliega adeguatamente quei linguaggi e musica i legami armonizzare. TALCOBOS RATE Bene il più grande scontro di linguaggio e musica nell'autore di articolo avvenne in antiopera Pamoka (1978), che ispirò lo scrittore francūzì Eugène Ionesco (1909) 7 1994) absurdo pjesė La Leçon. Teksto pobūdis ha creato ottime condizioni ai giochi con lingua, singole parole, skiemenimi, balsių e priebalsių conflitti. Muzikinė testo ritmika leido quei giochi variazioni organizzarsi in infinalinę glasų tėkmę, nella quale skendo e sono saliti in superfici dei significativi e beprasmybės, minčių junginiai e suarditta minties logica bei mąstymą provokuojančios absurdiškos situazioni. Antioperiškumą dell'opera gimdė arijų e orchestra rinuncia, e in Lituanei lingua la traducta pjesė leido parlò conoscente ascoltatore fornire bemaž neatpažįstamai sudarkytų paroležių sekas. A quel tempo solo amiedi udua poteva afferrare, di cosa gi si parla (cantata). Pravertè melodeclamazioni, rečitatyvo, linguino canto, vokiškai vadinamų Sprechgesang e Sprechstimme, tecniche e faktūros. Ma e questo era basti. Sievendosi acclesio di lettere, skiemenų o parole di 8 intonavimo, tempi e altezza fissavimui pastilkta muzikinė grafica. Così chiamate penštes musica tradizione abbastanza vecchia, forse anche ankstesnė, che ora conosciuta natų iscrizione sistema. Grafinis musica iscrizione chiedeosi intellettualesnio interpretazione modo, che molto precisamente iscritte gaido con las accompaginčius gaussi dynamicas segnali. Piešta muzika, Radauskas Henrikas 1980: Lyrika [Lyrics], Vilnius: Vaga, 42. 5 6 Radauskas Henrikas 1980: Lyrika [Lyrics], Vilnius: Vaga, 228. 7 Pamoka chiamata antiopera a causa tradizionali componenti del genere operoso (arijų, orchestra) rifiuto. Antiopera il suo sceninio kūrinì sul mondo distruggimento Le Grand Macabre chiamava e vengrų compositorius Gyorgas Ligetis, però piuttosto perché ella, autoriaus teigim, non scartata tradizionali operos milėtojams. 8 Sprechgesang Sprechstimme vok. šnekamasis cantazione, melodeklamacija rečitatyvas, parlando muzikinis testo trasmissione sekant parole ritmika, buitines di intonazioni /. Concordato in alcuni di Richard Wagnerio, Engelberto Humperdincko, Arnoldo Schoenbergo e in altre opere. 8 rinunciando al tradizionale natų rašto, embolica abbastanza precisamente indicare agli interpreti durante lo spettacolo dei loro stessi, secondo quei disegni creatiamo, condizionate muzikines sekas, stessi a risolvere su pauzių ilgį, tempą, varius glissando, staccato o tenuto štrichus. Ticlus altezza del vocale è diventato non così importante. Juk antioperoje non esiste né arijų, né accuratamente iscritytų melodijų, a ruoli può eseguire e non opera dainininkai, minimalią vokalinę praktiką turintys dramas artistai. Tad in questo lavoro permette reikstis intonuota parla a ogni interprèjui convenienteu modo. Tradizionali ensemble o corPamokoje anchogi non esiste, tuttavia necessario considerare a una certa ritmico e intonacinio parlamento sistema, separati gruppi di žaismę. Toji sistema degli eventi dinamica dedicata paryškinimui, stipresnio acustico suonamento creūrimui. Insieme con sceninio movesiu perseguita varietà e contrasti, senza i quali grandi dimensioni operevo diventassero monotoniškas e perdastų osservatori interesse. Importanti organizzavimui del cosomo e forma, che era pa stessa pjesėje, a con tutto antimusikiniu palydėjim possibile era essa ancora più paryškinti. 3 illustrazione. G. Kuprevičius Pamoka, 1978 m., partituras I fragmentas 4 iliustracija. G. Kuprevičius Pamoka, 1978 m., partitura II fragmento 9 E solo nella stessa antioperos fine suona tradizionale muzikine lingua iscritta Coda. In lei l'ascoltatore restituito al solito a muzikinessa raiška mondo. Tuttavia poco dopo dalla bellissima opera nuovamente ci troviamo all'antiopero inizio... Nessun altro neparadirà meglio trikdančio assurdo e banalios realybės maišaties, né kanonų e fantazijos nevaržomi giochi di lingua e musica. Proga meminėjimui e ancora una, paginaie tilpusios, 1971 anni po gilesnės conoscintie con Jono Meko poesia gimusios composizione Circus-Ratas sąsajų su lingua. Sutapo, che all'epoca LTSR comitato di sicurezza dello stato permise ai privati persone a casa avere macchinėlè di stampaggio. Tokią ufficialmente acquisito e pramokus delle tecniche di stampa pabandita adattarci non solo ai propri articoli, ma e muzikines composizioni be natų creativba. Composizioni Circus-Ratas guidlys secondo sumanymą ratu sussedusi, sempre negli altri toni e gradualmente įstojančius tekstą intonuojančius atlikėjus vedė dal suono do fino do per tutte tonazioni. Tà processo si può ripetere infinitę volte interrompendo in qualsiasi momento. Poeto frazė Kas escisse con ieri giorno, si ripeteva ancora con aušra propose e musikinį decisione. 9 5 ilustrazione. G. Kuprevičius Circus-Ratas, 1971 m. Analoghie giostre con visualizzazione dei testi esima tipografia basati sui segni di Pablo Nerudos (19041973), Edwardo E. Cummingso (18941962) eilėraščiuose, i cui significami rafforza tipi 10 di caratteri šriftų e dydžių kaita. Dar altrimenti poetikos immagintività ai lettori scrediè 11 Guillaumas Apollinairas (18801918), significati delle parole raffigurato da lettere composti diseginais. È vero, tutti menėti autori e le loro create visualizzazioni di poetici testi nonusioneo con musicaos menu, tuttavia, chi sa, forse e tale simbiozė possibile. 9 Mekas Jonas 1971: Framments of One Trip [Fragments of One Trip]. Poezija, Vilnius: Vaga, 147. 10 Pablo Neruda 1986: Odė spaudai [Ode to the Press], Vilnius: Vyturys. 11 Ad esempio, il poeggiato r-p-o-p-h-e-s-s-g-r nella raccolta No Thanks (1965). 16 In questo articolo svisitata tema della musica linguistica sé stesso e colleghi padrąsinimas brautis nella creatività paspalčių girią drąsiau e piú apertomi senslėmis. Juk livello dell'apparato scientifico in Lituania in realtà è sufficientemente alto per tali marcigi. Neų non ci sarà mai troppo.