Carta de D. Juan Agustín Cean Bermudez a un amigo suyo, sobre el estilo y gusto en la pintura de la Escuela Sevillana y sobre el grado de perfección a que la elevó Bartolomé Estevan Murillo...
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PEN IRA. SOBRE EL ESTILO Y GUSTO: DE LA ESCUELA SEVILLANA, o ' . »z Aa
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CARTA DE D. JUAN AGUSTIN CEAN BERMUDEZ 4 UN AMIGO SUYO, SÓBRE EL ESTILO Y GUSTO vo EN MEAP+PINTURA +. DE LA ESCUELA SEVILLANA; Y SOBRE EL GRADO DE PERFECCION A QUE LA ELEVÓ BARTOLOMÉ ESTEVAN MURILLO! euya vida se inserta, y se descrihen sus obras en Sevilla. CADIZ. En la Casa de Misericordia. Año de 1806.
y? bo A In fora Nata imitare megistram, | e es e gsi de la Pintur. del Abad dé ES : DEE . A AUS Br. ns e ÚN
LI dulce y verdadero amigo: Una vez que Vm. se empeña-en que yo he. de. escribirle sobre: las bellas ar- «Tes, pues que ninguna cosa le entretiene Y. divierte tanto como:exáminar las grácias, y ¡bellezas de. estas imitadoras dela ,Raturaleza,. habré . de darle gusto, supuesto que mi deseo es y será «siempre ¿el ¡complacerle, y supuesto tambien su ¡8'an conocimiento, y. aficion .en-estas materias. ¡Oxalá tuviese yo todo el talento é instruccion necesarios para acer- ¿tar en complacerle!
db - - La duda está sobre qual de las tres artes haya de escribirle, porque tratar de todas es asunto largo para una carta. La arquitectura me trae hace tiempo embebecido, yj convendrá dexarla descansar algunos dias entre los egipcios, griegos, romanos, arabes, y cru: zados de Ultramar. Sería muy interesan te> la sescultura, si comenzasémos-á exáminarla: en' la Grecia, y acabasemos en Castilla la vieja: Pero como 4" pintura “hubiese: merecido” en otra ocasión la pú- ¿blica predileccion de. Vm. quiero” lisonjearle: hablando: ahora de este arte “mágico y encantador. No espere Vm. que yo trate de él en toda su extension, pues ademas de -ser negocio superior á mis fuerzas y co -“nocimientos, no sería bastante esta epis tola; y si lo fuese, habria de ir muy á
4 la ligera", "sin'podef'añadir cosa alguna, á lo” mucho” qué Vm. ha*Téido en la” mas teria. Por tanto habrá de contentarse cón que me viña "4 escribirle sobré la parte ménós | considérable” de éste árte, qual « es el sistema > de los" 'nataralistas/" que 'siguierón' muchos de nuestros profesores españo lBo 1o19que Sup ozoi8 le 20M este intento me impulsa mi “propia” résidencia en Sevilla, donde fixó la suya esta” clasé de pintura, y donde Bartolómi “Estevan Morillo la elevó al grado de perfección, de que es subsceptiDIE POr esto merecen sus obras el aprecio y estimación de los curiosos” é “inteligentes viágeros; que vienen aqui de lejaMas tierras 4 verlas y exáminarlas, y por esto: le proclaman principe: de los naturalistas españoles, y xefe de la. es cuela “sevillana. : .
8 o Ya conocerá .Vm, -por,:esta..intro+ ducción « que voy, 4 hablar de, la escuer la, Casta, estilo, 0 manera . hispalense, cuyo objeto ha. sido imitar 4 la. naturaleza t tal_qual es, Ó. se presenta 4 los.ojos del Pintor, sin. detenerse en escoger, sus gracias y bellezas, y sin copiar las obras de los griegos, que supieron entresacarlas y. reunirlas .en una. sola pieza; pero que con un colorido agradable y yerdadero, con unos toques llenos de espíritu y valentía, y con la. mágia de un manejo franco. «y, lisonjero, supo: robar el corazon de los inteligentes, y la admiracion de los aficionados. : Eota No me empeñaré s sia embargo en hacer su apología, porque no estoy .tan i preocupado que prefiera esta escuela 4 la sabia y filosófica de los que¡hanrepresentado la belleza ideal, Referiré so-
r Jamente su. historia, .el. método -de sus estudios, €. indicaré el gran partido que han podido .sacarsus sectarios de la na= turaleza individual. Para lo primero será muy conveniente dar una idea de los pintores que preNalecieron,,en: Sevilla en los: siglos XV y XVL y del estado en que se, hallaba el arte en aquella época en esta ciudad. Para lo segundo exponer los prin- | cipios. y progresos, de Murillo.en súícarIera, artística en el XVII con: mas detencion que quando escribí su vida en'el Diccionario de los profesores españoles, Pprimido de la necesidad. de dar lugar á los demas artistas. que contiené. Y pata lo. tercero describir las obras públicas de .este célebre. pintor en Sevilla, pues tal ¡vez de ellas se: podran «deducir. las reglas que hayan. de observar: Jos que
16 rácter; conuna' prolixa imitación de los brocados -en* los vestidos! “ycon “ótros' accidentes; "que: manifiesta 'conocimiénto'! del arte. PER ) v1 Pero: quando este llegó á mayor gradoide perfeccion en Sevilla, fué pocoran= tes de:mediar-el siglo: XVI con la vemida á ésta Ciudad de muése Pedro Cam-= paña, yde. un paisano suyo llamado: Francisco Erutét, ambos flamencos, biem que habian estudiado com aprovechamién= to en Italia. No puede Vim: dexar de tener noticia de las obras “del: primero, especialmente de la conocida-con el títu= lo del Descendimiento, que está:en la parwoquia «de Sánta: Cruz, pues"es la prime= ra. pintura que aquí se enseña á los via= jeros; y nadie mejor que Vm. conoce elmérito" del segundo , supuesto que posee <una: .éxcelente tabla ide ¿su mano;
0 Este «pintor, desconocido” hasta Altea: Sevillá:ipor=:su verdadero' nombre, vá re= cobrando: toda su -estimacion, desde que> he desvanecido el error de Palomino: con: llamarles Ántonio: Flores, y desde que: he demostrado: ¡ser suyas las famosas tá=- blas, que están en la”iglesia del hospi=: tal. de ldasoBubas de» esta Pluto atri=' buidas“á Iovis de Várgas. ¿Cono la: vueltaide: Vargas 4 su pa= Pa Sevilla 'apostarlas enpintu= ra'á todas las demas ciudades del: rey10, porqué: entonces:se desplegó el genio andaluz; remontándose hasta el punto de tocar en el: bello “ideal.. Es verdad que la ilustracion; la filosofia y el buen. gus= to" de aquel siglo, eran poderosos agen= tes en “una' ciudad opulenta, que proporcionaba “gtandes obras á sus pintores, La emulacion atizó: tambien mas ade2
19: pe el fuego 'de' los. adélantamientos, con el famoso: túmulo que: se:erigió en esta catedral, para' las. exéquias de Felipe H, en que trabajaron los profeso"! res de'mas créditos. conos: frescos de los anchurosos claustros de :dos.conventos de' san Francisco y. de:san. Pablo; y con otras obras. que borraron.el tiempo, el clima, y el abandono: Antonio Arfian, Hernando Sturmio, Pedro de Villegas. Marmolejo el «amigo de. Arias Montano, Luis de Morales el divino, Vasco Pereyra, Juan y. Diego de Salcedo hermanos, Fray Diego del Salto agustiniano, Agustin, Amaro y Alfonso Vaz> quez, Antonio Mohedano y los ya.referidos Luis Fernandez, Herrera el viejo, Pacheco, Roélas y. los Castillos,.eran los que se distinguian en Sevilla á fines del siglo XVI y 4 principios del XVII; as
r Aunque rel ¿estilo de casi todos era dns do y afeminado, dibuxaban con mucha correccion y; con exácta simetria,: y com inteligencia: ide la añatomia de. huesos y músculos, ennobleciendo: las figuras con. formas grandiosas, y dándoles accion, expresion y sentimiento. Para que los discípulos perdiesen el miedo 4 los pinceles y á los colores, los obligabán úpintar en sargas al temple; antes de comenzar ad oleos ¿Llamaban sargas. a unos lienzos crudos, en los que sin aparejo. alguno, usaban «de colores bien molidos con agua, y que despues de secos, mezclaban con agua-cola , Ó con agua de engrudo, sirviendoles de blan= co el yeso .muerto.. De esta manzra pin= taban: los velos. para «cubrir Jos altares en semana «santa, las banderas y gallardetes de: los: navios y galeones que iban
20 ¿Américas y: los olienzas con que los. señores de: la:¿Andálucia tadornaban los grandes. salones: de::sus: casas y palacios: y «Pero como'en sel principiovdel siglo XVII hubiesen' abandonado” tam: buena: costumbre, que' ademas de soltar la:mano delos discipulosy'aseguraba en el lien+ zo «los 'éxáctos contornos:que-dibuxaban con “sumo cuidado y prolixidad;y.con= servaba aquellos toques principales, que se diseñan para indicar la musculacion, el. afecto y. otras. cosas. esenciales, que: desaparecen en “el momento que el jóven empieza á. meter los colores al'oleo,:co= menzó á decaer en-Sevilla la:correccion del dibuxo, y. 4 olvidarse: otras buenas máximas del -:arte.: Herrera, vRoélas y Velazquez, fueron los: primeros que se separaron de este camino, y adoptaron otro, que les pareció-mas corto para imi=
21 tar la naturaleza; pero. que no es-tan seguro .para los. queno; estan, dotados de un talento original.como el: de ellos. Tal era: el estado de, la.pintura. enSevilla, «quando; nació doma reparar 5U ruina, 3 51 : o EE ) AA , Bien «sabe : que.D. Antotí Palomino aseguró en su Parnaso español pintoreseo laureado, que: Bartolomé Estevan Murjllo «habia .nacido el ¡año de 1613 en la. villa de Pilas, distante cinco le- ¿guas:de..esta ciudad: error en que. hizo caer. 4 todos los que escribieron vidas de pintores, despues de él; pero error de -Que no, debe ser «culpable, sino los que hb: yn le suministraron tal noticia, pues.con esta disenipa le ponen á cubierto sus apologistas de todos los yerros que cometió en su obra. Tambien sabe Vm. quan
22 acérrimo defensór fué *de las glorias de su patria el sabió investigador “de “ellas Conde del Aguila, pues deseando siem- «pre aumentarlas, y'no hallando en Pilas 'la partida de bautismo de Murillo, creyó encontrarla en Sevilla. Para conseguirlo, registró los libros de muehas parroquiás, y habiendo hallado una (1 )en (x) Dice asi. En miércoles tg de Sep3iembre de 1601, bauticé yo el licenciado Alonso Sanchez Gordillo, cura de es- “ta santa iglesia de la Magdalena de esta “ciudad, 6 Bartolomé hijo de Luis Murillo, y de Maria de la Barrera su muger, ve= cinos de esta collacion. Fué. su padrino Bartolomé Moreno, vecino de esta collacion. y fuele amonestado el parentesco espiritual. “Fecho ut supra, Licenciado Alonso Sanchez Gordillo, beneficiado.
37 Aa de la Magdalena lastuvo por E dera, apoyandose sobre: una tradicion de -que este pintor habiavivido algunos años “en la calle: de las Tiendas; que está en la misma collacion. Peró como las partidas -de bautismo no prueban la identidad del -sugeto quando” se-:ignotan> los nombres de los padres y del: padrino, «dudé: de -su legitimidad. Para comprobarla, acudí al archivo de esta catedral, donde supe y habia sido canónigo un hijo del mis- -moMurillo; de quien hablaré 4 Vm, mas adelante, y encontrando las de su-padte, :«( 1') madre; y abuelos, que se habian (17) Es la siguiente, En lúnes primevo dia del mes de enero de 1618 años y yo el licenciado Francisco de Heredia, bene- -ficiado y cura de esta iglesia de la Magdalena de Sevilla, bauticé 4 Bartolome,
ez E enrlas pruebas de 30 canongía, cse demostró «no ser: cierta la que: descu- ¿brió: el Conde, como Vm. puede cotejar .en las. que se:copian por. notas. Habrá Quien repare en la última ,.que el padre ¿de nuestro pintor ño:tuvo el apellido Mu- «rillo,sino' el: :de:Estevan: tampoco le tuvo: el abuelo: Juan Estevan; pero le:tomó -el nieto: de surabuela materna Elvira: Mu- -rillo::cosa muy. comun y recibida en aquellos tiempos, como Vm. no ignora, y que 2 veces se adoptaban hasta los de los paedbirosie 21 ani obrsticoops y. gas Restituida -2Sevilla la gloria de ser - hijo de Gaspar Estevan y. desu legítima emuger Maria Perez. Fue su padrino An- -zonio. Perez, al qual amonesté el parenresco espiritual, y lo firme. Fechóut supra. Licenciado Francisco de Heredia,
as patria. *de. Bartolomé Estevan Murillo, que Palomino:le.. habia: usurpado,: Ó dado-4 la villa de Pilas, y--averiguados los verdaderos nombres de sus padres, y -€l dia de su bautismo en la. parroquia de. la Magdalena. el primero. de: enero ¿de 1618, referiré á Vm, los primeros pasos que dió. en la carrera: de su pro= .«Fesion. | es 9 add Desde muy temprano dió señales de - su inclinacion'al dibuxo, borrageando los ¿libros de la escuela, las paredes y qualquier papel que. llegaba -á ¿sns manos: «prueba nada equivoca de una verdade- “ra vocacion, que. los padres suelen sofoCar muchas veces en la niñez-.con otras miras en perjuicio del Estado, de las nobles artes y de sus mismos hijos. No asi los de Bartolomé, pues luego que advirtieron su aficion, y despues de haber
Je. a al interes y ála gloria, que el maestro,' como único en' cada uñaj ponia yo ténia! en que se propagasen sus luces” y suses=' filo, que'casi siempre véia renacer. Agre=: gue 'Vm: 4” esto la emulacion y las con tiendas ¿qué habia entie unas y otrass el aprecio” y estimación que-merecian+de: los primeros personages y-“de los “sabios: de. la ciudád: la! concurrencia dectodos: estos 4 ellas ¿Oy el empeño” que tomabañy unos: por*la: de Pacheco; otros por. la» de Castilloy':aquellos oporola! de: Herrera y estos"por la: de Róelus.” Agregue Vm. tambien cla: manifestacion delas “obras de los discípulos “enla carrera? del Corpus, en las “gradas de la iglesia mayor y:en otros parages públicos envdias de gran concurrencia: -los' versos; “las apologias; y las criticas “de los poetas y de los li-= teratos; y 'en-fin mil-estímulos que-agi
taban el .geniosevillano: al estudia! a. la aplicacion y al honor. qn Vea. Vm. aquí el método que tuvieron los: pintores naturalistas de: Andalucía, para hacer grandes progresos,que. unos. celebran con entusiasmo, y. otros. ¿desprecian con vilipendio. Ni Vm. ni yo DOS. metamos endecir quienes tienen razon). 'nien comparar aquellas pobres y, privadas, academias con «estas públicas y. Magníficas, establecidas ahora enel reyno á costa del Estado, ni ménos en cotejar el sistema artístico de las unas con el: de. las otras: ni tampoco en con= tar los profesores de mérito y habilidad que salieron de aquellas, ni los que pro; ducen estas, aunque sea lo primero que Ocurra al que se interesa de veras. en el adelantamiento de las. nobles :. artes, Dexémoslo a Jos que. velan sobre estos 3
odrds8 establecimientos, pues no per=* donan diligencia ni gasto alguno para su prosperidad, llenando de honores á manos llenas á los maestros y á los discípulos. Plegue á Dios que estos hono-= res sean tan eficaces, como lo fueron los que el pueblo sevillano daba á sus artistas, solo con apreciar y ensalzar sus obras y sus desvelos. Estimularon de tal. modo á Murillo, que en poco tiempo dió pruebas de talento y disposicion para ser un gran pintor. El maestro al ver sus adelantamientos, se empeñó en en* señarle quanto habia aprendido del suyo, y el discipulo en pocos años agotó los conocimientos de Castillo. Entonces fué quando pintó los dos lienzos que estan, el uno en el claustro del convento de Regina, y representa con figuras del tamaño natural
35 ala Virgen y san Francisco, que per= súaden á un religioso de su orden á que siga la doctrina del doctor santo Tomas de Aquino; y el otro en una capilla del colegio de este santo, y figura 2 nuestra Señora del Rosario con santo Domingo: en ambos se nota algo de la' manera de Castillo. Con motivo de ha= ber este trasladado su residencia 4 Cadiz, quedó Bartolomé sin maestro, sin director y sin obras, por lo que se vió en la necesidad de ir á la Feria á pintar lo que en ella le encargasen. . VI -— Ljaman la Fería en Seville 4 un bar= rio de la parroquia de Omnium Sanctorum,' por que hay en él mercado todos los jueves de' muebles viejos y nueVOS, deropas usadas y de otras mil'
6. Ea de baratillo. «Viven en este barrio ; muchos artistas y artesanos, que proveen, con sus obras á casi toda la Andalucia, especialmente con. pinturas, tan infor=" mes, como las de la calle de Santiago. de Valladolid: de. modo que llaman. aquí por proverbio pintura de feria. 4 todo quadro mal. pintado. Las executabanantes con tal presteza , que ha su= cedido mas de una vez pintar. el asunto 6. santo que el devoto comprador pedia. mientras se ajustaba el precio: Ó trans-, formar, por exemplo, el que representaba á san Onofre en san Cristobal, ó á la Virgen del Carmen: en san Antonio de Padua, ó en ánimas benditas del Purgatorio. Antiguamente era mucho mayor el tráfico y despacho de estas pinturas que ahora, porque se embarcaban infinitas para América, lo que era otro nuevo estí-
' «mulo para los progresos del arte, pués entonces no eran tam malas comolas que en el dia se pintan, y -muchós profesores de mérito, quando no tenian que hacer, acudian á los cargadores a Indias, que jamas dexaban de ocuparlos, pigándoles en proporcion de su habilidad. ¿Creeria Vm. que en esta Feria pin= tando tan de priesa y sin ningun dibu- :-XO, se pudieran formar artistas, cuyas obras son ahora muy estimadas? Pues si señor: yo las conozco. Se dice que seguian un rumbo enteramente opúesto al ordinario: que comenzaban pintando, y que acababan dibuxando: Quiero decir, que despues de haber “conseguido cierto tono en el colorido, y un soberano dominio de los pinceles pintando sus mamarrachos, estudiaban el desnudo, la perspectiva, la anatomia y demas par- »
-38 Po del arte, que aprendian con facilidad en fuerza de su gran genio, y llegaban á ser muy buenos naturalistas. ¿Mas ni Vm. ni yo aprobarémos este sistema, á pesar dela analogia que pueda tener con el que algunos siguen para aprender las lenguas vivas, que es hablar mucho en los principios sin miedo ni vergienza de decir disparates, y que despues de haber adquirido copia de frases y modismos, se perfecionan en el. idioma con la lectura de buenos libros; y sin embargo tambien de que en las artes la prática es el principal móvil para poseerlas. Murillo aunque consiguió gran facilidad en expresar sus ideas, pintando mucho y con presteza para la Feria, sabia antes dibuxar, inventar, y ¿Ordenar un quadro.
39 vo Veamos ahora la causa principal que le movió á hacer tantos y tan grandes progresos. Hacía algunos años que aquel su condiscípulo Pedro de Moya habia abandonado la escuela de Castillo, y pasado á Flandes con plaza de soldado en una compañia, con mas aficion a ver y correr tierras que á la pintura. Pero como esta se le volviese á despertar en aquellos payses con la vista de las muchas y buenas obras que allí habia, especialmente con las de Antonio WanDick, tuvo vehementes ganas de tornar . 4 su primera profesion, y de ser discípulo de aquel célebre maestro. Para lograrlo se embarcó para Londres, donde residia, y baxo su direccion consiguió en poco tiempo encastarse en su estilo. Mas quando iba haciendo mayo-
cdo : res progresos murió Wan-Dick, y Mo- “ya volvió á España y aportó “á Sevilla. Manifestó entonces á sus amigos y condiscipulos las pruebas desu adelantamiento en Inglaterra, y sorprehendido Morillo con aquella casta y estilo, para él nuevo y desconocido, concibió la idea de dexar á Sevilla, y de irse-á Flandes Ó á Italia 4 perfeccionarse en la pintura. Le afigia sobremanera la es- ' casez de medios que sus padres, ya di- « funtos, le habian dexado para tal empresa. Tampoco tenia protectores, pues no era muy conocido por su habilidad, “donde descollaban otros genios de mas nombre. En esta situacion halló un arbitrio tan honrado, tan suficiente, y tan eficaz. que sin auxilios extraños pudo “llevar “al cabo su proyecto. Compró una “ pieza de lienzo, que dividió en partes
0 6 desiguales: las -imprimióél mismo, y “pintando en “ellas santos, payses, flores Y. Otros asuntos del gusto y devozion de aquel tiempo, las vendió á los cargadores 4 Indias, y con su producto, sin haber comunicado su intencioñ con ningun amigo suyo, y sin despedirse de nadie sino de su hermana, que dexaba con unos tios, salió de Sevilla para. Italia 4 los veinte y quatro años de edad. Vea Vm. aqui uno de aquellos rasgos de virtud y honor que dá: esperanzas de conseguir lo que se emprende. El extraordinario afecto que Bartolomé tenia 4 la pintura, le arranca de su casa, y sin detenerse en Jos riesgos y dis- —Pendios de un largo y penoso. viage, le obliga 4 emprehenderle solo. y sin. re- -—“omendaciones. Pero la Providencia, «que RO le: perdia de vista, allana todos los
43 una estera de enea con una croz' eh la” mano, á quien un angel. recrea tañen=- do un violin. Pertenece al género subli=. me Ó-beróico, por la filosofia y elegancia con que estan expresadas la dignidad y agilidad del angel,:y. el tierno afec= to del santo, que excitan á4 devoción y: respeto. Imitó en el estilo 4 Ribera; pero con. mas dulzura, con mas atractivo, y acaso con:mas correccion: de: dibuxos ¿El segundo: parece: de::mano de Velazquez , y: corresponde al género comun y familiar, porque «está representada la; naturaleza con'todo el desaliño que tie= nen las: personas del ínfimo pueblo. Fi» gura a: san Diego le. Alcalá arrodillado dando graciass a Dios: antes de ' repartir as los pobres::la sopa, que está. enun'icaldero: de: cóbre, rodeado: de una: madre con:sus hijos cy de otros muchachos har
raposos, colocados en primer sérmit: Se ven encsegundo diferentes mendigos de ambos: sexós, que acuden con sus;orteras á la; distribucion: del alimento. Todo es> tá. pintado por:elnatural, y parece que Marillo+se-entretuvo! ven retratar y cos Piarsá los que concurren á mediodia á la: puerta de: los: conventos á este. racto, En fin está todo expresado 'con::tanta propiedad, «que los: que pasan por de= lante de. este quadro, sé detienen:al ver; como en un espejo, representada la misMa verdadisin 22 En! los otros dos, :que: siguen emeste lado rde oriente, hay excelentes cabezas, buenos: paños; agraciado colorido y un Pais: campestre heridos comgran artificio de dauliz que: arroja un globo de fuego, EN ell que; segun dicen dos versos, *sube Al cielo-eloalma de Felipe IL. 02 4
0 ES .Excede :4 todos: eninvención y be= lleza el" grande que ocupa el:tramo del norte, por lo que han sacado de: élomu-= chas copias: de: varios tamaños: :Repre= senta el tránsitoide: santa Claray cuya composicion se divide en dos partes intimemente unidas: entre si. Se figura en la. una. 42-la santa en su humilde lecho, rodeada de monjas y religiosos; y en la otra “aparece el Salvador y su Madre santísima :acompañados del coro: de las virgenes,: que: extienden sobre «la cama de la moribunda un rico manto recamado de oro y piedras. preciosas.! El contraste de luz que expide la visión bea» tífica «en la una parte, yla: opacidad del: lecho y de los'que le circundan en la ofra, causan un: «maravilloso efecto en Ja escena. y.no es. menos «admirable el que resulta; entre los herinosos: rostros Qe
sE de tag Sañitas “doncellas "$ virgenes, y entré los 'esténuados de las monjas y los robustos de los frayles, pintados * por el naturalí Pero” el de la 'santa Clara, casi de medio' perfil; “tiene una bélleza “sin igual, y parece que € está tocado e: WanEu, A E sd "En este mismo tramo! hay un lienzo pegúeño; tambien de Murillo; que figurl la Coticepcion de nuestra señora, compañero ' de otro, qué está sobre la Puerta que va al tránsito de la escalera Principal, coñ los blasones de Ja” religion frinciscana; pero ambos son de inferior mérito; S | "Otros" quatro llenan el espacio del lado de poniente, pintados con buen dibuxo;* gran manera, Fuerza de claro -obs=' curo, EGO o empiscado y puras de Pincel, * qm asásl > 9 0%
52 o Restan: dos en la banda, de .medio-:, des uno; entrelargo con. dos. figuras». y, Otro grande Ye apaysado igual en ta-, maño al de santa Clara), que está, en-. frente, Representa. 4; un venerable re”, tigioso,, arrobado ¡en el ¿ayre,, mientras. varios ángeles macebos y niños desempeñan; su oficio, de cocinero, y mientras Otros frayles y, Un personage le obser=, van. admirados. en; ¿2 quella actitud. La . cabeza del estático es rústica y grosera, tal vez copiada, de. algun lego del con= vento; pero. la actitud es: la mas. tierna, y expresiva que se puede imaginar; y. los. ángeles estan pintados con tal fuerza, de color y. empastado,,.que todo inteligente los juzgará de mano. de Ribera. Se c0-: noce que Murillo, quiso hacer obstenta=, cion de sus principios en la pintura; quie-, ro decir, de haber empezado por cosas,
53 inanimadas, por que nose puede represen: tar mas verdad, ni mejor expresada; que la que contienen los muebles, las carnés, “verduras y "demas trebejos" de la cocing, “La lástima es que todos estos lienzos Van por la ' posta 4 su ruinaz y no sería «menos laudable el: que se echasé'abóra “un: guante entre los devotos de está sañe ta casa” para repararlos' por una' maño diestra és inteligente, como” se hizo pára pintarlos:: A Por esta A inferirá Vm, quales fueron los progresos que hi20 Murillo en Madrid, y quan bien se "empapó én elestilo delos cHJebres WanDick, Ribera y Velazquez, formándose Uno nuevo y "robusto, que pirticipabiide Jos tres Figúrese Vm. “ahora qual seria la sorpresa y «el “asombro dé-los' iitefi $entes al ver'colocados estos lterizos.'sín
A que ninguno acertase -el, como. ni;en donde se habia aprendido tal modo de pinfar, por que;.como. ya he dicho, muy pocos. notaron. la ausencia de su autor. Lo cierto es. que desde entonces cayeron los nombres: de Herreras, Pacheco, Zurbaran y de otros artistas, de fama, y todos á, una voz -proclamaban á Murillo, principe, de la escuela. sevillana. Tal es el poder, de la ilusion sobre el corazon humano, quando se presenta la verdad fingida con todos. sus atractivos» El que pintó los. quadros del clausero chico de san Francisco, no debia seguir en la obscuridad en quesiempre habia vividoen su. patria. En. efecto, todos le celebran, y todos le buscan, Los poderosos y. los aficionados pretenden su
: s 55 amistad 'y desean -ser retratados por él, Sobre él vienen encargos y obras de consideracion; y entonces pintó la huida 4 Egypto, que está en la iglesia de la Merced de esta ciudad, y que algunos han atribuido 4 Velazquez; y otros lienzos que ya no estan en España. Solo por. su habilidad y fama mereció Murillo el año de 1648 la mano de Doña Beatriz de Cabrera y Sotomayor, señora de lustre y conveniencias en Pilas, donde habia: nacido y residia. Y este es el motivo de haber hecho tambien Palomino natural de esta, villa 4 su marido, Con tan ventajoso matrimonio -Y con el nombre que habia adquirido, “Se le dió en Sevilla: toda la estimacion que le correspondia,. pues era su casa «Soncurrida delos sugetos mas distingui- - «os del pueblo, y mereció ser contado
y6 entre los vecinos mas recomendables de la ciudad. ¡Qué desengaño para :aquellos padres que tuercen la ¿inclinacion de sus hijos'4 la pintura, creyendo que se envilecen con su exercicio, y privando al Estado de una habilidad, que les diera mas honor, y 4 ellos mas lustre que la carrera á que forzadamente los arrastran! : XI Por complacer «ul vulgo, árbitro muchas véces de la opinion de los artistas y de sus obras, cambió Murillo su acendrado estilo, que participaba de la magia de Velazquez, del colorido y blandura de Wan-Dick y del claro-obscuro del Spagnoleto, en otro mas dulce, de color :tan agraciado, especialmente en las carnes, que como decia un profesor,
57 parecia qué Jas 'pintaba: con: sangre y leche, de ambiéntetan desvanecido y Suave, y de tono tan acordado y agradable, que mereció :otronuevo 'aplauso hásta de los «partidarios: del primero. «2 La: primera obra pública que conoz=- co en Sevilla pintada conforme al segundo, es una Concepcion con un religioso 2 los pies escribiendo sobre: este. miste- “rio, colocada en un angulo del claustro 'grande del citado «convento de san Fran- “cisco. Estaba. este lienzo muy mal. trátadoquando publiqué la vida de: Muri- “Mo en el Diceionario de los artistas españoles, y me pareció entonces que pértenecia 2 su primer estilo antes de ir 4 Madrid; “pero ahora despues de reparado es:otra :cosa. Existe en el archivo de la: hermandad de la Veracroz, que le: mandó Pintar, una libranza de 2500 reales, dada
04 an 201 a raro Milsjobasi1191 1 Aiqui' es preciso «cortar el hilo 4:12 descripcion. de las demas: obras de Mu= rillo;- por que me lama:la “atencion“eb deseo patriótico que tuvo de promover, en Sevilla el adelantamiento de: la pin= tura. Concibió:en 1658: el proyecto de establecer:en esta ociudad una academia pública zy:2no: habiendo hallado en::el Gobierno protección. niapoyo: para: cos> tear lós + gastos; o pudo conseguir con pru: dencia» y ¿inañas que+ásu+exemplo los demas “profesores .se ofreciesen a soste= nerlos. im fín despues de haber luchado conilafierézas de Don: Juan ode Valdes Leal, quese creia superior: atodos ea habilidad: cón la presuncion de D: Francisco: de Herrera: el: mozo, -quehabia vuelto yde: Italia muy corgullosoz: y ¿on el descaro de otros pintores ques aspira-
- 6 ban: 2 los primeros puestos del dl cimiento, dió principio á sus estudios en la Casa-Lonja la: noche de primero de enero de 1660. 0. 0109 El Excelentísimo señor D. Francisco de Bruna y Ahumada conserva: entre Otras muchas preciosidades de las bellas “artes dos reglamentos, subscripciones , ó listas:de los subscriptores, cuentas y de- "mas papeles originales que obraron: en Aquella academia, de los>quales extractaré Jo mas conducente pura poder dar Una idea de su gobierno y del método de sus estudios, copiando “al finide esta “Carta en un Apéndice los documentos mas interesante S. - El primero es una junta general; ceJebrada “por. los subscriptores en? lx que Se acordaron ciertas constituciones: proVisionales, y se. nombraron “los smgetós 5
66 que habian de-dirigir y administrar lá sacademia (1). ¿> «Siguen las' listas de los subscriptores «on sus firmas originales y la cantidad «quecada .uno-ofrecia dar al.mes, con “unas rayas al margen en señal del pago queiban haciendo: (11). os «Es de notar en estas listas la pru- «dencia. y moderacion de Murillo en con- «sentir que se empezasen con: el nombre «de Herrera, quando Bartolomé :era el primer presidente: y. cabeza de aquel ins- «tituto. midi b En el mes de:senero de: 1660, en ¿que..principió., solo habia veinte y. quatro subscriptores: en febrero veinte y: cinco: .en marzo veinte: y nueve: en abril veinte, y! tres5 «yo con motivo de empezar el -verano hubo: :de cerrarse el estudio :en «Mayo, por queno. siguieron. las subs” £ =
| 6 cripciónes hasta noviembre del ale año, en que volvieron 4 comenzar. Yo sospecho que en este intérvalo principiaron las discordias;' pues qué ni “Herrera siguió siendo segundo presidente, ni Valdés diputado. Tampoco subscribió Herrera en adelante, y en lugar de Val- “dés nombraron 4 Pedro de Medina Val- “buena :con «el título de mayordomo , que “tenia los 'mistnos cargos y funciones que el diputado (UI). 'Medina"ocupa+muúchos pliegos en ex- “tender “sus cuentas, que finalizan en 19 “de abrilode 16613 y “faltan dos hojas “del M, Si:sen'las que: constaria lo acae- “cidos encuióba, Era” présidente en 63 Don Sebastian de: Llanos y Valdés, y "Mayordomo Matias: de Godoy y CarbaJal, que rindió las cuentas en el mismo “450. Rindió tambien las suyas Cornelio
68 ¿Schut del de :1664,.en que fué mayor» domo, y presidente Don'Juan de Valdés «Eeal,: pues habiendo hecho las amistades ¿con sus compañeros, le nombraron por quatro años;mas la dureza. de.su genio ¿no: le dexó acabarlos,. pues. se: desistió de: la presidencia en 3 de “octubre de 1666; y reeligieron en ella 2.Don Se- ¿bastian de Llanos y Valdés, nombrando por mayordomo-á. Juan Martinez de la Gradilla (IV). | ebeiuñis 19 Succedió á. este, en: 77 Martin de Atienza, y 4: Llanos y Valdés: Pedro: de Medina Valbuena, que sirviéron sus empleos en 1668. En. fines de este año volvieron á nombrar por presidente al mis- .mo Llanos y Valdés, y por mayordomo - 4 Francisco Meneses Osorio,el discípulo mas aprovechado: de Murillo. Se, eligió ¿ para la presidencia.en 1670:4:Juan Cha-
69 morro, y pata Ja mayordomia 4 e Martinez de Paz, que la sirvió tres años. Volvió 4. ser presidente Pedro de Medi= na Valbuena en 1671, y Cornelio Schut: lo fué en 1672 reelegido en 73, nom=: brando por mayordomo: áJuan Ruiz Gixon; últimas elecciones que constan de, los citados documentos. : De todo lo demas que contienen re» sulta: primero, que Murillo, fundador de esta academia, no volvió á ser presidente de ella desde el primer año, como volvieron á serlo otros profesores de «me-= hos mérito y habilidad, lo que pudo Provenir, Ó de que. estaba mas .Ocu-= Pado que ellos, ó de que le aburrieron desde el principio: segundo, que el presis dente nombraba, los cónsules para dirigie la academia y poner la actitud del mode- £u su ausencia y enfermedades: tercero,
A que estaba reservada: á la junta: getreral: la eleccion de mayordomo, por que era responsable 4 ella de su fondo: quarto, que el asistente de la ciudad presidia y autorizaba las juntas generales, y asi presidió algunas el conde de Arenales Don Juan: Fernandez de Hinestrosa, 4 quien por haber fallecido el año de 1670, acofdó la academia celebrar honras, que no pudo verificar por falta de medios: quinto, que no habiendo diseños en este establecimiento para estudio de los jóvenes, ni otros modelos que el vivo y el maniqui; es de creer que no se permitiese concurrir á ella 4 los muchachos principiantes, sino delos que estubiesen adelantados en el diseño y en estado de dibuxar 6 modelar el hombre vivo; y sexto, que tambien'se copiaba 6 pintaba en-ella con eolorés: “citcunstanció que nose: practica
1 en las academias que hay ahora: de el: reyno. De Concluye el M. S. con otras constituciones muy autorizadas y leidas por escribano en junta general de 5 de noviembre de 1673, presidida por el asistente Marques de Villamanrique, las que fueron aprobadas y firmadas por todos los profesores concurrentes, cuyos nombres se sacan al fin, obligandose á ob= servarlas y guardarlas en todas sus par= tes entonces y en adelante (V). Mas ho «consta hasta que año las guardaron, ni el tiempo que duró la academia; pero es de sospechar que acabase quando murió su fundador. XIIL Volviendo al exámen de las obras Públicas que dexó Murillo en Sevilla,
72 se. acordará .Vim.' haber leido 'en:la Descripcion artística de esta catedral , que: Pedro de Medina Valbuena doró y pintó de negro los perfiles de la sala ca-= pitular el año de 1668, desacordando el buen tono del color de la piedra fran= ca y de los mármoles, pues entonces pintó Murillo los ocho círculos de la media naranja de esta misma sala, y representó en ellos, de medio cuerpo, los santos arzobispos de la diocesis Pio, Laureano, Leandro é Isidoro, los san: tos reyes Hermenegildo y Fernando, y las santas vírgenes Justa y Rufina: en el frente Ó testero un quadro grande de la Concepcion con acompañamiento de angeles; y reparó las figuras alegóricas que Pablo de Céspedes habia pintadoen los pedestales del segundo cuerpo de esta noble y respetable sala, sien-
73 do estos adornos tria de las partes que' la enriquecen, por la hermosura; suavidad y gracia conque estan pintados. Tambien pintó entonces el famoso quadro: del descanso de la Virgen con el niño, san Josef y sin Juanito, que es= tá en la sacristia de la Antigua, exeCutado con brochas y valentia, segum el primer estilo. del claustro chico de san Francisco. Es de presumir que le pin= tase asi por agradar al mayordomo de fábrica de aquel año, pues nunca han faltado en esta iglesia capitulares de gus: to é inteligencia en las bellas artes. XIV Ya estamos en el año en que Murillo pintó las obras que le dan mas Nombre en Sevilla, en España y fuera de ella, quales son los grandes lienzos de
So acatando 2 los tres mancebos :que hos» «peda en su casa. Á: decir verdad nó me agradan estos tres Angeles, por.que les falta cierta dignidad y grandeza, que debieran distinguirlos de los demas jó= venes de su edad; y.por que tampoco tienen la recíproca semejanza en sus sems -blantes, que el mudo «Navarrete dió 4 «los de su: célebre lienzo, que está en la portería" del monasterio del Escorial, ¿Pero mesencanta li elegante figura de Abrahan..porsu, nobleza, decoro y actitud; como-tambiem'por da valentia y «franqueza: con que está pintada, - pues pudiera .pasar por del Giiercino.. -2 Los otros: dos del-«mismo tamaño en -el lado: de la epístola: representan 4 Cristo sanando al paralítico de la piscina; y al angel que liberta de la carzel¡á usañy Pedroso! escir lo a iS A
ST * El primero consta'de cinco figúrase” el Salvador diciendo al enfermo qué sé? levánte, los «tres "discípuios predilegtos, y eb pobre que séincorpora en su*lechó.> Fuera de la belleza del rostro: del Señor)" queesel mas hermoso que he visto;*lo' que masse celebra en este quadro'es la espalda del paralítico. Está copiada por' el natural sin faltarmada de la anatómia ;' con tal ternura y suavidad, que ya parece” Un defecto, si atendemos á lo que dice el Evangelio, de que contaba treinta! y" ocho “años de enfermedad'; pero Mtrilfó? no sabia expresar lo horrible y exteñuao do del «cuerpo humano cón la fudrzaoy' rigor de la" 'éscuela Norentita. Sé désdus bre en último: términosel «pórtico Ya! Piscina que se aleja ed suma gtacité imteligencia9dela persérriva” linear y Teréa y eniél as “pequeñas,
320 cuyas 1etitudes - indican, sus dolencias y enfermedades. ly obs osolo, se. ven depronto enel segun-. dodienzo, el ángel yy san. Pedro, por que apenas se percibeni.con-la obscuridad de: la: carcel unos «soldados. que hay! eu-ella. dormidos. La figura del «¿ángel .es: muy: ligera | y esveltas ¡despide una luz celestial., que ilumina ,al.apostol, en cuyo vir, vacísimo rostro se advierte la. .admiracion,..el, espanto, y el placer. Está sen”: tado en el, suelo,, descalzo y en disposicion.de haber despertado repentinamente de un, profundo; sugño, teniendo, por, de-. lante. las sandalias, y una cadena. Todo esto, y, otra luz, Óópaca. que bay .en un faroly, colocado ¡en lo interior de la escena». está. pintado con. mucho. artificio é, inteligencia , del. efecto , que. causa el contraste del, resplandor del ángel, con an?
A he elvobscuro de la carceles 0000000 10 oh San Juan de. Dios, cargado con. un' PP. es. el asuntosdel último Tienzo:en: la banda del evangelio, ¡Es de. -rioche y; no hay .otra luz que la, que arroja: um ángel, «que: de repente:se, aparece. 4509 tener: al «santo, que'se va. 4. caer. en cel suelo: com el «peso deb :mendigo..! No «se puede. trazar un grupo mas bien-unido;, mas: bjen acordados mi, que; el. ojo del espectador abrace con, mas. facilidad, Su forma es. triangular, la ¿mas ¡acomodada Para juntar tres partes: que representen: la unidad. Segun la fuerza del claro obs« curo, y su gran empastado no habrá; quien NO, atribuya. éstei-dienzo «al Spagnoleto. A. lo dejos se descubre en figuras: de pe= Queño. tamaño, el mismo santo Jayando losi pies Ac otro. pobreosp 01233 ler non El que resta estával frente ensel: lado
84? de la epístola, y. "representa 4 santa Isa= bel reyna de Ungria curando: pobres.enfermos.- Es mty conocido en'Sevilla con; el nombre del Tiñbsoy”por que darsanta gurasiy" limpia» con “ses manos la tiña a: unomauchachas y acáso por este y.otrosdecidentes de novedadgne contiene; siem=: pte del ha preferido el vulgo :4 losodemas de esta iglesialy y ¡ha hecho: sacar mu-= ¿hasocopiastde: dl: Nueve figuras entran en su: composición ¿0y todas concurren con boportunidad al acto. que 'se=repre= sentar la reynp acompañada de: dos damas y: ina dueña, que la suministran medicinas, hilas y tohalla y agua: en un jarrovde plata: elumuchacho'á! quien es= tá curando: otro deirasquitaidose un casquete que tiene: pegado 2 la cabeza, con tal gesto, quee quiere oir -el:chilidd:: una vieja flaca y enferma: senta-
85 da. en una grada y;¡apoyada-á un. ¡Palo: un tulJido, sobre sus muletas, yan Mene digo sentado «en. primer; término, que «deslia, la. pierna £n IU y, APALECE una Maga asquerosa, Como esta Maga, el. hu- «mor que expiden: las, postillas de Ja. car beza del tiñoso, extrujadas. por Jas des Jicadas manps. de la santa reyna, Botes Ando sobre una palangana.,. y. Ja; lepra ¿que se; manifiesta debajo del casquete del otro muchacho estan; pintados, con.tanta Propiedad, que parecen, la misma natyTaleza, no se puede mirar «este quadro -sin:asco ó estremecimiento, Si D,“FranCisco Hidalgo y Muñátones no podia su- «fricla idea de laipodrecida muertes qie Un poeta visoñohabia expuesto 'en una oda 4: Ja Resurregcion «del Señor, (%) 25) El 'Regañon, número Ór,-'
:86 DA a vómito, ¿con quanta mas Hazán próvocará la' vista de. tres objetos “tam desagradables” y repugnañtes? Conivéngamos 'en que estos asuntos no son pira” presentados al público, y en que “nuestro Murillo pudo haber elegido otro “momento, y otros accidentes que -pro- “duxesen los mismos efectos de ternura “y caridad para con los pobres enfermos, “supuesto que el “mismo Murillo al “ver el Menzo de los cadáveres, que está en la "propia iglesia de la Caridad , decia 4 D. 0JuatPde Valdés, que le habia pintado: s»compadre, este quadro no se puede 95 mirar sino: con'las.manos en las narices. Pero prescindiendo de estas delicadezas ide estómagos el lienzo es excelente por (sa) composición ,-«dibuxo, y colorido; de manera que parece de Wan-Dick la figura dela reynaz de Pablo Verones el
8 rostro del tiñosó 'Húminado cón 19 bn ververacion del agúa; “que está” "en la, «palangana; y de” Vélazquez la wieja y el pobre de la Maga. “Se representa “en “último término una galeria en la que la. misma santa y-sus damas sirvén “la'comida á otros pobres; sentados á la mesa, cuya degradacion “de” tintas y “tamaños contrasta con lo demas del lienzo: Pagáron Murillo por él y*'por su “compañero san” "Puan “de Dios 16.840. “reales vellon el año de 1674: por los quatrosdel Bijos pródigo, de'>Abrahán, «del'Parálítico y'€l de san Pedro:32.000: “porel de Moyses' 13.300; y por 'el de “Pan y peces 15.975. Si en lugar de ta0-. tas copias, buenas, malas y“medianas, “queose han! sacado? y sacan todavia de “estos! preciosos3originales, se hubiesen “hécho:unos exúctos y correctos dibuxós,
-98 y. que, por ellos nuestros mejores artistas grabasen buenas láminas, serian tan celebradas y estimadas en Europa,.como ¿lo son. las que se han grabado, y graban por; las principales, obras de los célebres «pintores italianos. XV Aun .es mayor; el. número de quadros..que Morillo. pintó para la. iglesia ¿de los. Capuchinos de :esta: ciudad, por loque se cree sea este el templo mas ¿Tico.y, mas adornado de su orden, Sin' con” tar los: crucifixos de. algunas cruces .pequeñas,. que estan sobre. las aras de los altares,. son veinte . los lienzos de su,mano, - y todos contienen figuras del tama ño «natural. ¿epigoo 2 ¿Diez forman eb retablo. mayor:::.el del: medio es grande: y representa: la consesion; del. jubileo de: Ja Porciuncula á
o 89 san. Francisco,.que! por «desgracia» no es ¿el mejor. Pero. son «excelentes los. dos primeros que estan-á los lados: el de -Santa Justa: y santa Rufina con. la torre -Ó giralda en las manos, en la banda del -€vangelio, cuyas figuras son graciosísimas “y elegantes; y el dela epístola con das de san Leandro y san Buenaventura, dea «igual: mérito.: Sobre estos. dos van los Que representan-á. san Juan: Bautista en sel desierto. y.-4: san Josef ,con-:el «niño Dios; y mas. arriba los de san Antonio «de Padua y «de san Felix.de Cantalicio de medio cuerpo, Restan dos,:en medio del retablo -debaxo. del grande: de la “Porciunculas. la; virgen; «de: Belen.con: su Santísimo Hijo enlos brazos,+sobre el tabernáculo, de-la que se hanssacado infinitas copias, y una buena estampa/grá- “bada en Madrid sy encima la:santá Faz.
96 rado, pintó; los quadros' del retablo.maxs: yor del convento de san Agustin. -Dos* grandes y” laterales repfesentan —pasages de las vida del santo doctor; y otros' que estan: colocados en -lós casetonesdel* medio pnritaccon que: remata: el retablos yarios (Angeles consatributos éinsignias episcopiles eno las: nranos: Pintó tanibienotros dos lienzos pequeños «para el “altar dé santos Tomas de» Villanueva, ¿uyos gsuntosspertenecen 4 ¿la wida del «santo? y sonulosúnicos que han: id de sir maño sen esta iglesia yocasa. 100100 2: 5Otros:quadros de:Murillo se conser yan con: estimación: y respeto en varios templos de Sevilla, queno quiero dexaf de refériroáiVm. para que nada quede" por decir; de lo que «pintó en su patria» El tretrátol de: la: venerable Dorotea; fundadora del: convento. decilasmonja?
de los Reyes, que besa un erucifixo con suma ternura y expresion, colocado:en la sacristia de Jos icálices de la catedral (3. ):un Ecce homo en la capilla del Pilar: el san Fernando de «cuerpo «éntez ro en la contaduria del cabildo;: y. el Otro san Fernando de.medio cuerpo, que está: en'el testero dela biblioteca colombina de:esta misma iglesias SRT La Concepcion colosal, encaramada 805 bre el:arco toral de la iglesia de san: Fran Cisco; y el retrato del arzobispo Urbina junto 4 su sepulcro en: la: ántessacristias (3,) No es: de Murillo, como: algunos pretenden, :lassanta Faz, que está: en cesta Macristiaz ni tampoco una Virgen:en az. bla: cono resplandores «dorados, que estaba Mes em el retablito: de saw Agustin de Esta cáredral. po¿aapmt as 205, lqra - (
¿EL famoso sam Rafael con el retrato” al pie:del obispo D. Fray Francisco Do=: “ monte en unretablo de la iglesia dela Merced: el san Luis rey de Francia de medio «cuerpo -en el mismo templo; y la Resurreccion del Señor en la capilla de la; Espiracion de este convento. Una excelente Virgen del Rosario, sentada, con el niño en los brazos, de cuerpo entero y del tamaño natural, en un altar de la sacristia del Carmen calzado. pote Un san Antonio de Padua en la iglesia de san Pedro Alcantara. La graciosa santa Catalina martir, de medio cuerpo, pintada porel .natural, en su. parroquia. El Salvador de mas de medio: cuerpo», y algun otro.quadro maltratado en la capilla de san Lucas, que «fué de. los
pintores, en la párroquia de san Andres. Otro casi igual en el oratorio alto” de la celda prioral-de la cartuxa de' santa: Maria de las Cuevas; y la” cabeza del Bautista en la: sacristia. Y una lindísima Concepción peque= ña en el sagrario de la iglesia de'san Gerónimo de Buenavista. Han quedado muy pocas obras priva= das ó particulares de Murillo en esta ciudad, quando á principios del siglo pasado apenas habia casa decente en Sevilla que ho tuviese algun quadro de su mano. Comenzaron á desaparecer quando éstuvo aqui la corte de Felipe V: unas rega= ladas á los magnates; y otras vendidas á los embaxadores y demas caballeros, que son «ahora el ornamento de las colecciones de Madrid y de otras cortes de Eyropa. Los-señores condes del Aguiz
198 lay, de-Mejorada, el marques del Pedrosoy; D. Miguel Laso Madariaga, D..AntonioMaestre ,:D.: Tomas Gonzalez Car= bajal y, algun otro. aficionado saben apreciar los que poseens y. procuran: perpe= tvarlas. en: sus-casas para acreditar el buen _gusto de sus .ascendientes :en-ad= quirirlas, el suyo. y el. de sus, suceso= res. en conservarlas,. dando la «¿debida estimacion. al digno paysano que. tanto. honró. la: patria .con:-sus. obras. . XxVI. cds lima que pintó Murillo, y.deo por acabar, fué el quadro grande del «altar mayor. de los capuchinos: de Cádiz, que representa los desposorios de santa Catalina. Consta desu. testa= mento que. le ¿habias ajustado cons otros quatro: pequeños en-900. pesos; y lost
“1Or “taudo -pintandole cayó enfermo :> ya era viudo, y vivia en la parroquia de-Santa Cruz. Agravado de su «dolencia otorgó testamento: el dia 3 de “abril «de 11682 ante el escribano Juan Antonio Guerrero. Despues de haber declarado por Únicos y universales herederos 4 sus hijos D. Gabriel Estevan, que estaba! en Indias, y. D. Gaspar Estevan Murillo, «clérigo de menores; que se hallaba presente, espiró á las seis de la tarde de aquel mismo dia en los brazos de sus «Amigos y albaceas D.. Pedro Nuñez de Villavicencio, caballero de la orden de san Juan, y D. Justino Neve, prebendado de esta catedral, sin haber: podi- “do responder á la última pregunta: que le hacia el escribano, de: si habia hecho “ántes de :aquel “otro testamento, y sin Poder firmar el que otorgaba. Por este
:102 | defecto fué necesario que el teniente de asistente D. Rodrigo de Miranda y Quifñones le diese por valedero. Conservo «copia de las diligencias obradas para su habilitacion, del testamento y del inven- .tario'de sus bienes, que no saco en el Apéndice por ser demasiado larga. Fué «sepultado el dia siguiente en la misma parroquia con gran pompa y acompa- .ñamiento, por que era estimado de todos, - y todos sintieron mucho su muerte ( 4 ). «( 4) Copia de la partida de entierro, fol, 12. En 4.de abril de 1682 años: se enterró en esta iglesia de Santa Cruz de Sevilla cel cuerpo de Bartolomé Morillo, insigne maestro del arte de pintura, viudo que fue de Doña Beatriz de Cabrera. Otorgó su testamento por ante Suan Antonio Guer-
TO - No. resulta del testamento bad tolomé dexase muchos bienes, sin embargo de haber pintado tanto, sino: unas casas .en la collacion de la Magdalena, la hacienda y olivares de su mugeren Pilas y algunas alhajas, Pero consta que ocho años antes. habia profesado una hiJa suya» llamada Doña Francisca, en el monasterio de Madre de Dios de esta £iudad, y que habia renunciado su. legítima en el padre, Consta del inventa= rio, que dexó varias pinturas, unas aca» ¡badas,' otras en.:bosquejo, y: otras por -Concluir; y que entre las primeras hareno, eseribana público de. Sevilla y dixo la misa. de cuerpo. presente el licenciar «do Francisco Gonzalez. Porras. Concuerda Se, Sevilla y Fulia 7. de 1779 == Dr* Fran de Arenzanas oil ada y"
YO: bia a retrato joven y de golilla; que yo presumo sea el mismo que posee el Tlustrísimo Señor D, Bernardo Iriarte, por «que se sabe que otro de mas edad con balona de encages, que habia pintado 4 ruego de sus hijos, pasó 4 Flan= des, donde Nicolas Omazurino, su amigo; hizo grabar por él y á sus expensas una excelente lámina de media vara de largo, como dice la inscripcion de la estampa que conservo (5). (5): Se lee en el lado ¡zquierdo*de: la láminas Richard Coiliñ Chalcographus Regis sculpsit Bruxélae. an. 1682. > Len un pedestal, sobre que sienta el retrato, la 'siguiénte"inseripcion:” oBarbolómens: Morillas bispalensis = se ipiumi depingens pro filiorum votis ac presibus explendis, Nicolads Omazurinus An-
“ro "Tambien habia retratado" Murilo 4 este Omazurino y: 4 su'muger Doña Isabel Malcampo de” medio cuerpo el año de 1672: aquel con una calabera “enla a ye esta “on una rosa. usb escn. coleccion del señor Paba y como conserve en la suya el señor D. Manuel Maria Rodriguez, capellan mayor de la real capilla de Savilla, unas buenas copias de ellos, hechas por algun discipulo del mismo Murillo en'1674, cod unas inscripciones que no tienen los óriviniles, he hallado, evellas' los nombres de los retratados, que yo ignoraba y “hasta cel mismo señor Iriárte. Por está “circunstuevpiensis tantiviri-simulaciani in” amiCitlae symbolum' in aes insidi manda: . An no 1682.
112 de la que,tomó. posesion el: dia «primeros chivo .de esta catedral, y,-que por: no; haber hecho. el juramento ó. protextacion' de la £ en el tiempo que previene ..el. concilio, fué. multado.:en 8000 reales de: vellon, que se, destinaron para la reparas, cion, del monumento de semana santa con» mucho gusto. de D. Gaspar y por que sé invertian en utilidad de las bellas artegs ' y ena dear risa r e + 2 144 Y” 7 250 hilos Aquisacaba la: relacion delos hechos: de Bartolomé Estevan.Murillo¿ que Vms acaso tendrá. por prolixa , y. algunos por: im portuna al asunto principal de esta car” ta; pero «como qualquier: anecdota: y cif. cunstancia de. este. gran! mgestro puede: interesar, ¿4 da: restauración iy. gusto ¿de la escuela. sevillana, no he querido omíz
113 tir nada «de «quanto he peo “indagar á cerca de survidarobus o cSPAQIO na Tambien cocoa descripción de sus obrás públicas), cuyo estilo y: inanéra y el deotros bueños “profesores de está ciudad voy: 4: califitarcon las reglas mas esenciales del arte, para que Vii pue= da conocer yí marcar: Los caráctétes: de ésta. misma escuelaph ico cion Comienzo pot* el Dibuxó, quests el cimiento y basa del la pinturas Hasta. que Campiña, «Frutet! y Vargas vinieron: de ltaliaymiose conocía en' Sevilla vel buen modo de diseñar convexáctas proporcid= Bes, ni con inteligencia de la: anatomía, Porque á:la verdad mo habia acá hiodélos que imitar; :como los tenian loscitilian 1OSer los bustos y estatuas “antiguos qúíe EhcOntraron: én las excavaciones; Propáz Saron los/tres: maestros las. formas gran8
RA rotundidad, da nobleza ¿de casracteres, las grandes: masas. en los músculos, y otras máximas ¡conque diseñaban detenidamente, como Jo demuestran Ja tabla ¿de Campaña del Descendimiento en la iglesia de Santa: Cruz: las quatro de Frutet en la. del hospital ,de las. Bubas, que representan 4.san Bernardo;con la Virgen, la calle de la: Amargura, sl monte Calvario y. el. Desceudimiento : el - Juicio. universal de! Vargas, pintado al fresco, aunque. ya ¿maltratado del .tem= poral en el. patio de cla Misericordia? el, famoso aL oleo. dePasheco en la iglesia delas monjas de santa: Isabel: otro de Her: rera el viejo: enla: de: san Bernardo: el célebre. Crucifizo de Zurbaran, qué está en. la,sacristiade:san: Pablos yo los: des”. nudos; de. los. lienzos de Vazquez. en: 2 .elaustwo grande dela; Merced. 1 0000
115 Duró este sistema basta mediados del siglo XVII, en que adoptando otros artistas la magia de Velazquez y de Murillo en representar hasta el ambiente y ayFe interpuesto, no expresaban con el dibuxo mas que el efecto, que trazaban con cisco de lentisco en lugar de lapiz, y cón cañas en vez de plumas: de manera que sus diseños parecian á primeTa vista unos borrones, pero exámina= dos por ojos inteligentes,: daban razon de todas las partes. del cuerpo humano con mas fuerza y suavidad que los antiguos de lapiz y pluma. Es verdad que Sabian la geometria,.que estudiaban las “eglas que! Juande Arfe habia. fixado en Su libro Varia conmensuración, impreso. en Esta ciudad la primera. vez el año de 1585. la anatomia de Valverde, la siMetria de Durero, y que copiaban; los
116 5d waciados de Becárra. > 00. 2 Como' contaban con lo que se-pierde en-la distancia, “diseñaban' solamente" lo que alcanzaba la: vista desde el punto” que se proponian para mirar el objeto. Asi es, por exemplo y que'mientras los antiguos, y muchos delos modernos, se esmeraban en figurar con la mayor prolixidad los cabellos, las cejas y: pestañas, indicaban nuestros nuturalistas: estas mismas cosas con “ona: sola mancha, pero'con' tal gracia: € ilusion, que parecia se meneabán al primer mo= vimiento Ó mas «debil soplo. : 2 No me atrevo asegurar que este sea el método mas segúro de dibuxar, es_ «pecialmente para los principiantes, que deben estudiar'con detención y exáctitud todo lo que se manifiesta en: el-cuerpo humano «ni: tampoco “diré: si' Jos
117 que. aprenden, ahora, á diseñar ¡para,¡s9É pintores. .pierden, mucho ¿tiempo en Ja que aman gostar «bien, el: lapiz. Decia danjo; los maestros,que sabran, l3,utilis, - glad. «que se; puede, sacar de.este. moderz no. sistema, para: poder manejar los pin; celes: y: Jos; colores ¡con destreza, y_ para saber producir el ¿buen, gfecto» ¿1 is Tengo algunos diseños de Velazquez, de Cano». de Murillo. y,.de otros, piptoses sevillanos, executados del mismo, m9s do que: he dicho; y; po, pudiendo, Nmo exáminarlos,, se. podrá inferir qual ses sia; su,manera,y por las.pinturas quede; xazon»¡El ¿ppimero, ene), palacio, nueyg de. .Madsid,, particularmente y el. magi: co, .Jiguro «dle ¿las Hilanderas, del que dez cia Mengs, gue, parege no. tuvo, parte ala mano. en la execucion:, sico que le »pintó,cgu; sola la voluntades: el 5e>
guns! Cristo de san Gines de áque2 Ha villa, y otras obras admirables que éxisien: en Granada; y'el tercero toz das las que hay en Sevilla de su mano; especialmente aquellas que tienen figuras deshúdas, comió el quadro del Hijo pró: digo, el del Parálitico de la' piscina y el de santo Tomas de Villanueva ya po 1 dali "Con este propio salis diseñaban el mañiqui, dando" grandes plazas á los pliegues y buscañido buenos partidos en tos paños y liénzos, según “se nota en todos los quadros de Zurbaran' “y de Mufillo. ¿Pues “qué diré 4 Vin. del “tino con “que expresiban' el caracter, “fisonomia," ayre y proporciones ' “delos animales, quando “todos celebran” los' caballos de Velizquéz y los perfós de Bartolomé? ¿Qué de la ligerezá”con” que
£1 dibuxabaolas flores: frutas y or Pedro de: Camprobin,': competidor, de Areltano: by de Vanderhamen?¿ Qué: de da delicadezacon que «picabalosi:árbo+ les y diseñabaolos payses Ignacio! Lriarte, dequien'deciaiel mismo Murillo; que: los 10caba “al: parecer. por «.encántamiénto? ¿Qué de-la verdad. con que los. dos Herrerasitrazaban y: cópiaban los bodegones, Iguándos el: mozo «era: conocido en Italia por il spagnuollo de gli pesci? Todos: estos ylcortosprofesores de la escuela his- ¿palense-iinitaron Ja: naturaleza individual «dibuxándo: con ilusion y. y po! mejor A cOn: pone Eh o 1eajoasitue o moMXX IL; 0d -«Jisensiblemente hemos: pe. al Co inci parte» mascencantadora de la “pintura, y para algunos la mas dificil,
220 Ya: queda dicho arriba, que con: el: úso de pintar en sargas, con:el sistema de empezar por las cosas inanimadas,.y con la farfullar de la Feria habian perdido el miedo 4 los pinceles los pintores: se= villanos; y.que se habian familiarizado com los: colores, No eran.ordinariamente «muy finos ,+pues: com>quatro:Ó:seis comu= nes: formaban ¡Los subalternos: y-las:tintas, yo rara: vez usaban las lacasoniel sultraciar gy s de sn ojoisnts Y 300% ¿El:comercio» de:cesta,:metrópoli: con los iPáyisetlacasproporcioiatiando! los caballeros y comerciantes: copia.de quá”- dros flamencos, .de los que todavia: ¡se conservan no pocos en los templos, casas y Conventos;'y..como hubiese agradado. á! nuestros: profesores enel siglo XVII su gracioso. color y. vagueza, «se .£mpeñaron en imitarlos.. Ya se ha: dicho
121 enmotra partesla mudanza y transtorno que causó en: Sevilla la sola. «vista de-ló Que: pintaba un: discipnlo de Wan+Dick. +41 No se si me engaña mi funtasia pues al examinar: las, modificaciones de:la:luz y. de:los colores en la cámara-obscura;:y al ver el colorido. y demas. áccidentes ópacos y: luminosos; en; las. obras de estas: dos>escuelas, «sospecho 'que los. pro2 fesotes de ambas::sé perfeccionaron en estas parte con la: observacion y estudio «dé, ésta máquinas, De Velazquez: y Mu- «illo; casi meatrevo á. asegurarlo, pues «devotro.moda no .acertarian 4 fighrár eu «sus «lienzos dacsuave degradacion de las ttintás: yde los.coloresen lasdistáncias, eL iayre. interpuesto, ni los: vapores de “dayatmósfera:y; que veodemostrados en la cámara: obsenra, Quisiera que Vm. hi2 clese este cotejo, por que conyendrá mu- -
128 mas:comun y *freqúente, tan esteril “como Vm. no ignora, y en el que poco se puede manifestar el espiritude un genio criador? Ya Jos publican el san Lorenzo y el san Antonio Abad de Zurbaran, que exis ten en la iglesia delos Mercenarios desealzos: sel san Antonio de Murillo en Capuchiros, el san: Miguel de: Pacheco eh san Alberto; y otros de que ahora no me acuerdo, 'cuyas' actitudes, expre= sion y «caracter contribuyen-con viveza á indicardes virtudes, yoá excitar «nuestro afecto y devocion á los héroes que repre» sentaban. * ú, sl. pb brota movi eosh o XML 00 Fueron mas afortunados en la Comi? posicion, que ordena y coloca las ideas, Jas: figuras y. los accesorios 'en un: solo lienzo:>con «método . y claridad. Harto
129: mejor que los poetas dramáticos Md edad observaron las reglas de lastres unidades, accion, lugar y tiempo. Pro= curaron hacer brillar la accion principal de los primeros personages sobre «las de los demas, y que estasatasen con aque=: lla para que resultase de todas una sola. La. escena de sus quadros, quando* se les dexaba en libertad, no figuraba mas que un:solo lugar, descubriendo al-. gunas veces como accesorios las lonta=" nanzas., que presenta la. naturaleza>para, contrastar con el, sitio «principal; :á no» ser que el dueño del lienzo exigiese dos' Ó mas pasages en un-+quadro, porque en este caso tampoco «tiene cabida laz unidad de accion. Y acomodaban 4' la: hora «y al tiempo, en: que habia sucedi= do el aeto representado, las luces, :1las: sombras y..todo lo que :señala sér diz; 9
130: noche, :atianecet 6 tarde; é indicaban: hasta:el siglo Ó época en que habia: acaecido, con la: observancia de la ley de la costumbre, que es vestir las figurascon los trages queles corresponde, y se: usaron en su tiempo. - Sir entramos en el exámen de las demas reglas que: pertenecen 4 la: compo=w. sicion,:admiraremos' el estudio: con' que colocaban las primeras figuras, desembarazandolas de las demas, el modo con que ¿disponian los grupos, la “economia con que trazaban «los escorzos, el contraste: que daban: 4.los miembros, contraponiendo en las ¡actitudes una mano con :ótra, ysun: pie con otro en conformidad del ayre-yy movimiento de la ca_ beza::como. variaban artificiosamente las actitudes." las' fisonomias, los afectos, el color de las.carnes y de los vestidos, hu-
134 yendo: siempre de la caricia mas to fastidia enla composicion; y en fin el arte con que reunian todas estas par= tes para producir un: todo sencilio y-na= turálzol 20 10. 274 ns Y Fieles observadores “de la naturaleza la seguian (como “á-su única maéstra, imitando: sus bellezas, ss gracias, sus va= riedades, sus accidentes y hasta sus déscuidos: -por esto encantan tanto sus obras á los espectadores, que no los dexamsepararse de ellas. Asi sucede quando los vizgeros exáminan las de Velazquez en Madrid, y las: de Murillo en Sevilla; y quatido los sabios maestros analizan la composicion de la tabla de Vargas, conocida con el nombre de la gamba, que representa. la generacion temporal de Jesucristo, colo= cada envla catedral, delos - lienzos de
132% Herrera. el. viejos. que estan en la-iglesia de las monjas de santa Ines, y figuran la. Sacra-familia y la venida del Espíritu-Santo, del. de. Roélas del martirio de san Andres en la capilla de los flamencos del colegio de santo Tomas, del de este santo en el retablo mayor de su iglesia, pintado por Zurbarán, y la de los del martirio del levita san Vicente, en la. sacristía de su parroquia por Francisco Varela. XXIV Los pintores sevillanos.... pero basta amigo mio, basta de pintura, y basta de Sevilla, Arrastrado de mi aficion á este arte, 4 esta ciudad, al gusto y estilo de sus antigios profesores, y del deseo de entretener 4 Vm. me he dilatado
demasiado -sin la debida evtisidaráción a la censura de los máestros, ni temor á la crítica de los aficionados. Podrá ser que unos y otros me tengan por par= cial en las descripciones” y elogios de 1a3 obras y del mérito de sus autores; pez ro quisiera que antes de decidirse, “la3 exáminasen con la detención y cuydado que yo lo he hecho por espacio de mas dé treinta años, y que averiguasen el en peño y aplicacion que tuvieron aquellos mismos pintores para llegar al grado de perfeccion en su arte, sin los auxilios de los italianos, y sin la proteccion del gobierno que ahora disfrutan los españoles, Estoy seguro de que Vm. conociendo mi afecto, mi zelo' y Sinceridad, disimulara los defectos y algun otro exceso de mi fantasia, haciendose cargo de que escribo en la Andalucia, donde
1:34 : todo conspira al «entusiasmo. .: Si hubiese yo de concluir-esta carta con la relacion del estado en que al presente se halla la pintura en esta ciudad, no dudo que aumentaria la tristeza de Vm. y sus dolencias; pero como el único deseo que agita mi corazon es el restablecimiento de su:salud, y la recuperacion de su alegria, estoy muy léjos de intentarlo. Quiera :el cielo conceder esta satisfacion, y la de estrechar :á Vm. entre sus brazos 4 este su verdadero y tierno amigo Juan Agustin Cean Bermudez. Sevilla 8 de octubre de 1806.
APÉNDICE DE DOCUMENTOS.
Los A Ed o. T SHE: sa 73 ¡pia Ed E quis cap a yr, FECTAF
; | 37 NÚMERO 1. JUNTA GENERAL DE LA ACAdemia de Sevilla, en que se acuerdan ciertas constituciones provisionales para su gobierno, y se nombran los sugetos que deben dirigirla, En la ciudad de Sevilla en rr de -enero de 1660 años, nos los profesores de pintura, de cuyos nombres va “firmado este instrumento, decimos: que por quanto entre todos los de nuestro arte está dispuesto instituir y fundar una academia, en que se exerciten nuestros estudios, y abiliten á los que Je hubiesen de usar, para cuyo gobierno y Conservacion se han de hacer los estatutos convenientes, y á su observancia se han de obligar todos los que cursaren la dicha
144 Pedro Honorio de Palencia. Juan de Valdés Leal, Cornelio Schut, Ignacio de Iriarte. Matias de Arteaga. Matias de Carbajal. Antonio de Lejalde. Juan de Arenas. Juan Martinez. Pedro Ramirez. “Bernabé de Ayala. Carlos de Negron. Pedro de Medina. Bernardo Arias Maldonado, Diego Diaz... Antonio de Zarzosa. Juan Lopez Carrasco. Pedro de Camprobin. Martin de Atienza. Alonso. Perez de Herrera.
| 145. Febrero de 1660. Los mismos que enenero, y Bernardo Simon de Pineda. Marzo de 1660. Los de los. meses anteriores y los. si“ guientes: Luis Muñoz. 153 Salvador de Avellano. -: Francisco Miguel. Manuel Navarro. Abril de 1660. De los dichos arriba quedaron :solos vein= te Y trega Suibsia t4y no), j . > . 10
146 : NÚMERO TIL. Fanta en que se.mombra por mayordo= mo de la .atademia á Pedra de Medina Valbuena. En primero dia del mes de noviembre del año de:1660 los: señores Bartolomé Murillo, que es presidente de la academia, y el señor D. Sebastian de Llanos y Valdés consul, el señor Juan de Valdés alcalde del arte de la. pintura, el señor Matias de Carbajal su acompañado, el señor Pedro Honorio de Palencia alcalde del dorado, el señor Ignacio Iriarte «secretario, el señor Cornelio Schut fiscal y demas académicos obligados á4 la dicha academia, eligieron á Pedro de Medina Valbuena -por su mayordomo para entregarse del dinero
147 que 4 los tales tocare hasta fin de la academia, que seran como se sigue en esta memoria. 4 Primeramente el Sr. Bartolomé Mu= rillo 8 reales, y lo mismo los demas. El Sr. D. Sebastian de Llanos y Valdés. El Sr. Juan de Valdés. El Sr. Pedro Honorio de Palencia. El Sr. Ignacio de Iriarte, El:Sr. Matias de Carbajal. El Sr. Matias de Arteaga. El Sr. Cornelio Schut. El Sr. Pedro de Medina Valbuena. El Sr. Juan de Arenas. El Sr. Bernardo: Simon de Pineda. El Sr. Pedro de Campolargo. - El Sr. Juan Mateos. j El Sr. Diego de Herbás. ut El Sr. Juan Martinez de la Gradilla. El Sr. Martin de Atienza.
148 : Los quales dichos diez y: seis académicos quedaron obligados á sustentar la academia para que se les repartiese segun el gasto se hiciese en ella: esto es, continuandola, Ó dexandola de asistir todo el tiempo que durare. Advirtiendo que aquellos que quisieren entrar en la academia fuera de los dichos obligados, á los quales se conoceran por aventureros, den cada noche diez y seis mara= vedis para los gastos sobresalientes. de la academia. Y por verdad de quedar esto en esta forma ajustado, yo el dicho mayordomo lo firmé= Pedro de Medina y Valbuena.
: 149 NUMERO IV. YUNTA EN QUE SE DESISTIÓ Juan de Valdés Leal del empleo de presidente: de la academia, y se nomcon bró en sulugar 4-D. Sebastian de Llanos y Valdés. En 30 de octubre de este año de 1666, estando juntos en la sala de la Lonja, donde se acostumbra hacer dichos cabildos, por desestimiento que hizo Juan de Valdés Leal del año que le quedaba de su presidencia, el qual dió por escrito y de palabra, y fueron nombrados para presidente de dicha academia el Sr. D. Sebastian de Llanos y Valdés y el Sr. Cornelio Schut, y salió por dicho presidente por mas votos el Sr. D. Sebastian de Llanos y Valdés. Y dichos
e e nombraron por votos para" ma yordomo al señor Matias de Carbajal, y al Sr, Juan Martinez de Gradilla, y salió por mas votos el Sr. Juan Martinez de Gradilla. Y el Sr. presidente nombró por su cónsul al Sr. Cornelio Schut. Los quales dichos señores lo aceptaron y firmaron en dicho dia. Y todos los profesores de dicho arte se obligaron á dar dos reales cada uno en cada mes para los gastos de dicha academia,. y lo firmaron en dicho diz. Y esto se entiende todo el año, que empieza desde primero de noviembre.==Ánte mí Matias de Arteaga y Alfaro. Siguen las. firmas. D. Sebastian de Llanos y Valdés, Pedro de Medina y Valbuena.
Bartolomé Franco. *0:9%" Conelio Schut. Juan Mateos. Diego Truxillo. Juan Martinez de Gatdio Juan de Arenas. + Ignacio de*Leon Salcedo. Juan de Benjumea, Juan Simon Gutierrez. “> Francisco de Menéses Osorio. Diego Diaz. Gabriel Leal. Francisco: Miguel Gonzalez, Isidro: Carmona Tamariz, Geronimo de Bobadilla. - Alonso Arias. Bernabé de' Ayala. Matias de Godoy y Carbajal. Juan Faxardo. Juan de Zamora». 15%
152 Tomas de Contreras. Pedro Roldan. Luciano Carlos de Negron, Juan Fernandez. Salvador Gutierrez. Juan Jacinto Guerra. Martin de Atienza Calatrava. Mateo Martinez de Paz. Luis Antonio de «Ribera. Lorenzo de Avila, Prosiguen las firmas delos 'señorés del arte de la' pintura ; para las mandas que se hicieron para” sustentar la. aca=_ demia, en que se obligaron. 4 dar dos reales cada mes, como consta del auto , , , que está á la vuelta: de esta; D. Francisco Antolinez y Sarabia. Diego de Galvez.
153. Andres Caricino. > Pedro Diaz de los ae Antonio Perez. Mas adelante y en diferentes años están las firmas de los subscriptores siguientes. Bartolomé Franco y Leon. Juan Chamorro. Josef Antonio Vazquez. Diego Gutierrez Teran. Juan Mateo Zarza. -: Alonso Faxardo. Juan Josef. Diego Garcia Melgarejo. Alonso Perez. Cristobal Nieto. Antonio Ximenez Zarzosa. Juan Salvador Ruiz, avis