Tomás Pinto Brandão: La comedia de comedias. Introducción, edición y notas

Tomás Pinto Brandào: La comedia de comedias Introducción,edición y notas por Mercedes de los REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO (Uiiversidai de Sevilla) SUMARIO Páginas INTRODUCCIÓN di Biografía del autor 82 La comedia di comzdiai en su marco 86 Comedias castellanas citadas y su valoración 91 Modalidad a la que pertenece la obra y su vigencia en España y Portugal 104 Posible datación 110 El texto : ediciones y manuscritos 112 Nuestra edición 125 COMEDIA FAMOSA INTITULADA La comidió. d<L comidiai 12 7 Jornada 1 129 Jornada II 139 Jornada III 145 ÍNDICES 149 índice de títulos de comedias 149 índice de autores de las comedias citadas 153 Mercedes de los REVES PENA y Piedad BOLANOS DONOSO, Tomás Pinto Brandad : "La comedia de comedias" Introducción, edición y notas. En Critico'n (Toulouse), 40, 1987, pp. 81-159. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 82 M. de los REYES y P. BOLAÑOS Criticón, 40, 1987 INTRODUCCIÓN La CûmdLa du commuai, obra escrita en castellano por el autor portugués Tomás Pinto Brandáo, es un texto constantemente citado por la crítica al estudiar la vigencia del teatro español del Siglo de Oro en Portugal durante la primera mitad del setecientos. La importancia de esta obra como testimonio de esa vigencia y la dificultad de su lectura por falta de ediciones más asequibles, pues sólo existen tres del siglo XVIII (1732, 1733 y 1753) y una del XIX (1890), determinaron la conveniencia de su edición y estudio dentro del amplio marco de las "Representaciones teatrales castellanas en Portugal durante el Siglo de Oro", tema que centra por el momento nuestra investigación como fruto de una Acción Integrada entre el Instituto de Cultura Española de la Universidad de Lisboa y el Departamento de Literatura Española de la Universidad de Sevilla. det Tomás Pinto Brandao, célebre poeta y "eterno requerente do hábito de Cristo (1), fue un producto típico del tiempo en que le tocó vivir (2) : vino al mundo el 5 de marzo de 1664, en Oporto, hijo de Gonçalo y de Isabel, la cual, según todos decían "era de mui boa gente" ; ambos eran "brancos". No importa el apellido de cada uno de ellos pues, a pesar de ser su padre abogado, fue tan malo "que baixou a Requerente", es decir, que siempre tuvo que estar pidiendo favores. Por lo tanto, Tomás Pinto carece de "apellido" de renombre que pudiera abrirle las puertas del éxito. Pero no se sorprende ya que, —dice— "nunca vi que pobres / No Mundo nome tivessem" (3). (1) Frase con la que lo define Gustavo de Matos Sequeira en su libro Teatro de outros tempos. Elementos para a Historia do Teatro Portugués, Lisboa, 1933, p. 222. (2) Tomás Pinto fue "como poeta de chapeu na máo, sucessor, no parasitismo, dos anSes e chocarreiros do sáculo XVII, conviva obrigatório dos saraus, serôes e outeiros onde a fidalguia da corte pompeava as obras de Franca e os velhos madrigais lusitanos de trocadilho fresco, menos inçhados de gongorismo do que de malicia frascária e conventual". (Véase Matos Sequeira, ob. cit., p. 222). (3) Las frases y versos entrecomillados a lo largo de esta biografía pertenecen a la obra autobiográfica de Tomás Pinto, titulada Vida e morte de Tomás Pinto Brandáo, escrita por ele mesmo semivivo. Se la dedicó al Infante D. Antonio, y aunque no dice en qué fecha la redactó, del soneto introductorio o de dedicatoria deducimos que se encontraba en los últimos días de su vida. Dice así : CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA. COUEVIA VE CQUEVIAS 83 A la edad de "catorze anos" (4) llegó a Lisboa, donde pasó "cento e vinte dias", sumergido en la más tremenda soledad y desvalido "De la fortuna y del oro / Patrimonios que da el cielo / Al formar el Alma a soplos". De aquí embarca para Bahía en compañía de Gregorio de Matos, poeta famoso. Corría el año de "mil e seiscentos / E oitenta e um". En su nueva situación se integró en la compañía de soldados allá destacada, donde fue bien visto y pronto hizo amigos y fortuna, porque : Lá, <sem i&n. i<whoi dz engen/io, T¿nha o zngznho mo¿4 ptonto Ponquz OÍ OIWLOÍ vum cancu, E o meu taüXo maii joaoào. (Vida e morte..., 06. c¿t., p. 30) Pero, al igual que aconteció a nuestros Primeros Padres, el demonio le tentó, debiendo "Sair dele [de aquel paraíso] desterrado, / Por un mal vedado pomo", manzana que en este caso fue carne comida "sem taxa". Tras estar cerca de un año en prisión (5), fue deportado a Angola : "Que pois dei carne à Baía, / Fosse a Angola dar os ossos" ; y, aunque este destierro le fue conmutado para Río, acabó finalmente en la colonia africana a causa de un nuevo destierro sufrido en esta ciudad. Parece, como él mismo nos dice, que su ida a Angola era irremediable, al tenerlo su hado así dispuesto. Ya allí, en Benguela. ...O4óewte¿ plaça pot ¿ E lá, (picada, ¿¿z tudo. Lá me mandatant cu, gaeAtai , E,{fjÁ capitáo iem cunhoi. (Idem, p. yt) Bem conheço que é tarde esta partida, Mas saiba Vosea Alteza que a demora Foi por nao separar-lhe urna só hora Quem queria oferecer-ihe toda a vida. El texto ha sido tomado del libro : Tomás Pinto Brandáo, Antología. Este é o bom governo de Portugal, Prefacio, leitura de texto e notas de Joâo PalmaFerreira, Lisboa, Publicaçoes Europa-América, 1976, p. 21. (4) En su autobiografía así nos lo comunica, pero según Joáo Palma tenía "dezassete" (ob. cit., p. 5). (5) De ella deja constancia en una décima titulada "Petiçâo que fez o Autor, da cadeia da Baia, ao Governador, que se ia descuidando na soltura", donde solicita que le den de comer (véase Antología..., ob. cit., p. 111). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 84 M. de los REYES y P. BOLAÑOS Criticón, 40, 1987 Hombre acostumbrado a toda clase de adversidades, supo enfrentarse con éxito a esta vueva contrariedad, saliendo victorioso de la prueba, en la que al final serán suyos "sessenta" esclavos, con los que embarcará a Río de Janeiro.. Obtiene rico botín con la venta de los mismos (sólo se quedo" con uno que le acompañará hasta los últimos días de su vida), capital que invertirá en hacer 'buen casamiento1, viéndose ennegrecido su matrimonio por la presencia de una suegra a la que detesta y cuyas diferencias lo llevarán a prisión y a separarse de su mujer. En su Vida Z monXZ, la deja retratada en doce caricaturescas octavas, cuyo tono nos recuerda la descripción que hace de una de las dos actrices de la riña de su Rzlaiiâo da comedia "También i¿ [sic] ama en zt abismo" (6), como muestra este ejemplo : (JÓ pziMa [dz iu iue.gn.aj, ¿z nao {pazm ja cwLdoi, SznJLam dz Sao Pzdno do¿& pznzdoi , Vuai ¿Chao dz {pgo, zmpzdzn.nidoi , Voii pn.omntonX.oi quz •MLtZiizm mzdoi. Ponzm, ¡a ido pon. nvÁXo n.zbatidoi Vo tzmpo caitigadoi dala Rochzdo6. Contado, ie [káj oca&láo zm quz OÍ zn^zltz, Atpu pah.zc.zm, zm um man. dz tzítz. (ídzm, p. 39) Y su combativa actitud respecto a su yerno queda muy bien dibujada en la octava que cierra el retrato : Binaime.ntz no coipo thz. {fl 0 dzmónio quz nunca &z zntzndia Poú, quando eu mail, a* vz¿at> amainava, Bta, zntáo, amü, ai gàvzcu, ¿e iub¿a, Mali tomznta. do conpo dz4¿zchava, Quanto maii conpo ianto eu panzcla, Szjm quznzn apíacan a di&aoncóndca, Pon. ma¿i quz Ihz gnÁXzi. mciznÁcóndia. [Idzm, p. 40) Pinto regresó a Lisboa en 1703, fecha en la que inicia su peregrinaje por los ambientes cortesanos y populares. Frecuento' sobre todo el teatro y estuvo en estrecha relación con los comediantes del Patio de las Arcas, de los que escribid numerosas poesías laudatorias y satíricas, en las que, a veces, podemos (6) Texto publicado en nuestro artículo : Una muestra de la vigencia del teatro español en Portugal durante la primera mitad del siglo XVIII, en Philologia Hispalensis, i, 1986, pp. 45-62. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEPIA PE COMEDIAS 85 encontrar juicios atrevidos. Comenta asi este suceso en su relato autobiográfico : P. - P-6&4£4-te atgum v&ulnho Pe maU ízitio que puo, Em m hola avallado, Que -te aMuinou no p>izço. R. - H5a du.vi.do qae aaim {p Ma*, pon, Veta, em quem &ó cn.zio, Se ffU. nom vzteo picante., Ja me aAAzpendo conveAAO (ídem, p. 49) Pero donde le podemos ver con una pluma más mordaz —al mismo tiempo que jocosa— es cuando relata los sucesos de la corte : se convierte en un poeta satírico que sabe denunciar las injusticias sociales. Así pide perdón de todas ellas al rey Juan V : Meu 6znkoi, Joío o Quinto, Hoje. pexdâo vo¿> pç E upe/w atcançà-lo Vo p>ie.cioio ¿angue. Qíit hà nu&e. peJJLo ligio, E peta glande, paixáo 3xe de.ntn.0 do mzu ttnho. Vade in Pace. (Idem, pp. 50-51) Sus últimos anos están llenos de amargura y faltos de medios económicos, como él mismo nos dice : P. - Velxaitz atguma coi¿a A amigad , quando movieiti ? R. - VeÁxzi i o 06 Inimlgoi. AA-Ó-ÓH me delxai&zm zle¿ , 4¿e até dzpoli de. encovado, Te/no que. me duenteJüiem. [ídem, p. 231 Su alma 'pena' en Lisboa desde el 31 de octubre de 1743, siendo sepultado en el patio de la iglesia del Calvario. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 86 M. de los REYES y P. BOLANOS Criticón, 40, 1987 La comedia de comedias £/l 6u nWiao Quizá pueda sorprender el hecho de que La comzdia. efe esté escrita en castellano por un autor que utiliza habitualmente el idioma portugués como medio de expresio'n literaria. Aunque es posible que fuera debido a un deseo de hacer hablar a los personajes en su propia lengua, conviene recordar que el castellano fue empleado por la mayoría de los dramaturgos portugueses en muchas ocasiones, durante el período correspondiente a nuestro Siglo de Oro y la primera mitad del siglo XVIII (7). Y fue tal la importancia de esta lengua en el género dramático, que no se abandonó ni siquiera cuando las obras, por su escasa calidad o por la falta de renombre de sus autores, estaban destinadas a teatros secundarios y a quedar circunscritas dentro del marco de la geografía portuguesa (8 ). Pero en Portugal no sólo se componía teatro en lengua castellana. También se editaba en ella, como muestra la colección de veinticinco entremeses en portugués y castellano (seis en portugués y los restantes en un castellano con mezcla de portugués, publicada por Manoel Coelho Rebello con el título de Muàa ení/ieíenLdn de. vanÁOi Ert#iemeze¿ (Lisboa, 1658, Ia ed. y 1695, 2a ed. ) ; o la ftoi de vtvU.06 EnVieme.zz& , uaoUiidoi doi m&Loi&à Engznhoà efe VonXixgat & CtU (Lisboa, 1718), donde su colector, Francisco Vaz Lobo, (7) Si bien en la primera mitad del setecientos empiezan a levantarse ciertas protestas contra el teatro castellano (el Discurso apologético em defesa do teatro espanhol de D. Francisco Paulo de Portugal e Castro, publicado en 1739, es clara prueba de ello, porque una "defensa" supone naturalmente un "ataque" previo), la persistencia del gusto español es todavía la más importante y evidente, como señala A. J. da Costa Pimpâo (La querelle du Théâtre Espagnol et du Théâtre Français au Portugal dans la première moitié du XVIIIème siècle, en Revista de Historia Litterdria de Portugal, I, 1962, p. 259-273, p. 261). A par-tir de 1750, se acrecentará esa oposición a nuestro teatro en favor de un arte escénico renovador, representado por autores como Corneille, Molière, Metastasio o Goldoni. Digna de destacar en este sentido es la labor realizada por la Real Mesa Censoria, creada en 1768, que prohibirá la publicación o representación de determinadas obras por estar compuestas "ao gosto das Comedias Hespanholas" (Véase José da Costa Miranda, Acerca do theatro espanhol em Portugal (sécula XVIII) : alguns apontamentos críticos da Mesa Censoria, en Bracara Augusta, XXXII, Fase. 73-Vt, 1978, pp. 371-82 ; ver especialmente p. 376381) . (8) Gastâo de Meló de Matos, Nota sobre a difusSo do teatro espanhol em Portugal, en Anais da Academia Portuguesa da Historia, II Série, n° 11, 1961, pp. 69-175 ; ver especialmente pp. 71-72. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEPIA VE COMEDIAS 87 incluye doce obras en castellano frente a dos escritas en portugués ( 9 ) . La. catnzdía efe cotnzdi./i& es una pieza de circunstancias que, por su longitud (538 versos) y su carácter de teatro en el teatro, pudo haberse representado como cierre del espectáculo, con una función parecida a la de las mojigangas castellanas. En ella, los actores, con unos papeles adaptados a su propia realidad y en una perfecta fusion de vida y teatro, dramatizan el malestar creado por la llegada de otra compañía, procedente de Valencia y contratada por el Hospital de Todos los Santos. Recordemos que esta entidad gozo de privilegios sobre las representaciones (disponía de autoridad para señalar el lugar de las representaciones, permitirlas y recibir parte de los ingresos) desde finales del siglo XVI (primeros testimonios fechados en 1588) hasta 1743 (10). En el período comprendido entre 1697 y 1727 tuvo además la facultad de poder contratar las compañías que actuaban en el Patio de las Arcas, local que adquirió tras su incendio, en 1697, para su reconstrucción y explotación (11). Pero en 1727 el rey Juan V le suspendió esa facultad, junto a otros privilegios, por considerar indecoroso en una institución tan pía "oceupar-se em ajustar com comediantes e em exibiçào de Comedias" (12). Cuando en 1738, por una provisión real, el Hospital readquirió sus antiguos privilegios, éstos quedaron recortados en lo referente al contrato de comedias y operas, pues la citada provisión se lo seguía vedando (13). (9) Véase Theophilo Braga, Historia da Littevatuva Portuguesa. Eschola de Gil Vicente e desenvolvimiento do theatro nacional, Porto, 1898, pp. 452-454 y 482-495. Recordemos que el florecimiento del entremés en Portugal, según indica José Oliveira Barata, "alcança o seu auge precisamente por influencia do teatro espanhol, senhor quase exclusivo nos patios lisboetas durante o período filipino, projectando-se o seu exemplo tutelar por mais alguns anos" (José Oliveira Barata, Entremés sobre o entremés, en Biblos (Coimbra), Lili, 1977, pp. 389-457 ; ver especialmente p. 393). (10) Véase Gustavo de Matos Sequeira, ob. cit., pp. 82-83. (11) No obstante, ese poder lo había ejercido ya antes. Así, en 1672 intentó por todos los medios traer a Lisboa la Compañía de Escamilla (véase Theophilo Braga, ob. cit., p. 363). (12) ídem, pp. 460-461. (13) ídem, pp. 462-463. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 88 M. de los REYES y P. SOLANOS Criticón, 40, 1987 El lugar de representación pudo ser el Patio de las Arcas, teatro dependiente del Hospital de Todos los Santos, cuya estructura se acomodaba en líneas generales al modelo del corral castellano (14). Respecto a la escenografía requerida por la obra, (lt) Para una descripción del Patio de las Arcas antes del incendio, véase José Gonçalves Ribeiro Guimaráes, Memoria para a historia dos theatros de Lisboa, en Jornal do Commercio, n° 6582, 13 de octubre de 1875, XXIX, y G. de Matos Sequeira, ob. cit., pp. 85-88. Para la de su reconstrucción tras aquél : José María Antonio Nogueira, Archeologia do theatro portugués, en Jornal do Commercio, n° 3737, 6 de abril de 1866 ; J. G. Ribeiro Guimaráes, ídem Jornal do commercio, n° 6585, 16 de octubre de 1875, XXX ; Theophilo Braga, ob. cit., pp. 364-368 ; y G. de Matos Sequeira, pp. 102-105. El escenario del Patio de las Arcas presentaba una disposición bastante semejante al del corral castellano : aposentos en las paredes laterales y dos galerías en el muro del fondo (primero y segundo nivel sobre el suelo del tablado), iluminadas por dos ventanas superiores que, además de servir de claraboyas , se utilizaban para las apariencias, como se indica en la escritura de medición y demarcación del patio, hecha el 24 de mayo de 1707. En ella, leemos al respecto : en este sobredito andar [primejro andar de sobrados que serue todo de asentos], em quada huma das ilhargas no fim dos ditos asentas ha alguns camarotes, a saber : da parte do nasente, a mao derejta quando entrao no dito patio, quatro camarotes para homens que fiquao sobre o tablado ; e sobre o mesmo tablado, da outra parte do poente, a mâo esquerda, taobem no fim do andar dos ditos asentos, estâo tres camarotes que sevuem para senhoras. [...] en este primejro andar de camarotes [segundo piso sobre el nivel del patio] corre huma baranda ao niuel délies sobre o tablado, fasendo frente a dita porta por donde se entra para o patio, que fiqua ao sul como fiqua dito, encostada sempre as cazas da dita dona Julliana [ ] en este andar [segundo "andar de camarotes" y tercer piso sobre el nivel del patio] ha outra baranda emsima da outra que esta no primejro andar, na mesma forma. En as costas das ditas barandas sobre o tablado, fiquâo duas janellas pequeñas gradadas de ferro na parede das cazas da dita dona Julliana para a parte do norte, quasi ao niuel de dito tablado, e emsima destas ha outras duas quazi ao niuel da primejra baranda taobem com gradas e do mesmo tamanho, e emsima tem outras duas ao niuel da segunda baranda na mesma forma que as outras, e em todo sima ha duas janellas nesta mesma parte, a forma de claraboyas, pellas quais se comuniqua lux as sobreditas barandas e preparas&o para aparensias das comedias... (Archivo del Hospital de San José, Maco Io do Novo Tombo, fols. 277 v.~ 278 v.). Aunque J. Gonçalves Ribeiro Guimaráes transcribe casi por completo estos fragmentos (Jornal do Commercio, n° 6585, arriba citado), hemos prefeCRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA CÛMEVIA VE COMEVlAS 89 la escasa información suministrada por las acotaciones hacen pensar para la Jornada I (acot. p. 129 de nuestra edición), en un decorado pintado sobre tela —"cortinas [...] pintadas"—, ocupando dos niveles en el fondo del escenario —"arriba y abaxo"— y simulando un vestuario— el futuro "abrá" y el indeterminado "un" así parecen indicarlo. La acotación que determina la escenografía de la Jornada II : "Abra en el vestuario dos puertas fingidas, a uno y a otro lado, y en medio una cortina debajo de la qual estará el apuntador" (p. 139) permite imaginar dos posibilidades : el uso del mismo decorado pintado de la jornada anterior sobre el que ahora aparecen dos puertas fingidas, utilizándose la cortina del centro para cubrir al apuntador ; o el empleo de la pared real del vestuario de los actores sobre la que se simulan dos puertas laterales, con una cortina entre ellas para ocultar al apuntador. En la Jornada III se produce un cambio total en la escenografía : "Abrá una mutación, como en desierto, cerrada la puerta" (p.145), siendo posible que la palabra 'desierto' esté empleada no en un sentido real, sino metafórico, para indicar la ausencia total de decoración. Esa puerta cerrada parece ser la de salida de los actores desde el vestuario. En cuanto a su contexto dramático, la comidió, de. (!¿>mg.dícil> se inserta perfectamente, a pesar de su corta extensión (determinada por su carácter de pieza adicional, pues pudo servir como fin de fiesta), dentro del ámbito de la comedia española. Así lo muestran : a) Su división en tres jornadas. b) Sus personajes (todos los miembros de una compañía castellana de comedias, incluidos los subalternos : apuntador, guardarropa y cobrador) y su caracterización (el galán y la dama, unidos por el amor, con la contrapartida de la presencia de los celos ; el gracioso, criado del galán y pretendiente de la críada de la dama ; el rey encargado de la administración de la justicia ; una segunda dama con su criada...), con todas las limitaciones y simplificaciones derivadas —como es lógico— de la naturaleza de la obra. c) La adecuación del lenguaje a la situación y personajes. d) Un cierto carácter tragicómico, a causa de la presencia rido copiar directamente del original, siguiendo nuestras normas de transcripción. La excesiva longitud de la cita queda compensada, a nuestro juicio, porsu enorme valor ilustrativo con respecto al tipo de escenario del Patio de las Arcas tras su reconstrucción. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... v. 112 Doña Ignés de Castro v. 116 El defensor de su agravio v. 120 El socorro de los mantos v. 124 Lorenzo me llamo v. 128 El negro de mejor amo v. 132 El amo criado v. 136 El gran tacaño v. MO El garrote más bien dado v. 144 La respuesta está en la mano.. v. 148 A un tiempo rey y vasallo (26) v . 152 Amado y aborrecido v. 156 El mentiroso en la Corte - Antonio Ferreira (23)... - L. Vélez de Guevara ¿ Juan o Luis ? Mejía de la Cerda Agustín Moreto F. de Leyva Ramírez J. de Matos Fragoso - Mira de Mescua (24) - Lope de Vega F. Rojas Zorrilla - M. Fernandez de León.... - J. de Cañizares Pedro Calderón Anónima (25) - Luis Belmonte - José Cañizares Pedro Calderón Diego y José Figueroa y Córdoba Doña Inés de Castro. Doña Inés de Castro. Reinar después de morir. La Garza de Portugal. Doña Inés de Castro, reina de Portugal (Tragedia). Lorenzo me llamo, o El carbonero de Toledo. El negro de mejor amo, o San Benito de Palermo. El negro de mejor amo. Donde hay agravios no hay celos. El amo criado El alcalde de Zalamea y garrote más bien dado. A un tiempo rey y vasallo. Mentir y mudarse a un tiempo y mentiroso en la corte. (23) Escritor portugués : 1528-1569. (24) Medel del Castillo atribuye también esta obra a Juan Vélez (ob. cit., p. 215). (25) Esta comedia figura en el Catálogo de la Barrera como de "un ingenio de Toledo" (ob. cit., p. 577). Para Medel del Castillo pertenece a Calderón (ob. cit., p. 234), y Mesonero Romanos la cita como "atribuida a Calderón" (ob. cit., p. XLV). (26) La Barrera la atribuye también con este título a tres ingenios, siendo probablemente la misma que aparece con el de A un tiempo Rey y vasallo, y Villano prodigioso, de tres ingenios (ob. cit., p. 529). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... V . V . V . V. V. V . V . V . V . V . V . V . V . V . V . V. 160 164 168 172 176 180 184 188 192 196 200 204 208 212 216 220 v. 22H v. 228 El mejor amigo, el Rey Aún peor está que estaba Agradecer y no amar Basta cal lar Ver y creer La segunda Celestina La dama capitán Lo que puede la profía Travesuras son valor No ay ser padre, siendo rey Quando no se aguarda / Lo que son juicios del cielo ! El más improprio verdugo Rendirse a la obligación Quando Lope quiere, quiere La fuerza del natural Los amantes de Trevel Amor, ingenio y muger (28) Agustín Moreto - Pedro Calderón ,.. - Luis Alvarez de Meneses . Pedro Calderón Pedro Calderón J. de Matos Fragoso Agustín de Salazar y Torres Diego y José E'igueroa y Córdoba Antonio Coello Agustín Moreto y otros .... F. Rojas Zorrilla F. Leyva Ramírez de Arellano J. Pérez de Montalbán F. Rojas Zorrilla Diego y José de Figueroa y Córdoba Lope de Vega Agustín Moreto y Jerónimo de Cáncer (27) - Juan Pérez de Montalbán. - Vicente Suárez de Deza .. - Tirso de Molina Mira de Mescua Peor está que estaba. Ver y creer : el rey D. Pedro en Lisboa. El encanto es la hermosura y hechizo sin hechizo. La segunda Celestina. Lo que puede la porfía. Travesuras son valor. Don Sancho el Malo y don San~ cho él Bueno. El ejemplo en el castigo. No hay ser padre, siendo rey. Cuando no se aguarda y Principe tonto. El más impropio verdugo por la más justa venganza. Cuando Lope quiere, quiere. El castigo sin venganza. Los amantes de Teruel. Amor, ingenio y mujer. La tercera de s"í misma. (27) Medel del Castillo y Mesonero Romanos la atribuyen sólo a Agustín Moreto. (28) Con el título Amor, ingenio y Mujer en la discreta venganza compuso Suárez de Deza una comedia burlesca de títulos de comedias (La Barrera, ob. cit., p. 379). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... v. 232 v. 236 v. 240 v. 2HH v. 2H9 v. 253 v. 257 v. 261 v. 265 v. 269 v. 273 v. 277 v. 281 V. 285 v. 289 V. 293 v. 297 v. 301 La dicha por malos medios Del Rey abaxo, ninguno Obligados y ofendidos Fuego as Dios en el querer bien.. La cura y la enfermedad (29).... Engañar con la verdad Fingir lo que puede ser El encanto es la hermosura La prudente Abigail Querer por solo querer Muger, llora y vencerás Las armas de la hermosura Mentir por razón de estado Casarse por vengarse La más ilustre fregona El cura de Madrileños Trampa adelante Gaspar de Ávila F. Rojas Zorrilla F. Rojas Zorrilla Pedro Calderón Pedro Calderón Jerónimo de la Fuente Román Montero de Espinosa. Agustín de Salazar y Torres (30) - Antonio Enríquez Gómez .. - Pedro Calderón Antonio Hurtado de Mendoza Pedro Calderón Pedro Calderón Felipe Milán y Aragón F. Rojas Zorrilla José de Cañizares F. Rojas Zorrilla, L. Vé-', lez de Guevara y A. Mira - de Mescua Agustín Moreto Del rey abajo, ninguno. El labrador más honrado, García del Castañar. El Conde de Orgaz. Obligados y ofendidos y gorrón de Salamanca. El encanto es la hermosura, y el hechizo sin hechizo. La segunda Celestina. La prudente Abigail. La prudente Abigavl (31). Mujer, llora y vencerás. Pleito que tuvo el diablo con el cura de Madridejos. (29) El título corresponde a un auto de Calderón. (30) Medel del Castillo la atribuye a Moreto (ob. cit., p. 157) (31) El título corresponde a un auto de Calderón. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... v. 305 v. 309 v. 313 v. 317 v. 321 v. 325 v 329 v. 333 v. 337 v. 341 v. 345 v 349 v. 353 v. 357 v. 361 v. 365 v. 369 v. 373 v. 377 El cavallero El divino portugués Reynar después de morir No siempre lo peor es cierto .... El mejor amigo el muerto No ay amigo para amigo El diablo predicador El hombre más desdichado El mejor representante La estatua de Promoteo El secreto a voces El golfo de las sirenas Mudarse por mejorarse ,4 su tiempo el desengaño Bien vengas mal Darlo todo y no dar nada El parecido Callar siempre es lo mejor Agustín Moreto J. Pérez de Montalbán - Antonio Ferreira - L. Vélez de Guevara - ¿ Juan o Luis ? Mejía de la Cerda Pedro Calderón Luis Belroonte, Pedro Calderón y F. Rojas Zorrilla F. Rojas Zorilla ! - Jerónimo de Cáncer, A. Martínez de Meneses y Pedro Rósete Niño - Lope de Vega Pedro Calderón Pedro Calderón Pedro Calderón - Fernando de Zarate - Juan Ruiz de Alarcón Juan de Matos Fragoso Pedro Calderón - Pedro Calderón - Pedro Francisco de Lanini Agustín Moreto Juan de Matos Fragoso El caballero. El divino portugués : San Antonio de Padua Doña Inés de Castro. Reinar después de morir. Doña Inés de Castro. La Garza de Portugal Doña Inés de Castro, Reina de Portugal (Tragedia). El mejor amigo el muerto, y fortunas de don Juan de Castro. No hay amigo para amigo. Laa canas se vuelven lanzas. El mayor contrario amigo, y Diablo predicador. El mejor representante San C-inés. El mejor representante : vida y martirio de San Ginés. Lo fingido verdadero. La estatua de Prometeo. ; Mudarse por mejorarse. Mudarse por mejorarse. Dejar dicha por más dicha. Bien vengas mal, si vienes solo. Darlo todo y no dar nada : Apeles y Campaspe. Darlo todo y no dar nada. (Burlesca). El parecido en la corte. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... v. 381 V. v. V. V . V. V . V . V. V. V . V. v. V . V . 385 389 393 397 toi 405 tO9 413 417 421 125 429 433 437 A gran daño, gran remedio. Un bobo hase ciento Acertar de tres la una..., Lo cierto por lo dudoso... El desdén con el desdén.., El sufrimiento premiado... Con quien vengo, vengo El rey D. Sebastián Todo sucede al revés Será lo que Dios quisiere. Primero soy yo Caer para levantar El juramento ante Dios.... Cumplir a Dios la palabra. El segundo Scipión - Francisco Fernández de Vargas - Jerónimo de Villayzán y Garcés Antonio de Solís Felipe Godínez Lope de Vega Agustín Moreto (32) Juan Pérez de Montalban ( 33). Pedro Calderón Francisco de Villegas (34). Pedro Rósete Niño Pedro Francisco de Lanini y Sagredo................. Pedro Calderón Agustín Moreto, Juan de Matos Fragoso y Jerónimo de Cáncer Jacinto Cordero Juan Bautista Diamante.... Pedro Calderón A gran daño, gran remedio. Un bobo hace ciento. El rey don Sebastián y portugués más heroico. Caer para levantar, San Gil de Portugal. El juramento ante Dios y lealtad contra el amor. Cumplirle a Dios la palabra. La hija de Jepté. El segundo Escipión. (32) La Barrera recoge con este mismo título una comedia burlesca, compuesta por "un ingenio de esta Corte" (ob. cit., p. 541). (33) La Barrera cita una comedia inédita de Lope con este mismo título (ob. cit., p. 584). (34) Medel del Castillo cita una comedia con este título como obra de Lope de Vega (ob. cit., p. 235). Mesonero Romanos también se la atribuye, dando como segundo título : El príncipe de Marruecos (ob. cit., p. XLV). La Barrera, bajo esta última denominación, se pregunta si esta obra de Lope de Vega se corresponderá con la Tragedia del Rey don Sebastián y Bautismo del Príncipe de Marruecos (ob. cit., p. 431). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... V. 441 v. 445 v. 449 v. 453 v. 457 v. 461 v. 465 V. 469 v. 473 v. 477 V. 481 v. 485 v. H89 v. 493 v. 497 El tercero de su afrenta El cavallero de Olmedo.. La esclava de su galán La hija del ayre No ay contra un padre rasan La niña de Gomes Arias Diablos son Xas mugeres... Lo que sucede en Madrid No ay mal que por bien no venga. Los hijos de la fortuna Don Diego de noche El licenciado Vidriera Del mal, lo menos El sabio en su retiro Antonio Martínez de Meneses. (35) Lope de Vega Lope de Vega Pedro Calderón Francisco Leyva Ramírez--. - Pedro Calderón - Luis Vêlez de Guevara--. Agustín Moreto o Diego de - Antonio de Zamora - Juan Ruiz de Alarco'n.... - Luis Vêlez de Guevara--. - Pedro Calderón - Juan Pérez de Montalbán. F. Rojas Zorrilla Agustín Moreto - Lope de Vega - Antonio Folch de Cardona Juan de Matos Fragoso...-. Lope de Vega El caballero de Olmedo. La hija del aire. No hay contra un padre razón. La niña de Gómez Arias, n n n n Todo es enredos amor, y diablos son las mujeres. No hay mal que por bien no venga. Don Domingo de don Blas, n n n n n a n Celos, amor y venganza. Xo hay mal que por bien no venga. Los hijos de la Fortuna : Theágenes y Clariquea. ii n ii ti ti n Del mal, lo menos. n a n n El sabio en su retiro, y villano en su rincón : Juan Labrador. (35) Medel del Castillo y Mesonero Romanos citan también una comedia de este título como obra de Francisco de Rojas Zorri- ^ lia (obs. cits., p. 250 y XLIX). 3 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... v. 501 vs.504-5 v. 509 v. 513 v. 517 v. 521 Ventura te dé Dios, hijo La gala del nadar/es saber guardar la ropa Casa con dos puertas De un castigo dos venganzas Los vandos de Rabena Pocos bastan si son buenos Tirso de Molina Agustín Moreto Pedro Calderón Juan Pérez de Montalbán Juan de Matos Fragoso Juan de Matos Fragoso Casa con dos puertas^ mala, es de guardar. Los bandos de Rávena y fundación de la Camándula. Pocos bastan si son buenos y crisol de la lealtad. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA DE COMEDIAS 103 Francisco de Rojas Zorrilla con 12, más una en colaboración ; Lope de Vega Carpió, con un total de 12 obras y Juan de Matos Fragoso con 7 y una en colaboración. A partir de esta cifra los restantes autores presentan un número inferior (Mira de Mescua, 4 y una en colaboración ; Luis Vélez de Guevara, 3 y una en colaboración...). Si hemos hecho alusión a los autores con más obras citadas, también debemos recordar cómo otros muchos aparecen con una sola obra (Luis Alvarez de Meneses, Gaspar de Ávila, Antonio Folch de Cardona, Antonio Coello, Jacinto Cordero, Alvaro Cubillo de Aragón, Juan Espinosa Malagón y Valenzuela, Francisco Fernández de Vargas, Antonio Ferreira, Diego de Figueroa, Jerónimo de la Fuente, Felipe Godínez, Antonio Huerta, Antonio Hurtado de Mendoza, Diego Jiménez de Enciso, Lope de Liaño, ¿ Juan o Luis ? Mejía de la Cerda, Felipe Milán y Aragón, Cristóbal de Monroy Silva, Román Montero de Espinosa, Agustín de Salazar y Torres, Antonio de Solís, Vicente Suárez de Deza, Jerónimo Villayzán y Garcés, Francisco Villegas, Juan de Zabaleta, Antonio Zamora y Rojas Zorrilla), siendo este número muy superior con respecto al anterior grupo. Por último, nos cabe citar a aquellos cuya presencia es incluso menor, ya que sólo figuran por haber escrito una obra en colaboración con otros autores. Tal es el caso de Jerónimo de Cifuentes, Diego La-Dueña y Juan Maldonado. Cerramos este apartado reconsiderando la mayor frecuencia numérica de las comedidas citadas de Pedro Calderón. De cualquier forma, el hecho no debe sorprendernos pues se sabe cómo las obras de este autor, también en España y en el mismo siglo, y concretamente en Madrid, fueron las que con mayor frecuencia se representaron por ser éste tznido pon, et "mautio de. pzn&an." —o mzjon. dzcln. ÓU teat/io pío ¿ano apafizcz como zl manual do, conducía— de va/ua4 gznzn.acU.onu &uceA¿vai. Von Pzdto ie.pn.ziznta pata la mayonXa z¿ i-úmboto de dznxa España con6¿de/iada como ztexna y quz algunoi con&¿dzfiaban ya caduca, eó dzcÁA, concKztamentz, zl tumbólo de. cleAXa nobleza cuyoó valonea ilguzn aún vigzntzi de.bi.do al piutlglo que llzvan conilgo y también al afiacttvo que. Zjznczn en loi ÍZCÍOIZÍ no pnÁ\j¿tzQ¿adoi de laiocizdad pana loi, que et componXjami.e.nto "aAÁitociático" —populaAÁzado y peApeXuado pon. et teatn.0— conbtituye. e¿ ilgno extzn.no de ana znvldlablz mÁXdd(36) (36) René Andioc, Teatro y sociedad en el Madrid del siglo XVIII, Madrid, Fundación Juan March y Editorial Castalia, 1976, p. 126. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 104 M. de los REYES y P. BOLANOS Criticón, 40, 1987 Incluso podemos aventurar un poco más : el teatro que nosotros, espectadores del siglo XX, seguimos viendo con más frecuencia en los escenarios, siempre que se quiere representar una obra de nuestro teatro clasico, es el de Calderón de la Barca, compartiendo esta primacía, tal vez, con Lope de Vega. ModaLLdad a ta que. pettene.ce ta otvw y ¿u v-igznaca en tápana y Pcvtfugat. Este curioso 'género' literario al que pertenece el texto de La nonizdLa. efe comgdiaA fue bien cultivado y explotado no sólo por gran número de autores, sino "por autores de primeira ordem" (37), como muestran los muchos y diversos ejemplos que se conservan, tanto en España como en Portugal : "Ce curieux genre littéraire —dice Alvaro J. da Costa Pimpâo— est du reste assez connu, on a plusieurs exemples de cette sorte d'ouvrages,..." (38). Estos autores —indistintamente españoles y portugueses— utilizaron los títulos de comedias castellanas para componer todo tipo de obras —desde comedias (39) a composiciones breves de muy diversa categoría (40)— porque "os titulos —advierte Ribeiro (37) GastSo de Meló de Matos, art. cit., p. 72. (38) Art. cit., p. 7. (39) Como ocurre en nuestro caso y en Amor, ingenio y Mujer en la discreta venganza, "comedia famosa, entre burlas y veras, de títulos de comedias", de Vicente Suárez de Deza (Barrera y Leirado, ob. cit., p. 379). C+0) Recordemos, a título de ejemplo, dentro de estas composiciones menores, las "Redondillas de títulos de Comedias, escribiólos un moro de hato de Simón Aguado autor jubilado de la farsa" : "Quiero en afecto sencillo / explicarme en redondillas", B. N. de Madrid, ms. 18.210, fols. 150 ra - 151 r. (Obra citada por Mercedes Etreros, La sátira política en el siglo XVII, Madrid, Fundación Universitaria Española, 1983, p. 319). Otro buen ejemplo sería el Sainete de Palacio, reproducido como Apéndice XXI en el ya citado libro de Mercedes Etreros, pp. 1*68-469. Por ser muy breve y por coincidir muchos de sus títulos de comedias con los empleados por Pinto Brandáo en el texto que editamos, nos permitimos reproducirlo. Quedará de manifiesto, una vez más, la estrecha relación del mundo de la farándula a ambos lados de la frontera hispano-portuguesa. (Para mostrar gráficamente las semejanzas, hemos señalado con un asterisco los títulos coincidentes, y con dos el de una comedia que aparece citada en cada obra con una parte distinta del título real). SAÍNETE DE PALACIO Fabricado de los títulos de Comedias, y aplicado â la Camarera Mayor, Damas, CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA VE COMEDIAS 105 Guimaráes— das comedias encerravam un conceito, prestavam-se a Señoras de Honor, y Camaristas desta Reina Ntra. demás mujeres de su Real familia.Sa Da t^ Luisa de Borbon, y A 30 de Junio de 1687 Alburquerque La Camarera mayor La Henriquez La Figueroa La Pimente1 La Cueba La Giran La Cardona La Mendoza La Alencastre La Balbaneda La Cerda Los Benabides La Nueva La Feliche La Magon La Córdoba La Lorenzana La Guarda Mayor La Sussana La Patino La Castillo La Rey La Baquerizo La Pizarro La Erretes La Torres y la Nueba La Bracamonte La Marbanas La Pina La Cabrera Mayor La Cabrera Menor La Baldí La gala del nadar* Mentir y mudarse a un tiempo** La Esciaba de su galán* Cumplir dos obligaciones Peor esta que estaba* Finesa contra finesa Agradecer y no amar* Anaxarte Has como vieres Dios es Xa mejor fortuna La Cisma de Inglaterra* La nueva maravilla de la Señora Allá se vera SEÑORAS DE HONOR Con quien vengo vengo* El Alcázar del secreto Cada uno para si* Juan Paulin Un bobo hace ciento* CAMARISTAS La prudente Abigail* La Sabia en su cetro Los encantos de Medea El amor al uso Las muñecas de Marcela Amor hace hablar los mudos Casarse por vengarse* En esta vida todo es verdad y todo es mentira Mas puede amor que la sangre Casa con dos puertas* Mañanas de abril y mayo* MUGERES La segunda Celestina* El secreto a voces* Callar hasta la ocasión CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 112 M. de los REYES y P. BOLANOS Criticón, 40, 1987 Estas pruebas documentales, unidas a la condición de pieza de circunstancias de La. comidió, de. cxuntdiai , nos han permitido aproximarnos a su datación, aunque a sabiendas de que nos movemos en un terreno hipotético, por lo que la fecha propuesta podría ser precisada o incluso alterada por el descubrimiento de nuevos datos. Et texto : ediciones y manii&uXai, La comzdia de. come.di.ai se encuentra entre las obras de Pinto Brandáo publicadas en : 1732 : Pinto/ venascido,/ empennado, e desempennado :/ Primeiro voo./ Dirigido ao Exceílentissimo Senhor/ Dom Luis Joze/ Leonardo de Castro/ Noronha Ataide e Sonsa./ Undécimo Conde de Monsanto,/ [...] Lisboa Occidental,/ Na Officina da Música./ M.DCC.XXXII, pp. 530-59. 1733 : Pinto/ renascido,/ empennado, e desempennado/ primeivo vooJ Novamente emendado dos muitos erros da pri/meira impressáo. Dirigido ao Exceílentissimo Serihor/ D. Luis Joseph/ Leonardo de Castro/ Noronha Ataide e Sousa,/ Undécimo Conde de Monsanto,/ [...] Lisboa Occidental,/ Na Officina de Joseph Antonio Da Sylva,/ Impressor da Academia Real/ M.DCC.XXXIII, pp. 530-59. 1753 : Pinto renascido,/ empennado e desempennado :/ primeiro voo,/ Dedicado, e offerecido ao Senhor Capitam/ Joze da Costa Pereyra/ Cavaleyro professo da Ordem de Christ o, e Fami/liar do S. Officio da Inquisiçaà deste Reyno,/ Acrescentado corn a vida de seu Autor, e reimpresso/ por Reynerio Bocache [...] Lisboa :/ Na Officina de Pedro Ferr-eira,/ Impressor da Augustis/ sima Rainha N. S. Anno de M.D.CCLIII, pp. 393-tl4. 1890 : "Comedia famosa intitulada La comedia de comedias", en Catálogo razonado biográfico y bibliográfico de los autores portugueses que escribieron en castellano por D. Domingo García Peres, Madrid, Imprenta del Colegio Nacional de Sordo-Mudos y de Ciegos, 1890, pp. 67-82. Esta edición no la hemos considerado en nuestro estudio por seguir la de 1753. Y manuscrita, con escritura del siglo XVIII, en un volumen conservado en la Biblioteca Nacional de Lisboa : Cotticcao di va/vLaA poíZÁM, ComiCM, em CjOAteXha.no (Cod. 3248!, fols. 31 r. - 35 v. (de la segunda numeración, pues se comienza a contar de nuevo desde el fol. 114 r.) ; y en otro de la Biblioteca de la Facultad de Letras de Coimbra, Sala Jorge Faria (Ms. 5-8-75), s. n. El texto elegido para nuestra edición es el de 1733, superior a los restantes : su mejor calidad sobre el de 1732 la exCRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA DE COMEDIAS 113 presa el mismo autor en la portada de 1733 ("Novamente emendado dos muitos erros da primeira impressao"), y las diferencias que muestra el cotejo que realizamos a continuación entre aquél y los de 1753 y las copias manuscritas prueban nuestra afirmación. - La edición de 1753. Esta edición, ya postuma, ofrece escasas variantes respecto a la de 1733, variantes que podemos distribuir en cuatro grupos. a) Las derivadas del influjo de la lengua portuguesa : (1753) / (1733) outras / otras (prologuillo inicial de la obra) reconocidu / reconocido (v. 87) Muito / mui (v. 345) Déos / Dios (v. 433) b) Las que son evidentes errores o erratas de imprenta : Ignaci / Ignacio (reparto) gonapan / ganapán (reparto) Teón / León (reparto) acasa / acaso (v. 68) tau / tan (v. 78) Rey / Rico (adscrip. parlamento, v. 237). guaadó / guardo' (v. 308) Rec / Rico (adscrip. parlamento, v. 330). Gr-rc. / Grac. (adscrip. parlamento, v. 332). pue / que (v. 332) Cisneres / Cisneros (v. 3H2) atroaces / atroces (v. 346) puasto / puesto (v. 348) antor / autor (acot. anterior al v. 418) Dadrid / Madrid (v. 420) Disdicha / Desdicha (v. 426) ate / ante (v. 429) bueno / buenos (v. 521) c) Las que parecen ser producto de correcciones, pues proporcionan mejoras en la lectura o en la métrica : puedo / puede (v. 166) <t I amén (en boca de DESDICHA tras el v. 244, ausencia que mejora la métrica) señor / sevor (v. 254) portugués / portuguez (v. 309 : corrige el lusismo de 1733) antiguos / antigos (v. 326 : corrige el lusismo de 1733) Al corral fui al instante / Al corral me fui al instante (v. 338) (8 sílabas) / (9 sílabas) CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 114 M. de los REYES y P. BOLANOS Criticón, 40, 1987 Compañía / Campañía (acot. anterior al v. 418) en / em (v. 480) d) Las que podemos considerar casi indiferentes : Treuel / Trevel (v. 224) ; aunque la forma de 1753 queda mas próxima al Teruel castellano, no es aún coincidente. Gracés / Garcés (v. 306 y 319) con metátesis de la r en estos versos de 1753 frente a la dicción castellana correcta de 1733, pero forma aquélla también presente en este edición (v. 97 y 170). Por último, hay un verso con una pequeña variante que no altera su valor : "mas di juramento y quiero" / "mas di juramento ; quiero" (v. 432). A pesar de las mejoras introducidas en la edición de 1753, sus lusismos, errores y erratas muestran la superior calidad del texto de 1733. - Copia manuscrita de la BNL. Frente a las escasas variantes existentes entre las ediciones de 1733 y 1753, son abundantes las que presenta esta version manuscrita de la comedia, obra de un copista luso, que añade al final la siguiente nota escrita en lengua portuguesa : A mui-tcfl que &e. iiguia. nao a. / tAadtadzi. pon. nao 4M capeAdLao,/ a Zita comedía pon, Tkomai, Pinto / quando o Hoipltal qulbô dúptcUA a./ campanilla upeAando que the./ vlzaz owtxa. efe vaJLinca, cuyoi/ pap<u¿ •óe dzctaAao naA iaai ¿cguAOi [fot. 35 v.) . El copista escribe en general un castellano más abundante en lusismos que el de la edición de 1733 : (Copia ns.) / (1733) Ruis / Ruiz (reparto) ocultaes / ocultáis (v. 22) lloraes / lloráis (v. 54) mlraes / miráis (v. 55) favorasso / favorazo (v. 70) hechiso / echizo (v. 72) portuguez / portugués (v. 88) Garcez ! Gracés (v" 97> 170) / Garcés (v. 165, 319, 339, 354, 387, 410) Ignez / Ignés (v. 112) rebés (v revez e / revés (v. 413) desculpar / disculpar (v. 223) seaes / seáis (v. 334) Sufrimiento / sufrimiento (v. 401) dizís / dezís (v. 426, 464) voz / vos (v. 426) CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA DE COMEDIAS 115 En contraste con algunos de los lusismos añadidos por el copista, encontramos la supresión de otros y la castellanizado^ del apellido de un actor : topez / Lopes (reparto) Horozco / Qrosco (reparto) fin / fim (v. 147) conmigo / co[n]migo (v. 274) en / em (v. 480) Herrera / Ferreira (reparto) El uso bastante sistemático de ç por z y de z por c e/i en esta copia manuscrita, muestra una tendencia más conservadora en la grafía que la que se observa en la edició"n de 1733 con grandes coincidencias con respecto a los correspondientes usos ortográficos portugueses : dançar / danzar (reparto) dançante / danzante (reparto) dize I dice (v. 13) zelos / celos (v. 27, 28) hazer / hacer (v. 33, 132, 167, 179, 225, 266, 436, 450) dezir / decir (v. 35, 174, 280, 376) mudanças / mudanzas (v. 60) embaraço / embarazo (v. 74) rebocado / rebozado (v. 82) rezelos / recelos (v. 106) azeros / aceros (v. 113) zelosa / celosa (v. 145) hazéis / hacéis (v. 181) alcanço" / alcanzo' (v. 185) juizios / juicios (v. 204) vezes / veces (v. 231) dizen / dicen (v. 306) haze / hacen (v. 314) vozes / voces (v. 349) dizes / decís (v. 418) dizís / decís (v. 426, 464) venganças / venganzas (v. 513) El mantenimiento de ciertas consonantes agrupadas y dobles de origen etimológico en palabras que ya las habían perdido en la edición de 1733 podría quizá interpretarse como un rasgo cultista en la grafía de esta copia manuscrita : Scisma / Cisma (reparto) occultéis (55) / ocultéis (v. 38) (55) Frente a oaultaes con una sola a en el v. 22. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 116 M. de los REYES y P. BOLAÑOS Criticón, 40, 1987 suppuesto / supuesto (v. 123) accomodo / acomodo (v. 147) successo(s) / sucesso(s) (v. 66, 149) affligido / afligido (v. 279) opportuno / oportuno (v. 383) affecto / afecto (v. 4-30) Y decimos quizá porque, al no estar todavía fijada la grafía del castellano y ser la fluctuación lo habitual, no se pueden establecer juicios definitivos en este sentido. Junto a estos casos, encontramos otro donde la doble consonante no pertenece a la etimología de la palabra : prosseguía / proseguía (v. 73). Esa fluctuación a la que acabamos de aludir explica ciertas diferencias de grafía entre esta copia manuscrita y la edición de 1733. Aunque no son significativas, las reproducimos a continuación : author / autor (v. 2, 315) breve / brebe (v. 18) brava / braba (v. 18) ahí / ai (v. 22, 262) oya / oía (v. 79) trahía / traía (v. 99) atraer / atraher (v. 260) echada / hechada (v. 275) voí / voy (v. 278) ! Ah / 1 Ha (v. 302) bivir / vivir (v. 310) anduvo / andubo v. 343) oyr / oír (v. 375) atrevo / atrebo (v. 378) irme / hirme (v. 428, 435) bivo / vivo (v. 466) aire / ayre (v. 453) ir / hir (v. 475) bandos de Ravena / vandos de Rabena (v. 517) Junto a estas variantes puramente gráficas, existen otras donde el cambio afecta a la fonética, ofreciendo esta copia un castellano de peor calidad que la edición de 1733 : quartinas / cortinas (acot. anterior a la Jornada I) constaste / constante (v. 56) emienda / emmienda (v. 214) veen / ven (v. 303) En el plano morfosintáctico, esta copia presenta errores de concordancia que no posee la edición de 1733 : CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA VE C0M6V1AS 117 dissimulas / dissimula (v. 19) podía / podría (v. 129) se quieren / te quieren (v. 175) assustarte / assustarse (v. 286) podéis / podréis (v. 328) soy / soys / (v. 444) la quita / las quita (v. 459) En los versos 95 y 118 se omite la preposición a ante un objeto directo de persona, siendo éste otro posible caso de lusismo pues, aunque el portugués la utiliza, su empleo es menos frecuente que en castellano : que he muerto un amigo mío / que he muerto a un amigo mío (v. 95) poniendo la dama en salvo / poniendo a la dama en salvo (v. 118) En. cuanto a las variantes producidas por la adición de alguna palabra o por el cambio de uno o varios términos, esta versión manuscrita ofrece mejores y peores lecturas que la edición de 1733. Entre las primeras, tenemos las siguientes : los successos tan contrarios / mis sucessos tan estraños (v. 66) Y acertar de tres la una / Acertar de tres la una (v. 389) Por la mañana me voy / de que mañana me voy (v. 404) Ya en las barbas no ay abrigo,/ Yo de las barbas colijo y pues he llegado a ver / lo que ay ; pues llego a ver (v. 499-500) Como peores lecturas podemos citar estas otras : Breve y brava atención tiene / Brebe y braba intención tiene (v. 18) Rigor es a quien os ama / Rigor es que a quien os ama (v. 37) Pues no pueden los gemidos / Pues no pueden tus gemidos (v. 237) Y quando llorando suelen / ¡ Y quántas llorando suelen (v. 284) un muchito me quisiera / un picaro me quisiera (v. 304) aunque sea esto peor / aunque sea harto peor (v. 316) porque acá las puede ojear / porque acá las puede ahogar (v. 352) Pues de lo más he sabido, / Pues de lo más he sabido, perdóneme el curioso / perdóneme lo curioso (vv. 370-371) CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 118 M. de los REYES y P. BOLANOS Criticón, 40, 1987 el papel la espada dando / el papel la espalda dando (v. 395) Y ya en mi amor vos pondréis / Y ya en mi amor vos tendréis (v. 400) Hay cambios que proporcionan mayor información sobre la identidad de los actores : Pieiro / Perro (Reparto) Don Antonio Garcez (56) / Don Fulano Gracés (v. 97) o reproducen mejor los títulos de ciertas comedias : El pleito que puso el diablo / El pleito que puso al diablo (v. 100) ¿os amantes de Teruel / Los amantes de Trevel (v. 224) ta estatua de Prometeo / La estatua de Promoteo (v. 345) Otros, por el contrario, aparecen más deformados : Ni siempre lo peor es cierto / No siempre lo peor es cierto (v. 317) Ay su tiempo el desengaño / A su tiempo el desengaño (v. 361) Tal vez Un vivo haze ciento / tal vez Un boto hase ciento (v. 385) Esta copia manuscrita ofrece versos que son completamente distintos de sus correspondientes en la edición de 1733 : aunque sea tan tenaz / y quiza no podrá" más (v. 215) Es aquel que llegar ves /¿ Quién es el que ai se apea ? (v. 332) Y vayan a su presencia / esa incurable dolencia (v. 364) ¿ Y si con todo se agrada, / Y si por mala le agrada que pueden tener ventura ? / essa buena Compañía, Tendrán en tal coyuntura / como ya se vio, ¿ qué haría ? La ventura desgraciada. / Darlo todo y no dar nada <vv. 366-369) (56) Aunque en este caso hay efectivamente una mayor información sobre la identidad del actor, se trata de una información equivocada, pues su verdadero nombre era José Garcés, como indicamos más adelante. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... Í.A C0MEV1A VE COMEVIAS 119 Y una redondilla que no figura en ella, cuya presencia provoca ciertos cambios en los versos posteriores : Otra mal me ha parecido, la segunda es de quien hablo, de quien puede ser el diablo Galán tercero y marido. Aunque las dos son atroces / De las demás siendo atroces, la tercera es buena alaja, / la tercera es buena alaja, (vv. 346-347) Las acotaciones de esta copia son menos numerosas y más breves. La edición de 1733 suministra más datos respecto a : a) Características de los actores (lo subrayado no aparece en el manuscrito) : - La señora Mariana, que era gangoza. (Reparto) o - La hija del Barba, que lo tiene [el ojo] medio cerrado. (Reparto) b) Actitudes de los personajes : - Vase / - Vase mui grave. (Acot., v. 305) c) Gestos y movimientos : Hay dos "apartes" (v. 21 y 45) y algunas acotaciones de salida y entrada de personajes ("Vase", v. 164, 301 y 317 ; "Sale", v. 198) que se omiten en la copia. Otras resultan más incompletas : - Hace que se va y sale el - Hace que se va, y le sale Gracioso encuentro y habla el al encuentro el Gracioso. Rey con Ganapán. Habla el Rey aparte con Ganapán. (Acot. entre los v. 285) y 286) d) Lugar escénico y decorados : - Havrá quartinas varias de - Abrá un vestuario de cortinas viejas arriba abaxo pintadas. arriba y abaxo, pintadas. (Acot. anterior a la Jornada I) <é - Al paño. (V. 197) (¿ - Abrá en el vestuario dos puertas fingidas, a uno y a otro lado, y en medio una cortina debaxo de la qual estará el apuntador. {Acot. al inicio de la Jornada II) CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 120 M. de los REYES y P. BOLANOS Criticón, 40, 1987 <¿ - Abra una mutación, como en desierto, cerrada la puerta, (Acot. inicio de la Jornada III) e) Por último hay dos aclaraciones en la edición de 1733 —en cursiva y en el margen derecho de la página— que omite esta copia manuscrita : SanguÁnzz (v. 341), y tkU. alta y magia (v. 345). La primera, donde debe leerse San Ginéi , completa el título de la obra que figura en ese verso. La segunda podría ser una descripción del físico de la Cisneros, para que se comprendiese mejor el título de comedia que se le aplica : La. utaXixa. efe PiomüXzo (v. 345). Frente a estas carencias, la copia posee también acotaciones que no figuran en la ed. de 1733 : - Recógense los dos y dé fin a la primera jornada. - Recogen todos. Fin de la segunda jornada. - Copia manuscrita de la BFLC. El minucioso cotejo que acabamos de realizar entre la edición de 1733 y la copia manuscrita de la BNL nos exime en parte de seguir un procedimiento tan exhaustivo en la exposición de los resultados de la comparación de aquélla con la copia manuscrita de la Biblioteca de la Facultad de Letras de Coimbra, al ofrecernos ésta una versión que sigue muy de cerca a la del manuscrito de la BNL, pero con un castellano mucho más deturpado. La semejanza entre ambas copias es evidente tanto en el texto principal como en el secundario, siendo muy frecuente la presencia de las mismas soluciones en versos y acotaciones en los que aquéllas se separan de la edición de 1733, como muestran estos ejemplos (en este caso, como en los siguientes, ofrecemos sólo una selección de ejemplos, sin agotar los encontrados) : ver el cuadro de la página siguiente. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... (Copia Ms. BL.FC) Personas que hablan en ella Pieiro, 2o MÚzico Mónteseos y capeletes Breve y brava atención tiene mis susesos tan contrarios Don hntonio Gracés era un muchito me quizieras talan dtñfio. tal ves1 Un bibo haze. ciento el papel la espada dando He coge neo. todoí.. fin de. ta segunda jornada. Yo tuue intenciones varias Pónjancz tadoi en (¡olma. de. bayle. y canta ta VizcuAa dama. (Copia Ms. BNL) (Copia Ms. BNL) Personas que. hablan en ella Pieiro, 2 o músico Mónteseos y capeletes Breve y brava atención tiene los successos tan contrarios Don Antonio Garcez era un muchito me quisiera Hablan denüio. tal vez Un vivo hazí ciento el papel la espada dando Re.cogin todoi. Hn de. la ¿egunda joinada. Yo tuve intenciones varias Póngame, todoi in {¡olma de. bayle. y canta la teAcvia dama. (Ed. 1733) Personas que gritan en ella (reparto) Perro [iic], músico 2°, (reparto) Monteros y capeletes (reparto) Brebe y braba intención tiene (v. 18) mis sucessos tan estraños (v. 66) Don Fulano Garcés (v. 97) un picaro me quisiera (v. 304) Vlnfio (acot. v. 330) tal vez Un bobo haze. ciento (v. 385) el papel la espalda dando (v. 395) (Zi (acot. final de la Jornada II) Yo tube intentonas varias (v. 458) Ponzme. en fpima de. bayte. lot, que y canta la 3a dama (acot. v. 522). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 128 Tomás PINTO BRANDÂO Criticón, 40, 1987 DAMAS La dzidickcL dz la i/oz La señora Mariana, que era gangoza. La (U&m. dt inalatzAAa Francisca. Et tncanto i¿n tncanto Juana Orozco. La dama dwwdz Rita. La niña dt Gomit> A/LÍÍW La hija de Mexía. Ua HeAnandm, ta gattíga María. zt oso La hija del Barba, que lo tiene medio cerrado. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA PE COMEDIAS 129 Abn.á an ve-Hua/Uo de aoxXLnoA V-LÍJOA oA/úba y abano, p-i.nta.dai. JüRNAPA i Sait EL RICO HOMBRE y EL CAVALLERO, 3n.aCA.O6O. RICO ¿ Fuiste a la comedia ? GRACIOSO Fui RICO ¿ Hallaste al autor ? GRACIOSO Sí, hallé. RICO ¿ Qué te dio ? GRACIOSO Para ti fue. RICO ¿ Algún papel ? GRACIOSO Veslo aquí. RICO Carta será de Valencia por vía del Hospital. GRACIOSO Vendrán a curarle el mal Loi Hídicu de. HoKtncla. RICO Yo no sé si darán medios a sanar lo que le duele, que siempre el Hospital suele VzZA.Cjh.aK zn toi izmtcUoi . lee : Dice assí : "La Compañía, señor mío, prompta está, pero si no mandan ya Mañana &en.á 0P10 día". Re.ph.Zi[enta]. i Brebe es el Garcés, por Dios ! GRACIOSO Brebe y braba intención tiene. Mas dissimula, que viene La. desdicha de. la voz. 10 15 20 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 130 Tomás PINTO BRANDAOCriticón, 40, 1987 DESDICHA RICO DESDICHA RICO DESDICHA CRIADA RICO CRIADA DESDICHA RICO CRIADA RICO CRIADA GRACIOSO ApíaAXíJ DESDICHA Salí LA DESDICHA l¿ EL ENCANTO, (¿ Qué es esso ? i Pena cruel !) ¿ Qué carta ocultáis ai ? No es, señora, para ti La conftulón de. an papel. Lo he de ver, ! viven los cielos ! Desdicha, engañada estás, los celos son por demás. Donde, cu) agiavíoi, no ay Con razón quexosa está de vuestro engaño mi ama, porque tenéis otra dama. ¿ Quál es ?. Pe (/avia vzndtá... Señor mío, no ay qué hacer : mañana me tengo de ir. Non será sin me decir la razón. No pwidz 6«A. Rigor es que a quien os ama ocultéis pena ninguna, porque en la adversa fortuna Knte¿ qu& todo e¿ ro¿ dama. Vamos, señora, de aquí, no te dexes engañar que aquí no ay más que tratar : Cada ano pata 6-c. (Calla, no las digas nada, déxalas con sus quimeras, que son unas embusteras La izñoia y ¿a (Miada) . Vamos, que es mucha traición. 25 30 35 40 45 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA VE COMEDIAS 131 RICO POBRE RICO POBRE RICO Aguarda, tente, oye, di ¿ por qué te vas ? i Ay de mí. Lo que pande, la apKeke.ntii.an ! Lióla. Salí EL HOMBRE POBRE TODO ES TRAZAS. ¿ Qué es esto que llego a ver ? ¿ Y vos, Rico hombre, lloráis ? ¿ Que se muda no miráis La. móu, comtantt muge* ? ¿ De pena tan importuna no me diréis la razón ? Oíd, y veréis que son Mudanzas de. la ¿oituna. Después, amigo, que en Burgos por fuerza nos apartamos en una de las hermosas Mañana* du ab>U.l y mayo, fueron, por mi mala estrella, mis sucessos tan estraños (57) que todos de amor han sido LOÓ zmpzñoa de. un acMO. Apenas llegué a Lisboa quando tube un favorazo de una hermosa dama que era SI acKLzo Ama.3ina.d0. Proseguía en los favores, a pesar del embarazo que era preciso en sus deudos, AA.ge.nlb y PotCaAao [Si), 50 55 60 65 70 75 (57) En la copia manuscrita, contrarios. (58) La alusión a la comedia Argenis y PolVarco en este contexto pudiera estar motivada por el enfrentamiento amoroso de la misma. La ausencia de una relación más estrecha con la temática de la obra calderoniana nos ha hecho pensar en una posible justificación mitológica. 'Poliarco' es un epíteto de Hades (dios de los infiernos). Como a Agamenón se le tenía culto en muchos lugares, sobre todo en Laconia, donde se le reverenciaba como Zeus-Agamenón, y este Zeus era una divinidad subterránea, ctónica, es posible que por extensión —muy pocas veces se presenta este caso en la mitología griega— se le denomine CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 132 Tomás PINTO BRANDÀO Criticón, 40, 1987 hasta que una noche obscura, de un silencio tan callado que solamente se oía E¿ pwio dut ho>Uzla.no, 80 junto al umbral de su puerta encontré a un rebozado que intentó reconocerme : E¿ vottente Campuza.no ( 59 ). Por castigar su osadía 85 saqué la espada alentado y me hize, reconocido, E£ potrfaguéi MWjaXo. Fortuna fue, no lo niego pues por su valiente brazo, 90 si un Cid. Campzadoi no era, era un üvuna/ido det CoJvplo. Fui bien sucedido en esto y en esto tan desgraciado que he muerto a un amigo mío : 95 pensé que era el Conde AtaJtcoi [60). Don Fulano Gracés (61) era, como Poliarco al propio Agamenón. De esta forma, podemos relacionar el embarazo amoroso en que se encuentra nuestro protagonista con la leyenda entre Argenis y Agamenón, en donde se intento" crear una relación amorosa que termino en tragedia al morir Argenis. (Véase W. H. Roscher, Lexicón dev Griechischen und RSmvsahen Mythologie, Leipzig, Teuner, 1884-1909. Reimp. en : Hildesheim, Olms, 1965. Sub. voc. AGAMENÓN, col. 96, y POLYARCHOS, col. 2623). (59) El título de esta obra, y su empleo en este verso, hace alusión al valor y coraje que Pedro de Alvarado y Campuzano demuestra a lo largo de la obra. La defensa de su honor familiar está por encima de cualquier pretensión o contrariedad. A pesar de poner en riesgo su vida en varias ocasiones, no abandona su empeño, consiguiendo al final su proposito. (60) Estos personajes historíeos-legendarios —Viriato, el Cid, Bernardo del Carpió y el Conde Alarcos— son tradicionalmente reconocidos por su valentía. Al no' llegar el rival de nuestro personaje a la altura heroica de un Cid Campeador, se le compara con otro personaje que, para el autor, está en un plano inferior de heroicidad : Bernardo del Carpió. La alusión a la historia del Conde Alarcos pensamos que pueda traerla por el contenido trágico que encierra, salvando la distancia entre 'dar muerte a un amigo' y 'dar muerte a su esposa', como sucede en la distintas versiones de la comedia. Con estas identificaciones, el protagonista hiperboliza la calidad de la contienda. (61) En las copias manuscritas, Don Antonio Garces (BNL) y Don Antonio Gracés (BFLC). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... ¡A COMEPIA VE COMEDIAS 133 cavallero valenciano, que a. esta Corte le traía El pleito quz puio al diablo. 100 En aquella casa, i ay triste 1, por acaso havía entrado, pensado que allí vivía El capitán BeZLiatlo [61). Sentí su muerte en extremo, 105 siendo mis recelos vanos, porque fuesse a un tiempo mismo El dlchoAO de&dichada. La dama llena de sustos que allí me estaba aguardando, 110 al vernos quedó" tan muerta como Vona Ignfa du Ca&tn.o. Los golpes de los aceros tanto la casa alteraron que acudic! luego al ruido 115 El d&famon de. ÍU. ngiavio. Retirarme fue forçoso poniendo a la dama en salvo, que entonces pudo valerle El ÍOCOAAO de, loi manto* . 120 Con ella en este retiro vivo, ya va por quatro años, pero con nombre supuesto, que aquí Loiznzo me. llamo [63) . He fiado este secreto 125 solo de aqueste criado, que no le iguala en servicio El nuQKo dut mijoi amo. Y a no ser él, no podría (62) Una vez más nos encontramos ante un personaje histérico-legendario, del reinado de Justiniano, que, según nos dice la historia, mantuvo amores con la emperatriz Teodora. Cayó más tarde en desgracia después de muchos triunfos bélicos por lo que pudiera considerarse una osadía. En el personaje volvemos a encontrar valor y honor en conjunción con el triángulo amoroso de la obra, tal como se pr-esenta en nuestra historia. (63) Probablemente, la presencia del título de la comedia Lorenzo me llamo la haya hecho el autor para aludir al 'don nadie' en que ha venido a dar nuestro protagonista a causa de su huida de la justicia. Lorenzo, el carbonero de Toledo, era eso, un hombre sin apellido, fama, dinero ni honor, que cambia su suerte transcurridos tres años, plazo que le había dado su dama si quería obtener su mano. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 134Tomás PINTO BRANDAOCriticón, 40, 1987 HOMBRE POBRE RICO GRACIOSO POBRE librarme de mis contrarios, pocque suele muchas veces hacer SI amo c/iíado . Mas con tener tanto bueno tiene tanto de vellaco, que con él, para un embuste, fue un niño Et (¡Kan. tacaño. De noche hago mis negocios aunque no sin sobresalto, temiendo de la justicia Et QaAJiotz mái b¿zn dado. Mi dama casarse intenta, y yo le estoy tan obligado que apenas me lo proponga La izipuuta zitá un ¿a mano. De aquí se partió celosa, aquí la estoy aguardando y, en fim, aquí me acomodo, A un -tiempo izy y va&iatto. i Notable sucesso ha sido ! ¿ Y qué pretendes hacer ? ¿ Aquí ? Vivir y beber Amado y aboAAzaido. VOÍZ. Yo quiero seguirle el norte, aunque lo entienda al rebés, porque, al fin, mi amo es El mzntiioào en ta Co>itz. Culpado está por la ley, aunque no passará mal, porque tiene en Portugal E¿ MijoK amigo, zl Riy [64) . Yo hablarle deseava 130 135 140 145 150 155 160 (61*) Antonio Ruiz oontá con la amistad y protección del rey Juan V, que le asignó "una pensio'n de seis moedas de oro al mes" (véase Casiano Pellicer, Tratado histórico sobre el origen y progresos de la comedia y del histrionismo en España, Madrid, Imprenta de la Administración del Real Arbitrio de Beneficencia, ISO1*, Parte Segunda, p. 28). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEPIA PE COMEPIAS 135 en Valencia de algún modo, pero en esto, como en todo. Aún pzol ZAtd que. u-taba. LA CISMA DE INGLATERRA y ABRIR EL OJO, CISMA Garcés me sabra' obligar aunque no lo puede idLd] ver (65). CRIADA Y en tal caso, ¿ qué has de hacer ? CISMA Agn.ode.ceA y no amvi. Sale. EL GANAPÁN DE DESDICHAS. GANAPÁN Señora, vengo a apurar si de Gracés la venida cierta es o si es fingida. CISMA Ganapán, Baita caltcvi. GANAPÁN Pues, señora, has de saber, según lo que oygo decir, que te quieren despedir. CISMA i O !, Ganapán, VHA y CAIZA. Vaiz. GANAPÁN Yo no sé qué determina esta cansada muger, si no es en Lisboa hacer La ¿egunda CeZutlna. SatZ Ht REY (66), MONTESCOS Y CAPELETES. 165 170 175 180 (65) En la edición de 1753 y en la copia BFLC, puedo que es la lectura correcta. (66) Aunque en el reparto no figura ningún personaje con esta denominación, creemos que es el que allí aparece bajo el título Las canas en eZ papel por tratarse del Barba Io, por la conveniencia del título al papel que representa y porque, citado en el reparto, no lo encontramos con ese nombre en el texto de la obra. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 136 Tomás PINTO BRANDAOCritican, 40, 1987 REY GANAPÁN REY GANAPÁN REY GANAPÁN REY GANAPÁN REY ¿ Qué hacéis aquí, Ganapán ? Yo, gran señor, vine a ver la plaza de esta muger. I Quál ? La dama capitán. Alcanzó la Compañía con profiar matadora, pero veremos ahora Lo que. pande, ¿a p>io{¿a. i Noticias del agressor ay ? SÍ ay, mas no seguras. Pagará sus travessuras. Tiavum/iai ion valoi. Ha quebrantado la ley y me obliga a tal rigor. GANAPÁN Que os llama padre, señor. REY Wo ay 6ZA padtQ , ii&ndo iiy. Sale. LA DESDICHA y CRIADA. CRIADA Ai paño Allí está. ¿Qué te acobarda ? Sale.. DESDICHA A vuestros pies, la Desdicha, mi rey, mi señor, por dicha W.ene quando no ÍZ agua/ida. REY Alzad, señora, del suelo, que no estáis bien así, quando en vos estoy contemplando Lo que. ó on JLUCÁOÍ dut cÁzlo. DESDICHA Señor, al cielo le plugo darme el Rico hombre y así... 185 190 195 200 205 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... (.A COMEVU VE COMEVIAS 137 REY Apante DESDICHA REY DESDICHA REY DESDICHA CRIADA DESDICHA (Primero ha de ver en mí Et mai ¿mpKopio veAdugo) . Yo le tengo inclinación porque en lo galán prefiere. Es assí, pero no quiere Remi¿we a la obtigaaión. De su condición se infiere que de emmienda no es capaz, y quizá no podrá más. Qaando Lope. [/at,e,. ¿ Qué dices de rigor tal después de tanto favor ? Que puede más que el amor La frieAza dut l Pues he de morir con él se [i-ií] me lo llegan a ahorcar, y puédenme disculpar Lo* amantu de. Tl 210 215 220 Sala EL RICO HOMBRE y e.1 GRACIOSO. RICO No sé qué tengo de hacer con tan estraño rigor. GRACIOSO Nada, si anda en tu favor Amoi, Ingenio y nugeA. RICO sí, pero buscar remedios por desdicha no conviene. GRACIOSO Antes muchas veces viene La dicha poh. malo* mzdioi . te LA DESDICHA y CRIADA. DESDICHA Mi bien, el rey importuno no os quiere perdonar. 225 230 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 144 Tomás PINTO BRANDAOCriticón, 40, 1987 viniendo la de Garcés ; juntarlas a todas tres, A du tAU la. ana. RICO DIABLO DESDICHA RICO DESDICHA RICO GRACIOSO RICO Antes le será forçoso perder todas si a tal llega, que assí sucede a quien dexa Lo QAJLKX.0 pal lo dudoio. Y la nuestra, que hará bien el papel la espalda dando, porque le está convidando El duden con zt du din. Salz LA DESDICHA y CRIADA. Ya el Rey os ha perdonado, ya libre salir podréis. Y ya en mi amor vos tendréis El iu(flÁmiznto pinmiado. Mucho que responder tengo. Mas, en fin, la mano os doy de que mañana me voy. Pues yo, Con qiUe.n vzngo, vengo. La de Valencia verán, aunque aora se detenga, que ha de venir quando venga El izy V[on) Szbaitlán. La venida del Garcés no me assusta ni hará mal, porque acá en el Hospital Todo iaczdn at é 390 395 400 405 410 TODOSY el noble auditorio espere, si la Comedia le agrada, que a la tercera jornada á lo que. O-c.04 qiu.iizn.tL. 415 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA VE COMEV1AS 145 REY JORA/APA IÍI Ab-tá una muXacUón, como un de¿iwLo, ceAAada la punnXa. Salí eZ REY, EL RICO HOMBRE, LA DESDICHA y todoi ¿04 que. hay un la Compañía [&¿zj haita zt AUTOR. ¿ Qué decís ? ¿ Quedáis o no ? Rico REY DESDICHA REY DESDICHA HOMBRE POBRE REY GRACIOSO REY GRACIOSO OROZCO,CRIADA (En su respuesta he de ver si a Madrid quiere bolver). Señor, VnXmvio &oy yo. Yo me tengo de quedar, por más que a Madrid me incline, en Lisboa, adonde vine Caeji pana levantan.. Desdicha, ¿ qué decís vos ? Que el Rico hombre me ha engañado y que de hirme tengo dado Ei j'uAametiío ante. VÁOÍ . Mi afecto más dicha os labra. Gran señor, yo lo venero, mas di juramento ; quiero Cumplinle. a Vloà la palabia. Yo, seKor, pues más razón, tengo de hirme, permitid que vaya hacer en Madrid €1 àzgundo SoÁpión. Es justo que os lo consienta si otro en segundo os prefiere, que lo hará mejor si fuere El tQAovio de. 4a ( Yo ni me voy ni me quedo, ni hago bien ni haré mal. i Y quién sois vos tan neutral El cavall&io de. Olmedo. Pues yo, neutral en mi afán, he de seguir mi marido, 420 425 430 435 440 445 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 146 Tomás PINTO fiRANDÂO Criticón, 40, 1987 LA CISMA REY CISMA ABRIR EL OJO REY porque con él siempre he sido La teaiava di iu galán. Pues yo, a no hacer desaire a mi buena Compañía, en Lisboa quedaría. '<- Quién sois ? La hija dut ayie.. Yo, con mi poca porción quedaré, aunque no me quadre, como se quede mi padre. No ay confia un padnz lazón. 450 455 LA HIJA DE MEXIA Yo tube intentonas varias, mas la embidia me las quita. REY HIJA REY OTRAS REY GANAPÁN ¿ Y quién sois vos, caganita (69) ? La niña de. Gomu AsUai . Ellas por sus pareceres se condenan a un abismo. Y vos, ¿ qué decís ? 460 Lo mismo. f Vi/tbtoi ion tat> Yo vivo en aquesta lid harto a poco trabajar, y no quiero experimentar Lo que. ¿uce.de. en Mad>U.d. MAESTRO DE DANZAR Yo no sé que me entretenga más que en una y otra danza, y si esto para en mudanza 465 470 (69) Caganita. Palabra portuguesa : 'individuo muy bajo ; niño canijo, enclenque". En femenino puede significar también : 'cagarruta, pelotillas de excrementos de ciertos animales' (Julio Martínez Almoyna, Dicionario de PortuguêsEspanhol, Porto, Porto Editora, s. a., p. 211*). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA VE COMEDIAS147 SOBRESALIENTE, PADRE DE RITA DIEGO REY DIEGO MÚSICO 1" REY MÚSICO [1° MÚSICO 2° APUNTADOR REY EL DIABLO PREDICADOR MELCHOR, GUARDARROPA EL COBRADOR PRUDENCIO No ay mal que. poK b-ten no vznga. Pues yo, sin falta ninguna, si mi familia se ha de hir, con razdn devo seguir Loi h¿jo& de, ¿a foiXana. Señor, aunque a troche y moche hago el vejete tal qual, me quedaré em Portugal. ¿ Quién sois ? V[onJ Vlego de. noche.. Yo, aunque cantar quisiera, el arpa se me ha quebrado. ¿ Y quién sois vos, hombre honrado ? ti ILczncÁado Mi.dnA.eKa. Si nos tratan como ágenos, siendo dos que cantan mal, yo me quedo en Portugal y seré Vel mal, lo mn.noi . Yo que aquí apunto y miro de todos el bien y el mal, entiendo que cada qual es El iabio ?.n iu 475 480 485 Yo, con ser Rey, por mi vida que os tengo de acompañar y en qualquier parte de he hallar La colona mvie.cA.da. Yo de las barbas colijo lo que ay ; pues llego a ver las de mi vecino arder... VíntuAa te. dé Vlo& , kijo. Yo, sin ver en qué esto topa, no me tengo de ausentar, que La gala del nadan, te iabeA guMAdoA la lapa. Yo, con las manos abiertas para cobrar me quedara 490 495 500 505 CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 148 Tomás PINTO BRANDAO Criticcfn, 40, 1987 EL AUTOR TODOS AUTOR TODOS [DAMA] 3a GRACIOSO [DAMA] 3£ GRACIOSO TODOS si una puerta se cerrara, pero es Ca&a con doi paeAXai. Yo, que de tales mudanzas autor no fui ni seré, para el año tomaré Pe an caitigo doi vtnga.nzcu¡; Y pues están con su pena unos, y otros, por sus modos pueden representar todos... I Qué ? Loi vandoi de. Ra.be.na. O por burlarse, a lo menos, hagan un bayle de locos, que entiendo que no son pocos. POCOÍ baitan, ií ion batnoi . 510 515 520 Pdn&nie. en (p>vma de. baylt loó quz qul&ieAen y canta la 3adama.. Celebérrima, téfica, tífica, tumba catumba, cachimba ribera, todo junto de chículis moclis derre[n]go, derrango, de nada aprobecha. 525 Chinbribiti, brabati, corchete, cochim brabati, alforrí, alforreca, todo junto, sin pan y sin vino, sin carne y tocino, trapaza, tropieza. De profUndica, mágica, mística, módica, métrica, música lesta, todo junto, casquillo, cascallo, triforme Lisboa, Madrid y Valencia. Parragal, peregil, peliflorio, bolar tarracú q[ue] corrí, que escorrega, todo junto, catrompa, catrampa, surrapa, surripia, y da fin la Comedia. Celebérrima, etc. Hallaráse en la librería de los que dicen mal de mis papeles, a la puerta cerrada (70). FIN 530 535 (70) Colofón burlesco. Como parodia de la anotación final incluida en las "sueltas" para anunciar el lugar de adquisición, Tomás Pinto cierra su obra indicando que no se encontrará a la venta. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA VE COMEDIAS 149 ÍNDICE DE TÍTULOS DE COMEDIAS (71) AbniA et ojo (reparto). AaeAtan. de. Vite la ana, 389. AgH.ade.ceA y no aman., 168. A gn.an daño, gian remedio, 381. Amado y aboiAe.c¿do, 15 2. Amanten de. Tievel, Loi, 22 A. Amo enlodo, El, 132. AmoK, Ingenio y mugeA, 228. Antte que, todo te mi dama, 40. An.ge.nU y Pollanao, 76. A/mai de. la heAmoiuna, JM , 281. A OU tiempo et de¿e,ngaño, 361. Aun pe.01 teta qaí tetaba, 164. A an tiempo líy y vana&to, 148. Bandai de. Kabzna, Loi. Ver Vandoi. Boita VJJUÜOA, 172. BeAnaAdo del Caxpi.0, 92. Sten vengo* ma£, 365. Cada ano paAa il, 44. CaeA paxa levantan, 425. Callan. i¿empnz te lo mejoi, 3 7 7. Canoi en et papel, Lai (reparto). Capitán Betliotio, El, 104. Caia con doi pueAtai , 509. Caio/ne poi \itnga>u>e, 289. CavalteAo, El, 305. CavalteAo de. giacÁa, El (reparto). CavalleAo de Olmedo, El, 4 45. Cid CampeadoK, 91. Ciima de. lnglateAA.a, La (reparto). Competidoite y amigoi, 329. Conde. Alancoi , El, 96. Conffiiiàn de. an papet, La, 24. Con quien vengo, vengo, 405. Coiona meAecida, La, 49 7. Cuando... Véase QsMndo... Cumploite a Vloi la palabia, 4 3 3. Cuna rfe HadAilejoi , El, 29 7. Cuna y la enieAmidad, La , 249. (71) En el orden alfabético de los títulos de comedias, hemos respetado la ortografía y la versión de ellos ofrecida por Pinto Brandao. El número que los sigue corresponde al del verso en que se encuentran. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 150 M. de los REYES y P. BOLANOS Criticón, 40, 1987 Chico de. Gnanada, Et (reparto). Varna aapitdn, La, 184. Varna duende, La (reparto). Vania todo y no dan. nada, 369. Ve^en&on efe iu agnavio, El, 116. Pe. {fHiAa vendnd ,32. Vzl mal, ¿o mznoi , 489. VeZ iny abaxo, ninguno, 2 36. Veidín con ti duden, El, 39 7. Vudicha de. ¿a voz, La (reparto), 20. Pe an ca&tLgo doi venganza*, 513. Víablo pti&dLcadoà, El (reparto), 333. V-iabloi ion tai migmim , 465. Vicha poK maloi mdioi , La, 2 32. Vichólo du dechado , El, 108. Vi.vi.no poitugunz, El, 309. Vondí ay agiavioi , no ay ceZoi , 28. Von VÁjigo de noche, (reparto), 481. Voua Ign&i de COA Vio, 112. Ec/iízo imaginado, El, 72. Emp&ñoi de un acMO, Loi , 68. Encanto u la heJimoitiAa, El, 261. Encanto iin tncanto, El (reparto) . Engañan, con ta vexdad, 253. Eiclava de. ¿a galán, La, 449. Eitatúa de Piornote.o, La, 345. Ecng-t/i lo que. pu.e.dz ¿eA, 25 7. Fuego de Viot, ew el qaeAen. bien, 244. faz/iza dtl natwial, La, 220. Gala del. nadan. / u dabzK gaaAdan. ¿a. ñopa, La, 504-505. Ganapán de dzidichai , Et (reparto) . Ganxote. moa, bizn dado, El, 140. Golío de. la* àit&nai , Et, 353. Gnan tacaño, El, 136. Huchizo imaginado, El. Ver Echizo Hija del ayn.t, La, 45 3. Hijoi de la fontana, LUÍ , 477. Homb/te mea desdichado, El, 33 7. ffomó/te. pobne. todo e& tnaza. El (reparto) . JuAamznto antí Vioi, El, 429. Licenciado VidnXeKa, El (reparto), 485. Lo ciento pon lo dudoio, 39 3. Lo que. puede, la apnekeniión, 52 . Lo que puede, la pn.o{¡¿a, 188. Lo que ion ¡uicioi del cinto, 20 4. Lo qui Ó acede en Madnid, 469. Loitnzo me llamo, 124. de danzan, El (reparto). CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... LA COMEDIA VE COMEDIAS 151 Mañana. ÍZAÓL OVIO día, 16. Mañanen, de abnil y mayo ,64. tovUa HeAnandzi , ¿a galizga (reparto) . Mai comíante. mugeA, La, 56. Mái iluitxz Qizgóna, La, 29 3. MÍ£Ó imptophio vfidugo, El, 208. Médícea de Tloitncia, LOÓ , 8. Mujoi amigo, zl mxvUo, EL, 321. Mzjoi amigo, zt VJUJ, El, 160. Mujo*. izpMíizntantz, El, 341. M po'í lazo'n de, tetado, 285. en ¿a Cotíe, E¿, 156. di. BeA.naA.do dzl Catpio, Loi, 92. MonteAo* y CapzleXu (reparto). Uadanzai du la {pnXana, 60. Múdate e po-t mt jolote e, 35 7. Mu.geA, ¿¿o*a y vence/táó ,277. Weg/to de£ me/o^ amo, E£, 128. AÍ¿*M de Gomu AAÀai , La (reparto), 461. No ay amigo paha amigo , 325 . No ay conUa an padn.t lazan, 45 7. No ay mal que. pon. bizn no venga, 4 73. No ay izn. padne., i¿e,ndo mu), 196. No pue.de. ¿eA, 36. No 4-cemp/ie lo peoA. ei cÁvito, 317. Obligados y ofandidoa , 240. VanzUdo, El, 3 73. PzlÂgiat zn loi lejmdioi ,12. PeMo de¿ hortelano, El, 80. PleJXo que. pu&o al diablo. El, 100. POCOÓ 6a¿-tan ii . ion buznoi , 521. Poican, ha&ta vznczn., 269. PonXu.gu.ii \lihlato, El, 88. PKXMZAO ioy yo, 421. pKudzntz AbigaCl, La, 265. Quando Lopz quieAZ, quienn, 216. Quando no <se agua/ida, 200. uiewi po^i ÓOXO qu.eA.e/1, 2 73. RunditeZ a la obligación, 212. Reipaei-ta eó-írf en ¿a mano, La, 144. Re;/ Pon Sebai^ta'n, E¿, 409. RzynaA. de¿puz¿ de. moKih., 313. Rico h.om6/ie de Mcalá, EX (reparto). Sabio zn iu KeJUxo, El, 493. Secte-to a vocu , E£, 349. Szgunda Celestina, La, 18 0. Segundo Sctpcón, El, 43 7. Señora Í/ ¿a cJUada, La, 48. á ¿o que B¿OÓ i?a¿ó<eAe, 417. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... 152 M. de los REYES y P. SOLANOS Criticón, 40, 1987 SocanAo de, ¿OÍ mantoi, El, 120. Su.{/UmLznto finzmíado , El, 401. TZJICÍAO du 4u aftiinta, Et, 441. Todo iaczdí al itzvú , 413. Tiampa adelante., 301. Tn.avziian.ai ion valoi, 192. Un bobo hazz c¿e.nto, 385. VatLzntz Campazano, Et, 8 4. Vandoi dz Rabzna, Loi , 517. Vzntwia -te. di Vloi , hijo, 501. VZA y cAzzn, 176. CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ... Í.A COMEDÍA VE COMEDIAS 153 ÍNDICE DE AUTORES DE LAS COMEDIAS CITADAS (72) ÁLVAREZ DE MENESES, Luis : Pzot zitá quz zátaba. ANÓNIMA : Rzipuzita utd zn la mano, La.. ÁVILA, Gaspar de : Vicha poi motoó mtdiot,, La.. BELMONTE, Luis : A un tiempo Kzy y vaialto. Mayan contnan-Lo amigo y diablo pnzdicadoK, El. Me.jo* amigo et miento, y ¿ontunaà dz don Juan dz Ca&Vio, El*. CALDERÓN DE LA BARCA, Pedro : Agiadíczn. y no aman.. Alcalde, dt Zalamea y gaAAote. mái bizn dado, El. Amado y abonAzaido. Antu que todo e¿ mi dama.. A/igznit, y PotiaAco. Atmoó de la hejunoiwia, La& . Baita aullan.. &izn vzngai mal, ii viznzt, àolo. Cada uno pata a-i. COA a con doi puz/itai , mala u de guaKdax. Cuta y la zniznmzdad, La. Ciima dz Inglatvüia, La. Con quizn vzngo , vzngo. Varna duzndz, La. Vahío todo y no dan. nada : Apztti y Campa*pe. Vzidicka dz la voz, La. Vz un caitigo fiu vznganzai y ganapán dz dzididiai. Empznoà dt un acaio. Empzñoi que. ¿e oftizczn. Encanto áin zncanto, El. Eótatúa dz VKomzthzo, La. fuzgo dz Vioi zn el qu.zn.ZA. bizn. Galio dz lai iiiznai , El. Hija dzl aiiz, La. Hijoi dz la Foituna : Thzágznzi y Claniquza, LOÓ . Hombre, pobne todo eó tnazad, El. (72) Las obras que van acompasadas de un asterisco son las realizadas en colaboración . CRITICÓN. Núm. 40 (1987). Mercedes DE LOS REYES PEÑA y Piedad BOLAÑOS DONOSO. Tomás P ...