Arquitectura visual

188 " ". ,'>ml II "",", ... ' lIll\l'IC"" I",Il\n. , 'Ml,," n i ' .,,,,, \ ARQUITECTURA VISUAL Po ncn l e:J Ul lll Cordero Rui z C atedrático de B .B.A A. SIrI. I sa bel de Hun gría. Seuil/", Es t'vidente q ue toda arqui t ectura I:S visibll: , pe ro al tit ular nUI:SIr.t pro pu es ta co rn o "a rquilt T lur :t v1:-m al ", pn :tel1de lll OS cc ntr:lrllOS I:n algunas co os trll l:dolH :S '1m: Illi li z:m dl:llll: nlOs vo lUlllúr1co S, fo rm a li st as y pl:íst1cns, con fines excl u siv :tme nt e visuales, ca'ando il usiont 'S üp ti CL" qUI:. {lesde lle t erminadn s puntos lk \'ist' a, modifictn la pr.: r cl:pciún visual (k l as c.:u il icacio m :s , Esas obras a la s qu e nos refer imo s, (](: genr.:rusa abund : lIlci :t en la hi st oria tk la arq uite ctll r:l. tienen alg un os r.lsgos (.'umuncs: A, Son obms que CflnCt'den gran import:l1leia a In <¡Ut' pudit:r:nnos llamar un a t's lt:tica visu'll. :I parl:neial () cseen og r,ific ;¡ ; n, Son obras en l as que d creador digc )' propnnl: unel o va rio s pu ntoS privikgi:¡dos de ohst: r\'aeiún t'n detr i mento de O tro s pun t OS de \'ista; C. So n ob r as <: n l as que se rt :,<: urr <: a "fal se: tmi<: nt os" a rqu it ec t6nicns. escultóricos o pictc'lri<:us. pruv oc l1l ' do ilu s ione s (¡ptiC I S, con ba s<: t'n las propi r.: da dr.:s gr.:OIllÓriCIS de la proytT t iv id ad )' en b s psi<:olúgk:LS de la pt:rcepción visual, En este tipo de const ru ccionl's i ntlT vienen factores Illultid isci pli nart's , COIllO son los psi cológicos de la pl:r ce p d6n visual. lI) s gt·ometriOls euclidiano s ( Iu e t 'xp liean l as Illl:dicion<: s)' tr ansform:lcicl!les. Ins óptk"()S en sus \'l: nieIllI: S físicas, fisinI6git.:'L'i )' gt'omC:trieas. y otras heterogt:neas euestiont·s t'srudiad:L'i por dh 'cr,;as r.lnlaS d(.' la cienc ia }' el :tr te , Desde la Cí t l:d ra dt' Pn sp ec ti va de la F a(.'u had de I lc llas Art es t.Je Sev ill a, y desde hace al gun os año s, trata· mus t.Je darle actualidad a esta as ign:ttura dc ap;l rt'llIt' ana cron ismo, hacien do in curs i nn<:s I:n otras parcelas t.JeI sao ber , inéditas o mu r :tleja t.J as t.JeI r.:nfO< IIK· tradiciuna l y ('xclusivist:t que ha t r.:nit.Jo la gl:ometría (ksniptiva , c!:lra· mente in sufi cie nt e par;¡ 101 t'xprl:sión r rl:presl:nt,u:ión del t:sp;¡cio. Co n l'stl: metm!o no h,u .: <:mos más 4 11 e segu ir a Kühlt'r , fundador dl ' la Gl:st :t1t ps)'eho log ie. cua ndo propone: " La 1t l\'asi{¡n dd campo ajeno I:S bur.:na técnica de invl:s ti gadfln cil: nt ífica," QUI. .' ue . con el lo, justificada mi p articipación con (.'stl: lema y aléjt:se toda sospe(:h;¡ d<: una i rrt 's po ll sahle introm isi 6n cn 1: 1 Iloblc.: eSl."nc ia t.Je I;¡ Arq uitectura , que no va ¡¡ ser mancillada p or quir.:n le prol"c.:sa r<:spl:to )' admi· ración como la m ás r ig ur os:¡ cir.:ncia }' d más bello ant' , Nos V:lIllOS a refl: rir , tr:lt: lIldo dt: pone r cie rt o orden , a eS(.' a spl:cto ap:l.'iionante y multiforme de l:t : Irquitec' \LIr:l qu t: ,lIaik :1 lo s ilusorios efec to s de ];1 I' <:rspectiv:t y, por en de , al an:í1isis d<: la fcnOmt'llOlogía vi,-,ual tltlas edificaciont·s, c on sidr.:d nd ol as solam entl: r r.: pr cs<: llIa ciones pU stic:ls " !l O pracli ca bll:s ". I:vil an do toda int rom isi ón en los resbaladizos y contraven id os conceptos dI: los espacios a rqu itl:ctó n icos _ Si bien <:s ci<:rto que el scnti m iento de un :¡ a rqu it ec tur a visual adqukrc signific:tci ún a lo I: trgo de toda la hi sto ria , tamb ien es c ierto que no estamos so brado s dt - I r.:s llmonio s r.:sc rito s qu r.: c orro bo rl: ll l as evidcntr.:s "1.'0rr r.:cciom.:s" - no ju stific ad as p or otras razo ll esqUI: jalo nan la s const r ucciOlll: S de todos los til:1Tl p os ; }' I Xltk m os re co rd ar infinida d dc edi ficios en los llue se advier te la prl:oc up:l ci(¡n po r un:t a rquit ec tur a "para St'r viMa" antes qUt· par.¡ "sl:r babit:lda", En ocolS iones se trata lan s{¡ lo dd <:nclavr.: oport u no dd edi ficio rl:spt'eto a su entorno, lo q ll e nos permi te punto s (.le vista co n ángulos de visi ón ó pti mos para el esp ec t ador ; se trata, en otras oCL., ion es. de la alter ación dr.: sus dementos fo rma les, dd u so de escal:ts, desproporciones y as inll'trí as. y tambien del empleo dd baj orrd ieve y el co lor ,)' tl e la propia pintur.t mura l ilu si on ist:t. par.1 p rovocar ("(eclOs perspectivo s y esceno· gr,ífic os qUI: mo difi C :1Il I:t p erce p ció n d<: la realidad, Para explicarnos hor la pe rsist<:ncia de este concepto " isu:l1 < lul: predomina I:n los esp,l cios arquite ct óni· coso y qUI: t ienden a una esp ecie t.Je su bord in aci ón se du ct ora hada los espacios pictóricos , tenem os varias hipÓte' sis que res um imos en dos: 1 :' El obligado pa se de toda idea de espacio a rq uitec t Ónico p or pl anos)' dibuj os, regidos 6 tos por leyes proyectivas de r ep resent ación . bien en sistemas o rtogonak -s, oblicuos o cónicos , fuerzan al arquitecto c reador ;¡ la elccción de aspectos y "is t as más expresivos . visual men te hablan do; desde un princip io Se si ll la d auto r I:n d lugar prefe re lll c o pun LO de vista óptimu de la óptica espacial; y d Io mar ea r.! de s:.lida el espacio que qllicrl: ser habitable , trans itable }' vivenda!. co mo un espacio perspcctÍ\ 'u o e:o;· pe ctác ulo visual. En e ll o estamos con Goo dm :tn, quien compara la cre l ción a rq uitect ónica co n la musica l, port lue <:11 :¡mbas hay dos elapas bicn difcrl: nci adas: una sobre los plano :. }' las partituras , y otra <:11 1:1 co nst rucción terminada y en la interpretaei 6n de 1:1 ohm mu sical, En ambos casos pUl:de ser vista}' leída la ohra antes de ser h:t bi t ada y orda, r espl:cti"ame nt e, que dicho co n la fd iz f ra ses dI: Liliana Ra in i s, ~e trat a de " "ivir l os esp;lcios arquit ectó nicos <-'on fines pdcti cos o vivirl os csp iritualmcnt c" , Falta, co mo dice magi stralmente Uruno Zcvi, la cua rta dimens ión desde el pr i mer bocelO que, bi en exp resado en plantas, al, zados o per spectivas cónica s, inducen 11 una co ntemplación pictórica de la obra, y no a una expe r icn' da peripa t ¿:t ica y vivencial, 2," En nucslr os días, llamados por algun os la época de la imagen, t oma fuer za una segunda hipótes i s: la reit era da co ntempla ción de la arquit ec tura a trav és de la fotogra fía : no só lo en libros }' revistas, sino en los mismos centros dOcentes especializados, sc usan l as diapositivas o imágenes fijas con tanta profusión, que adquierc h:íbito la <.'o lllemplaci6n de hl s arquit ec tur as l-'omo si fuesen cua d ros en perspcl-'- tivas l-'ónicas, E ste an;ílisis visual fotográlko de los ele:mentos arquiH.'ctónicos seña la un nucvo cstilo dc ver y apreciar los aspec tO s pictóricos de la co nstru cció n, La valoración, po r tanto, d e: las apa ri encias visuales dc la ar qu it ec tura, adquiere: ah ora mayor significado, cuando l os más famosos edificios que comentamos no los h emos visitado y, por el co ntr ario, los h cmus visto repetidas veces desde distintos ángulos. Dcbe mns agregar un ma ti z ljue debe tenerse en cuent a al anali za r la mode rna influencia que tiene la conlemp l a<.,¡ó n fo tográfica de: l os edificios: me refiero II los e nf oqucs y "pumos dc visl a" insólitos, fuera de la escala humana. que t om an [o s fotógrafos en sus originales reporta jes. Jamás pud ieron im:lgin:lr los autores de las pirámi· des o de los templ os griegos que ve ríam os sus o br as desde el aire, con teleobjetivos o grandes ang ul ares, ni que su~ luccs interi ores sc rían transf ormados por focos dél-'tricos. A finalcs del pasado siglo. Cam ill o Si tie, replantea la cucs ti ón urbanística al public ar su obra "Construcción dr.: ciudades según principios artísticos", co mo en Florencia. cuatro siglos antes lo hiciera León Bautista Alberti, y cn la I{oma de Julio Cóar el ingeniero Vi lrubi o. Pero estas tres cúspides crÍlicas de la visión lIrquitectónica só lo so n testimonios aiS ]¡ ldos que nos acercan a una mejor apreciaci ón pe r spec ti va de la arquit cc tura, y si bien no podían sos pcchar las dist ors i oncs de la modcrna fotografía. nos muestran una insospechada lI pr ec iación visual de l os edificios. L os ú lt imos estudios dI: Arne hi m, Zc\'i, Benevolo, y [os anter i ores del propio Choisy, nos a br en el camino dc una \'al oraci6n pe r spect i\'ista de la arquitectura, muy diferente de III que usaron l os aUlOres antiguos. Ha y, pues, una revalorización r cciente dc l os aspcclOS puramente visuales que so n dignos de Se r analizados dcntro de Ia~ modernas tét:nkas de expresió n gnifica de l o~ edificio s. LA PERCEPC iÓN VISUAL En los mcclIlismos de la pc r C( ' pción \'isual juega un importante papel la experiencia, y pre\ 'alccen las teo, rías cmpir istas, cs tudiadas :1 fondo por los psicólogos dc la ge slah, aunque el objetivo dc su estudio fue se el pos i· bit: dcr r ocamknto por I:ts nuevas teorías gesláhicas. Basándono~ l'n [os principios de la "buena forma" o l ey Pragnanz, y también en la de "simetría·asimetría", co mprobamos lo a rr :ligado dc nllr.:~tros hábit o~ en la accplación de "dimensiones lógicas" en nuestros edificios, que llegan a prodllcirno~ i!Herpretad ún errónea dc 1 ;1 sensaciones. Tales dimensiones lógicas son: pasillos de altur:L" y ancho de constantc paralelogramo, paredes \'C: rtical es y techos en ángulos recIOS, peldaños de escaleras de: idénticas con trahuellas, suelos a ni\'d : puerta s, "entanas, antepecho s, balaustradas, ct e. , a escala humana ... l [a y en los mecanismos de la perc<:p ció n una especie: de canon natural al quc inconscie:n temente hacemos refr.:rcncia: la~ c()()rdenada~ \'e r licalc~·ho r iz ()nt:¡ Ic ~. las rormas más regulares y sencillas. las interprctaciones más dire( : ta~ ~ . familiar es . Y !ton e!t ta ~ formas fl.lnd;¡ment;¡le~ las ql.ll' primero acep l amos el1 una rápida i mpresión visual, ohlenié ndo se un:l falaz interprctación de la realidlld porque no captamo!t lo que re:llmente \'emos, si no lo que dc' ~r.: : un().) \'er. Es po r eS le ml-'canismo de la pl 'rcl-'pción, r por I II asimilación empírica de las deformacioncs per spcctivas. por lo ljue pademo!> :.er f;ícilmentc "eng:uladw;' al introducir variantl'S en las proporciones que habitualmente es' per:llno~ . Algunos cfect os o trucos dncmatogr:ificos y est:cnográfico~ se fundamentan ('n e:stas expr.:ricncias del c:.pectador. r en no pe rmitirles el acce~o a lo~ elementos "testigos" o datos rcfer encia lcs para la idcmificación compara ti va de proporl-'iones r distancia . ... . Pa ra dej:lr darameme sentada la delimitación dlo nuestro tema sob re "Arquilecmr;¡ visual", diremos quc se trata, dentro del estudio dc las perccpeione:., dd capí tulo pcncnecieme a las llamadas lL eS IONES OPT[CAS del (:~pacio real. Estos fl'iu'lmenos ilu sorio~ h ;lI1 mer ecido la :u<:nci ón e~pecializa d a de: la modcrna psicología. pasando de ntera~ cur iosid:ldes, a un importante tema abicrlo: a pesar de la in tensa atención recit:ntc, no se ha llegado aún a eondu.':>iones positivas !ooobre su fenomenología. Dl'b<:mo~ preCisar que Ia~ ilusiones ópticas ~e diferencian de OIro~ fe:nóm<:nos de la p<'r ce pción visual en que el r.:fcetO dbtor!ooionanle pc r ~bte yo :1I 'm co nu ciendo la re alidad que: produce la ilu~iún, ¿sta se mamiene ; In que demue~tra que !lO ~e trata de una f:lb:l ilH('rpretadón ,!llos estímulos, So n mh dc do~cientas l as di fe r cntes ¡¡u~i()ne~ óplica:. investigadas, compro b ;lIH .l ose que todas dlas t ienlon du:. c()mp\ lIll, .. nte~ comune~ : a) Se e~timula la distorsión po r mediu~ compa rati\ 'o!t próx irllt)s. b) Siemp re h ar un elemento ,oindut:tivo o estilllul:uuc" y otro de "prucba O afectado". 189 190 In l' UI' 1'. '''',MI'' I m I \PMI '1'" ',KM" 11M .. " ... H " "lO , Después de tantos a ii os de eSlUdio dd tem a, <lue tiem' un ascendente lejano en las prt.:{x 'upacio ne s de.: Tolomeo , hace dos mil años, sob re d cambiantc tam:ul0 de la Luna: cU:l1ldu l'st:í en d cénit o junto al hori zonte, que teniendo en ambos casos iguallamai'io -C0I110 l'xperil11entaron en 1 962 I {ock y Kaufman co n sus [unas artificialesseguimos viéndolas diferel1les, Seguimos sin S: locr las causas <.le es tos efectos, aunque poseemos cuatro conclu siones excluyentes : 1,' lAS IU :J SIONES NO SON CONCEI Y I' 1J ALES SINO PE l tCEPT I VAS . Argumento : El conocer prc"iamel1lc cuál eS cl declO , no lo anula, pt:m ]¡I obsl..'rvadón prolong:uJa sí puede debilitar la distorsión: ('1 s:locrse en~:uiado no destruye el de<: to . 2.' NO SON DEBIDAS Al. MOVIMIENTO OC ULA I! Argumento : Los psicó logos de la Gcstah lo l'xplic;m en fundón de los "campos lk fllenas" (} tensionl'S establecidas en el ce r ebro por una \'i si6n de equilibr io en la panor<Ímica gl obal , pero l'S ta explical'ión es rechaz:lblc porque hay ilusiones que se flllll'Str:1Il t :1I1 bre\'emellle al ojo qUl' és te no tiene tiempo de explorarla ; se experimen ta fij ando la imagen en 1:1 rl'tin: 1 (: un dispOSitivos espel'iales, no dejando posibil idad de reco r re rl a. Por ejemplo la i rna~l'n ob tenida por un di sp:trn de naseh, que ocurre en 0.00 I de segu nd o. ,P l.A ILUSIÓN NO SE OR IGI NA EN lA RE TI NA l \r gume lllo : I-I aciendo las experiencias con un solo oj o o a lt ernánd olo s, no afeCl:! en nada a la imagen il usoria: se pre se nt a a un solo ojo exdusiv: un e nl e la i lll:t~('n induc tiva y :tI otro ojo, por sepa rado . la fi~ur a afectada. r el resul tado sigue sie ndo posi ti vo . 'l ." NO ES POR ASOCIACIÓN A I.A PE RSPECTIVA Argum ento : Si bien dism inuyen algunos efectos en personas que no frel..'uent;tn un entOrno n:: cti lí neo r perspectivo. sino que vive n inmers:ls en forlllas natur:lles )' re(loll(!c,ld;L". Ctlll ausencia de áng ul os r ectos -como !;¡s expe ri encias re:lliz:ldas t. ' on niñoS zulúes por Al1por y I >itligrew en 1957también t..'S ,"erd,u.! que ciertos declUS per.ipeclh 'os pudieran se r naturales y no aprendidos , EsI :1 :Irgumentación perspectiva nos parece hoy la m(L" vulnerable , )' va IUmando I..'uerpo un a nueva revisi ón del problema po r l as investigaciones que inic ia Gregor)' en 196M. l' ontinuad;ls por Da)' en 1972, y muy re - dentemente por la profesora Bárbara de la Universidad Estat al de Nueva York. Aunque hay un amplio ab:mil"o dc im 'estig:ldorl's que han propuesto interesantes experiencias , corno l as lle\':ldas a clbo por J \lü ll er-l~ ' er , Judd, Ponzo, Titchelle r, ZO lln er . lI er ing , Fr-.tzer o el mi smo Gregor)' , I..'asi tudas son experiencias sobre figuras planas, sit-ndo mur esolsas las irn-estigaciones sobre 1;1 ilusión úplil"a en d I..'spado. Denlro dd reducido grupo que ha estud i ado estos fenómenos tenemo~ a Gibson con sus experienci:lS de campo , usando cI;¡\' es l'sp: lci alcs de pcrcqxión con su l eufÍa del ··gradiente· ·. P ero l-spccialrnenle en Anlt..'S,l· on su n:Jebre habit:ldón [r a[X.'zoidal, quien más SI..' acerl..'a a lo s pl:mteamiel1los (.le una arquilecrur:t visual y cscenogr-.ifiGI ( 1). Noso tr os proponernos aq uí que aquellos conol'imientos ilusorios dd plano pueden ju sli fi car una ilusi()n arquitectónica pues, en cifl::unstancias especiales, comprobamos que l as ; Irquit cc lur as se contem plan como pro - )"eel'iones en un plano. \ , 1-1-" '--c' \ / ". . / ___ V __ _ , Ef~1O vi sual desde el punto V, I~ / DO 1/ "---- U.: ...... rrullu r~- , d lIe la hahJl~d, - ,n , figura L. Ilabil ¡¡ (jón de Ames Ag rup am os cn cuatro grand es aparl;I ÚOS l os fc nóm enos de il usión óp tica en la arq uitectura, y que venimos ll amando "A R QU ITECTURA VI SUA L "", con algunas il ustraciones o ejemplos chísicos que no pers igu cn una ap orla' dón original, si no un índice clarificad or en nuestr a pro puesta. l'laza del Capiwlio '-'11 R()ma. ._ -. . ~ B j b ~ A '.' -' . ::-- .. -. '- ' .- .,i Plaza del P opo to. Rom:!. I'la 7..3. dé S. Pedro, Roma. l. RECURSOS DE ORIENTACIÓN y DE PARALELISMO Estos efectos , icnc.:n su base en la experiencia o expec tativa del ángulo r cc to, también en la abundancia de la simctría y en I:L" propic:dadcs geométricas dc la colinealidad. Sirvan para aclarar este caso cl ejemp lo de las cua· tro plazas italianas que proponemos : dcl Capitolio, del Popolo y Sa n P edro de Roma, junto a la de San Marcos de Venecia. En ellas, según se observen desde un lado o el opuesto, se aprecia un efecto de alejamiento)' acerca· miento , y esa i mprcsión pcr s pec tiva se fundamem :1 en la idea preconcebida de l paralelismo. Las ilu siones de l\'Iüller·L)'er " de I:t !'lecha ", las de Hering del "paralelismo", junto a las "'oblicuidades de Züllncr}' el "tamaiio" en las convergentes de Ponzo. fueron tenidas en c ucma -muchos siglos antes de su e studio sistcmáti copor t:1 genio de los arquitectos griegos. Los refinamientos visuales de la arquit ec tura griega n os muestran elocuentes ejemplos que hacen referen· cia a este ap:l.ftado de la ORIENT ACION de los edificios y sus distorsi ones óp ticas. Porque parece como si toda la arquitect ura clásica griega, fuese pensada como un espacio exterior. para se r observado desde pumo s de \'ista pri· \'ikgiados. Las sutiles curv:ltur as de las líneas horizontales (ya estudiadas por Vitru\"io). las inclinaciones de las co· lunmas hacia el eje ce ntral del edificio, las elevaciones, depresiones r desviaciones para corregir efectos ópticos prueban , a nu eS tro e ntend er, la importada capital que conced ían :1 la percepción visual de sus arquitecturas. Esta concep ción visual es la que hace exclamar a Bruno Ze"i: "Quien inv es tigue arquitectónicamentc el templo griego buscando en primer lugar una (.'oncepción espacial, tendní que huir horrorizado. señalándolo amcnazadoramcnte como típico ejemplo de no arquitectura . Pero quien se acerque al Partcnón y lo co ntempl e como una gran escul· tura, quedará admirado como frente a p ocas obras del genio humano '" . Nos guiamos po r l os estudios que R.O , 1 \larticnssen realizó en su tesis doctoral para hacer un r ecorrido ideal por la Acrópolb ateniense (figur:1 n. U 3). Los cuatro lugares seña];ldos como puntos de \'ista 16gkos e ideales d(· una per spcCliva it inerante. nos muestra el aspeelo eseult(lricn·"iS II:l 1 cid conjunto :lrqlli((Ttónico; 1 :1 obligada primera viSI:I . al salir cid propileo . nos mostraría d espectkulo escenog ráfico de la escultura de At enea a l:i izquierda ( 13 ) con sus grandes propor · ciune s, y más al fundu veríamos el Erl'ctcon (C). r:1 la derecha el monumenta l Pllrtenón (E). mostr:lndonos simul· 19 1 I {T I' mi 1 r "",Nl,,' Illl WNI ' 11 " C ,k ." lC I Ik .... ln , -u h l. \ tán ca mentl ;' dos fachad as en pe rsp ec tiva angu[:¡r; así. ta mbién . la de sviación dc 7, 50 m. de la cSGllinata dc !> u eje cen tr al, nos h;lce c oincidir csc escal onado :lCcesn centra do con la fa chada principa l. P cnrosc , a quien debemos las primer;ts me di ciones fiables de los templ os dóricos, establcCl' l as s iguient es mo difi (:aciones para co mpensar las ilusioneS Ó P{¡ G L ~ ; 1" ena ligera CUf":lI ur a. ha cia arri ba por el ce nt ro . del eS11 lób:IIO y del ent ablamento, 2 .' L'na ligerd incl ina ción hacia dcntro dl' los ej e:>. de l as co lumn a!> . :\." U n:1 ént as is o cng rosa mi e tll o de l as cn lumn:ts d ecn:cientes . '1.' L:n diame tro ligeramente mayor en l a!> col umn as de lo:>. :í n gulos del peristilo , S! Una des" iación de la \'cnical en al guna!> s up e rfi ci e!>. tales como la del arquitrabe . 11. ESCAlAS Y PROPORCIONES Deci mos que la famosa expe r icncia de "Ia h ahit ación de Ames" es la base de una gran ma yo r ía de l as ilu si one . ~ óp ti C'.tS en a rq uitect u ra r en eM:cnografia. Con el es quema que :>.e :u .l jun ta (figura 1) podemu!> rcJ:l(.'Íon;tr la !> múltiph.:s a rquit eUu ra s m:tnicrist:ts y h;.rroca!> co n ocid a !>. Ih.; c ord amo s algunas que ya son cl ásica:>. en tn do!> e!> tos estu, dios : L:I Galería en el Borrom in i en el Palacio Sp:lda de Roma_ (f ig u ra 4 y ligur .! S). I.:lte:llro Olí n lpico de Palladio r Se amozzi de Vicenza. 1 ";1 Sea la Regia (.k Be rnin i en d V aticano . Todo!> estos ej em pl o:>. son ( : :L~O:>. típico s donde lo s elcmcn lO ~ que prm.lllcen la ilu sió n !>tl ll su~ dbtint:l~ esc:¡, 1:1.:0. y propo rl.'ione s. u!>a n do las llamadas "per!>pcctivas aederada _ ~ " u "pcr.!>pcclivas ret:m.lada!>". Estos eje mplo !> podrían cxtender~e a lu!> abol.'inadus de lo:>. huecos de pue rt ;1.:o. y \'entan;I!>, en l os grueso!> m ur o~ . qut: utilizan arq u i\ ' olt : 1.:o. en reducción acelerada. 11 :lsándonm, en lo :>. mi~mo ~ princi pi o !> de e!>Gl l a!> y desproporcione~ , !>odcmo :>. eOll!>iderar a lg un o!> Illonu· mento s de bás ica morfología pir amida l. E !> ch ocante la <:OÍlH: id enciu de lo s ll1onumetUu!> egip c io !>. repetida en pi · rámide:>. . mastabas. pilonos dc lo s t emp l o:>. y obelbco s. y ~ u rcpetición en lo:>. zigura t lllesopOlá mi co!> . cn los tcm' plo s y pagodas i nd i as }' cbina.~ . así c omo en las grande!> ctlnst ru cl.'in Il C!> preco l omb in:I !> . No no!> referi mos a ~lIS rJ' zone:>. de es tabilidad , por la que inclinan :>.u .!> paraml·nto:>., creando , ckrt:ltllelHe , un efcc to de pcr ~pecliva , .... i no a detalle !> que no -'>C exp l ican por la e :>. tatica. como.)(1I1 l a:>. progre :>. i\ ·as re du cc i one s dI.' las a ltu r .t.. ~ de la!> pl anta !>, o la rcd u cd ón delt am :uio dc l o!> hueco!> r cn alguno:>. ca!>o ... . [;¡ rcducci6n de ~us peldaño!> ... upcriore!>. E M a ~ de~propor cionad ;t .... es< :ala :>. Cfl ':m una ilu .-. ión de mayor altura O infini t ud dc e !> ta. .... cons tru cdone!>. C ontr;l r iamc nt e;1 lo :>. GL!>O:>. ci tad o!> . mucha!> torre!> ro m:ínicas, g6tic;¡ . ~)' rc nace nti st a!> , in viertcn l a:>. pro po r· ciones y empican una pc r pccti\'a retardada. pro\'ol.:;lOdo un efectO de acercam iento . I..:L .... di nH .: nsionc!> de MI' c uc r· poS superiorc .... son mayores , como mayur d IlÚlll C rO de hucco .." y h:L~ta el en ... anc h amielllo dl ' MI!> te r raz;!!> dbt;m - te s: t odo ell o inl.'idc en una ilusión contraria a la mencionada en la !> arquit l·ctunL .... pira mid all ·s ant e:>. !>cña ladas. 192 (Tó me !> e como ('jemplo:>. el (, ' ;Impanilli de I:¡ Catedral de Fl orencia . la t orre del Palaz zu Ve c chio . la de Sien: • ... ). Figu~ 4. ~ ¡jet:! ca 1'" leo Ct=t3 tlDO ti o le l Figura 5. Galería del pala c; io Spada. Roma. -4 j I _ . ~ lIJ. EL BAJORRELIEVE ESCULTÓRICO EN LA ARQUITECTURA Considera dos los ejemplos anter ior es como prototipos de Q[ros muchos. que de dicho que su común denominador son las distinl¡ts proporciones , escalas }' direcciones de sus lineas, pero cansen 'an la cualidad arqui¡cct 6· ni<:a de su habitabilidad, con lo que en terminología escenográfica se llaman '· prac ti cab les". En este tercer apartado se reúnen aque llas construcciones donde la represemación cscuhórica en bajorrelieve consigue. desde determinados pumos de vista. una ilu sión tridimensional que modifica percepth 'arncn lc el espacio arquilcclónico. El modelo más r epresentativo es el ábsi de de la Iglesia de San Sátiro en i\Hlán, obra de Bramame. Pro du ce dc.:sdc la nave ce ntral un gran cfeclO de profundidad , como si ex istiese el brazo corto de la c ru z latina en planta. cuando la cabecera de la ig lesia es muy plana. apenas 1.1 0 m. en las panes más profundas (Fig . 6 r 7). Para un mejor conocimie nt o de es te caso puede aClIdirsc a la comunicación de Eros Robbiani en el Congreso sobre pc.:rspn:tiva c elebrado en Mi lan. en octubre ell' 1977, con el título "L1 verifica costruttiva del '"fimo coro " di S. Mar ia Prc.:sso S. Sat iro a Milano" . (a .c.). Esta solución cid bajorrclic.:ve escultórico para crear mayor profundidad. qu e se repite en huecos abocinados, c.: n hornacina:; (l en planos oblicuos , es muy abundante en las obras de l3orromini. como en la f:lchada del ora· 19 • ." '~--h[ ---..1': . 11 - I , ......... II . 1" Ir--. :r--l:L-- , 1 , :Hi/ t' : '1 i r 1 1 111 11 1 1 --- 1 11 1 I--.J ,1- --AJCU--~_....J..L....J.L_LL.....LJ_...ll_.lL..,;,jL l'I~urJ (i I~k"~¡;t uc S S;iclm. Mil:in . (A~idc fingida en bajnrrdk\'l ') I igun ~ Efnu", \1~u~Il ', ud ~bs 'uc fin);.U" uc!:o :'~ Iir<l Cn .\lil:ln (Orío de l us Fi li pcn~c3. o en la Capi ll a de: S. CIr i o::. dc I¡¡~ Quat fo Fontana en Roma; también Ucrnini li sa CS:L\ anllli· \' olla ... en la fachada dd Palacio I hrberini ; )' Antonio da Sang: llIo , el )o\'en , en d atrio de ingreso dd Pal ado F arnc- :.ío, donde .'oC pro du ce el efecto de trt.:S accc ... o ... profundo ... y :,(¡Io ... 011 10 ... lI11r:ldú ... de la ... búvcda ... t.: n pc r",pcc li va n"nlml y en bajurrclic\'c. En Venecia, en 1490 . Tuli o Lombardo realizada la fachad .. de la Se ll ola de Sa n Marco . I'bnqucando la ... dos pucrla ... hay do s grandes recuadros de bajo rr elievc , cumpliendo una mL~iún ofnamcnlal, pero ucandu una ilusión ó ptica pcr ... pecliva que modifica el aspecto del c..:d i ficin. L:I p ue rl a menor , más pr(¡xima a 1:1 iglesia de lo!> !>;lll ln s 19 I Gio\ ' anni y P:l olo. lienen el punlo cen tr al de la pc..:r!:opcetiva en el ce ntro de la pue rta, y rcp rc!>cnllln amhos p: mc..:lcs J-igUrll 11 bh . I ><-~tn,,;;ción lid l..,,¡udo real por I~ erlOCIlY.> piclori<,:tY.> . hgUrll ~ Ejercicio lle la C:itl-dr.l de l'c~pl OC li,"a en la F3cult 311 11 e Ikll!l..' Artl.." llc Se\"illa En un llC"SC1lJ1.'oO llc t-"calt'r.I. il usiÓn picl óriCll sobrr In ... planono rrom:J.I.lalenl} ¡«hu . e~ l an<.:i a .s recwngularcs de lecho pl:mo y paramelllOS portic:¡dos con [res arcos. la puerta principal está flanquea· da por d os b:ljorrelie\'cs que rcp r ese nt an es tancias con b óve das de mcdio ca ñón que tienen el punto de v i sta ~ ' fuga principal en el ce ntr o de la puerta . El co njunto St' ofrece como una pared "pe rforada", pe ro vista indepe ndient emente dc:o.de d os pun t os diferent es . 1.. :1 propia $: u:r isti"a ¡\ layor de la C ll cdral de Sev ill a of r ece la ilusión de mayor :ullplitml. debido a estos dect Ol> pl. :r:. pectivus . No l'S tlilki l. pues. tomando l os ejemplo:. citados. encon trar casus : m~logos con las opo nu nas v: lriames tI( · : mtnres r lug;¡re:.. 1 95 IV . LA PINTURA MURAl COMO CORRECTORA DE LA ARQUITECTURA Un a carac terí s ticot que informa el gusto del ho mbr e de hoy es la apreciación de las ob ra s del pasado en el estado actua l, con la huella de gra dante y envcjecedora del ti empo , cuando le f:tltan dat os o imaginación p'lra re· crear su estado orig inari o. El tiempo ha ido dejando su huella en l os monumentos y se n os prescntan hoy co n fi so· nomía dif ere nte . !-Ia y una corrie nte qu e profesa un dcforma nte amor a 1:1 arqueo l og ía , qu e se manifiesta frccuente mente cuando, en l os pr ocesos de r es taur ac ión y con se rva ció n de las o bra s de ar te , prevalece la idea de dejarl os "co n la pátina del tiempo ". Tal vez, por ese gusto pscud oarqut.. -o l ógico , se olvida con fr ec u encia que la ma yor parle de l os monumento s antigu os estab:m pintados co n el emen tales co l ores que acc ntuab:m o atenuab an l os ef ec to s Óptic os formale s. Tornem os nuc va me nte a los e jemp l os de la arquilecltlra griga para reconsid era r cromá tiCamente sus monume ntos; aún l os de más rico material marmór cco , estaban pintad os con co l ores ent eros , co l ores que hoy lI a· maríam os chillones, pu es ya s.1 bem os po r ens ayos como l os de Hu go Magnus de la "Evolu ció n del se ntido de l os co l ores ". Las inves ti gaciones de Fenger}' Penro se so bre el Parlen ón no s di ce n qu e l os triglif os eran azules, las me · top as rojas: bor d es y so fit os de l os mútulos, rojos. So fit o de la co rnisa en azul, las gotas en rojo. L os arte so n es del peristilo, oro y azul, se parados po r fil et es blanco s. Pa rt iendo dt' la base que los co l ore s en la s esculltlr as no per seg uían un fin de mayor natur a li smo, podemo s pen sar que en la arquite ctura eran em pleados con int ención comp l ementaria de la construcción, rem arcando o anulando aquello que , de spu és de co nstru ido , necesitaba modificación. A.'ií el colo r se emp[co para anul ar el efec· to del mod elado por las so mbras; y se ha ce n de s'lpar ecer la s fuertes so mbras arrojad os sobre fondos oscuros. La policromía de los monum en t os es una co nstallle en la hi slOria de [a .Irquit ec tllfa que , de sg ra ciadame nt e, ha ll egado a n OSOtros co n p,lrcas y deteriorad as mucst rdS . Un as veces so n mosai cos co mo en R oma o Bi zancio; otras, frescos, encáus ti cas o pi nt uras grasas, como de · latan much os resto s en l as construcc i ones románicas y gó ti cas. T amb ién es frecue nte el uso de diversos matc r ia · les de ""'d.r iado cr omatismo como vemos en la cate dr al de Siena o la Mezquita co rdobesa, por seña lar ejempl os no- !: Ibl es. Si n olvi dar la rica tradición cerám i ca de l os edificios árabes. P ero to mar concie ncia de este h ec ho cromá tico y su posible influencia en las formas, no de be ll evarn os a la co nc lu sión de que sie mpr e fue empleado el co l or con inten ción de ac entuar o cor r eg ir los espacios arquitec t ó· nicos; l os primarios fines de co rativ os}' de enrique ci miento de los materiales co nstruc ti vos, o la ilustración co n· memora ti va y didática fueron los móviles más frecuentes en el uso del co l or so bre la s arquit ectu ra s. Só lo quere m os referirnos aquí a [ as claras intenciones de una pintura al servicio de la creación de il usiones ópticas que afectan, vis ualmente , a los es p ac i os arquit ectónicos . Por ello dividim os la pintura mur al en d os grd. n· des bloques : aquéll:l que busca un ilusionismo que anula el sopo rte del m uro , modificando perceptualmente el espacio arq uitectónIco , }' aq ue ll a otra pintura q ue e"idl'I 1(:I:1 el so port e d eco r:índ olo si n afect'lr a las aparienci as de la , ver dadera es truct ura constructiva. En uno u o tr o bloque podemos en co ntrar ilustr ccs ejemplos . Pert enecen al pr im er grupo las pinturas murales romanas, principalmente , las pompeyanas del segundo y ter cer t.. 'S tilo, las r e· nacentistas. manierist as y barrocas, que enlazan co n las n eo clásicas. S eña lar la s per so nalidades que hi cie r on est:1 pintu ra il usio ni sta requier e un estudio más ex tenso, pero nos arriesgam os a indi car unos nombres para fortal ecer nuestro plantea miento: Masaccio, P iera . Mant eg na y R:.fael en el R enacimiento ; Carr.l cc i, Romano a Ve r onés en el siglo XV I; Gue rn ino o An dre a I'ozzo en el siglo XV II ; y el último srdn pintor ilusionista arquitectónico, que llena todo el siglo X'V Ill, lo te nemo s en el venec iano Ti épol o. En el se gund o blo que de artistas que pintaron o decoraron los muros de l as e d ific;lcione ~, se encuen tran todos l os demás. Esta globalizaci ón simplista no d ebe conducirnos al er ror de cr cer ellun criterio uniforme sob re la forma de pint ar la a rquit ec t ura, pue s hay una grdn diferencia en tre la cr eación ilu so ria de espacios e~cu lt órico~ de Miguel Angel y la des tru cció n del sopo rte anlui t ec tónico de los mllfalistas me jicanos, por ejemplo . Asimismo, tampoco debemos co nsiderar l os ar tistas que hemos clasifi ca do en un prilTIl :r grupo como simples c reado r es de ilusiones ópticas, aunque el hilo conduc t or que l os enlaza, a través de tan diversos estilo s)' ci r· cuns tanc ias, es la r ec reaci ón de un nuev o espacio pict órico , que e ntra en c ompetenc ia co n el es pacio físico que lo sopo rta. Y para vencer esa dictadura del par ame nto o techumbr e real. est os pinto re s llegarán hasta la burla del pl ano frontal que s upone tOOO so porte pictó ri co, se ignorarán las ~upc rficie s curvas de las bóvedas. se anularán a ri stas. molduras )' pil as tms, y hasta se pintará en anamo rf os is de planos oblic uo s y poli ed ricus. E) b\ 1P LOS : En sayos en la Cá tedra de P er sp ec ti va en la Facultad dc Be ll as Artes de Se" ill a. Figur ;t 8. Il usión so br e tres plom os en la escalt:r a. Figura 9. Pintura de anamorfosis y recons tru cción . Figura 10. ItirH :( lIl con"er tidu en pilar. Fi gura \ \. Ik composic ión escenog ráfica. CONCLUSiÓN 1-101 ~ ido llueMfO pro pósito ll amar la atención dl ' <I ui en es trahajan e il1\ e~ t ig¡1I1 ~ub re ht EXPRESIO;-'¡ (il\AFI· CA ARQ UI TEC rONICA del enorme campo expe rimental existente C U:lIldn 1: 1 :Irq ui t ec tu ra se nos impone comu 1 96 pr edom inante espec t:ícult) v i ~ lI a l y de la s limitaciones de la exclusiva r epresentaci6 n !-\eométric .. : igual mente de