La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de "Criadas y Malvadas"

CURSO 2013-2014 Facultad de Filosofía y Letras Grado en Periodismo La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” Alumna: Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz Tutora: Dra. Virginia Martín Jiménez Convocatoria: Julio RESUMEN Criadas y Malvadas es un producto televisivo de reciente creación que permite realizar una aproximación a la identidad de género en la ficción. Este estudio presenta un análisis de los 13 personajes femeninos que intervienen en la primera temporada de la serie. La Teoría del framing permite interpretar los estereotipos de mujer latina que se representan. Y a través de la revisión de otros estudios sobre series estadounidenses se comprobará si es real la evolución de los papeles femeninos en este tipo de productos de ficción. ABSTRACT Devious Maids is a new established television product that allows us to make an approach to gender identity in fiction. This study presents an analysis of the 13 female characters involved in the first season of the serie. Framing theory is used to interpret stereotypes of Latin American women that are represented. And through the review of other studies about U.S. series, we will check if the evolution of women's roles is real in this fiction product. PALABRAS CLAVE Estereotipo de género – Teoría del Encuadre – Análisis de Contenido – Ficción – Personajes – Mujer KEY WORDS: Gender stereotypes – Framing theory – Content Analysis – Fiction – Characters – Woman ÍNDICE 1.1 INTRODUCCIÓN 1.2 Justificación del trabajo 1.3 Objetivos 1.4 Hipótesis 1.5 Fuentes utilizadas 1.6 Metodología 1.7 Estructura 2) MARCO TEÓRICO 2.1 Teoría del Enfoque o framing 2.2 Las identidades y ficción televisiva 2.3 La imagen de la mujer en las series de ficción 2.4 La imagen de ficción y la repercusión de los mass media 2.5 Investigaciones previas de series de ficción 3) OBJETO DE ESTUDIO, EXPLICACIÓN Y PERSONAJES 3.1 Historia de la serie 3.2 Ficha técnica 3.3 Listado de capítulos 3.4 Argumento y tramas 3.5 Personajes femeninos protagonistas 4) TRABAJO DE CAMPO 4.1 Ficha de análisis y explicación del código utilizado 4.2 Exposición de los datos obtenidos 4.3 Papel de las protagonistas 4.4 Evolución y cambios en la temporada a partir de los datos obtenidos 5) CONCLUSIONES 6) REFERENCIAS 7) ÁNEXOS 1 1. INTRODUCCIÓN 1.1 Justificación del trabajo La identidad de género es la autoclasificación como hombre o mujer sobre la base de lo que culturalmente se entiende por hombre o mujer (López, 1988a). Es el conjunto de sentimientos y pensamientos que tiene una persona en cuanto miembro de una categoría de género (Carver, Yunger y Perry, 2003). Por tanto, la feminidad1 es un término que hace referencia a los valores, características, comportamientos y naturaleza intrínseca de la mujer como género. A lo largo de la historia la imagen de la mujer ha sido representada de diferentes modos y en contextos dispares, y en televisión no podía ser menos. En un estudio sobre la representación femenina en las series de ficción estadounidenses se comprueba la evolución del rol femenino en las series norteamericanas de los últimos cincuenta años (Guzmán, 2007). Los medios de comunicación tienden a reforzar y reproducir los discursos dominantes ya existentes en la sociedad y por eso Guzmán plasma en su publicación los patrones de conducta que han predominado y homogenizado la imagen de la mujer durante años. De ahí que el interés de este trabajo sea comprobar si esa evolución del papel femenino en las series de ficción sigue produciéndose en el siglo XXI. Dejando atrás la imagen de la mujer de los años cincuenta, representada como una jovencita ingenua que cree en la bondad de todo el mundo y su máxima es el matrimonio, el hogar y los hijos; la de los sesenta que tenía derecho a recibir educación universitaria pero renunciaba a su empleo para dedicarse al hogar. En los setenta aparece simbolizada como si de una modelo de revista se tratase, dueña de su cuerpo y experimentada sexualmente; y en los ochenta surgen las mujeres glamurosas con servidumbre en el hogar, cuya labor era únicamente supervisar (Guzmán, 2007). Con el propósito de comprobar si ha evolucionado la estereotipación femenina de las series de ficción estadounidense, el análisis del presente Trabajo Fin de Grado, dirigido por la Dra. Virginia Martín Jiménez, se centrará únicamente en un producto de 1 Feminidad. Recuperado de http://www.ecured.cu/index.php/Feminidad (10 de febrero de 2014) La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” ese país, creado en el año 2013 y denominado Criadas y Malvadas. La elección de esta comedia televisiva responde a varias razones. En primer lugar, el argumento principal, basado en una serie mexicana Ellas son la alegría del hogar, donde cinco criadas latinoamericanas trabajan para las familias más ricas e influyentes de Beverly Hills (California). En segundo lugar, porque no solo se trata de una serie donde las mujeres ocupan los papeles principales, sino que además proceden de países latinoamericanos, y de este modo los productores han intentado reflejar el estereotipo de mujer latina. Y en tercer lugar, por la cantidad de críticas que ha recibido la producción debido a la distorsión de la imagen de mujer latina. Basándonos en la Teoría del encuadre o framing, forma de interpretar estereotipos que utilizan los individuos para entender y responder a eventos, la cual es efectiva para estudiar qué percepción tiene el público de los hechos sociales que están condicionados por el proceso de reconstrucción subjetiva de la realidad llevada a cabo por los mass media, quedará reflejado en el estudio si existe un prototipo de mujer latina que se identifica con el estereotipo reflejado en la serie o por el contrario se ha deformado la realidad. El marco y fundamentación teórica del estudio está apoyado en una variedad de fuentes que dan lugar a una base sólida de la que partir y poner en antecedentes al lector. En primer lugar, se han utilizado diferentes estudios y artículos de revistas especializadas que hacen referencia a la aplicación de la Teoría del Encuadre en comunicación o publicidad. Esta teoría ha sido empleada en distintas investigaciones tanto del ámbito psicológico, sociológico como comunicativo. Se puede conocer el estado actual de la investigación en comunicación sobre framing a escala nacional e internacional a través de los trabajos de Miguel Vicente Mariño y Pablo López Rabadán (2009). Además de la documentación sobre framing, para poder realizar el estudio ha sido necesario acudir a estudios y libros relacionados con la imagen de ficción, las identidades y ficción televisiva y la imagen de la mujer en televisión. El papel de la televisión en la transmisión de representaciones de diversa índole continúa siendo un fenómeno social y cultural a la hora de influir o perpetuar creencias, Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 3 estereotipos o valores de la audiencia (Peterson & Peters, 1983; Gerbner & al., 2002). Y la identificación con los personajes de ficción (Hoffner & Buchanan, 2005; Igartua & Muñiz-Muriel, 2008) se convierte en un proceso comunicativo estratégico que ha provocado tanto el interés de las aportaciones científicas como el interés de los productores de las industrias culturales. Además, el estudio de los personajes desde la perspectiva de género es también un tema de interés en muchas investigaciones, tanto en relación a los aspectos específicos, como puede ser la representación de los cuerpos (Robinson & al., 2008) Barriga & al., 2009), como en relación a los aspectos generales (Signorielli & Bacue, 1999; Glascock, 2001; Lauzen & al., 2008). 1.2 Objetivos A través del análisis y estudio de Criadas y Malvadas se abordarán las características y rasgos que tienen las protagonistas, la imagen que la serie ofrece de la mujer latina y su papel como madre, esposa, objeto sexual o seres domesticadas que trabajan en el hogar (Graydon, 2001: 143-171)2; siguiendo la línea de estudio sobre La representación de la mujer en la oferta televisiva estadounidense de los últimos cincuenta años, en la obra dirigida por Nataly Guzmán (2007). El principal objetivo de este estudio es comprobar si existe estereotipación en los personajes creados para la serie; si tratan de ser el reflejo actual del papel de la mujer latina en su vida diaria y por tanto, si, a partir de las investigaciones previas consultadas, el papel femenino en las series de ficción estadounidenses ha evolucionado al mismo tiempo que lo ha hecho la sociedad. También se quiere comprobar si las tramas se desarrollan siempre entorno a unos mismos temas, ya sea el amor, la amistad o el status social. 2 Análisis de Graydon (2001: 143-171) sobre la representación de las mujeres en los medios audiovisuales. Inferiores a los hombres. Con papeles de “madre”, “esposa” u “objeto sexual”, “seres domesticados que trabajan en el hogar”. Personas inestables y emocionales que pierden el control a diferencia de los hombres. La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” 1.3 Hipótesis Al tratarse de una serie destinada a un público femenino, las hipótesis planteadas tendrán relación con la identificación entre la audiencia y los personajes, con la influencia en la construcción de prejuicios respecto a las mujeres de países latinoamericanos o el tipo de argumentos que se utilizan frecuentemente en las tramas. Las hipótesis son las siguientes: 1. La serie Criadas y Malvadas muestra un estereotipo femenino de cara al público. Se cumple una vez más la afirmación de (Guzmán, 2007), sobre la evolución del rol femenino en las series de ficción estadounidenses. 2. La mayoría de las tramas se centran en temáticas relativas al amor, al status social y a la amistad. El desarrollo del argumento y de los conflictos está ligado a las relaciones entre los personajes. 3. Los personajes latinos son representados en menor medida en la serie Criadas y Malvadas. Su imagen es denigrada al igual que en el resto de series estadounidenses, como especulan (Flores y Sánchez, 2008) en su investigación sobre Mujeres desesperadas. 1.4 Fuentes utilizadas La bibliografía no es la única fuente de información empleada en la elaboración del estudio sobre Criadas y Malvadas. Para conocer la serie se ha acudido, en primer lugar a los 13 episodios que componen la primera temporada de la teleserie estadounidense. También se ha visitado la página web española de la producción3 y las entrevistas realizadas a Eva Longoria, productora ejecutiva de la serie. A través de noticias y críticas publicadas en diferentes medios (FormulaTV, Vayatele, CNN Latino o Daily Mail) se ha conocido la opinión de diferentes críticos en cuanto a la producción. Al tratarse de una serie de reciente creación, no ha sido posible emplear trabajos de otros autores que hayan estudiado el caso, por tanto no hay ninguna obra de referencia directa en relación a la serie. Sin embargo, hay un estudio semejante sobre el 3 Página web de Criadas y Malvadas en Telecinco http://www.telecinco.es/criadasymalvadas/ (15 de febrero de 2014). Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 5 análisis de los personajes de la producción Mujeres Desesperadas (Flores y Sánchez, 2008). 1.5 Metodología En el estudio se ha utilizado una metodología que busca combinar la investigación cualitativa y cualitativa para examinar el serial, utilizando una tabla de análisis basada – con modificacionesen la empleada en Las mujeres de ficción televisiva española de prime time (Sánchez, Fernández, Gil y Segado, 2012), complementada con otros elementos. El principal objetivo de esta observación es averiguar los rasgos físicos de los personajes femeninos desde el análisis cualitativo (aspecto físico, vestuario, lenguaje corporal) que, por lo general, no varían demasiado a lo largo de la temporada; y a través del análisis cuantitativo descifrar la importancia de cada uno de los personajes en la serie (número de veces que protagoniza un episodio o es hilo conductor del argumento principal, implicación en la trama o tipo de conflicto que protagoniza). La muestra consta de 13 episodios pertenecientes a la primera temporada de la teleserie estadounidense Criadas y Malvadas, emitidos en España en el año 2013 a través del grupo Mediaset. Algunas de las motivaciones a la hora de escoger esta serie y no otra, tienen que ver con que en los capítulos siempre intervienen los mismos personajes, las tramas se desarrollan en los mismos lugares y la variedad de tipo de familia representada. Para la realización correcta del análisis se ha establecido un objeto de estudio compuesto por una ficha técnica de la serie, con datos como el título, el país de origen, la fecha de estreno mundial y en España o el número de capítulos por temporada. Además, también incluye las cadenas de televisión donde se emite y su franja horaria, los directores y productores ejecutivos, guionistas, actores, productora, target group4, género y duración. A continuación se encuentra el listado de capítulos que componen la temporada, con sus correspondientes nombres y niveles de audiencia. La descripción del 4Target Group: público objetivo, esto es, el segmente de las personas a las que va dirigidas las acciones de comunicación y marketing. Recuperado de http://www.gestion.org/marketing/marketingestrategico/4496/que-es-el-target-group-y-por-que-es-tan-importante/ (12 de febrero de 2014). La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” argumento principal y origen de la serie, así como la ficha individual de las protagonistas. Algunas de las variables analizados en la tabla en la que se apoya el trabajo de campo son si la mujer desarrolla un papel tradicional5 en la teleserie, es decir, si se caracteriza por la capacidad reproductiva (maternidad), se sitúa respecto al hombre como esposa o pareja, desempeña su actividad en el ámbito doméstico; o por el contrario desempeña un papel no convencional. Las relaciones sentimentales del personaje o lugares en los que aparece, a qué dedica su tiempo libre y cómo son las relaciones con sus familiares. Su actitud religiosa, el nivel cultural y emocional, y otros rasgos de la persona como pueden ser el valor, la autoestima o la ambición. Una vez que los resultados han sido obtenidos se hará un balance en relación a las críticas, tanto positivas como negativas, que ha recibido la serie. Se intentará comprobar, apoyándonos en estudios previos, si ha evolucionado el rol femenino en las series de ficción estadounidenses o por el contrario persiste la tendencia anterior. Además, se demostrará si el argumento y los conflictos entre personajes están relacionados con el status social, la amistad y el amor. 1.6 Estructura El estudio queda dividido en tres apartados que dan cuerpo al trabajo. El primero de ellos hace referencia al marco teórico y en él se aplica la Teoría del framing para conocer el proceso persuasivo e identificativo de la serie Criadas y Malvadas para con el público. En el marco teórico se utilizan trabajos que giran en torno a las identidades y ficción televisiva, la imagen de ficción, los efectos de los medios de comunicación o la imagen de la mujer en series de ficción. Las investigaciones empleadas servirán como referencia en el estudio sobre la serie, ya que utilizan el análisis de diferentes seriales como muestra. En estos trabajos se puede apreciar la evolución del rol femenino en la ficción, la construcción de estereotipos a lo largo del tiempo o la identificación del público respecto a los diferentes personajes. 5Papel tradicional de la mujer según Toivonen. Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 13 presencia de las mujeres en los medios audiovisuales ha sido uno de los objetivos de la obra Las mujeres en la ficción televisiva española de prime time de (Sánchez, Fernández, Gil y Segado, 2012). Demostrar si realmente las mujeres son representadas con inferioridad respecto a los varones; si ocupan fundamentalmente papeles de madre y esposa; si son presentadas como objetos sexuales o seres domesticados que trabajan en el hogar; y si tienen actitudes inestables y emocionales que les lleve a perder el control, son algunos de los aspectos analizados en dicha obra. La sociedad contemporánea, al pasar por el impacto de los medios de difusión masiva, ha sido afectada por una serie de discursos que describen determinado modelos de feminidad; esto se debe a que los medios tienden a reforzar y reproducir los discursos dominantes ya existentes (Guzmán, 2007). Un estudio sobre la imagen femenina en las series televisivas estadounidenses, publicado por Nataly Guzmán Velasco en el 2007, recorre los patrones de conducta femenina que han predominado durante años y cómo éstos han homogenizado la imagen de la mujer. Estudiando el papel de las mujeres en las series americanas, Guzmán (2007) realiza un análisis desde mediados del siglo XX. Los cincuenta son los años en los que las féminas de ficción son ingenuas y piensan que el matrimonio es esencial para ser adultas y alcanzar el sueño americano (casa, hijos, esposo, coche, perro). Amas del hogar que aparecen en sitios de mujeres y visten a la última moda. En los sesenta, estaba bien visto que la mujer recibiese estudios universitarios, sin embargo predominaba el prototipo de chica que dejaba su carrera profesional para dedicarse a la familia y al hogar. En los setenta surge la liberación de la mujer, dueña de su cuerpo, que podía casarse a una edad madura y haber tenido experiencia sentimental sin ser catalogada de “mujer con reputación”. Las mujeres glamurosas con servidumbre tienen su debut en pantalla en los años ochenta, su labor es supervisar; también aparecen esas mujeres que después de haber dedicado su juventud a la familia, deciden retomar sus profesiones debido al aburrimiento. Este relativo abandono del hogar por parte de las mujeres tuvo consecuencias en los años noventa, donde los jóvenes eran representados como problemáticos debido a la falta de atención por parte de sus progenitoras. En el siglo XXI se pasa de una trivialización a otra que continúa promoviendo discursos acerca de la poca madurez de las mujeres en general y su necesidad de La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” encontrar a un buen hombre que las proteja. Si no está liberada, ansía estarlo en silencio, con comodidades o no. Si es independiente, desea ser cobijada por otra pareja y un hogar. Si se independiza, tiene que pagar el precio de no tener un hogar (Guzmán, 2007). Sin embargo, Elena Galán Fajardo en su publicación La imagen social de la mujer en las series de ficción (2007: 29-30) introduce una cita que Alberto Grondona publicó un año antes en Tiempo de Hoy: “Sexo en Nueva York marcó un antes y un después en los papeles femeninos de las series de televisión (…) La serie revolucionó la imagen de las mujeres en televisión, rompió con todos los estereotipos. Empezaron a salir otras muchas con perfiles similares, es decir, de mujeres desinhibidas a la hora de hablar de sexo, mujeres independientes que lo mismo trabajan en una empresa de prestigio que cambian los pañales a sus hijos... Mucho de estas chicas hay en Mujeres desesperadas o en Anatomía de Grey”. Dicha afirmación, a priori, confirma que el papel de las mujeres en las series de ficción americanas continúa evolucionando. 2. 4 La imagen de ficción y la repercusión de los mass media Los medios masivos de comunicación estimulan la aparición de estereotipos y comportamientos diferentes en las mujeres de hoy en día. Es posible atribuir características positivas a los medios, ya que posibilitan que amplios contenidos de información llegue a extendidos lugares del planeta de forma inmediata (Figliozzi, 2008). Televisiones como la BBC (Inglaterra) o RAI (Italia) han tratado de aprovechar las posibilidades interactivas de las tecnologías de la información para promover espacios dedicados a la audiencia infantil que recojan las mejores experiencias televisivas realizadas en estos países (García y Molina, 2008). La televisión sigue siendo el medio con mayor grado de implantación en los hogares españoles. Desde comienzos de los años sesenta es uno de los principales referentes de ocio. Para la población era un lujo que representaba cierto estatus social. Desde finales de los sesenta, gracias al abaratamiento se hace popular (García y Molina, 2008). Al ser un medio masivo, tiene el potencial de crear valores sociales y ejercer influencia en las personas porque ofrece definiciones, presenta modelos, promueve estereotipos y puede ser un exponente de cambios (Figliozzi, 2008). Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 15 Pero los medios de comunicación también tienen su lado negativo ya que pueden manipular la información y el uso de la misma para intereses propios de un grupo específico; y en muchos casos tienden a formar estereotipos. La mujer ideal impuesta en los medios de comunicación ha sido de gran impacto, pero no solo en la televisión, también en las portadas de revistas donde aparece una mujer perfecta y dentro del contenido una gran cantidad de actividades a seguir para lucir como ella; lo que lleva en muchos casos a que su autoestima se vea realmente afectada al compararse con el modelo establecido (Figliozzi, 2008). Por otro lado, el fenómeno YouTube ha marcado un antes y un después en el acceso, selección, edición y difusión de contenidos audiovisuales en la red. Los jóvenes, más implicados en el uso de las TIC, prefieren aquellos medios y sistemas de información y comunicación que les permiten interactuar y tomar un mayor protagonismo en la comunicación (García y Molina, 2008). Esto provoca libertad a la hora de escoger contenidos, los cuales no tienen el mismo grado de influencia en unas personas que en otras. 2.4 Investigaciones previas de series de ficción Jorge Belmonte y Silvia Guillamón en un estudio sobre co-educar la mirada frente a los estereotipos de género que aparecen en televisión (2008), analizan series televisivas que plantean una representación estereotipada de los géneros, independientemente de su carácter moderno; es decir, que reproducen desigualdad entre lo femenino y lo masculino. En dicho estudio se confirma que los productos televisivos contribuyen a generar identidades a partir de mecanismos narrativos, semióticos e interpelativos; y que por tanto, el universo mediático ayuda a la construcción de identidades en la infancia y adolescencia. Con el objetivo de comparar si existe realmente desigualdad en series como Los Serrano, Mis Adorables Vecinos, Los hombres de Paco, El comisario, Aquí no hay quien viva o Aída, Belmonte y Guillamón definieron ‘estereotipo de género’ como el “conjunto de ideas acerca de los géneros que favorecen el establecimiento de roles fuertemente arraigados en la sociedad. Otorgando una identidad en función del papel social que se supone deben cumplir”. Además, se confirma la idea de que el trabajo La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” doméstico y cuidado de personas se asocia a las mujeres, mientras que los hombres están más relacionados con actividades del ámbito público. Tras analizar las seis teleseries, los autores llegan a la conclusión de que las series de ficción nacionales son las preferidas por el público joven, aunque también tienen buena acogida las producciones internacionales; todas ellas están ambientas en el presente y representan la vida cotidiana de los personajes, facilitando la identificación con los espectadores; y la mayoría se configuran a partir de tramas que establecen una guerra de sexos como recurso de comunicación entre ambos géneros, dando lugar a una visión prejuiciosa y estereotipada del sexo opuesto. Otro estudio que ha servido de referencia a la hora de realizar la presente investigación es Realidad y Ficción en Wisteria Lane: Análisis de contenido de los personajes de la serie de televisión Desperate Housewives, dirigido por Mª Leticia Flores y Gabriela Sánchez en el año 2008. Analizando los 42 personajes que intervienen en la primera temporada de la serie, los datos indican que existe mayor presencia de personajes anglosajones de clase media, que la cantidad de hombres y mujeres que intervienen está equilibrada, y que los personajes femeninos presentan complexiones físicas muy delgadas. Además, llegan a una cuestión relevante, puesto que hablan del papel de los latinos en la serie y en los programas estadounidenses. Confirman la explicación de Harris (1994) sobre la representación de los latinos en la televisión como flojos, delincuentes y de clase baja. Apuntando que la presencia de esta clase étnica es casi inexistente en las series americanas y en caso de existir aparecen bien resaltados los rasgos peyorativos. Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 17 3) OBJETO DE ESTUDIO, EXPLICACIÓN Y PERSONAJES 3.1 Historia de la serie Criadas y Malvadas es una serie estadounidense, creada por Marc Cherry, enmarcada en el género comedia-drama. Su nombre original es Devious Maids y se estrenó el 23 de junio de 2013 en el canal Lifetime. Fue producida en los ABC Studios por Marc Cherry, Eva Longoria, Sabrina Wind, Larry Shuman, John Mass, Paul McGuigan, David Lonner y Michael García. Según recoge la página de Criadas y Malvadas creada en Wikipedia.org6, el episodio piloto fue encargado por la cadena American Broadcasting Company (ABC) el 31 de enero de 2012, sin embargo, una vez realizado no fue elegido para emitirse en ese canal y en junio Lifetime compró 13 episodios. El piloto para ABC fue rodado en Los Angeles, en la ciudad de Beverly Hills. Cuando ABC rechazó la propuesta, el rodaje se trasladó a Atlanta (Georgia). Esto supuso, no solo el cambio de lugar, sino también de directores, Paul McGuigan dejo su puesto y lo ocuparon David Warren y Rob Bailey. El guión, basado en la teleserie mexicana Ellas son la alegría del hogar, tiene también cierta influencia de la serie Mujeres desesperadas. Cinco señoras con sueños y ambiciones que trabajan para los más ricos y glamurosos de Beverly Hills. La actriz Ana Ortiz es la protagonista, interpreta a Marisol Duarte. El resto de criadas son encarnadas por las actrices Dania Ramírez, Edy Ganem, Roselyn Sánchez y Judy Reyes. Los papeles secundarios de patrones y millonarios los personifican Rebecca Wisocky, Susan Lucci, Brianna Brown, Tom Irwin, Mariana Klaveno, Grant Show y Brett Cullen. Antes de su estreno en televisión, el episodio piloto vio la luz el 9 de junio de 2013, recibiendo críticas positivas y negativas que se reflejaron en el 1,99 millones de televidentes. Las cifras mejoraron en un 45% con el sexto episodio, alcanzando 2,90 millones de espectadores. En España, la primera temporada de Criadas y Malvadas, se emitió por primera vez el 28 de septiembre de 2013 y finalizó el 2 de noviembre de 2013. 6 Criadas y Malvadas. Recuperado de http://es.wikipedia.org/wiki/Devious_Maids (20 de octubre) La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” 3.2 Ficha técnica Título Devious Maids – Criadas y Malvadas País Estados Unidos Fecha de estreno 23 de junio de 2013 (LifeTime) 28 de septiembre de 2013 (Tele 5) Temporada 1ª Temporada Nº Capítulos 13 episodios Cadena de tv en España Telecinco y Divinity Franja horaria 16:00 horas/ sábados Director Marck Cherry Producción Justin Lillehei (Assoc.) y Brian Tanen Producción ejecutiva Davi Lonner, Eva Longoria, John Mass, Larry Shuman, Marc Cherry, Michael Garcia, Paul McGuiganm Paul Presburger y Sabrina Wind Guionistas Brian Tanen, Gloria Calderon Kellett, Tanya Saracho y Victor Levin Reparto Ana Ortiz, Dania Ramírez, Roselyn S ánchez, Judy Reyes, Edy Ganem, Rebecca Wisocky, Tom Irwin, Brianna Brown, Brett Cullen, Mariana Klaveno, Grant Show, Drew Van Acker, Wolé Parks y Sasan Lucci Productora ABC Studios Target Group Serie femenina Género Comedia-drama Duración 45 minutos aprox. Fuente: Página Oficial de Criadas y Malvadas7 y Wikipedia 3.3 Listado de capítulos Título Fecha de emisión Audiencia 1 Piloto 28-9-2013 1.547.000 (11,7%) 2 Poniendo la mesa 28-9-2013 1.654.000 (12,6%) 3 Limpiando el pasado 5-10-2013 1.343.000 (10,5%) 4 Haciendo tu cama 5-10-2013 1.299.000 (10,5%) 5 Sacando la basura 5-10-2013 1.485.000 (13,4%) 6 Paseando al perro 12-10-2013 1.073.000 (8,9%) 7 Cogiendo un mensaje 12-10-2013 1.184.000 (10,0%) 8 Cuidando al niño 19-10-2013 1.346.000 (10,2%) 9 Batiendo los huevos 19-10-2013 1.301.000 (10,1%) 7 Página Oficial de Criadas y Malvadas de Telecinco. Recuperado en http://www.telecinco.es/criadasymalvadas/ (12 de Octubre de 2013) Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 19 10 Colgando las cortinas 26-10-2013 1.168.000 (8,7%) 11 Vaciando el armario 26-10-2013 1.177.000 (9,1%) 12 Limpiando la sangre 1-11-2013 1.091.000 (8,3%) 13 Totalmente limpio 1-11-2013 1.099.000 (8,7%) Fuente: Wikipedia 3. 4 Argumentos y tramas Criadas y malvadas es una serie estadounidense en la que cinco criadas latinas son protagonistas y centro de atención. Trabajan para las familias más codiciadas y ricas de Beverly Hills y juntas desvelaran los secretos más turbios de sus jefes. Cada una de ellas guarda un secreto, que en ocasiones, pondrá en peligro la amistad entre ellas y sus puestos de trabajo. Cuatro de las criadas empezaron a trabajar en estos hogares lujosos con el objetivo de alcanzar un sueño (salir del país de origen, convertirse en cantante o sacar a sus hijos adelante). Sin embargo una de ellas, Marisol Duarte, no empezó a trabajar por estos motivos en la casa de los Powell, tan solo quería conocer la verdad acerca de un crimen que le estaba destrozando la vida. La trama da comienzo con el asesinato de una criada llamada Flora durante una fiesta en la casa de la familia Powell. Al parecer la joven tenía una aventura con su jefe, y por algún motivo alguien quiere terminar con su vida. El resto de criadas, Rosie Falta, Carmen Luna, Zoila del Barrio y Valentina del Barrio, continúan con su actividad sin querer hablar del asunto, hasta que aparece Marisol Duarte. Sorprende a la familia Taylor y pasa a trabajar con ellos, dando un vuelco a la vida del resto de criadas. La nueva sirvienta desea conocer a los propietarios de las casas, a los trabajadores y averiguar quién mató a Flora. A pesar de estar durante horas en casas que nunca podrán vivir, rodeadas de lujos que no se podrán permitir y con gente que consideran superficial y estúpida, las sirvientas se convierten en las verdaderas señoras de la casa. Sin su presencia, nada sería posible, y por eso utilizan sus ‘armas de mujer’ para conseguir lo que verdaderamente quieren: triunfar en la vida y que sus secretos no vean la luz de ninguna de las maneras. La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” 3.5 Personajes femeninos principales x Marisol Duarte (Ana Ortiz). x 39 años. x Mujer madura, educada, perspicaz e inteligente. x Trabaja en la casa de Michael y Taylor Stappord. x Muy efectiva en el puesto de trabajo y pronto cuenta con la confianza de sus jefes y del resto de criadas. x Esconde un gran secreto, su hijo ha sido acusado de asesinar a la joven Flora, por eso tiene que descubrir la verdad. x Rosie Falta (Dania Ramírez). x 35 años. x Dulce, sensible, religiosa y atractiva. x Trabaja en la casa de los Westmore. x Es una mujer viuda que emigró a EE.UU para ganar dinero y traer a su hijo de México. x Su objetivo es ganar dinero para estar con su hijo Miguel, lo que no espera es que su jefe se enamore profundamente de ella. x Carmen Luna (Roselyn Sánchez). x 30 años. x Sensual, ambiciosa y divertida. x Trabaja en la casa de Alejando Rubio. x Sueña con ser una cantante famosa x Empieza a trabajar en la casa del cantante con el objetivo de que la estrella del pop latino le ayu de en su carrera. x El secreto de Carmen es que ha abandonado a su marido, ya que le impedía ser artista. Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 21 x Zoila del Barrio (Judy Reyes). x 44 años. x Bromista, profesional y amiga de sus amigas. x Trabaja en la casa de Genevieve Delatour. x Responsable, religi osa y madre de familia. x Trabaja junto a su hija Valentina, y quiere evitar que se enamore del hijo de su jefa. x Zoila se enamoró del hermano de Genevieve y no quiere que le ocurra lo mismo a su hija. x Valentina del Barrio (Edy Ganem) x 18 años x Enamorada y divertida. x Trabaja en la casa de Genevieve Delatour. x Joven estudiante que persigue su sueño, estudiar en una escuela de moda muy cara. x Su madre no permite la relación entre ella y el hijo de sus patrones, Remi Delatour. x Ella lo pasa mal por no poder tener una relación normal con su jefe y esto es motivo de disputas continuas con su madre. Fuente: Página oficial de Criadas y Malvadas. Elaboración propia. PERSONAJES SECUNDARIOS PROTAGÓNICOS x Genevieve Delatour (millonaria) x Peri Westmore (millonaria) x Taylor Stappord (millonaria) x Evelyn Powell (millonaria) PERSONAJES SECUNDARIOS INCIDENTALES x Odessa Burakov (criada rusa) x Ida Hayes (abogada) x Olivia Rice (millonaria) x Flora Hernández (criada latina) La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” 4) TRABAJO DE CAMPO 4.1 Ficha de análisis y explicación del código utilizado Con el objetivo de realizar una observación psicológica y socioeconómica de las cinco protagonistas principales de la serie Criadas y Malvadas, se han elaborado diferentes tablas de análisis de contenido con diferentes variables para estudiar los 13 capítulos que conforman la primera temporada. Utilizando una metodología cualitativa y cuantitativa que permite examinar el serial, a través diferentes clasificaciones, se empleará como unidad de análisis cada uno de los personajes. En base a la clasificación realizada por (Maza y Cervantes, 1994) sobre los tipos de personajes de una serie: principales, secundarios protagónicos, secundarios antagónicos y secundarios incidentales; se han realizado las tablas. “El personaje principal es el que realiza las acciones más importantes de la historia y los personajes secundarios son creados en función del personaje principal” (1994:28)8. En la primera tabla, que persigue conocer las características de los hombres y las mujeres de la serie, se han incluido a los 23 personajes que conforman la primera temporada. A partir de ese momento, el resto de tablas analizarán diferentes aspectos como la ocupación, las relaciones sentimentales, los lugares en los que aparecen los personajes, el tiempo de ocio, las relaciones familiares, la actitud intelectual, emocional y religiosa o las tramas en las que son protagonistas las mujeres. Para poder confrontar el papel que tienen las latinas en la serie en comparación con las mujeres de otro grupo étnico, se ha analizado solo el rol de las féminas. Las variables estudiadas han sido sustraídas de otras investigaciones como Las mujeres de ficción televisiva española de prime time (2012) y Realidad y ficción en Wisteria Lane: Análisis de contenido de los personajes de la serie de televisión Esposas Esesperadas (2008); además de introducir otros conceptos de búsqueda propios, como los referentes a la temática de las tramas: amor, asesinatos, suicidios, status social, amistad, celos o rivalidad entre mujeres. 8 Cita recuperada del estudio Realidad y Ficción en Wisteria: Análisis de Contenido de los Personajes de la Serie de Televisión Esposas Desesperadas (Flores y Sánchez, 2008) (2008:100). Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 29 RELACIONES ESPORÁDICAS IMPLICADA EN UNA RELACIÓN 0 2 4 6 8 Si No No Identificado 0 2 4 6 8 Si No No Identificado Gráfico 11 Gráfico 12 El 61,5% de las mujeres que aparecen en la serie están buscando una relación porque tienen la necesidad de estar con alguien que las quiera; por el contrario el 15,4% no busca una relación o porque ya la tiene o porque no siente esa necesidad; y el otro 23,1% no refleja ese sentimiento de búsqueda. Del total, el 53,8% interviene en una relación, frente al 30,1% que no. Ocho mujeres no son infieles, tres si lo son y dos se desconoce (gráfico 13). ES INFIEL Gráfico 13 El 100% de las mujeres que son infieles, tres en total, son amantes de hombres infieles. Tres son las mujeres que saben que sus maridos les son infieles y las tres son de clase social alta (gráfico 14). Por otro lado, las otras dos mujeres de clase social alta que son personajes protagónicos, desconocen que sus maridos les engañan con otras mujeres (gráfico 15). Además, seis mujeres en la serie sienten una tensión sexual no resuelta para con los hombres con los que protagonizan las tramas. La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” SU MARIDO LE ES INFIEL Y LO SABE SU MARIDO LE ES INFIEL Y LO IGNORA Gráfico 14 Gráfico 15 Con el objetivo de conocer los lugares en los que aparecen las mujeres, a qué dedican su tipo de ocio, el tipo de relación que mantienen con sus familiares o las tramas de las cuales son protagonistas, se han utilizado diferentes variables. La actitud religiosa, emocional o intelectual y otras características también han sido analizadas. En esta ocasión los gráficos solo recogen los resultados en positivos (SI), por tanto aquellos negativos (NO) y no identificados (X), no han sido reflejados en el dibujo. Las cinco protagonistas aparecen en el trabajo, en la terraza de un bar, en la vía pública y en otros lugares, pero tan solo dos de ellas desarrollan alguna escena en su hogar. Por su parte, las cuatro mujeres ricas nunca aparecen en una cafetería y solo una de ellas aparece trabajando. El domicilio, la vía pública y otros (hogares de los amigos, supermercados, etc.), son los lugares donde mayor tiempo pasan estas mujeres. En cuanto a los personajes secundarios incidentales, se observa que ninguno frecuenta las cafeterías, pero desarrollan su vida en el domicilio, trabajo o en la vía pública (gráfico 16). Respecto a su tiempo libre, se ha podido observar que las protagonistas lo pasan con sus amigas, tan solo una sale con su hija (porque trabajan en la misma casa) y otra sale con su pareja. Ninguna de ellas tiene vicios como fumar o beber. Las mujeres más ricas y codiciadas salen con amigos; tres de ellas aparecen bebiendo alcohol y dos salen con sus parejas. Lo cierto es que ninguna aparece fumando o pasando tiempo con sus hijos. De los personajes incidentales tan solo se ha registrado que una de ellas sale en compañía de amigas y dos aparecen bebiendo en alguna escena (gráfico 17). Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 31 LUGARES EN LOS QUE APARECEN Gráfico 16 OCIO Gráfico 17 En cuanto a las relaciones familiares, hay más información de las criadas que de las mujeres adineradas (gráfico 18). De las primeras observamos que al menos dos de cinco mantienen buena relación con la pareja, la madre, el padre o los hijos. Además todas muestran actitudes de afecto. En los papeles secundarios, tanto protagónicos como incidentales, se encuentra resultados positivos escasos, donde solo una de las ricas tiene buena relación con la pareja; otra mantiene buena relación con los hijos; y tres de ellas muestran afecto hacia alguien. RELACIONES FAMILIARES Gráfico 18 La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” Las actitudes intelectuales, religiosas y emocionales han sido estudiadas, en el gráfico 19 con especial interés, debido a la importancia de éstas en la descripción y representación de los personajes. Por ejemplo, la inteligencia es algo que prolifera entre las protagonistas criadas y que por defecto solo posee una de las mujeres multimillonarias. La estupidez solo se refleja en las cinco mujeres adineradas (cuatro protagónicas y una incidental) y en una de las criadas latinas (incidental). Mujeres cultas encontramos en los tres grupos, aunque no en abundancia; y brutas o maleducadas hay una de ellas en cada conjunto de personajes. ACTITUD INTELECTUAL Gráfico 19 La creencia religiosa se ve reflejada en las criadas en mayor medida, el 80% de las protagonistas hacen referencia a la fe con expresiones religiosas y el 20% aparece practicando algún rito. De los personajes secundarios protagónicos, encontramos que solo el 25%, una de cuatro, hace referencia a la fe, practica algún rito, registra expresiones religiosas o blasfemas (gráfico 20). Del resto de mujeres no se ha registrado datos positivos. ACTITUD RELIGIOSA 0 1 2 3 4 5 6 7 8 Principales Secundarios Protagónicos Secundarios Incidentales Referencia a la fe Aparece practicando algún rito Expresiones religiosas Blasfema Gráfico 20 Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 33 La implicación en las tramas principales de la serie, según refleja el gráfico 21, es muy variada; todas las mujeres tienen participación en los temas, de una forma u otra. Las criadas y millonarias son protagonistas de la trama siempre, lo que no sucede con las que ocupan papeles secundarios incidentales. El 92,3% de las mujeres se ve implicada en temas amorosos; el 69,2% en cuestiones de amistad; al 46,1% le preocupa el status social; y el 76,9% siente celos. Resulta llamativo que ninguna de las protagonistas conforme el 30,7% de las implicaciones en suicidios y que solo una tenga relación indirecta con un asesinato. TRAMAS Gráfico 21 En cuanto a la actitud emocional de los personajes, se confirma que las más lloronas, histéricas e inestables son las millonarias. Mientras que las más sensibles, empáticas, melancólicas y rencorosas son las criadas latinas. El orgullo y la preocupación es algo que atañe a los dos grupos. Sin embargo, solo se muestran signos de violencia en los personajes secundarios protagónicos e incidentales (gráfico 22). La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” ACTITUD EMOCIONAL Gráfico 22 El gráfico 23 muestra que el 100% de las criadas latinas que ocupan papeles principales son valientes, se sienten indignadas en alguna ocasión, son honradas, generosas y tienen iniciativa. El 80% de ellas tiene la autoestima alta pero son indecisas. El 60% tienen momentos de insatisfacción pero son coquetas. El 40% se siente satisfecha, ambiciosa y exhibicionista, aunque tienen momentos en los que están malhumoradas o decaídas. Y por último, un 20% tiene mano autoritaria y manipuladora. En contraposición, el 100% de las dueñas de las mansiones de Beverly Hills son coquetas, ambiciosas, indecisas y sienten insatisfacción. El 75% puede considerarse valiente y manipuladora, no obstante también están malhumoradas y decaídas. Un 50% siente indignación por algo, es exhibicionista, tiene iniciativa y es generosa. En ese mismo porcentaje están las que son autoritarias pero a lo largo de la serie se vuelven generosas. Solo una de las millonarias puede considerarse honrada. Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 35 OTRAS Gráfico 23 4.3 Papel de las protagonistas ¾ Marisol Duarte es una latina luchadora, que siendo profesora de universidad se hace pasar por criada para descubrir la verdad sobre un homicidio que le ha cambiado la vida. Su hijo se ha visto implicado en el asesinato de su novia Flora Hernández, también criada, y por eso Duarte intentará descubrir la verdad para que puedan ponerle en libertad. Se trata de una mujer latina sin acento extranjero, que sorprende a los dueños de las casas por sus buenos modales y conocimientos académicos. Es de constitución delgada y atractiva. En la serie aparece realizando tareas del hogar, aunque no es su principal faceta, puesto que se dedica a indagar en la vida de todos los ricos de Beverly Hills para dar con el asesino de Flora. Su instinto maternal es reflejado en Criadas y Malvadas, sin embargo otros como el de ser pareja o esposa quedan al margen. En ocasiones utiliza sus ‘armas de mujer’ para conseguir más información. En ningún momento aparece en su domicilio o La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” en el centro educativo, los sitios en los que desarrolla su actividad son las casas en las que trabaja, el centro penitenciario o en el despacho de su abogada. Inteligente, culta e incrédula, Marisol, a diferencia del resto de criadas, no tiene muestras de fe o practica ritos religiosos. Es una mujer estable y sensible, que se siente preocupada y es capaz de hacer todo por orgullo. Manipuladora, con alta autoestima y honrada al mismo tiempo, protagoniza la trama y se ve implicada indirectamente en asesinatos y suicidios. También demuestra ser buena amiga contando su historia al resto de criadas. ¾ Rosie Falta es una criada de origen mexicano, que enviudó y tuvo que emigrar a Los Ángeles para ganar dinero y poder reencontrarse con su hijo pequeño. Trabaja para los Westmore, un matrimonio por conveniencia que se dirige al fracaso. Con el paso del tiempo, Falta se enamora de su jefe y empieza a mantener una relación con él a escondidas de su mujer, la cual también le es infiel con otros. Mulata, de extrema delgadez y rostro bello, Rosie es utilizada como objeto sexual en repetidas ocasiones. Obsesionada con realizar bien las tareas del hogar y cuidar al bebé de los Westmore, demuestra ser una mujer muy responsable. Sus tiempos libres los dedica a llamar por teléfono a su hijo y a cotillear con el resto de criadas. A pesar de ser inteligente, Rosie es presentada como una joven inculta, que tiene mucha fe religiosa, es llorona, inestable y orgullosa. Es una de las protagonistas de la trama, implicada en temas amorosos y de amistad. Existe rivalidad entre ella y su jefa. ¾ Carmen Luna es la más sensual, ambiciosa y divertida de las criadas, de origen puertorriqueño. La razón para que trabaje de criada no es otra que darse a conocer como cantante, para eso limpiará y cuidará de su patrón, un cantante muy famoso. Su nivel económico es bajo y a esto se suma que ha huido de su marido. Una de las trabas que encuentra la coqueta Luna es que con su jefe no le sirven los intentos de seducción ya que es homosexual. Con una belleza despampanante, evita a toda costa trabajar y disfruta a escondidas de los lujos que tiene la mansión donde sirve. Carmen también tiene su lado sensible, se enamora y es buena amiga. No tiene instinto maternal, su único objetivo es llegar a ser una estrella de la música. Es presentada totalmente como un objeto sexual en la serie; mujer creyente, ambiciosa, Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 37 orgullosa y con la autoestima muy alta. Las tramas que protagonizan tienen que ver con el amor, la preocupación por el status social, la amistad y la rivalidad entre mujeres. ¾ Zoila del Barrio es la criada con más experiencia de todas. Su nivel económico es bajo y empezó a trabajar en casa de Genevieve Delatour cuando era joven. Desde entonces ha sido algo más que una criada, ha pasado a ser la hermana consejera de la millonaria. De origen mexicano, Zoila no es una mujer esbelta, ha tenido una hija y se asemeja más al prototipo de mujer latina, con curvas y sobrepeso. Vive con su marido y su hija Valentina en una casa humilde, aunque no aparece con frecuencia ejerciendo de esposa, ya que se pasa el día trabajando para otros. Lo que sí que representa es una madre que tiene buena relación con su hija e intenta protegerla. Es una mujer fiel, que no quiere que le vuelvan a hacer daño. Normalmente sale con sus amigas y comen en un parque, para ponerse al día de los cotilleos. Es inteligente y difícil de engañar; tiene fe en la religión; y es estable, orgullosa y generosa. Las tramas que protagoniza tienen que ver con la amistad. ¾ Valentina del Barrio es la asistenta más joven de todas, a sus 18 años vive enamorada de la vida, soñando ser una gran diseñadora de moda y con la intención de emparejarse con el joven millonario Remi Delatour, del que lleva enamorada años. A pesar de ser latina su color de piel es muy blanco, su pelo negro y su esbelta figura son utilizados como objeto sexual en varios episodios. Ella realiza tareas del hogar junto a su madre en la casa de los Delatour para ahorrar y pagarse sus estudios. Al final de la temporada mantiene una relación con el joven Remi y es activa sentimentalmente. Normalmente aparece en el lugar de trabajo, en la calle o en su casa; y suele salir con sus amigos o con su pareja. Mantiene buena relación con sus padres y es una chica culta pero fácil de engañar. Al igual que su madre tiene fe religiosa. Es muy sensible, llorona y coqueta. Valentina protagoniza tramas que tienen que ver con temas amorosos, rivalidad entre mujeres y celos. 4.4 Evolución y cambios en la temporada a partir de los datos obtenidos La evolución de las protagonistas a lo largo de la temporada no ha sido notable, en lo que respecta a las características físicas y actitudes emocionales, intelectuales o La identidad de género en la ficción televisiva: el caso de “Criadas y Malvadas” religiosas. Las cinco han mantenido el mismo aspecto, ocupación profesional o nivel económico. Lo que sí han variado son las relaciones amorosas que algunas han mantenido, pasando de estar soleteras o viudas a tener relaciones esporádicas con los millonarios o con los empleados del hogar. También ha variado la amistad entre las empleadas del hogar, puesto que al principio cuatro de ellas eran amigas y Marisol irrumpió en Beverly Hills para cambiar sus vidas. Fue bien acogida desde el principio, pero poco a poco van descubriendo su secreto y la amistad pasa de colgar de un hilo a consolidarse definitivamente. Lo que realmente ha sufrido alteraciones es la vida de las mujeres millonarias, una siente frustración porque su dinero ha sido retenido y está en quiebra; otras encuentran sus problemas en las infidelidades continuas de sus maridos o en la imposibilidad de ser madre; y la cuarta, infiel por naturaleza, empieza a sentir celos de la relación que existe entre su marido y su criada. Fátima Gutiérrez de Rozas Ortiz 45 Fragua. GLASCOCK, J. (2001). Gender Roles on Prime-time Network Television: Demographics and Behaviors. Journal of Broadcasting & Electronic Media, 45, pp.656-669. GOFFMAN, E. (1974). Frame analysis. An essay on the organization of the experience. In Northeastern University Press (Ed.) GUZMÁN, N. (2007). 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Recuperado de http://www.gestion.org/marketing/marketing-estrategico/4496/que-es-el-targetgroup-y-por-que-es-tan-importante/ (12 de febrero de 2014). x Criadas y Malvadas. Recuperado de http://es.wikipedia.org/wiki/Devious_Maids (20 de octubre) 7. ANEXOS  CARACTERÍSTICAS OCUPACIÓN MUJERES RELACIONES SENTIMENTALES RELACIONES FAMILIARES LUGARES EN LOS QUE APARECE OCIO